EXPOLIO Y REPOSICIÓN DE LOS BIENES CULTURALES DURANTE LA GUERRA DE LA INDEPENDENCIA ESPAÑOLA II
Transcript of EXPOLIO Y REPOSICIÓN DE LOS BIENES CULTURALES DURANTE LA GUERRA DE LA INDEPENDENCIA ESPAÑOLA II
EXPOLIO Y RESTITUCIÓN DE LOS BIENES CULTURALES DE LA CORONA ESPAÑOLA DURANTE LA INVASIÓN NAPOLEÓNICA.
EL CASO DEL DUQUE DE WELLINGTON
POLÍTICA INTERNACIONAL DE LA UNESCO REFERENTE A LA PROTECCIÓN Y RESTITUCIÓN DEL PATRIMONIO ARTÍSTICO EN CASO DE CONFLICTO
ARMADO
MUSEOLOGÍA
Guerras Napoleonicas y Patrimonio Español. UNESCO y conflictos armados
ÍNDICE
1. La Guerra de la Independencia Española (1808-1814)
1.1. Antecedentes e inicio
1.2. Consecuencias
2. destrucción, expolio y devolución del patrimonio artístico dentro del contexto de la Guerra de Independencia Española
2.1. Las consecuencias directas de la batalla
2.2. El interés económico y lucrativo por parte de invasores y aliados
2.3. El desinterés mostrado por España en recuperar el patrimonio sustraído y expoliado
tras la Guerra de la Independencia
3. Política internacional de la UNESCO referente a la protección y restitución del patrimonio
artístico en caso de conflicto armado
4. Bibliografía
5. Tabla I
1. LA GUERRA DE LA INDEPENDENCIA ESPAÑOLA (1808-1814)
MUSEOLOGÍA
Página 2/18
Guerras Napoleonicas y Patrimonio Español. UNESCO y conflictos armados
1.1. Antecedentes e inicio
Cuando Carlos III dicta la conocida como Instrucción reservada de Carlos III en 1787,
que puede considerarse como su testamento, recoje en el documento las directrices políticas que
pretendía que gobernaran en España y mediante el cual se deduce un país poderoso, en fase de
transición a la modernidad fruto de la gestión de la ilustración.
Esta situación de esplendor se transforma en decadencia y pobreza en el corto periodo
que va de 1787 a 1808 debido a varios factores que se pueden englobar en dos categorías:
nacionales e internacionales.
Dentro de los factores nacionales, se puede afirmar que Carlos IV no fue precisamente
uno de los reyes más brillantes de nuestra historia. La actitud de su esposa María Luisa tampoco
contribuyó de forma positiva a un mejor gobierno de la nación. Finalmente, el hijo de ambos,
Fernando VII tras el ascenso de su padre al trono tenía como afición conspirar contra él. Otro
factor decisivo, dentro del ámbito nacional, fue el que los ilustrados españoles, aunque
alcanzaron grandes logros de modernidad, no consiguieron culminar la transición de un Estado
obsoleto a un Estado eficaz y moderno como lo eran sus principales rivales, el Estado inglés y el
francés.
En el ámbito internacional, se produjo un hecho que cambió el signo político de la
época. Estalla la Revolución francesa y España comienza una época de enfrentamientos y
alianzas con su vecino del norte que la llevarían a dejar de ser una potencia mundial para ser
relegada a un segundo orden en la política internacional.
Merece una especial atención la figura de Godoy, verdadero gestor del poder. Con gran
ascendencia sobre los monarcas impone su criterio haciendo y deshaciendo a su antojo. La
Francia revolucionaria nos declaró la guerra, no olvidemos que en España regía una monarquía
católica y ligada por estrechos lazos a la depuesta monarquía francesa. No nos fue muy bien en
esta guerra que se desarrolló desde 1793 a 1795, fecha esta última en la que se firmó la paz de
Basilea; un mal comienzo. De enemigos de los revolucionarios franceses pasamos a amigos el
año siguiente. 1796 es la fecha en la que se firma el primer tratado de San Ildefonso por el que
recuperamos el status de aliados de los franceses y colocamos como enemigos a los ingleses.
Comienzan una serie de derrotas y España se ve obligada a firmar la paz con los británicos.
Godoy cae del gobierno, pero sólo hasta 1800 fecha en que Napoleón ya es dueño de Francia y
convence a Carlos IV para que lo restituya en el poder.
Una pieza clave en este mosaico político-militar es Portugal. Napoleón necesita que
rompa su alianza con los ingleses y cierre sus puertos a la flota británica para conseguir un
MUSEOLOGÍA
Página 3/18
Guerras Napoleonicas y Patrimonio Español. UNESCO y conflictos armados
bloqueo efectivo sobre Inglaterra que la obligue a capitular. España, en coalición con Francia
derrota a Portugal en la conocida como guerra de las naranjas (1801). Una victoria sobre
nuestros hermanos peninsulares que pocas ventajas supuso para nuestra patria.
Napoleón se proclama emperador en 1804 e intenta aniquilar el poderío naval británico
con la certeza que es el la clave de bóveda del poder inglés. Llega el desastre definitivo para
España. La derrota de Trafalgar (1805) supone la puntilla para el imperio español. España se
queda sin flota y sin sus mejores almirantes. Inglaterra será la dueña definitiva de los mares. A
partir de ahora nuestras colonias en ultramar no tendrán la protección de la flota.
El siguiente paso hacia nuestro suicidio como gran potencia se produce con la firma del
tratado de Fontainebleau (1807) que permite el paso de tropas francesas hacia territorio
portugués con la finalidad de invadir este país y cerrar definitivamente sus puertos a la flota
inglesa. En la práctica las tropas napoleónicas invaden España. El mariscal Murat al mando de
las tropas invasoras se convierte en el árbitro de la política española. Godoy no sabe qué carta
jugar y la nobleza provoca el motín de Aranjuez donde el pueblo asalta su casa. Carlos IV le
cesa de todos sus cargos. Al día siguiente el monarca abdica en su hijo Fernando quien tenía
como pasatiempo crear dificultades a su padre.
El 24 de marzo de 1808 Fernando VII entra como rey en Madrid. Ya apuntaba maneras
y no se percató de la trampa que le tendió Napoleón invitándole a que se reuniera con él en
Bayona, donde le obligó a abdicar de nuevo en su padre quien también había acudido engañado
a la cita del emperador, y a este a favor del hermano de Napoleón, José Bonaparte, apodado por
los españoles como Pepe Botella, debido a su afición a la bebida. Toda esta maniobra, Napoleón
intenta “maquillarla” a través de la conocida como Constitución de Bayona, autoproclamándose
salvador de España.
Con las tropas francesas ocupando ahora el suelo español y el poder traspasado a José
Bonaparte, se evidencia la invasión francesa mostrando el pueblo su descontento con el
levantamiento del 2 de Mayo de 1808 en Madrid y que la represión napoleónica reprime
duramente, creándose a partir de este momento un sentido de solidaridad un unidad popular
contra la invasión francesa, iniciándose la Guerra de la Independencia que dura hasta 1814.
MUSEOLOGÍA
Página 4/18
Guerras Napoleonicas y Patrimonio Español. UNESCO y conflictos armados
Los fusilamientos del 2 de Mayo. En este cuadro Goya representa la represión francesa tras la sublevación popular
de Madrid en esa fecha.
1.2. Consecuencias
A consecuencia de la Guerra de la Independencia y como en toda guerra ocurre, las pérdidas
para el país ocupado fueron altísimas en todos los aspectos.
Se produjeron pérdidas demográficas contabilizadas en un 10 % de la población. La destrucción
de infraestructuras y sus consecuentes pérdidas económicas fueron masivas y los daños morales
y psicológicos causados a la población serian irreparables. Pero de todas las pérdidas originadas
con esta guerra, las que aquí pretendemos exponer son las provocadas en el Patrimonio
Artístico, con el que este conflicto se ceba especialmente, debido a la gran riqueza patrimonial
del país.
2. DESTRUCCIÓN, EXPOLIO Y DEVOLUCIÓN DEL PATRIMONIO ARTÍSTICO
DENTRO DEL CONTEXTO DE LA GUERRA DE LA INDEPENDENCIA
ESPAÑOLA
Como ya se ha dicho, las pérdidas provocadas en el patrimonio artístico español durante la
guerra fueron de gran importancia, tanto en el patrimonio mueble como inmueble y
documental. Las causas que provocan estas pérdidas son:
Las consecuencias directas de la batalla.
El interés económico y lucrativo por parte de invasores y aliados.
El desinterés mostrado por España en recuperar el patrimonio sustraído y expoliado tras
la Guerra de la Independencia.
2.1. Las consecuencias directas de la batalla.
MUSEOLOGÍA
Página 5/18
Guerras Napoleonicas y Patrimonio Español. UNESCO y conflictos armados
Aquí, la peor parte se la llevo el patrimonio mueble, ya que aparte de los daños que provoca
la artillería en edificaciones con disparos de cañones, explosiones, etc., las tropas utilizaban
como cuartel todo edificio amplio susceptible de ser ocupado, es decir, iglesias, catedrales,
monasterios, palacios, etc., con los consecuencias que esto acarrea.
Por otra parte, el querer reforzar las antiguas murallas de algunas ciudades, hizo que se
reutilizase piedra de edificaciones del lugar, obteniendo asi el material de manera fácil y rápida.
Finalmente, es sabida la costumbre de Napoleón en no pagar a sus tropas, con la finalidad
estratégica de tener soldados ávidos de victoria, ya que a pesar de no pagar, permitía el saqueo y
pillaje de sus soldados a las ciudades derrotadas para su manutención, lo cual provocaba
perdidas, destrozos y violencia de toda índole.
2.2. El interés económico y lucrativo por parte de invasores y aliados
Invasores: Generales y marchantes
Primero cabe aquí decir que ya durante el siglo XVIII, el expolio y evasión de patrimonio se
venía produciendo en España por parte de marchantes españoles y extranjeros, debido al
empobrecimiento económico progresivo de la nación provocado principalmente por la
reducción en la llegada de oro de América y la importante pérdida de poder en el ámbito militar
y europeo de España, con la consecuente pérdida de influencia, unido todo esto a la no
existencia de catálogos del patrimonio como medios de control y vigilancia de estos. Muchos de
estos marchantes aprovechaban la ocasión para comerciar con el patrimonio, para lo cual se
sirvieron de diversas publicaciones que eran guías con las mejores y más valiosas obras del
patrimonio español. Estas guías las emplearían también los mandos militares y marchantes
franceses a la hora de la búsqueda y selección de obras para enajenar, eso sí, a gran escala y de
manera sistemática.
Con la Guerra ya comenzada, el expolio llegó de manos de generales franceses y el
elenco de marchantes de arte que les acompañaban, quienes aprovechando el desorden político
y social además de su poder, se dedicaron a robar las mejores obras que encontraban a su paso.
Uno de estos mandos militares más destacado, por su ímpetu acumulando cuadros fue el
Mariscal Soult, quien hoy es recordado como uno de los mayores orgullos militares de Francia,
donde se glorifica su memoria y que en realidad su mayor dedicación fue la de acumular obra
con la que aumentar su colección gracias al saqueo y sustracción ilegal de patrimonio.
Gran parte de este saqueo lo realizó en Sevilla en nombre del rey José I con el pretexto
de fundar un Museo Nacional en Madrid. Esta lamentable actuación se realizó en una ciudad
MUSEOLOGÍA
Página 6/18
Guerras Napoleonicas y Patrimonio Español. UNESCO y conflictos armados
como Sevilla, que no fue tomada a la fuerza, ya que capituló y, por tanto, habría de ser
respetada íntegramente. Esto no fue respetado por Soult y actuó como un depredador de las
mejores pinturas que había en la ciudad, llegando a almacenar en el Alcázar mil obras
procedentes de los edificios religiosos. Pero lo más grave es que se apropió para sí mismo,
ilegalmente, de las más selectas pinturas que eran de su gusto o que eran de gran valor, según el
criterio de las guías antes citadas, y las trasladó posteriormente a París, para exhibirlas
ostentosamente en su domicilio.
Soult fue un hombre codicioso que hizo una gran fortuna, utilizando las obras de arte
como respaldo estético de la gran categoría social que había alcanzado. Algunas de estas obras
sustraídas por el general finalmente volvieron al Museo del Prado, como la Inmaculada
Concepción de los Venerables, de Murillo, que había robado en la iglesia del hospital de dicho
nombre en Sevilla y que se subastó en 1852 a la muerte del mariscal, y la adquirió el Musée du
Louvre por 615 300 francos, la cifra más alta que hasta entonces se había pagado por una
pintura. Finalmente, en 1940 el gobierno francés acordó con el español un trueque de obras de
arte en el que se incluyó esta pintura.
Inmaculada de los Venerables. Murillo. Recuperada para el Museo de Prado en 1941
Otras de las obras sustraídas por el general Soult, quien mostraba predilección por los cuadros de grandes maestros de la escuela española (los cuales estaban mas valorizados), son los siguientes:
- El alma de Felipe II sube al cielo, hoy en Williamstown (Massachusetts).
MUSEOLOGÍA
Página 7/18
Guerras Napoleonicas y Patrimonio Español. UNESCO y conflictos armados
- La cocina de los ángeles, en el Louvre (Paris).
- Fray Junípero y el pobre, en el Louvre (Paris).
- La huida a Egipto, hoy en Génova.
- La Resurrección, recuperado en 1.814 para la Real Academia de San Fernando.
- El Nacimiento de la Virgen, hoy en el Louvre.
- Triunfo de la Inmaculada, hoy en el Louvre.
- San Pedro arrepentido, hoy en Newick.
- El Niño Jesús repartiendo pan a los peregrinos, en Budapest.
- San Pedro libertado por un ángel, en el Hermitage de San Petersburgo.
- La curación del paralítico, en la National Gallery de Londres.
- La vuelta del hijo pródigo, en Washington.
- Abraham y los tres ángeles, en Ottawa.
Arriba: La cocina de los ángelesAbajo: La vuelta del hijo prodigo
MUSEOLOGÍA
Página 8/18
Guerras Napoleonicas y Patrimonio Español. UNESCO y conflictos armados
Invasores: José Bonaparte y el robo institucional
Si el botín de los generales causó estragos, la rapiña oficial no le fue a la zaga. El 20 de
diciembre de 1809 se publicó el Real decreto fundacional del Museo de Madrid, que fue una
simple excusa para expropiar y recopilar un gran número de pinturas. Inicialmente se argumentó
que el museo josefino tenía como misión salvarlas estas obras del saqueo, pero posteriormente
se convirtió en un proyecto para ser enviadas finalmente al Louvre en Francia. Napoleón quería
potenciar los fondos del museo con las principales obras de aquellos países que invadió.
Se formaron comisiones regionales de requisa dirigidas por Frederic Quilliet con el fin
de localizar las obras más importantes guardadas en monasterios exclaustrados, edificios
públicos y palacios reales. Para ello utilizaron como guía el Diccionario histórico de las Bellas
Artes en España de Ceán Bermúdez, publicado en 1800. El número de cuadros requisados en
Madrid sobrepasó el millar y medio y fueron acumulados en malas condiciones en los
conventos del Rosario y de San Francisco. En el Alcázar de Sevilla se reunieron un millar de
toda Andalucía. El deterioro por humedades y mal almacenamiento en estos depósitos y los
robos que sufrieron por el mismo Quilliet y su camarilla (Maignien, Napoli y el marchante
inglés G. A. Wallis) fue tan flagrante que fue denunciado en 1810 y el comisario fue apartado
de su puesto. Finalmente sólo 300 de ellos, no los mejores, fueron enviados a París junto con El
Tesoro del Delfín en mayo de 1813. Bien es cierto que estos cuadros y objetos serían devueltos
a partir de 1815, cumpliendo con lo acordado en el Congreso de Viena. Del resto, algunos se
esfumaron como los centenares sacados de San Lorenzo de El Escorial de los que sólo se
recuperaron una veintena, y otros componen la base de nuestro Museo del Prado actual.
2.3. El desinterés mostrado por España en recuperar el patrimonio sustraído y
expoliado tras la Guerra de la Independencia.
El caso del Duque de Wellington
Muchas de las mejores pinturas que se exhiben en la Apsley House de Hyde Park
Corner, la que fuera residencia londinense de Arthur Wellesley, más conocido como duque de
Wellington, pertenecieron en su día a la colección real española. La triunfal campaña militar de
Wellington contra las fuerzas napoleónicas durante la Guerra de la Independencia le valió el
título de «Libertador de España», y en dos ocasiones fue recompensado con regalos de cuadros.
La primera vez fue el 15 de agosto de 1812, tras la victoria de Wellington en la batalla de
Salamanca y su entrada triunfal en Madrid, cuando la regencia española agradeció sus servicios
con doce pinturas del palacio real de La Granja de San Ildefonso. Las pinturas elegidas por
Wellington en aquel momento fueron enviadas a Londres en tres cajas y son las siguientes:
MUSEOLOGÍA
Página 9/18
Guerras Napoleonicas y Patrimonio Español. UNESCO y conflictos armados
Caja Nº 1
- Paisaje con San Felipe Apóstol bautizando un etíope en el medio del rio , de Juan Francisco Bolonia.
- Hércules y Antaeus, transformado en un toro blanco, de Domingo Zampiene.
- San Juan Bautista, de Murillo.
Caja Nº 2
- San Juan Bautista. A la manera de los primeros cuadros de Raphael.
- Nuestra Señora sedente con Cristo en pie y San José con libro en la mano , de Annibal Carracci.
- Cabeza de mujer, de “Huido”.
- San Antonio de Padua, de Murillo.
Caja Nº 3
- Nuestro Señor Jesucristo portando la cruz y Santa Verónica, de Sisto Badalocchio.
- Santa Inés, (¿).
- Negress con un reloj dorado en su mano, (¿).
- Cabeza de San José, de Guido Reni (Nº CAT. 146).
- Cabeza de una monja, de Andrea del Sarto (Nº CAT. 77)
De izq. a der.: Nuestro Señor Jesucristo portando la cruz y Santa Verónica, Sisto Badalocchio. Cabeza de San José, Guido Reni (Nº CAT. 146). Cabeza de una monja, Andrea del Sarto (Nº CAT. 77)
MUSEOLOGÍA
Página 10/18
Guerras Napoleonicas y Patrimonio Español. UNESCO y conflictos armados
Pero los cuadros más importantes saldrían de lo que vino a ser conocido como «el
equipaje del rey José», por una notable sucesión de acontecimientos que componen una curiosa
historia de codicia castigada y caballerosidad premiada. En el verano de 1813, José Bonaparte,
instalado en el trono de España en 1808 por su hermano Napoleón, huía ante el rápido avance
del ejército de Wellington por el norte de la Península. El 21 de junio las fuerzas francesas
sufrieron una derrota aplastante en la batalla de Vitoria. Después de la batalla, los soldados de
Wellington encontraron el coche de José entre el abundante material y bagaje capturado. El
propio José había logrado escapar protegido por la caballería francesa, pero en su coche se -
encontraron no solo documentos de estado, algunas cartas de amor y un orinal de plata, sino
también más de doscientas pinturas sobre lienzo, desclavadas de sus bastidores y enrolladas,
junto con dibujos y grabados. Todo ello lo envió Wellington a Inglaterra para ponerlo a salvo
bajo la custodia de su hermano lord Maryborough. Los cuadros fueron al punto examinados por
William Seguier, conservador de la pinacoteca real y más tarde de la National Gallery, quien
diligentemente catalogó los principales en una lista de ciento sesenta y cinco. Pronto se dio
cuenta, con sorpresa, de que José Bonaparte había sustraído muchas de aquellas pinturas de la
colección real española y pretendía llevárselas a Francia. Informado el duque de Wellington, -
ordenó devolver las pinturas sin dilación al recién repuesto rey de España Fernando VII. El 16
de marzo de 1814 pidió por carta a su hermano sir Henry Wellesley, entonces representante
británico en España, que comunicase a Fernando VII el paradero de las obras y su deseo de
devolverlas a España. Pero no recibió respuesta, y en septiembre de 1816 volvió a suscitar la
cuestión en una carta al conde de Fernán Núñez, representante español en Inglaterra. A ésta
respondió Fernán Núñez: «Adjunto os transmito la respuesta oficial que he recibido de la Corte,
y de la cual deduzco que Su Majestad, conmovido por vuestra delicadeza, no desea privaros de
lo que ha llegado a vuestra posesión por cauces tan justos como honorables». Resultado de ese
generoso gesto es que una selección de magníficos cuadros que pertenecieron a la colección real
española puedan verse aún hoy en el Wellington Museum de la Apsley House londinense. Son
en total ochenta y tres pinturas del equipaje del rey José, de las cuales se puede rastrear el origen
de cincuenta y siete gracias a los inventarios reales. Entre ellas se encuentran la Última Cena, de
Juan de Flandes, que perteneció a Isabel la Católica; una Sagrada Familia, de Giulio Romano,
antaño atribuida a Rafael; Orfeo hechizando a los animales, de Padovanino, y Oración en el
huerto, de Correggio. Otras obras maestras son la minuciosa Judith y Holofernes, de Elsheimer,
y el imponente Aguador de Sevilla, de Velázquez.
La lista completa de pinturas incautadas a José Bonaparte por Wellington, enviadas a
Londres y catalogadas por Seguier, son listadas en la tabla I, al final del texto.
MUSEOLOGÍA
Página 11/18
Guerras Napoleonicas y Patrimonio Español. UNESCO y conflictos armados
Aguador de Sevilla, de Velázquez. La ultima Cena, de Juan de Flandes y que perteneció a Isabel la Católica
Izq.: Orfeo hechizando a los animales, de Padovanino. Der.: Oración en el huerto, de Correggio.
Izq.: Judith y Holofernes, de Elsheimer. Der.: Nuestra Señora sedente con Cristo en pie y San José con libro en la mano, Annibal Carracci.
MUSEOLOGÍA
Página 12/18
Guerras Napoleonicas y Patrimonio Español. UNESCO y conflictos armados
El congresos de Viena
De la siguiente manera narra el Marqués de Villaurreta, el poco interés mostrado por
España al reclamar el patrimonio expoliado, tras el Congreso de Viena de 1816, por el cual se
obligaba a Francia a devolver los bienes:
“El embajador Pedro Gómez Labrador fue el designado por el gobierno de Madrid, quien, en 1815, recibió instrucciones para reclamar toda la documentación y objetos artísticos sacados de España por el gobierno intruso, haciendo ésta de forma vergonzosa, olvidando muchos despojos, accediendo a recibir el valor de los cuadros y no éstos, en tono blandengue y desinteresado1”
3. POLÍTICA INTERNACIONAL DE LA UNESCO REFERENTE A LA PROTECCIÓN Y RESTITUCIÓN DEL PATRIMONIO ARTÍSTICO EN CASO DE CONFLICTO ARMADO
El patrimonio cultural refleja la vida de la comunidad, su historia e identidad. El
preservarlo ayuda a reconstruir comunidades desmembradas, restablecer su identidad, crear un
vínculo con su pasado y crear un vínculo entre pasado, presente y futuro.
La Convención para la Protección de los Bienes Culturales en caso de Conflicto Armado,
aprobada en La Haya en 1954 después de la destrucción masiva del patrimonio cultural durante
la Segunda Guerra Mundial, es el primer tratado internacional de alcance mundial centrado
exclusivamente en la protección del patrimonio cultural en caso de conflicto armado.
Esta protección engloba tanto bienes muebles como inmuebles mediante la aplicación de
las medidas expuestas a continuacion:
Adopción de medidas de salvaguardia en tiempo de paz, como la preparación de
inventarios, la planificación de medidas de emergencia para la protección contra incendios
o el derrumbamiento de estructuras, la preparación del traslado de bienes culturales
muebles o el suministro de una protección adecuada in situ de esos bienes, y la designación
de autoridades competentes que se responsabilicen de la salvaguardia de los bienes
culturales.
Respeto de los bienes culturales situados en sus respectivos territorios así como en el
territorio de otros Estados, absteniéndose de utilizar esos bienes, sus sistemas de protección
y sus proximidades inmediatas para fines que pudieran exponer dichos bienes a destrucción
1 MARQUES DE VILLAURRETA: “España en el Congreso de Viena, según la correspondencia oficial de don Pedro Gómez
Labrador”
MUSEOLOGÍA
Página 13/18
Guerras Napoleonicas y Patrimonio Español. UNESCO y conflictos armados
o deterioro en caso de conflicto armado, y absteniéndose de cualquier acto de hostilidad
respecto a ellos.
Estudio de la posibilidad de registrar un número restringido de refugios, centros
monumentales y otros bienes culturales inmuebles de importancia muy grande en el
Registro internacional de los bienes culturales bajo protección especial.
Estudio de la posibilidad de marcar determinados edificios y monumentos importantes con
el emblema distintivo de la Convención.
Establecimiento de unidades especiales de las fuerzas armadas encargadas de la protección
de los bienes culturales.
Sanciones por violación de la Convención.
Amplia promoción de la Convención ante el público en general y grupos destinatarios
como los profesionales del patrimonio cultural, los militares o los organismos encargados
de la aplicación de la ley.
Este primer tratado se editó en 1999 dando lugar a un segundo protocolo dividido en 9
capítulos:
Capítulo 1 – Introducción
Capítulo 2 - Disposiciones generales relativas a la protección
Capítulo 3 - Protección reforzada
Capítulo 4 - Responsabilidad penal y jurisdicción
Capítulo 5 - Protección de B.B.C.C. en los conflictos armados de carácter no internacional
Capítulo 6 - Cuestiones institucionales
Capítulo 7 - Difusión de la información y asistencia internacional
Capítulo 8 - Aplicación del presente Protocolo
Capítulo 9 - Cláusulas finales
4. BIBLIOGRAFÍA
MUSEOLOGÍA
Página 14/18
Guerras Napoleonicas y Patrimonio Español. UNESCO y conflictos armados
GARCIA, A/PEREIRA, A; La Guerra de la Independencia. Antecedentes de la Guerra de la Independencia. Art. La crónica de Leon.
FERNÁNDEZ PARDO, F; Dispersión y destrucción del patrimonio artistico español.Vol. I (1808-1814) Guerra de la Independencia, 2007.
GÓMEZ-IMAZ; Inventario de cuadros sustraídos por el gobierno intruso en Sevilla, Sevilla, 1896.
KAUFFMANN, C. M /SUSAN. J/ WIESEMAN, M. E.; Catalogue of paingting in the Wellington Museum, Apsley House. Ed. English Heritage and Holberton publishing, London, 2009.
5. TABLA I
MUSEOLOGÍA
Página 15/18
Guerras Napoleonicas y Patrimonio Español. UNESCO y conflictos armados
Catalogo de las principales pinturas encontradas en el” equipaje” de José Bonaparte,
realizado por Mr Seguier , después de haberlas enviado Wellington a Londres en 1813.
Titulo Artista Nº del catalogo de 1901
Nº en este catalogo
1.Portrait of a Lady Tiziano 72 -2.Christ in the Garden Coreggio 38 323.VirginandChild Jul.Romano 88 1454.VirginandChild Titian Leo.daVinci(Schoolof) 73 -5.BattlePiece Vandermeulen 219 -6.BattlePiece Vandermeulen7.TheBall Watteau 82 -8.DeadGame Fyt 217 -9.FemaleHead Murillo 110 -10.Mountebanks Vandermeulen 112 -11.Farriers Wouwermans(Schoolof) 128 -12.Madonna Sasso Ferrata 151 -13.… Titian'sBrother 66 -14.DeadChrist Unknown 213 -15.Landscape Unknown …16.InfantChristandSaint Unknown 27 --17.Landscape Teniers 81 17918.Christ Unknown 114 -19.St.Peter Spagnoletto 93 -20.Portrait Velasquez 53 -21.CardPlayers G.Hondthorst 131 18422.WaterSeller M.A.Caravaggio 59 5923.BattlePiece Bourgognone 28 18324.Battle Piece Bourgognone 98 -25.Dressing a Wound Teniers 147 -26.A Female Saint Spanish Painter 111 -27.St.John in the Wilderness Spagnoletto 115 15028.Portrait of Innocent X Velasquez 47 18729.LimeKiln Teniers 36 17330.Landscape Artois 45 -31.Landscape Moucheron 4 -32.SketchofthePlague Nic.Poussin 3 -33.Interior:Gaming Teniers 223 -34.Smoking Teniers 237 -35.Landscape Elsheimer … -36.Landscape Vanderneer 22 11637.Portrait Maas 161 -38.Landscape Vander Heyde 183 -39.St.Francis Murillo 68 11240.Cattle Van-Bergent 208 -41.Storm Verne 21 19142.Landscape PaulBril,-A.Caracci 97 -43.Adoration SebastianConca … -44.ManTyinghisShoe Teniers 107 -45.EmbarkationofSt.Paul ClaudeLorraine 87 -46.Landscape ClaudeLorraine 89 -47.SoldiersatCards Hondt 122 7148.Landscape Teniers 79 17849.PlayingatBowls Teniers 32 17150.LandscapeandFigures An.Caricci 102 -51.Landscape Vanderneer 51
MUSEOLOGÍA
Página 16/18
Guerras Napoleonicas y Patrimonio Español. UNESCO y conflictos armados
52.HaltofanArmy Wouwermans 37 19754.Hawking Wouwermans 86 199
55.BattlePiece Paracel… -
56.BattlePiece Uncertain…
-
57.VirginandChild SassoFerrata 83 161
58.PortraitofMurillo Murillo 106-
59.OldMan'sHead Spagnoletto 91 149
60.PortraitofTh.Zucchero Th.Zucchero 117 118
61.Reaping Teniers 63 176
62.St.CatherineClaudCoel 30 29
63.Orpheus Titian 35 121
64.HolyFamily Mengs 49 105
65.VenusandAdonis Domenichino 80 27
66.Danae Titian 256 -
67.IsmaelandHagar LucaGiordano 135 55
68.PortraitofaLady Titian 92 180
69.JacobStealingtheBlessing Murillo 253 113
70.Magdalen Mengs 121-
71.ConcertFlemishPainter Uncertain 94-
72.HolyFamily CarlettoCagliari 25 -
73.Annunciation MichelAngelo 85 189
74.TheMiraculousDraught Rafaelle 124
75.VirginandChild Guido 216-
76.Portrait Murillo 116-
77.TheArts OldFranksandBreughel 1 -
78.IgnatiusLoyola Mengs… -
79.Landscape Zuccarelli 202-
80.HerculesandLion Rubens(Schooloo 75 157
81.Landscape Gysels 207 62
82.BattlePiece Salv.Rosa 48 153
83.DianaandActeon Uncertain 235 -
MUSEOLOGÍA
Página 17/18
Guerras Napoleonicas y Patrimonio Español. UNESCO y conflictos armados
84.PanandSyrinx Uncertain 255 -
85.Conflagration Vernet 130-
86.HolyFamily Leo.DaVinci 95 101
87.VirginandChild Leo.DaVinci 84 100
88.TheScourging Velasquez 123-
89.OurSaviourontheMount CarloOloradaFlamenco 61-
90.AdamandEve Uncertain 125 3
91.DianaHunting Kerinx 96 -
92.Child Coreggio 169-
93.TakingdownfromtheCross Lud.Caracei 192-
94.Crucifixion Polemberg 78 142
95.St.John Mengs 129-
96.Landscape Breughel 64-
97.PlayingatCards Uncertain 232-
98.AnnunciationAncientMaster 238 30
99.RuinsandFigures SpanishPainter 133 -
100.MadonnaandFlowers M.Fioro 144-
101.JudithandHolofernes Elsheimer 67 45
102.TakingdownfromtheCross AlonzodiArco 126 - .103.Magdalen Painter'snamenotlegible 180
-
104.LastSupper AlbertDurer 65 81
105.SeaPiece Peters 7-
106.HolyFamily Rubens 39 156
107.AHead SpanishPainter 6-
108.Landscape Uncertain… -
109.Landscape PaulPotter 23 82
110.Landscape Painter'snamenotlegible 140-
111.BoyswithBirds'Nest Vanderneer 40 117
112.Smoking Teniers 14-
113.VirginandChild Uncertain.100 100 78
MUSEOLOGÍA
Página 18/18