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VIENE A MÉXICOKAPOOR

ANISH

Arqueología, biología es la primera exposición monográfica a gran escala dedicada en nuestro país a la obra del artista indio

Foto: AFP

Confronta a genios Cervantes (1547-1616) era “un genio intuitivo y desigual”, en cambio, Shakespeare (1564-1616) es considerado “como un extraterrestre por su riqueza léxica, que es bastante alta, al grado de la inverosimilitud”, afirma Ignacio Padilla. >4

Sí es CaravaggioEl cuadro Judith decapitando a Holofernes, del pintor italiano (nacido en 1571 y muerto en 1610), recientemente descubierto en el granero de una casa del suroeste de Francia, es un obra

"auténtica", afirmaron ayer varios expertos a pesar de las dudas de otros especialistas. >6

ArcelorMittal Orbit, Londres, 2012.

Cloud Gate, escultura pública. Chicago, 2006.

Fotos: Tomadas del libro Anish Kapoor, editorial Phaidon y AFP

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EXCELSIORMIéRCOLES 13 dE abRIL dE 2016

POR LUIS CARLOS SÁ[email protected]

Apenas en marzo pasa-do, el artista indio Anish Kapoor (Bombay, 1954) se ubicó de nuevo en el ojo de la crítica. Por una suma desconocida ad-

quirió los derechos de uso exclusivo del pigmento Vantablack, una sustancia que absorbe el 99.965% de luminosidad. An-tes, varios artistas ya habían utilizado el color, pero Kapoor pensó que era el ma-terial que siempre estuvo buscando, una sustancia capaz de producir el negro más negro. Toda una paradoja para un artista que trabajó mucho tiempo con el color.

“Gran parte de las piezas de Kapoor son como una paradoja: a pesar de que tienen esa seducción matérica que va en-volviendo al espectador mientras va re-corriéndolas, también tienen un punto donde son demasiado herméticas, por-que se contienen a ellas mismas. Hay una doble situación en ellas de seducción y de hermetismo, y no obstante, no dejan de generar a nivel de concepción una poé-tica del espacio”, dice la curadora Cecilia Delgado Masse.

La actual directora del Muca Roma es también la curadora asociada de Ar-queología, biología, la primera exposi-ción monográfica a gran escala dedicada en México a la obra de Anish Kapoor. “Es una exposición que ya tenía mucho tiem-po pensándose, el trabajo de Anish re-vela una destreza increíble a nivel de la propia materia o de los propios materia-les que va usando, es uno de los artistas más importantes en el ámbito interna-cional”, adelanta Delgado, en exclusiva para Excélsior.

La muestra será más grande que la montada en el Guggenheim de Bilbao en 2010. Estará compuesta de 23 piezas, tres de ellas “grandes instalaciones” que

de la Lisson Gallery, que representaba por entonces a la nueva corriente de esculto-res británicos, incluidos Richard Deacon y Tony Cragg.

A los 36 años ya estaba representando al Reino Unido en la Bienal de Venecia de 1990 y al año siguiente recibió el premio Turner, al que otros han llegado mucho después. La fama desde entonces ha ido en ascenso. En 2012, The Sunday Times lo situó entre los artistas británicos más ricos y calculó su fortuna en 49 millones de euros. Para muchos, la consagración con su escultura Marsyas, una inmensa obra hecha de acero y PVC color carne, que llenó totalmente el Turbine Hall de la Tate Modern de Londres.

Su retrospectiva en la Royal Academy of Arts en 2009 fue vista por 275 mil per-sonas y se convirtió en una atracción su pieza Disparos en el rincón (2008-2009), que consiste en un cañón que disparaba cargas de nueve kilos de cera a 80 kiló-metros por hora sobre un muro blanco en el que se iba formando un cuadro in-forme. También es autor de ArcelorMittal Orbit, la escultura más alta de Europa, una estructura de mil 400 toneladas de acero y 114.5 metros de alto que se con-virtió en símbolo de los Juegos Olímpicos de Londres 2012.

Kapoor, además, se hizo con los dere-chos exclusivos de un color (Vantablack); de organizar una coreografía junto con la bailarina española Tamara Rojo y Amnis-tía Internacional para reclamar la libera-ción de presos políticos como Ai Weiwei o de declarar: “tal vez suene anticuado y hasta arrogante, pero creo que después de algún tiempo el artista puede tener la autoridad de encabezar un punto de vista —no el mío, sino algo más amplio— hacia una utopía colectiva. Y eso es lo que ne-cesitamos hacer en este momento”, como le dijo en una entrevista al diario El País.

El trabajo de Kapoor, agrega Delgado, “tiene que ver mucho con esa genealogía oriental y occidental que lo lleva a gene-rar piezas, esculturas o instalaciones que revelan una destreza impecable a nivel de manufactura y también a nivel de una investigación constante que él va hacien-do de la materialidad; desde hace mucho realmente existía ese interés de una ex-posición de Anish Kapoor en el MUAC”.

Arqueología, biología ha sido acor-dada directamente con Kapoor. “Es una exposición que el MUAC concibe bajo la idea de integrarlos a él como a Lampert, dentro de su programación, estarán aquí los dos”, concluye la curadora asociada.

ocuparán las salas 1, 2, 3 y 9 del Museo Universitario de Arte Contemporáneo (MUAC) a partir del 28 de mayo próximo. “Es una iniciativa importante del MUAC y creo que tendrá una gran relevancia a nivel internacional”, agrega la curadora asociada, quien trabaja de cerca con la británica Catherine Lampert y se ha en-cargado de la curaduría principal.

Delgado afirma que “no es propia-mente una retrospectiva” pero la selec-ción abarca piezas que Kapoor realizó desde 1980, hasta algunas de sus pro-ducciones nuevas, de 2015. “La muestra

ofrece un panorama de los diversos ma-teriales y las distintas aproximaciones que él va integrando a nivel de construc-ción de espacio”, cuenta.

Considerado un genio por muchos, Kapoor es hijo de una mujer judía-ira-quí y de un hidrógrafo de la marina india. En 1970 se trasladó a Londres para estu-diar en el Hornsey College of Art y en el Chelsea School of Art Desing. En la ado-lescencia halló consuelo a su conmoción anímica en el sicoanálisis y pronto co-menzó a destacar como artista. Sus escul-turas con pigmentos llamaron la atención

3 Turning the World Upside Down, Israel, 1995.

3 Marsyas, Londres, 2002. 3 Cloud Gate, Millennium Park

Chicago, 2006.

3 Sky Mirror (escultura temporal) Nueva York, 2006.

3 Tall Tree & The Eye, Bilbao, 2009. 3 Temenos del proyecto Tees Valley

Giants, Teeside Ingalterra, 2010.

3 Ark Nova, sala de conciertos infla-ble hecha con Arata Isozaki, 2011.

3 Leviathan, París, 2011. 3 Dirty Corner, París, 2011. 3 ArcelorMittal Orbit, Londres, 2012.

OBRA MUNDIAL Muchas de las esculturas de Kapoor no sólo son públicas, sino también monumentales.

Dirty Corner, Versalles, París, 2011.Anish Kapoor nació en Bombay en 1954.

2: EXPRESIONES mIéRcOlES 13 dE abRIl dE 2016 : EXcElSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

Hoy cumpleJEAN-MARIE GUSTAVE LE CLÉZIOESCRITOR FRANCÉS / 76 AÑOS

EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc

González Martínez viene al mundoUn día como hoy, pero de 1871, nació el poeta, político y médico mexicano Enrique González Martínez. Su poesía, plenamente modernista, se puede apreciar en obras como Preludios y La muerte del cisne. Murió el 19 de febrero de 1952.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES BREVE

TIENE MÁS DE 40 OBRASLa cuarentena, El africano y El pez dorado son tres de sus novelas. Recibió el Premio Nobel de Literatura en 2008.

El libroTumulto en la redacción del periódico: dicen por ahí que Rusia construye una muralla para aislar el Cáucaso.

TÍTULO: La montaña festiva

AUTORA: Alisa Ganíeva

EDITORIAL: Turner, España, 2016; 246 pp.

Es raro que los poderosos pier-dan. En el campo de batalla, en el de futbol o en el de la política. Sólo sucede cuando otro, más poderoso que ellos, les inflige

la derrota, cuando cometen un error fatal o cuando se produce aquello que llamamos “concurso de circunstancias”. Una de las fi-guras más poderosas del planeta, desde hace al menos 200 años, es sin duda la del Pre-sidente de Estados Unidos. Dos de ellos, tal vez los más emblemáticos, perdieron cuando fueron asesinados: Abraham Lincoln en 1865 —pasado mañana se cumplirán 151 años— y John F. Kennedy en 1963. También corrieron tan trágica suerte James A. Garfield en 1881 y William McKinley 20 años después.

Y hay un quinto, al que de alguna mane-ra le fue peor. No perdió la vida en el lance, pero perdió fama, prestigio y respeto. Fue exhibido como un truhán, como aquellos condenados durante la Colonia a los que obligaban a recorrer las calles en túnica y un cucurucho sobre la cabeza, portando un car-tel proclamando su ignominia.

Richard Nixon había ya perdido dos elecciones presidenciales anteriores. Era el Cruz Azul de la Casa Blanca. No había modo de que se le hiciera. En 1968 por fin lo lo-gró. Para su desgracia. Seis años después tuvo que salir por piernas, la cabeza gacha y, si hubiera tenido vergüenza, el rubor en las mejillas. Pero no tenía. Fue un escándalo monumental, conocido mundialmente como el caso Watergate. Las cosas fueron más o menos así. Le hago un resumen apretado, caro lector, para que si las vivió las recuerde y reviva, y si no, las conozca y aquilate.

En junio de 1972 es hecho público que, siguiendo sus órdenes, se habían instalado micrófonos ocultos en la sede del Comité de Campaña de su rival McGovern del Partido Demócrata en Washington, obviamente con el fin de enterarse de los planes y estrategias con los que los hombres del asno bicolor pretendían desbancarlo. ¿Cómo fue posible que una operación tan secreta y delicada, llevada a cabo por los mayores especialis-tas en espionaje electrónico, saliera a la luz pública? Alguien le jugó una mala pasada al Presidente. Alguien lo traicionó. Sin duda al-guna. De otra manera no se explica. Y ese al-guien, entonces conocido únicamente por su seudónimo Garganta Profunda —aludiendo a la celebérrima película porno que lanzó al estrellato a la flacucha Linda Lovelace (ese es otro asunto escabroso que bien merece su propia columna, en otro momento y en otra semiserie)— acabó sabiéndose, era nada menos que el segundo al mando del temible y omnipotente FBI, W. Mark Felt.

Fue él quien estuvo filtrando la informa-ción a los periodistas Woodward y Berstein del Washington Post que la hizo pública, con la consabida marimorena. El vodevil se alar-gó más de dos años, hasta agosto de 1974, cuando Nixon es defenestrado con oprobio. Él mismo presentó su renuncia para evitar el juicio al que ineluctablemente sería so-metido por parte del Congreso, y en el que,

sin duda, habría sido condenado y desin-vestido. Durante todo ese tiempo Garganta Profunda, desde el anonimato, no cesó de ir proporcionando datos y detalles de la artera maniobra. Todos los intentos de contrarres-tar el demoledor ataque fueron desactivados uno a uno.

La situación, fíjese usted bien, amigo mío, no podía ser más dramática. Los hom-bres del Presidente, sus incondicionales en los que debía contar para su defensa, ya no eran gente de confianza. Entre ellos se en-contraba, con toda certeza, Garganta Pro-funda. ¿Pero cómo saber quién era, si es que era sólo uno? ¿En quién apoyarse, a quién encargar la contraofensiva? Nixon aún no lo sabía, pero el único que hubiera podido desentrañar la trama ¡era precisamente Gar-ganta Profunda! Sangrienta encrucijada, reconozca usted. Digna de todo un Shakes-peare. Las intrigas de Palacio. Amargas a más no poder para quien las padece, apasio-nantes para quien las contempla desde lejos.

La pregunta es inevitable, ¿Quién estaba detrás de Garganta Profunda? ¿Para quién trabajaba? ¿Cuál era su móvil? Siento decep-cionarlo, prendido lector, pero como suele suceder en estos casos y a esas alturas, aún hoy se desconoce. Se dice que Felt, Gargan-ta, habría actuado por rencor, pues Nixon no lo habría puesto a la cabeza del FBI, cuando en 1972 muere el inmortal Edgar Hoover, director vitalicio del Buró. Pero aquí entre nos, no suena ni convincente ni suficiente.

Me inclino más bien por creer que Felt y sus cómplices habrían sido descubiertos en alguna maniobra sucia y se mantenían y de-fendían chantajeando al Presidente, soltan-do dardos, gota a gota, au fur et à mesure. Eso explicaría la inexplicable duración del affaire.

Puestos en dificultades acaban volteando armas, prefieren ejercer de alcahuetes ven-diendo información entre núcleos escogidos. Mientras intentan vadear indemnes aquellas situaciones intrincadas, mediante estratage-mas truculentas recurren a extorsiones, a la par eliminando datos oprobiosos.

Lo realmente grave aquí no es que un po-lítico transe, eso ya lo sabíamos. La cuestión es que uno de los cómplices de Garganta en la jugada fue precisamente el reportero Woodward que publicaba la información. Felt y Woodward habían trabajado juntos años atrás en inteligencia naval. Así que el papel que este último se asignó, de “perio-dista independiente, valiente e incorruptible” queda bastante en entredicho.

Esto es toda una lección, generalizable y extrapolable. Una lección únicamente, claro, para quienes puedan y quieran entenderla. Y aprenderla.

El único que hubiera podido desentrañar la trama ¡era justo Garganta Profunda!

Garganta Profunda (la lección)¿Cómo fue posible que una operación tan secreta y delicada, llevada a cabo por especialistas en espionaje, saliera a la luz pública?

¿Qué me pongo?

MARCELINO PERELLÓ

TOMAZ PANDUR

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SKOPJE.— El director de tea-tro esloveno Tomaz Pandur falleció ayer a causa de un infarto durante un ensayo en Skopje, informó el Teatro Na-cional Macedonio.

Pandur, que estaba ensa-yando El rey Lear, murió en el escenario y, según la prensa, los actores que estaban a su lado le prestaron los primeros auxilios, aunque sin éxito.

El director murió literal-mente en brazos de sus com-pañeros, añaden los medios.

Según el relato de los acto-res, en los últimos días el dra-maturgo se había quejado de dolores en el pecho ante algu-nos compañeros.

Pandur, considerado uno de los directores más van-guardistas en los escenarios europeos, acababa de iniciar ayer mismo los ensayos para esta nueva puesta en escena.

Nacido en Maribor en 1963, se licenció en la Academia de Teatro, Cine y Televisión de la Universidad de Liubliana en 1988. Entre 1989 y 1996 fue director artístico del Teatro Nacional de Maribor; fue co-fundador y director artístico de la compañía teatral inter-nacional Pandur Theaters.

EN MÉXICOLa última visita de Pandur a México fue para presentar su Fausto en el Festival Inter-nacional Cervantino del año pasado. Era un visitante fre-cuente; incluso hablaba espa-ñol, aunque con cierto pudor. En Guanajuato se dejó que-rer por sus múltiples admi-radores y él mostró su faceta más abierta, tanto en la con-ferencia de prensa que ofreció como en la charla posterior a la presentación de su obra en el Auditorio del Estado.

El crítico Fernando de Ita recordó sus múltiples visitas a México y ponderó su poten-te propuesta. Él iba acompa-ñado de su hermana y charló largo y tendido sobre sus pa-siones, su visión de la vida y del teatro. “No me gusta imitar la realidad, el teatro está aquí para crear un mejor mundo, uno que podamos amar, en el

El director teatral esloveno se infartó en un escenario; alistaba El rey Lear. En 2015 participó en el Cervantino

Foto: Cortesía FITB

piso de agua, sino por la fuer-za emocional de sus persona-jes, por el acierto con el que eran elegidos.

El Festival Iberoamerica-no de Teatro de Bogotá tam-bién recordó ayer al esloveno, quien asistió en varias oca-siones. La primera fue para presentar su Schehereza-de (también traída a México), después presentó El Infierno, 100 Minutos, Barroco, Calí-gula, Medea y, también Faus-to. “Todas esas obras quedan en nuestra memoria, pues nos ayudaron a ver y a entender lo que es el gran teatro”, señaló la dirección del encuentro.

Según el festival, Pandur alistaba una versión de la no-vela Cien años de soledad que llevaría en 2018. “Ese es uno de los problemas del genio: cuando nos dejan se llevan lo que no alcanzaron a realizar y quedamos con la emoción so-ñada”, agregó el encuentro.

¡Todos a jugar con jazz!Más de 200 actividades, entre música, talleres, danza, teatro, charlas y narraciones, integran el programa Todos a ju-gar con música de jazz, que se realizará el 29 y 30 abril, así como el 1 de mayo, en las Áreas Ver-des del Cenart. Se tra-ta de la tercera edición de este festival con el cual el Programa Alas y Raíces celebrará a los

niños en su día y a ese género, cuyo Día Inter-nacional es también el 30 de abril. Edwin Truje-que, secretario ejecuti-vo de Alas y Raíces, dijo que es un festejo que se fundamenta en los derechos de los niños, “nos basamos en el ar-tículo 31 de la Conven-ción Internacional de los Derechos de los Ni-ños”. (Notimex)

Pandur preparaba una versión teatral de Cien años de soledad.

Murió en el ensayo

No me gusta imitar la realidad, el teatro está aquí para crear un mejor mundo, uno que podamos amar, en el que podamos ser felices, donde habita nuestro canon de belleza.”

TOMAZ PANDUR(1963-2016)

que podamos ser felices, don-de habita nuestro canon de belleza”, afirmó. Su Fausto ha-bía dejado boquiabiertos a to-dos, no sólo por la majestuosa escenografía, oscura y con un

EXCELSIOR : MIéRCOLES 13 dE abRIL dE 2016 EXPRESIONES :3SAMUEL BECKETT (1906–1989)

POR RAFAEL MIRANDA BELLOEspEc i a l

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En 1928, a los 22 años, Samuel Beckett conoció a James Joyce en el círculo literario de los expatriados de París, a don-de había llegado para ocupar un puesto de lector de inglés en la École Normale, y aunque en su atención estaba con-centrada en su carrera acadé-mica, el trato con el autor del Ulises se fue desarrollando “poco a poco y, a la sazón, ha-bía de madurar en una espe-cie de amistad íntima“, anota Anthony Cronin en la biogra-fía Beckett, el último moder-nista, con lo cual, “el ambiente en que se movía Beckett se fue desplazando de lo académi-co” hacia la esfera de la revis-ta de vanguardia transition, en cuyas páginas publicó Conje-tura, su primer relato breve, y su efervescente vocación li-teraria despertó al parejo de

Foto: Especial

Quizá no haya sino caminos equivocados. Sin embargo, se tiene que encontrar el camino equivocado más conveniente.”

SAMUEL BECKETTESCRITOR

Foto: academia.org.mx/

José Everardo Mendoza (Sinaloa, 1961).

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A 12 años de haber sido elegido miembro de la Academia Mexicana de la Lengua (AML), el profesor José Everardo Mendoza (Sinaloa, 1961) leerá maña-na su discurso de ingreso, en la Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes.

El Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) recordó que fue en 2004 cuando Gonzalo Celorio propu-so a Mendoza, doctor en lingüística hispánica, para ocupar un lugar en la AML como miembro corres-pondiente de su estado.

Después de haber sido elegido por unanimidad el 26 de febrero de ese mismo año, el académi-co ofrecerá su discurso de ingreso 12 años después, el cual será respondido por la doctora Concepción Company Company, quien preside la Comisión de Le-xicografía de la AML.

Al respecto, Company explicó que los miembros de la Academia no tienen la obligación de leer un discurso de ingreso, “por lo tanto hay que valorar doblemente el interés y el esfuerzo de Mendoza por hacer visible su ingreso”.

Adelantó que en su respuesta al discurso re-flexionará sobre cómo los hablantes buscan identidad.

Discurso luego de 12 años

AML

los largos silencios y los tragos salpicados de palabras aisla-das que compartía con Joyce.

CAMINO EQUIVOCADO“Protestante, reservado, serio y dado a la melancolía, incluso estando acompañado”, refie-re Cronin, Beckett había naci-do el 13 de abril de 1906, en un suburbio opulento de Dublín. Ahí estudió lenguas romances en el Trinity College, y duran-te su primera estancia en París ganó un premio con el poema satírico Whoroscope. Un año después publicó el breve estu-dio Proust (1931), y renunció a la universidad. Tras una serie de sesiones con un sicoana-lista, que resultaron contra-producentes, escribió Murphy (1938), novela “deliciosamen-te descreída”, opina Harold Bloom en El canon occidental,

y “la más pura comedia” de toda su obra. Se instaló en Pa-rís de forma definitiva en 1938, y durante la Segunda Guerra Mundial participó en la Resis-tencia. Después de la novela Watt (1945), eligió el idioma francés para escribir sus textos y luego traducirlos, o más bien rees-cribirlos, en inglés. Con un pulso de es-critura lacónico, de espasmos humorís-ticos despiadados, dio forma a una sus-tanciosa trilogía de prosa na-rrativa: Molloy (1951), Malone muere (1951) y El Innombra-ble (1953). Su obra más popu-lar, Esperando a Godot, que escribió en poco más de tres meses, se estrenó en 1953 ante el desconcierto de sus prime-ros espectadores, pero suscitó

elogios de la crítica, que aun-que desfasados, fueron casi unánimes. Más tarde presen-tó dramas importantes como Final de partida (1957) y La última cinta de Krapp (1958), entre otros títulos, que desta-can de una obra de profunda originalidad por la que ganó, pese a sí mismo, el Nobel de Literatura en 1969. “Al pare-cer”, señala Bloom, “Beckett fue un ser humano tan bue-no y decente como muy pocos escritores lo han sido. Infini-tamente compasivo, amable, aunque infinitamente aparta-do de todo. Pero como escritor (...) sufrió como sufren todos los escritores; cuanto más poderoso es un escritor, más sufre, y Beckett fue muy pode-roso”. Pesimista, pero con una gracia excepcional para alum-brar las terribles sombras de la existencia humana, autor de la inusitada propuesta na-rrativa Cómo es (1961), de la pieza cinematográfica muda Film (1964), actuada por Bus-ter Keaton, y del volumen de

textos misceláneos Disjecta (1984), mu-rió el 22 de diciem-bre de 1989. En una entrevista de 1975, aquel quien para George Steiner re-presentaba, al lado

de Borges y Nabokov, “una li-teratura extraterritorial, típica del siglo de los exilios”, afir-mó: “Es posible que no haya sino caminos equivocados. Sin embargo, se tiene que en-contrar el camino equivocado más conveniente”.

www.paracaidismos.wordpress.com

NOTASPesimista, pero con una gracia excepcio-nal para alumbrar las sombras de la existencia humana.

Beckett murió el 22 de diciem-bre de 1989.

/SecretariaCulturaMxsíguenos en: @cultura_mxwww.cultura.gob.mxwww.gob.mx/mexicoescultura

*Este programa es público, ajeno a cualquier partido político. Queda prohibido el uso para fines distintos a los establecidos en el programa.

CENTRO NACIONAL DE LAS ARTESTeatro de las ArtesRío Churubusco y TlalpanCol. Country Club

CENTRO NACIONAL DE LAS ARTESAuditorio Blas Galindo,Aula Magna José Vasconcelos y Áreas verdesRío Churubusco y Tlalpan Col. Country Club Entrada libre*Programación: www.cenart.gob.mx

JUAN SORIANO 1920 – 2006 Homenaje al artista en su décimo aniversario luctuoso, mediante una muestra cuyo hilo conductor es la experimentación a la que sometió la figura a lo largo de su carrera. Pintura, dibujo, tapices y documentos sobre las contribuciones del autor al teatro y a la difusión de la poesía. MAR A DOM, 10:15 A 17:30 h

MUSEO DE ARTE MODERNOReforma y GandhiCol. Bosque de Chapultepec

exposi cio nes

GRANDES MAESTROS NOVOHISPANOS. LA COLECCIÓN DEL MUSEO DE SAN IGNACIO DE LOYOLA VIZCAÍNASInauguración: jueves 14, 13:00 hLas obras revelan la influencia del barroco europeo, difundido gracias a la llegada de artistas europeos a la Nueva España y a la adquisición de grabados y copias de cuadros de autores como Francisco de Zurbarán y Bartolomé Esteban Murillo.

MUSEO NACIONAL DE SAN CARLOSPuente de Alvarado 50, col. TabacaleraMar a dom, 10:00 a 18:00 hHasta junio 12

XFRMR (TRANSFORMER) Performance de Robbie Thomson.Concierto de high-energy que explora el potencial sonoro de la bobina Tesla como instrumento musical y la transferencia directa de la electricidad a sonido.Actividad complementaria a la muestra El futuro me pertenece: Nikola Tesla. SÁB 16, 19:00 hDOM 17, 18:00 h

MÚ SI CA

POSEÍDOS, UNA HISTORIA DE FANTASMASBasada en la novela Otra vuelta de tuerca, de Henry James.Directora: Marta Luna.Con Ángeles Marín, Alejandra de la Rosa, Fede Porras y Sherlyn Zuckerman, entre otros actores. En la Inglaterra del siglo XIX, una institutriz se ve envuelta en sucesos misteriosos del pasado. JUE Y VIE, 21:00 h SÁB, 20:00 h

LUNARIO DEL AUDITORIO NACIONALReforma 50 Col. Bosque de Chapultepec. Hasta abril 16Boletos en taquilla y sistema Ticketmaster

teatro

4.O ENCUENTRO DE SON JAROCHO 2016 Del 21 al 24 de abril.Fiesta de las jaranas y las tarimas. Conciertos, conferencias, talleres, fandango, venta de libros, instrumentos y discos.

Próximamente

Pesimista con gracia

Hoy se cumplen 110 años del nacimiento del poeta, dramaturgo y novelista irlandés, autor de la popular obra Esperando a Godot

4: EXPRESIONES MIéRcOlES 13 dE abRIl dE 2016 : EXcElSIOR

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Como dos sabios, locos y poe-tas, dos soñadores profesio-nales, así describió el actor Mario Iván Martínez a los es-critores William Shakespeare (1564-1616) y Miguel de Cer-vantes Saavedra (1547-1616), en los 400 años de su aniver-sario luctuoso.

El cuentacuentos, quien participará en dos espectácu-los para rendir tributo a am-bos “genios universales” en la Capilla Gótica del Centro Cultural Helénico y en la Sala Principal del Palacio de Bellas Artes, elogió el trabajo litera-rio tanto del escritor español como del autor inglés.

Martínez rinde homenaje a Shakespeare y Cervantes.

Foto: Notimex

400AÑOSSe conmemora de su aniversario luctuoso

CERVANTES & COMPAÑÍA

El escritor Ignacio Padilla confronta los alcances de la obra de Miguel de Cervantes y William Shakespeare

Foto: Cortesía INBA

El escritor chihuahuense Jorge Aguilar Mora.

EFE Y [email protected]

Jorge Aguilar Mora fue nom-brado ganador del Premio Xavier Villaurrutia de Escri-tores para Escritores 2015 por su obra Sueños de la ra-zón, 1799 y 1800. Umbrales del siglo XIX, anunció ayer el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA).

El galardón le fue conce-dido al escritor e investiga-dor chihuahuense, nacido en 1946, por su capacidad de “novelar las ideas, de tejer complejidades” y tender los hilos entre “la fuerza creati-va del arte” y “la fuerza crea-tiva en la exploración del universo”, aseguró el jurado en su fallo unánime.

De su obra, indi-có que es “un libro único en la literatu-ra mexicana”, y que con ella, Aguilar “nos abre el umbral del siglo XIX, pero la luz que nos des-cubre llega a iluminar nues-tro tiempo”.

En esta edición, el jura-do estuvo integrado por los escritores Álvaro Uribe, ga-nador del mismo premio el año pasado, Coral Bracho y Alberto Ruy Sánchez.

Sueños de la razón, 1799 y 1800 es la primera entrega del proyecto con que el autor pretende revisar la transi-ción hacia el siglo XIX en los terrenos cultural, político, fi-losófico, social y económico.

Presenta “cómo y quié-nes generaron las ideas que marcaron el siglo XIX” de manera eurocentrista “en

algún sentido”, porque las ideas surgieron casi todas en Europa, “pero sin descuidar lo que pasó en América en ese tiempo”, remarcó Uribe.

Aguilar, también autor de obras como Los secretos de la aurora y Si muero lejos de ti, basó su trabajo en un estudio minucioso “que es inverosímilmente difícil; es complicado imaginar cómo hizo una sola persona para leer todo lo que leyó”, opinó el integrante del jurado.

Uribe añadió que, aun-que Sueños de la razón –publicada por Ediciones Era– podría ser clasifica-do como ensayo, él lo leyó como novela. “Tiene la ha-

bilidad de meter-se a la complejidad sin simplificarla, y hacerla asequible; pocos lo pueden lograr”, consideró.

A l b e r t o R u y Sánchez ponde-

ró la calidad de los trabajos que participaron y consideró que no obstante “la amplia calidad y que hay muchos libros que nos han gusta-do, creemos que el de Jorge Aguilar Mora alcanza un ni-vel de realización literaria excepcional”.

“Que el premio llame la atención sobre esta obra en-riquece a los lectores y le da al galardón un nivel de ex-celencia grande este año”, aseguró.

Algunos de los autores que han recibido el galardón son Juan Rulfo, Octavio Paz, Carlos Fuentes, Sergio Pitol, Álvaro Mutis, Elena Garro y Juan Villoro.

Contemporáneo uno del otro, dijo que el reconoci-miento que se hizo a la obra de ambos, “no se debe a un factor ideológico o intelectual, sino, al gran contenido huma-no que había en sus obras; la capacidad de comprender los problemas de personajes tan contrastantes, desde una Julieta de 14 años enamora-da, hasta un Ricardo III, po-lítico que pasó por encima de todos, con tal de llegar al poder”.

Con un programa titula-do El Cisne y el Hidalgo. Dos Gallardos del Ingenio, el tam-bién actor participará con el Ensamble Armonicus, al lado de la soprano Lourdes Am-briz, la mezzosoprano Nurani

Huet, el barítono Martín Luna y él mismo como tenor, en la Capilla Gótica del Centro Cul-tural Helénico, con un tributo a Cervantes y Shakespeare, los días 23 y 24 de abril.

“Se trata de un delicioso tributo musical a Shakespea-re y Cervantes; en la primera parte honraremos a Shakes-peare con fragmentos de al-gunas de sus obras como Ricardo III, entre otras, pero combinado con la música de aquellos que se acercaron al virtuosismo literario, pero en el ámbito musical: John Dowland, Cancionero Musical de Palacio, c. 1500, William Byrd, Tomás Luis de Victoria y Cristóbal de Morales, entre otros”, explicó.

Reconocen a Aguilar Mora

PREMIO XAVIER VILLAURRUTIA

Hace tributo a dos GallardosMARIO IVÁN MARTÍNEZ

NOTASEl jurado estu-vo integrado por Álvaro Uribe, Coral Bracho y Alberto Ruy Sánchez.

Foto: David Hernández

Existe una máxima casi moral que nos sugiere evitar las comparaciones. El propio Cervantes cita la impertinencia de comparar. Pero creo que hay comparaciones que no sólo son ilustrativas, hay algunas que son necesarias y otras más inevitables”IGNACIO PADILLAESCRITOR MEXICANO

POR VIRGINIA [email protected]

El novelista español Miguel de Cervantes (1547-1616) era “un genio intuitivo y desigual”, en cambio el dramaturgo inglés William Shakespeare (1564-1616) es considerado “como un extraterrestre por su rique-za léxica, que es bastante alta, al grado de la inverosimilitud”, afirma Ignacio Padilla.

El doctor en Filología His-pánica, especialista en Cer-vantes y asiduo lector de Shakespeare, concluye lo an-terior después de atreverse a comparar los alcances de la obra de estos dos escritores monumentales en su libro de ensayos Cervantes & Compa-ñía (Tusquets), que acaba de publicar.

Está consciente de que “existe una máxima casi mo-ral que nos sugiere evitar las comparaciones. El propio Cervantes cita la impertinen-cia de comparar. Pero creo que hay comparaciones que no sólo son ilustrativas, hay algunas que son necesarias y otras más inevitables. Com-parar a Cervantes y Shakes-peare es tan necesario como inevitable e ilustrativo. Con todas las reservas que debe-mos tener nos ayuda a com-prender mejor y apreciar tanto a una parte como a la otra”, comenta en entrevista.

El novelista y cuentista ex-plica que ha comparado las obras de ambos literatos des-de tres perspectivas, “en las cuales Shakespeare es tan

afortunado como Cervantes desdichado. Estoy seguro que desde otras perspectivas, Cer-vantes saldría mejor parado que Shakespeare”.

Detalla que en el caso de la riqueza léxica y los aportes lin-güísticos, “Shakespeare queda como un extraterrestre de una riqueza léxica bastante alta, al grado de la inverosimilitud. Pero Cervantes es también en estos conteos muy afortunado. La riqueza léxica de uno y otro son bastante próximas.

“En cuanto a las aportacio-nes a sus respectivas lenguas, la desproporción sí es escan-dalosa, porque Cervantes, por lo que escribió, por cómo escribió y el estilo que eligió, aporta escasamente un cen-tenar de palabras a la lengua española. En cambio, Shakes-peare aporta más de mil 500 palabras al inglés”, añade.

El también ensayista ana-lizó además el arte dramático de los narradores menciona-dos. “Cervantes siempre se jactó de haber revolucionado ciertos aspectos del arte es-cénico por encima de Lope de Vega. Históricamente, o de acuerdo con los registros que se tienen, es probable que Cervantes haya hecho menos aportaciones a la escena tea-tral de los que hizo Lope”.

Dice además que Cer-vantes tenía “una enorme in-tuición, una extraordinaria capacidad de conocimiento

del alma humana. En ocasio-nes eso fructificaba en cons-trucciones de personajes extremadamente complejos, por ejemplo Sansón Carras-co, la Pastora Marcela, no di-gamos Sancho y don Quijote, que se resisten como pueden al arquetipo. A diferencia de Shakespeare, que todos sus personajes son de una hon-dura tal que no toleran el arquetipo.

“Cervantes es intuitivo en sus novelas en cuanto a la construcción del alma huma-na. Adquiere después una pro-fundidad y una conciencia de su capacidad de construcción de personajes. En el ‘Quijote’ de 1615 son más complejos, los villanos no son claramen-te villanos, los héroes no son claramente héroes. Los mati-ces del conocimiento del alma están más claros. Era un genio intuitivo y desigual”, indica.

En cambio, prosigue, “en Shakespeare es más humano, los villanos tienen elemen-tos que podrían tener los hé-roes, pueden ser generosos y al mismo tiempo mezquinos, tienen una redondez y una hondura que los hace infini-tos. Son más que humanos, son lo humano”, advierte.

Padilla admite que urge releer a ambos autores, cuya obra cobra vigencia en el mar-co de su 400 aniversario luc-tuoso, que se conmemora este mes.

TÍTULO: Cervantes & Compañía

AUTOR: Ignacio Padilla

EDITORIAL: Tusquets, col. Marginales, México, 2016; 134 pp.

Se atreve a la comparación

EXCELSIOR : MIéRCOLES 13 dE abRIL dE 2016 EXPRESIONES :5


Foto: Reuters

Foto: Cortesía INAH

PRESENTACIÓN. El óleo de Caravaggio representa a Judith decapitando a Holofernes.

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PARÍS.- La controversia que rodea siempre a las obras atribuidas a Caravaggio em-papa a un cuadro encon-trado hace 12 años en un granero de Toulouse y cu-yos propietarios presentaron ayer en París acompaña-do de un racimo de indicios y peritajes que apuntan a su autenticidad.

Mostrado por vez prime-ra a la prensa, el cuadro, un óleo sobre lienzo de 144 por 173.5 centímetros, repre-senta a Judith decapitando a Holofernes y tiene por de-lante camino para demostrar que salió de los pinceles del lombardo.

Eso cambiaría la vida de esta tela encontrada en 2004 por casualidad en un fal-so techo de un trastero de la región de Toulouse, sur de Francia, cuando los propie-tarios de una casa se vieron obligados a arreglar una fuga de agua.

Pese a que el estilo y la te-mática apuntan a que se tra-ta de un Caravaggio, el pintor lombardo nunca firmaba sus cuadros y su obra fue objeto de infinidad de copias, lo que dificulta siempre la atribu-ción de las mismas.

El experto francés Eric Turquin, cuya casa de tasa-ción ha sido elegida por los dueños para determinar su autenticidad, sostiene sin embargo que en esta ocasión todo hace indicar que es una auténtica pintura del italiano.

“Ningún trabajo de Cara-vaggio hallado ha tenido un total consenso, siempre hay controversias”, reconoce.

Sabedor de que en esta batalla es juez y parte, Tur-quin se apoyó sobre todo en el análisis de Nicola Spinoza, exdirector del Museo de Ná-poles y considerado uno de los grandes espe-cialistas en la obra de Caravaggio.

Según su peri-taje, presentado en París, “la ilumi-nación particular, la energía típica de Caravaggio, sin co-rrecciones, con un pulso fir-me, y las materias pictóricas, hacen pensar que este cua-dro es auténtico”.

“Hay que reconocer en la tela un auténtico original del maestro lombardo (...) aunque no tenemos ningu-na prueba tangible e irrefu-table”, agrega el especialista, que reconoce que sobre el maestro italiano (1571-1610)

“siempre habrá más contro-versias que expertos”.

Los del Museo del Louvre, que lo pudieron analizar du-rante tres semanas no fueron concluyentes, pero su opi-nión ha servido para que el Ministerio francés de Cultura firmara un decreto en el que, a título preventivo, prohibía que el cuadro abandonara el territorio galo.

Otra prueba para Turquin de que hay indicios de que la obra pertenece al lombardo.

Gracias a testimonios de la época se sabe que Carava-ggio pintó un Judith decapi-tando a Holofernes.

El gabinete Turquin ha podido seguir la huella a tra-vés de una copia atribuida al pintor flamenco Louis Fin-son, del que se conoce que tuvo contacto el lombardo.

El testamento de Finson señalaba, además, que el fla-

menco tenía dos cuadros de Cara-vaggio, una Virgen del Rosario y otro en el que apare-cían Judith y Holo-fernes, del que se pierde el rastro a su muerte.

Además, el italiano pintó otra versión de Judith deca-pitando a Holofernes, que se encuentra en la Galería Na-cional de Arte Antiguo del Palacio Barberini de Roma, pintada en 1599.

Los expertos de Turquin sostienen que el presentado hoy fue pintado entre 1600 y 1610, al final de la vida del artista.

El cuadro descubierto hace 12 años en un granero en Francia ha recibido el aval de diversos expertos

Auténtico Caravaggio

Ningún trabajo de Caravaggio hallado ha tenido un total consenso, siempre hay controversias.”ERIC TURQUINEXPERTO

NOTASEn el mercado inter-nacional del arte el cuadro tiene un valor estimado en 120 millones de euros.

GANADERÍA

LÍRICA POPULARLos versos de San Agustín Victorioso, una de las manifestaciones lírico-musicales que datan del siglo XVI y que tuvo una fuerte relación con la tradición ganadera en Tierra Caliente, están a punto de perderse. En el libro Los santos de valor. Huellas del pensamiento ganadero en la lírica de Tierra Caliente, de Juan José Atilano Flores, se aborda el papel que la ganadería ha jugado en la cosmovisión mestiza en esta zona del país.

JUDITH Y HOLOFERNES

GOBIERNO DEL ESTADO DE PUEBLA SECRETARÍA DE FINANZAS Y ADMINISTRACIÓN

SUBSECRETARÍA DE ADMINISTRACIÓN DIRECCIÓN GENERAL DE ADQUISICIONES Y ADJUDICACIONES DE OBRA PÚBLICA

DIRECCIÓN DE ADQUISICIONES DE BIENES Y SERVICIOS CONVOCATORIA NO. 012/2016

La Secretaría de Finanzas y Administración, en observancia del artículo 108 de la Constitución Política del Estado Libre y Soberano de Puebla, así como los artículos 15 fracción I, 16, 78, 79 y demás que resulten aplicables de la Ley de Adquisiciones, Arrendamientos y Servicios del Sector Público Estatal y Municipal, 48 fracción I de la Ley de Egresos de Estado de Puebla para el ejercicio fiscal 2016, convoca a presentar libremente proposiciones solventes en idioma español en sobre cerrado, a las personas físicas o morales, de nacionalidad mexicana, en las licitaciones públicas, cuyas bases contienen los requisitos de participación, los interesados podrán revisar las Bases previamente a su pago, el cual será requisito para participar en las licitaciones, en Internet: www.licitaciones.puebla.gob.mx, https://compranet.funcionpublica.gob.mx, y en la Subdirección de Licitaciones y Concursos; no aplica anticipo; tiempo y lugar de entrega según Bases;

No. de Licitación, Carácter y Descripción

GESFAL 039/2016 (Nacional) Servicio integral de suministro de combustible para las diversas Dependencias y Entidades de la Administración Pública del Estado.

Volumen a contratar Período para adquirir bases

Junta de aclaraciones

Recepción de Propuestas y

Apertura Técnica

Apertura de propuestas económicas

Fallo

21 Partidas.Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases

13 abril y 14 abril de 2016, de 9:00 a 16:00 horas 15 abril de 2016, de 9:00 a 14:00 horas

18/abril/2016 11:00 horas




Partida Descripción Cantidad Unidad de medida Visitas a las instalaciones

Costo de las Bases

1 Serv. integral de suministro de combustible para la SFA 1 Servicio

No aplica $2,800.00 2 Serv. integral de suministro de combustible para el DIF 1 Servicio

3 Servicio integral de suministro de combustible para CCEP 1 Servicio

4 Serv. integral de suministro de combustible para la SFA 1 Servicio 5 Serv. integral de suministro de combustible para el DIF 1 Servicio


GESFAL 040/2016 (Nacional) Servicio de suministro de gas licuado de petróleo (GLP) para el inmueble denominado Panteón La Piedad a cargo de la Dirección de Bienes Muebles e Inmuebles de la SFA.




Apertura Técnica


Fallo

1 Partida. Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases







Costo de las Bases

1 Servicio de suministro de gas licuado de petróleo (GLP) para el inmueble denominado Panteón La Piedad 1 Servicio No aplica $2,800.00

El pago de las bases, previa presentación del Anexo G y la Constancia de no Inhabilitado, vigente, que emite la Secretaría de Contraloría, se realizará en las Instituciones Bancarias contenidas en la Orden de Cobro, dicha Orden de Cobro podrá ser expedida por la Dirección de Adquisiciones de Bienes y Servicios, sita en calle 11 Oriente número 2224, colonia Azcárate, Puebla, Puebla, planta baja, Código Postal 72501, en donde también se celebrarán todos los actos de la licitación, teléfono 01 (222) 229 7000 extensiones 5074 o 5079, de lunes a viernes ó vía correo electrónico en la dirección especificada en las Bases. Ninguna de las condiciones contenidas en las bases de las licitaciones, así como en las propuestas presentadas por los licitantes podrá ser negociada, a excepción de lo que establece el artículo 81 de la Ley en la materia; no podrán participar las personas que se encuentren en los supuestos del artículo 77 de Ley en la materia; Condiciones de pago: no podrá exceder de cuarenta y cinco días naturales posteriores a la presentación de la factura respectiva, previa entrega de los bienes o prestación de los servicios en los términos del contrato. Para acreditar la solvencia económica y financiera, se requiere que se presente pago provisional obligado de Impuestos Federales de enero 2016 o posterior, así como Declaración Anual de Impuestos Federales del ejercicio fiscal de 2014.

CUATRO VECES HEROICA PUEBLA DE ZARAGOZA, A 13 DE ABRIL DE 2016 YORDANA LISBETH JUAN FIGUEROA

DIRECTORA DE ADQUISICIONES DE BIENES Y SERVICIOS

GOBIERNO DEL ESTADO DE PUEBLA SECRETARÍA DE FINANZAS Y ADMINISTRACIÓN

SUBSECRETARÍA DE ADMINISTRACIÓN DIRECCIÓN GENERAL DE ADQUISICIONES Y ADJUDICACIONES DE OBRA PÚBLICA

DIRECCIÓN DE ADQUISICIONES DE BIENES Y SERVICIOS CONVOCATORIA NO. 013/2016

La Secretaría de Finanzas y Administración, en observancia del artículo 108 de la Constitución Política del Estado Libre y Soberano de Puebla, así como los artículos 15 fracción I, 16, 78, 79 y demás que resulten aplicables de la Ley de Adquisiciones, Arrendamientos y Servicios del Sector Público Estatal y Municipal, 48 fracción I de la Ley de Egresos de Estado de Puebla para el ejercicio fiscal 2016, convoca a presentar libremente proposiciones solventes en idioma español en sobre cerrado, a las personas físicas o morales, de nacionalidad mexicana, en las licitaciones públicas, cuyas bases contienen los requisitos de participación, los interesados podrán revisar las Bases previamente a su pago, el cual será requisito para participar en las licitaciones, en Internet: www.licitaciones.puebla.gob.mx, y en la Subdirección de Licitaciones y Concursos; no aplica anticipo; tiempo y lugar de entrega según Bases;


GESFAL 042/2016 (Nacional) Servicio integral de fumigación para las diversas Dependencias y Entidades de la Administración Pública del Estado.




Apertura Técnica


Fallo








Costo de las Bases

1 Serv. integral de fumigación para la SFA 1 Servicio

No aplica $2,800.00 2 Serv. integral de fumigación para la SGG 1 Servicio3 Serv. integral de fumigación para la CGA del EE 1 Servicio 4 Serv. integral de fumigación para el ICATEP 1 Servicio 5 Serv. integral de fumigación para el DIF 1 Servicio


GESFAL 043/2016 (Nacional) Materiales de limpieza para las diversas Dependencias y Entidades de la Administración Pública del Estado.


Junta deaclaraciones


Apertura Técnica


Fallo

242 Partidas. Especificaciones en el Anexo 1 de las Bases







Costo de las Bases

5 Papel higiénico empaque morado de 12 rollo 20 Paquete

No aplica $2,800.00 9 Agua para plancha con suavizante 20 Pieza

10 Agua para planchado con atomizador 15 Pieza15 Almidón pre-planchado 9 Pieza18 Aromatizante de ambiente eléctrico 20 Pieza


GESFAL 044/2016 (Nacional) Adquisición de materiales, útiles y equipos menores de oficina para las diversas Dependencias y Entidades de la Administración Pública del Estado.




Apertura Técnica


Fallo







Partida Descripción Cantidad Unidad de medida Visitas a lasinstalaciones

Costo de las Bases

1 Acetato para fotocopiadora 54 Paquete

No aplica $2,800.00 2 Acetato para impresora laser, tamaño carta 5 Paquete 3 Acetato para impresora laser, tamaño carta 3 Paquete 4 Aguja Caneva 50 Sobre 5 Arillo deplástico para engargolar de 1” 7 Paquete

El pago de las bases, previa presentación del Anexo G y la Constancia de no Inhabilitado, vigente, que emite la Secretaría de Contraloría, se realizará en las Instituciones Bancarias contenidas en la Orden de Cobro, dicha Orden de Cobro podrá ser expedida por la Dirección de Adquisiciones de Bienes y Servicios, sita en calle 11 Oriente número 2224, colonia Azcárate, Puebla, Puebla, planta baja, Código Postal 72501, en donde también se celebrarán todos los actos de la licitación, teléfono 01 (222) 229 7000 extensiones 5074 o 5079, de lunes a viernes ó vía correo electrónico en la dirección especificada en las Bases. Ninguna de las condiciones contenidas en las bases de las licitaciones, así como en las propuestas presentadas por los licitantes podrá ser negociada, a excepción de lo que establece el artículo 81 de la Ley en la materia; no podrán participar las personas que se encuentren en los supuestos del artículo 77 de Ley en la materia; Condiciones de pago: no podrá exceder de cuarenta y cinco días naturales posteriores a la presentación de la factura respectiva, previa entrega de los bienes o prestación de los servicios en los términos del contrato. Para acreditar la solvencia económica y financiera, se requiere que se presente pago provisional obligado de Impuestos Federales de enero 2016 o posterior, así como Declaración Anual de Impuestos Federales del ejercicio fiscal de 2014.

CUATRO VECES HEROICA PUEBLA DE ZARAGOZA, A 13 DE ABRIL DE 2016 YORDANA LISBETH JUAN FIGUEROA

DIRECTORA DE ADQUISICIONES DE BIENES Y SERVICIOS

EXCELSIOR : MIéRCOLES 13 dE abRIL dE 2016 EXPRESIONES :7

EL ARMENIO AKOPIAN DICTA CÁTEDRA POSICIONALEl gran maestro Vladimir Akopian presiona el flanco de rey y toca el punto vulnerable f7. Su adversario intenta repeler la presión con el sacrificio de una pieza menor por dos peones centrales. El sacrificio no sólo no es suficiente sino que activa las unidades blancas sobre el flanco dama. Akopian hace un rompimiento oportuno y con ventaja material y posicional remata el juego con una vistosa y larga línea de mate, durante la segunda ronda del Open de Dubái, uno de los más fuertes y atractivos del mundo.

Blancas: Vladimir Akopian, Armenia, 2,656.Negras: Petr Kostenko, Kazajistán, 2,450.

Defensa Francesa, C04, V. Tarrasch.R-2, Open de Dubai, 12–04–2016.

1.e4 e6 2.d4 d5 3.Cd2 Variante Tarrasch, con la ventaja evidente que impide la clavada en Ab4 y la desventaja de retardar el desarrollo del AD. 3...Cc6 4.Cgf3 Cf6 5.e5 Cd7 6.Cb3 a5 7.a4 b6 8.Cg5 De7 9.Ab5 Ab7 10.0–0 0–0–0 11.Dh5 Las blancas atacan el punto vulnerable de la posición al tiempo que debilitan las casillas negras de flanco rey. 11...g6 12.Df3 Cdxe5 Si 12...Ag7 13.Dxf7 Tde8 14.Ad2 Dxf7 15.Cxf7 Thf8 16.Cg5 h6 17.Ch3 Tf7 18.Cf4± 13.dxe5 Cxe5 14.De2 El sacrificio de la pieza menor no compensa los dos peones centrales. Observe que las piezas blancas son más activas en flanco dama que las negras en flanco rey. 14...Ag7 15.Aa6 Si 15.f4 Cc6 16.c3 Ca7 17.Ad2 h6 18.Cf3 c5 19.Ae3 Rb8 20.Af2 h5 21.Ah4+/- 15...h6 16.Axb7+ Rxb7 17.Cf3 Cc4 18.Cfd2 Cd6 19.c4 El rompimiento amenaza la captura en d5 con la dama blanca con Rayos X sobre la dama negra sin apoyo. Se amenaza el avance a c5 y el potencial sacrificio del caballo en a5 que abriría la coraza del rey. Hay ventaja evidente del primer jugador. 19...dxc4 20.Cxc4 Cxc4 21.Dxc4 Dd7 22.Af4 g5 El punto crítico de la posición. Mejor era: 22...e5 23.Ae3 Dd5 24.Dc2 Dc6 25.Cxa5+ bxa5 26.Db3+ Rc8 27.Tac1 Dd5 28.Tc4 Td6 29.Dc2 Db7 30.Tc1+–. 23.Tad1! Dxd1 Si 23...Dc8 24.Ad2 Rb8 25.Axa5 Txd1 26.Txd1 Td8 27.Txd8 Dxd8 28.Ad2 con ventaja decisiva. 24.Cxa5+ bxa5 (24...Ra7 25.Dxc7+ Ra6 26.Cc6+–) 25.Dxc7+ Ra8 26.Dxa5+ Rb7 27.Db5+ Ra7 28.Dc5+ (28.Ae3+ Dd4 29.Tc1 Tc8 30.Axd4+ Axd4 31.Dd7+ Rb8 32.Txc8+ Txc8 33.g3+–) 28...Rb7 29.Dc7+ Ra8 30.Dc6+ Ra7 31.Ae3+ Rb8 32.Db6+ Rc8 33.Da6+ Rb8 34.Aa7+ Rc7 35.Ab6+ Abandonan ante la imagen de mate o la pérdida de la dama.

The Chess Amateur, Fairy Section, mayo de 1929.

AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL

SOBRE EL KAZAJISTÁN KOSTENKO EN DUBÁI

150 ANIVERSARIO

POR JUAN CARLOS [email protected]

A 150 años de su fundación, el Conservatorio Nacional de Música únicamente acepta a 200 de los 800 aspirantes a ingresar. A pesar de todo, esta institución que se considera una de las más emblemáti-cas de México, no ampliará su matrícula debido a que cuen-ta con un insuficiente espacio en sus instalaciones. Así lo re-conoció ayer David Rodríguez de la Peña, director del Con-servatorio, tras anunciar una serie de actividades académi-cas y musicales para celebrar este recinto.

Al respecto Mario Lavista, el compositor más importante de México y egresado de esta institución educativa, recor-dó que el actual Conservato-rio sólo es la mitad de lo que originalmente comprendía. “El Conservatorio también in-cluía lo que hoy ocupa la Em-bajada de Cuba. Eso era parte del Conservatorio. Cuando yo entré aquí a estudiar, en los años 60, formaba parte del mismo. Poco después, arbi-trariamente, el presidente Luis Echeverría Álvarez le re-galó ese espacio a la Embaja-da de Cuba pensando que el terreno le pertenecía. Así que cortaron el Conservatorio a la mitad y eso ha impedido am-pliar el edificio físicamente y tener más alumnos… pero son las arbitrariedades que se co-meten cada sexenio”, expresó.

Por su parte María Cristina Cepeda, titular del INBA, co-mentó que este año el edificio del Conservatorio, obra del arquitecto Teodoro González de León, recibirá atención a la infraestructura por parte de la Secretaría de Cultura fede-ral, con trabajos de manteni-miento, impermeabilización y nuevas tecnologías, los cuales no detalló.

Mario Lavista recordó que el expresidente Luis Echevería lo dividió para dar el terreno a la Embajada de Cuba

Conservatorio está a la mitad

algún centro comercial, dado que desde 2012 este edificio fue declarado Monumento Artístico y la única autoridad competente para hacer al-gún cambio o restauración es el propio INBA”, dijo con la aprobación de García Cepeda y el acompañamiento de Xó-chitl Gálvez, quien anunció un programa de becas.

Al respecto Gálvez dijo que serán 21 becas con un monto de 27 mil pesos anuales cada una, es decir, 3 mil pesos por nueve meses para cada estu-diante, quienes participarán con clases de iniciación musi-cal en las zonas de mayor vio-lencia en Tacuba y Tacubaya, explicó Xóchitl Gálvez, dele-gada en Miguel Hidalgo.

Sobre el programa de ce-lebraciones del Conservato-rio, De la Peña anunció que

se llevará a cabo un concierto en la Sala Principal del Palacio de Bellas Artes, a cargo de la Orquesta Sinfónica Nacional y de algunos alumnos y pro-fesores del Conservatorio Na-cional, quienes interpretarán Carmina Burana de Carl Orff, el 29 de junio.

El resto de las activida-des incluirá conciertos de menores dimensiones, en los que participarán la Ca-pella Barroca, las orquestas filarmónicas de Toluca y Aca-pulco, la Sinfónica de Pue-bla, del Instituto Politécnico Nacional y de la Secretaría de Marina, así como el Con-servatorio de Moscú con los músicos Aleksandr Sokolov y Sergey Kravchenko, quie-nes se presentarán en el Au-ditorio Silvestre Revueltas del Conservatorio.

Durante la rueda de pren-sa Rodríguez de la Peña apro-vechó para desmentir que este predio tenga problemas con un centro comercial. “No existe ninguna disputa con

Foto: Cuartoscuro

Durante el anuncio de los festejos se develó la placa de la Plaza Conservatoriana.

Blancas dan mate en cuatro precisos movimientos.Califíque con 10 ó 0 su atención. La posición es relativamente sencilla pero debe corroborar su línea con la solución que presentamos. Como siempre antes de jugar valore el entorno del rey y de la posición. Imagine.

LA SOLUCIÓNSi usted es de reflejos más rápidos que los de una mangosta, felicidades, pero si vio el mate en dos jugadas anótese un cero con la misma rapidez. Igual si su primer movimiento fue 1. Ta1. Los problemas son posiciones artificiales. A cualesquier movimiento de torre ¡las negras enrocan! y evitan el mate. Así pues la jugada clave es 1. Cd7!!, la Torre mueve a g8 o f8. 2. Ce5 Th8 3. Td1 h1(D) 4. Td8++.

Punto de ignición, tras 22. Af4 g5, del juego de ayer en el Open de Dubái entre Vladimir Akopian, de Armenia, y Petr Kost-genko de Kazajistán. ¿Puede indicar cómo conti-nuaron las blancas?

Principio arquitectónico Luis Fernando Solís Ávila revela las entrañas de obras de Félix Candela, Enrique Landa, Pedro Ramírez Vázquez y Teodoro González de León

POR JUAN CARLOS [email protected]

La obra emblemática de ar-quitectos como Félix Can-dela, Enrique Landa, Carlos Mijares, Pedro Ramírez Váz-quez, Teodoro González de León y Honorato Carrasco, entre otros, es analizada, re-visada y compilada en el li-bro Principios estructurales en la arquitectura mexicana, donde Luis Fernando Solís Ávila revela las entrañas de 27 edificios mexicanos que han hecho historia, apoyado en una aplicación para telé-fonos inteligentes que pue-den construirse en realidad aumentada.

Este volumen, que será presentado hoy a las 19:00 horas en la Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes, no sólo revela esa ar-quitectura, que hoy muchos han olvidado a pesar de su

reconocimiento internacio-nal, sino que permite obser-var los huesos de edificios como el Palacio de los De-portes, la Alberca Olímpica, la cubierta del patio princi-pal del Palacio de Minería, el Auditorio Nacional, la Basí-lica de Guadalupe, el Museo José Luis Cuevas, el Conjunto Aristos, el Conservatorio Na-cional de Música, el Museo de Historia Natural y el Conjunto Calakmul, entre otros.

El volumen es editado por Trillas y contiene una aplicación descargable me-diante un Código QR, que permite revisar paso a paso

la construcción de cada uno de estos edificios, detalló Solís Ávila, donde es posi-ble observar los elementos de tensocompresión, ten-sotracción y flexión de cada edificio.

Durante la entrevista, So-lís Ávila reconoció que la ar-quitectura en México fue de vanguardia en los años 50 y 60 porque el país crecía a una velocidad impresionan-te, lo que implicó un desarro-llo brutal. Dicho crecimiento llegó al grado de que a Mé-xico llegaron personajes tan importantes como Max Cetto o Mathias Goeritz.

Por desgracia, actual-mente lo que domina en el ámbito de la arquitectura es el negocio y otro tipo de inte-reses, como la monumenta-lidad, y no la combinación de tres elementos que impera-ron en la arquitectura de los años 50 y 60: la suma de co-nocimientos científicos, hu-manísticos y artísticos.

Por último, habló sobre la devastación y la falta de conservación de los edifi-cios históricos, en particu-lar del siglo XVIII y XIX. “Uno tiene que respetar y cuidar sus raíces y tradiciones, en-tre ellas la arquitectura, por-que ésta en todas sus épocas ha tenido valores inmensos que lamentablemente se han ido perdiendo. Sin embargo, desde la arquitectura colo-nial, del periodo barroco y el plateresco son valiosísimas sin importar su dimensión fí-sica”, dijo el autor.

Luis Fernando Solís ha sido catedrático de la UNAM desde 1976, en 2004 recibió el Premio Universidad Na-cional, premio “José Villa-grán” a la Práctica Docente, y autor de libros como La re-modelación de la Biblioteca Central y Los arquitectos for-jadores del campus de Ciu-dad Universitaria.

27 EDIFICIOS AUTORES MEXICANOS

Luis Fernando Solís Ávila es autor del libro Principios estructura-les en la arquitectura mexicana.

Luis Echeverría le regaló ese espacio a la Embajada de Cuba pensando que el terreno le pertenecía. Así que cortaron el Conservatorio.”MARIO LAVISTACOMPOSITOR

Foto: Mateo Reyes

Vladimir Akopian.

Foto: Especial

[email protected] EEc KAPOOR - Excélsior

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