Espacios Transformados

EspaciosTransformados

INDICEArquitectura Emocional / Borja Moronta

Museo de Mérida / Rafael Mesa

En en centro / Daniel Suárez

T4, concepto transformado / Eduardo Requeijo

Palacio Congresos Merida / Ignacio Martinez

MUSAC, una segunda catedral / Juan Donadios

Originalidad Estructural / Juanma Estudillo

Matadero, usos del pasado / Pablo Catasús

Palacio de Cibeles / Eva Santamaría

¿La belleza está en el interior? / Myriam Jiménez

Referencias

Indice

Espacios

Transformados

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Arquitectura EmocionalArquitectura Emocional

o dota nuevos us s como o ej -p l d l Ju t i ip l de g -ue a o poster o me te sede de Ballet Nac o a

d spañ . n s nd nó p r c mplettoda activ d d e o ada con el mat derocomo tal Y 1997 y pasó a s ncl d el

o s l n va y la q tu s

como conocem s o .y es o cultural.

El Mat dero act a como e it dor paos barrios de la zona su de Madrid. Dadau ub c ó e pued co d ar una p o-ong ón del eje cu tural Reco etos Prado

h ta L g zpi. E to, d a la nst l ond M dr d Ri , on ert t na d l Mananares en una ona más de oc o de a ca tal.

Las n va es oy n ía f n onan como tea-tr , es ac os de e pos c ón, conc er-t s e ncluso como bar s o resta rant s

El atade o de ad d, es un espac o cu -t al ed c a d ve sas d c p as a tí t ca ,f rm d por n conn unto d n va de es ne-omudéjar t co de la a qu tectu a ndust a de

, situado en el distrito de Arga uela, alur d M rid, jun l s in i n s d

d Ri . n p i i n al j u al d lca ta , y e cual staca po a r ha lit ónd us va uso q da la actu-al dad. paso de matade o a cent o cultura .

esde sus c os f u p oyecto ab erto ac ecer un e p v o y c m iante, eñpo el a qu tecto Lu s Be do a princ ios des g o . Sus n va es estaban ded cadas a f -ci s pr pi s m t , q es o que

us u nt s i d cada f n ncomo ta . Hasta q e s a s y f a

Propongo al lector el ejercicio de visualizar su entorno más cercano, y pensar si la arquitectura que nos rodea se adapta a nosotros ofreciéndonos la posibilidad de obtener emociones de ella. La respuesta esta clara, la arquitectura común,

tras día, dejan de lado constantemente la parte sensitiva de la arquitectura, ofreciéndonos sim-plemente un espacio en el que habitar y estudiar.

Desde mi punto de vista como estudiante, en -

tra universidad, resulta bastante frustrante que no se utilice el potencial estudiantil para desar-

sostenible y emocional, que consiga crear am-bientes distintos, ambientes que nos cautiven y que consigan que la universidad y el ambiente de estudio sea diferente y sorprendente día tras día.

Terminando ya estos meses de nuestra toma

de contacto con la arquitectura, echamos la vista atrás recopilando los diversos conceptos y temas que hemos aprendido a tener en cuenta.

Conceptos tan conocidos como la materi-

alidad, el poder o la ligereza; y tan desconocidos como la temporalidad o la emocionalidad. Desde el punto de vista estudiantil que tenemos, todo reclama nuestra atención, pero personalmente, es el tema de la Arquitectura Emocional el más exótico de todos los que hemos podido conocer.

Antes de comenzar a explicar las bases sobre

las que este tipo de arquitectura trabaja, cabe decir que todo tipo de arquitectura tiene en cuen-ta el lado emocional y sensorial, pero solo este se centra de manera exclusiva en los sentimien-tos y en la experiencia que el usuario tiene a la hora de entrar en contacto con sus exponentes.

Propongo al lector el ejercicio de visualizar suentorno más cercano, y pensar si la arquitectura que nos rodea se adapta a nosotros ofrff eciéndonos la posibilidad de obtener emociones de ella. La respuesta esta clara, la arquitectura común,

tras día, dejan de lado constantemente la parte sensitiva de la arquitectura, ofrff eciéndonos sim-plemente un espacio en el que habitar y estudiar.

Desde mi punto de vista como estudiante, en -

tra universidad, resulta bastante frustrante queno se utilice el potencial estudiantil para desar-

sostenible y emocional, que consiga crear am-bientes distintos, ambientes que nos cautiven y que consigan que la universidad y el ambiente de estudio sea difeff rente y sorprendente día tras día.

TeTT rminando ya estos meses de nuestra toma de contacto con la arquitectura, echamos la vistaatrás recopilando los diversos conceptos y temas que hemos aprendido a tener en cuenta.

Conceptos tan conocidos como la materi-alidad, el poder o la ligereza; y tan desconocidos como la temporalidad o la emocionalidad. Desde el punto de vista estudiantil que tenemos, todo reclama nuestra atención, pero personalmente,es el tema de la Arquitectura Emocional el más exótico de todos los que hemos podido conocer.

Antes de comenzar a explicar las bases sobre las que este tipo de arquitectura trabaja a, cabedecir que todo tipo de arquitectura tiene en cuen-ta el lado emocional y sensorial, pero solo este se centra de manera exclusiva en los sentimien-tos y en la experiencia que el usuario tiene a lahora de entrar en contacto con sus exponentes.

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Autor Articulo:Borja MorontaFotos:1.(Portada) Blur Building

3. Casa Giraldi, Luis Barragán4. Diadurnisme, Philipe Rahm5. Casa Giraldi, Luis Barragán6. One Square - Meter House, Didier Faustino














T nemos po ejemp o Las N va es del Españo ,de cada a a i vest g ón d as art s es -cas, y la cua p dríam con d ar como n va eprinci a de proyecto de recup ac ó . estio-nada por el T atro Español, consta de tre n vainterconectadas que f nc onan de mane a au-tónom La n va 2 f ncion como v stíbuloa se sa rol el espa i es o y la 0 e

una zona docente y d ensa o. Esta n va e contócon a actu ió d arquit cto E i o Este as

Otra las salas e I termediæ, don e se e

arte contemporáneo. este lugar d staca poestar ab erto al púb co, el cual puede part cipar

contemporáneo. ste esp io ha s r h i -t por el arquitecto Artu o r co, o t n

La Cent al de iseño, e una n va e dedica a a la

nterio es. Es u gra gen ador de serv c osintern s y e terno e El Mat ro d M rid ge -tionad po la Fund ión del iseño e M rid.El ogotipo de El Matadero f rea ado en estacent al de diseño, end el prime proyecto re-

o. E arquitecto José Anto o García Ro dánf el encar d a e abilit ión d esta n va e.

AA erto X Ob a , es una n va e ded cada ala epresent ió de prácticas artísticas, q e

ctivid s n n l gar o co ven ion l y q

n as d n va s destinadas n su é ca ag e o de acas, hoy en d a encont a os La

asa del Lector u l gar ded c do al d sa roly a nno ión de a ect y q e en el f turoconta á con una bib oteca. sta ob a se leva á acabodelama odelArquitectoA tónGarcíaAA ri .

Muchos son los conceptos que tenemos que tener en cuenta a la hora de realizar un proyecto; pero aquí, conceptos el color y las tex-turas toman vital importancia al tratarse de la mera experiencia del usuario con la obra en sí.

La arquitectura emocional se desarrolla me-diante el poder de los sentimientos frente a la frialdad del funcionalismo, agudizando nuestros sentidos a través del uso del color, la luz, rela-cionada con el campo biológico del cuerpo y el agua, a la vez que cobra vital importancia la presencia de sonidos naturales y el descubrim-iento de nuevos ambientes que provoquen en nuestro ser diferentes emociones.Aun siendo un lado de la arquitectura ligeramente inexplo-rado, podemos encontrar grandes y jóvenes ar-quitectos centrando su obra en estos aspectos.

Podemos situar uno de los puntos de partida de este movimiento, en el trabajo del reconocido ar-quitecto mexicano Luis Barragán, cuyos proyec-tos, como la Casa Giraldi o El Pedregal sientan las bases de lo que se desarrollará posteriormente.

Su trabajo, como podemos apreciar, tiene muy en cuenta los efectos del color en el ser hu-mano, y como estos afectan a sus emociones. A su vez, el trabajo que realiza en diferentes jar-dines, y la utilización del agua y las rocas como elementos realmente importantes, remarca el sen-

Contemporáneo a Luis Barragán, y también

-cional (1953) con motivo de la apertura del mu-seo experimental El ECO en la Ciudad de Mex-

hincapié en estado espiritual del hombre mod-erno y en la necesidad que tiene en buscar una salida del esteticismo exterior y los formalismos.

p ngo c r l j o vi u ar ue to no má ce ca o, pensa a a qu tecque n s de ad pta n s f é d na p si l d e o ten emo o s e e a

La espuesta esta cla , a a qu tectu a comú ,

t a d a, de a de l do co s a te en e a partese sit a de la a u tectu , of ec éndonos s -p mente esp n el que a ita est d a .

esde m pu to de vista como estudiante e-

t d d, sulta b s an us ra quno se ut ce el otenc a estud ant l a a desa

soste b e y emoc o al, que con g c ear am-b e tes d st nt , a b entes que nos cautive y

ue co gan ue a un ve s dad y el a b e te dee t ea f e te y so p en ente a t a d a.

T an t mes d n est tomad co tacto co la arqu tect echa la v taat á ecopi an e o cept y temaque hem ap en ten cuenta.

Concepto tan co o d s como la mate -al dad, el de o a igere tan desco o doscomo la tempora dad o a emoc ona dad. esdeel unto de ta est d antil que tenem todr cl ma nuestr ten ón, p r p rs nalm nt ,es el tema d la quitectu Emocio al el máse óti e to q e hem s po conocer.

ntes de com a a ex ca as bases sob eas q e es e po arqu ec u abaa a, ca e

deci q e tod ti o de a quitect tiene cu -ta el l do emocio al se so ial, pe o sol estese cent a de ane a exclusi a e os se t e -t la e e enc a q e el uar ti e a laho a de ent ar e co tacto con sus ex o e tes.

Muchos son los conceptos que tenemos que tener en cuenta a la hora de realizar un proyecto; pero aquí, conceptos el color y las tex-turas toman vital importancia al tratarse de lamera experiencia del usuario con la obra en sí.

La arquitectura emocional se desarrolla me-diante el poder de los sentimientos frff ente a lafrff ialdad del fuff ncionalismo, agudizando nuestros sentidos a travaa és del uso del color,rr la luz, rela-cionada con el campo biológico del cuerpo y el agua, a la vez que cobra vital importancia lapresencia de sonidos naturales y el descubrim-iento de nuevos ambientes que provoquen ennuestro ser difeff rentes emociones.Aun siendoun lado de la arquitectura ligeramente inexplo-rado, podemos encontrar grandes y jóvenes ar-quitectos centrando su obra en estos aspectos.

Podemos situar uno de los puntos de partida deeste movimiento, en el trabaja o del reconocido ar-quitecto mexicano Luis Barragán, cuyos proyec-tos, como la Casa Giraldi o El Pedregal sientanlas bases de lo que se desarrollará posteriormente.

Su trabaja o, como podemos apreciar,rr tiene muy en cuenta los efeff ctos del color en el ser hu-mano, y como estos afeff ctan a sus emociones. Asu vez, el trabaja o que realiza en difeff rentes jar-dines, y la utilización del agua y las rocas como elementos realmente importantes, remarca el sen-

Contemporáneo a Luis Barragán, y también

-cional (1953) con motivo de la apertura del mu-seo experimental El ECO en la Ciudad de Mex-

hincapié en estado espiritual del hombre mod-erno y en la necesidad que tiene en buscar una salida del esteticismo exterior y los foff rmalismos. 4 1


Los aspectos más comunes sobre los que esta

arquitectura trabaja, son por ejemplo el dina-mismo en el tratamiento de los elementos como el juego con los planos, texturas y luz. Podemos

los cuerpos y sentimientos humanos, pero na-die mejor que Philipe Rahm en su trabajo “Dia-durnisme” para mostrar este curioso efecto.

Este famoso arquitecto suizo ha investigado con profundidad numerosos aspectos aparte de los efectos anteriormente descritos; aspectos como el clima, el entorno, la humedad y la presión atmos-férica, hacen que su indescriptible trabajo tenga a los sentidos del ser humano como principales receptores de sus intervenciones arquitectónicas.

Su propósito, hacer que la noche fuese como el día. Para ello, Rahm utilizó una luz brillante amaril-lo-naranja con una determinada longitud de onda que fuera captada por el cuerpo como una noche verdadera. Dicha intervención, según Rahm “…devino en una paradoja entre lo visible y lo invisible, creando una noche vista como un día soleado…”

Otro de los exponentes más reconocidos en este

ámbito de la arquitectura, es el arquitecto Didier Faustino, del que pudimos conocer su obra “My own private cell” la cual fue representada en el centro cul-tural La Tabacalera haya por el mes de Noviembre

Esta obra solo ocupa un metro cuadrado de suelo urbano, siendo en parte una crítica, en parte un ex-perimento sobre la interacción del hombre y como afecta el espacio y el entorno a su estado de ánimo.

Por otra parte, “My own private cell” se trata de una intervención temporal realizada a través de una al-fombra convertida en arquitectura. En ella, pudimos apreciar como el cuerpo humano situaba la alfom-bra sobre el creando un espacio de arquitectura viva.

Para concluir el tema, y después de tratar de aclarar nuestras más que posibles dudas acerca de este movimiento tan curioso y apasionante, tras intentar explicar los principios básicos sobre los que se trabaja, y algunos de sus exponentes más

arquitectura emocional es el de proporcionar al ser humano la experiencia única de interactuar con la arquitectura desde un punto de vista más espiritual tratando de crear una dimensión más mística que

Espacios

Transformados

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Los aspectos más comunes sobre los que estaarquitectura trabaja a, son por eje emplo el dina-mismo en el tratamiento de los elementos comoel juego con los planos, texturas y luz. Podemos

los cuerpos y sentimientos humanos, pero na-die mejor que Philipe Rahm en su trabaja o “Dia-durnisme” para mostrar este curioso efeff cto.

Este faff moso arquitecto suizo ha investigado conprofuff ndidad numerosos aspectos aparte de los efeff ctos anteriormente descritos; aspectos como el clima, el entorno, la humedad y la presión atmos-féff rica, hacen que su indescriptible trabaja o tenga a los sentidos del ser humano como principales receptores de sus intervenciones arquitectónicas.

Su propósito, hacer que la noche fueff se como el día. Para ello, Rahm utilizó una luz brillante amaril-lo-naranjn a con una determinada longitud de onda que fueraff captada por el cuerpo como una noche verdadera. Dicha intervención, según Rahm “…devino en una paradoja entre lo visible y lo invnn isible, creando una noche vista como un día soleado…”

Otro de los exponentes más reconocidos en este

ámbito de la arquitectura, es el arquitecto Didier Faustino, del que pudimos conocer su obra “My own private cell” la cual fueff representada en el centro cul-tural La TaTT bacalera hayaaa por el mes de Noviembre

Esta obra solo ocupa un metro cuadrado de suelourbano, siendo en parte una crítica, en parte un ex-perimento sobre la interacción del hombre y comoafeff cta el espacio y el entorno a su estado de ánimo.

Por otra parte, “My own private cell” se trata de unaintervención temporal realizada a travaa és de una al-foff mbra convertida en arquitectura. En ella, pudimos apreciar como el cuerpo humano situaba la alfoff m-bra sobre el creando un espacio de arquitectura viva.

Para concluir el tema, y después de tratar de aclarar nuestras más que posibles dudas acerca deeste movimiento tan curioso y apasionante, tras intentar explicar los principios básicos sobre los que se trabaja a, y algunos de sus exponentes más

arquitectura emocional es el de proporcionar al ser humano la experiencia única de interactuar con laarquitectura desde un punto de vista más espiritual tratando de crear una dimensión más mística que

l

Cu nt con otras zonas cult al q actu l-mente están en desarrol como la Sala ue seconvert á en la ma or sala de exp i ione de lacapital o la C neteca, o Sala A cona que se á e-habilitada por José María Churtichaga, d stinada a

E e la se rea zarán proyecc ones y producciones.

Pero de El Matadero o so o destacan susn va es i no ta bié el gran esp io entre el-

s, co o por ejemp Pl z Mat e o,cual en ve ano sirve co o ter aza para e bar-resta rante ubic o e a n va e contigua. Es u

gar agradab e en el tomar a go tra quilamente.Se esta desar olland e la actual d d n plapa a ba izar todo el reci to con l arquitectGinés Gar ido, Ca los R bio y Ferna do Po ras.

n El Mata o ta i se ti ne n c enta eahorro ene géti o y econó i o. Por e o se ha instaado u a ce tral que mediante u ani o subterráneo

de distribuc ó , l e a agua pa a a c mat ació ,el consumo, p otec ón e incend y energía

P a púb co, M t ro e n l gar i dispe -sab e que visitar si te gusta el arte contemporáneo.Pe o tambié of ece obras de teat o conc ertos aire libr , gastr nomía Ad más d estar situ

en las instal iones d M dr d Rio, l cual atr amás ge te Fi ándon s n la a quitect , o qllama la atención a a g nos visitante , es la man-e a de entrar o sal de a unas estancias, y quel s pu rtas son lám s d PCV o o r cu rdd l q e n día f el l gar. Au q e ha a q ési no es por el ost dor d la ent ada, l paresimp emente un l gar que se acaba de quema .Esto pued s r debido q pese l restau-r ón, s m nti nen las estruct ras ori inPe o la ma oría d la gente sale con uy buenaopi ón de sus inst la on , ecom ndánd -as como u buen gar pa a pasar u a tarde e

.searutlucseoicposerojemsaledanudidaM

Comoané dota p d mosdestacarq eElMat dero de Madrid, a servido como escenario para pel cu-as españolas como Matador de edro A modovar

o El mbruu o de Shanghai de Fernando T ueba.


1 2Museo Nacional de Arte Romano de Mérida

de esta Mérida romana, adaptándose el croquis inicial a la geometría del solar y de la malla ur-bana existente mediante el trazado de un sistema de grandes muros paralelos en los que se abre un arco de las mismas dimensiones del Arco de Trajano conservado en la ciudad, y que van es-tableciendo tanto un serie de largos, altos y estre-chos recintos que constituyen las salas del museo, como un gran espacio común de unión entre el-los, en el que la repetición de dichos arcos crea la ilusión de monumentalidad. Se origina un espa-cio abovedado que en realidad no existe, y cuya imagen se genera a través de la repetición del tema constructivo, donde el sistema de muros pa-ralelos se transforma al encontrarse con otro que

-

mediante los citados muros, y obtiene su ima-gen el sentido longitudinal, manteniendo una

El museo Nacional de Arte Romano se con-struyó sobre un nivel de ruinas que quedan ex-puestas al visitante, conservadas íntegramente en un espacio abierto a modo de cripta que protege los hallazgos arqueológicos de un am-plio terreno próximo a los restos más grandes e importantes de la vieja ciudad romana de

La relación entre el yacimiento y la arquitectu-ra que sobre él se levanta hace sentirnos próxi-mos a la construcción romana, y de esta forma, el uso del hormigón en masa entre fábrica de ladrillo para la formación de muros ha dado

-tos muros da soporte formal a la arquitectura.

de esta Mérida romana, adaptándose el croquis inicial a la geometría del solar y de la malla ur-bana existente mediante el trazado de un sistema de grandes muros paralelos en los que se abreun arco de las mismas dimensiones del Arco de TrTT aja ano conservado en la ciudad, y que van es-tableciendo tanto un serie de largos, altos y estre-chos recintos que constituyen las salas del museo,como un gran espacio común de unión entre el-los, en el que la repetición de dichos arcos crea la ilusión de monumentalidad. Se origina un espa-cio abovedado que en realidad no existe, y cuyaimagen se genera a travaa és de la repetición del tema constructivo, donde el sistema de muros pa-ralelos se transfoff rma al encontrarse con otro que

-

mediante los citados muros, y obtiene su ima-gen el sentido longitudinal, manteniendo una

El museo Nacional de Arte Romano se con-struyó sobre un nivel de ruinas que quedan ex-puestas al visitante, conservadas íntegramente en un espacio abierto a modo de cripta que protege los hallazgos arqueológicos de un am-plio terreno próximo a los restos más grandes e importantes de la vieja ciudad romana de

La relación entre el yacimiento y la arquitectu-ra que sobre él se levanta hace sentirnos próxi-mos a la construcción romana, y de esta foff rma, el uso del hormigón en masa entre fáff brica de ladrillo para la foff rmación de muros ha dado

-tos muros da soporte foff rmal a la arquitectura.

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Lugar, Fecha:Mérida, 1986Arquitectos:Rafael MoneoCliente:Ministerio de CulturaAutor Articulo:Rafael MesaFotos:1(Portada), 3 y 4.Rafael Mesa2.Rafael MoneoBocetos y Axonometría de Rafael Moneo5.(Contraportada) Vista Aérea


conexión entre sí a través de un paso que hace que la vista pueda ser zigzagueante y que el visitante pueda, con absoluta continuidad ver por completo todas las colecciones del Museo.

-rando un volumen masivo y casi opaco, monu-mental en su escala, pero sin otra imagen que la de su propia masa. Esto es un volumen que habla de la importancia casi exclusiva del espa-cio interior, como otro concepto romano allí

arquitectura romana sin limitarla es así bien clara.

El efecto de la evocación se refuerza además mediante la forma de construir mediante una técnica romana también en origen: hormigón en masa vertido entre dos haces de fábrica de

ladrillo, que actúan a modo de encofrado per-dido utilizando para ello un ladrillo aplan-tillado con las medidas del pie romano, se enmarca además mediante los planos horizon-tales ejecutados con losas de hormigón visto.

La luz cenital recuerda al panteón de Ag-ripa, aquí techumbre adintelada en lugar de bóveda, aparece de las partes altas de las pare-des externas y de las cubiertas vítreas dispu-estas entre los muros de tal forma que evita la entrada directa de sol, si no es en un momento dado y sobre el muro del fondo, incidiendo en los clípeos y cariátides que decoraban el Foro.

y protege las ruinas arqueológicas, en una cripta que las contiene y en la que el sistema de muros paralelos se subdivide y altera para no afectarlas.

La imagen “antigua”, esconde el instrumento moderno y real de la repetición, una decidida

d sta a oman , adapt l cr qui c al a a geomet ía e so a y a mal a -

ana existente me iante e t e i temade grandes mu os pa ale os e os que se abreu arco d la ma d men on s del A co dT aa ano conse ado e la c udad, que van es-ta e nd tanto u e a g a t y e tre-ch s eci s que co ituy las salas del mu eo,co o un g an espac o comú de u ón ent e ell , el q e la repet ó d d ch s ar crea lai us ó de mo ume ta dad. Se o g na un espa-cio abovedado que e ea dad no e iste, cu aimag e ge a t va d la repet ón deltema constructi o, donde el sistema de muros pa-r l l s s tr n f rma l nc ntrars c n tro q

-

mediante os c tados mu o , y obt e e su a-ge e sent do ongitudina , ma te ie do una

El museo N onal d Arte Romano se con-st u ó sob e un ni el de ruinas que queda expu st s al isi , c ns s ín gr me un espac o ab erto a modo de cripta quep otege los hallazgos arqueológicos de un am-p o te reno p ó mo a los estos más g andese mpo tantes de a v eja c udad omana de

La e ac ó e t e e ento la arquitectu-a que sob e é se le a ta ace se tirnos p ó -

mos a a const ucc ó oman , de esta f m ,el uso de o migón e masa ent e f brica deadr o pa a a f mac ó de mu os ha dado

-tos mu os da so o te f mal a la arqu tectu a.

conexión entre sí a travaa és de un paso que haceque la vista pueda ser zigzagueante y que elvisitante pueda, con absoluta continuidad verpor completo todas las colecciones del Museo.

-rando un volumen masivo y casi opaco, monu-mental en su escala, pero sin otra imagen que la de su propia masa. Esto es un volumen que habla de la importancia casi exclusiva del espa-cio interior,rr como otro concepto romano allí

arquitectura romana sin limitarla es así bien clara.

El efeff cto de la evocación se refuerzaff ademásmediante la foff rma de construir mediante unatécnica romana también en origen: hormigónen masa vertido entre dos haces de fáff brica de

ladrillo, que actúan a modo de encofradoff per-dido utilizando para ello un ladrillo aplan-tillado con las medidas del pie romano, seenmarca además mediante los planos horizon-tales ejecutados con losas de hormigón visto.

La luz cenital recuerda al panteón de Ag-ripa, aquí techumbre adintelada en lugar debóveda, aparece de las partes altas de las pare-des externas y de las cubiertas vítreas dispu-estas entre los muros de tal foff rma que evita laentrada directa de sol, si no es en un momentodado y sobre el muro del foff ndo, incidiendo en los clípeos y cariátides que decoraban el Foro.

y protege las ruinas arqueológicas, en una criptaque las contiene y en la que el sistema de muros paralelos se subdivide y altera para no afeff ctarlas.

La imagen “antigua”, esconde el instrumento moderno y real de la repetición, una decidida 3 2


adhesión a entender lo romano como espacio in-terior, sometiendo esa cuestión espacial a una in-terpretación propia, moderna y ligada a un análi-sis formal. El proyecto no modela un espacio, lo analiza descomponiéndolo según los planos de sus secciones de modo que la suma de estas lo pro-duzca y será junto al sistema de muros paralelos cuando se origina la realidad completa del espacio.

La aparición de numerosos vestigios romanos

de los primitivos pilares en la zona de la cripta, también los dos grandes arcos de la entrada se al-teraron para no apoyar en la necrópolis existente.

Un sector de la calzada romana ha sido un -

vocar una división en el volumen que sep-ara el espacio expositivo del de servicios.

La importancia de las casas, peristilos, necrópolis y establecimientos industriales que emergen entre

a este espacio un clima y un ambiente especial.

Esta obra le dio a conocer internacionalmente y representó una manera de intervenir en el pat-rimonio histórico que busca un lugar interme-dio entre la naturalidad y la abstracción propia-mente moderna y los historicismos de imitación.

En 1996 le concedieron el premio Pritz-ker por toda su obra, siendo el único arqui-tecto español, hasta la fecha en conseguirlo.

Todos coinciden en su monumentali-dad, en la primera impresión, y la gran elec-ción de la luz cenital, que origina un efec-to cálido y confortante que hace que se la visita se desarrolle de forma cómoda y agradable.

Una frase curiosa en la que varios coincidían es que no sabían que les gustaba más si el continente o el contenido, destacando la monumentalidad y riqueza

El museo alberga unas 36.000 piezas y han pasado por él desde su inaugura-ción unos cinco millones de visitantes.


4 2Museo Nacional de Arte Romano de Mérida

Espacios

Transformados

1 3

En el centro

Además el centro espera ser “la primera pieza” de un proyecto mucho mayor que se conoce como “La Isla de la Innovación”, este proyecto pretende remodelar urbanísticamente las zonas más daña-das por la industrialización del siglo pasado. Actualmente el proyecto se encuentra en su fase de desarrollo y se enfrenta a un futuro incierto.

ENTREVISTASSe ha tenido presente abarcar tanto a una comp-

de la propia arquitectura. El cuestionario se divide en 3 partes diferenciadas: “centro cultural” busca desvelar la relación del entrevistado con el centro cultural. “Polémica” pretende saber hasta dónde llega su conocimiento hacia la actualidad del Nie-meyer. Y “Futuro” busca desvelar las expectativas que el entrevistado tiene puestas en el centro.

Muchas veces cuando se realiza un proyec-to, se crea con unas ideas muy diferentes de

arquitectura. Mucha es la controversia y las opiniones que deambulan alrededor del Cen-tro Cultural Internacional Oscar Niemeyer, pero…. ¿podemos sacar algo en claro? ex-isten diversidad de posturas sobre el tema.

El centro cultural fue inaugurado el 26 de mar-zo de 2011. Y es un complejo cultural compuesto por cinco piezas (el auditorio, la cúpula, la torre/

une todos los espacios); proyectado por Oscar Niemeyer, y que integra distintas manifestaciones artísticas; como exposiciones de música, de tea-tro, de danza, de cine…. Está ubicado en la mar-gen derecha de la ría de Avilés (Asturias, España).

Además el centro espera ser “la primera pieza” ade un proyecto mucho mayaa or que se conoce como“La Isla de la Innovación”, este proyecto pretende remodelar urbanísticamente las zonas más daña-das por la industrialización del siglo pasado. Actualmente el proyecto se encuentra en su faff sede desarrollo y se enfrff enta a un fuff turo incierto.

ENTREVISTATT SSe ha tenido presente abarcar tanto a una comp-

de la propia arquitectura. El cuestionario se divideen 3 partes difeff renciadas: “centro cultural” busca desvelar la relación del entrevistado con el centrocultural. “Polémica” pretende saber hasta dóndellega su conocimiento hacia la actualidad del Nie-meyer. Y “Futuro” busca desvelar las expectativas que el entrevistado tiene puestas en el centro.

Muchas veces cuando se realiza un proyec-to, se crea con unas ideas muy difeff rentes de

arquitectura. Mucha es la controversia y las opiniones que deambulan alrededor del Cen-tro Cultural Internacional Oscar Niemeyer,rrpero…. ¿podemos sacar algo en claro? ex-isten diversidad de posturas sobre el tema.

El centro cultural fueff inaugurado el 26 de mar-zo de 2011. Y es un complejo cultural compuestopor cinco piezas (el auditorio, la cúpula, la torre/

une todos los espacios); proyectado por OscarNiemeyer,rr y que integra distintas manifeff staciones artísticas; como exposiciones de música, de tea-tro, de danza, de cine…. Está ubicado en la mar-gen derecha de la ría de AvAA ilés (Asturias, España).

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Lugar, Fecha:Avilés, 2011. Arquitectos:Oscar NiemeyerCliente:Ayto. de AvilésAutor Articulo:Daniel SuárezFotos:Web Isla de la Innovación


Centro CulturalComo muchos Avilesinos con el proyecto

“Niemeyer”, se abrió un nuevo horizonte para la ciudad y sus habitantes (H.C.E.) “Los primeros planos me dejaron bastante sorprendido, porque quizás me dieron un poco de esperanza, de que fuera la solución para Avilés” (E.D.S) “Una vez construido me pareció un sitio muy agradable y luminoso, me da sensación de alegría” (J.R.G.) “me encantó el diseño en general, pero especial-mente el auditorio por su distribución y acústica” incluso la alcaldesa de Avilés (P.V.D.) “La obra de Niemeyer nos da una visión distinta del puerto, del casco viejo de Avilés y de la ría. Creo que si se ha convertido en esa gran plaza de la que hablaba Niemeyer, desde la que se puede observar Avilés” además apunta “Vamos a posicionarnos también en el turismo de cruceros. Cuando los cruceros entren en la ría se podrán bajar a pie del Niemey-er; creo que va a ser una entrada espectacular”.

PolémicaEl actual vendaval de críticas que sufre el centro

ha hecho que tanto el centro como los Avilesinos sufran un tormento constante. Según (A.A.B.) “Desde el momento en que se empezó a decidir sobre el centro, ya había intereses políticos muy claros y eso ha ido creando hasta ahora” Y son estos intereses políticos los que han producido cierto sentimiento de pesimismo en la población (H.C.E.) “Lo que nos ilusiono ver el centro construido, por culpa del cierre del Niemeyer, ha disipado esa ilusión por ver salir algún día a Avilés de ese estancamiento que ha sufrido du-rante estos años” desde otro punto de vista más técnico, (J.F.C.A.) “Al trabajar dentro del sec-

todo lo que va a llevar alrededor y todo lo que va a aportar a la ciudad, pero si nos están cortando

nunca […] No puede ser que haya una inver-sión tan grande por parte del antiguo gobierno

em s e cent o es s “ a p m a ezae u pr m ch ma que se c n c m

“La I la e a I ov ión , e te p oyecto p ete dm d l u b n ti m t l s z n daña-

das por la indust ia ió del igl pa adot a m n y ct s cu ntr u f s

de desarrol o y se e f enta a un f turo inc erto.

EVIST SSe ha t d prese te aba ca ta to a u a co p-

de la p op a a quitectu a. E cuest ona o se div deen 3 partes d f renc adas: “centro cultural” buscadesvelar la re ac ón del entrev stado con e centrocu tural. “P a” t nde s b h st dó

g su cono ento ac a la actual dad del e-eyer. Y “ uturo” busca desve a las e pectat vas

que e e t e i t d t ne ue ta el ce t o.

Muc as veces cuando se ea a un p oyec-to, se crea con unas deas muy d f rent s d

arquitectur Mucha la controversia y laopinion s que deambulan alrededor del C n-

o Cu u I i n Osc r N em y rero…. ¿pod m s sacar algo n clar ? e -

st d v p tu s s l t ml cen o c l u a f a e ma -

z d Y s n complejo cul ural compuestopo inco pieza (el a dito io, la cúpula la to /

une todos os esp proyectado por OscarN meyer que in eg a di in a manif ona tica c m xp ú , de at o, d danz de i e . Está ubic d la mar-g d recha d la ía d A il ( sturias Españ )

Centro CulturalComo muchos AvAA ilesinos con el proyecto

“Niemeyer”, se abrió un nuevo horizonte para la ciudad y sus habitantes (H.C.E.) “Los primeros planos me dejaron bastante sorprendido, porque quizás me dieron un poco de esperanza, de que fueraff la solución para AvAA ilés” (E.D.S) “Una vezconstruido me pareció un sitio muy agradable y luminoso, me da sensación de alegría” (J.R.G.)“me encantó el diseño en general, pero especial-mente el auditorio por su distribución y acústica” aincluso la alcaldesa de AvAA ilés (P.PPV.VVD.) “La obra de Niemeyer nos da una visión distinta del puerto,del casco viejo de AvAA ilés y de la ría. Creo que si seha convertido en esa gran plaza de la que hablabaNiemeyer,rr desde la que se puede observar AvAA ilés”además apunta “VaVV mos a posicionarnos también en el turismo de cruceros. Cuando los cruceros entren en la ría se podrán baja ar a pie del Niemey-er; creo que va a ser una entrada espectacular”.

PolémicaEl actual vendavaa al de críticas que sufrff e el centro

ha hecho que tanto el centro como los AvAA ilesinossufrff an un tormento constante. Según (A.A.B.) “Desde el momento en que se empezó a decidirsobre el centro, ya había intereses políticos muy claros y eso ha ido creando hasta ahora” Y son estos intereses políticos los que han producido cierto sentimiento de pesimismo en la población(H.C.E.) “Lo que nos ilusiono ver el centro construido, por culpa del cierre del Niemeyer,rrha disipado esa ilusión por ver salir algún día aAvAA ilés de ese estancamiento que ha sufrff ido du-rante estos años” desde otro punto de vista mástécnico, (J.F.C.A.)FF “A“ l trabaja ar dentro del sec-

todo lo que va a llevar alrededor y todo lo que va a aportar a la ciudad, pero si nos están cortando

nunca […] No puede ser que hayaaa una inver-sión tan grande por parte del antiguo gobierno 3 3


y que tras el cambio político se paralice todo sin

“Mientras se mantenían las actividades en el centro cultural sí que se notó una subida de las ventas y la ocupación hotelera. Es como aportarle un plus a la economía Avilesina”. Una posible solución la propone (P.V.D.) “Creo que la solución pasa por el propio patronato de la fundación, que tomemos decisiones de acuerdo; y creo que también hay en marcha por parte de la ciudadanía de Avilés una iniciativa popular, para que el centro se regule por una ley, para que el centro no esté afectado por cambios políticos, sino que tenga una estabilidad”.

FuturoMucha gente habla del futuro del centro como

el futuro de toda la ciudad, (H.C.E.) “Es como ver nacer una ciudad de unos pocos metros cuadrados, desde que se hizo público que se iba a realizar el

-vas ideas y planteamientos de Avilés como ciudad del S.XXI” (J.F.C.A.) “El centro cultural Internac-ional Oscar Niemeyer hasta la fecha era el futuro, a partir de ahora puede ser el futuro o puede ser un recuerdo de una ciudad industrial venida a menos”. Además, añade “Si dejan hacer lo que está en proyecto, Avilés puede convertirse en la prim-

nuestros impuestos, ¿Es tanto pedir que se deje de lado la polémica y se normalice la situación de una vez? Yo creo que no.” Aunque no todos somos tan optimistas con el tema (A.A.B.) “Creo que es más la imagen que se quiso dar, que la imagen que real-mente tiene, sería una pena que se quede en el nivel de una casa de cultura, pero parece ser que man-tener el nivel que se pretendía es imposible” (C.F.I.) habla económicamente del centro “Se ha gastado mucho dinero en construirlo y va a ser difícil el amortizarlo. Espero que el centro cultural encuen-

pero soluciones con un poco de imaginación a las que se les pueda sacar rentabilidad […] La cultu-ra también tiene que ser rentable” La alcaldesa

autoestima como ciudad […] El centro Niemeyer nos ha abierto una gran proyección internacional”Como conclusión personal, como Avilesino y como futuro arquitecto; pienso que tenemos la responsabilidad directa de lo que pase con el cen-tro y su futuro. Por eso tenemos que luchar con todas nuestras fuerzas por preservar una de las joyas que posee nuestro país. SAVE NIEMEYER.

Espacios

Transformados

4 3

En el centro

CITAS TEXTUALES(J.F.C.A)_Jose Francisco Cora Alcaraz [Delineante proyectista del proyecto de la isla de la innovación](H.C.E.)_Hugo Cuadrado Estébanez [Opositor al cuerpo al cuerpo de policía](P.V.D.)_Pilar Varela Díaz [Alcaldesa de Avilés](E.D.S.)_Elma Díaz Sánchez [Profesora del IES Carreño Miranda](C.F.I.)_Consuelo Fernández Iglesias [Concejala de Economía del ayuntamiento de Oviedo]

(A.A.B.)_Ana Arnés Bajo [Profesora de educación infantil](J.R.G.)_Julia Retuerto García [Operadora Informática]

y que tras el cambio político se paralice todo sin

“Mientras se mantenían las actividades en el centrocultural sí que se notó una subida de las ventas y la ocupación hotelera. Es como aportarle un plusa la economía AvAA ilesina”. Una posible solución lapropone (P.PPV.VVD.) “Creo que la solución pasa por el propio patronato de la fuff ndación, que tomemos decisiones de acuerdo; y creo que también hayaa en marcha por parte de la ciudadanía de AvAA ilés unainiciativa popular,rr para que el centro se regule por una ley,yy para que el centro no esté afeff ctado por cambios políticos, sino que tenga una estabilidad”.

FuturoMucha gente habla del fuff turo del centro como

el fuff turo de toda la ciudad, (H.C.E.) “Es como vernacer una ciudad de unos pocos metros cuadrados,desde que se hizo público que se iba a realizar el

-vas ideas y planteamientos de AvAA ilés como ciudad del S.XXI” (J.F.C.A.)FF “El centro cultural Internac-ional Oscar Niemeyer hasta la feff cha era el fuff turo,a partir de ahora puede ser el fuff turo o puede ser un recuerdo de una ciudad industrial venida amenos”. Además, añade “Si dejan hacer lo que estáen proyecto, AvAA ilés puede convertirse en la prim-

nuestros impuestos, ¿Es tanto pedir que se deje delado la polémica y se normalice la situación de unavez? YoYY creo que no.” Aunque no todos somos tanoptimistas con el tema (A.A.B.) “Creo que es más la imagen que se quiso dar,rr que la imagen que real-mente tiene, sería una pena que se quede en el nivelde una casa de cultura, pero parece ser que man-tener el nivel que se pretendía es imposible” (C.F.I.)FFhabla económicamente del centro “Se ha gastado mucho dinero en construirlo y va a ser difícff il el amortizarlo. Espero que el centro cultural encuen-

pero soluciones con un poco de imaginación a las que se les pueda sacar rentabilidad […] La cultu-ra también tiene que ser rentable” La alcaldesa

autoestima como ciudad […] El centro Niemeyernos ha abierto una gran proyección internacional”Como conclusión personal, como AvAA ilesino y como fuff turo arquitecto; pienso que tenemos laresponsabilidad directa de lo que pase con el cen-tro y su fuff turo. Por eso tenemos que luchar contodas nuestras fuerzff as por preservar una de lasjoyas que posee nuestro país. SAVEAA NIEMEYER.

CITATT S TEXTUALESUU(J.F.C.A)_FF Jose Francisco Cora Alcaraz [Delineante proyectista del proyecto de la isla de la innovación](H.C.E.)_Hugo Cuadrado Estébanez [Opositor al cuerpo al cuerpo de policía](P.PPV.VVD.)_Pilar VaVV rela Díaz [Alcaldesa de AvAA ilés](E.D.S.)_Elma Díaz Sánchez [Profeff sora del IES Carreño Miranda](C.F.I.)_FF Consuelo Fernández Iglesias [Concejala de Economía del ayuaa ntamiento de Oviedo]

(A.A.B.)_Ana Arnés Baja o [Profeff sora de educación infaff ntil](J.R.G.)_Julia Retuerto García [Operadora Infoff rmática]


1 4T4, concepto transformadoT4, concepto transformado

cionado por su fácil integración en el paisaje, sin que choque visualmente de una forma dañina a la vista. Una gran iluminación natural, gra-cias en gran parte a los ``cañones´´ de luz de la cubierta, los cuales iluminan hasta las plan-tas inferiores, además de una fachada entera de cristal. Todo esto reduce en gran medida el con-sumo eléctrico para la iluminación de interiores. La facilidad para guiarse el pasajero, mediante

diferentes niveles. Igualmente que el gradiente de colores utilizado en la estructura del dique.

la suma trasversal o lateral de módulos, facilita una posible ampliación en un futuro, tanto del

-

volúmenes lineales: Facturador, Procesador y Dique. Cada cual cumple una función dependi-

La terminal 4 del aeropuerto de Madrid-Barajas, es una moderna instalación concebida para ampli-ar la capacidad operativa del aeródromo madrile-ño hasta las 120 operaciones a la hora. La nueva terminal es un gran espacio acogedor y que logra trasmitir sensación de relajación en una infrae-structura que puede llegar a ser muy estresante.

-minal satélite, una nueva torre de control, un

seis módulos, y dos nuevas pistas, convierten al aeropuerto de Madrid-Barajas en la puerta Iber-oamérica para Europa, ya que recoge el 25% de los vuelos entre ambos continentes. Ante el cre-

en 1997 convoca un concurso para el proyecto de ampliación del aeropuerto. Ese mismo año se escogió la propuesta de Antonio Lamela, Rich-ard Rogers, Initec y TPS. El proyecto fue selec-

cionado por su fácil integración en el paisaja e, sin que choque visualmente de una foff rma dañina a la vista. Una gran iluminación natural, gra-cias en gran parte a los ``cañones´´ de luz de la cubierta, los cuales iluminan hasta las plan-tas infeff riores, además de una fachada entera de cristal. ToTT do esto reduce en gran medida el con-sumo eléctrico para la iluminación de interiores. La facilidad para guiarse el pasaja ero, mediante

difeff rentes niveles. Igualmente que el gradiente de colores utilizado en la estructura del dique.

la suma trasversal o lateral de módulos, facilitauna posible ampliación en un fuff turo, tanto del

-

volúmenes lineales: Facturador,rr Procesador y Dique. Cada cual cumple una fuff nción dependi-

La terminal 4 del aeropuerto de Madrid-Baraja as, es una moderna instalación concebida para ampli-ar la capacidad operativa del aeródromo madrile-ño hasta las 120 operaciones a la hora. La nuevaterminal es un gran espacio acogedor y que logra trasmitir sensación de relaja ación en una infraeff -structura que puede llegar a ser muy estresante.

-minal satélite, una nueva torre de control, un

seis módulos, y dos nuevas pistas, convierten al aeropuerto de Madrid-Baraja as en la puerta Iber-oamérica para Europa, ya que recoge el 25% de los vuelos entre ambos continentes. Ante el cre-

en 1997 convoca un concurso para el proyecto de ampliación del aeropuerto. Ese mismo año se escogió la propuesta de Antonio Lamela, Rich-ard Rogers, Initec y TPS. El proyecto fueff selec-

e

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Lugar, Fecha:Barajas (Madrid), 2006. Arquitectos:Estudio LamelaRichard RogersCliente:AenaAutor Articulo:Eduardo GonzalezFotos:1.(Portada)TC Cuadernos nº762, 3 y 4. Eduardo Gonzalez5 y 6. TC Cuadernos nº76




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un túnel por debajo de las pistas, en el cuál dis-curre un tren automático y el sistema de tratami-ento para el equipaje totalmente automático , esta concebido para los vuelos internaciones y de países de la Unión Europea no Schengen.

Los materiales empleados principalmente, son el acero y hormigón para la estructura, cristal para la fachada facilitando así la entrada de luz natural, piedra natural para el pavimento y bambú para el recubrimiento de la cubierta por el interior. Son materiales estos últimos, el bambú y el cristal, que trasmiten tranquilidad y sosiego en un lugar como un aeropuerto que se relaciona siempre con estrés, rapidez, agobio… Consiguiendo un espa-cio cálido y agradable. Pero los materiales no solo se escogieron por como quedarían, o que apor-

tarían al proyecto, algo que es muy importante, sino también se escogieron teniendo en cuenta su disponibilidad, su impacto en el medio am-biente, y el aspecto económico. El bambú junto con el color amarillo escogido para la mayoría de la estructura de acero vista, la trasparencia de la fachada y la uniformidad de la piedra natural cal-iza, ayuda ha acrecentar la sensación de sosiego.

Algo para tener muy en cuenta, y más en un -

zación de las instalaciones. En la T4 se concien-ciaron con el ``consumo racional´´ de los re-cursos energéticos. La ventilación se lleva acabo mediante unos difusores situados en los extremos de cada volumen, y que poseen una altura mod-erada, ya que el techo esta a 14 metros, permi-tiendo así climatizar solo los 4 primeros metros, evitando el despilfarro en un espacio que no se usa. En el centro de los volúmenes se encuentran unas torres altas como los difusores, pero que sirven para hacer ``retornar´´ el aire para su tratamiento y evitar una contaminación mayor.

c onado po su fáci teg ac ón e el paisaa e, sq q s a m n e d una f ma dañ aa a sta. Una g an u inac ón atura , g a-c as g an a te a ``ca on ´´ de l dla cub ert , los cua es lu nan asta las a -as f o es d más de una fachada en a d

cr ta T do e o ed ce e g an medida el co -sumo e éct co pa a la lu nac ón de nte o es.La i pa g ia se e pasaa e o, mediante

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la suma ras e sa o at al m du , cili auna pos ampl n u f turo, anto de

olúmenes ea es: act ador P ocesador yD que Ca a cua cump u a f nci n pen i-

La ter ina 4 de aer p erto de M dr d Baraa asu a moderna insta ació concebida pa a amp -

ar la capac dad ope at a del aeród omo madr leño hasta las 120 o on s a a hor . La nue aterm nal s n gran esp acogedor y q e logrrasm r sens ón de relaa ón n una f -ruct q e puede ll a a muy es esa e.

-n at t , a nue a to r ont l,

s is ódu d nu vas pist s nv ertr p r d aa a e t -

oamé ca a Eu o a q e ecoge e 2os uelos ent e a bos cont ne tes. nte el c e-

co voca concu so pa e p o ectod am li ón del aer er o. Ese m smo año seescogió la p opuesta de A to La el , R ch-

d R g c l p ec f l c-

un túnel por debaja o de las pistas, en el cuál dis-curre un tren automático y el sistema de tratami-ento para el equipaja e totalmente automático ,esta concebido para los vuelos internaciones y de países de la Unión Europea no Schengen.

Los materiales empleados principalmente, son el acero y hormigón para la estructura, cristal para la fachada facilitando así la entrada de luz natural,piedra natural para el pavaa imento y y bambú para elrecubrimiento de la cubierta por el interior. Sonmateriales estos últimos, el bambú y el cristal,que trasmiten tranquilidad y sosiego en un lugar como un aeropuerto que se relaciona siempre conestrés, rapidez, agobio… Consiguiendo un espa-cio cálido y agradable. Pero los materiales no solose escogieron por como quedarían, o que apor-

tarían al proyecto, algo que es muy importante,sino también se escogieron teniendo en cuentasu disponibilidad, su impacto en el medio am-biente, y el aspecto económico. El bambú junto con el color amarillo escogido para la mayaa oría dela estructura de acero vista, la trasparencia de lafachada y la unifoff rmidad de la piedra natural cal-iza, ayuaa da ha acrecentar la sensación de sosiego.

Algo para tener muy en cuenta, y más en un-

zación de las instalaciones. En la T4 se concien-ciaron con el ``consumo racional´´ de los re-cursos energéticos. La ventilación se lleva acabo mediante unos difuff sores situados en los extremos de cada volumen, y que poseen una altura mod-erada, ya que el techo esta a 14 metros, permi-tiendo así climatizar solo los 4 primeros metros, evitando el despilfaff rro en un espacio que no seusa. En el centro de los volúmenes se encuentranunas torres altas como los difuff sores, pero quesirven para hacer ``retornar´´ el aire para su tratamiento y evitar una contaminación mayaa or. 3 4




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con ión entre sí a tr va s d n paso que haceque la ista pueda se zi ag ea te y que elvisitant pued , con so ta continuida vpor completo todas las colecciones del Museo.

-rando un volumen masivo y cas opaco, monu-

ental e su esca a, pero s n ot a imagen quela de su pr pia asa. Esto es un volume quehabla de la importa cia casi exc usiva de espa-c o i terior como otro concepto ro a o a l

arquitectu a romana si itarla es así bie cla a.

ef cto de la evocación se ref ademásediante la f rma de constru mediante u a

téc ica omana ta b én en orige : horm góen masa ve tido ent e dos haces de f brica de

l dr lo, q e actúan a mo encof edo uti zando pa a e o un ladr o aplan-

t lado con las med das del pie omano, seenmarca ade ás mediante os pla os hori on-tal ej cut d s con l sas d hor gón visto.

La z it l rec erda a p teón e g-rip , aquí techu bre adinte ada e l gar debóveda, apa ece de las pa tes altas de las paredes e ternas y de las cub ertas vítreas dispu-stas ntre l muros de t l f rma q vita lnt a a ir cta de sol, s no e e momento

dado y sobre el muro del f ndo, in d endo eos clípeos y cariát des que decoraba el Fo o.

y protege las ru nas arqueo ógicas, en una criptaque as contiene y en a que el sistema de murosparale se s bdivid y a tera para no af ctarlas

La imagen “antigua”, esconde el instrumentomoderno y rea de la repetición, una dec d da

Otro aspecto a tener presente también, es la fa-cilidad de poder llegar hasta el aeropuerto. Se pu-ede llegar en coche particular, para los cuales se disponen solo en la T4, de unas nueve mil plazas de aparcamiento, se puede llegar en taxi, autobús, o empleando el Metro o el Cercanías Renfe. La es-tación de ambos ferrocarriles se construyeron in-tegradas ya en la obra civil de la propia terminal, aunque el Metro no llego hasta el 2007 y el Cer-canías en 2011. En un futuro se prevé que lleguen trenes de alta velocidad hasta la terminal, algo que sin duda abriría aun más nuevos campos en el trasporte de personas y mercancías en España.

Tras consultar, a veinte usuarios de entre 16 y 60 años de edad, sobre las instalaciones y pre-guntarles sobre la sensación de sosiego y tran-

declarando además que gracias además de que hay una gran cantidad de tiendas y restaurantes, la espera se puede hacer mucho más amena y menos desesperante que otros aeropuertos.

A la cuestión sobre la orientación en el interior de la terminal, has respondido en la mayoría de los

la orientación del pasajero, situarse en el espacio les resulto asequible, apoyándose sobre todo en los gradientes de color y los paneles informativos.

Finalmente el cuestionario realizado, tenia como ultima pregunta, si el proyecto les había gustado, y por qué. En algunos casos, la respuesta ha sido positiva, explicando principalmente que al ser un espacio que no parece un aeropuerto, no hay tanta sensación de intranquilidad, de prisas, etc. Y que además al ser diferente de lo que se esperaban, algo como más cerrado, más oscuro, les ha llamado la atención y la vista. Sin embargo otros encuestados, han contestado que el proyecto no era como ellos mismos se lo imaginaban, que se esperaban algo más simple quizás, más como lo típico, lo visto antes ya.

La nueva área terminal del aeropuerto, es un espectacular complejo, una primera impresión para muchas personas que pisan por primera vez España y Europa. Quedando patente esta idea, de primera impresión, el proyecto se trato para ser un espacio acogedor como hemos podido ver, y que esa primera impresión de España, de Ma-drid y de Europa sea algo realmente especial para todos aquellos que por primera vez llegan aquí.


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Otro aspecto a tener presente también, es la fa-cilidad de poder llegar hasta el aeropuerto. Se pu-ede llegar en coche particular,rr para los cuales se disponen solo en la T4, de unas nueve mil plazasde aparcamiento, se puede llegar en taxi, autobús, o empleando el Metro o el Cercanías Renfeff . La es-tación de ambos feff rrocarriles se construyeron in-tegradas ya en la obra civil de la propia terminal,aunque el Metro no llego hasta el 2007 y el Cer-canías en 2011. En un fuff turo se prevé que lleguentrenes de alta velocidad hasta la terminal, algo que sin duda abriría aun más nuevos campos en el trasporte de personas y mercancías en España.

TrTT as consultar,rr a veinte usuarios de entre 16 y 60 años de edad, sobre las instalaciones y pre-guntarles sobre la sensación de sosiego y tran-

declarando además que gracias además de quehayaa una gran cantidad de tiendas y restaurantes,la espera se puede hacer mucho más amenay menos desesperante que otros aeropuertos.

A la cuestión sobre la orientación en el interior de la terminal, has respondido en la mayaa oría de los

la orientación del pasaja ero, situarse en el espacioles resulto asequible, apoyándose sobre todo enlos gradientes de color y los paneles infoff rmativos.

Finalmente el cuestionario realizado, tenia como ultima pregunta, si el proyecto les había gustado,y por qué. En algunos casos, la respuesta ha sidopositiva, explicando principalmente que al ser unespacio que no parece un aeropuerto, no hayaa tantasensación de intranquilidad, de prisas, etc. Y que además al ser difeff rente de lo que se esperaban, algocomo más cerrado, más oscuro, les ha llamado laatención y la vista. Sin embargo otros encuestados,han contestado que el proyecto no era como ellos mismos se lo imaginaban, que se esperaban algo más simple quizás, más como lo típico, lo visto antes ya.

La nueva área terminal del aeropuerto, es unespectacular complejo, una primera impresiónpara muchas personas que pisan por primera vez España y Europa. Quedando patente esta idea, deprimera impresión, el proyecto se trato para ser un espacio acogedor como hemos podido ver, rry que esa primera impresión de España, de Ma-drid y de Europa sea algo realmente especial para todos aquellos que por primera vez llegan aquí.

o co o a escu t pe aci sute or pa albe ga su a p p og ama

a te dor ele ada Desd quí-

o a con e on e ba sm d a ciudade d sta te se sua u a pano á ca

del r o espectacular. nas de las istas ás

om n d da cua d acú t ca de g a aud tor o

esp end das deb do a que está dest nado r nc -p ment a conc rt el tec o e á f rm pormade a revest da de lá na de c nc d spuestasd man nd pend ente a la cub erta par g ne a una geomet ía que potenc e la propag ónde o do. eso a g d se d d later entra sd e nivel d la cal e. u tod baa del gr n d r n en r toda

n el cual albergar e en d gran importanciaeste proyecto nace con la de de dotar a la capi-al d Ex remad l gar n el cual realizarv nt s t nt instit i n c m c lt rEl nuevo pal de congresos está situado

d a d l í Gu d conc eta e te e t e el pue te de f roca ri y eu an a S nc nt z nue

c ud la ona dust a y o ta to s rve dee ón nt e amb s s t El p l d

co g esos se e cuent u ar est atég cop l i i d q e nt

l as iud i it sa a ca ent de usua os que o sea de a

in luy r n uditor p il p rs notro auditor de meno escal y sala de e posi-i .

Palacio de congresos

MéridaEspaciosTransformados

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único, como una escultura pero vaciado en su interior para albergar su amplio programa. El

vacios una terraza-mirador elevada. Desde aquí -

ciona con el rio y con el urbanismo de la ciudad. Desde esta terraza se visualiza una panorámica del rio espectacular. Unas de las vistas más

como una unidad.Las cualidades acústicas del gran auditorio son esplendidas debido a que está destinado princi-palmente a conciertos, el techo está formado por madera revestida de láminas de cinc dispuestas de manera independiente a la cubierta para gen-erar una geometría que potencie la propagación del sonido. El acceso al graderío se hace desde la terraza central y desde el nivel de la calle. Justo debajo del gran auditorio se encuentra todas

en el cual albergar eventos de gran importancia, este proyecto nace con la idea de dotar a la capi-tal de Extremadura de un lugar en el cual realizar eventos tanto institucionales como culturales. El nuevo palacio de congresos está situado en una de las orillas del río Guadiana con-cretamente entre el puente del ferrocarril y el Lusitania. Se encuentra entre la zona nueva de la ciudad y la zona industrial y por tanto sirve de nexo de unión entre ambos sitios. El palacio de congresos se encuentra en un lugar estratégico para la accesibilidad ya que no se encuentra dentro del casco de la ciudad y facilita el acceso y aparcamiento de usuarios que no sean de la

incluye un gran auditorio para mil personas, otro auditorio de menor escala y salas de exposi-ciones.

único, como una escultura pero vaciado en suinterior para albergar su amplio programa. El

vacios una terraza-mirador elevada. Desde aquí -

ciona con el rio y con el urbanismo de la ciudad. Desde esta terraza se visualiza una panorámica del rio espectacular. Unas de las vistas más

como una unidad.Las cualidades acústicas del gran auditorio son esplendidas debido a que está destinado princi-palmente a conciertos, el techo está foff rmado pormadera revestida de láminas de cinc dispuestas de manera independiente a la cubierta para gen-erar una geometría que potencie la propagación del sonido. El acceso al graderío se hace desde laterraza central y desde el nivel de la calle. Justodebaja o del gran auditorio se encuentra todas

en el cual albergar eventos de gran importancia,este proyecto nace con la idea de dotar a la capi-tal de Extremadura de un lugar en el cual realizareventos tanto institucionales como culturales. El nuevo palacio de congresos está situado en una de las orillas del río Guadiana con-cretamente entre el puente del feff rrocarril y el Lusitania. Se encuentra entre la zona nueva de la ciudad y la zona industrial y por tanto sirve de nexo de unión entre ambos sitios. El palacio de congresos se encuentra en un lugar estratégico para la accesibilidad ya que no se encuentra dentro del casco de la ciudad y facilita el accesoy aparcamiento de usuarios que no sean de la

incluye un gran auditorio para mil personas, otro auditorio de menor escala y salas de exposi-ciones.

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Lugar, Fecha:Mérida, 2004.Arquitectos:Fuensanta NietoEnrique Sobejano.Cliente:Junta de Extremadura.Autor Articulo:Ignacio Martinez.Fotos:Ignacio Martinez...,


estas características como puede ser. Vestuarios camerinos almacenes…El auditorio menor, situado en la parte sur, con-sta tras la escena con una amplia apertura que deja ver tanto la plaza de acceso como la sección que recorre toda la pieza. El lugar expositivo, situado en las plantas baja y semisótano, está concebido como una serie de espacios vacios ordenados en modulo. Las fachadas del volumen están recubiertas por paneles de hormigón que tienen incrustado el plano de la ciudad de Mérida esto le da un

contrasta con el acabado pulido de su interior. Para fabricar estos moldes la artista Ester Pizarro primero construyó el mapa de la ciudad en un modelo de barro del que después saco un nega-







n el cual albergar e en d gran importanciaeste proyecto nace con la de de dotar a la capi-al d Ex remad l gar n el cual realizarv nt s t nt instit i n c m c lt r

El nuevo pal de congresos está situadod a d l í Gu d con

c eta e te e t e el pue te de f roca ri y eu an a S nc nt z nue



l as iud i it sa a ca ento de usua os que o sea de a


estas características como puede ser. VeVV stuarioscamerinos almacenes…El auditorio menor, srr ituado en la parte sur, crr on-sta tras la escena con una amplia apertura quedeja ver tanto la plaza de acceso como la sección que recorre toda la pieza.El lugar expositivo, situado en las plantas baja a y semisótano, está concebido como una serie de espacios vacios ordenados en modulo.Las fachadas del volumen están recubiertas

por paneles de hormigón que tienen incrustado el plano de la ciudad de Mérida esto le da un

contrasta con el acabado pulido de su interior. Para faff bricar estos moldes la artista Ester Pizarroprimero construyó el mapa de la ciudad en un modelo de barro del que después saco un nega-

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n el cual albergar e en d gran importanciaeste proyecto nace con la de de dotar a la capi-al d Ex remad l gar n el cual realizarv nt s t nt instit i n c m c lt r

El nuevo pal de congresos está situadod a d l í Gu d con

c eta e te e t e el pue te de f roca ri y eu an a S nc nt z nue



l as iud i it sa a ca ento de usua os que o sea de a


estas característica como pued ser. V stuaricamerinos almacenes…El a ditori menor itu la parte sur on-st tras l esc n con un amp i apert r qdeja ver tanto la pl acceso como la secciónq ecorr toda pi

gar e positivo itu e as plantas baa yse isót o stá onceb omo un seresp ac os orde ados e modulo.Las fachadas del volu stá ecubi rtas

po pane es de ho i ó que tiene nc ustadoe plan ciud M rida st d

cont asta con e acabado pu do de su nterior.Pa f brica est s old la artista ste i arroprimero onstruyó el m p l ciudmode o de barro del que después s u n ga-

-tos moldes de goma, que se rellenan de hormigón, se agrupan en cuatro agrupaciones básicas que

trate de muchas planchas están colocadas de tal marera que desde lejos parecen una unidad.

donde se sitúa y que seguramente se convi-erta en un nuevo icono de la ciudad. Segura-

modernos contribuyan a situar a Mérida en los libros de la arquitectura contemporánea.


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-tos moldes de goma, que se rellenan de hormigón,se agrupan en cuatro agrupaciones básicas que

trate de muchas planchas están colocadas de talmarera que desde lejos parecen una unidad.

donde se sitúa y que seguramente se convi-erta en un nuevo icono de la ciudad. Segura-

modernos contribuyan a situar a Mérida en los libros de la arquitectura contemporánea.


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MUSAC, una segunda catedralMUSAC, una segunda catedral

-

os cent os cu tu a es de esta peque a c udad see t a a e uso del ue o arte del s g o , es aquícua do La Ju ta De Cas lla y Leo de d a

r p p t T ñ n u sMansilla. ntre todas las ciudades de castellanoeo esas e gie o a Leo pa a ca ar co up est g o o pe o. A su e a dea de const uun mus d t del iglo XXI b id c a vez g a d p t

ompedo a do de se po a j ego q e Leo

d pan r m r í t na n l ntern n-

t a p oyectos de o as no ador e co t andoa má ma anguard y of ec endo artistas comoE r que ar ,y or arc a, Fernan PerezCast llo... cada uno de el os con as mas esqu s -tas pr puestas contemporáneas y reno adoras.

Leon una ciudad donde la actividad cultu a

na c udad s ng na ref renc a anguardista

d d c sus c d a s.L ón n sita sa a a gua dia de a te y a a ez co pa ti oon l st ciu pu p vinci su l e r ciu c n a ita t-antes ape a cue ta con cinco use , aunque sup im ni i i o s en i , no s p e-c , el cre e to del a te de este ue o s glo.

i d s all L s n

ciu ad con e pa o de iempo e e o me eva ,

a pa a po góti como su cate al,-

-

los centros culturales de esta pequeña ciudad se extraña el uso del nuevo arte del siglo XXI, es aquí cuando La Junta De Castilla y Leon, decide ar-riesgar por un proyecto de Emilio Tuñon y Luis Mansilla.Entre todas las ciudades de castellano leonesas eligieron ha Leon para cargar con un prestigioso peso. Así surge la idea de construir un gran museo de arte del siglo XXI en un barrio donde cada vez es mas grande el impacto de los

rompedora donde se ponia en juego que Leon

del panorama artístico nacional e internacional. -

tra proyectos de lo mas innovador, encontrando la máxima vanguardia y ofreciendo artistas como Enrique Marty, Dora Garcia, Fernando Perez Castillo... cada uno de ellos con las mas esquisi-tas propuestas contemporáneas y renovadoras.

Leon una ciudad donde la actividad cultural

Una ciudad sin ninguna referencia vanguardista

dedicado a sus ciudadanos.León necesitaba subir a la vanguardia del arte y a la vez compartirlo con el resto de ciudades, pueblos y provincias de su alrededor. Una ciudad con 130.000 habitant-antes apena cuenta con cinco museos, aunque su patrimonio historico es envidiable, no se apre-cia, el crecimiento del arte de este nuevo siglo.

Recorriendo las calles de Leon, y observando

ciudad,con el paso del tiempo desde lo medieval,

Marcos, pasando por lo gótico como su catedral, -

-

los centros culturales de esta pequeña ciudad se extraña el uso del nuevo arte del siglo XXI, es aquícuando La Junta De Castilla y Leon, decide ar-riesgar por un proyecto de Emilio TuTT ñon y Luis Mansilla.Entre todas las ciudades de castellanoleonesas eligieron ha Leon para cargar con un prestigioso peso. Así surge la idea de construirun gran museo de arte del siglo XXI en un barriodonde cada vez es mas grande el impacto de los

rompedora donde se ponia en juego que Leon

del panorama artístico nacional e internacional.-

tra proyectos de lo mas innovador,rr encontrando la máxima vanguardia y ofrff eciendo artistas como Enrique Marty,yy Dora Garcia, Fernando Perez Castillo... cada uno de ellos con las mas esquisi-tas propuestas contemporáneas y renovadoras.

Leon una ciudad donde la actividad cultural

Una ciudad sin ninguna refeff rencia vanguardista

dedicado a sus ciudadanos.León necesitaba subira la vanguardia del arte y a la vez compartirlo con el resto de ciudades, pueblos y provincias de su alrededor. Una ciudad con 130.000 habitant-antes apena cuenta con cinco museos, aunque su patrimonio historico es envnn idiable, no se apre-cia, el crecimiento del arte de este nuevo siglo.

Recorriendo las calles de Leon, y observando

ciudad,con el paso del tiempo desde lo medieval,

Marcos, pasando por lo gótico como su catedral, -

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Lugar, Fecha:León, 2005. Arquitectos:Mansilla y Tuñon ArquitectosCliente:Junta de Castilla y LeónAutor Articulo:Juan DonadiosFotos:Juan Donadios


desde lo arquitectónico, una fachada revestida de una serie rectangulares vidrieras, cuyos colores se mueven por tonalidades frías y cálidas. Una serie de salas rectangulares se unen formando un laber-into organizadoy acoplado a uno de los mas pres-tigiosos restaurantes de Leon. Un proyecto que quiere llenar de tanto prestigio a Leon, ha tenido

-tran, estas cristaleras relacionadas con las enormes vidrieras de la Catedral de Leon. La entrada crea un espacio ideal de encuentro público y de futur-as actividades, un patio exterior donde continuas exhibiciones y exposiciones se preparan para un publico tan variado.Un museo que ha deleitado a un publico nacional conseguido el premio Mies Van der Rohe de Arquitectura Contemporánea

Un publico que se muestra agradecido, por una contaminación positiva de cultura en una de las zonas menos urbanas de Leon. Desde una opin-ión exterior, desde un publico que se ve envuelto en el día a día con el Musac, como sus vecinos, dan opiniones con un carácter positivo, alegre y res-petable. Padres e hijos, abluelos y nietos se adren-tran en estas salas cubicas, cuyas blancas paredes dejan que las obras alcancen todo el portagonismo.

Muchos de ellos no entienden la fachada, no se percibe la convicción por esta. Vecinos de Leon que a pesar de no gustarles a prim-era vista, quedan agradecidos con el paso del tiempo, y se acostumbran a sus colores, a estos volúmenes cuadrados que recrean esta moderna catedral. Vecinos que tenian una vision negativa y pobre del arte contemporaneo, aquellos mas envejecidos se ponen en contacto y muestran simpatia sobre estos trabajos. Otros mas en-tendidos, comentan como estaban impacientes

-


r p p t T ñ n u sMansilla. ntre todas las ciudades de castellanoeo esas e gie o a Leo pa a ca ar co u

p est g o o pe o. A su e a dea de const uun mus d t del iglo XXI b id c a vez g a d p t



t a p oyectos de o as no ador e co t andoa má ma anguard y of ec endo artistas como

E r que ar ,y or arc a, Fernan PerezCast llo... cada uno de el os con as mas esqu s -tas pr puestas contemporáneas y reno adoras.



d d c sus c d a s.L ón n sita sa a a gua dia de a te y a a ez co pa ti oon l st ciu pu p vinci su l e r ciu c n a ita t-

antes ape a cue ta con cinco use , aunque sup im ni i i o s en i , no s p e-c , el cre e to del a te de este ue o s glo.

i d s all L s n



desde lo arquitectónico, una fachada revestida deuna serie rectangulares vidrieras, cuyos colores se mueven por tonalidades frff ías y cálidas. Una serie de salas rectangulares se unen foff rmando un laber-into organizadoy acoplado a uno de los mas pres-tigiosos restaurantes de Leon. Un proyecto que quiere llenar de tanto prestigio a Leon, ha tenido

-tran, estas cristaleras relacionadas con las enormes vidrieras de la Catedral de Leon. La entrada creaun espacio ideal de encuentro público y de fuff tur-as actividades, un patio exterior donde continuasexhibiciones y exposiciones se preparan para unpublico tan variado.Un museo que ha deleitado a un publico nacional conseguido el premio Mies VaVV n der Rohe de Arquitectura Contemporánea

Un publico que se muestra agradecido, por unacontaminación positiva de cultura en una de laszonas menos urbanas de Leon. Desde una opin-ión exterior,rr desde un publico que se ve envuelto en el día a día con el Musac, como sus vecinos, dan opiniones con un carácter positivo, alegre y res-petable. Padres e hiji os, abluelos y nietos se adren-tran en estas salas cubicas, cuyas blancas paredes dejan que las obras alcancen todo el portagonismo.

Muchos de ellos no entienden la fachada,no se percibe la convnn icción por esta. VeVV cinos de Leon que a pesar de no gustarles a prim-era vista, quedan agradecidos con el paso deltiempo, y se acostumbran a sus colores, a estosvolúmenes cuadrados que recrean esta modernacatedral. VeVV cinos que tenian una vision negativay pobre del arte contemporaneo, aquellos mas envejecidos se ponen en contacto y muestransimpatia sobre estos trabaja os. Otros mas en-tendidos, comentan como estaban impacientes 3 6


recoge eventos tan inovadores, nuevas obras por artistas de ahora. Comentaban entusiasmados la espera del Musac del carácter que crea en la ciu-dad.Colegios, institutos, universadades, podran empezar a gozar de un arte con tanta fuerza.

De todas las personas con las que hable, y que pude compartir este articulo, hubo una persona que tenia una historia junto a este museo. Se trata de la se-ñora de la limpieza, Concha Rodriguez, una mujer de unos 46 años, cuya misión de todas las mañanas, consiste en mantener impoluto este museo. Me in-tereso la manera de hablar que tenia sobre el Musac, se rozaban el cariño y sus palabras, ella tenia la idea de que no solo era un Museo. Concha persistía en

-to vida y cultura a Leon, un Museo que como hizo anterior mente la catedral ha logrado de alguna

recoge a todos los ciudadanos y destaca los mejores artistas de Leon. No solo por el volumen cultural y el carácter estetico, el Musac ha conseguido que muchos de los vecinos de Leon se acercen ha este

En una de las ultimas ocasiones que pude es-tar enfrente del Musac, me senté en uno de los bancos de su patio y observe un pequeño parque infantil acoplado a uno de los lados, pensé en to-dos esos niños pequeños y la idea de situar es-tos parques al lado de museos con un carácter tan interactivo y cultural. Era agradable observar desde un ultimo punto de vista, como el Musac no se trata de un proyecto ambicioso,por ello se

3000 metros cuadrados donde desde pequeños hasta mayores absorben cultura y positividad.


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MUSAC, una segunda catedral

recoge eventos tan inovadores, nuevas obras por artistas de ahora. Comentaban entusiasmados laespera del Musac del carácter que crea en la ciu-dad.Colegios, institutos, universadades, podranempezar a gozar de un arte con tanta fuerza.ff

De todas las personas con las que hable, y que pudecompartir este articulo, hubo una persona que teniauna historia junto a este museo. Se trata de la se-ñora de la limpieza, Concha Rodriguez, una muju erde unos 46 años, cuya misión de todas las mañanas, consiste en mantener impoluto este museo. Me in-tereso la manera de hablar que tenia sobre el Musac,se rozaban el cariño y sus palabras, ella tenia la ideade que no solo era un Museo. Concha persistía en

-to vida y cultura a Leon, un Museo que como hizoanterior mente la catedral ha logrado de alguna

recoge a todos los ciudadanos y destaca los mejoresartistas de Leon. No solo por el volumen cultural y el carácter estetico, el Musac ha conseguido que muchos de los vecinos de Leon se acercen ha este

En una de las ultimas ocasiones que pude es-tar enfrff ente del Musac, me senté en uno de los bancos de su patio y observe un pequeño parque infaff ntil acoplado a uno de los lados, pensé en to-dos esos niños pequeños yy la idea de situar es-tos parques al lado de museos con un carácter tan interactivo y cultural. Era agradable observardesde un ultimo punto de vista, como el Musac no se trata de un proyecto ambicioso,por ello se

3000 metros cuadrados donde desde pequeños hasta mayaa ores absorben cultura y positividad.

ral

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r p p t T ñ n u sMansilla. ntre todas las ciudades de castellanoeo esas e gie o a Leo pa a ca ar co u

p est g o o pe o. A su e a dea de const uun mus d t del iglo XXI b id c a vez g a d p t



t a p oyectos de o as no ador e co t andoa má ma anguard y of ec endo artistas como

E r que ar ,y or arc a, Fernan PerezCast llo... cada uno de el os con as mas esqu s -tas pr puestas contemporáneas y reno adoras.



d d c sus c d a s.L ón n sita sa a a gua dia de a te y a a ez co pa ti oon l st ciu pu p vinci su l e r ciu c n a ita t-

antes ape a cue ta con cinco use , aunque sup im ni i i o s en i , no s p e-c , el cre e to del a te de este ue o s glo.

i d s all L s n



d sde o a quitectón o, una fachada evestida duna ser e rectangulares v drie as, cuyos colores semueven por tona dades f ías y cá idas. Una seriede salas rectangulares se une f rmando un labe -into o ga doy copl u o d m s p estigiosos restaura tes de Leo . n proyecto queq ie e n tanto pr stigi L o ha t

-tra , estas crista e as re acionadas con las eno mesvidri as e la C te l e L o La ent ada c eun espac o idea de e cue tro púb co y de f tur-s activi u pati e te io don e continuas

e ibi io e y p i ion se preparan p apub co tan variado.Un useo que ha de eitadoa n pub n ional cons o el p i MiV Rohe Arquit ct Cont poráne

Un pub q se est a agr d do, po uncontaminación positiva de cultu a e una de laszon s enos rbanas de Leo . Desde una piión terior desd n publ qu se v en eltoen el día a ía con el Musac, como sus vecinos danop iones con u carácte po iti o, a e r y r s-petable. Padres e hi , ab ue os y n etos se adretran e estas salas cubicas, cuyas blancas pa edd jan q las obras alc n n tod el portagonis o.

Much s d e no enti n la facha ao se pe cibe la convi ón por esta V no

d Leon que a pesar d no gustarl a priera vist , quedan agrade dos con el paso deti mpo, y se acostumbran a sus co or , a estvolúmenes cu s q e recrean esta mod rnacatedra . V cinos que tenian una vision negati ay pobre del arte contemporaneo aquel os mase vej d se ponen e contacto y est asimpatia sob e estos trabaa os. ros mas en-ten , comentan como estaban imp nt

Espacios

Transformados

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Originalidad EstructuralOriginalidad Estructural

El colorido de las indumentarias de vivos colores, dibujan una diagonal en movimiento.

Al este los arquitectos colocaron en la fachada los

para el transporte de grandes pesos, los sistemas de climatización, las alimentaciones eléctricas. Todo se muestra con alegría, no se avergüenzan de nada. Azul para el agua, verde para el aire, amaril-lo para la electricidad, rojo para las circulaciones, las maquinarias en cajas rojas, arriba grandes setas blancas. Todo se aloja en una capa verti-cal en la fachada, en las ménsulas, en el mismo lugar en donde, al otro lado, situaron los pasillos.El mismo Piano en una entrevista nos aporta ideas.

PIANO: “Yo creo que la gente siempre se ha equivocado sobre el centro Beaubourg, sobre

monumento a la alta tecnología, porque en re-alidad se trata más bien de una parodia a la alta tecnología. Yo siempre he dicho que si era una

La estructura del centro Georges Pom-pidou es sencilla, repetitiva, pero sus cre-adores la han disfrazado de una man-era deconcertante. Colgaron en su exterior todas aquellas funciones complejas que habit-

Al oeste, de cara a la plaza, la totalidad de las comunicaciones tanto pasillos, como ascen-sores. Las galerías exteriores, se sitúan sobre la parte más larga de las ménsulas y en el exte-rior de los pasillos, como una segunda capa la gran escalera mecánica, que permite el acceso a

-gen de la fachada resulta de la superposición, sobre la trama de base, es decir sobre la lig-era estructura, de estas dos capas funcionales.

Protegida por una cubierta transparente, la escalera asciende hasta el techo como si se tratara en sí de un espectáculo, de una atrac-ción de feria, dándole una lectura viva.

El colorido de las indumentarias de vivos colores, dibuju an una diagonal en movimiento.

Al este los arquitectos colocaron en la fachada los

para el transporte de grandes pesos, los sistemasde climatización, las alimentaciones eléctricas. ToTT do se muestra con alegría, no se avaa ergüenzan de nada. Azul para el agua, verde para el aire, amaril-lo para la electricidad, rojo para las circulaciones,las maquinarias en caja as rojas, arriba grandes setas blancas. ToTT do se aloja en una capa verti-cal en la fachada, en las ménsulas, en el mismolugar en donde, al otro lado, situaron los pasillos.El mismo Piano en una entrevista nos aporta ideas.

PIANO: “YoYY creo que la gente siempre se haequivocado sobre el centro Beaubourg, sobre

monumento a la alta tecnología, porque en re-alidad se trata más bien de una parodia a la alta tecnología. YoYY siempre he dicho que si era una

La estructura del centro Georges Pom-pidou es sencilla, repetitiva, pero sus cre-adores la han disfrazadoff de una man-era deconcertante. Colgaron en su exteriortodas aquellas fuff nciones complejas que habit-

Al oeste, de cara a la plaza, la totalidad de las comunicaciones tanto pasillos, como ascen-sores. Las galerías exteriores, se sitúan sobrela parte más larga de las ménsulas y en el exte-rior de los pasillos, como una segunda capa la gran escalera mecánica, que permite el acceso a

-gen de la fachada resulta de la superposición, sobre la trama de base, es decir sobre la lig-era estructura, de estas dos capas fuff ncionales.

Protegida por una cubierta transparente, la escalera asciende hasta el techo como si se tratara en sí de un espectáculo, de una atrac-ción de feff ria, dándole una lectura viva.

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Lugar, Fecha:París, 1977 Arquitectos:Renzo PianoRichard RogersCliente:Gobierno FrancésAutor Articulo:Juanma EstudilloFotos:Juanma Estudillo y VariosBocetos de Renzo Piano
















nave espacial era una nave espacial diseñada por Julio Verne, es decir una cosa que no podrá volar nunca. Era una manera de exagerar el aspecto de la fábrica. La fábrica es el único tipo de con-strucción sin ninguna autocomplacencia, donde se hace lo que es necesario en estado bruto.”Como en una máquina aquí se expresa todo, lo que se produce no tiene relación con la forma de la máquina en sí, la máqui-na Beaubourg es una máquina de producir espacios, espacios simples, desnudos… Expulsadas simétricamente hacia el exterior, las áreas de circulación y las técnicas han que-dado liberadas totalmente los espacios interi-ores. Cada piso del tamaño de dos campos de fútbol es una interminable llanura, sin postes, sin tubos, sin escaleras, sin paredes, Los únic-

bloques de los aseos o despachos sueltos son “contenedores” de uso circunstancial, módu-

La ausencia radical de estructuras interiores es la respuesta de los arquitectos al rompecabezas imaginado por el presidente Pompidou, hacer

culturales con prácticas totalmente diferentes: las exposiciones temporales, la biblioteca públi-ca, las colecciones permanentes del museo, etc.Las palabras tanto de Richard como de Renzo que siguen muestran su miedo y a su vez su “modus operandi” proyectual:

ya me parece muy complicado cuando se tienen 50 años, pero cuando se tienen 30 es realmente imposible. Con Richard nos planteamos esta cuestión mil veces: ¿Qué es la cultura? Y no teníamos respuesta alguna. Yo creo que la única respuesta posible en aquel momento era decir

refugio, un gran refugio y después ya veríamos.”

El colo do de as ndumenta as de v voscolor , dibuu an una diagonal e mov ento.

Al este l a qu tectos coloca o n la f chada l

a a el trans orte de grandes pes , os siste asd c m t ió l s a m nt n eléc aT do se m est co a gría no se va e zan d

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as aq ar as caa as oja a r ba g ande as bla ca . T d e aloja n una capa verti-

cal la f chada las nsula el m smolugar n donde, al otro l do, tuaron l s pas llE mism Piano n una entr vis n s port id .

O “Y creo que la gente empre se haeq voc o so e e cen ro ea ourg so re

monumento a la a ta tecno gía p rq e n re-a d d se t ata más bi d una pa od a a a altaecno gía Y empre he d cho q e una

La e r c ur del centro eorg Pom-p dou es sencilla, repetiti a pero sus cre-ado es la han d sf de una ma -ra c n rt nt . C g r n n xteri r

todas aquellas f nc ones co plejas que ab t-

l oeste, de ca a a a l a tota dad de asc u s pa l m scsor s Las gal rías e teri r s se sitúan sob ela a te más la ga de las é sulas el exte-

o de s as l , co o una s da capa lan sca a m c , qu m o

-g n d la fachada resulta de la superp i iónsob e la a a de base, s de i sobre la l -

a es ructu , d estas d capas f n onaProtegida por una cub erta tra sparente, la

a a asci nd t m i stratara en í d n espectáculo, d na atr -ción de f ria dándol una lectur vi a.

navaa e espacial era una navaa e espacial diseñada porJulio VeVV rne, es decir una cosa que no podrá volarnunca. Era una manera de exagerar el aspectode la fáff brica. La fáff brica es el único tipo de con-strucción sin ninguna autocomplacencia, donde se hace lo que es necesario en estado bruto.”Como en una máquina aquí se expresatodo, lo que se produce no tiene relación con la foff rma de la máquina en sí, la máqui-na Beaubourg es una máquina de producir espacios, espacios simples, desnudos…Expulsadas simétricamente hacia el exterior, rrlas áreas de circulación y las técnicas han que-dado liberadas totalmente los espacios interi-ores. Cada piso del tamaño de dos campos defúff tbol es una interminable llanura, sin postes,sin tubos, sin escaleras, sin paredes, Los únic-

bloques de los aseos o despachos sueltos son “contenedores” de uso circunstancial, módu-

La ausencia radical de estructuras interiores esla respuesta de los arquitectos al rompecabezas imaginado por el presidente Pompidou, hacer

culturales con prácticas totalmente difeff rentes: las exposiciones temporales, la biblioteca públi-ca, las colecciones permanentes del museo, etc.Las palabras tanto de Richard como deRenzo que siguen muestran su miedo y asu vez su “modus operandi” proyectual:

ya me parece muy complicado cuando se tienen 50 años, pero cuando se tienen 30 es realmente imposible. Con Richard nos planteamos estacuestión mil veces: ¿Qué es la cultura? Y noteníamos respuesta alguna. YoYY creo que la únicarespuesta posible en aquel momento era decir

refuff gio, un gran refuff gio y después ya veríamos.”

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Centro CulturalComo muchos A i esinos con el proyecto

“Ni meyer”, se abri un nuevo horizo te a a laciuda y s s habitant s ) L s primerosplano e dejaron bastante so p end do porqueq ás me d ro n o de espe a , de qf la soluc ón pa a A i és” ( D ) “Una vezconstr do me parec ó un sitio muy ag adab e ylu noso, me da sensación de a egría” (J.R“me encantó el diseño en gene a , ero especial-

ente el auditor o por su dist ibuc ó y acústicaincluso la alca desa de A i és (PVD. “La obra deNiemeye nos da una visión distinta de puerto,del casco ejo de A i és y de a ría. reo que si seha con e tido en esa gran p a a de a que hablabaNiemeyer desde la que se puede observar A i ésademás apu ta “V os a pos c onarnos tambiéen el turismo de cruce os. Cuando os c ucerosentren en la ría se d án baa a a p e de Niemey-er; creo que a a ser u a ent ada espectacu a ”.

Polé caactua ven va a críticas q e suf e entro

ha hecho que tanto el cent o como A isuf an u tor ento consta te. Seg B.)“Desde el momento en q e se empezó a de dsobre el centro, ya había intereses pol t cos muyc aros y eso ha i crean hast aho a” Y sonestos inte eses polít cos os que han prod doc erto sent e to de pes mismo e la pob ació

) “Lo q e o ilu iono ve el ce troconstr o, po cu pa del er e del Ni meyerha disip o esa ilu ión por r sa r a ía aA i d ese esta cam ento q e ha suf d du-rante estos años” desde otro punto de ista másté o, (J.FF “ l t abaa a dentro del sec-

tod q e a a l evar a rededor y tod q e vaa aportar a a ciud d pe o i no está co tan

nunca [ No puede se q e ha una inve -sión tan g ande por parte de antig gob e no

y q e tras el c mbi políti o se paral tod i

“Mi ntras se mantenían las activid d s n el centrocult ral í q e se notó una subida d las ventas ya ocupación hote e a. Es como aporta e u plus

a la economí A i na”. na po ib so ón lpropone (PV .) “ reo que la soluc ón pasa porel pr pi patronato d l f nd ión q e to mosdecisiones d ac erd y creo que tambié ha enmarcha por pa te d la ciudadanía de A il unai iativ popular p a e e tro se regu e pouna e ,y pa a que el cent o no esté f ctado porc i polít sino q e t n una st i dad”.

FuturMucha ente habla de f turo del ce tro como

el f t ro e tod la ciuda , ) “Es como vn r una ciud d uno p c metr s cu

esd qu se o púb q s iba a r zar e-

vas ideas y plantea entos de A i és como ciudaddel S X I” (J.FF “ centro cu tural Inte nac-ional scar N mey r hasta la f cha e a el f tu o,a pa ti e aho a pue e s r el f turo o pue se

n rec er d una ciu industri l idamenos”. Ad ás, añ e “Si d an h r q estáen proyecto, A i és puede convertirse en la prim-

nuestros impuesto ¿ s tanto ped que se deje del o la po ica y se o ma la sit ión u

z? Y creo q no.” Aunq e o tod somo taopti istas con el tema B ) “Creo que es ásla imagen que se quiso dar q e la imag n q e rea -mente tiene, se ía una pena que se quede en el nivelde una casa de cult , p ro p rec ser q e man-tene el nive que se pretendía es imposible” ( .FFh bla económicament del ntro “Se ha gastamucho dinero e co stru r y a a s r dif il eamo t arlo. Espero q e e ce tro c ltu a enc n

pero sol o e con n po e im gi ón a lasque se es pueda sacar rentabi dad [ ] La cultu-a t mbié t ne q e se rentab e” La alca d sa

autoestima como ciud d [ ] E centro Ni mey rno ha abi rto u g an p oy ió int rn ional”Como conc usión personal, como A i es no ycomo f turo arquitecto p enso que tenemos laresponsabilidad d recta de o que pase con el cen-tro y su f turo. or eso tenemos q e luchar contodas n estras f as por preservar una d asjoyas q e posee n estro país SA R.

CIT XTUU(J.FF Jose rancisco Cora ca [De eante proyectista de pro ecto de la is a de a novación]

) Hugo Cu Est banez [Op sitor a cuerpo a cuerp po cí ](PVD. Pilar V rel Día [ lcald s d A il ]( D ) E a ía á che [Prof so a de arreño Mi and ]( .FF Co sue ernández Ig sias [Concejala Economía e a n a n Ovie ]

.B )_ na rn Baa o [Prof so d educ i f ntil(J.R )_Ju ia Ret ert García [ p dor I f rm tica]

RICHARD: “Renzo y yo habíamos empezado por con-

son estructuras elásticas, pueden moverse todo lo que se quiera, son espacios cerrados donde la actividad puede

-

A todos los usuarios les ofrece la misma lib-ertad dentro de una alegre utopía en la que la

-nariedad y la desaparición de las instituciones.

-dad, como una enorme exposición temporal, en la que los tabiques se montan y se montan y se desmontan en función del proyecto expositivo, lo que permite inventar

-uralmente los usuarios temporales de las exposiciones tem-porales se han adaptado muy bien a estos condicionantes. Los más permanentes, han tenido que reconstruir espaci-

-ministración del centro o del museo, existe la necesidad real de construir espacios privados de trabajo, allí encon-traremos paredes de media altura, tabiques de 2 metros; en

El IRCAM o instituto de investigación musi-cal necesitaba paredes auténticas, aislamiento acús-

-

Al contrario la biblioteca pública de información, reparti--

cas paredes fueron las estanterías llenas de libros. Benditas divisiones. No hay separación entre los espacios para ar-chivar y consultar. Todos los lectores, consultan, leen, tra-bajan, estudian, operan, entre las estanterías, literalmente entre los miles de volúmenes que los rodean. Para buscar un libro hay que pasear, la lectura se enlaza con el paseo.La colección permanente del museo de arte moder-no, instalada en el piso superior, cuenta otra historia. Durante una década se mal adaptó en unos espacios abiertos iluminados por la luz natural, pero la necesi-dad de un recorrido de visita, claramente legible, las exigencias de la conservación, los problemas de la luz, en resumen las constricciones de la museología, im-pusieron a la dirección del museo la creación de una nueva arquitectura. Del mismo modo que había con-struido un museo en la estación de Orsay, la arquitecta Gae Aulenti construyó un museo en el centro Pompi-

con luz propia, vuelto hacia la ciudad de la cual se ha convertido en uno de los grandes puntos de referencia.

Espacios

Transformados

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RICHARD: “Renzo y yo habíamos empezado por con-

son estructuras elásticas, pueden moverse todo lo que sequiera, son espacios cerrados donde la actividad puede

-

A todos los usuarios les ofrff ece la misma lib-ertad dentro de una alegre utopía en la que la

-nariedad y la desaparición de las instituciones.

-dad, como una enorme exposición temporal, en la quelos tabiques se montan y se montan y se desmontan en fuff nción del proyecto expositivo, lo que permite inventar

-uralmentelosusuariostemporalesdelasexposicionestem-porales se han adaptado muy bien a estos condicionantes. Los más permanentes, han tenido que reconstruir espaci-

-ministración del centro o del museo, existe la necesidad real de construir espacios privados de trabaja o, allí encon-traremos paredes de media altura, tabiques de 2 metros; en

El IRCAM o instituto de investigación musi-cal necesitaba paredes auténticas, aislamiento acús-

-

Al contrario la biblioteca pública de infoff rmación, reparti--

cas paredes fueff ron las estanterías llenas de libros. Benditas divisiones. No hayaa separación entre los espacios para ar-chivar y consultar. ToTT dos los lectores, consultan, leen, tra-baja an, estudian, operan, entre las estanterías, literalmenteentre los miles de volúmenes que los rodean. Para buscarun libro hayaa que pasear,rr la lectura se enlaza con el paseo.La colección permanente del museo de arte moder-no, instalada en el piso superior,rr cuenta otra historia.Durante una década se mal adaptó en unos espacios abiertos iluminados por la luz natural, pero la necesi-dad de un recorrido de visita, claramente legible, las exigencias de la conservación, los problemas de la luz,en resumen las constricciones de la museología, im-pusieron a la dirección del museo la creación de unanueva arquitectura. Del mismo modo que había con-struido un museo en la estación de Orsayaa ,yy la arquitectaGae Aulenti construyó un museo en el centro Pompi-

con luz propia, vuelto hacia la ciudad de la cual se haconvnn ertido en uno de los grandes puntos de refeff rencia.

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Espacios

Transformados

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El Matadero, Usos del pasadoEl Matadero, Usos del pasado

siendo dotado de nuevos usos, como por ejem-plo, el de la sede de la Junta Municipal de Argan-zuela o posteriormente sede del Ballet Nacional de España. En 1987 se abandonó por completo toda actividad relacionada con el matadero como tal. Y en 1997 y pasó a ser incluido en el

así todas las naves y la arquitectura desde sus

y como lo conocemos hoy. Un espacio cultural.

El Matadero actúa como revitalizador para los barrios de la zona sur de Madrid. Dada su ubicación, se puede considerar una pro-longación del eje cultural Recoletos-Prado hasta Legazpi. Esto, unido a las instalaciones de Madrid Rio, convierte esta zona del Man-zanares en una zona más de ocio de la capital. Las naves hoy en día funcionan como tea-tros, espacios de exposición, concier-tos e incluso como bares o restaurantes.

El Matadero de Madrid, es un espacio cul-tural dedicado a diversas disciplinas artísticas, formado por un conjunto de naves de estilo ne-omudéjar, típico de la arquitectura industrial del

m2, situado en el distrito de Arganzuela, al sur de Madrid, junto a las instalaciones de Ma-drid Rio. Una ampliación al eje cultural de la capital, y el cual destaca por la rehabilitación de sus naves, y el uso que se les da en la actu-alidad. El paso del matadero al centro cultural.

Desde sus inicios fue un proyecto abierto a crecer, un espacio vivo y cambiante, diseñado por el arquitecto Luis Bellido a principios del siglo XX. Sus naves estaban dedicadas a fun-ciones propias de un matadero, que es lo que era en sus inicios. Durante seis décadas funcionó como tal. Hasta que en los años 70 y 80 fue ya

siendo dotado de nuevos usos, como por ejem-plo, el de la sede de la Junta Municipal de Argan-zuela o posteriormente sede del Ballet Nacionalde España. En 1987 se abandonó por completotoda actividad relacionada con el mataderocomo tal. Y en 1997 y pasó a ser incluido en el

así todas las navaa es y la arquitectura desde sus

y como lo conocemos hoy.yy Un espacio cultural.

El Matadero actúa como revitalizador paralos barrios de la zona sur de Madrid. Dada su ubicación, se puede considerar una pro-longación del eje cultural Recoletos-Prado hasta Legazpi. Esto, unido a las instalacionesde Madrid Rio, convnn ierte esta zona del Man-zanares en una zona más de ocio de la capital. Las navaa es hoy en día fuff ncionan como tea-tros, espacios de exposición, concier-tos e incluso como bares o restaurantes.

El Matadero de Madrid, es un espacio cul-tural dedicado a diversas disciplinas artísticas, foff rmado por un conjn unto de navaa es de estilo ne-omudéjar,rr típico de la arquitectura industrial del

m2, situado en el distrito de Arganzuela, alsur de Madrid, junto a las instalaciones de Ma-drid Rio. Una ampliación al eje cultural de la capital, y el cual destaca por la rehabilitación de sus navaa es, y el uso que se les da en la actu-alidad. El paso del matadero al centro cultural.

Desde sus inicios fueff un proyecto abierto acrecer,rr un espacio vivo y cambiante, diseñado por el arquitecto Luis Bellido a principios del siglo XX. Sus navaa es estaban dedicadas a funff -ciones propias de un matadero, que es lo que eraen sus inicios. Durante seis décadas fuff ncionócomo tal. Hasta que en los años 70 y 80 fueff ya

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Lugar, Fecha:Madrid, 1920. Arquitectos:VariosCliente:Ayuntamiento de MadridAutor Articulo:Pablo CatasúsFotos:Pablo Catasús


Tenemos por ejemplo Las Naves del Español, dedicada a la investigación de las artes escéni-cas, y la cual podríamos considerar como nave principal del proyecto de recuperación. Gestio-nada por el Teatro Español, consta de tres naves interconectadas que funcionan de manera au-tónoma. La nave 12 funciona como vestíbulo. En la 11, se desarrolla el espacio escénico y la 10 es una zona docente y de ensayo. Esta nave contó con la actuación del arquitecto Emilio Esteras.

Otra de las salas es Intermediæ, donde se ex-

arte contemporáneo. En este lugar destaca por estar abierto al público, el cual puede participar

contemporáneo. Este espacio ha sido rehabili-tado por el arquitecto Arturo Franco, obtenien-

La Central del Diseño, es una nave dedicada a la

y de interiores. Es un gran generador de servicios internos y externos de El Matadero de Madrid, ges-tionada por la Fundación del Diseño de Madrid. El logotipo de El Matadero fue realizado en esta central de diseño, siendo el primer proyecto re-alizado. El arquitecto José Antonio García Roldán fue el encargado de la rehabilitación de esta nave.

Abierto X Obras, es una nave dedicada a la representación de prácticas artísticas, que

actividades en un lugar no convencional, ya que

En las dos naves destinadas en su época al degüello de vacas, hoy en día encontramos La Casa del Lector, un lugar dedicado al desarrollo y la innovación de la lectura y que en el futuro contará con una biblioteca. Esta obra se llevará a cabo de la mano del Arquitecto Antón García Abril.













TeTT nemos por ejemplo Las Navaa es del Español,dedicada a la investigación de las artes escéni-cas, y la cual podríamos considerar como navaa e principal del proyecto de recuperación. Gestio-nada por el TeTT atro Español, consta de tres navaa esinterconectadas que fuff ncionan de manera au-tónoma. La navaa e 12 fuff nciona como vestíbulo. En la 11, se desarrolla el espacio escénico y la 10 es una zona docente y de ensayaa o. Esta navaa e contócon la actuación del arquitecto Emilio Esteras.

Otra de las salas es Intermediæ, donde se ex-

arte contemporáneo. En este lugar destaca por estar abierto al público, el cual puede participar

contemporáneo. Este espacio ha sido rehabili-tado por el arquitecto Arturo Franco, obtenien-

La Central del Diseño, es una navaa e dedicada a la

y de interiores. Es un gran generador de serviciosinternos y externos de El Matadero de Madrid, ges-tionada por la Fundación del Diseño de Madrid. El logotipo de El Matadero fueff realizado en estacentral de diseño, siendo el primer proyecto re-alizado. El arquitecto José Antonio García Roldán fueff el encargado de la rehabilitación de esta navaa e.

AbAA ierto X Obras, es una navaa e dedicada ala representación de prácticas artísticas, que

actividades en un lugar no convencional, ya que

En las dos navaa es destinadas en su época al degüello de vacas, hoy en día encontramos LaCasa del Lector,rr un lugar dedicado al desarrollo y la innovación de la lectura y que en el fuff turocontará con una biblioteca. Esta obra se llevará acabodelamanodelArquitectoAntónGarcíaAbAA ril. 3 8


Cuenta con otras zonas culturales que actual-mente están en desarrollo como la Sala 16, que se convertirá en la mayor sala de exposiciones de la capital, o la Cineteca, o Sala Azcona, que será re-habilitada por José María Churtichaga, destinada a

En ella se realizarán proyecciones y producciones.

Pero de El Matadero no solo destacan sus naves, si no también el gran espacio entre el-las, como por ejemplo La Plaza Matadero, la cual en verano sirve como terraza para el bar-restaurante ubicado en la nave contigua. Es un lugar agradable en el tomar algo tranquilamente. Se esta desarrollando en la actualidad un plan para urbanizar todo el recinto con los arquitectos Ginés Garrido, Carlos Rubio y Fernando Porras.

En El Matadero también se tiene en cuenta el ahorro energético y económico. Por ello se ha insta-lado una central que mediante un anillo subterráneo de distribución, lleva agua para la climatización, el consumo, protección de incendios y energía

Para el público, El Matadero es un lugar indispen-sable que visitar si te gusta el arte contemporáneo. Pero también ofrece obras de teatro, conciertos al aire libre, gastronomía… Además de estar situado en las instalaciones de Madrid Rio, lo cual atrae a más gente. Fijándonos en la arquitectura, lo que le llama la atención a algunos visitantes, es la man-era de entrar o salir de algunas estancias, ya que las puertas son láminas de PCV, como recuerdo de lo que un día fue el lugar. Aunque hay a quién si no es por el mostrador de la entrada, le parece simplemente un lugar que se acaba de quemar. Esto puede ser debido a, que pese a la restau-ración, se mantienen las estructuras originales. Pero la mayoría de la gente sale con muy buena opinión de sus instalaciones, recomendándo-las como un buen lugar para pasar una tarde en

.selarutluc senoicpo serojem sal ed anu ,dirdaM

Como anécdota, podemos destacar que El Matade-ro de Madrid, a servido como escenario para pelícu-las españolas como Matador, de Pedro Almodovar, o El Embrujo de Shanghai, de Fernando Trueba.

Espacios

Transformados

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El Matadero, Usos del pasado

Cuenta con otras zonas culturales que actual-mente están en desarrollo como la Sala 16, que se convnn ertirá en la mayaa or sala de exposiciones de lacapital, o la Cineteca, o Sala Azcona, que será re-habilitada por José María Churtichaga, destinada a

En ella se realizarán proyecciones y producciones.

Pero de El Matadero no solo destacan sus navaa es, si no también el gran espacio entre el-las, como por ejemplo La Plaza Matadero, lacual en verano sirve como terraza para el bar-restaurante ubicado en la navaa e contigua. Es un lugar agradable en el tomar algo tranquilamente.Se esta desarrollando en la actualidad un planpara urbanizar todo el recinto con los arquitectosGinés Garrido, Carlos RuRR bio y Fernando Porras.

En El Matadero también se tiene en cuenta el ahorro energético y económico. Por ello se ha insta-lado una central que mediante un anillo subterráneode distribución, lleva agua para la climatización,el consumo, protección de incendios y energía

Para el público, El Matadero es un lugar indispen-sable que visitar si te gusta el arte contemporáneo.Pero también ofrff ece obras de teatro, conciertos alaire libre, gastronomía… Además de estar situadoen las instalaciones de Madrid Rio, lo cual atrae amás gente. Fiji ándonos en la arquitectura, lo que lellama la atención a algunos visitantes, es la man-era de entrar o salir de algunas estancias, ya que las puertas son láminas de PCV,VV como recuerdo de lo que un día fueff el lugar. Aunque hayaa a quién si no es por el mostrador de la entrada, le parecesimplemente un lugar que se acaba de quemar. Esto puede ser debido a, que pese a la restau-ración, se mantienen las estructuras originales. Pero la mayaa oría de la gente sale con muy buenaopinión de sus instalaciones, recomendándo-las como un buen lugar para pasar una tarde en

.selarutlucsenoicposerojejmsaledanu,dirdaM

Comoanécdota,podemosdestacarqueElMatade-ro de Madrid, a servido como escenario para pelícu-las españolas como Matador,rr de Pedro Almodovar,rro El Embruju o de Shanghai, de Fernando TrTT ueba.o

Palacio de Cibeles, de centro de comunicación a espacio cultural y administrativo


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Palacio de Cibeles, de centro decomunicación a espacio cultural y administrativo

que tam é t n que pe sa n e f turo.E l que e d s C í Sanch n ro,

ad d ha s do d señado po anca LLeó y eest d holand R DV Ambos son a qu tec-t no do , que l s gu ta enovar util a

ate ial s uev s diseños nuev s y f d lcomú E t s q ect s han d s ñ o t ié

-

g and d me on s que e ca cte a por e t et s su fach d con n van l e t ,

que ha do di eñ d pa a s e p i s ipub co como ador y sus colo es y f rmas.

c Cel ía se di tr buye hor ontalmente sob euna taf rm r tangul r c n un sde a tura. Se d str buyen 30 volúmenes alrededorde rectángu jand n e centro n gran pa-t o ara os res dentes. stos vo úmenes se co oca de f a que entre u os y ot os ha espac s í , est h ec s son d u a dob e a t

El bloque de v v endas Ce os a es una viv e da

ue os c udadanos co rentas más baa as pu-edan dq irir o arrendar viv nda d gn yadecuadas a unos prec os asequib es a sus pos -

i id . Per ... e m t “ gnas” t

uy at ctivo, ¿pe o s á cómo ¿L s materi-l ut s o s de u ¿Es a t

L s arqu tect s a real a p o ec o tque ensar uy b en ta to los mate ales e -p e el ento o e q e e odea á tosus eleme t s, al gual que os arquitectos t e eque tene un punto de v sta que se po g e

tant al q ha ta com q e o r ,s so o u a cha a bo ita o lamati a ino

y remodelado por el equipo Arquimática, cuyos miembros decidieron resguardar la arquitectura original del mismo para no perder su esencia. Fue entonces cuando el Palacio de Comunicaciones se convirtió en el Ayuntamiento de la ciudad y cambió su nombre por el de Palacio de Cibeles.

como un gran espacio cultural abierto al público. Gracias a la ampliación y restauración del mismo, ahora cuenta con una cúpula de cristal donde se realizan eventos, un auditorio y una zona de ex-posición conocida como CentroCentro. Además se ha inaugurado hace poco un restaurante situado

terrazas de 400 metros cuadrados desde donde se puede divisar una fantástica panorámica de Madrid.

“Para mi y muchos de mis compañeros, es un honor -

dad. No sólo por su historia sino por el uso cultural y artístico que se le está dando ahora al Palacio…”

Marta Gómez, trabajadora del Palacio de Cibeles.

para las ciudades. Bien sea por su historia, su monumentalidad o por el uso que los ciudadanos pueden hacer de él a lo largo del tiempo. Uno de

-mente es conocido como el Palacio de Cibeles.

en la Gaceta de Madrid se presentaron las bases del concurso para el diseño de la nueva sede de Correos y Telégrafos. Los ganadores del concurso fueron los arquitectos Antonio Palacios y Joaquín

monumental, racional y funcional. Las obras del

en trece años más tarde. Con el paso de los años y el avance de las nuevas tecnologías, las funciones que ofrecía el Palacio fueron quedando obsole-

y remodelado por el equipo Arquimática, cuyos miembros decidieron resguardar la arquitectura original del mismo para no perder su esencia. Fue entonces cuando el Palacio de Comunicaciones se convnn irtió en el AyuAA ntamiento de la ciudad y cambió su nombre por el de Palacio de Cibeles.

como un gran espacio cultural abierto al público.Gracias a la ampliación y restauración del mismo,ahora cuenta con una cúpula de cristal donde se realizan eventos, un auditorio y una zona de ex-posición conocida como CentroCentro. Además se ha inaugurado hace poco un restaurante situado

terrazas de 400 metros cuadrados desde donde se puede divisar una faff ntástica panorámica de Madrid.

“Para mi y muchos de mis compañeros, es un honor-

dad. No sólo por su historia sino por el uso culturaly artístico que se le está dando ahora al Palacio…”

Marta Gómez, trabaja adora del Palacio de Cibeles.

para las ciudades. Bien sea por su historia, su monumentalidad o por el uso que los ciudadanos pueden hacer de él a lo largo del tiempo. Uno de

-mente es conocido como el Palacio de Cibeles.

en la Gaceta de Madrid se presentaron las bases del concurso para el diseño de la nueva sede de Correos y TeTT légrafos.ff Los ganadores del concursofueff ron los arquitectos Antonio Palacios y Joaquín

monumental, racional y fuff ncional. Las obras del

en trece años más tarde. Con el paso de los años y el avaa ance de las nuevas tecnologías, las fuff nciones que ofrff ecía el Palacio fueff ron quedando obsole-

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Lugar, Fecha:Madrid, 1917.Arquitectos:Antonio PalaciosJoaquín OtamendiRehabilitación:Equipo Arquimática.Cliente:Correos y Telegrafos/Ayto Madrid.Autor Articulo:Eva SantamaríaFotos:1. (Portada) Eva Santamaría2, 3 y 4. Eva Santamaría5. Victor Lerena





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Estos espac os puede actuar como te -zas o esp e transito y rel ione so

cia entre vecino y h n q e e pati c nt a o dé una sensac ón de cerra ento, sinoq e cuand no encontram n él p dre-mos ve cómo pasa por dichos huecos la lun t ral e ilu ina a ma or parte del patio.

su f chada p mo ve q s sas-

o y como se cr eso sp diáf o qtienen dob e a tu a. n estos 6 apa ta entos

cial han pensado que ahor ar dinero y ene gíase ía o mejo pa a tod ento c han p esto

ca acc ón pa a reduc r el gasto ene gét co.

L olúme s están compuesto po módu-os pr f b ic , estos módu os tiene

d f rent s ta añ , d modo que a untendrán u o o dos dormitor os y ot os trescon d f rentes aplicacion , todos tiene unaha it ión añ ida q stá n el xterior

T as rea zar una visit a d cho bloq p real za l u s entrevistas a l usu r he d

dec r que no me quedó “un buen sabor de boca”.

gar allí comencé a hacer as f tos pa aest a tícu y pa a o mo sta mucho de-

d reg ntar por el tel f n ll llamand a lbloq y pis s l a ar. l primero, al de r qsoy una est diante y q ería hacer unas preg n-

seg damente llamé a otro piso éste tamp coquiso contestar po endo como escusa que estaba ocupado. T as llamar a varios pisos un am-bl señor se of ec ó a atenderme brevemente y

“Me gusta mucho su forma y sobre todo, comer en el restaurante de la sexta planta y poder visual-

.”azarret al edsed yah euq atsiv asollivaram al raziPeter Fleming, turista.

Por otra parte, el Palacio obtiene un protagonismo especial ya que en él se celebran varios eventos

-mento en el cual iluminan la fachada y utilizan el hall del mismo para exhibir los Portales de Belén. Esto hace que cada año sean más los turistas que se acercan a ver este emblema, se retratan en él y se

-ciones modernas que se están realizando en sus alrededores, el Palacio de Cibeles seguirá sien-do uno de los principales iconos de la ciudad.

-cio en la actualidad, ya que permite a todos los

ciudadanos y turistas a adentrarse en él y de-jarse cautivar por una de las construcciones más emblemáticas de la capital española.

Para acercarnos más a la visión actu-

países y ámbitos nos han dado su punto de vista sobre el Palacio y sobre lo que este supone para la ciudad y para ellos mismos.

Marta Gómez nació en Madrid hace 30 años, madre de familia y actual trabajadora en el Palacio de Cibeles, nos ha hablado sobre la

-¿Qué supone para ti trabajar en

Para mi y muchos de mis compañeros, es un honor

la ciudad. No sólo por su historia sino por el uso cultural y artístico que se le está dando ahora al Palacio, ya que hace que se aproveche la disponibilidad del mismo para crear even-tos importantes que atraen a un montón de turistas y que no dejan indiferente a nadie.

y emo el or e equ po A q m t c c yembros de d e on r guardar la arquitectu a

o ginal del m smo a no e d s e e cia Fuet nc s cu nd P o m c on

se con i t ó e A ta ie to d la ciud d ycamb ó su nomb e po e de Palac o de C be es.

como g an esp cul u al abie o al públ co.G ias a la ampli ón y resta ión del mismo,

a enta c n un úpul d ist l seea a event a d tori una ona d ex-

p ón conoc da como Ce oCen ro. Ad máse ha ina d hace oco estau a te tu d

ter za metr s cu dond sepued d v sa una f t st ca pano m ca d M d d.

“ a a y muchos d m s compañer es n ho o-

dad. o sól por u h tor a no por el u o cult raly artís que se está dando aho a al al o…

arta ómez trabaa dor del Pal d Cibel

pa las ciud d B n ea or su histor a sumonumentalidad o por el uso que os c udadanospued h r d él a lo la go del tiempo. no d

-e te es conoc do como e a ac o de C beles.

la eta d d d e esentaro las bade concu so pa a el d seño d la ue a sede dC e s T g f L s ga d s d l c n uf on os arquitectos Anto o Palac os y oaqu

o u ental, rac onal y f c o a . Las ob as de

tr e ñ s s t rd . C n paso e l añ s yel va ance de as uevas tecno og a , as f nc onesqu f cía e Pal f n qu a o b -

“Me gusta mucho su foff rma y sobre todo, comeren el restaurante de la sexta planta y poder visual-

.”azarretaledsedyayyheuqatsivasollivavvramalraziPeter Fleming, turista.

Porotraparte,elPalacioobtieneunprotagonismoespecial ya que en él se celebran varios eventos

-mento en el cual iluminan la fachada y utilizan elhall del mismo para exhibir los Portales de Belén. Esto hace que cada año sean más los turistas que se acercan a ver este emblema, se retratan en él y se

-ciones modernas que se están realizando en susalrededores, el Palacio de Cibeles seguirá sien-do uno de los principales iconos de la ciudad.

-cio en la actualidad, ya que permite a todos los

ciudadanos y turistas a adentrarse en él y de-jarse cautivar por una de las construcciones másemblemáticas de la capital española.

Para acercarnos más a la visión actu-

países y ámbitos nos han dado su puntode vista sobre el Palacio y sobre lo que este supone para la ciudad y para ellos mismos.

Marta Gómez nació en Madrid hace 30 años, madre de faff milia y actual trabaja adora en el Palacio de Cibeles, nos ha hablado sobre la

-¿Qué supone para ti trabaja ar en

Paramiymuchosdemiscompañeros,esunhonor

la ciudad. No sólo por su historia sino por eluso cultural y artístico que se le está dando ahora al Palacio, ya que hace que se aprovechela disponibilidad del mismo para crear even-tos importantes que atraen a un montón deturistas y que no dejan indifeff rente a nadie.

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ciudad si no le hubiesen rehabilitado ni abierto al público?

un mayor valor desde que es utilizado como es-pacio cultural y encima está abierto al público. Esto hace que los ciudadanos puedan formar

-dose en algo más que un mero monumento.

La gente que entra aquí suele quedar mara-villada al ver la monumentalidad del mismo, además está perfectamente adecuado para que la gente pueda pasar un rato agradable, tanto en el restaurante, en las exposiciones o en al-guna de las dos áreas sociales dedicadas a lainformación del ciudadano.

-¿Qué crees que tiene el Palacio de Cibeles que hace que

Aparte de albergar el ayuntamiento de la capital de España, es un centro cultural cercano, abierto y dedicado a la ciudad. Lo que se traduce como un aumento del interés de muchos de los ciu-

hace 52 años, le encanta viajar a Madrid y e ir conociendo poco a poco cada rincón de la ciudad.

-¿Cuál fue la primera impresión que tuvo al ver el Palacio de Cibeles?

Me quedé fascinado por la monumentalidad del mismo. No me con-formaba con visualizarlo desde fuera, tenía que adentrarme dentro para saber más de él.

-Una vez dentro, ¿qué pensó?

que había visto nunca. Me pareció muy interesante el hecho de utilizarlo ahora como centro cultural para que todo el mundo que quiera pueda adentrarse en él.

Me gusta mucho su forma y sobre todo, comer en el restaurante de la sexta planta y la maravillosa vista que hay desde la terraza.

-dos los turistas que vengan a visitar a ciudad?

arquitectónico. Es muy interesante el uso cultural


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acio de , de o dea i al y o

ciudad si no le hubiesen rehabilitado ni abierto al público?

un mayaa or valor desde que es utilizado como es-pacio cultural y encima está abierto al público. Esto hace que los ciudadanos puedan foff rmar

-dose en algo más que un mero monumento.

La gente que entra aquí suele quedar mara-villada al ver la monumentalidad del mismo,además está perfeff ctamente adecuado para quela gente pueda pasar un rato agradable, tantoen el restaurante, en las exposiciones o en al-guna de las dos áreas sociales dedicadas a lainfoff rmación del ciudadano.

-¿Qué crees que tiene el Palacio de Cibeles que hace que

ApA arte de albergar el ayuaa ntamiento de la capital deEspaña, es un centro cultural cercano, abiertoy dedicado a la ciudad. Lo que se traduce comoun aumento del interés de muchos de los ciu-

hace 52 años, le encanta viaja ar a Madrid y e irconociendo poco a poco cada rincón de la ciudad.

-¿Cuál fueff la primera impresión que tuvo al ver el Palacio de Cibeles?

Me quedé faff scinado por la monumentalidad del mismo. No me con-foff rmaba con visualizarlo desde fuera,ff teníaque adentrarme dentro para saber más de él.

-Una vez dentro, ¿qué pensó?

que había visto nunca. Me pareció muy interesante el hecho de utilizarlo ahora como centro cultural paraquetodoelmundoquequierapuedaadentrarseenél.

Me gusta mucho su foff rma y sobre todo, comer en el restaurante de la sexta planta y lamaravaa illosa vista que hayaa desde la terraza.

-dos los turistas que vengan a visitar a ciudad?

arquitectónico. Es muy interesante el uso cultural

contestó a mis preg ntas. Mientras tanto había uhomb e dent o del bloque, al que le ped que seacercara pero como el q e no escuchó nadaAl cabo de un rato sa ó una muu e que ta oco

uiso respond a mis preg ntas p esto que decíaue tenía prisa. Y como nad e quería responde a

-c o s í pegando n l porter ll ed deque de d ez casas a las que llamé se of ec erovo unta os a part cipar so amente cuatro de e os.

na ente las pi ones de os usua os quese of ec eron a contesta me era todas uyparecidas y tenían todos los mismos p oblemas.

Los vecinos no están contentos con el f nc on--

dos hace dos años y y tienen uchos def ctosy p ob emas con é . l horm gón emp eado ea fachad , o b en no es el apr iado, o b en no

aís a como debe ía y q e to ve inosbloq cuan l ueve ti ne humed y

gote as por todas partes y se es inunda e patio

Con respecto a las distrib ones e s móduha uno ás peq eñ s y ot o más gra d peroe ge e al todos os vecinos se quejan de que os es-p so uy peq ñ , e q la esc l cuan-d estas subi n ha c ez da y e las ar e as

-mente altas y no tene na correcta barre tuvi onque hace un apa o po é do e un cab e metá co.

-cho a sus habitantes porque no es el t pi-

unq e guno discrepan en esta pinió

pare n estar hecho por ob ió de una f marápida, en s pensada y a cada al usuap sible. Ti ne una achada l amativa mo ernay d f r nte, p ro realment so s q m n

pero si n su conn unto no está comp eto y habit-able, ¿ qué nos si e? onc ui é d cho art culoañ d ndo que no tod l q e rel ce es oro.


1 10¿La belleza está en el interior?

que también tienen que pensar en el futuro.El bloque de viviendas Celosía, en Sanchinarro, Madrid ha sido diseñado por Blanca LLeó y el estudio holandés MRVDV. Ambos son arquitec-tos innovadores, que les gusta renovar, utilizar materiales nuevos, diseños nuevos y fuera de lo común. Estos arquitectos han diseñado también

-

grandes dimensiones que se caracteriza por, entre otros, su fachada con un gran vano en el centro, que ha sido diseñado para ser un espacio semi-publico como mirador, y sus colores y formas.

-cio Celosía se distribuye horizontalmente sobre una plataforma rectangular con unos 10 pisos de altura. Se distribuyen 30 volúmenes alrededor del rectángulo dejando en el centro un gran pa-tio para los residentes. Estos volúmenes se colo-can de forma que entre unos y otros hay espa-cios vacíos, estos huecos son de una doble altura.

El bloque de viviendas Celosía es una vivienda -

que los ciudadanos con rentas más bajas pu-edan adquirir o arrendar viviendas dignas y adecuadas a unos precios asequibles a sus posi-bilidades. Pero... ¿son realmente “dignas”? Este

muy atractivo, ¿pero será cómodo? ¿Los materi-ales utilizados son los adecuados? ¿Es habitable?

Los arquitectos al realizar un proyecto tienen que pensar muy bien tanto los materiales em-pleados; el entorno del que se rodeará; todos sus elementos, al igual que los arquitectos tiene que tener un punto de vista que se ponga en

tanto al que lo habita como al que lo rodea, no es solo una fachada bonita o llamativa, sino

que también tienen que pensar en el fuff turo.El bloque de viviendas Celosía, en Sanchinarro, Madrid ha sido diseñado por Blanca LLeó y elestudio holandés MRVRR DV.VV Ambos son arquitec-tos innovadores, que les gusta renovar,rr utilizarmateriales nuevos, diseños nuevos y fueraff de lo común. Estos arquitectos han diseñado también

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grandes dimensiones que se caracteriza por,rr entre otros, su fachada con un gran vano en el centro, que ha sido diseñado para ser un espacio semi-publico como mirador,rr y sus colores y foff rmas.

-cio Celosía se distribuye horizontalmente sobre una platafoff rma rectangular con unos 10 pisos de altura. Se distribuyen 30 volúmenes alrededor del rectángulo dejando en el centro un gran pa-tio para los residentes. Estos volúmenes se colo-can de foff rma que entre unos y otros hayaa espa-cios vacíos, estos huecos son de una doble altura.

El bloque de viviendas Celosía es una vivienda -

que los ciudadanos con rentas más baja as pu-edan adquirir o arrendar viviendas dignas y adecuadas a unos precios asequibles a sus posi-bilidades. Pero... ¿son realmente “di“ gnas”? Este

muy atractivo, ¿pero será cómodo? ¿Los materi-ales utilizados son los adecuados? ¿Es habitable?

Los arquitectos al realizar un proyecto tienen que pensar muy bien tanto los materiales em-pleados; el entorno del que se rodeará; todos sus elementos, al igual que los arquitectos tiene que tener un punto de vista que se ponga en

tanto al que lo habita como al que lo rodea, no es solo una fachada bonita o llamativa, sino

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Lugar, Fecha:Sanchinarro (Madrid), 2005. Arquitectos:Blanca Lleó MVRDVCliente:EMV- Ayuntamiento de Madrid.Autor Articulo:Myriam JiménezFotos:Myriam Jiménez


Estos espacios pueden actuar como ter-razas o espacios de transito y relaciones so-ciales entre vecinos y hacen que el patio cen-tral no dé una sensación de cerramiento, sino que cuando nos encontramos en él podre-mos ver cómo pasa por dichos huecos la luz natural e ilumina la mayor parte del patio.En su fachada podemos ver que las losas

-cio y como se crean esos espacios diáfanos que tienen doble altura. En estos 146 apartamentos

-cial han pensado que ahorrar dinero y energía sería lo mejor para todos, entonces han puesto

calefacción para reducir el gasto energético.

Los volúmenes están compuestos por módu-los prefabricados, estos módulos tienen diferentes tamaños, de modo que algunos tendrán uno o dos dormitorios y otros tres con diferentes aplicaciones, todos tiene una habitación añadida, que está en el exterior.

Tras realizar una visita a dicho bloque para realizar algunas entrevistas a los usuarios, he de decir que no me quedó “un buen sabor de boca”.

Al llegar allí, comencé a hacer las fotos para este artículo y para no molestar mucho de-cidí preguntar por el telefonillo llamando a los bloques y pisos al alzar. El primero, al decir que soy una estudiante y quería hacerle unas pregun-

seguidamente llamé a otro piso, éste tampoco quiso contestar poniendo como escusa que es-taba ocupado. Tras llamar a varios pisos un am-able señor se ofreció a atenderme brevemente y




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Estos espacios pueden actuar como ter-razas o espacios de transito y relaciones so-ciales entre vecinos y hacen que el patio cen-tral no dé una sensación de cerramiento, sinoque cuando nos encontramos en él podre-mos ver cómo pasa por dichos huecos la luz natural e ilumina la mayaa or parte del patio.En su fachada podemos ver que las losas

-cio y como se crean esos espacios diáfaff nos que tienen doble altura. En estos 146 apartamentos

-cial han pensado que ahorrar dinero y energía sería lo mejor para todos, entonces han puesto

calefacción para reducir el gasto energético.

Los volúmenes están compuestos por módu-los prefaff bricados, estos módulos tienendifeff rentes tamaños, de modo que algunostendrán uno o dos dormitorios y otros tres con difeff rentes aplicaciones, todos tiene unahabitación añadida, que está en el exterior.

TrTT as realizar una visita a dicho bloque para realizar algunas entrevistas a los usuarios, he dedecir que no me quedó “un buen sabor de boca”.

Al llegar allí, comencé a hacer las foff tos paraeste artículo y para no molestar mucho de-cidí preguntar por el telefoff nillo llamando a losbloques y pisos al alzar. El primero, al decir que soy una estudiante y quería hacerle unas pregun-

seguidamente llamé a otro piso, éste tampocoquiso contestar poniendo como escusa que es-taba ocupado. TrTT as llamar a varios pisos un am-able señor se ofrff eció a atenderme brevemente y 3 10


contestó a mis preguntas. Mientras tanto había un hombre dentro del bloque, al que le pedí que se acercara pero hizo como el que no escuchó nada. Al cabo de un rato salió una mujer que tampoco quiso responder a mis preguntas puesto que decía que tenía prisa. Y como nadie quería responder a

-cio seguí pegando en los porterillos. Puedo decir que de diez casas a las que llamé se ofrecieron voluntarios a participar solamente cuatro de ellos.

Finalmente las opiniones de los usuarios que se ofrecieron a contestarme eran todas muy parecidas y tenían todos los mismos problemas.

Los vecinos no están contentos con el funcion--

dos hace dos años y ya tienen muchos defectos y problemas con él. El hormigón empleado en la fachada, o bien no es el apropiado, o bien no aísla como debería ya que todos los vecinos de los bloques cuando llueve tiene humedades y goteras por todas partes y se les inunda el patio

Con respecto a las distribuciones de los módulos, hay unos más pequeños y otros más grandes, pero en general todos los vecinos se quejan de que los es-pacios son muy pequeños, de que la escalera cuan-do estas subiendo hay cabezada, y de las barreras de

-mente altas y no tener una correcta barrera tuvieron que hacer un apaño poniéndole un cable metálico.

-cho a sus habitantes porque no es el típi-

aunque algunos discrepan en esta opinión.

parecen estar hecho por obligación, de una forma rápida, lo menos pensada y acercada al usuario posible. Tiene una fachada llamativa, moderna y diferente, pero realmente eso es lo que menos

pero si en su conjunto no está completo y habit-able, ¿de qué nos sirve? Concluiré dicho artículo añadiendo que no todo lo que reluce es oro.


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contestó a mis preguntas. Mientras tanto había unhombre dentro del bloque, al que le pedí que seacercara pero hizo como el que no escuchó nada. Al cabo de un rato salió una muju er que tampoco quiso responder a mis preguntas puesto que decíaque tenía prisa. Y como nadie quería responder a

-cio seguí pegando en los porterillos. Puedo decirque de diez casas a las que llamé se ofrff ecieronvoluntarios a participar solamente cuatro de ellos.

Finalmente las opiniones de los usuarios que se ofrff ecieron a contestarme eran todas muy parecidas y tenían todos los mismos problemas.

Los vecinos no están contentos con el fuff ncion--

dos hace dos años y ya tienen muchos defeff ctos y problemas con él. El hormigón empleado enla fachada, o bien no es el apropiado, o bien noaísla como debería ya que todos los vecinos delos bloques cuando llueve tiene humedades y goteras por todas partes y se les inunda el patio

Con respecto a las distribuciones de los módulos, hayaa unos más pequeños y otros más grandes, pero en general todos los vecinos se quejan de que los es-pacios son muy pequeños, de que la escalera cuan-do estas subiendo hayaa cabezada, y de las barreras de

-mente altas y no tener una correcta barrera tuvieron que hacer un apaño poniéndole un cable metálico.

-cho a sus habitantes porque no es el típi-

aunque algunos discrepan en esta opinión.

parecen estar hecho por obligación, de una foff rmarápida, lo menos pensada y acercada al usuarioposible. Tiene una fachada llamativa, modernay difeff rente, pero realmente eso es lo que menos

pero si en su conjn unto no está completo y habit-able, ¿de qué nos sirve? Concluiré dicho artículo añadiendo que no todo lo que reluce es oro.¿La belleza está en el interior?

Espacios

Transformados

Referencias

http://www.musac.es/index.php?secc=1&subsecc=2

http://es.wikipedia.org/wiki/Museo_de_Arte_Contempor%C3%A1neo_de_Castilla_y_

Le%C3%B3n

http://www.myspace.com/roxelio/blog/240066271

http://www.galenusrevista.com/spip.php?article781

http://didierfaustino.com/

philippe-rahm-jardines-hormonas-y-celsius/

http://www.philipperahm.com/data/

AV Monografías n.36 (1992), p 8-11El Croquis, nº20,1985, p.73-115

AV Monografías, n.63-63, (1997). “España 1997 Anuario, p. 142-145. p. 194-199

AV Monografías (2005), n.113, p.64-64, p. 73-85AV Monografías, n 87-88, enero - abril 2001,

p. 12-17AV Monografías, n.63-63, 1997. “España 1997

Anuario, p. 194-199EL Croquis. Año V, n.20 (abril 1985), p. 124-127

http://es.wikipedia.org/wiki/Centro_Cultural_Internacional_Oscar_Niemeyer

http://niemeyercenter.org/

http://www.aena-aeropuertos.es/csee/Satellite/conocenos/es/Page/1237548071568//

http://www.aeropuertomadrid-barajas.com/info-aeropuerto-de-Barajas.htm

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http://www.aeropuertomadrid-barajas.com/ http://es.wikipedia.org/wiki/Aeropuerto_de_Ma-

drid-Barajas http://www.youtube.com/watch?gl=ES&hl=es&v

=gAOakLdCaf0 TC Cuadernos nº76, año 2007

-

http://www.espormadrid.es/2007/10/el-palacio-de-correos-y-comunicaciones.html

http://artedemadrid.wordpress.com/2011/04/01/palacio-de-cibeles-arte-global/

http://diariodesign.com/2011/04/madrid-inau-gura-el-renovado-palacio-de-cibeles-y-recupera-

el-proyecto-original/

http://www.arquimatica.com/xhtml/proyecto.php?id_prj=11&id_tipo=7

mvrdv-con-blanca-lleo/2009/08/-

cio-celosia-en-sanchinarro-madrid.html

celosahttp://www.blancalleo.net/?q=node/30

-sia-de-mvrdv-y-blanca-lleo-bloque-de-vivien-

das-sociales-en-madrid/http://www.arquitecturablanca.com/obras/

http://es.wikipedia.org/wiki/Centro_Pompidou

http://www.centrepompidou.fr/Pompidou/Accueil.nsf/Document/HomePage?OpenDocument&L=3

http://www.mundocity.com/europa/paris/centro-pompidou.html

http://www.greatbuildings.com/buildings/Cen-tre_Pompidou.html

http://www.youtube.com/watch?v=A9POQMB4pDw

http://www.mataderomadrid.org/

http://es.wikipedia.org/wiki/El_matadero

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