FORMALIDAD MASCULINA I

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Centro Internacional de Diseo y Moda Imaginarte

FORMALIDAD MASCULINAPor: Miriam Ailen Valdivia EsparzaGuadalajara, Jalisco.

EVOLUCIN E HISTORIA Moda Masculina El Hombre fue el inventor de la moda, y no precisamente para embellecer a la mujer, sino para cubrirse sus vergenzas. Adn se conformo con ponerse lo primero que encontr, una sencilla y discreta hoja de parra, segn se cuenta tena tantas flores que as pudo cambiarse constantemente los modelos de ellas y ya puesto en marcha poco a poco se convirti en moda. Las prendas precursoras de la moda masculina fueron:

Hoja de parra

Pieles

Toga

Los complementos formaron parte esencial de la elegancia en el vestir masculino: Pelucas

Maquillaje (el cual fue utilizado con el propsito de cubrir imperfecciones y para aparentar mayor blancura debido al racismo) Sombreros Cuellos (golletera) Trajes de Gala Los procesos de la historia de la moda se clasifican en la siguiente forma: -Mesopotamia -Egipto -Grecia -Roma -Siglo a siglo hasta el siglo XX

Mesopotamia Ricos bordados en los tejidos y motivos ornamentales como animales luchando, bandas de rosetas, pjaros, etc. b Traje persa: Traje soldado persa. b Traje real: "Kandys" recubierta de una segunda bordada Llamada "Kounace" (nombre de tela rica con gruesos flecos Colgantes). b Tocado del soldado en forma de casquete. b Kroumir: Botn corto en cuero suave al tobillo. Egipto Los antiguos egipcios, en su mayor parte, vestan de forma muy simple y prctica, que se compone principalmente de ropa doblada. Y por ms de un perodo de tres mil aos los cambios en el vestido de Egipto eran mnimos. Linos de diversos espesores se utilizaban para hacer ropa, el mejor era un semi transparente que fue muy popular en la antigedad. Los hombres en general llevaban ropa blanca. Son vestidos generalmente de forma rectangular y atada a la cintura. La tnica fue otro favorito del hombre egipcio. Entr en diversos diseos, pero generalmente era largo y fluido. Los ms ricos que eran, evidentemente, los ms elaborados se convirtieron en su ropa. Faran se observa a menudo lleva una decoracin muy colorida y kilt, adems de un 'El khat ", un headdress lino en azul y franjas blancas. Las mujeres llevaban prendas que fueron principalmente largas en toda su longitud, desde el hombro y va hasta el tobillo. Estas se usaron vestidos, en particular, por la noble y real mujeres de la corte y se hicieron desde el ms ligero blanqueada en blanco lino. Sin embargo bailarines de los templos, acrbatas, y los trabajadores a menudo llevaban calzones como los hombres, o, a veces, slo delgadas tiras de lino, o cuentas, atados alrededor de sus cinturas. De manera ms general, pelucas, joyas, cosmticos y pelucas fueron utilizados por ambos sexos. Ambos sexos se rasuraban la cabeza, as como sus rganos de limpieza, por lo que se usaron como pelucas decorativas prendas de vestir. El uso de pelucas continu por miles de aos. Grecia Cultura antigua que surge al borde del mediterrneo. Crean el criterio clsico de belleza (simetra). Se utiliza la lana artesanal, el lino egipcio y la seda.

Roma Se utilizaba el traje civil conformado por dos tipos de prenda. b El subucula: Tnica de diseo rectangular sujeta al nivel del talle. b La tnica interior llamada "subligaculum", bajo las tnicas se utilizaban pantalones ceidos bajo la rodilla, confeccionados de piel.

Siglo XV En esta era, la vestimenta pierde prestancia y exagera su afectacin. Se sigue utilizando el jubn, aunque ms pequeo y con corpio o guarda cuerpo corto y ceido, mangas abultadas cerca del hombro y calzas ajustadas. Peinado con melena y fleco. Calzado de punta algo afilada, de terciopelo.

Siglo XVIII Predomina la moda francesa utilizando calzones cortos con medias de seda, chupa y casaca. A la cada de la dinasta vuelve el traje a la simplificacin por lo que se llevan calzones ajustados hasta la media pierna, chaleco, corbata y casaca de largo faldn, con cuello alto y vuelo. Se usaban las pelucas, sombreros de copa alta cnica de tres o dos picos y zapatos de tacn y botas altas con vuelta. Siglo XX Inician los cambios definitivos de la moda, en esta poca rega el lujo, el traje de tres piezas, destacndose por sus peinados, uso de guantes, pauelos. poca difcil por la ocupacin Nazi, dando cabida a la necesidad de crear algo que volviera la importancia de la moda. Llegaron los 50s lleg la elegancia y sofisticacin, apareciendo el estilo "Beatnik" concepto ligado al rock con conos como Elvis Presley, Beatles, etc.

Los 60s Fue entonces que la diseadora Mary Quant innov y revolucion la moda creando la "mini". Los 70s

Un concepto Hippie, pantalones de pata de elefante, camisas hind, cabello largo.

Los 80s Un concepto Punk, moda de los excesos. Chaquetas de cuero, pantalones de paracadas y todo lo que tuviera cierres, asimismo el "breakdance", el tenis Vans de cuadros.

Los 90s La individualidad, utilizaban suteres o franelas muy largas, pantalones rotos, descocidos y deshilachados. (Mc Hammer) Hoy en da el vestir por vestir a quedado atrs, poco incursionado en tiempos ms competitivos en donde el all. El vestir es expresar quines somos y como somos. a poco hemos vestir va ms

METROSEXUAL

Este trmino fue inventado en Inglaterra por Mark Simpson en 1994, la cual define al "nuevo hombre" del siglo XXI, el metrosexual es un tipo que le gusta vestir bien con ropa ruidosa, se arregla las uas, se cuida la piel, usa cremas especiales, se pinta el cabello, en pocas palabras se "gusta" asimismo, se la pasa frente al espejo, etc. Ya no le da vergenza el comentario. El hombre entr en una nueva era en la que se preocupa ms por su imagen, su fsico, su salud, todo esto sin temores.

CEREMONIA O ETIQUETA

Nivel de prenda ms elevado del caballero, de esttica restringida a excepcin de algunos accesorios. Etiqueta masculina Cuando hablamos de etiqueta nos referimos al vestuario y accesorios necesarios para acudir a determinados actos o celebraciones. Esta puede variar segn las restricciones del evento. Manejndose las siguientes clasificaciones: b Rigurosa etiqueta b Etiqueta b Media etiqueta

Vestir de etiqueta

En una invitacin siempre se sugiere a los asistentes la indumentaria ms apropiada para la ocasin. Si en la invitacin dice White tie, cravat Blanche o de rigurosa etiqueta, entonces se debe vestir frac. Si en la invitacin dice Black tie, cravate noir o etiqueta, entonces los asistentes deben llevar esmoquin. Segn las normas de la etiqueta, el esmoquin debe llevarse con una pajarita negra. En cambio, el frac exige una pajarita blanca. Tipos de vestimenta en la etiqueta masculina: Chaqu, Esmoquin, Frac. Esmoquin Indumentaria de fiesta, utilizado principalmente para las celebraciones de ltima hora de la tarde y noche.

Chaqu Esta se utiliza durante el da (por la maana y hasta el atardecer de 6 a 8 PM) Frac Prenda mxima de etiqueta, atuendo de gran gala, utilizado principalmente de noche y en lugares cerrados.

Accesorios bsicos de etiqueta

b Camisa: Cuello convencional, cuello de paloma.

b Mancuernillas: De metal o piedras finas, dorado o plateado, piedras blancas, a perladas o negras y mancuernillas o gemelos.

b Chaleco: Gran variedad de tonalidades.

b Corbata, pajarita o plastrn.

b Zapatos: Convencional o Pons.

Esmoquin La chaqueta puede ser de botonadura sencilla o de cierre cruzado (un botn, dos botones, 4 x 2 y 6 x 8) y tiene una solapa de pico hecha de seda. La solapa tambin puede ser redonda, puta de

lanza, en escuadra u ovalada. El esmoquin suele ser negro o azul marino. El tejido que se usa es ms ligero que el de los trajes de da. La chaqueta blanca es muy apropiada para las veladas al aire libre y para las travesas en barco, Puede ser completamente blanco o bien de color crudo. En lo que respecta a la forma y el tejido, se rige por los mismos criterios que la chaqueta negra. El pantaln debe ser negro o azul marino, segn la chaqueta. La costura lateral est ribeteada con una cinta de seda, llamada galn. El pantaln no lleva valenciana, ya que es la ms propia de las prendas informales. La chaqueta blanca de esmoquin se lleva por igual con pantalones negros o azul marino, nunca pantalones blancos. El esmoquin debe llevarse con una camisa especial blanca (cuello de paloma) y de puos vueltos. La hilera de botones puede ser vista u oculta. La pechera suele llevar unos pliegues horizontales o verticales, o estar reforzada con piqu. Este refuerzo debe llegar slo a escasos centmetros del talle del pantaln, para que la pechera no se abombe al sentarnos. Dado que la esencia del esmoquin es la Black tie, la pajarita debera ser realmente negra. Bajo ningn concepto se utilizar una pajarita blanca, pues esta queda reservada para el frac. El lazo de la pajarita debe hacerse manualmente. Una pequea nota de color puede tener resultados muy sorprendentes en un esmoquin negro. Un pauelo de seda rojo, por ejemplo, es un contraste excelente al color negro de la chaqueta. Aunque un sobrio pauelo de lino blanco tambin es una leccin muy correcta y elegante. El fajn o faja se utiliza para cubrir la transicin entre el talle del pantaln y camisa. Se coloca con los pliegues abiertos hacia arriba, anteriormente albergaba un pequeo bolsillo en su interior. Dado que los puos de las camisas del esmoquin son vueltos, es necesario llevar gemelos o mancuernillas. Los gemelos de oro son los ms apropiados, al igual que los que combinan el oro con las piedras negras semipreciosas. Existen tambin botones especiales para la camisa del esmoquin o juego con los gemelos. Frac El frac ha de ser de color negro. Su botonadura siempre es sencilla y no debe abrocharse. La solapa de pico del frac tambin es de seda como la del esmoquin. La costura lateral del pantaln del frac est ribeteada con dos galones, esto es, con dos cintas de seda paralelas en el lateral del pantaln. Los dos galones sirven para distinguir el pantaln del frac del esmoquin, que slo lleva uno. Los dos tipos de pantalones no llevan valenciana. Y como bajo el

chaleco del frac no puede llevarse cinturn, se sujetan con tirantes. Al saco del mismo se le nombra levita. El chaleco est hecho de piqu blanco y tiene solapa, puede ser de botonadura sencilla o bien de cierre cruzado. La camisa del frac (cuello de paloma) suele llevar la pechera plisada o reforzada con piqu y un sobrecuello almidonado. Los pliegues de la pechera tienen dos variaciones: anchos (de 6 a 9) o delgados (de 10 a 12). Los puos de la camisa del frac son sencillos, aunque se abrochan con gemelos. El puo debe llegar 11cm a partir del inicio del dedo gordo hacia la mueca. La bufanda de seda blanca sobre el frac solo se lleva con el abrigo y se deposita junto con este, en el guardarropa. No est bien visto lucir la bufanda sobre el frac. Como complemento del frac est el sombrero de copa negro, aunque su uso ha decado bastante. No siempre es necesario llevar guantes blancos, para un acto solemne en que se requiera vestir pajarita blanca. La pajarita del frac debe ser siempre de piqu blanco. Adems el lazo de la pajarita debe anudarse manualmente. El calzado adecuado para el frac es el Pons o el Oxford. Chaqu Suele ser de color negro o gris. Segn la tradicin, en una boda el nico que puede llevar el chaqu de color gris es el novio. En caso de duda, el de color Oxford nunca es incorrecto. El chaqu se lleva exclusivamente de da. El Chaqu debe llevarse necesariamente con un chaleco, que puede ser de botonadura sencilla o bien de cierre cruzado. Los colores del chaleco suelen ser gris claro o el "buff", una tonalidad que podramos clasificar entre el amarillo y el beige. El "buff" es el color clsico por excelencia. Con el chaqu se llevan pantalones a rayas, con estampados de cuadro de Gales, punto de gallo o incluso cuadros escoceses (estampado exclusivo para los de dicha nacionalidad). El novio y el padre de la novia pueden llevar el pantaln de color gris claro a juego con el chaqu claro. Muchos llevan un sombrero de copa gris con el chaqu. El sombrero de copa autntico es el de seda y hoy en da prcticamente ha dejado de fabricarse.

Con el Chaqu pueden llevarse unos guantes grises de arte. Los nostlgicos gustan de llevar un plastrn con el Chaqu, un pauelo al estilo de las corbatas del siglo XIX. Conviene recordar que jams se lleva pajarita con chaqu. El zapato suele llevarse con el chaqu es el Oxford clsico negro, aunque tambin son aceptables los monkstraps o los mocasines. EL TRAJE Vestimenta permitida durante una boda civil o en celebraciones ntimas, como un brindis. Adecuado para cualquier ocasin, lugar u hora, ste puede ser moderno o bsico. La sastrera y la confeccin de trajes se encuentran, al igual que muchas otras prendas, influenciada en gran medida por las modas y las tendencias que marcan las casas comerciales y sus colecciones. Podemos encontrar en el mercado una diversidad de colores, tejidos y cortes. Estos nos brindarn un look variable segn la ocasin, lugar y poca del ao. Para escoger un buen traje es importante conocernos y conocer la diversidad de stos para cubrir as nuestra necesidad y deseo. Los colores bsicos para un traje de lana son: b b b b En lino: b Crudo b Paja b Blanco Los tejidos comunes son: b b b b b b b b b La lnea diplomtica Ojo de Perdiz Prncipe de Gales Mil rayas Empalmado Palmeado Lizos Raya de Gis Pata de gallo Gris Oxford Negro Azul marino Caqui

En el tejido puede varias}r su composicin, los ms comunes son:

b b b b b b

Lana 100% Lana-Seda Lana-Lino Algodn-Seda (Pima, Egipcio) Lana-Mohair Lana-Sintticos

Los cortes de los trajes pueden variar en sus componentes. El saco: b b b b Un solo botn Recto dos botones Recto tres botones, cuatro botones Cruzado (4X2 y 6X4). ste a su vez puede ser: y Sin abertura en su faldn y Con abertura y Con dos aberturas

En su solapa: b b b b En escuadra Punta de lanza Mao valo

El pantaln tambin presenta variantes, ste puede ser con pinzas sin pinzas y asimismo presentar dobladillo o valenciana. El traje con un solo botn en estos tiempos no es muy comn, pocas marcas lo trabajan ya que su concepto es de total vanguardia, casual y permite mostrar la camisa. El traje con un solo botn en estos tiempos no es muy comn pocas marcas lo trabajan ya que su concepto es de total vanguardia, casual y permite mostrar la corbata casi en su totalidad se lleva con pantaln sin pliegues y con dobladillo. El traje recto dos botones: uno de los ms utilizados en nuestra vida diaria el saco permite mostrar perfectamente la corbata, su solapa es larga y su abertura central al pico. Se abotona solamente el botn superior. El traje recto tres botones: suele ser el ms elegante, es equilibrado, de solapas cortas y puede ir acompaado de chaleco, esto dependiendo de la tendencia, moda o gusto. Se abotonan los dos primeros o el central. El Traje Cruzado: este pude ser de dos filas con dos botones y de dos filas con tres botones. Hoy en da es el menos usado, siempre se ha considerado un clsico pero muy elegante. Se abotona completamente.

Accesorios Bsicos para un traje: b b b b b Camisa de vestir cuello ancho con varillas Corbata Zapato Formal mocasn o con cintas Cinturn formal delgado Calcetines delgados lisos

Existen otros accesorios de gran importancia que complementan la vestimenta sastre. b b b b b El abrigo El reloj La cartera o tarjetero Los lentes El pauelo

Puntos a considerar al elegir un traje: b b b b b Llevar el zapato, la camisa y la corbata Modelo, color y tejido segn la ocasin La calidad del tejido Checar arrugas y tirantez (Arruga madre) Largos, faldn, mangas y pantaln. HISTORIA DE LA CAMISA Se consideraba como una pieza de ropa interior Hasta finales del siglo XIX, la camisa blanca era sinnimo de distincin, ya que tan solo se poda permitir vestir con esta prendas quien tuviese suficiente dinero para que se las lavasen a menudo y, adems para tener suficientes modelos de recambio. Las camisas a rayas no se pusieron de moda hasta finales del siglo XIX, pero lo tuvieron muy difcil para ser aceptadas como parte del vestuario adecuado para trabajar en la ciudad, dado que las camisas estampadas siempre levantaban la sospecha de esconder posibles manchas. Debido a este motivo se decidi poner cuellos y puos blancos a esas camisas. Una camisa forma buena, lleva unas varillas de queta y pon siempre y cuando su cuello lo requiera. En cambio, no son adecuadas para los cuellos blandos de las camisas con cuello de botones. Le dan al cuello la curvatura necesaria y evitan que las puntas se levante, en especial cuando la camisa se lleva con corbata. Desgraciadamente, tan solo en las camisas de confeccin muy buenas se procura que los dibujos casen (aunque esto no es una regla), como en la costura que une el hombro con la manga. En las partes de la camisa de mayor desgaste se realizan costuras dobles. Para ello se cosen las dos partes, se les da la vuelta y se vuelven a juntar. Aunque este procedimiento es laborioso, gracias a l se consigue una gran resistencia.

Cuantas ms puntadas tenga una costura, mayor aguante tendr. Una buena camisa cuenta con unas ocho puntadas por centmetro. Siempre se cose con una nica aguja, incluso en costuras dobles paralelas. La ventaja de esto es que las costuras son ms precisas y que el tejido que hay en medio no se arruga al lavarlo. Bluff Stitching Cada prenda cuenta con 22 pespuntes por pulgada. El mayor nmero de pespuntes garantiza la invisibilidad de la costura y elimina las arrugas. En el hombro cuenta con un pespunte que parece escondido, para una apariencia ms lujosa que de un detalle de alta calidad a la prenda. En las buenas camisas no se ahorra tela para evitar que sobresalgan del pantaln, tanto por el lado como por detrs. La pieza trasera suele ser ligeramente ms larga que la de adelante. As se consigue que este bien puesta incluso al agacharse. El largo se considera correcto cuando al andar ambas partes son igual de largas. Botones Una buena camisa formal tiene que llevar botones de ncar. Estos botones son tan duros que son capaces de romper la aguja de una mquina de coser. Los botones utilizados en muchas marcas de prestigio en prendas de alta costura, son 100% Madre Perla. Los botones son obtenidos de la parte gruesa de la concha. Despus se les da forma y se perfora. Es por esto, que algunos botones son ms gruesos que los dems. En el ngulo entre la parte delantera y la trasera, a menudo se pone un trozo de tela triangular de refuerzo (gusset). Encontrara este detalle en todas las buenas camisas. Cada camisa esta reforzada con el gusset de 100% algodn, el cual da durabilidad y elegancia a la prenda, adems de su funcionalidad pues ayuda a detener la camisa. En las buenas camisas la unin de la manga y el puo presenta varios pliegues. A menudo hay un pequeo botn adicional por encima del puo que evita que la camisa se abra por el lado, algo que siempre queda muy feo, y que, cuando est abierto, permite subir mejor las mangas. En las camisas de calidad superior, el ojal esta puesto en horizontal y no en vertical (del puo). CORBATAS Historia de la corbata Muchas publicaciones sobre la corbata y su origen citan la Columna Trajana de Roma como primer ejemplo de la aparicin de este adorno para el cuello.

Los verdaderos precursores de la corbata son ms bien los pauelos para el cuello que a mediados del siglo XVII pasaron a formar parte de la vestimenta del caballero, consistente en un gran pauelo estampado que se enrollaba alrededor del cuello y se anudaba con un lazo. La corbata moderna existe en su forma actual desde el ao 1924, aunque ya podemos encontrar corbatas de aspecto moderno en fotografas de la Primer Guerra Mundial. La corbata es la prenda ms importante de la vestimenta masculina y su caracterstica ms importante es el buen tacto. A menudo se recomienda pellizcar la seda para ver si se arruga. La buena corbata Una buena corbata se compone de tres piezas cosidas con costuras a mquina en las corbatas de calidad. b Codino (costura) b Pala (ancho) b Taselo (delgado) La tira que recoge la parte estrecha de la corbata debe esconder los dos extremos en la costura central. Este detalle slo nos aporta informacin sobre el tiempo invertido para realizar el acabado. Hay corbatas que estn hechas totalmente de seda, es decir, que no tienen una entretela de otro material. Estas obras maestras de la corbatera, que son poco frecuentes y, con razn, algo ms caras, reciben el nombre de seven-fold-tie (Multifold en Segni). El nombre ilustra el mtodo, que gasta mucho ms tejido y que consiste en convertir un trozo cuadrado de seda en una corbata doblndola siete veces. Lo que le da el volumen no es una entretela adicional, sino el trozo de tela doblado de 100% seda. La corbata tiene un alma de algodn que le da el volumen adecuado. Adems, este detalle es el que determina el tamao del nudo de la corbata. Las corbatas son hechas con seda, el alma algodn y el forro de acetato. La mayora de las buenas corbatas son 100% hechas a mano y el forro es el mismo tejido que la corbata, adems de tener el alma o material interno de algodn. La principal caracterstica de una corbata acabada a mano es que la costura central del reverso est cosida a mano. Cuentan con un tejido de 400 hilos por pulgada, hilados a 6 fibras. Lo cual resulta en aproximadamente 20,000 hilos. Lo ms fino a nivel mundial. Estn hechas 100% con la ms alta calidad de seda y los diseos y colores son realizados en estudios por computadora. Tipos de corbatas

b CORBATAS TEJIDAS. JACQUARD. Todas las marcas utilizan distintos urdimbres de colores para todos sus diseos, un punto de distincin para cada una de ellas. Los colores son elegidos exclusivamente para cada uno de los sus diseos de acuerdo a los colores de tendencia aunque muchas marcas siguen siendo muy conservadoras y no salen de una gama muy limitada. b CORBATAS ESTAMPADAS Se utilizan pantallas muy precisas para imprimir y as conseguir la mayor precisin en detalles y la mayor riqueza en color. Todos los estampados se deben imprimir con 3 4 pruebas antes de finalizar y as ofrecer al cliente entre 6 y 8 colores por diseo. Pocas marcas lo hacen debido a los costos de produccin. Nudos Existen diversos tipos de nudos de corbatas, los ms comunes son: - Nudo simple - Doble simple - Nudo Windsor - Medio Windsor - Nudo pequeo - Nudo cruzado b NUDO SIMPLE El gran clsico Es el nudo ms utilizado. Es fcil de hacer y de deshacer. Es perfecto para la mayora de las corbatas y para casi todos los cuellos de camisa. Es necesario que: y y El nudo est en armona con el cuello de la camisa. No debe quedar ni muy disimulado, ni muy alejado del cuello. La parte ms ancha de la corbata (justo antes de "la punta ms ancha") se sita a nivel del cinturn.

b DOBLE SIMPLE El doble simple es parecido al nudo simple; lo que los diferencia es un segundo pase, un segundo en enrollamiento. Este nudo es ideal para los hombres de pequea estatura. Es perfecto para los cuellos italianos y las corbatas un poco finas. Es fcil y rpido de hacer.

b NUDO WINDSOR El nudo Windsor, que el duque de Windsor puso de moda, es un nudo con un encanto muy ingls. Es voluminoso, por lo que se lleva con cuellos muy separados (cuellos italianos, por ejemplo) y corbatas muy finas. Para estar bien hecho, el nudo debe ser perfectamente simtrico. Es bastante complicado de realizar. b MEDIO WINDSOR El medio Windsor es menos grueso y ms fcil de hacer que el Windsor. Es ideal para las corbatas estrechas, las sedas finas y los cuellos abiertos. b NUDO PEQUEO El nudo pequeo, como su nombre indica, es pequeo y conviene por lo tanto a las corbatas gruesas (de seda tejida por ejemplo) y a los cuellos ajustados. Cuidado, no olvide dar la vuelta 180 a una parte de la corbata (ver el esquema de aqu abajo). Este nudo es muy fcil de realizar. b NUDO CRUZADO El nudo cruzado, utilizado con corbatas finas, es un nudo muy elegante pero bastante complicado de armar. LA PAJARITA Es un pariente prximo de la corbata, aunque, al contrario de lo que sucede con sta, todava permite reconocer a su percusor, el pauelo. Hasta el siglo XIX, el adorno para el cuello del hombre eran unos pauelos cuadrados que primero se doblaban al bies y que despus se anudaban de diferente forma o haciendo un lazo. Hoy en da ha pasado a ser una prenda de minoras, lo cual se debe principalmente al siguiente motivo: la mayora de hombres no saben cmo ponrsela y, quien tenga un mnimo de estilo, sabe perfectamente que una pajarita con el lazo ya hecho es inaceptable. As que slo se lleva con el frac o el esmoquin y quien la tiene que anudar es la mujer o un amigo. HACER UNA PAJARITA

Cuello italiano: Se refiere a las tpicas puntas separadas el cual deja al descubierto el nudo de la corbata, asimismo el cuello italiano eta considerado en la actualidad como el cuello ms elegante.

Botn Down: Normalmente eta camisa lleva cuello muy ancho, lo cual hace que vista bien, esta presenta dos variantes, botn exhibido la cual da una apariencia ms casual- y el botn oculto la cual te puede permitir utilizar la corbata-, estos dos diseos no llevan varilla y es cuello blando. Vestibilidad Esto se refiere a la colocacin de una etiqueta donde se especificara un diseo o corte determinado con la finalidad de que el usuario tenga conocimiento o identifique la prenda adecuada. Drop s Unidad de medida la cual define el nivel de talle de cada prenda. Estos son los drop s en el mercado de la moda 6, 7, 8 y 9. Los ms utilizados son el 7 y 8 ya que los dems son muy estilizados. Esta medida restara las proporciones de las prendas. Talla Drop= Pantalon La camisa bien puesta El largo debe llegar a la curvatura del dedo gordo, sobresaliendo del saco. El cuello debe cerrar exacto al cuello. MODA CABALLERO Fuera de la etiqueta y el vestir del traje, el caballero tiene una amplia variedad y posibilidades de vestir, con el fin de ser un hombre multifactico , desde lo formal hasta el concepto urbano, sin perder la individualidad. La tendencia En la actualidad la tendencia est marcada por el uso del saco, esta prenda es la ms viable para utilizarse en todo tipo de eventos. Se utiliza el saco con jeans, pantalones de tiro corto, polos y camisetas debajo del saco, calzado cmodo y estilizado. MODA URBANA En estos conceptos del vestir ya no existen tantas reglas o limites en el uso de sus componentes, pero s, es importante tomar en cuenta aspectos que nos ayudaran a portar nuestra vestimenta de forma correcta. Consejos para el caballero Camisa y corbata:

b No saturar los diseos en el tejido de cada uno de sus componentes. (Rayas con rayas, cuadros con cuadros) Esto con el fin de no cargar visualmente nuestra vestimenta. b No vestir ms de tres colores, y que alguno de estos tenga armona con los accesorios (los tonos pasteles combinan muy bien con el caf). b Cuidar las texturas, no todas son apropiadas entre s. (El utilizar un saco, camisa y pantaln afelpados sera incorrecto). Como elegir el calcetn: b Siempre hay que utilizar los calcetines al tono del calzado o al tono del pantaln, segn sea el caso. (Pantaln gris, calzado negro, calcetn gris o negro. Pantaln beige, calzado caf, calcetn caf) Cuidar el largo del pantaln: b Pantaln de vestir: Al toque del tacn o ligeramente abajo para corregir el movimiento. b Pantaln casual o mezclilla: Al gusto siempre y cuando no arrastre al suelo. Cuidar el calzado: b Siempre debe de ir a doc con la vestimenta. (Con un pantaln acampanado; calzado no tan este se vera muy pequeo. Pantaln ms entubado con un calzado ms estilizado.) Si vestimos desfajados, debemos cuidar el largo de la camisa, esta no debe pasar nuestros glteos. Hay diseos especiales con faldn recto. Si somos de complexin gruesa no debemos utilizar lneas horizontales ya que esto nos hara ver ms anchos, a menos que estas sean interrumpidas con una prenda superior, y si somos una persona de estatura baja, lo conveniente es utilizar lneas verticales, ya que esto nos ayuda a alargar la figura. EL HOMBRE NUEVO El nuevo consumidor masculino. Cmo se comportan los hombres contemporneos cuando consumen? Las cosas no son tan sencillas, el hombre de entre 25 y 45 aos se ha reconfigurado intensamente en la presente dcada. Las viejas etiquetas e iconos han dejado de operar para abrirle paso a un hombre complejo y pletrico en posibilidades de consumo. No hasta hace mucho el Metrosexual , ese hombre un tanto relamido tan preocupado por su apariencia fsica como la supermodelo, era el ideal a seguir del consumo masculino, Hip , urbano y pudiente.

El Metrosexual , pareca encapsular el espritu de una poca donde el estilo y forma de vestir, conformaban una compacta unidad, las mujeres los encontraban atractivos por su apariencia, lo cual se reduca a distinguir lo caro de lo barato. Supuestamente los hombres aspirbamos a la metrosexualidad , simplemente porque estbamos cansados de pretender que la moda no nos importaba. La desesperacin por ser Fashion , era palpable. De repente la televisin se invadi de programas con personajes de muy dudoso talento, apareciendo tambin en portadas de revistas de estilo masculino. Si no se ambicionaba ser metrosexual, la alternativa era mucho peor, la retrosexualidad, todo esto fue un dilema falso de rangos de tipologas existentes y hasta ofensivo para cualquier hombre que preciara en verdad de serlo. Hoy en da han aparecido otras tipologas que han intentado oponerse al maniquesmo , estn son: b b b Retrosexual Ubersexual Metroemocional Retrosexual Hombre vulgar y descuidado, el que toma estilos y apariencia de los 80's, 70's y 60's y los aplica ahora; heterosexual, casado, mongamo y fiel; el que no se depila las cejas, ni tiene manicure ni usa masajes capilares. Es decir, aquel que no gasta ni un peso en cuidado personal. Cuyas ambiciones se resumen en tres palabras futbol , sexo y cerveza . Benicio del Toro Metroemocional El metroemocional es un hombre "ultrasensible y carioso". El metroemocional no tiene pudor en hablar de sus emociones; es abierto, amable, sensible, carioso, con carcter, tolerante y colaborador, juega con sus hijos, le gustan las mujeres mas inteligentes que el, con capacidad de amar y lder de su vida. Se cuida lo necesario pero su esencia esta basada en lo emocional. Urbesexual El prefijo 'Uber' es un trmino alemn que significa 'muy' o 'mucho' y supone la vuelta a una masculinidad que se haba difuminado en los ltimos aos. Cmo es el ubersexual? En primer lugar se acab eso de la depilacin, las cremas de da y de noche y de preocuparse por ir a conjunto de pies a cabeza. Ahora se lleva cuidarse pero sin excesos, tener un aspecto masculino y estilo propio. Tener confianza en s mismo.

El hombre nuevo El consumidor masculino, sin embargo, es mas elusivo e impredecible; los constantes cambios en los factores econmico sociales, generan un sinfn de variaciones en el comportamiento del hombre contemporneo, por lo que sus hbitos de consumo. Y por ende, su sentido de imagen y pertenencia, son cada vez mas difciles de precisar. El hombre nuevo descubre un abanico mayor de productos pero su consumo es responsable y consciente porque esta asociado a satisfacer necesidades especificas, las marcas, entonces estn obligadas a hablarle de una manera mucho mas afectiva y ligarse a la reconfiguracin de sus valores. Es as que El hombre nuevo , pueden aproximarse a productos atados al cuidado e imagen personal. Alimentos ligados a la nutricin y el retorno por lo natural y orgnico, y turismo ecolgico. Radiografa del consumidor masculino Urbano, padre, amante de la tecnologa y los automviles, moderno pero arraigado a valores tradicionales. Los medios ocupan la mayor parte de su tiempo libre. Cuida su esttica y tiene ms poder de decisin en la compra de rubros que antes eran patrimonio exclusivo de la mujer. Con sentido, se queja de que percibe una oferta cada vez menos dirigida exclusivamente a l. Las Agencias de Publicidad utilizan tcnicas psicolgicas tanto para captar consumidores, como para modificar hbitos de consumo, promocionar productos, incrementar las ventas y crear necesidades. Los consumidores, sin darse cuenta, son manipulados por la publicidad, porque el pblico se maneja ms emocionalmente que racionalmente. La ropa se exhibe en maniques de talles chicos para crear la ilusin en los compradores de verse, con ese atuendo, igual que ellos. Aunque no todos los anuncios representan al producto fsicamente, todos ellos proporcionan una importante representacin icnica tanto del producto como de su utilidad. As, el anlisis de los anuncios ser enfocado fuertemente en la imaginera fotogrfica de los anuncios y las maneras en que esta imaginera genera los conceptos significados apropiados o (sobre tonos emocionales) qu promueven la imagen del producto. El anuncio destaca predominantemente a un modelo masculino entre veinte y veinticinco aos, arrodillndose en una duna de arena. Adyacente a l hay una imagen icnica del producto mismo, que se proyecta como algo desproporcionadamente grande. Debajo de esta imagen del producto estn las palabras: 'La esencia de Libertad' y juntos, estos separados componentes, forman un mensaje eficaz y unificado.

Sin embargo, por cierto que estas imgenes no provocan por si solas este concepto significado central, porque esto slo es garantizado por la inclusin de la declaracin: esencia de libertad . As, se permite crear una fuerte relacin entre el significante (la imagen fotogrfica del protagonista y su ambiente fsico) y el significado qu es las lingsticamente expresada esencia de libertad . Por consiguiente, esta estabilizacin entre el significante y el significado, permite la creacin de un creble cdigo con el producto. Este cdigo atribuye un significado bsico al anuncio, cuyo combinacin convencional de imagen icnica y la representacin lingstica (de palabras y fotos) es lo que permite al destinatario recibir un mensaje que est justificado y reiterado por las relaciones de parecido en juego. Definicin de Publicidad: Es una disciplina cientfica cuyo objetivo es persuadir al publico meta con un mensaje comercial para que tome la decisin de compra de un producto o servicio que una organizacin ofrece. Diferencia entre Propaganda y Publicidad: La Publicidad tiende a la obtencin de beneficios comerciales, en tanto que la Propaganda tiende a la propagacin de ideas polticas, filosficas, morales, sociales o religiosas, es decir, comunicacin ideolgica. Comunicacin: b b b b b b b Emisor: Quien emite un mensaje (Agencia de Publicidad). Receptor: Quien recibe un mensaje (Publico meta). Mensaje: La pieza publicitaria. Canal: Por donde se comunican los mensajes (Los Medios). Cdigo: La forma de comunicar (Como est hecha la pieza publicitaria). Feed-back: La respuesta obtenida (feed-back positivo: Compra - feed-back negativo: no compra). Fuente: Es la generadora del mensaje: Empresa anunciante). Publico: Es un trmino colectivo utilizado para designar a un conjunto de personas estrechamente relacionadas entre s, por intereses y afinidades que le son comunes, y que comparten un sentimiento de SOLIDARIDAD. El pblico puede ser real o potencial: Real: Este pblico es el que consume un determinado producto. Se debe lograr que sea fiel al producto, dndole lo que desea obtener, y mejorando caractersticas del mismo. Potencial: Es el posible comprador. El Estudio de Mercado" esta dirigido al reconocimiento del publico potencial.

Nicho de Mercado: Es un segmento del mercado en el que se encuentra una necesidad insatisfecha. Ventaja diferencial: Es lo que hace distinto a un producto de otro. Puede ser el precio, la sensacin de placer, etc. Disciplinas que se utilizan en Publicidad: Psicologa. Sociologa. Comunicacin Social. Economa. Estadstica. Antropologa. Necesidades. Es el estado psicofsico que nos marca lo que nos falta para obtener lo que deseamos. Las necesidades no se crean, sino que son propias de cada individuo, y la publicidad las realza para poder vender. b Necesidades bsicas: tambin llamadas fisiolgicas. Son el hambre, la sed, la necesidad de abrigo y sueo. Son las primeras que se buscan satisfacer. b Necesidades de seguridad: satisfacer la sensacin de peligro. b Necesidades sociales: estar en grupo y relacionarse. b Necesidades del YO: autoestima, ser uno mismo. b Necesidades de autorrealizacin: cumplir con todos los objetivos que se tienen en la vida. Superarse. TENDENCIAS Tendencia: Es absolutamente esencial para el enfoque tcnico del anlisis de mercados. En un sentido general, es un patrn de comportamiento de los elementos de un entorno particular durante un periodo de tiempo. Cada marca para poder ser identificada y reconocida le da su toque especial y propone caractersticas en sus diseos diferenciales a las dems, mas sin embargo, todas siguen tendencias, las cuales regirn el movimiento de la moda. Todas las marcas en la actualidad proponen una moda sobria y elegante. El movimiento militar. Bermudas con grandes bolsos. Colores marrones y negros, Chaquetas, pantalones de corte bajo. El uso de sandalias y pashminas. Algunas marcas se caracterizan por sus colecciones atrevidas e innovadoras para el hombre actual.

A pesar de que las prendas son mas anchas, gruesas y abultadas. El hombre gusta de conservar su silueta, bien definida con el corte vaquero en los pantalones y chaquetas ceidas. Cada temporada nos brindara una tendencia diferente, ya que esta tambin ser regida por los tejidos y colores de la misma. En Primavera-Verano, prevalecen, los tejidos ligeros y frescos como el lino, la ceda, el mohair, etc. As como los colores frescos, azul, gris, caf, verde, amarillo, rosa, lila, fucsia, naranja, etc. La comodidad y la moda no deben estar reidas, as mismo no queda detrs, por ello se proponen los pantalones flojos que facilitan el movimiento brindando frescura. Los pantalones ligeros y estrechos en el tobillo, as mismo los jersey de punto con chaquetas de colores pasteles. Los baadores la tendencia es los altos de muslos y bajos de cintura. En otoo-Invierno: prevalecen los tejidos clidos, gruesos, como la lana, el cashmir, el algodn de mayor calibre, la pana, la franela, etc. Las tonalidades, gris, negro, marrn, colores tierra, etc. Cuellos de piel en sacos y chaquetas. Telas metlicas. Punto de estilo Toque de Nen: esto con el fin de revitalizar nuestra vestimenta, ya sea con traje o un conjunto sport, aadiendo a esta un detalle de color contrastante. Una de las principales tendencias que todas las marcas proponen es el uso de tejidos a cuadros, en sacos, camisas, abrigos, bermudas, etc. Otra de las prendas de tendencias en el Otoo-Invierno es la piel, en chaquetas y las lneas horizontales en prendas varias. En Calzado, la tendencia esta dirigida en el uso de calzado de gamuza. Con un estilo clsico y elegante. En General la tendencia esta dirigida a conservar una imagen estilizada, cmoda y elegante. Por ello las marcas sin importar cual fuese, permiten la amplitud y la mezcla de conceptos.

Claves dadas por Armani b Un par de zapatos baratos es un falso ahorro. No pongas parches: es la base principal de tu guardarropa. b El equilibrio que hay entre el trabajo y la vida privada es la clave de la felicidad en el hombre. b El negro y el azul oscuro son los colores que ms adelgazan. Puedes ser ms arriesgado con la forma y la textura si se limita a esta paleta de colores. b No te obsesiones con tu aspecto. Los hombres con ms estilo son aquellos que parecen no haber hecho el menor esfuerzo para estar guapos. b Ser un hombre sexy es una cuestin de confianza en uno mismo. Es un estado mental y fsico. b Las buenas prendas te pueden ayudar a sentirte seguro de ti mismo y a mejorar tus actuaciones.

b Los accesorios estn en alza en la moda masculina. Una fragancia bien elegida puede ser una caracterstica diferenciadora. TENDENCIA SOCIAL Las Marcas DEBEN MOVER a la gente GANADORA EL MUNDO DE LA MODA SE PUEDE HOY COMPARAR A UNA AVENTURA COMPETIDORES SE ESTN PREPARANDO PARA EMBARCARSE EN UNA EXPEDICIN. TODOS LOS

Algunas de las marcas Histricas estn siendo sacudidas por un terremoto de competencia ocasionado por el surgimiento de nuevas marcas. En este clima de gran incertidumbre, la palabra clave para la temporada/aventura es NOMADISMO Quin es el Nmada contemporneo? Construir un itinerario nico / Satisfaccin del CLIENTE NOMADA! Japn: hoy" es el maana para el resto del mundo. El tema de la temporada El HOMBRE NO-LIMITS (SIN-LIMITES): El consumidor ya no cree en modas, solo cree en las prendas. EXISTEN muchas maneras diferentes de crear una nueva filosofa: las reglas no existen. Diseadores italianos, Franceses, Americanos peregrinan a Tokyo. Los jvenes Japoneses son mucho ms avanzados en temas de estilo. Neo Individualismo Estamos viviendo en una poca de Neo-Individualismo. La cosa ms apreciada es el ser nico. Estamos entrando en la era del YO y dejando la de nosotros. Poder del cliente La era de los Medios de Masa est pasando, de la misma forma que el marketing hacia las masas: HOY EL PODER ESTA EN LAS MANOS DEL CLIENTE Juegos del Futuro

Una Marca tiene que conocerse a s

misma, su lugar y su misin.

Para ser exitosa, no hay que olvidar lo que ramos en el pasado. Entonces necesitamos re-definir y evolucionar nuestra herencia. Mercados Del Futuro Ahora las marcas de lujo han puesto su atencin en los mercados emergentes: China, Rusia, Amrica Latina e India. Productos para la ELITE A medida que las marcas de lujo entran en el mercado masivo necesitan nuevas maneras para hacer sentir al cliente real especial Se pretende hacer con el proponer nuevos productos VIP 65% de los clientes de las marcas de lujo dicen que estn dispuestos a pagar ms por servicios especiales como las ediciones limitadas o productos autnticos. Compra Ahora / Usa Ahora Despus de la moda para la mujer ahora es el momento del hombre y especialmente cuando hablamos de las colecciones informales. Los Clientes quieren un continuo flujo de productos nuevos y frescos. La moda para el Hombre Est basada en producto iconos as que no hay la necesidad de cambiar el guardarropa completo. La moda para el Hombre La nica cosa peor de no tener alternativa de que escoger es el tener demasiado de que escoger, sobre todo cuando se habla de la moda para el hombre.