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EXCELSIORJuEvES 3 dE maRzO dE 2016

“REEDITA” LA BIBLIA

LUDWIK MARGULES. El próximo lunes se realizará un homenaje al director de teatro nacido en Polonia, naturalizado mexicano, en el marco de su décimo aniversario luctuoso. >3

Foto: Reuters

DAVID TOSCANA

EN EL VATICANO

EL PAPA Y EL TENOREl tenor Plácido Domingo saludó ayer al papa Francisco en la plaza de San Pedro. Al concluir la habitual audiencia general, el cantante español se acercó al religioso argentino, se arrodilló, le besó el anillo, intercambió algunas palabras, le obsequió algunos discos suyos y le presentó a su esposa, Marta Ornelas. (EFE)

Los puentes de Königsberg

(2009)

Duelo por Miguel

Pruneda (2002)

Las bicicletas

(1992)

Estación Tula

(1995)

Santa María

del Circo (1998)

El último lector (2005)

La ciudad que el

diablo se llevó (2012)

El escritor mexicano charla con Excélsior

acerca de su más reciente novela, Evangelia,

en la que plantea una pregunta central: ¿Y si el primogénito de Dios

hubiera sido mujer?

POR VIRGINIA BAUTISTAvirginia.bautista@gimm.com.mx

¿ Y si el primogéni-to de Dios hubiera sido mujer? Una Me-sías que reivindica-ra el papel del sexo

femenino en la historia de la religión, que pusiera a las mujeres en iguales condicio-nes que el hombre, y hasta en superioridad de circunstan-cias. Una redentora con otra sensibilidad…

Asiduo lector de La Biblia, a la que considera una obra clá-sica de la literatura, “engen-dradora de más historias, de arte y música”, el escritor Da-vid Toscana (1961) se propuso el reto de insertar a la mujer como protagonista del Nuevo Testamento.

Esta osada apuesta de “reescribir” La Biblia dio como resultado su nueva novela, Evangelia (Alfaguara), en la que el narrador regiomontano presenta a un Dios más huma-no en medio de una historia que cambia radicalmente la visión del mundo católico.

“Mis novelas tenían una serie de guiños bíblicos, pero ahora sentí la tentación de meterme bien, de jugar, un poco como lo hizo Miguel de Cervantes con las novelas de caballería, donde hay una tra-dición literaria y él inserta a un personaje curioso en este mundo conocido. Eso fue lo que hice: saqué un persona-je y metí otro y, a partir de ahí, trato de contar la misma his-toria, pero es imposible”, ad-vierte en entrevista.

El autor de Estación Tula decidió que la primogénita de María, a la que llamaron

LA IDEA DE DIOSPara Toscana, Dios es una idea que ha ido evolucionan-do. “No es el mismo Dios el del Pentateuco, de los prime-ros cinco libros de La Biblia, el vengativo, que el Dios bon-dadoso de los Evangelios o el que manejamos hoy. Hemos ido modificando esta imagen”.

Explica que esto se debe a que La Biblia es un texto co-lectivo, al que varios autores le metieron mano. “Los Evan-gelios vienen de varias tradi-ciones orales. Los textos más antiguos que se conocen son del año 300 de nuestra era son reescrituras de reescrituras. No se sabe qué se escribió durante esos 250 años anteriores”.

Por esta razón, el autor quiso también meterle mano a esta obra y propone una re-dentora sin la historia de Mag-dalena, “pues este personaje me salía sobrando”, y sin los 12 apóstoles, pues Emanuel es-cogió sólo a cuatro discípulas.

“El ejercicio de prosa me gustó mucho; he aprendido mucho con La Biblia, el tono que yo uso al escribir lo apren-dí con ella. El reto fue cómo usar mi prosa y hacer una se-rie de copiar-pegar y que no se note que son distintas voces.”

Toscana concluye que Evangelia es una invitación velada a leer La Biblia. “Está de moda decir que los inteli-gentes no creen en Dios, que sólo creen en él los de mente sencilla, pero esto no es cier-to. Hay muchos intelectuales, historiadores, teólogos inteli-gentes que creen. Me gustaría que los católicos realmente leyeran los textos sagrados, pues descubrirían mundos fantásticos”.

Emanuel, debía “mostrar ciertas rebeldías contra algu-nas enseñanzas tradicionales, pues no es posible tener una Mesías a la que encierren en casa y le digan que debe tener hijos”.

En la novela de Toscana, los fariseos que solían cuestionar a Jesús sobre cosas de la fe, ahora cuestionan a la reden-tora sobre asuntos de género. “Entonces, al final, tampoco es lo mismo crucificar a un hombre que a una mujer. No es lo mismo el espectáculo de un hombre desnudo que el de una mujer desnuda en la cruz. Ahí es donde como novelista empiezas a usar ciertos ele-mentos que jamás podrían estar dentro de un Evangelio”.

El ingeniero industrial egresado del Tecnológico de Monterrey pone en tela de juicio diversos aspec-tos. “¿Realmente una mujer es impura siete días al mes?, porque esto era algo muy marcado en la época. ¿De verdad la mujer es segunda,

después del hombre? ¿Real-mente debe estar callada en las congregaciones y no abrir la boca y si tiene alguna pre-gunta debe hablarla sólo con su marido en casa? Eso es lo que nos enseñan. Son bastan-te misóginos los textos bíbli-cos”, afirma tajante.

Toscana, quien formó par-te en 1994 del International Writers Program, en la Uni-versidad de Iowa, y del Ber-liner Künstlerprogramm en 2003, aclara que con esta pro-puesta no buscó el escándalo o las ventas, “sino hablar de veras de la esencia de la reli-gión, que es la que se cuestio-na, es una novela mesurada”.

“No con ganas de marcar una línea hereje, sino de en-trar a un diálogo con el texto bíblico, porque me parece un libro fantástico que realmen-te debemos leer. La Biblia no deja de ser una obra que te confronta con muchas ideas, como los clásicos, te hace cuestionarte el mundo”, aña-de el autor regiomontano.

Foto: Luis Enrique Olivares

ALGUNOS DE SUS LIBROS:

2: EXPRESIONES JuEvES 3 dE maRzO dE 2016 : EXCELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

Hay una canción del argentino Alberto Cortez, que estuvo de moda hace más de 40 años: Los americanos. Y decía: “Nacen convencidos que no hay nadie en el mundo que sea más impor-tante…, ¡que los americanos! El cine america-

no, grandes escenarios, música grandiosa, sutil estilo”. Puede decirse, como de tantas otras expresiones de folclor con pre-tensiones artísticas, que la ceremonia anual de entrega de los premios Oscar difícilmente pasa de noche. ¿Escenario de re-ferencia? Alguno hay que proponer, porque ayuda a entender las académicas tendencias para decidir las distinciones. Vivi-mos los albores de la era Trump. Se nos viene encima el grin-gote burdo, grotesco con su peluquín, sus pecas y ese modo corriente de tan gangoso para articular en inglés. La política y su piruja de tiempo completo, la democracia, se rigen por una oscilación fraudulenta a la que se conoce como alternancia. Ya le tocaron ocho años a los demócratas y a su presidente colored, a los modos progresistas que usan como bandera a las minorías y las diversidades. Las causas forman ya una larga fila. Racismo, xenofobia, homofobia son apenas tres de las más populares en una nación que a la par que reitera su práctica de modo absolutamente previsible, pretende que ha emprendido una lucha tenaz en su contra. Las tres que anoto constituyen el esqueleto de la campaña política de Trump.

Para la entrega 88º de los Oscar, la eventualidad era la ausencia de candidatos de raza negra a los premios por ac-tuación, dirección o guión, para que apenas una canción representara a la mino-ría. A cambio, la Academia pretendió divertirnos con un vergonzoso juglar negro a quien se había encomen-dado ridiculizar las pro-testas de los excluidos. Clarísimo el mensaje: no estamos para minorías raciales en el año del encumbramiento de la estupidez encarnada por Mr. Donald. Sí, admítase, se con-cedió un premio, un premiecito a la actriz de reparto del fil-me sobre transexualidad, y nada más. Apenas para eso da la situación con las precandidaturas. Quedaba una excelente alternativa: privilegiar el cine épico, las aventuras, las his-torias que dieron fama al “good old Hollywood”. Claro que me gustó Mad Max, observo apenas qué criterio pudo haber regido los votos que la distinguieron, y los mismo debo decir del trabajo de G. Iñárritu. A diferencia del mamarracho in-sufrible aquel, con su pretensión de volvernos intelectual al cineasta mexicano, Revenant es una de esas películas que se hacen por encargo a partir de una historia que ya existía y se convirtió en guión. Cine palomero si se quiere, preferi-bles sus limitaciones estéticas y narrativas a la pretensión, el mexicano repite en el gusto de sus colegas académicos y yo debo decir que esta vez la pasé muy bien viendo su película.

Previsible lo de Leonardo, sensiblero, qué quiere uno, lo de Morricone; Lady Gaga olvidando para el show su seu-dopornográfica forma de hacer pop, herencia lamentable de Madonna, para convertirse en desafortunadísima defen-sora de las víctimas de abuso sexual, ya nos íbamos sin mo-ralina y los gringos nada más no pueden así. Spotlight y su denuncia de abuso sexual por parte del clero católico tenía que salvar la noche. Mi favorita era la turca Mustang, pero yo salo las que me gustan. Noche de “los americanos”, para presagiar el retorno de los red necks capitaneados por el hombre del peluquín y su consigna de dar continuidad a lo más retardatario del alma americana, emulando a Reagan, Bush 1 y el “compadre” (diría Lubezki) de Fox, Bush 2. Les toca a los republicanos, así que a filmar y premiar a su gusto.

Vivimos los albores de la era Trump.

Territorios inciertos

ÓSCAR BENASSINIobenassinif@hotmail.com

RICARDO HAM

El libro Asesinos seriales mexicanos aglutina y analiza algunos de los casos criminales más estremecedores

Fotos: Especial y Archivo

Goyo Cárdenas, El Estrangulador de Tacuba, y Juana Barraza Samperio, La Mataviejitas.

Una bitácora de la maldad

Hoy cumpleJORGE ASÍSESCRITOR ARGENTINO / 70 AÑOSSu novela Flores robadas en los jardines de Quilmes (1980) vendio 350 mil ejemplares.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Se extingue la voz más hermosaUn día como hoy, pero de 2008, murió el cantante italiano Giuseppe Di Stefano, considerado el “tenor de la voz más hermosa”, quien compartió escenario con el barítono Tito Gobbi y la soprano Maria Callas. Nació el 24 de julio de 1921.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA

AUTOR PROLÍFICOAlgunas de sus obras son Hombre de Gris, Casa Casta, Tulipanes salvajes en agua de rosas y Dulces otoñales.

El libroF. G. Haghenbeck “aclara” desde la portada que escribe este libro bajo seudónimo. ¿Para qué?

TÍTULO: Hierba santa

AUTORA: Alexandra Scheiman

EDITORIAL: Planeta, México, 2016; 166 pp.

Folclor pretencioso, apenasSe nos viene encima el gringote burdo, grotesco con su peluquín güero y sus pecas

POR LUIS CARLOS SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

El 23 de enero de 2006 fue detenido en la Ciudad de Mé-xico el secuestrador y homi-cida Raúl Osiel Marroquín, a quien ya se le conocía como El Sádico. Con tan sólo 25 años, el despiadado criminal había sido sargento primero del Ejército mexicano y tenía en su cuenta a por lo menos cuatro víctimas, todos homo-sexuales que enganchaba en la Zona Rosa y a los que ha-bía estrangulado con la firme convicción de llevar a cabo “una limpieza social”.

El caso de Osiel cobró no-toriedad, porque por la mis-ma fecha fue capturada otra asesina en serie aún más cé-lebre: Juana Barraza La Ma-taviejitas. El de El Sádico, sin embargo, es uno de los casos más característicos del ase-sino serial mexicano, afirma el periodista Ricardo Ham. “A todos los contactaba en la Zona Rosa, los secuestraba, cobraba los secuestros y de todos modos los asesinaba; siempre declaró cómo había cometido los asesinatos y no mostraba el menor pudor o remordimiento. Cumple con muchas características del asesino serial mexicano”, dice.

Ham ha dedicado los últi-mos años de su vida a inves-tigar los casos que más han estremecido al país y los ha reunido en Asesinos seriales mexicanos (Ediciones B, 2016), donde ofrece un recuento de las historias criminales seria-les, la manera como han apa-recido en el cine y un análisis a partir de estadísticas que re-sultan reveladoras sobre el fe-nómeno serial en México.

El autor piensa que series televisivas como Mentes cri-minales han sesgado la ma-nera de ver estos casos desde un país como México, donde, por el contrario, se ha trata-do de dar la espalda al fenó-meno. “Aquí se le ha dado más relevancia a otro tipo de criminalidad, principalmen-te la que tiene que ver con el

cuestión de los programas de televisión, pero la verdad es que no es así: cuando uno va a la calle se da cuenta de que las corporaciones no son capa-ces de acordonar un área, de no contaminar las escenas del crimen y caen en errores tor-pes, además de que carecen de base de datos, no hay un re-gistro y no se pueden compa-rar los crímenes encontrados con patrones pasados”.

Lo cierto es que el del ase-sino en serie es un problema que existe en México mucho más allá de lo que se cree. Re-visando casos, Ham identifica una serie de patrones loca-les: en su recuento aparecen datos como la evidencia de que nunca se ha investigado el asesinato serial sino que se descubre una vez que el cri-minal es capturado. Otro es que casi siempre estos asesi-nos pertenecieron a corpora-ciones de justicia, y que tanto los ancianos como los homo-sexuales y las prostitutas, son las principales víctimas.

Otro dato más reciente asocia el incremento de la cri-minalidad a la actuación de asesinos en serie: “De los 30 casos que ha habido de ase-sinos seriales en el país en los últimos años, por lo menos seis o siete se han avecindado en el Estado de México, sobre todo los más recientes, eso es muy revelador”.

En el lado chato de la na-vaja está otro fenómeno, el que se ocupa del asesino se-rial como fuente inagotable de historias y como persona-je de la cultura, atractivo para una gran variedad de géne-ros. “El asesino serial es fas-cinante. Rompe los límites, los violentos, sicológicos, él los traspasa, hace algo que la gente normal no se atreve. El asesino sí lo hace, es una es-pecie de antihéroe. No sólo por los homicidios sino por los actos de canibalismo, de des-cuartizamiento, todo lo que uno no haría. Estos personajes sí lo hacen y además se atre-ven a gozar con ello”, agrega.

narcotráfico, con los sicarios, al asesino en serie no, creo que porque es la evidencia de fa-llas a diferentes niveles, a nivel social, de procuración de justi-cia, de problemas socioeconó-micos. Negarlo es como negar todas estas fallas del sistema”.

A la descarada manera de negar el tema, piensa, se agre-ga la falta de especialización para abordarlo. “La crimi-nología a pesar de que tiene antecedentes como el del de-tective Alfonso Quiroz Cuarón no está muy profesionaliza-da, ha entrado en boga por la

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 Asesinos seriales mexicanos, de Ricardo Ham se pre-senta el 12 de marzo, 19:00 horas, en el local Los Insurgentes, que se ubica en Insurgen-tes sur 226, col. Roma.

Para celebrar un aniver-sario más, el Fondo Na-cional para la Cultura y las Artes (Fonca) exhibi-rá la muestra Creación en movimiento, en San Pedro Museo de Arte en Puebla, la cual reúne el trabajo de 107 artis-tas visuales del país. El Fonca cumplió ayer 27 años de impulsar el de-sarrollo artístico en Mé-xico. La Secretaría de

Cultura federal informó que, desde 1989, el Fonca ha organizado 27 exposiciones con la participación de mil 690 becarios, y el programa Jóvenes Creadores ha beneficiado a tres mil 266 personas median-te 97 encuentros con sesiones de trabajo por especialidad o interdisciplinarias. (De la Redacción)

El Fonca cumple 27 años

EXCELSIOR : JuEvES 3 dE maRzO dE 2016 EXPRESIONES :3(1933-2006)

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

Con una exposición fotográ-fica que incluye más de cien fotografías y manuscritos del director de teatro Ludwik Margules (1933-2006), en su mayoría inéditos, así como la proyección del documental Ludwik Margules. Procesos de creación, donde se cuen-ta la vida y obra del creador de origen polaco, se le rendirá un homenaje al creador a diez años de su fallecimiento.

Vía telefónica, Lydia Mar-gules, hija del creador, co-mentó que el homenaje se llevará a cabo el próximo 7 de marzo en el Teatro Julio Cas-tillo, donde también se rea-lizarán conferencias y una reflexión final a cargo del es-cenógrafo e iluminador Ale-jandro Luna y la crítica de teatro Luz Emilia Aguilar.

La exposición incluye do-cumentos que muestran su proceso de trabajo, junto con documentos, carteles, progra-mas, fotografías y video, donde será posible apreciar sus pro-cesos de trabajo, los apuntes que tomaba y todo el testimo-nio de algunas de sus obras.

El documental fue edita-do por José Luis García Agraz hace casi 12 años para un ho-menaje que recibió en el Pa-lacio de Bellas Artes, luego de que ganara el Premio Nacional de Ciencias y Artes en 2003.

El homenaje incluirá me-sas de reflexión. La primera se llevará a cabo el lunes bajo el título La actuación como piedra central de la cons-trucción escénica margulia-na, donde participarán Laura

Honran a Margules

Los justos, obra adaptada y dirigida por Margules.

Foto: Especial

APexpresiones@gimm.com.mx

NUEVA YORK.- La premio Nobel Toni Morrison recibió un reconocimiento honorario con el nombre de otro laurea-do con el Nobel, el fallecido Saul Bellow.

PEN America, la organi-zación literaria y de derechos humanos, informó que Morri-son es merecedora del premio PEN/Saul Bellow al Mérito en la Literatura Estaduniden-se dotado con 25 mil dólares. Morrison, de 85 años, es fa-mosa por novelas como Belo-ved, Song of Solomon y Jazz.

“Reveladora, inteligente, atrevida, su ficción está dedi-cada a la experiencia negra, a las vidas negras y la concien-cia negra, material desde el cual ha forjado una estética estadunidense singular”, dijo la juez del premio Louise Er-drich, quien es también una novelista destacada. “Toni Morrison no sólo le abrió las puertas a otras personas cuando comenzó a publicar, se ha mantenido cerca de los temas de su tiempo”.

PEN AMERICA

MÚSICA

“La gira por América es gracias a las aportacionesde Veronica Atkins y Susan Carmel Lehrman”

/SecretariaCulturaMxsíguenos en: @cultura_mxwww.cultura.gob.mxwww.gob.mx/mexicoescultura

ORQUESTA MARIINSKY

AUDITORIO NACIONALReforma y Campo Marte Col. Bosque de Chapultepec

Valeri Gergiev, director principal.Sergei Redkin, piano. Borodin: Danzas Polovtsianas Tchaikovsky: Concierto para piano y orquesta núm. 1 en si bemol menor, Op. 23 y Obertura 1812, Op. 49 Stravinsky: El pájaro de fuego (versión corta)

Boletos en: Taquilla del Auditorio Nacional y www.ticketmaster.com.mx

Fotos: Cortesía INBA

hicieran una donación con el 90 por ciento de sus docu-mentos resguardados en su casa. “En ese fondo hay mu-chísimas fotografías y textos inéditos, que formarán parte de la exposición, como su bi-tácora de trabajo y reflexiones totalmente desconocidas.

Además, reconoció que la figura de su padre está bien valorada en México. “Hay un respeto y un cariño hacia Ludwik Margules, de parte de creadores y sus excolabo-radores, sus alumnos. Sobre todo que ha quedado un gran

respeto y admira-ción hacia su tra-bajo”, destacó.

Aseveró que parte del legado de Margules está en su mirada de cómo hizo tea-tro. “Algunas de las aportaciones que podemos res-catar aparecen en su manera de en-

tender el quehacer teatral, el hecho teatral, la construcción y el proceso de creación tea-tral, que era como él: inmen-so, profundo, contundente y complejo”.

Pese a todo, dijo, aún hay una faceta poco conocidas de su padre. “Algo que fue di-fícil de observar en él fue la enorme fragilidad y vulnera-bilidad que lo convirtió en el gran hombre que fue. Era un ser absolutamente sensible, vulnerable, de una humani-dad enorme”.

Almela, Luisa Huertas, Emma Dib, Álvaro Guerrero, Rodrigo Vázquez y Miguel Flores, pro-gramada a las 18:00 horas; y la segunda, titulada La insistente presencia de Ludwik Margu-les en la formación cinema-tográfica, con José Luis García Agraz, Ángeles Castro y Nacho Ortiz.

Para el siguiente día se programaron tres más: La puesta en escena en la era de la información: globalización y redes, con la participación de Mauricio Jiménez, Lorena Maza, David Olguín y Sandra Félix; Pensamiento plural con Angeli-na Muñiz, Juan To-var y Juan Villoro; y concluirán con la intervención del escenógrafo e ilu-minador teatral Alejandro Luna y la crítica de teatro Luz Emilia Aguilar Zinser.

Nacido en Po-lonia, en 1933, Ludwik Mar-gules Coben fue director de teatro, cine, televisión y radio; maestro de teatro y cine, fun-dador de varias instituciones educativas, crítico y ensayista teatral, así como traductor de textos narrativos y dramáticos del ruso, polaco, inglés y ale-mán. Murió el 7 de marzo de 2006 en la Ciudad de México, a los 72 años de edad.

Lydia Margules recordó que el fondo Ludwik Margu-les se creó en el CITRU a raíz de que ella y su hermana

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 El homenaje a Ludwik Margu- les se llevará a cabo los días 7 y 8 de marzo en el Teatro Julio Castillo.

¿QUIÉN FUE?Ludwik Margules Co-ben fue director de teatro, cine, televi-sión y radio; maestro de teatro y cine y fun-dador de varias insti-tuciones educativas.

La Premio Nobel de Literatura Toni Morrison.

Premian a Toni Morrison

Una exposición y un ciclo de charlas recordarán al director de teatro de origen polaco, a 10 años de su fallecimiento

4: EXPRESIONES JuEvES 3 dE maRzO dE 2016 : EXCELSIOR

AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL

EL DINAMISMO DE LAS PIEZAS DEL CHINO WENLa tensión de la lucha y la posición en equilibrio inestable hace que el gran maestro ruso evite un mate en tres movimientos, pero poco después no se da cuenta de que le dan jaque mate en una jugada. La partida proyecta equilibrio sólo que las piezas blancas cobran dinamismo, sacrifican una T en f7 y el chino Yang Wen combina y triunfa.Blancas: Yang Wen, China, 2,609.Negras: Vladislav Artemiev, Rusia, 2674.Defensa Siciliana, B23.R-2, Open Aeroflot, Moscú, 02–03–2016.1.e4 c5 2.Cc3 a6 3.g3 b5 4.Ag2 Ab7 Si 4...b4 5.Cd5 e6 6.Ce3 Ab7 7.a3 Ae7 8.axb4 cxb4 9.d3 Cf6 10.Cf3 0–0 11.0–0) 5.d3 e6 6.Ch3 d6 7.0–0 Cf6 Los engines valoran la posición equilibrada. Acaso a una gran mayoría le gustaría conducir las blancas en función al desarrollo de las piezas, a la seguridad del rey y a que en dos tiempos pueden conectar sus torres. Las negras han hecho cinco movimientos de peón lo que antes era una violación a los principios de apertura. El problema de este tipo de estructura es que, si hay rompimiento, el atraso en desarrollo puede resultar problemático. 8.f4 Cc6 9.Ae3 Ae7 10.e5 dxe5 11.fxe5 Cd7 Si 11...Cd5 12.Cxd5 exd5 13.e6 f6 14.Dh5+ g6 15.Dxd5 Dxd5 16.Axd5 0–0–0 17.Cf4 g5 18.Axc6 Axc6 19.Ch5 Thf8 20.Cg7 Td5 21.Cf5 Te8 22.Tae1± con ventaja evidente.; Si 11...Cxe5? 12.Axb7 Ta7 13.Ag2 La posición abierta, el control de f y la perspectiva de adueñarse de la columna central e y la pareja de alfiles conceden a los maestros ventaja decisiva. 12.Dg4 g6 Los engines valoran favorable la posición negra. Sólo que no olvidemos que en las aperturas de peón rey el peón de f7 es temático en esquemas ofensivos. Hay una columna abierta y el C no ocupa su posicional en f6. Si 12...0–0 13.Ah6 g6 14.Axf8± 13.Txf7 [13.Axc6 Axc6 14.Txf7 Rxf7 15.Tf1+ Re8 16.Dxe6 Dc7 17.Cg5 Dxe5 18.Dxc6 Dxe3+ 19.Rh1 Axg5 20.Dxa8+ Re7 21.Dxh8+–] 13...Rxf7 14.Tf1+ Re8 15.Dxe6 Cdxe5 Todas las piezas blancas son activas. Las torres negras y el AD juegan un papel pasivo. 16.Ce4! Dc7 17.Cf4 Si 17.Chg5 Rd8 18.Cxc5 Axc5 19.Axc5 La torre amenaza la invasión de la séptima. 17...Ac8 Se podría llamar el Alfil de Grouchy, ya es demasiado tarde. 18.Cf6+ Rd8 Si 18...Rf8 19.Cxg6+ hxg6 20.Ah6+ Txh6 21.Dg8++ 19.Dd5+ Dd6 20.Axc5 Dxd5 21.Ab6++. 1–0.

VISY ANAND SALE DE LOS 10 MEJORES DEL MUNDOEl reciente descalabro del ex campeón mundial Viswanathan Anand, en el Tradewise del Peñón de Gibraltar, lo hizo salir, por vez primera en más de un cuarto de siglo, de los diez mejores del planeta, mientras que se anuncia que Magnus Carlsen defenderá su corona mundial en noviembre próximo en Nueva York.

He aquí la lista oficial FIDE con los 50 mejores del mundo.1º. Magnus Carlsen, Noruega, 2,851; 2º. Vladimir Krámnik,

Rusia, 2,801; 3o. Fabiano Caruana, Estados Unidos, 2,794; 4o. Anish giri, Holanda, 2,793; 5o. Maxime Vachier-Lagrave, Francia, 2,792; 6o. Hikaru Nakamura, EUA, 2,790; 7o. Levon Aronian, Armenia, 2,786; 8o. Veselin Topálov, Bulgaria, 2,780; 9o. Liren Ding, China, 2,777. 10o. Wesley So, EUA, 2,773.

11o. Pável Eljánov, Ucrania, 2,765; 12o. Viswanathan Anand, India, 2,762; 13o. Sergey Karjakin, Ru,sia, 2,760; 14o. Pentala Harikrishna, India, 2,758; 15o. Chao B Li, China, 2757; 16o. Peter Svídler, Rusia, 2,757; 17o. Alexander Grischuk, Rusia, 2,752; 18o. Shakhriyar Mamedyarov, Azerbaiyán, 2,747; 19o. Yangyi Yu, China, 2,738; 20o. Boris Gélfand, Israel, 2,735.

21o. Dmitry Andzreikin, Rusia, 2,732; 22o. Leinier Pérez, Cuba, 2,732; 23o. Dmitry Jakovenko, Rusia, 2,731; 24o. Michael Adams, Inglaterra, 2,727; 25º. David Navara, República Checa, 2,726; 26º. Teimour Radjábov, Azerbaiyán, 2,726; 27º. Xiangzhi Bu, China, 2,724; 28º. Evegeny Tomashevsky, Rusia; 29º. Nikita Vitiugov, Rusia, 2,721; 30º. Richard Rapport, Hungría, 2,720.

El alfil de Grouchy llega demasiado tarde. Posi-ción después de 17. Ch3-f4 Ab7-c8 de la partida entre el chino Yang Wen y el ruso Vladislav Artemiev. ¿Puede visualizar el remate triunfal de las blancas?

CARLSEN DEFENDERÁ SU TÍTULO EN NUEVA YORK

EL MUNDIAL SERÁ EN NUEVA YORK

GALERÍA LODOS

POR SANDRA SÁNCHEZexpresiones@gimm.com.mx

Korakrit Arunanondchai es un artista de Taiwán que utiliza diversos medios como la pin-tura y el video para reflexionar sobre los modos de produc-ción del mundo contempo-ráneo, donde la tecnología y la alta definición tienen gran valor. Frente a este panorama yuxtapone la necesidad del contacto humano y la espi-ritualidad. Las dos condicio-nes se mezclan en sus piezas, produciendo una visión críti-ca sobre lo que consideramos esencial, más allá de una vi-sión moral.

Curada por Franklin Me-léndez, la galería Lodos pre-senta Dear Chantry, / the you of the future may collect the us in the / present / maybe deci-de to call it a history / put it in a room filled with people / and give them all funny names, una exposición donde Arunanon-dchai exhibe el video Painting with History in a Room Filled with people with funny names 3, junto a dos esculturas, coji-nes y una iluminación amari-lla que genera un ambiente de saturación en el espacio. Esta exposición muestra por pri-mera vez el trabajo del artista en América Latina.

El video fue presentado el año pasado en París, en el Palais de Tokyo. Sin embar-go, para cada presentación el artista produce un escenario que se convierte en una sola pieza junto al filme. Para la exposición en Lodos colocó una gran pantalla de plasma frente a dos cojines gigantes blancos con azul, donde la gente puede sentarse a ver el

El taiwanés Korakrit Arunanondchai presenta en México una videoinstalación que se exhibió en el Palais de Tokyo

Vista de la exposición Dear Chantry....

comenta sobre el trabajo de Korakrit que todo lo que ha hecho en los últimos cinco años es un performance “él es un personaje en sus videos, es un personaje cuando exhi-be. Su personaje se llama ‘el pintor’, en esta exposición el personaje es un dron”. Tam-bién explica que un elemento importante del video y de sus pinturas es el uso de la mez-clilla, la cual concibe como un medio democrático que pue-de usar todo el mundo. Para el artista es importante, enfati-za, que sus piezas puedan ser vistas y apreciadas por un pú-blico que no sólo sea especia-lizado en arte.

El texto que acompaña a la exposición es singular, Me-léndez en vez de realizar una explicación discursiva hizo un poema titulado El artista como dron, que recoge varias preocupaciones presentes en la pieza,

“El artista como done / Está solo en casa y perdido en la traducción. / El dron se en-cuentra en casa por encima del mundo. / Tararea el mareo de la libertad. / ¡El artista está borracho de la altura y el vue-lo! / La poesía es buena, pero el deporte es mejor, / El mi-rar hacia abajo a una peque-ña mancha terrestre. /¿Quién es esta pequeña mancha? Un joven que usa maquillaje para ocultar su enfermedad. /¿Pue-de el dron percibir el intento de ocultar del joven? /¿Será suficiente la nitidez de sus pixeles para esta exfoliación química?”, escribe el curador.

video. La iluminación es de un amarillo primario y se presen-ta de manera difusa, pintando todo el espacio de dicho color.

Una de las esculturas está colocada sobre el suelo y con-siste en dos manos con cables que parecen provenir de un contacto de luz. La otra pieza está montada sobre la pared, al centro hay una cara de ma-niquí blanca con una máscara de oxígeno sobre la boca, a los lados, un poco más arriba, se observan dos máquinas que asemejan a drones.

El video de Arunanondchai recuerda a la obra de arte to-tal, pues la construcción de

las imágenes pasan por regis-tros como el video musical, el documental, la autorrepre-sentación y la pintura, don-de la imagen-movimiento se vuelve tan primordial como la arquitectura, la música y la construcción narrativa. Una de las frases con las que empieza la pieza dice “la primera ima-gen eres tú cubierto con pin-tura parado en un cuerpo de agua”, la referencia al medio pictórico es constante, sirve como marco para cuestionar-se la propia representación del hombre en la actualidad.

Francisco Cordero-Oce-guera, director de Lodos,

Fotos: Karina Tejada

¿DÓNDE Y CUÁNDO?La exposición puede visitarse hasta

el 6 de abril, previa cita, en Lodos, ubicada en García Icazbalceta 30,

Colonia San Rafael.

Fotos: AFP

Artista visto como dron

NUEVA YORK

ABRE ARMORY SHOWAyer abrió al público VIP la feria Armory Show de Nueva York, en su edición número 22. El encuentro, que se realiza cada año al pie del Río Hudson en los muelles 92 y 94, se inaugura hoy al público en general y continuará hasta el domingo.

Él es un personaje en sus videos, es un personaje cuando exhibe. Su personaje se llama el pintor, en esta exposición el personaje es un dron”FRANCISCO CORDERO-OCEGUERADIRECTOR DE LODOS