garden room

el paisaje como material espacial y constructivo

Pablo Alonso Pérez PAISAJE Y MATERIA. En la casa del arquitecto

2

introducción 3

arraigo a lugar 5

el jardín como parte de naturaleza cercana 8

el paisaje que articula los espacios de la casa 13

bibliografía 15

3

haus Z

arquitecto. Peter Zumthor

emplazamiento. Haldenstein. Graubünden. Suiza

año

1986 estudio

2005 casa-estudio (2002-2004 proyecto, 2005 ejecución)

superficie

1050 m2 parcela

540 m2 vivienda

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Orientamos el análisis desde la importancia del jardín en relación al

desarrollo espacial de la casa, como elemento protagonista y principal

material de proyecto, y las relaciones existentes entre la vivienda y el

paisaje natural –exterior e interior-. Para ello, nos apoyamos también en

el estudio de la construcción del primer taller del arquitecto, realizado

veinte años antes en las inmediaciones de la parcela que ocupará la

vivienda, buscando cuestiones y puntos de contacto que puedan

ayudarnos a entender el conjunto.

5

El tratamiento que deben recibir, en este caso, los conceptos de paisaje,

naturaleza y jardín son especialmente particulares, por estar unidos y

depender estrechamente de la tradición y el lugar. La situación de la

pequeña aldea de Haldenstein, en las estribaciones de un valle en el

corazón de los Alpes suizos, y el arraigo cultural e identidad de sus

habitantes, son claves a la hora de entender las relaciones entre casa y

paisaje. Cada casa se construye para un fin determinado, en un lugar determinado y para una sociedad determinada. Con mis edificios intento responder, del modo más exacto y crítico posible, a las preguntas derivadas de estos hechos sencillas.1

La arquitectura tradicional del lugar ha procurado desde siempre

espacios libres naturales vinculados íntimamente a las viviendas, con el

objetivo de aprovecharlos como espacios vivos, habitables, de

producción, sosiego y descanso.

La importancia de estas zonas de jardín deviene, por un lado, en el

interés por ofrecer a las viviendas del mayor soleamiento posible, y

disponer de zonas abiertas exteriores con pequeños huertos y arbolado.

Esto lleva a situar las edificaciones en la zona norte de las parcelas, y

liberar todo lo posible las zonas al sur. Por lo tanto, la situación del

propio edificio se condiciona a la disposición del jardín, del espacio

natural.

1 Una intuición de las cosas. Pensar la arquitectura. Peter Zumthor

6

Se pretende, de esta forma, que configuren un conjunto: que los

interiores recojan y disfruten del espacio exterior, y que el jardín sea un

espacio natural habitable; se dispone del jardín como una estancia

protagonista en la casa, que participa del resto de las habitaciones.

Por otro lado, se manifiesta también la importancia del jardín en la

necesidad de generar una porción de naturaleza de la que disfrutar, que

habitar de forma más intima. En esto influye la grandilocuencia y

potencia del propio entorno natural en el que se enclava el pueblo. Ante

esta situación, en lugar de abrirse y exponerse por completo a este

escenario sobrecogedor, como se podría pensar en un primer momento

desde el punto de vista del visitante impresionado, la enraizada

arquitectura tradicional opta por edificaciones más bien cerradas,

intimas, discretas, pudorosas, que si se abren, lo hacen solamente de

forma puntual y justificada, o bien, se facilitan espacios naturales

intermedios, de menor escala, más a la medida de sus moradores,

escapando de la grandiosidad del paisaje de montaña y procurando

espacios naturales más controlados

Estas cuestiones se manifiestan en el pequeño edificio que Peter

Zumthor proyecta a mediados de la década de los 80 en esta localidad,

siendo el lugar elegido para vivir y desarrollar su trabajo. Trabajo rodeado de montañas en una aldea del cantón de Graubünden; trabajo desde ese lugar, vivo allí. Muchas veces me pregunto si esto influye en mi trabajo, y no me disgusta imaginarme que pudiera ser así. 2Cada una de las decisiones que toma el arquitecto en este sentido, es una clara

muestra de su posicionamiento ante la disciplina, y la trascendencia de

2 De las pasiones de las cosas. Pensar la arquitectura. Peter Zumthor

la arquitectura tradicional en su obra. Tras una primera intención de

remodelar la vieja casa existente, se optó por construir una nueva casa-

estudio que permitiera disponer un jardín con características adecuadas,

especialmente de soleamiento, cuestión que con la antigua edificación

no era posible.

Para la disposición de la nueva pieza sobre el terreno de la parcela, se

repiten las acciones tradicionales ya descritas: la edificación alargada

pegada al límite norte, junto al camino de acceso, liberando un soleado

espacio sur al que se orientarán las estancias del taller. Otras cuestiones

vinculadas a los edificios propios del lugar se hacen patentes en el

proyecto, como la construcción en madera y la cubierta a dos aguas.

Los grandes ventanales del edificio se abren generosos a la fachada del

jardín, con una mínima galería de doble altura que matiza ligeramente la

entrada de luz. Estas son las únicas ventanas del edificio, que se cierra

por completo al exterior, excepto en un punto concreto. Una pequeña

abertura dispuesta en el piso superior, la sala de dibujo, hacia el este, en

dirección perpendicular al valle, frente a las cumbres más altas del

entorno.

Se puede observar en uno de los croquis de Zumthor, la importancia que

asigna al espacio de jardín, organizándolo de forma integral con la

planta del taller, considerando la estancia de estar interior y la exterior

como un espacio único, y ordenando con detalle las distintas zonas de

huerto, especies de árboles y flores, y elementos como fuentes y bancos.

7

8

Tras casi dos décadas después de la construcción del taller, Zumthor

dispone de un terreno limítrofe al borde norte de la parcela de su primer

espacio de trabajo, con la intención de proyectar una nueva casa-

estudio. Habiéndose producido una notable evolución en la obra y

carrera del arquitecto, y aunque parezca completamente diferente en

relación a la planta y materiales, la forma de posicionar el nuevo edificio

es similar a la empleada en el taller inicial: la pieza principal de la

vivienda, de mayor altura, se dispone junto al límite norte, liberando el

resto del terreno a la orientación sur. Pero en este caso, se dispone

también de una pieza longitudinal baja, que recoge el programa de

estudio profesional más público, y que recorre el límite sur de la parcela,

en paralelo a la pieza principal, a modo de muro ciego al exterior o

zócalo, y que se conecta con esta por un elemento perpendicular de la

misma altura, dando lugar en planta a una especie de “U”, abierta hacia

el oeste.

Lo más significativo de esta formación es que el huerto-jardín abierto de

las casas tradicionales del lugar, en este caso, es un espacio abierto

“interior”, recogido por la propia construcción, es decir, un patio sin

cerrar por uno de los lados del perímetro. Esta cuestión, que en

apariencia es sensiblemente diferenciadora de lo anterior, será una

reinterpretación del jardín tradicional, adaptado a las necesidades

programáticas del edificio, pero que mantiene la esencia de ese espacio

y su papel protagonista en el desarrollo espacial de la vivienda-estudio.

9

El acceso a la vivienda se realiza por el camino del límite norte de la

parcela, que resbala en paralelo por el muro casi ciego, accediendo a la

casa de modo indirecto, tangencial. Este camino no se dirige a la

entrada del edificio, sino al espacio natural de jardín, al paisaje, a las

montañas. La composición en “U” de la vivienda divide en dos partes el

espacio libre, por un lado, el patio, y por el otro, la zona ajardinada al

este, más separada y descuidada, a la cual nos dirige el camino de

entrada a la vivienda.

El mecanismo se repite exactamente en el camino de acceso al antiguo

taller, que ahora permite entrar también a la nueva parte de estudio

profesional. Esta entrada independiente se sitúa en el umbral de entrada

al jardín –puerta en un exterior-, por lo que podemos advertir dos

cuestiones: la integración del antiguo edificio y la nueva vivienda,

formando parte podríamos decir de un mismo proyecto, o de un

conjunto –parece muy pensar que podría tratarse de un mismo proceso

de proyecto que se ha prolongado durante veinte años, y quizás no haya

finalizado aún-; y la vinculación directa del espacio de jardín con los

ámbitos de taller, de trabajo.

Para reafirmar que el mecanismo de acceso en ambos caminos, tanto el

de los talleres, como el de la vivienda, es similar, añadiremos que en

ambos casos se dispone de una entrada previa directa al jardín,

coincidiendo con los testeros oeste del taller antiguo y de la pieza de

vivienda nueva. Además, es reseñable como el muro del límite sur que

compone el zócalo y conforma el espacio de estudio profesional, se

prolonga para cerrar la parcela, relacionándose directamente con el

paisaje, y uniendo también la nueva construcción con el antiguo taller.

10

En la casa se repiten varias situaciones y elementos ya ensayados de

forma similar en el antiguo edificio, como es el espacio de entrada, la

disposición de las escaleras de desarrollo longitudinal junto al muro

ciego norte, y su disposición preferente hacia el jardín.

La nueva edificación se cierra de forma mayoritaria en su perímetro

exterior, como protegiéndose y cobijando a sus moradores, excepto en

determinados puntos significativos, como la cocina -que después serán

tratados- y por abrirse manifiestamente al espacio interior de jardín –de

la misma forma que lo hace el primer taller-.

Esta concepción podría estar muy cercana a los modelos de casa-patio,

que niegan el paisaje exterior para crear un mundo interior del que

participar, pero consideramos que no es el caso, principalmente, porque

no se crea un paisaje interior propio, aislado, sino que más bien se

recoge un fragmento de espacio natural exterior, que se acerca a la

vivienda, para convivir con él. Además, el hecho de que la construcción

no se cierre completamente al exterior -como se ha comentado y se

desarrollará posteriormente-; que el lado oeste del patio se mantenga

abierto; que la pieza principal de la vivienda tenga una altura mayor que

los elementos de taller que cierran el límite sur y permitan vistas; y que

el arquitecto niegue el uso de tipologías establecidas, nos refuerzan en

esta afirmación.

Si atendemos a la organización de la vivienda, podemos hablar de tres

espacios o elementos relevantes, en su relación con el conjunto:

las estancias -salón, cocina y zona de estudio- que ocupan toda la

espacialidad, percibiéndose claramente en la sección longitudinal; los

elementos cerrados, que acogen baños, escaleras y almacenes,

conformando los elementos estructurales, de forma muy similar a como

se resuelven en el edificio de las Thermes de Vals; la zona íntima de la

casa, oculta en la zona alta, casi horadada, de acceso difícil y escondido.

En cuanto a la disposición espacial, encontramos una secuencia fluida

de estancias en torno al desarrollo del jardín –de izquierda a derecha, de

arriba abajo: salón, estudio arquitecto, estudio reuniones y estudio

profesional. La casa para caminar3

La particularidad y delicadeza con la que se trata cada uno de los

espacios responde a uno de los principales problemas que conlleva este

tipo de programas: la adecuada articulación entre los espacios de

vivienda y los de trabajo. Zumthor desarrolla una estricta y estructurada

gradación espacial, que diferencia con claridad la mayor o menor

privacidad de cada zona, sin olvidar que se trata de un único edificio. Y

aquí destacamos una de las cuestiones más sorprendentes: la utilización

del material natural, del jardín y del paisaje, para colaborar en esta

jerarquización y articulación.

Los elementos que participan directamente del jardín son las estancias

dirigidas al estudio-taller, desde la pieza sur, con el estudio profesional,

entrada independiente y personal ajeno a la vivienda, pasando por la

pieza este, con la sala de reuniones del estudio, donde interaccionan

colaboradores y arquitecto, hasta el espacio de estudio privado, ya

dentro del volumen de la vivienda. Se podría añadir incluso en esta

secuencia, el antiguo taller, un tanto más alejado, pero presente en el

conjunto. Todos estos elementos están ligados por la pieza del jardín,

3 Una “bottega rinascimentale” tra le montagne svizzere. Casabella 747

11

que permite la unión y contacto, mirarse directamente, y dibujar con la

misma luz. Con todo, estoy convencido de que siguen existiendo cosas verdaderas, aunque estén amenazadas. Hay tierra y agua, luz del sol, paisaje y vegetación, y hay objetos creados por el hombre, que son lo que son, no son portadores de ningún mensaje artificial, y su presencia es obvia.4

Si atendemos a las demás estancias, ya no participan de forma directa

del espacio de jardín, vinculándose a imágenes de paisajes más lejanos.

La vista del salón coincide en primer término con la del patio, pero

permite extender su visión más allá de sus límites. La cocina se orienta

hacia el noreste. Los dormitorios desaparecen incluso para las partes

comunes de la vivienda.

Destacamos, por esto, la importancia del jardín como estancia dentro de

la casa, poniendo en relevancia los espacios dedicados al trabajo,

además de asumir el protagonismo, que libera al resto de dependencias.

Esto se pone de manifiesto en que la mayoría de imágenes con las que

contamos son de este espacio.

Todos estos planteamientos radican en el posicionamiento de Zumthor

ante la arquitectura y ante la vida; es capaz de acoger en un mismo

espacio intimidad, vida social y familiar, y trabajo, pero al mismo tiempo,

graduar sus relaciones.

4 Una intuición de las cosas. Pensar la arquitectura. Peter Zumthor

12

Nos parece relevante recalcar la consideración del patio como una

estancia, interior-exterior, que abraza y acoge una porción de

naturaleza, para relacionarse de forma cercana con ella. Podemos

considerar incluso, por la relación que Zumthor mantiene con los

materiales, que utiliza el material naturaleza en el interior en la vivienda

–también el paisaje lejano-, disponiendo tonos neutros interiores para

destacar sus cualidades. Así se conserva la relación entre material y

oficiante5, dejando que el tiempo pase y haga su trabajo, perfilando

aspectos y coloridos variables.

En este aspecto, si se analiza la documentación del proyecto del

arquitecto, percibimos la efusividad y precisión con la que se

representan los arboles, tanto los que se sitúan en los exteriores de la

parcela, como los propios del jardín. Se evidencian diferentes rasgos en

función de la especie o familia, lo que denota, además de un especial

interés por el entorno natural cercano, una intención de organizar el

espacio de jardín, en función de su porte y tonalidades, en relación a los

interiores.

La belleza de la naturaleza nos conmueve como algo grande que apunta más allá de nosotros. El hombre viene de la naturaleza y retorna a ella de nuevo. Cuando sentimos como hermoso un paisaje que no hemos domesticado y conformado a nuestra medida, aflora a nuestra conciencia un presentimiento de la dimensión de nuestra vida en esa inconmensurabilidad de la naturaleza. Nos sentimos elevados; humildes y orgullosos, todo en uno. Estamos en la naturaleza, en esa gran forma que, al fin y al cabo, no entendemos y que ahora, en el momento de esa

5 Pensamientos provocados por dos viviendas de Zumthor. Mariano Bayón

experiencia elevada, tampoco necesitamos entender, ya que barruntamos que nosotros mismos formamos parte de ella. 6

6 ¿Tiene la belleza una forma? Pensar la arquitectura. Peter Zumthor

13

Como ya hemos hecho referencia, uno de los principales aspectos

advertidos es el uso del paisaje como elemento articulador de los

espacios interiores de la casa, y como colaborador en sus rasgos

especiales que hacen cada estancia particular. Mientras que el jardín es

entendido como un ámbito protagonista, público, cercano, habitable, con

el que se vinculan las dependencias de trabajo común, por otra parte, el

resto de estancias no se relacionan con este espacio, pero sí que lo

hacen de forma precisa con un paisaje más distante, con vistas lejanas,

en las que buscan la intimidad. Este es el caso del dormitorio principal y

la cocina. Entramos a analizar esta última.

Sólo este espacio (la cocina) –así se me quiere aparecer hoy- tenía un techo que no se difuminaba en una luz indirecta, y las pequeñas baldosas hexagonales del pavimento, de un rojo oscuro y casi sin junta, oponían a mis pasos una inflexible dureza, mientras que del armario de la cocina emanaba aquel singular olor a pintura al aceite. En esa cocina todo era como suele ser en las cocinas tradicionales. No tenía nada de especial. Pero quizás precisamente por ser, de una forma casi natural, una cocina ordinaria, ha quedado tan presente en mi memoria como símbolo de lo que es una cocina. La atmósfera de ese espacio se ha fundido para siempre con mi representación de lo que es una cocina.7

7 Una intuición de las cosas. Pensar la arquitectura. Peter Zumthor

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La cocina es el único espacio de toda la vivienda que se abre en dos

orientaciones, y que tiene una gran ventana al este, lo que le permite

ser la única estancia con vistas directas a la montaña. Para Zumthor, la

cocina siempre ha sido el espacio más asociado al hogar, de ahí su

relevancia y particularidad dentro de la casa. Hemos detectado en este

sentido un paralelismo interesante entre la ventana de la cocina, y la

pequeña ventana del viejo taller de la sala de dibujo, que también es el

único elemento que evidencia las vistas al este, hacia las montañas.

Desde el exterior de la vivienda también se percibe la peculiaridad de

esta estancia, por sus vidrios al exterior, así como una de las cuestiones

más llamativas de la nueva construcción: la diferenciación material con

el estudio antiguo. Mientras el taller mantenía la madera como el

sistema tradicional de construcción, y la cubierta a dos aguas con lajas

de pizarra, la nueva vivienda ha sido construida mediante hormigón

visto, acero y vidrio. Lejos de significar una ruptura con el entorno y con

la tradición, esto se entiende desde la reinterpretación de los materiales

con una lectura contemporánea, ofreciendo nuevas posibilidades

…la época de mis propias construcciones en madera, ha quedado ya unos años

atrás (año 1996). “Después de haber trabajado durante años en construcciones

de piedra y hormigón, acero y vidrio, ¿cómo querrías construir hoy una casa de

madera?”, me preguntaba mi joven colega. Me viene enseguida en mente la

imagen de dónde puedo sacar mi respuesta: un bloque macizo de madera,

grande como una casa, un volumen compacto a base de la masa biológica de la

madera y estratificado horizontalmente, se ahueca practicando en él ranuras

con la altura de las habitaciones y cavidades bien precisas, transformándolo en un edificio…8

8 El cuerpo de la arquitectura. Pensar la arquitectura. Peter Zumthor

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Peter Zumthor

Pensar la arquitectura, 2006

Atmósferas, 2006

Kunsthaus Bregenz, 1997

Therme Vals

Zumthor sehen. Bilden von Hans Damser

Zumthor. Spirit of Nature Wood Architecture Award, 2006

House Z

Arquitectura COAM 361

Casabella 747, Una “bottega rinascimentale” tra le montagne svizzere Septiembre 2006

Archithese 2006, Atmospharen, J. Solt

Abitare 479, Imposible, incandescente, Febrero 2008

Atelier

Peter Zumthor Works: buildings and projects 1979-1997

Peter Zumthor, Monografía A+U. Tokyo 1997, nº 316 January

Geoinforma 2/2002. Abril/Junio 2002

Birkhauser, Mercedes Daguerre, Birkhauser Architectural Guide

Switzerland, Basel 1997

Partituren and Bilder, Architektonische Arbeiten aus den Atelier,

Peter Zumthor

Detail, Holz-konstruktionen 3/1988, Ateliergebände in Haldenstein

Werk, Bauen + Wohnen: Die andere Orchung, 10/1987