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Francosedujo al papa Pío XII con ‘Raza’

3El Pontífice vio en 1942 la cinta ideada por el dictadorTEMA DEL DÍA 3Páginas 2 a 4

MIGUEL LORENZO

‘Cuaderno’sobre los 75 añosdel golpe del18 de julio

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SÁBADO2 16 DE JULIO DEL 2011Conexión a internet: http://www.elperiodico.com

El Papa Pío XII expresó su agrado tras ver ‘Raza’ en una proyección privada

ERNEST ALÓSBARCELONA

El aristocrático Papa Pío XII no incurría en frivolidades como ir al cine. Pero hizo una excepción cuando el

embajador de España ante la Santa Sede, José de Yanguas, le solicitó un favor: proyectarle, si no toda al me-nos un tráiler, una película muy es-pecial, Raza. Este pase privado, y el beneplácito del Pontífice a la epope-ya patriótica escrita por un Francis-co Franco camuflado bajo el pseu-dónimo de Jaime de Andrade, es una de las revelaciones que contie-ne una caja del Archivo de Salaman-ca y un legajo del Ministerio de Exte-riores explorados por el historiador Magí Crusells, secretario del Centre

d’Investigacions Film-Història de la Universitat de Barcelona. El 6 de mayo de 1942 –casi seis años después del inicio de la guerra civil–, la embajada española proyectó Raza en una sala de actos de la Compa-ñía de Jesús, ante el cuerpo diplomá-tico del Eje, cinco cardenales, varios dignatarios vaticanos y los superio-res y generales de las principales ór-denes religiosas: jesuitas, dominicos, trinitarios, agustinos y franciscanos. Esta proyección, a la que siguió una crítica positiva de L’Osservatore Romano, ya era conocida por investi-gadores que se habían adentrado en la intrahistoria de la superproduc-ción del primer franquismo, como Romà Gubern. Pero la carta locali-zada por Crusells en los archivos de Exteriores explica el porqué de tan-ta atención (por otra parte, lógica cuando el Papa Pío XII había acogido la victoria de Franco con el mensaje radiofónico Con inmenso gozo). En un pase previo, el Pontífice, explicó el embajador, «quedó altamente com-placido por el alto espíritu que la in-forma, a pesar de que solo presenció las escenas de más alta emoción reli-giosa». Eso sí, Pío XII expresó «su de-seo de que no se le dé publicidad por tratarse de un caso excepcional».

EL ‘DOSSIER RAZA’ / Este episodio vatica-no, recogido en un capítulo del libro colectivo Vidas de cine. El biopic como género cinematográfico, (TB Editores) es solo una parte de la información extraída por Crusells. En el archivo diplomático español se pueden se-guir los rastros de la actividad del Go-bierno para lograr un eco internacio-nal para la película, y la caja extravia-da en Salamanca sobre ella contiene mucha información reunida por el

33Arriba, Alfredo Mayo, en un fotograma de ‘Raza’. En el centro, Francisco Franco, en una imagen de 1951, nueve años después del estreno del filme. Abajo, Pío XII (izquierda) y el cineasta José Luis Sáenz de Heredia.

El Vaticano bendijo la película de Franco

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EFE

EFE

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El general no logró que se proyectara el filme a la División Azul

33 En la documentación de Raza del Ministerio de Exteriores figu-ra un curioso episodio que con-firma los desvelos de Franco con su película. En febrero de 1942, José Luis Sáenz de Heredia via-jó a Berlín e intentó desplazarse al frente de Leningrado para pro-yectar la película a los soldados de la División Azul. El alto man-do del Ejército alemán denegó los permisos, alegando que los civi-les no podían entrar en zona de guerra. El embajador de España en Berlín volvió a intentarlo, sin éxito, a pesar de que dejó claro de que la gestión se hacía «cum-plimentando un deseo que le ha-bía manifestado Su Excelencia el Caudillo».

CIFRAS DE SUPER- PRODUCCIÓN

551 fueron las localidades españolas donde se vio ‘Raza’, en los cuatro meses tras su estreno, el 5 de enero de 1942, víspera de la Pascua Militar.

40 copias se distribuyeron de la película para su estreno, una cantidad respetable incluso hoy en día pero astronómica en tiempos de restricciones.

2,39 millones de pesetas costaron la producción y la distribución. Los beneficios de la taquilla en 1942 fueron 2,06 millones y el Estado aportó 1,66.

35.000 pesetas cobró Alfredo Mayo por su papel en ‘Raza’. Los cachés de Blanca de Silos (17.000) y Ana Mariscal (15.000) estaban muy por debajo.

1964 es el año en que Francisco Franco ingresó como socio en la SGAE, con la identidad de Jaime de Andrade, para cobrar derechos de autor.

16 DE JULIO DEL 2011 3SÁBADOMemoria de la guerra y el franquismo

almirante Jesús Fontán, ayudante de Franco y puesto al frente de la Sec-ción Cinematográfica del Consejo de la Hispanidad para hacer realidad el capricho del dictador. El dossier Raza de Salamanca con-tiene información exhaustiva sobre el presupuesto, producción y exhi-bición de la película, dignas de una superproducción (ver cifras arriba). Las condiciones a las que se llegó pa-ra distribuirla en Alemania y los te-rritorios ocupados demuestran de nuevo, considera Crusells, hasta qué punto el filme era prioritario para Franco: la distribuidora alema-na Transit, tras un año de negocia-ciones por el desinterés alemán, se quedaba el 50% de la recaudación y

obtenía permiso para proyectar 10 filmes en España. Traducida como Blutzeugen (Mártires), Raza se proyec-tó en 1944 en 218 cines alemanes.

«GENTE SIN MORAL PRIVADA» / Entre la do-cumentación de Fontán, Crusells ha identificado pequeñas joyas. Entre ellas, un informe que recoge que Fran-co aceptó el reparto que se le propuso, modificaciones del guion que, con la excusa de mejorar el ritmo, se cargan escenas que resultarían ruinosas (co-mo una fugaz visión de almogávares a bordo de una galera) y un informe dirigido a la Casa Militar del jefe del Estado que pudo resultar clave en la elección del director, José Luis Sáenz de Heredia. Ya que la casi totalidad de directores son «gente sin moral priva-da, comercial ni profesional», el au-tor del informe considera que el úni-co con «buena formación espiritual» y «decencia» sería Sáenz de Heredia, aunque solo tendría un defecto «que por cierto es bastante común a casi to-dos los artistas: es bastante desorde-nado y no demasiado activo». Sin em-bargo, «su acendrado patriotismo» y la vigilancia a la que le sometería «un hombre frío y meticuloso» como su colaborador Antonio Román debe-rían hacerle «trabajar a un ritmo al que nunca ha trabajado». H

El historiador Magí Crusells ha localizado documentación inédita

una familia gallega, los Churruca. El padre es un marino que muere heroicamente en Cuba (el de Franco era un intendente de la Armada que abandonó a su mujer y despreciaba a su hijo Paquito); su santa esposa se llama Isabel de Andrade (un apelli-do de la rama materna de la adora-da y sufrida madre del dictador) y entre sus hijos hay un republicano que se redime cambiado de filas (co-mo Ramón Franco) y el héroe, José Churruca de Andrade, que acaba la película desfilando en el desfile de la victoria. ¡Ante un Franco fuera de cá-mara, elogiado como Caudillo por el anónimo Franco guionista! Hay algunos episodios deliran-tes sobre cómo Franco se proyec-tó a sí mismo de forma idealizada

33 Desfilando en el cine 8 Imagen del estreno de ‘Raza’ en Badalona, el 27 de enero de 1942, y el cartel oficial de la película

Fue la terapia más cara de la histo-ria pagada con caudales públicos. Román Gubern, que en 1977 dedi-có un libro a Raza y colaboró en el documental de Gonzalo Herralde, y acaba de contribuir con un capí-tulo al volumen con el que la Fil-moteca Valenciana acaba de con-memorar el centenario del direc-tor del filme (El destino se disculpa. El cine de José Luis Sáenz de Heredia), ha analizado cómo el dictador «pro-yectó todos sus fantasmas familia-res», y no solo ideológicos. La película, que, en palabras del historiador del cine Magí Cru-sells, es «el sueño cinematográfi-co de Franco», relata la historia de

E. A.BARCELONA

El dictador en el diván

FONS DE L’AJUNTAMENT DE BADALONA

El Caudillo volcó sus fantasías y frustraciones familiares en la historia del valeroso y apuesto capitán Churruca que encarnó Alfredo Mayo H El régimen suavizó el filme en los 50

UN DELIRIO FRANQUISTA

en la figura interpretada por el ac-tor Alfredo Mayo. Uno de los prime-ros hombres de confianza de Franco consultados sobre el proyecto, Ma-nuel Aznar, le hizo notar una debili-dad del guión: si el protagonista te-nía 7 años en la guerra de Cuba, al empezar la guerra civil tendría 45 años y sería un coronel o un general

de brigada con cierta tripa, y no un apuesto capitán. Como el espejo en que se miraba a sí mismo Franco era más bien deformante, tras pen-sarlo un momento concluyó que no hacía falta cambiar nada, que el público no se daría cuenta. «Raza fue tal delirio que en 1955 Franco dijo a su ayudante que crearía una institución para viudas de guerra con los beneficios», ex-plica Gubern. Eso sí, el delirio fue calculado. A partir de los años 50, y hasta que se descubrió una co-pia original en buen estado en Ber-lín, la versión que se proyectó fue una censurada por el propio régi-men, eliminando saludos fascistas y otros detalles inconvenientes en tiempos de acuerdos con EEUU. H

LA FIGURA DEL PADRE

El mujeriego y descreído Nicolás Franco se convirtió en un capitán de la Armada caído heroicamente en Cuba

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