Espacio Vivido No.8 - Límites y Fronteras

Revista digital de Arquitectura y ArteAÑO DOS / NO . 8 / 2 0 1 6

Michelle Belle + Efraín Torres, Grabador + Imaginario. Frida Inés Sánchez Pineda + Proyecto Tarima + DOSSIER: LÍMITES Y FRONTERAS + De la extinción del objeto arquitectónico +

Del objeto al cuerpo arquitectónico + Ciudades contemporáneas y sus fronteras difusas + Agua, territorio y ciudad

LÍMITES Y FRONTERAS

ESPACIO VIVIDO, REVISTA DIGITAL DE ARQUITECTURA Y ARTE, año 2, No. 8, Marzo - Abril - Mayo 2016, es unaPublicación trimestral editada por Espacio Vivido, calleAdalberto Tejeda, 67, col. Modelo, C.P. 91040,Xalapa, Veracruz, espaciovivido.com. Editor responsable:Anahid Aurora Godínez Gutiérrez. Reserva de Derechos al Uso Exclusivo 04-2016-021906403400-30, ISSN en trámite, ambos otorgados por el InstitutoNacional de Derechos de Autor. Responsable de la últimaactualización de este Número, Arq. Dulce Monserrath Sánchez Guzmán, calle Arteaga, 140, col. Centro, Coatepec Veracruz,C.P. 91500, fecha de última modificación 7 de Marzo del 2016.

Las opiniones expresadas por los autores no necesariamente reflejan la postura del editor de la publicación.

Queda prohibida la reproducción total o parcial de loscontenidos e imágenes de la publicación sin previaautorización del Instituto Nacional de Derecho de Autor.

Portada: Espacio Vivido 2016

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R e v i s t a D i g i t a l d e A r q u i t e c t u r a y A r t e

2016 Año 2 No. 8 Límites y Fronteras

2 Michelle Belle

Efraín Torres, Grabador.

Imaginario. Frida Inés Sánchez Pineda

Proyecto Tarima

Límites y fronteras

De la extinción del objeto arquitectónicoDel objeto al cuerpo arquitectónico

Ciudades contemporáneas y sus fronteras difusas

Agua, territorio y ciudad

Gente con Talento

A través de la mirada

Proyectos

Dossier

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GRUPO ESPACIO VIVIDODirección General

DAVID RUIZ COLORADOCoordinación de Relaciones Públicas yCorrección de Estilo

ANAHID GODÍNEZ GUTIÉRREZ Coordinación Editorial

D. MONSERRATH SÁNCHEZ GUZMÁNCoordinación de Maquetación y Difusión

RAÚL ALVARADO SÁNCHEZCoordinación de Medios Audiovisuales

Colaboradores DG. MICHELLE ARRES BELLACETINFOT. FRIDA INÉS SÁNCHEZ PINEDA

UNO TALLERARQ. JOSÉ ANTONIO SOLANO PÉREZ

ARQ. URB. ARTURO VELÁZQUEZ RUIZM. ARQ. RAMÓN GUILLERMO SEGURA CONTRERAS

ARQ. FLORENCIA FORNERO GOI ARQ. LESLIE PEREYRA OVIEDO

[email protected]

EDITORIAL¿Límite o frontera? ¿Son estos dos conceptos la misma cosa? Para muchos esta es una pregunta que aplicada a un contexto determinado podría tener diversas respuestas. Dentro del espacionatural, urbano, habitacional etc., los límites pueden ser algo tangible por el contrario de unafrontera que pudiera ser algo que nosotros creamos y no existe físicamente. ¿Hasta dónde estos dos conceptos podrían ser buenos o malos para nuestra vida cotidiana?¿Son ellos los responsables de todas las malas prácticas de nuestras ciudades, modos de vivir,etc.? En esta edición Número 8 de Espacio Vivido hablaremos en nuestro Dossier sobre losdistintos enfoques que pueden tener estos conceptos. Distintos países, ciudades, nacionalidades nos cuentan sus experiencias.

Esta publicación número 8 está llena de grandes talentos: el trabajo gráfico de Michelle y lafotografía de Frida nos harán ver la gran belleza de la mujer, así como el proyecto Tarima nosdemostrará que no hay límites para expresar nuestra creatividad arquitectónica. Una entrevista con el grabador Efraín nos enseña que el grabado sigue siendo una de las técnicas más efectivas para expresar el arte.

Amigo lector, te invitamos a hojear nuestras páginas y detenerte en cada uno de nuestros artículos. Acuérdate de la frase de Miguel de Cervantes “El que lee mucho y anda mucho, ve mucho y sabe mucho”.

EV

Michelle BelleSoy Michelle Arres Bellacetin - Michelle Belle.

Hago diseño e ilustración, radico en la ciudad de Xalapa. Estas 7 ilustraciones fueron pintadas con acrílico sobre papel de 18 x 12 cm, posteriormente fueron hechas digitalmente procurando asemejar las pinceladas y tonalidades originales como parte de un ejercicio personal para el estudio del color

digital.

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EFRAÍN TORRESGrabador

Efraín Torres_artista gráfico - https://goo.gl/qokHse

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La imaginación es aquella facultad de la mente que permite representar en ella las imágenes de las cosas reales como de las

ideales. La imaginación consiste en un ejercico de abstración de la realidad actual provocando deseos e ilusiones.

Hasta ahora es una utopía tratar de alcanzar las imágenes que nuestra mente realiza, es por eso que traté de crear imágenes con múltiples exposiciones, tratando de que los receptores se

identificaran con ellos y al observarlos vieran un tipo de ensueño e irrealidad cercano a su imaginación.


Frida http://fridaines.tumblr.com

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Imaginario


Un anhelo


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Un deseo


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Un sueño


Un recuerdo


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Una memoria


PROYECTO TARIMA Proyecto: Vivienda en el cerro

Propietario: Familia Fernández.Ubicación: Xalapa Veracruz México.

Superficie: 90m2Costo: $280,000*

PROYECTO: UNO_Taller Arq Antonio SolanoCONSTRUCCIÓN: UNO_TallerMódulo 1 (servicios). Mtro. de obra: Omar Pérez. Módulo 2 : Arq. Raúl Ugarte / Arq. Antonio SolanoInstalaciones hidrosanitarias: Víctor CondeInstalación eléctrica: Gustavo HernándezDISEÑO DE ILUMINACION: ARCANO PROJECT.


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El proyecto consistió endiseñar una vivienda para

una pareja joven sobre otravivienda, cuyas losas deconcreto presentan una fatiga considerable y se encuentran a diferentes alturas; contando además con un presupuesto inicial limitado. Las condicionan-tes de partida nos llevaron a las primeras decisiones de diseño: 1.-Un sistema constructivo que no trasmita demasiada carga a la vivienda inferior. 2.-Pensar en la auto-construcción como una solución para combatirel incremento de costos. 3.- Colocar los elementosmínimos, necesarios paradelimitar algunas funciones y espacios.

Se decidió agrupar cocina-comedor y baño en un móduloconstruido con un sistema “tradicional”: muros de carga de tabique y losa de concreto;el resto de la casa, 2 recámaras,vestidor y estancia, sesoluciona con un sistemamixto que usa las palets como elemento principal en muros y cubierta.

Durante el proceso deconstrucción, se sumó una situación más, por decisiones familiares, se desarrollaronunos locales comerciales justoenfrente de la vivienda,dejando un pequeño pasillo de 80 cms como separación entre una construcción y otra,

como resultado, teníamos una obra arquitectónica carente de fachada. Esto nos llevó a tomar todas las decisiones priorizando el interior más que el exterior, en la búsqueda por la correcta iluminación natural del espacio. Para darle mayor amplitud a la vivienda, se optó por unacubierta inclinada corrida y muros a alturas limitadas para dar continuidad visual. Una de nuestras metas fue presentarun espacio sincero, en el cual, siempre estuviera presente el costo, pero sin que éste se volviera motivo de desvalori-zación; así que confiamos en el material y su expresividad natural: Lo que es de tabique luce como tabique, lo que


es de concreto luce como concreto, lo que es de madera luce como madera. Cada elemento, encontró su lugar a través de la necesidad de su existencia, una moldura o un domo, incluso canaletaseléctricas, no solo fueroncolocados como rematesestéticos, cumplen funciones: refuerzan, delimitan, enmarcan, etc.

En cuanto a la forma en que fue construida la vivienda,el módulo de servicios fueejecutado por una cuadrilla: 1 Mtro de Obra + 1 oficial +1 ayudante; mientras que el segundo módulo fue desarro-lladopor nosotros usando la auto-construcción, lo que nos permitió no disparar el costo.A lo largo de los 2 años que duró la obra, las dinámicasentre usuarios - arquitectos - obreros se fueron estrechando logrando un buen equipo de trabajo.

Es indudable que cadaobra construida, por mínimaque sea, requiere de unainversión considerable para su realización. Muchas veces,los arquitectos, ingenieros o constructores, usamos el factor “costo” más como una excusa cómoda, que como unaoportunidad para explorar y afrontar situaciones dediseño. No es criticable el hecho de que alguien gaste millonesen realizar un proyectoarquitectónico, lo que sí escondenable es querer vender la idea de que se necesitanmillones para poder hacerlo. Indudablemente este proyectono hubiera podido llegar atérmino sin la confianza que la joven pareja depositó en cada uno de nosotros, incluso en los momentos de dudas, confiaron en que sería posible tener un espacio para vivir y no para padecer, poder ser dueños de su espacio, sin tener quepagarlo por el resto de susvidas.


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DOSSIER

LÍMITES y FRONTERAS

Por David Ruiz Colorado

De latín limes, limitis ‘sendero entre dos campos’, ‘límite,

frontera’. Tales conceptos suelenutilizarse en distintos campos con variadas acepciones y matices.En cualquier caso, se trata de líneas o puntos que marcan una separación o un estado queno es posible superar dentro de una escala determinada. En el campo de la geografía, elurbanismo y la arquitectura, estos límites y fronteras se entienden como elementos reales oimaginarios, naturales o artificialesque insertos en la estructuraurbana o rodeándola y aún enun nivel inferior (léase objetoarquitectónico), dan forma a la ciudad y por ende al comporta-miento de sus habitantes.

Aprendiendo de una ciudad del norte de Chile Algunas ciudades poseen marca-das características; otras prefieren revelarlas a quienes profundicen en su conocimiento. Durante una estancia estudiantil en la ciudad de Iquique, en el norte de Chile, tuve la oportunidad de conocery asimilar algunos rasgos natu-rales y urbano-arquitectónicos definitorios de esta urbe. En una escala macro, Chile se entiende como una región desarrollada so-bre un eje longitudinal Norte-Sur.Este hecho se debe a la existenciade dos grandes barrerasnaturales. Por un lado el océano Pacífico y por el otro la Cordillera de los Andes. Geográficamente, estas inmensas fronteras danforma al país y por ende a varias de sus ciudades. De hecho, los Andes constituyen una frontera natural entre Chile y Argentina.

A menos que se trate de losEmiratos Árabes, las ciudades no crecen hacia el mar. Por el otro lado, desarrollarse hacia lacordillera montañosa tampoco sería una opción. Por supuesto que existen ciudades ubicadas en el denominado “interior del país”, aunque la mayoría se encuentra en la costa.

En un nivel subsecuente, la ciudad de Iquique también se desarrolla sobre un eje Norte-Sur. Hacia el Oeste, el mar ejerce una presión –acrecentada por la presencia de tsunamis- y hacia el Este, una enorme pared rocosa se eleva aproximadamente 400 metrossobre el borde costero y seextiende prácticamente a lo largode toda la mancha urbana,generando una enorme planicie detrás de ella donde actualmente se ubica la comuna de AltoHospicio, una “ciudad dormitorio” dependiente de Iquique, aunque con sus rasgos y elementospropios. Podría decirse queIquique se extendió hacia el Este con la creación de Alto Hospicioy desde cierta perspectiva escorrecto. No obstante, para nuestro análisis consideraremos

esto como irrelevante. De hecho, las únicas maneras de expandirse han sido en cierta medida hacia el Sur, y por supuesto de manera vertical porque hacia el Nortedicha pared se une con el mary se transforma en un largoacantilado que no cede hastaencontrarse con otra de lasciudades importantes del norte de Chile: Arica, en la fronteracon Perú, interrumpiéndose sólo por algunas desembocadurasfluviales. El crecimiento verticalha sido una de las opcionesque esta ciudad ha elegido enlos últimos años, opción queen todo caso no tendría límitesa no ser por el factor sísmicotan relevante en esta región.En efecto, los sismos y susrepercusiones en el mar han sido históricamente causa de dañosy destrucción de muchas ciudades del borde costero chileno;cualquiera pensaría dos veces en vivir allí. No obstante el arraigoes más fuerte de lo que nosimaginamos, pero ese es otro tema del que no hablaremos aquí. Con todo, mientras existan recur-sos y medios podemos pensar que el crecimiento urbano será constante.

Borde costero e interior. Entre estos la ciudad. Fotografía: David Ruiz, 2010.


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Elementos naturales que actúan como límites, primero geográficos y luego urbanos. El borde costero pasa a entenderse como unelemento determinante en laplaneación urbana y el discurso arquitectónico; territorio y borde, con sus características morfológi-cas y tectónicas se unen en un concepto con tal fuerza que ha permeado en el discurso y los proyectos de la escuela dearquitectura de esa ciudad. La pared rocosa, por su parte,ciertamente es uno de esosbordes enunciados por Kevin Lynch, siempre presente en el recorrido hacia Alto Hospicioy más allá, hacia el Altiplanochileno y boliviano. Un borde que acompañó en un principioa la línea del ferrocarril y poste-riormente a la carretera que sedesarrolla a su lado; sendasy bordes y límites actuandojuntos en la conformación de un territorio.

Profundizando más, dentro de la mancha urbana aparece otro elemento natural que sin lugar a dudas también actúa como límite de la ciudad e incluso comoreferente de la misma. Se trata del cerro conocido como “Del Dragón”, una enorme duna sobre la cual no es posible construir por diversas razones. Esta cuerpo de arena se ubica entre la carretera hacia Alto Hospicio y la mancha urbana y ha frenado parte del crecimiento hacia el Sureste de la ciudad.

Hasta aquí se comprende el límite geográfico y urbano que define las ciudades y permea en el imagi-nario colectivo de sus habitantes. No obstante, dentro de la trazaurbana y a medida que la ciudad se expande de manera planificada o no, aparecen franjas, líneas ozonas que son comprendidas por los propios habitantes comofronteras o límites entre un sector y otro. Tal es el caso del fenómenoque se genera en la zonade confluencia entre la parteindustrial y la parte no reconocidacomo tal de Iquique. Por su condición de puerto y suubicación, esta ciudad es clave para el intercambio comercial. Debido a eso, existe una zonalibre de impuestos y undesarrollo industrial y comercial bastante notorio, caracterizado por la presencia de manzanas y bloques enteros formados porbodegas, talleres, etc. En elloslaboran individuos de diversas procedencias y modos de vida. Cuando este aglomerado urbanoy social confluye con la partehabitacional o que no es pro-piamente industrial de la ciudad,

el resultado es una zona con fuertes problemáticas sociales, caracterizada por el desorden, la violencia, etc. Una fronteraentre dos sectores distintos de la población, que divide la ciudadtanto en su morfología como en su componente social.En cualquier caso, estas proble-máticas son oportunidades para repensar las ciudades e intervenir desde la arquitectura y las demás disciplinas.

Al norte la carretera se ve bloqueada por el acantilado. Fotografía: David Ruiz, 2010.

Desarrollo norte de Iquique, Chile con sus dos límites naturales. Fotografía: David Ruiz, 2010.

Frontera urbana y social generada por el choque entre dos sectores. Iquique, Chile.Fotografía: David Ruiz, 2010.


Límites en las implicaciones domésticas de la “Arquitectura de límites difusos” de Toyo Ito

“ 2. Arquitectura de límites difusos: arquitectura que transforma el programa en espacio.Dado que no está localizado, el espacio creado por la comunicación electrónica es un espacio efímero. Por consiguiente, la arquitectura de límites difusos debe tener uncarácter flotante que permita cambios de programa. El programa sirve para implementarlas acciones de la gente en el espacio. En la arquitectura del movimiento modernotodas las acciones se mostraban gráficamente como funciones y se simplificaban.El espacio se construía según una interpretación muy estricta del programa.Ésta es la razón por la que ya no puede responder a la flexibilidad del espacio de lasociedad actual, caracterizada por grandes agitaciones. En la sociedad flotante actuales absolutamente esencial suprimir los límites basados en la simplificación de funcionesy establecer una relación de superposición de espacios. Se requiere un espacio que

pueda añadir lugares de cambio, como el remolino en un río que fluye uniformemente”.

Arquitectura de límites difusos. Toyo Ito. Pág. 28

Las palabras expresadas por el arquitecto Toyo Ito se enmarcandentro de un ejercicio críticodel movimiento moderno y un acercamiento a su pensamiento teórico. No obstante, cuando las leemos pensamos en nuestros contextos y campo de acción.¿se pueden aplicar al contextolatinoamericano? ¿se puedenaplicar al ámbito de la arquitectura doméstica?

El diseño arquitectónico do-méstico en nuestro contexto latinoamericano sin duda estácaracterizado por ser precursorde un funcionalismo heredado de las propuestas modernistas e higienistas de la primera mitad del siglo XX. Como usuarios y como arquitectos, nos resulta difícilcomprender una vivienda sin hablar de sala, comedor, cocina,recámara, baño y cuarto deservicio, con sus respectivosmuros divisorios. En muchas ocasiones concebimos la vivienda como una transición

BIBLIOGRAFÍA

ITO, Toyo. Arquitectura de límites difusos. 1ª ed. Barcelona: Gustavo Gili, 2007. ISBN: 978-84-252-2056-2.

MARTÍN H., Manuel, La casa en la arquitectura moderna.Respuestas a la cuestión de la vivienda. 1ª ed. Barcelona:

Reverté. 2014. ISBN: 978-84-291-2124-7.

de espacios cuya ubicación ytamaño está determinada por la relación funcional existente en-tre ellos. La arquitectura de límitesdifusos plantea un carácterflotante de los espacios, de talforma que permita cambiosen el programa y por supuesto cambios en las actividades dentrode un mismo espacio. Ellodebería responder a las exigencias del nuevo cuerpo ampliado por el movimiento electrónico moderno. ¿Está hablando el arquitecto dela planta libre? En la viviendamínima conocida como de“interés social”, el diseñoarquitectónico –al menos a nivelinstitucional- se ha estancado en un ejercicio interminable devariaciones sobre la mismaplanta, a veces incluyendo una cochera, otras veces reduciendo la cocina, y en otras ocasiones contemplando el crecimientoprogresivo de la unidad. Lo demás es simple fachadismo. Los proble-mas derivados de lo anterior son por muchos conocidos.

¿Cuáles son los límites de estapráctica? ¿existe una oportunidad en la propuesta de la arquitecturade límites difusos aplicada a lavivienda, en especial a la viviendamínima? Pienso que sí. Creoque nuestros cuerpos ya están ampliados por el movimientoelectrónico moderno; la tecno-logía de los países desarrollados (al menos en un nivel doméstico)no es ajena para nosotros.Padecemos similares patologías derivadas de las redes de comu-nicación. Restaría desprenderse un poco de preconcepcionesy supuestos para explorar lasimplicaciones y los límites de una arquitectura basada en lasuperposición de espacios. No es simple: podemos hablar deelementos divisorios, relaciones,supresión de actividades,mobiliario y equipamiento.

La arquitectura de límites difusosprobablemente ayudaría a enten-der la vivienda mínima actual.


DE LA EXTINCIÓN DEL OBJETO ARQUITECTÓNICO

Del objeto al cuerpo arquitectónicoJosé Antonio Solano Pérez

¿Qué diferencia existe entre la faraónica obra de las pirámides de Giza y la faraónica

Ciudad de la cultura de Peter Eisenmman enSantiago de Compostela? Al parecer muy poca, si dejamos de lado las obvias evidencias de la forma y el material. Pero ésta -en principio-absurda comparación, parece señalarnos que en el ejercicio de la arquitectura los cambios han sido de accesorios. Si bien es cierto que de acuerdo a las épocas, necesidades y losgustos, se han ido “poniendo o quitando”elementos, esta ha experimentado pocasmutaciones profundas. Hemos visto condiferentes ojos la misma cosa, con connotacio-nes y materiales distintos, pero al final se sigue tratando, por ejemplo, de la misma columna griega: en acero, madera, cristal, concreto, sino con capitel o fuste estriado…

A pesar de sus disimiles caminos, el mayorvalor de la arquitectura se encuentra en elespacio vivido. De hecho, la vivencia es unacondición arquitectónica, que los mismosarquitectos se han encargado de monopolizara través del espacio construido comola única forma de acceder a ella.¿Qué circunstancias podrían orillarnos apensar en una condición distinta? y tal vez,más importante aún, ¿por qué plantear enestos momentos una situación carente deespacio construido?

¿Puede existir arquitectura sin obra material?No, es la respuesta más fácil y a la vez la más incompleta. Habría que agregar: No, si seguimos pensando la arquitectura de la misma forma en que se ha hecho durante siglos. Sí, siempre y cuando aceptemos que todo aquello que hace a la arquitectura, ya está ahí, y puede interpretar-se de muchas formas. Partamos de considerar que el evento quenosotros denominamos “arquitectura”, más que un fin es una consecuencia, que se da por la suma de diversos escenarios y momentos,que van desde la calidad humana del arquitectohasta la calidad natural de un material, por talmotivo, no puede ser reducido a un únicoelemento concreto, cuya presencia sea unagarantía; desgraciadamente confiamos demasia-do en la forma; la mayoría de nuestra obra se ha vuelto exclusivamente visual y mientras sigamos basándola en volúmenes estáticos-inertes, que impongan su presencia aún sin estar en uso, el impacto visual seguirá siendo el eje de nuestras formas.

Esta acción -la de hacer arquitectura- nosofrece una experiencia puramente espacial.Todavía hay quienes hablan de arquitecturasin hablar del espacio. La mayoría de lasveces abordamos el tema como si fuera algoajeno a nosotros mismos, nuestrasdescripciones y explicaciones nos hablan de


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espacio/hombre como entes separados eindependientes, así como hablamos deuna-arquitectura/un-espacio. Considero que se trata de la materia prima de la arquitectura, y no sólo caminamos sobre ésta, nosotros somosespacio, la arquitectura es espacio, y el espacio es hombre.

Ahora bien, la construcción, es la forma enque interpretamos todo lo que nos rodea para convertirlo en nuestra realidad, al menos una más aceptable. Construimos para encontrarformas de habitar y al hacerlo vamos trasfor-mando lo construido a través de un procesovivo que está en constante movimiento.¿Qué significa la construcción para la arquitec-tura?, ¿culmina ésta cuando se pone el último clavo? ¿Es acaso la construcción el ataúd de la arquitectura?

Imagine que camina un buen día por el mundo cuando es golpeado por algo, tan fuerte que lo hace detener su marcha, acaso se trata de un recuerdo o una emoción, de una acción simple como encontrarse o reconocer a alguien, de algo que encontraron sus ojos en el horizonte o algún aroma que llegó hasta ahí, no sé,cualquier cosa que sea tan significativa como para que detenga su camino, lo que sea, ¿no vale la pena hacer lo necesario para honrar ese sitio, ese momento; echar mano de cualquier materia disponible para trascender ese instante en algo más…? y hacer que surja en nosotros la necesidad de construir para trascender, en el tiempo, en la vida, a la vida misma, a la memoria.Así, la construcción es el punto de inflexión de la arquitectura, a través de construir es que

trasciende el pensamiento. Sin embargo,cuando caemos en construir por construir, el efecto es inverso, la trascendencia se convierte en exterminio.

El actual espacio donde construimos, esvendido, comercializado, negociado y politiza-do bajo los mismos términos de la economía de consumo. Tener más es sinónimo de una mayor prosperidad y de un bienestar que pareciera se alcanza al lograr el menor esfuerzo a través del máximo consumo.

En la generalidad, aceptamos el conceptode que a mayor cantidad, mayor satisfacción. Partimos de esta idea al decir que un espacio es más valioso o tiene mayor plusvalía, entre más extensión de suelo abarque, volviéndose útil,en la medida que nos permite desarrollar una mayor cantidad de actividades dentro de él. Pero esta idea se reduce únicamente bajoparámetros de medidas y no en función desucesos (arquitecturas). La síntesis funcional de la arquitectura moderna, redujo y depuró lasacciones que se realizan sobre uno de losrecursos que más se consume desde hace miles de años: El hombre ha devorado y depreda-do al espacio. Bajo el yugo de la arquitectura ha pasado de artística a políticamente correcta la extinción de éste. Las grandes urbes ni con sus sólidas economías pueden detener este hecho.Claro ejemplo son los reducidos espacioshabitacionales en lo que se mete a la clasemedia de casi cualquier país, mientras en lasesferas altas de la sociedad, los arquitectos de éstos mundos terminan por adjudicarle elfracaso de sus proyectos a la poca superficie,


o al poco recurso destinado a un proyectocotizado en miles de millones. Vale la penahacer una pequeña reflexión sobre esta última situación, la del capital requerido para delimitar un espacio: No es criticable el hecho de que alguien gaste millones en realizar un proyectoarquitectónico, lo que sí es condenable esquerer vender la idea de que se necesitanmillones para poder acceder a la calidad de vida. He aquí nuevamente la estrategia delconsumismo antes descrita.

Aproximadamente sólo un tercio de lossuelos no están habitados, estos son: desiertos,el Océano glacial Ártico y el ContinenteAntártico. Sin tomar en cuenta el ritmoexponencial al que está creciendo la sociedad e inclusive considerando un mundo alternativo,en el que todos los habitantes tuvieran lasmismas oportunidades y el mismo nivel dedesarrollo, no es suficiente para evitar losextremos a los que estamos llegando,abanderados por el cambio climático.

Le queda poco espacio firme a la arquitectura y más espacio extremo, desconocido, lleno de caos; o se decide a dar un salto significativo o se extingue por su misma inoperancia.

Definidos bajo cualquier lineamiento, los hechosson irrefutables: La sociedad contemporáneaha sido moldeada por el consumo; laarquitectura se volvió adicta a la construccióny en su enfermedad consumió el espaciovolviéndolo una especie en peligro de extinción;a pesar de su protagonismo mediático,el arquitecto se ha vuelto irrelevante para laformación de la ciudad.

Por dondequiera que sea enfocada, laedificación es una alteración. “La arquitecturaes agresiva contra el territorio, contra elmaterial al que violenta, manipula, fuerza,retuerce; es violenta contra las formasexistentes, contra los tipos y modos existentes.Toda arquitectura fundacional se basa en la violencia...” (Solà-Morales, 2012). Los actualesmovimientos en la arquitectura global intentan,la mayoría de las veces a la desesperada,hacer conciencia para lograr la mayor reducción posible del impacto que significa la existenciadel objeto arquitectónico. Este impacto esimposible de evitar. “Si el hombre no necesitarade abrigo para sí y sus actividades, no habríanecesidad de arquitectura. Esta es unprerrequisito para la existencia humana”1,pero ¿será necesario que sea permanente?Si la arquitectura toma sentido o se complemen-ta con la presencia del hombre, ¿Por qué hemos de edificar espacios rígidos, que permanezcancomo una marca lacerante en el entorno?Pensemos en una arquitectura que surja con la presencia humana y que el resto de su tiempo libre disfrute de su entorno, es decir, que laherida desaparezca. En palabras de Jean Nouvel “cuando uno dice: voy a construir en unespacio, nos da la impresión que se construye para siempre.”

Por eso veo al edificio como un gran monstruodevorador de funciones, entregadas en ofrenda a él, un objeto que devora acciones, las encierra,las perpetua, las momifica... No encuentro razónalguna para seguir perpetuando funciones, así,encerradas, enmarcadas, que tengan que soportarla ausencia del hombre.

1.- Argumento expuesto en su tesis de grado de maestría en tecnología: “La arquitectura y su influencia en el medio ambi-ente” por la Dr. Arq. Jeanine Costa Bischoff .2 - 4 Definición citada en el artículo “Arquitectura como fricción” de Pedro Hernández. Arquine, revista internacional de arquitectura y diseño. Número 63, pp153. 2013.3.-Perec Georges. (1974). Espèces d` espaces. París. Edt. Galileè.


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Pero existe otra forma de hacer arquitectura,alejada de la violencia del consumismo, que elmismo Solà-Morales menciona y que podemostomar de base, la de “la arquitectura como unvehículo de pacificación, de mediación”, quepondrá en tela de juicio su objetual productode una disciplina obsesionada con criteriosestilísticos. “Una arquitectura no como objeto sino como otro cuerpo con el que interactuar”2

Un cuerpo sin entrada, sin salida, sin fachadas.Sin función definida, líquido, difuso.Un anti-objeto arquitectónico que busque ser más con la menor intervención, sin imponer su presencia, una verdadera segunda piel y no un envoltorio cada vez más sofisticado. Que nos revele el hecho arquitectónico a través desucesos entre cuerpos, relaciones de fricciones y tensiones. Ya que como diría Perec: “Pasamosde un espacio a otro sin medirlo, sin tomarconciencia, el problema no es tanto de inventarel espacio, y todavía menos de reinventarlo,sino de interrogarlo”3; un cuerpo arquitectónico y no un objeto, que Pedro Hernández define magistralmente en su artículo Arquitectura como fricción: “...La arquitectura manifestaría tal idea y estaría definida por una vida fraccional donde la relación cuerpo-acción, definidos ya comoelementos inseparables, permite la apropiación del espacio para darle un sentido (...) tensión entre cuerpo y arquitectura.”4

Aquí ubicaríamos arquitecturas que semuevan, que desaparezcan, que se desliguende elementos fijos o al menos que los tomenúnicamente como anclas, arquitecturas quequepan en una mochila, que se activencon nuestro cuerpo y sobretodo que brinden oportunidades de multiplicidades de eventos

en un mismo espacio, pero ya no como uncontenedor. No se trata de llenar una mismacaja con diferentes cosas, se trata de que lacaja se trasforme en cosas distintas. Un cuerpovivo, pero no autónomo, en el que las mismasactividades del hombre sean las que justifi-quen su transformación, debido a que novivimos en un espacio homogéneo y vacío, sino al contrario, en uno totalmente cargadode energías, donde “la calidad de vidadepende de pequeñas y cotidianas acciones,gestos elementales como servir un vasode agua, regar una planta, hacer el amor,comunicarse, respirar, ser.” 5

Cada vez que me topo con un proyecto decondiciones mastodónticas, me viene a la cabezala misma idea: ¿de verdad necesitamos tantoespacio para habitar? Ni las pequeñas cajas dela clase media, ni las macmansiones6 de lasclases altas, logran ser la mayoría de las vecesel reflejo de nuestro espacio vital. Nuestraarquitectura se ha vuelto una gran colección de espacios superfluos.

Imaginemos por ejemplo, a un grupo depersonas que se reúnen en un lugar distintocada día, para tener sus juntas, no podemosnegar la existencia de su actividad, ni sueficiencia solo por carecer de un espacioespecífico. No podríamos aplicar un programa arquitectónico tradicional para una actividadque se puede llevar a cabo en diferentesespacios y de diferentes maneras. Una granplaza pública que contenga unos puertos para intercambio de información podría ser el nuevoedificio de oficinas, carente de un accesoprincipal, un directorio, una recepción.

5.-Coppola Pignatelli Paola (1980) Análisis y diseño de los espacios que habitamos. México D.F. Edt Concepto.6.- El término surge como una crítica a las grandes mansiones que se edificaban a mediados del siglo XIX en Estado Unidos. 7.- El espacio del que habla la vacuidad no debe confundirse con la ausencia o carencia de. La vacuidad no puede ser ni descrita ni definida.


Una vivienda generada por el aprovechamientode la energía mecánica de nuestro cuerpo,energía que no alcanzaría a mantener unespacio enorme, sino pequeño, necesario, vital y que para hacerlo crecer nos obligue a hacer comunidad. ¿Qué sucedería si llueve, corre el viento, o la plaza está saturada de personas o si llegan invitados a mi pequeño espacio? Ya no diseñaríamos objetos fijos, sino funcionesen diferentes circunstancias con diferentesdimensiones. ¿Cuál sería la fachada principal,la que se ve repleta de personas o la queestá en ausencia del hombre? no serían lasmismas, pues el cuerpo reacciona a diferentesritmos, ¿Cuál sería mi casa, la que se formacuando estoy solo, o cuando llegan mis amigos o mi pareja?.

Una vez cubiertas las necesidades básicas,la idea era ser más, no tener más.“Cuando abren los ojos, muchas personas sedan cuenta que comprar mucho para vivirentre deudas no es libertad”8 Los objetosarquitectónicos se reprodujeron por cientos,se apilaron unos sobre de otros. Convertimos nuestras ciudades en grandes fosas comunesde estilos y formas antiguas, nuevas,obsoletas, mecánicas, tecnológicas...La extinción del objeto, por un cuerpoarquitectónico, dará paso a una arquitectura desligada de sus ataduras, y lo más importan-te, desligada de la exigencia única del espacio construido permanente, como única solución.

Cambiar la forma de buscar la arquitectura-no sólo verla de diferente forma- implicapensar ¿qué estamos proponiendo en el

espacio para llegar a la consecuenciaarquitectónica?. Tal vez lo que me hace alte-rar el espacio es algo que guardo en mi mano y me acompaña a todos lados. El regreso a laarquitectura, es el regreso al origen, a partirdel regreso a nosotros mismos, tal como loestablece la primera ley de “vacuidad” (sunyataen sanscrito): “la concepción sólo puedeocurrir si se produce un espacio de vacuidad(...) implica que todo en el universo existepotencialmente, que el origen de la vida sólo puede darse en el momento en que laconciencia crea un espacio negativo, es decir, carente de toda información o sustancia y enesa carencia, en ese espacio potencial, surgela vida (...) a pesar de que sunyata, no tengaforma, lo impregna todo”.7

En las actuales sociedades, la lucha por elespacio se avecina, nadie habla de ello,como si no quisiéramos verlo o creerlo.Cuando ya no exista más espacio que elconsumismo pueda lotificar y traficar,¿en dónde podremos hacer nuestra ar-quitectura si la hemos reducido a un meroobjeto físico?. Cuando acabe por extinguirseel primer espacio, nada impedirá que siga-mos teniendo un espacio donde habitar.No necesitamos nada material, lo único quenecesitamos está en el vacío y somos nosotros.

Un espacio que no se ve, sólo se puedepercibir cuando se habita.

BIBLIOGRAFIACoppola Pignatelli Paola (1980) Análisis y diseño de los espacios que habitamos. México D.F. Edt Concepto.Hernández Pedro. (2013). Arquitectura como fricción. Arquine, revista internacional de arquitectura y diseño. Número 63, pp153. Ito Toyo. (2006). Arquitectura de límites difusos. Barcelona. Ed. Gustavo Gilli.Perec Georges. (1974). Espèces d` espaces. París. Ed. Galileè.Ponce de León Arturo (2013). El Poder de la Vida en la Geometría Sagrada y la Arquitectura Biológica. Recuperado de http://www.psicogeometria.com/geometriasagrada.htm


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CIUDADES CONTEMPORÁNEAS Y SUS FRONTERAS DIFUSAS

Arturo Velázquez RuizRamón Guillermo Segura Contreras

Actualmente, la ciudad se presenta como unaantología de fragmentos, los cuales podemos

considerar como oportunidades para continuarhaciendo ciudad. Debido a esto, el concepto defragmentación urbana es uno de los temas másdiscutidos en los estudios urbanos, por lo que es importante señalar causas, interpretaciones, retos, coyunturas, entre otros desde la academia hastalo gubernamental para tener una idea más sólida al intervenir en el espacio urbano.

Uno de los puntos más relevantes al momentode formar nuevas generaciones de arquitectos en las universidades no es únicamente la capacidad dedar información a los estudiantes, sino hacerlosconscientes de los diversos problemas que se nospresentan como arquitectos y también, por qué no, los problemas que los arquitectos creamos.

Una actividad que se ha planteado para acercaralos estudiantes en su conocimiento de la ciudad ysus problemas la hemos denominado “el vecinomás distante”. En esta dinámica, se les pide buscarmediante el uso de la imagen satelital de googlemaps dos fraccionamientos contiguos (“A” y “B”)en alguna ciudad mexicana. La condición es quecarezcan de integración vial entre sí y que por lotanto obliguen a la persona a desplazarse a unadistancia significativa para ir de una vivienda en el fraccionamiento “A” a una del fraccionamiento “B”. (Ver imagen 1)

Viendo la imagen nos damos cuenta de que elcrecimiento de muchas ciudades en nuestro país(y en el mundo) se ha dado de forma fragmentada, en la cual el continuo urbano se pierde. Lo anterior deja inmersos espacios que dificultan la dotaciónde infraestructuras ocasionando una fragmentaciónurbana. Por fragmentación podemos intepretarel romper o separar algo, en este caso el espaciourbano.

Entonces, la fragmentación urbana puede definirse como una discontinuidad espacial de la estructuraurbana. Se entiende como la incapacidad decomprender el tejido urbano como unidad, es asíque el espacio fragmentado puede definirse a partir de la diferencia entre la accesibilidad o la impene-trabilidad del mismo (Amante Haddad, 2009). Tambiénhay una escasez de accesos y recorridos dentrodel mismo lo que genera problemas funcionales dela ciudad en conjunto.

¿Por qué se da la fragmentación urbana? Montanery Muxí (2011) mencionan que estas fronteras,visibles o invisibles, pretenden combatir el miedoa los peligros de la vida contemporánea y que segeneran más recurrentemente en sociedadesdonde existen desigualdades importantes, dondelos ricos tratan de separarse de los pobres(ver imagen 2). Sus manifestaciones pueden sermuy variadas: fraccionamientos cerrados, centroscomerciales, campos de golf, urbanizaciones demiseria, por mencionar algunos.

Imagen 1. Bugambilias, Veracruz. Imagen 2. Villa 31 y barrio de Retiro en Buenos Aires, Argentina.


En muchos de los casos donde se presentafragmentación, los usos del espacio urbano han sidoseparados por la construcción de avenidas o autopistasque atraviesan las ciudades. Esto deja claro que lafragmentación urbana es un fenómeno bastantepresente dentro del diseño y ordenamiento urbano.

El crecimiento urbano extensivo (ligado directamentea factores económicos, políticas neoliberales) haconvertido a las ciudades mexicanas en sitiosmonótonos sin posibilidad de lectura por parte de los usuarios. Los desarrolladores privados (en ocasiones con la complicidad del Estado) compran terrenos en las afueras de la ciudad, dejando grandes extensiones de terrenos intersticiales (una forma de incrementar el valor del suelo). Si a esto agregamos que las leyes no regulan de fondo el crecimiento periférico(Amante Haddad, 2003) el resultado es catastrófico. De esta manera, en los últimos años, es evidente que las ciudades están atravesando por dinámicasglobales que reestructuran sus aspectos sociales, económicos, espaciales, políticos y hasta geográficos.

Existen varios autores que estudian la fragmentaciónurbana. Richard Sennet, Edward Soja, Graham y Marvin,Hidding y Teunissen, entre otros. Sin embargo, semenciona que el concepto de fragmentación urbanaaún no está del todo comprendido, por su grancomplejidad. Para clarificar lo anterior, debemospreguntarnos, ¿cómo debería funcionar y verse laciudad?, ¿se debe pensar en la ciudad como unespacio continuo?, ¿la heterogeneidad del espacio urbano influye en el comportamiento del ciudadano?

La fragmentación urbana, no solo es cuestión de unadeficiente movilidad en la ciudades. Al hablar de esta noción nos remite, como menciona, a una ruptura odisociación social de las partes de un conjuntourbano. Lo anterior ocasiona una separación deterritorios que se van contrastando por aspectos de carácter identitario. La fragmentación urbana genera divisiones culturales, sociales y políticas.

Es de suma importancia situar los impactos sociales, culturales y hasta ambientales que trae consigo la

fragmentación social y urbana. Podemos mencionar algunos patrones que se repiten en la mayoría de las ciudades del mundo: la informalidad, intolerancia, mercantilización, inseguridad, contaminación.

Ante los fenómenos urbanos que se están presen-tando en las ciudades contemporáneas, es necesariorepensar el discurso de la concepción, diseño,desarrollo, gestión y materialiazación de los espacios urbanos. Por lo tanto, son diversas y diferentes lasdisciplinas que han empezado a abordar estudios más profundos ante el fenómeno de fragmentación urbana.

Se debe tener presente que el diseño y materializa-ción de la ciudad son hechos que parten de acciones sociales, políticas, económicas, históricas, entre otras. El espacio urbano es complejo, sin embargo está lleno de oportunidades para transformar las experienciasy formas de vida a bien. Las intervenciones urbanís-ticas deben evolucionar y adaptarse a la exigencias del contexto, solo así se garantizará de cierta forma el éxito de la ciudad.

Referencias bibliográficasAmante Haddad, Sergio (2003). La Ciudad Fragmentada. La Discon-tinuidad Espacio-Temporal en el Ámbito Urbano de Xalapa, Veracruz / México 1960-1990. Ed. Universidad Politécnica de Madrid.Jenks, Mike; Kozak, Daniel; Takkanon, Pattaranan (2013). World civi-les and urban form: fragments, polycentric, sustainable? Ed. RoutledgeLópez de Lucio, Ramón (1993). Ciudad y urbanismo a finales del siglo XX. Ed. Universitat de ValénciaMontaner, J. M., & Muxí, Z. (2011). Arquitectura y Política. Ed. Gustavo Gili.Pérgolis, Juan Carlos (2005). La ciudad fragmentada. Ed. NobukoVinuesa angulo, Julio –coordinador- (2012). Dinámicas urbanas. Ed.Universidad Nacional de Luján y Universidad Autónoma de Madrid

Arturo Velázquez Ruiz, catedrático de la Facultad de Arquitectura de la Universidad VeracruzanaRamón Guillermo Segura Contreras catedrático de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Veracruzana.

Imagen 3. Fragmentación social


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AGUA,

Fornero Goi, Florencia / Pereyra Oviedo LeslieCiudad de Córdoba, Argentina.

TERRITORIO Y CIUDAD

Abordamos la problemática de la fragmentación urbana

que surge como producto del crecimiento de la ciudad sinpremisas de planificación, falta de regulación y control, que en su proceso ignoró la existencia de los cursos de agua preexis-tentes a la trama urbana.

La inquietud por este tema, está fundada en la base de lainvestigación de nuestra tesisde grado de la carrera deArquitectura de la Universidad Nacional de Córdoba.

La ciudad de Córdobacuenta con un conjunto de obras hidráulicas que datan del año 1980, construidas por los Ingenieros Esteban Dumesnily Carlos Casaffoust. Nosreferimos al embalse de San Roque, al Dique nivelador de Mal Paso y a los CanalesMaestros Norte y Sur, destinados a la conducción del agua para riego empleada para abastecer el territorio que conformaba el ex cinturón verde de la ciudad. Estas obras que para su tiempo

resultaban emblemáticas ymarcaban el comienzo de uncamino de progreso y desarro-llo, hoy a raíz de su deterioro han dejado de cumplir con su rol original, quedando obsoletas.

Además, la ausencia deproyectos de preservaciónambiental y de normativas que regulen los usos del suelo en áreas vacantes de esta índole,hace que nos encontremosreiteradas veces a lo largo del canal con dos situaciones: una

vinculada con la ciudad formal que le da la espalda como si se tratara de la sucia parte de atrás, contaminada con basura y tratada sin respeto y la otra, el crecimiento de asentamientosilegales originados por las crisissociales y económicas queaquejan a nuestra población.

“El tejido urbano complejo per-mite la diversidad de usos y las convivencias de diferentes tipos de personas que es la esencia de la ciudad” ii. Aquí bajo un mismo

“El paisaje urbano no es una escena que se contempla, sino el escenario de nuestras propias acciones”i

Fotografía aérea de Lago San Roque, la mancha urbana de Córdoba, y sus cursos de agua.Imagen © 2016 Digital Globe. Google earth.


Fotografía aérea del canal Maestro Mayor Sur con la localización de los potenciales espacios públicos y los barrios aledaños. Imagen © 2016 Digital Globe. Google earth.

Contaminación ambiental y asentamientos informales en los márgenes del Canal Maestro Sur. Imagen: Fornero Goi Florencia, Pereyra Oviedo Leslie

Contaminación ambiental en los márgenes del Canal Maestro Sur.Imagen: Fornero Goi Florencia, Pereyra Oviedo Leslie

Contaminación ambiental en los márgenes del Canal Maestro Sur. Imagen: Fornero Goi Florencia, Pereyra Oviedo Leslie


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contexto y frente a dos realida-des completamente opuestaspodemos detectar que elespacio público se encuentranotablemente afectado. Lasegregación social y funcional genera áreas fragmentadasconformando pequeñas ciuda-des dentro de la ciudad con susparticulares pautas culturales, sociales y de costumbres que se reproducen en su interiorconsolidando así guetos de ricos y guetos de pobres.

En una lectura perceptualde la ciudad vemos que el canal se ha consolidado en sí mismocomo una barrera física yterritorial impidiendo eldesarrollo del sistema de redes y relaciones detectando en suextensión insuficientes puntos de conexión entre ambos lados.

Sumado a esto las acciones de los actores privados enfatizanestas divisiones al extremo de materializarlos, ya sea conmontículos de tierra pasando por cercos alambrados hastallegar al punto tal de levantarparedes de hormigón parano dejar evidencia de lo quesucede más allá de los muros y nadie se hace cargo.

Observamos que la centralidadde la ciudad concentraactividades primarias para elfuncionamiento de la urbe y asu vez se gesta un centro únicode flujos primordiales quepotencia la situación defragmentación.

Materialización de las barreras sociales. Guetos de ricos y pobres.Imagen: Fornero Goi Florencia, Pereyra Oviedo Leslie

Muro realizado por inversores privados de uno de los mayores complejoshabitacionales realizados en la ciudad de Córdoba, para separar aquello que no se desea ver. Imagen: Fornero Goi Florencia, Pereyra Oviedo Leslie.


En estos tiempos, donde laestructura urbana sufre uncrecimiento desmesurado, se necesita generar una mayorintegración de los espacios que hacen a la estructura urbana, posibilitando al ciudadano vivir la ciudad de una manera más amigable donde la preservaciónde la calidad de vida seaprimordial.

Las barreras sociales, funciona-les, las privatizaciones y las áreas fragmentadas, condenan tanto a la ciudad y a sus habitantescomo al espacio públicoconsiderado lugar o sistema de lugares significativos, comoexpresión de la heterogeneidad que identifica a las sociedades y como lugar de encuentro;además de ser el escenariodonde se ponen en evidencia los problemas sociales, económi-cos y políticos.

La diversidad hace posible elintercambio y para que seaposible la convivencia, esnecesario que existan pautascomunes de civismo yaceptación entre unos y otros. Es en el espacio público dondela sociedad desigual puedeexpresarse, manifestarse yreconocerse.

En nuestro caso nos encontra-mos con un territorio que cuentacon gran potencial de serespacio público y lo definimos como tal porque no lo podemosllamar espacio públicosimplemente por tratarse de unespacio vacío o porque debidoa razones jurídicas así se hadenominado; es necesario algo más para que se trate de espacio público.

Los canales de agua son vividoshoy en día como elementosurbanos negativos, límitesconcretos para el desarrollode la población que podríanposibilitar esa cohesión físicay social necesaria entre laspartes del territorio ayudandoa disolver las islas urbanaspromoviendo la convivencia y no las divisiones, consolidandouna ciudadanía con fuerte identidad urbana y apertura al sentido de pertenencia.

REFLEXIÓN:Nos incentiva pensar quenosotros como agentes activos podemos invitar a reflexionar a la ciudadanía, que sí es posible transformar estos lugares deconflicto signados por laexclusión, abandono, divisio-nes y enfrentamientos sociales;

que son resultantes de losprocesos de fragmentación,privatización y disolución quesufre nuestra ciudad y puedenser transformados en un sitio de distención, una zona de tregua para el encuentro y el disfrute colectivo generando condiciones óptimas para las dinámicas sociales que invitena nuevas formas de convi-vencia y relaciones entre losciudadanos sin dejar de lado que al espacio público loconstruimos y preservamosentre todos.

En nuestro análisis observamosel potencial de este eje detransformarse en lo opuesto a lo que es hoy, convirtiéndose en un elemento estructurante de un sistema de espacios verdes,rompiendo las barreras queanteriormente mencionábamos y consolidándose en un conec-tor ambiental, que contenganuevos espacios verdes deproximidad. Esta franja deterritorio potenciada podríaayudar a preservar lascondiciones de medio ambiente, conectando áreas, mejorando la calidad de vida y colaborandocon las condiciones de desplazamiento para el habitan-te urbano.

Islas urbanas. En la imagen, barrio Las Palmas de Horizonte, detrás del muro se encuentra el Canal Maestro Maestro Sur y asentamientos infor-males. Imagen: Fornero Goi Florencia, Pereyra Oviedo Leslie


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Una alternativa para consolidar esto podríaser la localización de nuevos focos de encuentro y actividad cultural que trabajen como puntos de conexión entre el centro de la ciudad y las periferias, modificando la imagen de estas zonasrelegadas. Estos focos serían un factor deatracción de nuevas actividades quetransformarían el entorno, atraerían másinversiones y a su vez más gente.

“ARTÍCULO CREADO POR LAS AUTORAS A PARTIR DE LA INVESTIGACIÓN DE TESIS DE GRADO DE LA CARRERA DE ARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE CÓRDOBA

Testimonios de los ciudadanos que viven frente al Canal Maestro Sur. Fuentes: http://ecoscordoba.com.ar/edisur-y-el-muro-de-la-verguenza/ www.cadenatres.com/post_ampliado.asp?post=85007&categoria=65www.diaadia.com.ar/cordoba/la-tormenta-pasa-la-bronca-permanece

Ciudades dentro de la Ciudad. Autoras: Fornero Goi Florencia, Pereyra Oviedo Leslie.

i - Juan Manuel Borthgaray, Habitar Buenos Aires las manzanas loslotes y las casas, Editores: Sociedad Central de Arquitectos y Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo, 2010.ii - Jordi Borja y Zaida Muxí, El Espacio Público: Ciudad y Ciudadanía,Editorial: Electa, Barcelona España, 2003.

Bibliografía:- Subsecretaría de Proyectos de Urbanismo, Arquitectura Urbanismo e Infraestructura. Ministerio de Desarrollo Urbano del Gobierno dela Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Buenos Aires Ciudad Verde,Editorial: Akian S.A., 2014.- Espacios de Paz | Venezuela 2014, una producción de ComisiónPresidencial de Movimiento por la Paz y la vida + PICO Estudio.


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