El Instituto Juan de Herrera de la EscuelaTécnica Superior de Arquitectura de Madrid,ha organizado la Exposición “Guastavino Co1885-1962. La reinvención de la bóveda”,que se ha celebrado en el Museo de Américade octubre del 2001 a enero del 2002, y en laque nos hemos encargado del proyecto y ladirección del montaje, partiendo de una seriede requerimientos previos.

El material a exponer constaba de 29 panelesrealizados en un sistema comercial dado y queposteriormente van a itinerar para exposicio-nes en otros lugares, y obra original, objetos ydibujos, pertenecientes en su mayor parte a laAvery Architectural and Fine Arts Library de laUniversidad de Columbia, con unos requeri-mientos lumínicos e higrotérmicos determina-dos. El montaje había de realizarse en la salade la planta inferior de claustro del museo,una de las zonas de nueva planta del proyec-to de rehabilitación, espacialmente singular,pero sin acondicionar como sala de exposicio-nes. Está formado por cuatro crujías de 35,30m de largo y 4,80 m ó 5 m de ancho, segúnlos casos. El perímetro exterior, de fábrica deladrillo vista con arcos rebajados, tiene loshuecos y arcos cerrados con carpintería fija deacero pintado, con la excepción de las salidasal jardín (tres por crujía), sin elementos decontrol de soleamiento. El perímetro hacia elinterior del museo tiene los accesos y comuni-caciones con las salas de exposición perma-nente y otras dependencias. En el también sesitúan instalaciones y sistemas de seguridad(protección contraincendios, cámaras de vigi-lancia, aire acondicionado, salidas de emer-gencia, etc.) que debían quedar libres. La altu-ra es de 5,25 m desde el suelo terminado a lalínea de vigas de hormigón de apoyo de lasbóvedas tabicadas también de cerámica vista.

El montaje ocupa las cuatro crujías con una solu-ción que permite mantener el funcionamientohabitual del museo, sin clausurar los diversosaccesos a las salas de exposición permanente uotras actividades, ni interferir en las instalacionesexistentes en todo el perímetro de la sala. Desdeun punto de vista funcional, era necesario resol-ver el control de la luz natural y soleamiento. Sedisponen 4 grandes lonas unitarias en las 4 gale-rías de la sala, oscureciendo parcialmente lasmismas y dejando descubierto en cada una deellas parte del acristalamiento existente hacia eljardín. Se genera así una sucesión de ámbitossoleados con vistas hacia el mismo, y de zonasen penumbra con iluminación mediante proyec-tores donde se concentra el material expositivo,que marcan el ritmo de la exposición acentuan-do la atención del visitante en determinadospuntos de un espacio de gran tamaño, y poten-ciando el concepto espacial de claustro de lasala. Los trabajos no debían causar alteración odejar huella sobre cualquiera de las partes deledificio, empleándose para la sujeción de las

grandes lonas, un sistema únicamente por pre-sión, mediante puntales telescópicos de alumi-nio de gran tamaño. Se mantiene la continuidaddel recorrido delimitando éste y los ámbitos deexposición mediante un pavimento de tablerostintados, que potencian el orden interno de laexposición asociando un color a cada una de lascrujías. La obra original cedida por la Universidadde Columbia se concentra en tres recintos situa-dos en los encuentros de las alas, como elemen-to de transición y a su vez de continuidad entrelas galerías. Se conciben como “cajas negras”,que despierten la atención del visitante, y en lasque su contenido no se percibe hasta no estar enel interior de las mismas. También de esta formase controla y protege el material original de lascondiciones de soleamiento.

Se instala un sistema de iluminación para expo-siciones en la sala, que quedará de forma per-manente al no disponer actualmente de ningu-no. El carril electrificado suspendido y los pro-yectores son de la misma marca comercial queutilizan habitualmente en el Museo. Su disposi-ción y el sistema de suspensión mediante unsistema triangulado de cables de acero, lohemos desarrollado dentro del Proyecto demontaje. La solución potencia la arquitecturade la sala, generando un plano de iluminacióna cota inferior del de las bóvedas tabicadas,que a su vez facilite por su menor altura la ilu-minación de objetos en futuras exposiciones.

Se adopta como principio no utilizar mate-riales costosos en el montaje temporal y op-timizar sus características y dimensionescomerciales, así como emplear soluciones cons-tructivas explícitas, sin ocultar los sistemasempleados, ni las propiedades del material(aprovechamiento máximo en el despiece detableros de medidas estándar, mantenimientode las texturas de los materiales, etc.)

Orden y proceso de montaje

El orden y proceso de montaje, general de laexposición y particular de cada elemento, se hanprevisto desde el Proyecto como parte esencialdel mismo, desarrollando soluciones que se con-forman desde la yuxtaposición y/o relación in-tencionada entre elementos y materiales.

En primer lugar se realiza la instalación de las4 grandes lonas unitarias de interior de oscu-recimiento en los ámbitos de exposición, de18 x 5,25 metros fabricadas en PVC (> 600GR/m2) armado, enfundadas a una cara conuna única tinta plana, y colocadas únicamen-te mediante estructuras auxiliares de presióncon puntales telescópicos de aluminio de grantamaño, extremándose la protección en apo-yos con pavimento, paramentos, y elementosestructurales del museo para evitar su deterio-ro. Una vez instaladas y tensadas, se coloca elpavimento realizado con tablero aglomeradode 22 mm tintados en taller. Los tableros vie-nen preparados de taller con medidas unifica-das en las que siempre se mantiene el anchoy varía la longitud. La totalidad del pavimentose compone de 60 unidades de 240 cm, 60unidades 166 cm, 12 unidades de 221 cm, 12unidades de 204, y 6 unidades de 290. Encada crujía se prevé una pieza de medidas acomprobar en montaje, de ajuste a las peque-ñas variaciones dimensionales de la sala (4 entotal de 204, 206, 224 y 226 cm).

Por último se procede a instalar las cámaras deobra original, realizadas con estructura metáli-ca vista al exterior conformada en su totalidadcon tubo 80 x 40 de acero galvanizado, resol-viéndose todas las variables constructivas úni-camente variando su posición. Los paños decerramiento vienen parcialmente montados detaller con bastidores auxiliares verticales y hori-zontales de madera conjuntamente con table-ro exterior de acabado de Tablex negro de 5 mm. El anclaje de los bastidores de madera ala estructura metálica, se realiza desde el inte-rior de las cámaras. Se termina hacia el interior,in situ, con tableros ignífugos de partículas de12 mm, colocando primero los tableros hori-zontales y después los verticales con rematemetálico superior para colgar obra original.

La diferente disposición de los tableros, enhorizontal o vertical, y su relación con laestructura de acero galvanizado, favorece unasolución con tableros enteros, independienteentre exterior e interior, que aúna diferentesaspectos planteados desde proyecto, concep-tuales, de sensaciones a transmitir, formales,constructivos, y de montaje.

Estética, Innovación Iniciativas Culturales y de Fomento de la Calidad. Oficios. 2004

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Guastavino Co. (1885-1962)Montaje de la Exposición en el Museo de AméricaMadrid

Vista general del acceso a la exposición.

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Autores del proyecto:Ana Rodríguez García y Rafael Hernando de laCuerda (arquitectos).

Proyecto:Proyecto y Dirección de Montaje de la exposiciónen Madrid GUASTAVINO CO. (1885-1962): A REINVENCIÓN DE LA BÓVEDA.

Localización:Museo de América, Madrid.

Colaboradores:Leticia López de Santiago.

Promotor:Instituciones organizadoras: Instituto Juan deHerrera (Escuela Técnica de Arquitectura deMadrid), Ministerio de FomentoCEDEX, Centro de Estudios y Experimentación deObras Públicas CEHOPU, Centro de Estudios yExperimentación de Obras Públicas y UrbanismoInstituciones colaboradoras: Ministerio deEducación, Cultura y Deporte, Museo de América,Generalitat de Catalunya, Universidad Politécnicade Valencia.

Dirección del montaje:Ana Rodríguez García y Rafael Hernando de laCuerda (arquitectos).

Créditos de la exposición:Javier García-Gutiérrez Mosteiro (comisario),Salvador Tarragó Cid y Santiago Huerta Fernández(coordinadores científicos), Laura Jack Sanz-Cruzado y Ángel González Santos (coordinacióngeneral), Santiago Huerta Fernández (edición delcatálogo), Esther Redondo Martínez, Gema LópezManzanares y Janet Parks (documentación), CarlosBustos & Felipa Juez (diseño gráfico y panelesitinerantes), Masterpiece International TTI S.L.(transporte) y Aon Gil y Carvajal (seguros).

Empresa de montaje:Trestintas S.L.

Subcontratas y consultores:Pavimento de linoleo, DLW; lonas, IBERIA INKJET;iluminación, IGUZZINI; puntales de aluminio, PERI.

Fecha de inicio de obra:Octubre de 2001 (montaje).

Fecha de terminación de obra:Enero de 2002 (desmontaje).

Coste:74.739,70 €.

Superficie construida total:459,80 m2.

Fotografía:Eduardo Sánchez López.

Planta general de la exposición.

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Cámaras obra original.

Detalle de la cámara para obra original.

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Reciclaje de material

Se ha procurado en la medida de lo posible, elreciclaje posterior de los materiales empleadosen la exposición. Para ello se han realizadodiversas gestiones, con el siguiente resultado.

Las lonas unitarias para interior, fabricadas enPVC (> 600 GR/m2) armado de 18 x 5,25 m,han sido cedidas al Grupo de Teatro de laEscuela Técnica Superior de Arquitectura deMadrid.

Los 18 metros de carril electrificado estándarmarca Iguzzini y 18 unidades de proyectormarca Iguzzini modelo Virgola con sus aletas

direccionales, utilizados en el interior decámaras para obra original, han sido instala-dos para exposiciones en el Instituto Juan deHerrera en la Escuela Técnica Superior deArquitectura de Madrid.

El 60% de los tableros tintados y tablex utili-zados en pavimento y en cámaras para obraoriginal, se han cedidos para la rehabilitaciónde palacete urbano en Villasayas, provincia deSoria.

El sistema de puntales telescópicos de alumi-nio PERI Multiprop para la sujeción de lasgrandes lonas, se utilizó en modo de alquilerdurante el tiempo de la exposición.

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Detalle pavimento de tableros.

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