INTERPRETACIN DE FOTOGRAFAS

por Hctor Navarro Agraz, Febrero de 2010.

INTRODUCCIN

Primera parte. Caractersticas nicas de las fotografas.

Segunda parte. Tipos de contextos que existen y que pueden ser construidos alrrededor de una fotografa.

Tercera parte. Sistema de categorizacin para considerar las diferencias entre las fotografas.

NATURALEZA DE LA IMAGEN FOTOGRFICA

La fotografa tiene tres caractersticas nicas: Selectividad, Instantaneidad y Credibilidad.

SelectividadEl mayor problema que enfrenta el fotgrafo es el de seleccin.Si todo fuera posible, qu escoger? y qu debera ser

expresado acerca de lo seleccionado?

Minor White: lo ordinario como extraordinario. Diane Arbus: lo extraordinario como lo comn. Documentacin. Transformacin. Presentar lo de otra forma inaccesible. Algunos fotgrafos no reconocen la significancia existente en el

mundo y lo inventan a travs de la imaginacin.

Minor WhiteCapitol ReefUtah1962

Diane ArbusTeenage couple on Hudson StreetN.Y.C.1963

Duane MichalsDeath comes to the old lady

Las opciones visuales respecto a qu incluir y qu excluir del cuadro durante el acto de fotografiar es extensivo.

cmaraslentescolor o blanco y negroformatos de pelculaaperturas y velocidades de obturador

Una igualmente exhaustiva serie de opciones en el cuarto oscuro o la computadora.

Todas estas opciones, sin importar que tan intuitivamente o deliberadamente sean hechas, determinan el aire, sentimiento y la idea de la imagen e influyen considerablemente en la respuesta que genere la fotografa.

La simplicidad de la fotografa yace en el hecho de que es fcil hacer una imagen. Su asombrosa complejidad residen en el hecho de que otras mil imagenes del mismo sujeto pudieron ser realizadas igualmente fcil.

John Szarkowski, Looking at Photographs, New York: The Museum of Modern Art, 1973.

Instantaneidad

Philippe HalsmanDali Atomicus1948

Las fotografas son instantes congelados de un flujo espacial y temporal ininterrumpido.

En medio del cambio, el fotgrafo se mueve a travs del mundo buscando el instante donde todos los elementos en su estado de flujo revelan una combinacin cargada estticamente.

un infinito nmero de posibilidades se presentan simultaneamente para ser instintivamente resuelto, ya sea bien o mal, en un momento, mientras la situacin continua cambiando.

John Szarkowski, Looking at Photographs, New York: The Museum of Modern Art, 1973.

El fotgrafo debe no solamente ver formas visuales frente al lente y como interactuan sino evaluar simultaneamente los significados que esas interacciones implican.

No es solamente la interaccin de estas formas las que deben ser percibidas sino el potencial expresivo de las interacciones.

Mientras el pintor comienza con un lienzo vaco, el visor del fotgrafo nunca est vaco.

Ansel AdamsWinter sunriseThe Sierra Nevada from Lone Pine, California1942

Henri Cartier-BressonBehind the Gare Saint Lazare1932

CredibilidadDesde su inicio, la fotografa ha sido anunciada

como un medio rpido, fcil y efectivo de descripcin visual as como uno que ha sido confiado, muchas veces ingenuamente, como mecnico y objetivo.

Es obvio que las fotografas no son gente, lugares o eventos, sino piezas planas de papel cubiertas de particulas de plata (o pigmento).Es obvio que las fotografas no son hechas por cmaras solamente sino que son observaciones visuales quietas y silenciosas seleccionadas por humanos de la dinmica de la existencia humana.

Sin embargo al observar fotografas, la distincin entre sujeto e imagen del sujeto es borrosa, y la fotografa es muy frecuentemente aceptada como realidad en vez de como punto de vista del fotgrafo.

Duane MichalsThis photograph is my proof1974

Tres razones para explicar la creencia de la gente en la fotografa:

(1)La fotografa institucionaliza la perspectiva renacentista, cientifica y mecanicistamente reforzando una forma adquirida de percibir.(2)Aunque la fotografa es un despsito de plata (o pigmento) en papel, la imagen codifica una relacin ptica y mecnica nica con la realidad.(3)Los aspectos mecnicos no manuales del proceso, hace a la fotografa parecer nada ms que una forma concretizada de ver, y ver es creer.

A.D. Coleman, The Directorial Mode, Artforum Sept. 1976

Ante las obras abierta y obviamente manipuladas, no hay manera de desestimar la aportacin del artista, su control y sensibilidad nica. Su obra tiene al aire y sentimiento de arte y es tratado como tal.

William LarsonFigure in Motion1967-1970

Syl LabrotUntitled[Ten Synthetic Landscapes]1972

Jerry UelsmannUntitled1969

Pero en obra aparentemente ms sencilla y franca que utiliza contenido llamativo, la distincin entre la fotografa y la realidad inicial es frecuentemente minimizada e incluso excluye la consideracin a la contribucin del autor.

La belleza natural inmaculada presentada por Edward Weston, Ansel Adams y Paul Caponigro son aceptadas como la forma que son, de la forma que sera vista por cualquier persona dada la suerte de estar en el lugar correcto en el momento correcto. De hecho, estas vistas no se pueden ver sino como fotografas porque existen slo fotogrficamente.

Ansel AdamsClearing winter stormYosemite National Parkc.1937

Edward WestonPepper1930

Paul CaponigroRunning White DeerCounty Wicklow, Ireland1967

IMPORTANCIA CONTEXTUALLas fotografas son segmentos extirpados de

grandes situaciones del mundo real e instantes congelados del flujo temporal.La comprensin y apreciacin de las fotografas

es dependiente de reconocer y entender la transformacin que el fotgrafo ha hecho al extirpar el segmento y el instante para hacerlo estticamente notable en vez de rutinario o mundano.Por eso debemos intentar reemplazar una

imagen de vuelta en el todo no fotografado, para comprender las diferencias entre una imagen y la realidad de la cual fu hecha .

Contexto internoEl contexto interno es aquel que est dado en la

fotografa, lo que es evidente.La atencin al contexto interno involucra las

identificacin del sujeto, consideracin a su forma y la relacin entre ambos.

Elementos formales: foco, profundidad de campo, ngulo de vista, velocidad de obturador, tipo de iluminacin, tamao de grano (resolucin), tonalidad, contraste, etc. Se debe explorarlos para ver sus efectos en el sujeto y como la forma y el sujeto se combinan para la expresin.

Bill SeamanWheels of death1958 (Pulitzer 1959)

Contexto original

Aunque muchas fotografas pueden ser entendidas y apreciadas basadas solamente por lo que muestran, muchas otras no y es el conocimiento acerca de las circunstancias que rodean la fotografa lo que le da un significado.

Nick UtPhan Th Kim Phc1972

El contexto original vagamente se refiere a lo que haba fsica y psicologicamente presente al fotgrafo en el momento que la fotografa fu hecha.

intencin del fotgrafo, de estar disponible;su biografa;las fuentes intelectuales y estilisticas de la obra;la relacin de la fotografa a otras contemporneas (al fotgrafo y a otros fotgrafos y artistas);la relacin de la fotografa al caracter social, poltico, filosfico y religioso de su tiempo.

Contexto externo

Se refiere al ambiente de la presentacin de la fotografa: como y donde es presentada; como ha sido presentada y recibida; como otros interpretes la han comprendido y

donde est situada en la historia del arte.

El significado de cualquier fotografa es altamente dependiente del contexto en el que aparece.

Ninguna fotografa es presentada sin contexto y su presentacin es al menos una orientacin inicial a su interpretacin.

Cuando hay texto acompaando una fotografa, se debe intentar determinar si las palabras son del fotgrafo, editor o curador.

Datos simples como nombre, ttulo, fecha, medio, tamao y fuente de la reproduccin son claves importantes de interpretacin.

Robert Doisneau1958

Concluyendo: el contexto interno, original y externo son distinciones que nos sirven para recordarnos las fuentes de informacin acerca de una fotografa, y deben ser examinados en intentos para interpretar una fotografa.

SISTEMA DE CATEGORIZACIN (TIPOS DE FOTOGRAFAS)

Fotografa descriptivaFotografa explicativaFotografa interpretativaFotografa evaluativa ticaFotografa evaluativa estticaFotografa terica

Fotografa descriptiva

Todas las fotografas describen, pero algunas son hechas solo para describir, tales como:

fotografas de identificacin,placas mdicas de rayos X,fotografas de la exploracin espacial.

Son registros visuales de cualidades empricas y son interpretativa y evaluativamente neutrales. No intentan ser ms que un registro preciso en una superficie fotogrfica.

Fotografa explicativa

Las fotografas explicativas son muy dependientes de la informacin descriptiva que contienen, pero son hechas para ir ms all de la descripcin en un intento para proveer respuestas a interrogantes de naturaleza cientfica.

Un ejemplo son los estudios de locomocin animal de Edward Muybridge.

Edweard MuybridgeCockatoo flyingAnimal Locomotion1887

Otro muy celebrado ejemplo de este tipo de fotografas es Suburbia de Bill Owens (1973), una exploracin de una comunidad del sur de California en fotografas y citas breves de aquellos fotografiados.

Bill OwensSuburbia1972-1977

Bill OwensSuburbia1972-1977

Cientficos del campo de la Fsica frecuentemente hacen fotografas para responder interrogantes.

Tal es el caso de fsico del M.I.T. Harold Edgerton, quien tiene varias fascinantes fotografas de objetos muy veloces, tales como balas, congeladas para su estudio por medio de cmaras y luces strobo.

Harold Edgerton

Harold Edgerton

Muchos fotgrafos de prensa tambin intentan explicar y buscar respuestas, por medio la fotografa, a las preguntas de QUIEN, QUE y DONDE.

Estas fotografas intentan objetividad al explicar como son las cosas.

Fotografa interpretativaLos fotgrafos que hacen fotografa

interpretativa, tambin ofrecen informacin acerca del mundo, explicando fenmenos, pero de un punto de vista personal, idiosincrtico y no-cientfico.

Las fotografas en esta categora muestran una comprensin intencionalmente subjetiva de fenmenos, frecuentemente mediante el uso de ficcin fotogrfica como forma de expresin visual, y generalmente da informacin acerca de los puntos de vista de los fotgrafos que las realizan.

Duane MichalsThe spirit leaves the body

Jerry N. UelsmannLittle Hamburger Tree[Trees]1970

Las fotografas interpretativas son ficticias, poticas y metafricas, frecuentemente involucrando actores, modelos o situaciones dirigidas por el fotgrafo.

Aunque las fotografas interpretativas dan explicaciones acerca del mundo, sus afirmaciones seran difciles de provar con evidencia emprica, y la aceptacin de su verdad est basada en la voluntad del observador a creerlas.

Fotografa evaluativa tica

La fotografa evaluativa tica hace juicios morales, asume una posicin poltica, promueve causas sociales y hace por lo general llamados apasionados a resolver injusticias, generalmente mostrando como las cosas debieran o no de ser.

Las imagenes de publicidad tambin pertenecen a esta categora como promociones visuales de lo que algunos pretenden que aceptemos como la buena vida.

W. Eugene SmithTomoko Uemura in Her BathMinamata1972

Fotografa evaluativa estticaHay un gran nmero de estas en la historia de

la fotografa, muy bien ejemplificado por la obra de Alfred Stieglitz, Paul Strand, Edward Weston, Ansel Adams, Aaron Siskind, Minor White, Paul Caponigro, adems de muchos otros fotgrafos contemporneos.

A veces estas fotografas muestran paisajes, desnudos y bodegones como si fueran inherentemente bellos y dignos de atencin esttica, aunque la mayor de las veces es como ellos los fotografiaron.

Edward WestonWhite dunesOceano, California1936

Ansel AdamsAspensNorthern New Mexico1958

Aaron SiskindJeromeArizona1949

Minor WhiteSnow on Garage DoorRochester, New York1960

Paul CaponigroScott's ThistleRochester, New York1958

Fotografa terica

Un creciente nmero de fotografas no tratan tanto acerca de la vida como del arte, funcionando como crtica visual del arte, arte acerca del arte o fotografa acerca de la fotografa.

Mucha de la fotografa bajo la etiqueta de arte conceptual, en los 1970's, apropiadamente encaja en esta categora y especialmente la fotografa post-modernista de los 1980's en adelante.

Thomas BarrowCancellations (Brown) Dome1974

Portada del libro "Making Chicken Soup"Les Krims1972

Richard PrinceUntitled (Cowboy)

UTILIZACIN DE LAS CATEGORAS

Cualquier intento de colocar una fotografa en alguna de estas seis categoras es un acto interpretativo.

Para colocar una fotografa en una categora se requieren razones y argumentos que pueden provenir de la informacin tomada del contexto:qu hay en la fotografa,qu es lo que rodea a la fotografa en la pared de la galera o en el libro,qu ms ha hecho el fotgrafo y cmo otros lo han considerado.

Las categoras se traslapan. Todas las fotografas son descriptivas, contienen informacin explicativa e interpretativa y valores explicitos o implicitos. La mayora de las fotografas pueden ser disfrutadas estticamente y todas las fotografas son dependientes de las fotografas anteriores y de otras ramas del arte.

Al interpretar una fotografa mediante el uso de las categoras, uno busca decifrar de lo que trata la fotografa, cmo fue para funcionar y como es utilizada para funcionar.

Al concentrarse en la naturaleza traslapada de las categoras, uno puede recorrer una fotografa a travs de las categoras y preguntarse qu sucedera si fuera vista como descriptiva, explicativa, interpretativa, etc., y continuamente recoger nuevos puntos de vista al tiempo que se incrementa la conciencia acerca de la fotografa.

Una vez que una fotografa ha sido considerada como interpretada y se ha colocado en una de las categoras con base en argumentos y razones, la fotografa puede ser evaluada juzgando su efectividad de acuerdo a su funcin.

VENTAJAS DEL USO DE LAS CATEGORAS

Existen otras formas de categorizar fotografas:

straight (recto, rotundo, claro, directo) y manipulado,ciencia y arte,espejos y ventanas,por temas tal como paisaje, bodegn, retrato o desnudo.

Las seis categoras son inclusivas de todas las fotografas y le permiten al observador interpretar las fotografas que ve.

stas categoras pueden ser utilizadas como base para la creacin de fotografas.

Una categora asignada gua a los fotgrafos hacia bases para hacer juicios acerca de la efectividad de su expresin fotogrfica.

CONCLUSINEste sistema tiene como propsito ayudar a la

comprensin y apreciacin de fotografas.

Las seis categoras son una ayuda extra para la interpretacin ya que vierte la gran multiplicidad de imagenes fotogrficas en seis funciones manejables.

Tambin sirven como estmulo para los creadores de imagenes, ayudndoles a darse cuenta de la diversidad de posibles afirmaciones que se pueden hacer fotogrficamente.

Slide 1Slide 2Slide 3Slide 4Slide 5Slide 6Slide 7Slide 8Slide 9Slide 10Slide 11Slide 12Slide 13Slide 14Slide 15Slide 16Slide 17Slide 18Slide 19Slide 20Slide 21Slide 22Slide 23Slide 24Slide 25Slide 26Slide 27Slide 28Slide 29Slide 30Slide 31Slide 32Slide 33Slide 34Slide 35Slide 36Slide 37Slide 38Slide 39Slide 40Slide 41Slide 42Slide 43Slide 44Slide 45Slide 46Slide 47Slide 48Slide 49Slide 50Slide 51Slide 52Slide 53Slide 54Slide 55Slide 56Slide 57Slide 58Slide 59Slide 60Slide 61Slide 62Slide 63Slide 64Slide 65Slide 66Slide 67Slide 68Slide 69