Hemos llegado a unpunto donde se venlas cosas desde otraperspectiva respec-

to a la juventud. ¿Ahora escribeslas canciones siendo quien eres opara ser lo que no eres?El nuevo material que estoy escri-biendo, para mi próximo disco, meparece lo más cercano a un encuen-tro conmigo mismo, después deaños de búsqueda y de rechazar aquién definitivamente no soy. Creoque el cerco se estrecha y el cami-no va quedando claro, definido yconcreto.

Es más, ¿es posible que ahora tuscanciones (propias como ajenas), yexactamente las de ‘LicenciadoCantinas’, se deban escuchar máscon el corazón que con la entre-pierna?Espero que la entrepierna y el cora-

zón se unan para escuchar este dis-co, porque tiene que ver mucho conambos órganos.

Claro, que desde “mi atalaya” nopuedo saber exactamente el senti-miento con el que se tocaron y seinterpretaron las canciones en Tor-nillo (Texas), pero en el documentalde ‘Las venas abiertas de Licencia-do Cantinas’ se deja entrever algocon el título de uno de los actos: ‘Elartesano’. ¿Tal vez el oficio de can-

tor (y compositor) requiere o emitemás pasión que el de artista?Ya no sé muy bien quién es un ar-tista y quién un artesano. Seanquienes sean, nos entregan su ofi-cio para nuestro disfrute y deleite, ysomos, cada uno de nosotros, quie-nes les otorgamos uno u otro título.

Y tan artesano… que ‘LicenciadoCantinas’ ya no se editará con tuantigua disquera. ¿Será mejor cen-trarse en las canciones y dejar lostemas extra a otros? ¿Tal y comoestá el asunto lo mejor es haceruno mismo de Juan Palomo?Creo que existe en estos días unaidea equivocada sobre las bondadesde la autogestión y las maldades dela industria discográfica. Ningúngrupo se convierte en mejor, ni máshonesto por que se autogestione.Pregúntale a Paul McCartney quéopina de Apple. Tener cajas de dis-cos debajo de la cama no nos hacemás humanos, sino más desdicha-dos. No le deseo a ninguno de miscompañeros que tenga que lidiar

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Músico

“Espero que laentrepierna y el corazón se

unan para escuchar este disco”

Bunbury

La sangre del rock and roll corre por sus venas como elcombustible lo hace por las arterias de un Ford Mustangdel 67. ‘Licenciado Cantinas’ (Blanco y Negro) es sunueva entrega discográfica, en la que observa la músicapanamericana desde el rock a través de quince versiones

entrevista

CHARLY HERNÁNDEZ

FOTOS: JOSEGIRL

con la distribución, el marketing,los shares y los ratings. Pensar queeso es la panacea, es desearle elmal al prójimo.

Esto me recuerda a aquel tango deHoracio Ferrer, ‘Milonga del trova-dor’: “Vamos a la distancia, sí, quesoy el trovador, si la distancia lla-ma, yo jamás veré ponerse el sol.Vamos a la distancia, ya, y si no lle-go, amor, vos le darás mi alma deargentino y de cantor”. En tu casosería “de todo el mundo”, pero sinduda uno es caminante. ¿Crees quecon la edad se hacen mejores can-ciones o entran ciertas prisas porcrear la mejor canción antes de fi-nar?Quizás me estás situando en unafranja de edad que no tengo. No es-tá en mis planes inmediatos finar,ni despedirme de la afición. Creo

que ahora empiezan muchas aven-turas emocionantes que pueden serdoblemente sorpresivas, al menospara mí. Espero, eso sí, escribir mimejor canción en el futuro y no ha-berla escrito ya.Vamos a centrarnos de lleno en ‘Li-cenciado Cantinas’. Como ya se sa-be son versiones, pero las quince

que aparecen finalmente en eltrack-list fueron seleccionadas deentre otras sesenta canciones.¿Fue muy costoso y sesudo hacerese corte selectivo? ¿De esos quin-ce temas hubo alguna de más quese terminara grabando también?‘El Arriero’ (de Atahualpa Yupan-qui) era una posible, además ya latocaste en algún medley con Héro-es.Solamente grabamos las quincecanciones que seleccioné. El Arrie-ro, nunca estuvo en entredicho. Esuna gran canción y Atahualpa ungrande entre los grandes, pero tuvemuy claro que El cielo está dentrode mí era el cierre del disco y ante-sala del que estoy preparando.Y estamos hablando de unas can-ciones con un nexo común, que noes otro que la historia de un perso-naje [El Licenciado Cantinas] visto

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Conforme vanpasando los añoscreo que el cercose estrecha y eellccaammiinnoo vvaaqquueeddaannddoo ccllaarroo,,ddeeffiinniiddoo yyccoonnccrreettoo

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de manera cinematográfica. Fíjate,que por aquello que cuentas deque estas canciones las escuchas-te “castigándote” en las canti-nas… me lleva a pensar que haymucho de ti en el personaje, soloque esta vez, en lugar de escribir,interpretas canciones con las quete sientes identificado. Claro. Cualquier cantinero de vo-cación y largo recorrido sabe, com-prende y se identifica con el conte-nido de estas canciones. El cancio-nero latinoamericano es sabio, pro-fundo y humano. El drama delamor, el abandono, la perdición yla muerte están en los surcos de“Licenciado Cantinas” ¡¡y de tan-tos boleros, tangos, rancheras, cha-careras, valses, guaguancós y haba-neras!!

Además es un proyecto que ya te-nías pensado desde hace unosocho o diez años. Comprendería lasetapas de ‘Pequeño’ y ‘Flamingos’,por lo que noto cierto paralelismopor los momentos tan personalesen los que te encontrabas por en-tonces. ¿Podría ser que aquellascanciones con las que te sentíasidentificado por ciertas circunstan-cias volvieran ahora a reaparecerpor ese paralelismo logrando así laedición final de este disco que hoynos atañe? Creo que fue durante la gira deFlamingos (2002) cuando empecéa darle vueltas a este proyecto, queen principio se iba a llamar Arte-rias. Fui seleccionando cancionesdesde esos primeros días, pero lasque finalmente hemos grabado, nopertenecen a esa época, sino a lasconclusiones de los dos últimosaños. Aunque el proyecto vivieraen mi cabeza, ha tardado mucho encobrar la forma que puedes escu-char a día de hoy.

Un concepto que se ha ido fra-guando durante mucho tiempo pe-ro que ha terminado creciendo abase de la espontaneidad en el es-

tudio sin ensayos previos. Dejándo-se llevar un poco por el azar, vaya. Eso tiene que ver con la metodolo-gía de grabación. Me gusta cam-biar la forma de enfocar cada gra-bación de un álbum. Desde nuevosprismas y con esquemas de trabajodistintos, se llegan a conclusionesnuevas y sonoridades refrescantes.En esta ocasión, evité los ensayosprevios y la preproducción, y quiseaprovechar las características delestudio de grabación y las diferen-tes salas, para ir arreglando y mon-tando los temas sobre la marcha.La verdad es que, eso también fueposible por contar con una banda

estable como Los Santos Inocentesque ya ha pasado el período de ro-daje y se encuentra en una madurezque hace posible encarar retos co-mo este.

En lo que a artesanal se refiere (co-mo antes comentábamos) reparoen el trabajo técnico llevado a ca-bo. Para empezar te llevaste a Te-xas a Jordi Mora, también grabastemuchas de las canciones en direc-to con la banda y la incursión denueva instrumentación, como tu-bas, acordeones, percusión… Si‘Las Consecuencias’ era un discoLo-Fi, ¿Este nuevo trabajo es un

disco de alta fidelidad pese a suanalogía? Creo que ‘Chacarera deun triste’ podría ser un buen ejem-plo de todo ello. Jordi Mora lleva trabajando conmi-go desde hace diez años. Empezócomo ayudante de ingeniero y se haconvertido en pieza imprescindiblede todos mis álbumes desde enton-ces, sobre todo en El Viaje a Nin-guna Parte (2004), Las Consecuen-cias (2010) y Licenciado Cantinas(2011). También estuvo en el discoque hice con Nacho Vegas: ElTiempo de las Cerezas (2006), enlas mezclas del directo Tour 2007(2007) y en Hellville de Luxe(2008); pero cito esos tres por quecreo que tienen un hilo conductorque les emparenta. Ni El Viaje aNinguna Parte, ni Las Consecuen-cias, ni Licenciado Cantinas son enmi opinión, Lo-Fi, aunque tienenelementos vintage que los alejan dela mayoría de las producciones Fmde hoy en día. A su vez, se alejanclaramente del frío sonido Pro-To-ols Home Studio que tanto impera

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entrevista

Creo que ahora empiezan muchasaventuras emocionantes, al menos paramí. EEssppeerroo eessccrriibbiirr mmii mmeejjoorr ccaanncciióónn eenneell ffuuttuurroo yy nnoo hhaabbeerrllaa eessccrriittoo yyaa

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a día de hoy y que a mí tanto medisgusta.

Pero no me puedo dejar algo que,aunque no lo parezca, ya formaparte de tu vida. Me refiero a losguiños a Lost. Anteriormente se pu-do ver en el video de ‘De todo elmundo’, en la escenografía del con-cierto en 3D… y muchos otros de-talles que aparecen en el video ymaking off de ‘Ódiame’. ¿Está Enri-que Bunbury pasando su etapapost-Lost? Me encanta que hagas esa men-ción. Todos los guiños que he he-cho a Lost en los últimos años loshe considerado guiños privados en-tre Alexis Morante (director de misúltimos clips) y yo. No pretendentener mayor trascendencia. Aunquesí te puedo decir que fui un segui-dor fiel de cada una de las tempo-radas de la serie. En cuanto a lo demi etapa post-Lost sólo decirte quela vida era mucho mejor cuandoquedaba algún capítulo por ver.

‘Licenciado Cantinas’ (y ‘Ódiame’)

me recuerdan bastante a ‘Togetherthrough life’ de Dylan. Lo suyo erantemas propios, pero ese disco segestó para ser parte de una bandasonora e incluso tiene mucho bluesy tiene mucho de Nueva Orleáns,cosa que también se impregna entu disco gracias a la harmónica deCharlie Musselwhite. Creo que po-dría andar cerca del homónimo deThe Felice Brothers. No sé si esta-rás de acuerdo conmigo en esaapreciación. En todo caso, una banda sonoraficticia. La película sólo existe en

mi cabeza. Pero sí, tiene mucho delblues del Delta y de New Orleans.Y me gustan mucho los FeliceBrothers, incluso su polémico últi-mo álbum (Celebration, Florida,2011), que efectivamente, escucha-ba mucho durante mi estancia enTornillo (Texas).

Además de la instrumentación si-milar como lap steel, banjos… Entu caso toca el acordeón el mítico“Flaco” Jiménez en ‘Llévame’ y ‘Latumba será el final’, pero en el deDylan era Dave Hidalgo, que a suvez toca la guitarra en ‘El solitario’dentro de ‘Licenciado Cantinas’.¿Sería entonces un álbum con can-ciones panamericanas pero musi-calizado, en su mayoría, de la ma-nera tradicional norteamericana?De Tierra de Fuego hasta Río Gran-de. Sí, esa era la idea. Lecturas del can-cionero panamericano desde laperspectiva de un músico de rock,cuyos intereses actuales se centranen las raíces de la música tradicio-nal. En definitiva, concluyo defi-

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Existe en estosdías una ideaequivocada sobrellaass bboonnddaaddeess ddeellaa aauuttooggeessttiióónn yyllaass mmaallddaaddeess ddee llaaiinndduussttrriiaaddiissccooggrrááffiiccaa

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niéndome como un tipo que hace“música popular electrificada”.

Aunque el gran Eliades Ochoa (jun-to a “Flaco” Jiménez) da el toquemás latino, en este caso sería cari-beño con ‘Mi sueño prohibido’. Noobstante, ¿cómo se lograron estascolaboraciones? ¿Todos sabían detu buen hacer o para ellos fue “unacolaboración más” aunque para tifuese lo más grande? Mira, ahíqueda la relatividad entre lo que esgrande para unos y pequeño paraotros. Les escribí, hasta que conseguíque me escucharan, se interesaranpor mis discos previos y aceptarancolaborar en mi nuevo proyecto.Para cada uno de ellos había reser-vado un lugar en el que podían lu-cir sus increíbles talentos. Mira, adía de hoy, la mayoría de los discosvienen plagados de colaboracionesy duetos forzados. Lo último quequería era pensar en cantantes quellamaran la atención por sus nom-bres y valores en el mercado. Pen-sé en Charlie Musselwhite, Elia-des Ochoa, Dave Hidalgo y “Fla-co” Jiménez porque, en lo que yoquería hacer, ellos eran maestros ypodían ayudarme a encontrar el ca-mino que buscaba. Sus conoci-mientos, sus grabaciones, sus ta-lentos y sus edades les avalan. Nohay más que hablar y sólo quedarendirse ante ellos. Y agradecerlesen el alma que hayan accedido aparticipar en un disco de alguiencomo yo, que no les llega ni a lasuela del zapato.

Otro músico que se ha subido aeste vuelo es Quino Béjar, dondesu percusión es clave en este dis-co. ¿Qué fue antes, la idea de unálbum protagonizado por percu-siones o la inclusión de Quino pa-ra que después aparecieran esosritmos? Tenía claro que para este álbum (ypara el que estoy preparando), unpercusionista era imprescindible.

Quino es un veterano de la bastar-día española. ¡Sus primeras gra-baciones fueron en discos de LaOrquesta Platería y de Gato Pé-rez! Creo que Los Santos Inocen-tes han dado un paso de gigantecon la incorporación de Quino.

Pero no se quedan en el estudio,pues en la gira se adaptan temasantiguos a este sonido, como ‘BigBang’ pasada por el filtro latino yfunky con el efecto wah-wah, muyparecido al ritmo que tenía ‘El An-zuelo’ con ‘I ain’t hiding’ de BlackCrowes. ¿Serán todas las cancio-nes del repertorio del directo lleva-das al sonido que se ha trabajadoen ‘Licenciado Cantinas’? Ya sabes que en cada gira suelodarle un repaso a los arreglos de lascanciones de mis discos anteriores.Algunos son cambios sutiles yotros radicales. En esta ocasión he-mos preparado un repertorio muyamplio que iremos desgranando alo largo de las giras del 2012: Es-paña, Suramérica, Centroamérica,Caribe, México y USA. Tenemos

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entrevista

CCuuaallqquuiieerrccaannttiinneerroo ddeevvooccaacciióónn yy llaarrggoorreeccoorrrriiddoo sabe,comprende y seidentifica con elcontenido deestas canciones

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tiempo y conciertos por delante pa-ra ir, poco a poco mostrando algu-nas de las sorpresillas.

Si hablo del cambio sonoro en cadaetapa hay que destacar el estilísti-co. Man, bajo mi punto de vista,adoro que hayas vuelto a las llamasy bordados. ¿Es también una formade homenajear a los músicos deNarcocorridos o a figuras america-nas como ZZ Top o Gram Parsons? He tenido la suerte de toparme conJaime Castaneda, maestro de losNudie Suits. Ha trabajado con Wil-co, Ben Harper, Bob Dylan, ChrisIsaak y ZZ-Top. No podía dejar pa-sar la oportunidad de llevar uno desus míticos trajes, así que le encar-gué el Nudie in flames que llevo enesta gira.

Por cierto, observo que en los set-list de la gira con Zoé los títulos delas canciones elegidas de tu anti-guo repertorio tienen un nexo co-mún. Hablo por ‘Big Bang’, ‘Desha-cer el mundo’, ‘Que no sepa tu ma-

no izquierda lo que hace la dere-cha’, ‘El extranjero’… todas conlle-van un mensaje urgente y socialque incita al movimiento y al cam-bio. ¿Procuras que siempre quedelatente ese lado sociopolítico en losconciertos? Tienes toda la razón y te agradezcoque hayas advertido la intención.Porque, en efecto, hemos rescatadocanciones del pasado por el conte-nido social y político de sus letras.Nunca fue aleatoria la selección, ymenos que nunca, en esta gira.

Para ir cerrando… ha saltado a lapalestra una serie de declaracionestuyas donde dejabas la puertaabierta al regreso de Héroes del Si-lencio. Por otro lado, tus compañe-ros Juan y Pedro ya hablan hastade la idea de grabar un disco. Esta-mos de acuerdo en que fue unaetapa, pero, ¿no crees que meneareste “cadáver” es algo que acabasiendo algo aburrido y jugoso paraotros? Yo dije lo que dije, y algunos com-pañeros de la prensa, leyeron entrelíneas lo que no ponía. Una cosa esadvertir que no puedo adivinar elfuturo y otra cosa, interpretar quese avecina lo que ni siquiera se aso-ma.

Mira que si vuelven Héroes del Si-lencio con otro cantante… ¿Lo vesfactible aunque sea remotamente?Cosas más raras se han visto. Enfin, ahí lo dejo. Sí, efectivamente, cosas más rarasse han visto. Yo también lo dejo ahí.

Citando a José Alfredo: “entre nu-bes de algodón haremos nuestronido”. Pese a la constante búsque-da, ¿te encuentras ahora en un mo-mento en donde lo personal se apo-ya en lo musical haciendo que tesientas más pleno que nunca? Me siento más capacitado quenunca para hacer discos y concier-tos, personales, profesionales yplenos. �

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entrevista

Hemos rescatadocanciones delpasado por elcontenido social ypolítico de susletras. NNuunnccaa ffuueeaalleeaattoorriiaa llaasseelleecccciióónn

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