En sentido figurado-Revista literaria-Junio-10-Año 3-Nº 8 · LITERARIA “EN SENTIDO FIGURADO”....
Transcript of En sentido figurado-Revista literaria-Junio-10-Año 3-Nº 8 · LITERARIA “EN SENTIDO FIGURADO”....
ENCUENTRA
LOS GANADORES
DEL SEGUNDO
PREMIO INTERNACIONAL
“LETRAS DE IBEROAMÉRICA”
ensentidofigurado
CONSEJO EDITORIAL
Editores
José Antonio Álvarez Di Stasio
Inmaculada Barranco
Juan Barroso
José Antonio Durand
Judy García Allende
Ángel González González
José Gutiérrez-Llama
Pedro Herrero
Carlos Hidalgo Villalba
Elisa Luengo
Emilia Oliva
Cony Pedraza
Juan Pablo Varela
Asistencia Editorial
Víctor Cáceres A.
PORTADA
“Sin título”
Ángel González González
España
EDITADA EN
Alemania - Andorra
Argentina - España
EEUU - Francia
México - Puerto Rico -
Uruguay
Contenido
1.- Especiales 10.- Introducción – José GUTIÉRREZ-LLAMA (5) 11.- Acta de Fallo del Segundo Premio Literario Internacional “Letras de Iberoamérica 2018”– En sentido figurado (7) 12.- Categoría MICRORRELATO a.- Antes que después – Gustavo Eduardo GREEN (10) b.- Los niños de paja – Javier GUERRERO SOLORIO (13) c.- Inmolación – Samuel PÉREZ ORTEGA (15) d.- El padre no se alegró – Lucía BORSANI GARCÍA (18) e.- El visitante – Natalia GONZÁLEZ AMORIN (21) f.- Memorias – Irene CEDENILLA BOTE (23) 13.- Categoría CUENTO CORTO a.- Estudio de caso – Barbarella D´ACEVEDO (26) b.- El folio azul – Fernando GARCÍA FLÓREZ (30) c.- Kaax – Alena PASHNOVA (34) d.- El puente – Eduardo René CASANOVA EALO (38) e.- Un golpe de vida – Martha CUPA LEÓN (45) f.- Espejismo – Jesús Antonio GUTIÉRREZ RODRÍGUEZ (49) 14.- Categoría ENSAYOS a.- El sistema ama a los idiotas – Fluvio Ugo GUERRA LEMUS (52) b.- Canto y olvido – Hugo CENTURIÓN MERELES (57) c.- El lenguaje al servicio del villano en “Ricardo III de W. Shakespeare – Mayra Lucelia VALIJE (64) d.- Mil mesetas – Juan REY LUCAS (71) e.- La familia y su relación con el Estado en Locke y Aristóteles – Diego Gerardo TINOCO ARREDONDO (77) f.- La insatisfacción fáustica – Kevin Humberto TORRES LLANES (82) 15.- Categoría POESÍA a.- Exorcismo – Carlos Alberto PÉREZ TRIANA (89) b.- Confesión – Ángel Pascual LARRAMENDI MECÍAS (93) c.- Tranvía – Aarón Carlos ANDRÉS GARCÍA (97) d.- Cuadro para un crepúsculo – Carlos Camilo TORRES (100) e.- Otras manos – María José COLLADO ROMERO (103) f.- Sopa de tomates – Yonnier TORRES RODRÍGUEZ (105)
5
10
26
52
89
ensentidofigurado
EN SENTIDO FIGURADO
Año 11 Número 5
Julio/Agosto
2018
Es una publicación de:
José Gutiérrez-Llama
Es una revista literaria de
publicación bimestral de
difusión vía red de cómputo.
Blvd. Adolfo López Mateos
314, Colonia Tlacopac.
C.P. 01049 México, D. F.
MEXICO.
Tel: (52.55) 54.81.55.61.
www.ensentidofigurado.com
Reservas de Derechos al
Uso Exclusivo No. 04–
2011–082909412300-
203. ISSN: 2007-0071. Esta
publicación se terminó de
editar el 13 de agosto de
2018.
Las opiniones expresadas
por los autores no
necesariamente reflejan la
postura del editor de la
publicación.
El contenido de los textos es
responsabilidad del autor.
EN SENTIDO FIGURADO los
incluye en apoyo a la
libertad de expresión y el
respeto a la pluralidad.
Queda estrictamente
prohibida la reproducción
total o parcial de los
contenidos e imágenes de la
publicación sin previa
autorización de EN SENTIDO
FIGURADO.
Publicación sin fines de
lucro que no admite
patrocinios y es sufragada
con recursos propios.
PROHIBIDA SU VENTA.
16.- Conversación con Hans Paul Manhey – José GUTIÉRREZ-LLAMA (108) 17.- Selección de poemas – Hans Paul MANHEY (118)
2.- Academia Literaria de la Ciudad de México 21.- Amanecer – Carla Cecilia CEJUDO (129)
22.- El extraterrestre – José Antonio DURAND (132) 23.- Atrapada – Esther TIRADO SORIANO (138) 24.- El pueblo – Guillermo TORRES (144)
3.- Desde el taller 31.- Taller: Rubén D´Alba (Presentación) – Lauro MARAUDA (148)
32.- Buscavida – Eduardo SANTUCHO (151) 33.- El agujero – Patricia BARBONI (153) 34.- Dos textos – Luis GADEA (155) 35.- Miedo – Jorge CHAGAS (157) 36.- La certidumbre de una muerte sin honor – Dardo ARBIZA (158) 37.- Oscuridad amarilla – Magdalena PORTILLO (160) 38.- Tiempo de nacer, tiempo de morir – Mariella HUELLA (161)
129
148
GRACIAS POR COMPARTIR ESTOS AÑOS
DIRECTORIO
Editor Responsable: José Gutiérrez-Llama
Suscripciones:
PARA ENVIAR COLABORACIONES
Micros: Pedro Herrero
Inmaculada Barranco
Cuentos: Cony Pedraza
Ensayos: Judy García Allende
Juan Pablo Varela
Poesía: Emilia Oliva
Ángel González.
Letras pequeñas: Judy Garcia Allende
Academia Lit. CDMX: José Antonio Durand
Traducciones: Elisa Luengo
Fotografía: Ángel González González.
Ilustraciones: Ángel González González
Video: José Gutiérrez-Llama
Artes plásticas/audio: ESF
BLOG
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 5
josé gutiérrez-llama
INTRODUCCIÓN
"Frente a nuestra casa, en el cerro, una luz inmensa
de encendidos colores se dirige hacia el arroyo"
–Isabel Píriz–
Lamentable la muerte de la escritora uruguaya Isabel Píriz, una muy
reciente colaboradora nuestra a través de la sección “desde el taller”.
Y bueno, en su memoria hagamos un muy festivo homenaje por
medio de esta publicación donde damos a conocer los ganadores
del Segundo Premio Literario Internacional “Letras de Iberoamérica”,
2018.
Así, abrimos el ejemplar con un ESPECIAL sobre este premio que
contiene: el Acta de Fallo, las obras ganadoras y un breve perfil de
cada uno de sus autores. A todos ellos, y a todos quienes
gentilmente se animaron a participar, agradecemos su confianza y
sobre todo su gran talento. Si bien la cantidad de trabajos recibidos
rebasó cualquier expectativa, la calidad de los mismos ha ido aún
más allá de lo imaginado. Felicidades a todos.
Luego el número camina con cierta disformidad en sus secciones
pero con la certeza en la virtud de su contenido.
En primera instancia, la conversación con el escritor de origen
chileno Hans Paul Manhey, complementada con algunos de sus
poemas. Más tarde, las secciones de la Academia Literaria de la
Ciudad de México y “desde el taller” únicamente, en virtud de que
nuestras tradicionales secciones (“en pocas palabras”, entre cuentos”,
6 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018
“entre ensayos y tanteos”, “palabra en verso”, “cine desde el diván” y
“recomendaciones literarias” han cedido su espacio para la
publicación de los textos premiados. A todos los editores de estas
secciones mi agradecimiento sincero y como siempre, mi total
reconocimiento por su compromiso con este proyecto.
Y bueno, es importante destacar que en este número lanzamos a mi
querido amigo y poeta, Ángel González, como portadista de nuestra
publicación, luego de que por muchos años nos ha regalado su obra
plástica para ilustrar la sección de poesía.
En verdad un número especial desde cualquier ángulo que lo mire…
José Gutiérrez-Llama
Editor
REVISTA LITERARIA “EN SENTIDO FIGURADO”
ISSN: 2007-0071 www.ensentidofigurado.com
SEGUNDO PREMIO LITERARIO INTERNACIONAL
“LETRAS DE IBEROAMÉRICA 2018”
ACTA DEL FALLO DEL SEGUNDO PREMIO LITERARIO INTERNACIONAL “LETRAS DE IBEROAMÉRICA 2018” CONVOCADO POR LA REVISTA LITERARIA “EN SENTIDO FIGURADO”. Con objeto de proceder al Fallo del Segundo Premio Literario Internacional “Letras de Iberoamérica 2018” y siendo las 10:00 horas de la Ciudad de México, del día dieciséis de julio de dos mil dieciocho, inicia la sesión a distancia y por medios electrónicos, del Jurado conformado por (en orden alfabético): Presidente: D. Ángel González González (Madrid, España) Vocal: Dña. Inmaculada Barranco (Murcia, España) Vocal: Dña. Judy García Allende (San Juan, Puerto Rico) Vocal: D. Pedro Herrero Amorós (Barcelona, España)* Vocal: D. Carlos Hidalgo Villalba (Castellón, España) Vocal: Dña. Elisa Luengo Albuquerque (Cáceres, España) Vocal: Dña. Emilia Oliva García (Cáceres, España) Vocal: Dña. Cony Pedraza (Querétaro, México) Vocal: D. José Sánchez Hernández (La Habana, Cuba) Vocal: D. Juan Pablo Varela Cordero (Ciudad de México, México) y Secretario: D. José Gutiérrez-Llama (Ciudad de México, México). *Solo en el género de Microrrelato Tras un largo proceso en que previamente se dio lectura a los más de dos mil trabajos presentados a Concurso, los miembros del Jurado coinciden en reconocer y valorar el esfuerzo acreditado en los textos recibidos, cuyo número ha desbordado con creces las más optimistas previsiones. De igual forma, los componentes del Jurado ratifican que en su valoración final se privilegió la creatividad y la originalidad de las propuestas, así como su calidad formal. Una vez realizadas las deliberaciones oportunas, el Jurado decide, por unanimidad de sus componentes, otorgar los siguientes premios:
REVISTA LITERARIA “EN SENTIDO FIGURADO”
ISSN: 2007-0071 www.ensentidofigurado.com
Categoría: POESÍA
- 1er. Lugar: “Exorcismo”, de Carlos Alberto Pérez Triana (CUBA).
- 2o. Lugar: “Confesión”, de Ángel Pascual Larramendi Mecías (CUBA).
- 3er. Lugar: “Tranvía”, de Aarón Carlos Andres García (ESPAÑA).
Mención de Honor para:
- “Cuadro para un crepúsculo”, de Carlos Camilo Torres (COLOMBIA) - “Sopa de tomates”, de Yonnier Torres Rodríguez (CUBA) - “Otras manos”, de María José Collado Romero (ESPAÑA)
Categoría: CUENTO CORTO
- 1er. Lugar: “Estudio de caso”, de Barbarella D´Acevedo (CUBA)
- 2o. Lugar: “El folio azul”, de Fernando García Flórez (ESPAÑA)
- 3er. Lugar: “KAAX”, de Alena Pashnova (RUSIA)
Mención de Honor para:
- “El puente”, de Eduardo René Casanova Ealo (CUBA / USA) - “Un golpe de vida”, de Martha Cupa León (MÉXICO) - “Espejismo”, de Jesús Antonio Gutiérrez Rodríguez (COLOMBIA)
Categoría: MICRORRELATO
- 1er. Lugar: “Antes que después”, de Gustavo Eduardo Green (ARGENTINA)
- 2o. Lugar: “Los niños de paja”, de Javier Guerrero Solorio (MÉXICO)
- 3er. Lugar: “Inmolación”, de Samuel Pérez Ortega (MÉXICO)
Mención de Honor para:
- “El padre no se alegró”, de Lucía Borsani García (URUGUAY) - “El visitante”, de Natalia González Amorin (URUGUAY) - “Memorias”, de Irene Cedenilla Bote (ESPAÑA)
REVISTA LITERARIA “EN SENTIDO FIGURADO”
ISSN: 2007-0071 www.ensentidofigurado.com
Categoría: ENSAYO LITERARIO
- 1er. Lugar: “El sistema ama a los idiotas”, de Fluvio Ugo Guerra Lemus (MÉXICO)
- 2o. Lugar: “Canto y olvido”, de Hugo Centurión Mereles (PARAGUAY)
- 3er. Lugar: “El lenguaje al servicio del villano en “Ricardo III” de W. Shakespeare”, de Mayra Lucelia Valije (ARGENTINA)
Mención de Honor para:
- “Mil mesetas”, de Juan Rey Lucas (MÉXICO) - “La familia y su relación con el Estado en Locke y Aristóteles”, de Diego
Gerardo Tinoco Arredondo (MÉXICO) - “La insatisfacción fáustica”, de Kevin Humberto Llanes (MÉXICO)
Antes de dar por concluida la sesión, el Presidente del Jurado agradece a todos los miembros su valiosa colaboración para que este Concurso se haya podido desarrollar sin ningún contratiempo y en un marco de absoluta cordialidad y transparencia. Por otra parte, el Presidente instruye al Secretario para que realice las gestiones necesarias a fin de que los concursantes premiados reciban las constancias que los acreditan como ganadores del Concurso, tan pronto como sea posible y una vez que el Fallo se haga público a través de los medios establecidos en numeral trece de las Bases de la Convocatoria. Siendo las 13:00 horas del día arriba señalado, el Presidente del Jurado da por concluido el Acto de Fallo del precitado Concurso del que, como Secretario del mismo, doy fe y levanto la presente acta que suscribo y firmo, con el visto bueno del Presidente y de los miembros del Jurado.
José Gutiérrez-Llama Secretario del Jurado
10 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
CATEGORIA
MICRORRELATO
SEGUNDO PREMIO LITERARIO
INTERNACIONAL
LETRAS DE IBEROAMÉRICA 2018
ANTES QUE
DESPUÉS
Gustavo
Eduardo GREEN
Argentina
La ceguera amorosa inicial muchas veces no nos deja
descubrir severas diferencias que existen en las parejas.
Diferencias que, en mi caso, se hicieron notables segundos
después de proferir el ceremonioso: “¡sí, quiero!”.
Débora emprendió la salida de la iglesia antes que yo y así
llegamos al atrio, ella un paso adelante de mí. Sí, estoy de
acuerdo, no es una diferencia para exagerar, pero fue un
claro indicio de lo que sobrevendría. A partir de allí eran
comunes sus frases reiterativas: “te lo dije”, “si me hubieras
escuchado”, “piensas demasiado las cosas”, “hay que
actuar más rápido”, “te quedaste dormido”, y demás
sentencias por el estilo que dejaban de manifiesto mi
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 11
lentitud de pensamiento, palabra y obra. Actitud que
contrastaba notablemente con su gran virtud para
anticiparse a los acontecimientos. Por supuesto que yo no
estaba de acuerdo con ninguna de esas afirmaciones.
No sé por dónde se fue el amor pero sí sé que dejó las
puertas abiertas, de par en par, para la llegada del odio,
sentimiento tan o más poderoso que el primero. Sí, porque
ese desprecio constante, esa soberbia, no hacían más que
alimentar mi bronca.
Y sucedió lo que debía de suceder en estos casos, por más
educación que uno haya recibido y por más amorosos que
sean los recuerdos del noviazgo, la acumulación de
humillaciones lleva en forma rápida −o lenta−, pero
inevitable, a la reacción violenta, desmedida, irracional. Así
fue como esa noche, en el lecho matrimonial, harto, clavé
un gran cuchillo en su espalda; ¿y ella?, ella… ya se había
envenenado.
12 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
Gustavo Eduardo Green (Buenos Aires, Diciembre de 1954).-
Reside en San Antonio de Areco. Casado con Mercedes y padre de
Tomás, Rocío y Candela. Realizador cinematográfico, egresado del
Instituto Nacional de Cine. Obtuvo premios en cine, fotografía,
diseño gráfico, teatro y literatura. Desde el año 1999 al 2003 y del
2009 al 2011 fue Director de Cultura del Municipio de San Antonio
de Areco.
Comenzó a escribir cuentos y poesías a fines del año 2003,
recibiendo hasta el momento 332 premios literarios, nacionales e
internacionales (Argentina, España, México, Israel, Perú, Venezuela,
Checoslovaquia, Puerto Rico, Estados Unidos de Norteamérica, Cuba,
Colombia, Ecuador, Chile, Uruguay).
Sus obras integran más de 70 Antologías Literarias. En el año
2009 se editó su cuento infantil “Instrucciones para doblar una
Jirafa”, en versión bilingüe (español-portugués).
Fue distinguido por el Honorable Concejo Deliberante de San
Antonio de Areco por su labor literaria.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 13
LOS NIÑOS DE
PAJA
Javier
GUERRERO
SOLORIO
México
Cada inicio de verano Manuel, María y yo venimos a casa
de mis tíos. Es un rancho muy bonito porque tienen
animales y una milpa a la que vamos a jugar todas las
tardes. Bajo “El Gran Árbol”, junto a la cerca donde nadie
nos ve, dibujamos un círculo con una varita y entramos en
él, y así nos mantenemos a salvo. Para que Él no nos haga
daño le traemos gallinas. Dice que le gustan también los
gatos, así que hoy le trajimos a Rómulo. Mi tía Marcela lo
estuvo buscando para darle de comer pero no lo encontró.
Ojalá piense que se escapó y ya nunca va a volver. No me
gusta que le diga a Manuel que me toque, aunque sus
manos son suavecitas como el algodón, pero su cara se
vuelve otra cuando lo hace. Él nos observa desde las ramas
y se ríe. Cuando cae la noche, regresamos a casa. Nos dijo
que ya no quiere más animales. Manuel y yo decidimos
que el año que viene le toca a María.
14 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
Javier Guerrero Solorio (07 de abril 1996 - Uruapan, Michoacán,
México). Estudiante de Lenguas y Literaturas Hispánicas en la
Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo. Participante en
el 2do y 3er Encuentro de Poetas del Cupatitzio en Uruapan (2016 y
2017 respectivamente); del 2do Encuentro de Jóvenes Escritores de
Morelia organizado por la Escuela Nacional de Estudios Superiores
(Universidad Nacional Autónoma de México, 2018). Ha publicado en
algunas revistas literarias como La Sirena Varada, Estado del Arte, así
como en las antologías literarias Mar Crepuscular (Editorial Drea-
mers. 2018) y Todos Somos Migrantes (Editorial Benma. 2018).
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 15
INMOLACIÓN
Samuel PÉREZ
ORTEGA
México
El crepúsculo surge en lontananza; desciende la hora sexta.
El pueblo se congrega alrededor de una pira monumental
para solazarse con el escarmiento que habrá de imponerse
a la hechicera.
Una adolescente de hermosura extraordinaria es la
inculpada. Y pese a su estado deplorable, a los atuendos
ajados y a la colérica mirada, hemos sido trastornados. La
carne mórbida nos seduce. Su boca deliciosa, el pelo
escarlata, la menudencia de sus pies... todo en ella incita a
la lascivia.
Una vez retenida a la viga principal le son arrebatadas las
exiguas vestiduras. Permanece en su exquisita desnudez.
Ahora, será consumida por el parsimonioso fuego de
nuestras lúbricas miradas.
16 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
Samuel Pérez Ortega.- Estudió la licenciatura en Lengua y
Literatura Hispánicas en la Universidad Nacional Autónoma de
México (UNAM). Asimismo es egresado del Centro de Arte
Dramático A. C. (CADAC) de Coyoacán, Ciudad de México.
Ha impartido y tomado cursos y talleres en el ámbito de las artes
escénicas, la literatura, la plástica, la docencia y la promoción
cultural. De igual modo ha fungido como jurado en múltiples
certámenes de oratoria, declamación, teatro, literatura y cine.
Es docente del Centro de Actividades Culturales de la
Universidad Autónoma del Estado de México (UAEMEX) desde 2011.
Fue jefe de departamento adscrito a la Dirección de Servicios
Culturales del Instituto Mexiquense de Cultura (2006-2011);
coordinador de actividades de la Casa de Cultura de Toluca, hoy,
Centro Regional de Cultura de Toluca (1996-2006); catedrático de las
asignaturas de Teatro, Literatura y Artes Visuales en la Escuela
Preparatoria Oficial N.° 23 de Lerma (1991-1996), e instructor de
teatro en las Casas de Cultura de Sultepec, Almoloya del Río, Lerma,
San Pedro Tultepec, entre 1987 y 1994, y en la de Toluca, de 1985 a
la fecha.
Como actor, participó en el grupo «Teatro Artístico Popular» del
Instituto Mexiquense de Cultura y en los grupos de teatro «Ludus» y
«Drao» de la UAEMEX. Ha dirigido y actuado en más de un centenar
de obras teatrales de distintos autores y géneros; ha sido actor,
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 17
guionista y director de varios cortometrajes.
Fue ganador, por el Estado de México, del Certamen de
Literatura en las emisiones XVIII y XXI de los Juegos Nacionales
Culturales de los Trabajadores «Ricardo Flores Magón». Tiene
publicados diversos cuentos y artículos en revistas, periódicos y
suplementos culturales del Estado de México, y en «Castálida»,
revista literaria del Instituto Mexiquense de Cultura.
Es cartonista y columnista del periódico La voz del Nevado.
Expuso una serie de caricaturas sobre el arte, titulada justamente,
«caricaturizARTE», en la Biblioteca Pública Municipal de Toluca «José
María Heredia», en las Casas de Cultura de Atlacomulco, Ixtlahuaca,
Almoloya de Juárez; en la Escuela Preparatoria «Cualcán» y en el
Centro de Actividades Culturales, entre otros espacios. Así también,
ha exhibido una serie de dibujos a lápiz y tinta, denominada «Entre
el silencio y la mirada».
18 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
EL PADRE NO
SE ALEGRÓ
Lucía BORSANI
GARCÍA
Uruguay
Compré el test de embarazo en la farmacia más cercana, a
las cuatro de la tarde. Hacia las cinco ya tenía el resultado.
Hacia las seis el padre recibió la noticia. Se puso a rezar,
pero no de alegría, me cuestionó como si solo yo tuviera la
responsabilidad de lo sucedido. Le dije que lo amaba.
A la mañana siguiente me vestí con el hábito gris y dejé el
convento para siempre.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 19
Lucía Borsani García (Paysandú, Uruguay, 5 de noviembre de
1971).- De profesión nutricionista-dietista, docente y terapeuta floral
de Bach, escribe poesía desde temprana edad y comienza a publicar
en el año 2004 para el festival de poesía popular Sueñapalabra, del
que fue miembro propulsor durante diez años. A partir de entonces
se vincula con poetas y músicos de la región realizando recitales
poético-musicales, entre otros integra el grupo Aire Nuevo (2006-
2008).
Libros editados: Loca por la luna (2006) y Vestida para salir
(2010).
Antologías: Versos plurales (2004), Sueñapalabra (2006), Octubre
azul (2007), Versoñadores (2008), Antología de poetas sanduceros
(2008), Príncipes del Talión (2009).
Premios y publicaciones: 2005 (Argentina): Primer y Tercer
premio en concurso internacional de poesía, integra Voces
hispanohablantes en el mundo y Escritores hispanoamericanos en el
mundo; 2006-2007 (España): Autor seleccionado en Relato corto y
poesía: Las lagunas-Arscreatio; 2008 (México): Autor seleccionado
para antología de poesía erótica femenina Al filo del gozo: 2013
(Grecia): Tercer premio en narrativa en español, modalidad Carta,
Concurso de Biblioteca Fimba y Umbrales Ediciones para el mundial
de Maxibásquet; 2013 (España) Autor seleccionado para la antología
20 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
del I Concurso de Microrrelato de VivelibroEditorial; 2013 (España):
Autor seleccionado para la antología del II Concurso de
Microrrelatos de temática libre Pluma, tinta y papel; 2013 (España):
Autor seleccionado en el IV Premio de Nanorrelato del Taller de
Escritores; 2014 (España): Primer premio en Poesía, en el Concurso
organizado por el restaurant y bar literario El dinosaurio todavía
estaba ahí de Madrid; 2014 (España): Autor seleccionado en el
Concurso de Cartas Breves de Letras con Arte, para integrar su
antología Cartas; 2014 (España): Autor seleccionado en el I Concurso
de Microrrelato La primavera la sangre altera, de Diversidad
Literaria; 2014 (Argentina): Mención en el V Concurso Literario de
Cuentos y Relatos, categoría Relatos, de la Sociedad Italiana Unión y
Benevolencia de San Pedro (Bs. As.); 2014 (Colombia): Mención en
categoría Poesía en el X Concurso Literario Bonaventuriano de
Poesía y Cuento de la Universidad de San Buenaventura Cali, con
inclusión en antología; 2015 (Orlando, USA): Mención en categoría
Microrrelato en el Concurso de Biblioteca FIMBA y Umbrales
Ediciones, para el mundial de Maxibásquet, inclusión en antología
Relatos mínimos; 2016 (Colombia): Mención en categoría Cuento en
el XII Concurso Literario Bonaventuriano de Poesía y Cuento de la
Universidad de San Buenaventura Cali; 2017 (Italia): 3er. Premio en
categoría Cartas en el Concurso de Biblioteca FIMBA y Umbrales
Ediciones para el mundial de Maxibásquet 2017, antología en
edición; 2017 (Uruguay): Muestra conjunta con el artista plástico
Fernando Irecio: “Ángeles” (pintura y poesía).
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 21
EL VISITANTE
Natalia
GONZÁLEZ
AMORIN
Uruguay
Viene a mí en la noche cuando cierro los ojos para dormir. Se
sienta al borde de la cama y con inquietante determinación me
acaricia la frente hasta que lo miro. Entonces, en tono falsamente
compasivo me pregunta: “¿Cómo te sientes hoy con respecto a ti
misma? ¿Algo que te avergüence, algún remordimiento tal vez?”.
Su voz parece que arrastrara piedritas, pero al mismo tiempo es
suave y pastosa, como si saliera del fondo de un lago.
–Estoy en paz, gracias. Nada me preocupa –me aventuro a
responder en el recinto de mi mente, ya que nuestra conversación
no necesita de aparatos fonatorios.
Se hace una pausa y el aire de la habitación queda muerto. Por un
instante creo ilusamente que he logrado engañarlo, ¿o
engañarme?, pero una parte muy profunda dentro de mí sabe la
verdad. Su misión no conoce de apuros ni da marcha atrás. “¿Estás
segura, querida? Piénsalo mejor”. Yo, por supuesto, no puedo
evitar obedecerle y él me recompensa, inclemente, ofreciéndome
su compañía hasta el amanecer, mientras desmenuzo
meticulosamente cada una de mis torpezas y miserias.
22 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
Natalia González Amorín (1976, Montevideo, Uruguay).-
Profesora de inglés, que actualmente intenta encontrar su voz como
narradora, siendo el cuento su género literario predilecto. Colabo-
radora habitual de la revista rumana “Horizonte Literario Contem-
poráneo”. Reciéntemente se publicó su libro Recuerdos de la Infancia
(Editorial Pim, 2018).
Entre sus relatos se encuentran “La señora Graciela”, “El
visitante”, “El beso”, “El olvido”, “Venecia” , “Sigillum” y otros.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 23
MEMORIAS
Irene
CEDENILLA
BOTE
España
Rotas, del color de las olivas y la jara, raídas a más no
poder, estaban las mangas. Éstas cubrían unas manos
viejas y deshechas que apoyaban sobre una pegajosa
madera sobre la que también apoyaban otras manos, y
otras botellas. Lentos y acompasados eran los
movimientos: miraba a lo lejos, miraba a los lados, y no
veía nada más que un par de recuerdos que se le cruzaban
en la mente de vez en cuando. ¿Ocurrieron de verdad?
¿Llegó a ser feliz en algún momento? Iban y venían como
luces intermitentes, como algo que se quiere perseguir,
algo escurridizo y rápido: el recuerdo, escurridizo y rápido.
Perseguía el hombre a sus memorias en su cabeza pero no
las alcanzaba; a veces las rozaba con la punta de los dedos
y llegaba incluso a sentir sensaciones ya experimentadas
antes, pero no llegaba a ver nada. A veces se preguntaba si
le habrían olvidado a él como este a sus memorias. A
veces, en esas escasas milésimas de segundo en que
dejaba de mirar de lado a lado, a lo lejos, y se encontraba
en su mirada algo de cordura, algo del hombre que fue
algún día, en su juventud, en su vida. Cuando tenía
memorias. ¿Tendría familia? Nadie parecía ir a buscarle,
24 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
nadie parecía echarle de menos en su rutinaria vida que se
apoyaba en la pegajosa barra de madera. A veces los
bebedores lo saludaban. A veces los camareros también lo
hacían. Le daban limosna en la calle, comida en los
albergues, ropa en la Iglesia… el pan, los martes, de cada
día… Pero nadie le devolvía sus memorias. No había nadie
que le devolviera su vida.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 25
Irene Cedenilla Bote. Tengo 20 años. Descubrí la belleza de la
literatura en una clase de primaria del colegio en que estudié bajo la
influencia de la que era mi profesora en aquella época. Desde
entonces soy una gran aficionada a la escritura y a cualquier
actividad creativa en general, lo que me llevó a estudiar Arqui-
tectura en la Universidad Politécnica de Madrid y a presentarme a
otros concursos como el I Concurso de Poesía del Puerto de Santa
María, donde fui premiada.
Espero que este sea el comienzo de una fructuosa aventura
literaria que haga posible seguir compartiendo mis escritos con
todos aquellos que deseen leerlos. Por ello quiero agradecer a la
revista la oportunidad de hacer visibles las obras de los nuevos
escritores que con ilusión y esfuerzo se animan a perseguir su sueño.
26 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
CATEGORIA
CUENTO
SEGUNDO PREMIO LITERARIO
INTERNACIONAL
LETRAS DE IBEROAMÉRICA 2018
ESTUDIO DE
CASO
Barbarella
D´Acevedo
Cuba
De todos los casos de mi carrera algunos me han impresionado
más que otros. He podido presenciar asesinatos guiados por la
pasión de un momento, o bien premeditados con minuciosidad,
suicidios bajo los efectos del pánico, violaciones, atentados
contra la racionalidad. Pero solo un crimen en particular ha
logrado convocar mi asombro. Ocurrió meses atrás. Ya he
superado la edad en que comienza a hacerse fácil trazar una
línea de acción para atrapar al culpable. Sin embargo este me
sacó del paso, como suele decirse. Para empezar, las evidencias
eran mínimas. Tan solo una captura de video en internet, y eso sí,
la confesión de uno de los participantes. Sin embargo, qué
confesión. No permitía, después de todo, entender el devenir de
los sucesos. Desarrollé una suerte de obsesión con el tema.
Consulté una parte considerable de la literatura sobre el asunto,
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 27
entrevisté a un psicoanalista, divagué en bares junto a otros
compañeros y aun así no pude arribar a conclusiones. La relación
víctima-culpable era, a mi juicio, confusa. Tal era el meollo del
asunto, el nudo de la cuestión. Ante determinados crímenes hay
que desprenderse de los prejuicios, disponerse a aceptar y eso
no siempre es fácil. Uno, por la profesión que ejerce, está
adaptado a la violencia. No era este después de todo un material
donde la sangre se antojara extrema. Había sido filmado sin
artificios. La imagen dejaba ver a dos personas sentadas de un
modo cotidiano como si estuvieran a punto de iniciar una
conversación. Un exceso de sangre me habría impresionado
menos. Es difícil entender que un asesinato, si es que esto lo era,
transcurra en un plano proclive a las sutilezas. Y ahí estaban ellos,
como si fueran a tomarse una taza de café o a degustar un vino.
La víctima sonreía y daba su consentimiento para lo que iba a
pasar, libraba de culpas a su contraparte. Cómo condenar,
después de todo a un asesino, que es usado como vehículo, para
facilitar a otro cumplir un destino de su elección. Luego se
inyectó algo en el brazo y asintió. El otro entonces preparó sus
instrumentos. Siempre se busca un motivo, lo que se dice el
móvil. Aquí no existía más que un pacto. Se habían conocido en
internet y habían acordado tal cita. Nada tenía razón de ser. Un
trozo de carne se desprendió muy despacio. A lo mejor son los
medios los que favorecen tales conductas. Apenas se pudo
entrever un líquido, una viscosidad. El agresor, si así podía
llamársele, lo limpió con unos paños que luego arrojó a un
recipiente donde ardía un fuego. He visto el video infinitud de
veces. Un exceso de sangre me habría resultado más cómodo. La
tranquilidad de sus participantes me resultaba agresiva, repulsiva
también. Luego ambos comieron con la serenidad de quien
saborea un filete mignon sin hacer ascos. Era algo terrible,
malsano. Tal vez el alma sea más proclive a lo perverso de lo que
uno espera. Siempre he querido creer lo contrario, a pesar de mi
trabajo, de la vida que llevo. Ahí estaba la víctima y su sonrisa se
hizo risa, estruendo ante la cámara. Nunca he sido un fanático de
28 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
la tecnología. Sin embargo, como tantos, no he podido
sustraerme a sus influjos. También he buscado falsear la soledad
al marcar una cita en un chat. Si él hubiera dudado lo habría
dejado ir, dijo en su confesión. Cierto es que el internet hace que
todo se expanda más rápido. Tenían vidas hasta entonces
corrientes. Ya ocurrió otras veces, añadió. Me pregunto ¿qué
significó él en esas vidas que fueron eximidas de la muerte, que
transformó en ellas? Y el “culpable” limpió las comisuras de los
labios sin inmutarse, el rostro exhibiendo una mueca de
asombro, para arrojar después la servilleta al fuego. Cualquiera
habría podido ser uno de ellos. Eso es lo que me encandila. No
dejó de reír cuando el otro se acercó despacio e hizo con
precisión aquel gesto que lo dejó inerte. ¿Y si un día es el vecino
de al lado? ¿Y si un día soy yo? Estudio variables para cada
pregunta. He visitado la escena del crimen varias veces,
acompañado de un equipo y también solo. Todavía este caso me
obsesiona. Nada en ella delata los sucesos que allí han acaecido.
Solo la cámara en una esquina conecta el espacio a los eventos,
como si se tratara de un puente a un mundo otro. Un asesinato
sin cuerpo; la historia registra otros casos pero ninguno se
asemeja a este. Es un crimen acontecido en un espacio-tiempo
marcado de singularidades, como la mente humana. De algún
modo habría que incurrir en alabar la piedad del asesino. El
cuerpo se descolgó un poco hacia un lado, como si fuera a caer
de la silla. No hubo motivos, ni sangre. Enciendo la cámara, una
luz en rojo indica que está grabando. Hace minutos que tocan a
la puerta. Se hace preciso fingir serenidad. Quizá esta vez reciba
un sí como respuesta.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 29
Barbarella D´Acevedo.- Nació en la Habana, Cuba. Escritora.
Profesora de Teatro Asiático en el ISA (Instituto Superior de Arte),
Universidad de las Artes. Editora en jefe de la Revista “Cúpulas”, del
sello editorial Cúpulas.
Licenciada en Arte Teatral, perfil Teatrología. Estudió un Máster
en Educación por el Arte en ISA, Universidad de las Artes y graduada
del curso Técnicas Narrativas en el Centro de Formación Literaria
“Onelio Jorge Cardoso”.
Estudió en IPU “Raul Cepero Bonilla”, en la escuela secundaria
básica “Raúl Cepero Bonilla”.
Es casada y vive en Playa, Ciudad de La Habana, Cuba
*Perfil y fotografía tomados de Facebook.
30 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
EL FOLIO AZUL
Fernando
GARCÍA
FLÓREZ
España
—¿Qué te pasa, muchacho? Me has arrollado. Caminas distraído —
le dijo un anciano muy delgado al chocarse con él en la acera.
—Lo siento, señor. Iba pensando —contestó el joven.
—¿Y en qué piensas? ¿Puede saberse? —requirió el anciano.
—En el amor. Busco el amor y no lo encuentro. Ninguna joven de
esta pequeña ciudad me quiere —respondió el joven.
—Pues yo sé de una que se muere por ti —dijo con aplomo el
anciano.
—¿Y usted cómo lo sabe? —preguntó el joven.
—Lo sé y punto —manifestó el anciano.
—¿Quién es usted? ¿Quién es ella? —preguntó el joven.
—No importa quién sea yo. Y quién sea ella, te lo debe decir ella,
no yo. Ocurre que ella es el colmo de la timidez y no se atreve a
decírtelo a la cara. Le convenceré para que te escriba una carta, eso
se le da de maravilla. Es posible que cualquier día recibas esa
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 31
sorpresa. Siempre escribe sus cartas en folios azules. Si recibes uno
de ese color, ya sabes. Sólo quiero decirte que es una jovencita muy
guapa, cariñosa e inteligente. Una joven muy especial. Si te escribe,
trátala con todo el cariño del mundo. Me voy, tengo prisa.
—Gracias señor. ¿Le volveré a ver? —preguntó el joven.
—Jamás volverás a verme —contestó el anciano.
El anciano partió sin más, dobló la esquina y desapareció entre la
multitud.
A los dos días, una mañana de fuerte viento, cuando el joven salía
con prisa de casa, abrió su buzón, y recogió los dos sobres que
había. Uno era del banco, y el otro no llevaba remite. Lo abrió.
Contenía un folio azul. Se puso muy nervioso. Este folio —pensó—
contiene una declaración de amor de una joven muy especial.
Mientras eso pensaba, el fuerte viento le arrancó el folio de las
manos y se lo llevó. Comenzó a correr muy deprisa, yendo detrás
del folio por calles y plazas, sin perderlo nunca de vista. Se ocultaba
al sobrevolar un tejado y reaparecía por la calle siguiente.
Persiguió el folio durante mucho tiempo, por ciudades, por
bosques, por montañas, con sol, con lluvia, con niebla, de día, de
noche, en invierno, en verano. A veces, durante unos días lo perdía
de vista. Pero él preguntaba y seguía buscando, y siempre lo
reencontraba.
—¿Por qué persigues durante tanto tiempo ese folio? —le
preguntaban.
—Ese folio me lo ha escrito el amor de mi vida, y no sé quién es —
contestaba.
—¿Y cómo estás tan seguro que te lo ha escrito el amor de tu vida?
32 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
—le preguntaban.
—Me lo aseguró un anciano —respondía.
—¿Y si el anciano te engañó y en el folio hay escrito un chiste? ¿Y si
el folio está en blanco? —le preguntaban algunos.
Él no respondía y continuaba corriendo tras el folio azul, que a
veces se posaba sobre el suelo cuando amainaba el viento,
volviendo a elevarse cuando arreciaba. Pasó muchas veces por los
mismos sitios, las mismas ciudades, las mismas calles, los mismos
bosques, las mismas montañas.
Tras un infinito trayecto de muchos años, el viento, por fin, paró un
buen rato. El folio se posó en la acera justo delante del portal de su
casa. Él se aproximó con pasos cortos y cansados. Recogió el folio
con su mano temblorosa, subió en el ascensor al piso segundo
donde vivía, y lo leyó: "Mi amado Robert: Soy Rosa, tu vecina del
quinto. Te amo desde la primera vez que te vi. Nunca me he
atrevido a decirte nada. Me ha animado papá. Él trabaja en el
extranjero. Esta tarde se va. Tan sólo ha estado aquí una semana. Te
conoce porque el otro día te vimos de lejos en la calle y le confesé
que eras el joven de mis sueños. Te espero. Un beso".
El joven, ya anciano, lloró como un niño. Estaba muy cansado. Se
acostó pensando en Rosa, esa jovencita de bucles de oro, de ojos
azules, de cintura de avispa. Nunca se había atrevido a decirle nada
por considerar que le iba a rechazar, por entender que era tan bella
que era inalcanzable para él. "Mañana será otro día —pensó—.
Rosa me está esperando. Comenzaré una nueva vida con ella". Se
quedó dormido. Para él, el mañana no llegó. Se sumergió en el
eterno silencio y nunca despertó, mientras el folio azul posaba
impertérrito sobre la mesilla de noche.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 33
Fernando García Flórez nació en Roales de Campos, provincia
de Valladolid (España) en 1959. Es licenciado en Derecho por la
Universidad de Valladolid y Secretario de Administración Local de
primera categoría, ejerciendo actualmente como Oficial Mayor en el
Ayuntamiento de Salamanca (España). En el campo literario ha
publicado “El tesoro de Mansada” (novela de fantasía épica), “El
príncipe de cristal” (novela negra), “Oasis” (libro de relatos), “Una
infancia inquietante” (biografía), “Historias para leer sin prisa” (VVAA
relatos), “S.O.S.” (VVAA relatos), “Antología del Segundo Certamen
de microrelatos Ateneo Sociocultural Laguna de Duero” (VVAA
microrelatos). Ha ganado numerosos premios en certámenes de
cuentos y relatos, como el primer premio del “I Certamen Literario
DomusVi El Campello”, el tercer premio del “VXII Concurso de
Relatos Cortos para Adultos Asociación Cultural El Carpio”, finalista
del “VIII Certamen Picapedreros”, finalista del “I Concurso Literario
Manuel V. Segarra Berenguer”, finalista en la “XXII Edición del
Concurso de Relatos Cortos Juan Martín Sauras”.
34 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
KAAX
Alena
PASHNOVA
Rusia
El día empezó muy mal. Desapareció Kaax, nuestra gallina negra,
la única que tenía nombre, mi favorita. Yo la cargaba en mis
brazos desde que era una pollita. Me di cuenta que ya no estaba
porque todas las mañanas les doy de comer a los animales. Es mi
responsabilidad. Con el corazón temblando la busqué por todos
lados, pero no, no estaba. Le hablé a mi mamá por celular. Casi
nunca le hablo, ya que las llamadas son muy caras y sólo me
ponen 30 pesos “para las emergencias”. Hoy es sábado y mi
mamá se fue temprano a la carretera. Allá vendemos cocos fríos
a las personas que van hacia Celestún.
…dicen que en Celestún hay flamencos y que el mar es bien bonito
yo nunca he ido al mar María fue con sus papás el año pasado es
que ellos tienen un coche allá en Celestún dice María que conoció
un chico extranjero y él le regaló una concha blanca no sé si
debería creerle siempre dice un buen de mentiras pero esta historia
sí me gusta la imagino con el chico cerca del mar y luego me
imagino a mí en su lugar ella también dice que el chico la besó en
esto sí le creo porque después ella se besó con Ricardo de mi salón
los vi atrás del sauco en el patio de la escuela quisiera saber cómo
se siente besar a alguien…
Cuando supo mi mamá lo de Kaax, me regañó muchísimo. Dijo
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 35
que era mi culpa. Debí de haber vigilado bien a los animales. Me
dijo entonces que yo tenía que encargarme del puesto y que ella
iría buscar a Kaax. A decir verdad no me gusta vender cocos.
Odio cuando pasan los señores en sus coches, se detienen y
estoy sola. A veces me dicen de cosas. Una vez un señor empezó
a tocarme los senos y preguntar si quería ir con él a Mérida.
Decía que allá tenía una casa azul cielo preciosa… Me acuerdo
que cerré los ojos, tenía miedo, no podía moverme. Después el
señor se fue.
…me duelen los senos, pero no le he dicho nada a mamá María
dice que es porque ya vamos a ser mujeres y tener bebés yo no le
creo nada porque ella siempre quiere llamar la atención pero
mejor no le digo a mamá es que ella apenas y saca para mis cosas
los uniformes si tengo un hijos seguro me echa a la calle…
Llegué al puesto. Mamá me dio una cachetada fuertísima y se
fue enojada. Me sentí muy mal. Muy, muy, muy mal. Me senté,
empecé a pensar en Kaax y lloré. Me daban ganas de irme a
algún lado, irme con mi Kaax, pero no sabía adónde. Un rato
después me tranquilicé y me puse a jugar con mi celular.
No escuché, cómo se detuvo el coche, ni cómo salió el señor. Lo
vi cuando estaba ya enfrente de mí. Era un señor alto, con una
playera blanca y muy pegada. Se parecía a los actores de las
novelas que mi mamá ve en las tardes.
…siento una ola de calor que sube a mi pecho, mi cara ufff apenas
y respiro como en el día más caluroso del año ay qué pena mejor
miro el piso el corazón late en la garganta qué me está pasando
seguro el señor se dio cuenta…
Me pidió un coco frío y después preguntó qué tanto quedaba
para Celestún y que si era bonito. Hablaba raro, pero le entendí
de todas formas. Le dije que quedaban unos quince kilómetros y
36 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
que el mar por allá está hermoso. Después no sé por qué pero
empecé a decir puras mentiras: que tenemos una lancha allá, que
un día yo había encontrado una concha blanca enorme en la
playa… No sé si me creyó, pero sonrió y me dio dinero. Cuando
agarré el billete sentí su piel por un momento. Me quemó. El
señor se fue.
…esta noche no puedo dormir cierro los ojos y la piel de mi mano
está ardiendo y también arden mis senos doy vueltas en mi
hamaca recuerdo su voz su cara sus brazos como caminaba su
sonrisa estoy durmiendo creo el señor me toca la mano y me lleva
a Estados Unidos y luego una enorme concha blanca que da
vueltas en el aire…
El domingo en la carretera, muy cerca del puesto de cocos
encontramos a nuestra Kaax. Muerta. Atropellada.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 37
Alena Pashnova.- Mujer migrante, poeta, feminista y escritora.
Nació en Kurgan, Rusia. Su carácter nómada la llevó a dejar la casa
de sus padres y a sus 17 años irse a Moscú para estudiar Periodismo
Internacional y, años más tarde hacer su maestría en Políticas
Culturales en Jyväskylä, Finlandia. Después de terminar sus estudios
migró a México, donde vive actualmente. Traduce y escribe en
español, ruso e inglés. Sus textos se han publicado en revistas
literarias de Rusia y México y han sido galardonados en varios
concursos internacionales.
38 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
EL PUENTE
Eduardo René
CASANOVA
EALO
Cuba / EEUU
en memoria de Rolando Fraga
“Toda historia es un pedazo de una verdad que se escribe de codos en la
mesa, con los ojos llenos de lágrimas, con las únicas fuerzas que quedan en el
corazón, cuando uno se siente culpable de la crueldad del Mundo.”
Aquí en esta oscuridad repentina, no siento miedo. Recuerdo
cada detalle, de manera perfecta y ordenada, como si tuviese un
poder privilegiado para volver atrás segundo a segundo, hasta el
momento en que sonó el despertador en la madrugada. No me
considero arrogante, si digo que sentí un aguijonazo de pura
indignación al calmarse el polvo, y junto con la más absoluta
oscuridad, sobrevino el silencio.
El asunto no era solo el silencio, es que no podía mover un
músculo de mi cuerpo, como si todo el peso del planeta
estuviese encima de mi cabeza. Había sentido antes ese tipo de
sensación paralizante. Algunos años atrás, en medio de la
corriente del golfo cuando Fito se nos cayó de la balsa. La Vía
Láctea lucia su esplendor y las olas agitadas, como siempre
ocurre en los meses de octubre, zarandeaban la ya maltrecha
embarcación. Aunque todos gritamos, dando golpes en el agua,
nada pudimos hacer. El tiburón partió en dos el cuerpo de Fito y
yo que estaba más cerca de su mano extendida, pude escuchar
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 39
el sonido horripilante de las mandíbulas rompiendo sus huesos.
Siempre he dicho que la culpa de mis adversidades en la vida se
debe a la dictadura “bondadosa” e inalterable que Fidel Castro y
sus seguidores, implantaron en Cuba. Incluso esta, en la que me
encuentro ahora, superficialmente no tiene nada que ver, ni
ocurre en una mugrienta calle de La Habana, pero ha sido
minuciosamente planificada por el destino para que esté
relacionada.
Debo aclarar que no creo en el destino, como tampoco en
ningún creador. No soy capaz de esa proeza reservada a muchos
de imaginar a un creador infinitamente benévolo, omnipresente
y todopoderoso, que nos crea a su semejanza, nos trae a este
mundo, creado por él, que vigila y cuida por nosotros, y mucho
menos, si cumplo todas sus reglas, tendré reservado una
eternidad de dicha y descanso después de mi muerte. Creo que
Fito estaría de acuerdo conmigo. Si dios creo a Fito y al tiburón
que lo partió en dos, bajo la luz maravillosa de la Vía Láctea,
aquella noche de octubre, ese dios no merece ser nombrado
ahora, en esta oscuridad donde estoy. Porque Fito fue tremendo
hombre y un gran amigo.
La mejor hora para robar helado de la nevera en el pre en el
campo, fue siempre a las tres de la madrugada. Fito siempre se
despertaba gracias a la luna. Como dormía en la litera de abajo,
la luz penetraba a esa hora por las persianas rotas y entonces él
le daba una patada tenue, para no hacer mucho ruido, a la tabla
de bagazo de mi cama. Fito era extremadamente flaco y cabía
por el hueco de la claraboya en el almacén. Después era cuestión
de sacarse la copia de la llave que colgaba de su cuello para abrir
el candado de la nevera. Yo debía estar atento a su corto silbido,
porque detrás venía la tina de helado por el mismo hueco por
donde Fito había entrado. Solo una tina por noche para
compartir con los muchachos del pueblo y evitar ser
40 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
descubiertos.
Con el pasar de los años he tratado de buscar una justificación
moral a ese acto. Violando todo lo que me habían enseñado mis
abuelos, le robaba a la escuela una simple tina de helado que
luego compartía con mis amigos. Solo los que han vivido una
situación surrealista como la de nacer y crecer en un país como el
mío, pueden desplegar un descomunal ejercicio de
justificaciones y explicaciones, para acercarse a la lógica de ese
tipo de cosas. Aún sigo sin tener una justificación contundente
para ese tipo de comportamiento colectivo, tan solo, el recuerdo
plácido de la primera cucharada de mantecado frío aplacando el
hambre en algunas madrugadas.
La insensatez y la intolerancia me han perseguido como sombras
toda mi vida, multiplicando la desconfianza y el odio hacia todo
aquel que venga con marcadas evidencias de ello, en especial,
porque es el común denominador de los caudillos. El caudillo
siempre es un mediocre ser humano, embestido por el azar o
por su tenaz capacidad y aspiraciones en controlar a otros
hombres. Todo caudillo disfruta desde su infancia, una siniestra y
egoísta predisposición a devastar y malograr a otros hombres. En
Cuba, conocí a muchos hombres-caudillos. Abundan en cada
esquina como ejemplo palpable de que, desde el punto de vista
biológico y social, la especie humana es racional solo en parte.
Las luchas fratricidas son parte del experimento social cubano.
Ese fenómeno, entre otros, fue el catalizador que me motivó para
montarme en aquella balsa con Fito, el día 3 de octubre del 1994.
Con el pasar de los años, quise en vano dejar atrás mi
desconfianza hacia los hombres-caudillos. Miami, la ciudad que
me abrió las puertas, parecía ser el lugar donde aún, cuando se
equivocaban, dejaban traslucir sus inevitables sesgos, para bien
de toda la comunidad. Fue un grave error bajar mi guardia y
olvidar el principio de que, aunque el universo se altere, las
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 41
contradicciones seguirán siendo contradicciones.
Ahora en estos últimos minutos de mi existencia no tengo
posibilidades para corregir la suma de acontecimientos que me
condujeron hasta este punto de la geografía de Miami, donde
me encuentro atrapado entre el polvo y la oscuridad. Pero me
saltaré por un momento el final que todos esperan, porque debo
seguir recordando a algunos hombres-caudillos. Si algo aprendí
en estos años, es que, tras la campaña de histeria y
lamentaciones nacionales, cuando ocurre una desgracia en este
país, los hombres-caudillos no comenten suicidio colectivo, por
el contrario, se alinean todos, frente a las cadenas de televisión
haciendo proselitismo barato y pidiendo que oremos por el
descanso de los muertos. Pero de eso y de mucho más, debo
hablarles después, antes de que sepan cómo llegué a formar
parte de las estadísticas.
Iba manejando el Isuzu camino al aeropuerto aquel día de
septiembre, a recoger unos muebles brasileños importados para
un cliente pudiente, ajeno a lo que estaba sucediendo en el aire.
Todavía el cuarto avión no había caído en aquel prado de
Pensilvania a escasos veinte minutos de vuelo de su destino. La
cadena de acontecimientos y el nombre de todos los implicados
en esos hechos, forman parte de otra historia. Antes de llegar a
los almacenes, la ciudad había cambiado su ritmo, en la radio
José Alfonso Almora, en un absurdo sermón, afirmaba que todos
los muertos se encontraban en ese momento en el paraíso y que
no iban a regresar con nosotros, aunque pudieran hacerlo. “Esto
es una mierda radial” me dije: ¿cómo Almora podía conocer el
actual paradero de las almas y además cuáles eran sus deseos
póstumos? Algo no estaba bien, algo siniestro se iba a
desencadenar. Esas afirmaciones, el propio Bin Laden las estaba
haciendo en nombre de los 19 asesinos que habían cometido los
atentados. Las cosas comenzaron a deteriorarse inmediatamente.
La decepción fue para mí mucho mayor, al leer, días después, los
42 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
comentarios de John Ashcroft, el fiscal general: “Estados Unidos
no conoce rey, más que Jesús”. Me di cuenta entonces que la
travesía en balsa, el riesgo a ser devorado por un tiburón al igual
que Fito, las largas horas de trabajo en la factoría de Hialeah,
viviendo cada día con la ilusión de que estaba en el país donde
impera la razón y la libertad de expresión, había sido una
quimera. Lo que se desató después aún me revuelve el
estómago, sensación similar a la que en estos momentos estoy
sintiendo, al parecer, por el sangramiento interno, sumado a la
perdida de la visión que confunde mis recuerdos.
Tal vez el deseo de la destrucción del mundo anide secretamente
en algunos de nosotros. El culto a la muerte debe venir de
aquellos quienes desean poner fin a la duda que siempre
amenaza a la fe.
Si lo peor llega a suceder supongo que no podré hacer nada
para evitar las posturas por defecto en mi entierro: “era su día”,
“solo dios sabe”. Casi todos mis conocidos nunca rechazaron el
culto a dios de manera opcional, como en su momento yo me lo
propuse. Ni siquiera estoy seguro conozcan quien fue Sócrates.
No estábamos para esos temas, cuando de lo único que
hablábamos era del precio por las instalaciones, o del abuso por
trabajar sesenta horas en una semana de seis días. Un círculo
vicioso del que no podíamos escapar.
La mujer del mercedes blanco que iba delante de mi jeep seguro
si pudo escapar de esta desgracia. Es muy probable que ahora
esté abrazando a sus hijos, si los tiene, llorando y dando gracias a
dios por haber salido con vida. Qué ironía observar a las
personas que la rodean con una sonrisa obsequiosa y las manos
tendidas, ofreciendo consuelo, solidaridad, apoyo, mientras yo
aquí en mi pose patética, rodeado por la oscuridad y el polvo
que no me deja respirar las ultimas bocanadas de aire. En una
película que no recuerdo su nombre, un astronauta salva a la
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 43
Tierra montado en el tope de unos cohetes nucleares, que
peligrosamente apuntaban desde el espacio. La imagen del
hombre recostado a una piedra en la superficie de la Luna,
adonde llegó a alunizar, me viene ahora a la memoria.
Marita siempre estuvo enamorada de la luna, y cuando salíamos
a pasear por Bay Side, yo le infundía miedo con el cuento de José
Martí. Era un cuento muy lindo que me sabía de memoria. Sobre
una niña que estaba enamorada de la luna y no la dejaban salir a
mirarla, alzaba los brazos, queriendo atraparla y de tanta
desesperación se desmayaba. Marita me miraba con aquellos
ojos enormes y profundos, en los que siempre me sumergía y
agarraba mejor las palabras ajenas, para contar mejor las
historias. “Sigue contando“, me interrumpía. A mí no me gustaba
llegar al final, porque era muy triste. Algunos cuentos no
deberían ser escritos de la misma manera que termina siempre la
realidad. En especial cuando una niña enamorada de la luna, por
no poder tenerla y de tanto llorar, se muere una noche de luna
llena.
“Nadie se debe morir mientras pueda servir a otros”, le decía
tratando de aplacar su pena. Marita me daba la espalda y se
quedaba mirando a la luna sobre el puente de la autopista,
iluminando las negras aguas de la bahía. Luego nos íbamos
despacio cogidos de la mano, hasta el parqueadero, con la luna
en el fondo. Me gustaría que pusiera esa foto en el periódico de
mañana, cuando escriban sobre mi trágica muerte. Y no la foto
del puente convertido en un amasijo de concreto bajo el que me
encuentro ahora, donde no somos más nosotros y adonde ya no
llega la luz de la luna llena, del cuarto día.
Miami 25 de abril del 2018.
44 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
Eduardo Rene Casanova Ealo (13 de abril de 1960). Natural de
Quemado de Güines, provincia de Villa Clara, Cuba. Primera Mención del
Concurso de Cuentos Ernest Hemingway, Finca La Vigía, Cuba, 1994. Ha
publicado “Navegación Impasible” Premio Calendario de la Editorial Abril
1998. Poemas suyos han sido publicados en “Aldea Poética” Madrid 1997.
Recientemente, fue incluido en la antología “La Isla de los Peces Blancos”
Veinte años de los Premios Calendarios, Editorial La Luz, Cuba, de donde cito:
Dentro de La isla de los peces blancos…, los autores también hacen gala de
un recurso bastante común en la época contemporánea: la intertextualidad.
De esta forma, Eduardo René Casanova, también merecedor del premio en
1998, le dedica su Conversación muy personal con la gloria a Juan Carlos
Valls: “Siempre quise imaginar otros horizontes / donde la tristeza no impulsara
/ las almas hacia el negro horizonte”.
El autor vive en la ciudad de Miami desde 1999. Su libro de poemas “Al
Otro Lado del Mundo” Mención del Concurso de Poesía para Autores con
Rostro, acaba de ser puesto a la venta en Amazon.com. Tiene en proceso de
terminación la novela “El Polvo Rojo de la Memoria”.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 45
UN GOLPE DE
VIDA
Martha CUPA
LEÓN
México
Macul
–En este estado no es posible saber cuánto tiempo más vivirá:
pueden ser horas, días, incluso meses –exclamó Elena.
–No conviene que continué así: pasan los días y crece la cuenta…
No podremos pagar –agregó Andrea.
–Lo mejor es que muera pronto. Si vive le quedarán secuelas, no
podrá valerse por sí misma y ¿quién la cuidará? No cuenta con
servicios médicos y Orlando es incapaz de hacer algo útil por ella.
Ahora mismo él solo nos está estorbando.
–Además ha estado convulsionando y esto la mina rápidamente.
Adela escucha aterrada las palabras de sus hermanas, quienes son
médicas; creen que, debido a su estado de coma, no las oye.
Intenta decirles que desea vivir, pero la garganta aborta la voz. Trata
de quitarse las sondas que la anclan a esa cama del pequeño
hospital, pero solo consigue mover, de modo imperceptible para
las visitantes, un dedo índice bajo las sábanas.
–Le diré al médico que la desconecte y nos la llevaremos a casa
46 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
para que descanse…
–Sí, y llamaré a la funeraria para encargar un féretro. Les diré que es
para mañana.
–Sí, es lo mejor –dice Elena suspirando profundamente.
La hermana mayor sigue debatiéndose entre la muerte y su
inmenso deseo de vivir. Lamenta mucho haberse excedido en
comida dulce durante la fiesta de cumpleaños de su vecina. Adela
le atribuye a eso su postración. Disfrutó mucho el convite, pero al
día siguiente Orlando, su pareja, no la pudo despertar, por lo que,
tartamudeando y temblando a consecuencia de las secuelas de la
meningitis que él sufrió cuando era adolescente, se dio a entender
en el teléfono para pedirles ayuda a sus cuñadas. Estas llegaron a
Ciudad Hidalgo, procedentes de la Ciudad de México, diez horas
después e inmediatamente llevaron a su hermana al hospital. Allí el
médico les informó que tenía un coma diabético.
Cuando Elena y Andrea salen del cuarto de la clínica, Adela cae en
la desolación: sabe que la siguiente vez que entre el médico será
para desconectarla y, por tanto, matarla. En ese momento su vida
agonizante se anima y reintenta moverse. Consigue levantar los dos
dedos índices para luego yacer inmóvil durante algunos minutos.
Su cuerpo paralizado se llena de coraje: al borde mismo de la
muerte se atreve a desafiarla y se niega a perecer.
Se reviste de vigor y se dispone a ponerse a salvo de aquella
muerte que le promete ser inminente. Intenta moverse con todas
las fuerzas que su estado le permite: esta vez puede levantar la
mano derecha casi dos centímetro de la cama. Debe salir de ese
cuarto. Su debilidad mortal es como un océano en el que se
percibe sumergida, nadando con torpes brazadas en el mar de las
sombras; sin embargo, merced a su poderoso espíritu, encuentra
un jirón de voluntad y vuelve a intentarlo con renovado brío.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 47
Logra un movimiento sorprendentemente brusco que la tira al
suelo, el suero cae en la cama amortiguando el ruido. El jalón de la
caída despega las cintas que mantenían la aguja dentro de su
muñeca y la saca; también se le salen las sondas de la nariz: está
libre de ataduras y, si se lo propone con el mismo ímpetu, logrará
huir de ese cuarto y ¿por qué no?, del hospital para sobrevivir.
Se arrastra y la vida que agoniza en ella se revitaliza. Avanza unos
centímetros hacia la salida, su instinto de supervivencia la impulsa a
seguir adelante. El fuerte golpe de la caída, el estirón de la tela
adhesiva y la salida abrupta de la aguja de su muñeca y las sondas
de la nariz ya no le duelen. Cuerpo y espíritu se remolcan
mutuamente tratando de conservar el tenue hilillo que los une.
Durante algunos minutos yace inmóvil: está exhausta. Se concentra
nuevamente en su objetivo, sus actos deben obedecer
exclusivamente a la razón y esta la acucia a levantarse y salir de allí.
Asombrosamente puede ponerse de pie y logra caminar, como lo
hace el agonizante. El lugar está completamente solo a esa hora
crepuscular en la que médicos y enfermeras suelen merendar en el
comedor del nosocomio pueblerino. Su espíritu se resiste a
abandonar su cada vez más abatido cuerpo; el cansancio y el sueño
amenazan con doblegarla: se recarga en la pared para descansar…
–Seguramente tuvo una convulsión y los movimientos bruscos la
tiraron de la cama –escucha como entre sueños la voz lupina de
Elena. –¡Llegamos a tiempo! Nos costó mucho trabajo volver a
acostarla y conectarla! Ya le di tres gotitas para que no vuelva a
convulsionar y pueda tener una muerte digna.
–¡Sí, afortunadamente nadie nos vio! ¿Le diste tres gotitas de
clonazepam? –quiso saber Andrea.
–No: de algo mucho más fuerte que la mantendrá profundamente
dormida hasta que el médico venga a desconectarla.
48 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
Martha Cupa León.- Estudió Periodismo y Comunicación Colectiva en la
Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). Trabajó como reportera
en los diarios El Universal y El Sol de México. Fue coordinadora de ediciones en
Editorial Diana, así como correctora de estilo y redactora en la Editorial
Alfaomega.
Publicó el libro de cuentos La quimera palpable, es coautora de Ellas son un
cuento de la Editorial Temoayán, de la Antología de Los escribas de la editorial
Manantial entre arenas y de la antología Cortocircuito, Fusiones en la minificción
editada por la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. La editorial
argentina Tahiel ediciones seleccionó una poesía de Martha en su Antología
Poesía 2017.
También es autora de tres cuentos del Volumen 1 del Libro 1 historia por 1
sonrisa del Programa Diamante, de Argentina. Sus relatos se han publicado en
la revista La Pluma del Ganso, el Diario de Chiapas, Notifrance y El mollete
literario. Asimismo los ha leído en los programas de radio La orquesta filosófica
y La madriguera del cuento.
Impartió un taller de escritura creativa en la 39 Feria del Palacio de Minería
(primero de marzo de 2018). En este evento también leyó algunos cuentos de
su autoría (2 de marzo de 2018).
Participó en la Fiesta del Libro y de la Rosa de la UNAM (20, 21, 22 y 23 de
abril). En este evento leyó textos de su autoría sobre Juan José Arreola y Jorge
Ibargüengoitia; realizó lectura en voz alta de la obra de los escritores
mencionados, así como de Pita Amor.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 49
ESPEJISMO
Jesús Antonio
GUTIÉRREZ
RODRÍGUEZ
Colombia
Ahora que me encuentro en una dimensión desconocida, haciendo
eterna cola como si fuera a pagar los servicios divinos, esperando
que algún personaje bíblico de barba blanca me albergue en
alguno de los tres recintos de la Divina Comedia, observo con
intranquilidad (actitud que disentía con la paciencia que tuve
cuando me empotré de lleno y mucha ilusión de solicitar un
préstamo a una de las tantas entidades bancarias, para tener por fin
un espacio digno en donde vivir y levantar a mi familia), que las
cosas no salían como yo quería. Por supuesto mi señora y mis dos
hijos atendieron como pudieron y con algunas ideas propias, las
tertulias caseras cuando hacíamos hincapié en las cuotas que había
que pagar mensualmente a la entidad financiera, sobre todo no
retrasos para evitar intereses puestos por la entidad bancaria, sin
oportunidad de abstracciones a su valor, y si por desgracia, y esto
es común en nuestro sistema laboral, se perdiera el trabajo por
reestructuración de la empresa (esa es la cartita clásica para
rescindir el contrato o que el empleado se estuviera acercando a los
diez años laborales…), pues a gastar los exiguos ahorros que con
gran sacrificios se metían por la abertura del marranito, a veces
parecía imaginario, y si esto no era suficiente, pues empeñar hasta
lo que no se tenía, y como último recurso, solicitar el apoyo del
50 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
vecindario, hacer huelga de hambre o tirar piedras o encender
llantas (actos que por lo regular son pataleos de ahogados) a
diestra y siniestra para defenderse del desalojo tan cotidiano en
estos casos, comandados por un grupo de policías que parecían
androides, que llegaban con aparatos de acero de guerra,
mangueras anacondas y humos que no eran señales de algún
cacique indio, que congestionan el cuerpo y el espíritu, pagados
por cerebros monetarios, y cuya acción la hacían fríamente, y lo
triste de esta secuencia no era el desalojo sino la pérdida total de la
propiedad, y sin derecho al reintegro del dinero dado, ni siquiera
sus intereses, no importando los años de sacrificios pagados, y bien
pagados porque el negocio redondo era dos casas y a veces tres
por una, de manera pues que la plusvalía para ellos era total, y no
había abogado o mejor justicia (los abogados, por lo regular,
serruchan cualquier negocio) alguna que remedie esta acción
mísera... Bueno, estas acciones represivas, estorbos para alcanzar
este logro material e espiritual después de tanta luchas, no sucedió
conmigo cuando pisaba la tierra, a pesar que surgieron algunos
problemas que logré poner en orden, y luego de mi partida, les
dejé ese legado a mi señora y mis hijos para su continuación sin
descanso, y con el avanzar de los días, pudieran por fin llevar a cabo
este logro, y fue alentado por sonoros sofismas, entre ellos, nuevos
programas por parte del gobierno, como auxilios de vivienda, pero
que en realidad era el retrato fiel anterior, y con una modificación
más caótica, las mensualidades e intereses ya volaban por las
nubes, difíciles para los bolsillos; en fin, todo era utópico, mi señora
y mis hijos me alcanzaron y están a mi lado, y los hijos de mis hijos,
allá abajo, siguen en la lucha como una cadena infinita…, y lo
insólitamente análogo es que estamos esperando a que nos den
un lotecito, ¿será acaso que aquí el horizonte también es una copia
mundana, y que tendremos que esperar esa cajita de Pandora per
secula seculorum.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 51
Jesús Antonio Gutiérrez Rodríguez.- Nací en el municipio de
Caicedonía, Valle del Cauca, el 26 de enero de 1947. Hice mis
estudios de básica primaria en la ciudad de Cali, en la escuela marco
Fidel Suarez, Santa Teresa de Jesús y el Colegio Alemán Nuestra
Señora del Pilar. La básica secundaria la compartí mis primeros años
en el Colegio Bolivariano (Caicedonía) y mi cartón de bachillerato en
el Colegio San Bernardo, corregimiento de Barcelona, Quindío. Soy
licenciado en Literatura, Universidad del Valle.
Tengo escrito cuatro libros inéditos: Cuadritos (cuentos),
Muchachadas (cuentos), Cuesta Arriba (novela corta) y Pinceladas de
mi pueblo (pasajes pueblanos).
Publicaciones: Relato El recado, incluido en el libro Cuadritos,
participé en el Primer Concurso de Cuento “Gobernación del
Quindío (1979); el texto fue recomendado por el jurado, y
posteriormente publicado por el Instituto Colombiano de Cultura
con el título de 17 cuentos colombianos.
52 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
CATEGORIA
ENSAYO LITERARIO
SEGUNDO PREMIO LITERARIO
INTERNACIONAL
LETRAS DE IBEROAMÉRICA 2018
EL SISTEMA
AMA A LOS
IDIOTAS
Fluvio Ugo
GUERRA
LEMUS
México
Somos indiferentes por naturaleza, el ser humano ya perdió el
asombro, seguimos en la ruta del individualismo sin importar lo
que pase a nuestro alrededor, aunque sea horrible e inhumano;
¿Por qué ante la extrema pobreza y la brutal explotación no hay
grandes manifestaciones de repudio? ¿Por qué ante la impune
violencia y la hiriente injusticia no caen Gobiernos? ¿Por qué las
personas se conforman con Gobiernos mediocres, ladrones y
cínicos sin que hagan nada al respecto?… ¿Por qué hay tan poca
resistencia ante el poder?… ¿Por qué toda resistencia se desvanece
y se olvida tan rápido?
Algunas respuestas a estas preguntas se descifran en la
manipulación y la dominación que actualmente gobierna las mentes
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 53
de las personas que se ha trasformado en un método más amable y
digerible para la sociedad, la violencia y la represión ya no son
usados como medios para dominar a los pueblos en todos los
casos, ahora se busca un estabilizador digerible para continuar con
el sistema explotador de exclusión social, solo en algunos casos
extremos se utiliza la fuerza, pero el verdadero secreto de la
ceguera colectiva se debe a que el poder estabilizador del sistema
ya no es represor, sino seductor y cautivador. Ya no es tan visible
como en el régimen disciplinario de épocas anteriores, el
neoliberalismo convierte al trabajador oprimido en persona
unilateral excluida de su entorno social por la ambición y el sueño
del consumo, las culpas de su infortunio ya no la tiene el sistema
sino se cuestiona a sí mismo y se avergüenza de su falta de
oportunidades para poder encajar en la máquina de compra y
venta, la maquinación de este sistema manipulador se basa en que
no funciona a través de la prohibición y la sustracción, sino a través
del deleite, el placer y la realización, con estos paradigmas va
creando seres dependientes en lugar de seres obedientes.
Se mencionan alabanzas a este sistema porque supuestamente
todos los individuos son libres y el Estado no restringe su conducta,
lamentablemente la realidad termina siendo más siniestra, porque
la libertad está supeditada a el valor que tienen en este sistema las
personas cuantificado en dinero, la persona sometida no es ni
siquiera consciente de su sometimiento, se cree y se ufana libre,
este sistema de dominación neutraliza la resistencia de una forma
muy efectiva y absoluta, todo lo anterior causa inmunidad al
sistema contra toda resistencia porque hace uso de la libertad en
lugar de someterla y restringirla, el régimen neoliberal es muy
estable y amable, se inmuniza contra toda resistencia porque hace
uso de la libertad, en lugar de someterla. La opresión de la libertad
genera de inmediato resistencia. En cambio, no sucede así con la
explotación con la libertad.
La no reflexión y la exclusión de la práctica contestataria fomentan
54 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
relaciones sin fricciones y proporciona un sentimiento de confianza
y seguridad, mata a la larga el conocimiento, la creatividad, y
proporciona estrechez de miras.
“Vivimos en un mundo depredador, pero creo que por lo menos
tenemos el derecho a elegir la salsa con la que seremos comidos”:
Eduardo Galeano
En la actualidad y en la forma en que funcionan las empresas
oligarcas que están por encima de los Estados nacionales que
además dominan al mundo y a su mercado laboral, no parece
haber lugar para la solidaridad y el humanismo. Las inmensas
industrias extractivas, el sistema financiero global, la producción y
venta de armas, la guerra como negocio infalible a cualquier plazo, la
acumulación territorial, el despojo a los pueblos, la prostitución de las
constituciones nacionales y todas las demás tareas del capitalismo
avanzado necesitan de esta progresiva estupidización y degradación
del ser humano, apoyados por la publicidad, la televisión, el
consumismo y la esclavitud por otros medios.
Hoy compiten todos contra todos, la competencia total conlleva un
enorme aumento de la productividad, fatiga y aislamiento,
asimismo destruye la solidaridad y el sentido de comunidad, por
ende, no se puede formar una masa revolucionaria con individuos
agotados, depresivos, aislados.
Lo que queda claro con este sistema de estúpidos manejados por
las grandes oficinas de publicidad es que no es necesario abrir
nuevos espacios de cultura, educación y reflexión que permitan a
las clases oprimidas defenderse de la embestida neoliberal, hoy nos
volcamos con euforia en el más vacío consumismo y en la efímera
popularidad de gente ignorante que solo es una maquinación de
una gran industria de explotación.
“El momento dulce es permanente en la medida en que uno hace lo
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 55
que quiere”: Julio Anguita
Con esta lógica inhumana ya no es posible la amabilidad
desinteresada, en una sociedad de recíproca valoración también se
comercializa y se vende la amabilidad, lamentablemente la mayoría
de la sociedad se hace amable para recibir mejores valoraciones
ante los ojos de otros, esto también es la economía basada en la
dura lógica del capitalismo, en este fingido compartir nadie da nada
voluntariamente, este sistema triunfa y se hace más fuerte cuando
lo revolucionario y lo contestatario se encauza en los métodos
dóciles y pactados con el poder, pero además también se vende
esta supuesta revolución como mercancía.
En esta sociedad fracturada por la simulación quien no posee dinero,
tampoco tiene acceso a las virtudes de esta gran “felicidad”, es por
ello que lo único que importa es mostrar las bondades del dios
dinero sin importar los valores que unen a las sociedades, en
realidad más que un modelo económico estamos hablando de un
impuesto estilo de vida en el que la solidaridad es despreciable,
bajo el neoliberalismo se lleva al extremo la idea de que la sociedad
es un apéndice del mercado y que las relaciones mercantiles son la
esencia de la naturaleza humana, dando como resultado que en
lugar de que las relaciones de mercado estén incrustadas en un
marco de relaciones sociales, son las relaciones sociales las que se
encuentran subordinadas al predominio de las leyes del mercado,
convirtiendo al ser humano en un estúpido robot que sigue la
programación impuesta sin que se dé cuenta e incluso cree que es
feliz y libre de poder decidir por sí mismo, cuando existe todo un
guion predeterminado para conseguir su exterminio antes de que
termine de gastar lo más que pueda en estúpidas e inútiles cosas
que no necesita.
56 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
Fluvio Ugo Guerra Lemus.- Escritor mexicano, fotógrafo, artista visual, dj y
activista social con estudios en Economía y Derecho, que gusta de la
interpretación artística por medio de diferentes disciplinas, cuenta con una gran
diversidad de escritos en varios géneros literarios como son el ensayo, el cuento,
la poesía y la crónica.
Su actividad literaria se ha enfocado en esgrimir el arma de la palabra con
una conciencia social activa y propositiva, participando en colectivos y
publicaciones individuales como: Diario de Poesía, Trajín literario, Antología Todos
Somos Migrantes, entre otras, así mismo ha participado con ensayos en
publicaciones como Mundo del trabajo, Trabajadores mexicanos, Economía crítica,
Cuentos de la Ciudad, etc.
Ha recibido diversos reconocimientos por sus escritos entre ellos del
Instituto Federal Electoral, la Secretaria de Gobierno de la CDMX, la Consejería
Jurídica, la Secretaria de Trabajo y Fomento al Empleo, la Asamblea Legislativa de
la ciudad de México, Delegación Cuauhtémoc, Grupo Editorial Benma,
Ayuntamiento de Zaachila, entre otras instituciones, colectivos y organizaciones.
En el ensayo El sistema ama a los idiotas trata de dar una explicación social,
cultural, política y económica de la era en la que está inmerso el ser humano en
sus múltiples relaciones ante la sociedad y el mundo, con la manipulación
mediática que tiene toda esa maquinaria llamada “sistema”, para no permitir el
libre pensamiento y por ende la facultad de cuestionar.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 57
CANTO Y
OLVIDO
Hugo
CENTURIÓN
MERELES
Paraguay
Introducción
El talón de Aquiles que refleja la alta vulnerabilidad de los pueblos
indígenas y campesinos ha sido y son las políticas desarrolladas.
Problemas relacionados con la tierra y los recursos. Es bien conocido
el despojo sistemático de que fueron objeto los pueblos indígenas.
¿Nunca hemos dicho por qué hemos arrinconado a los indígenas?
Se sabe que las causas de la exclusión pueden ser y son distintas
para quienes la padecen, pero los resultados vienen a ser los
mismos. No voy a hablar de lo mal que están los pueblos indígenas
en el Paraguay. Es una obviedad. De un modo general, el
desenvolvimiento económico del país está ligado a un proceso
colonialista de exclusión, cada vez mayor de los pueblos indígenas.
Siempre me he hecho la siguiente pregunta: ¿Cómo siendo mi país
pequeño, la justicia y la libertad no alcanza para todos? Verdad, tan
pequeño y todo queda lejos: la educación, la libertad, la vivienda, la
salud, la comida, en fin, parece todo. ¿Será qué es así porque es tierra
asfixiada con tierra? Sea cual fuere tu vida es maravilloso vivir en este
mundo, más aún en este pequeño país.
La sociedad toda quiere que el campesinado y los pueblos
originarios se mantengan lo más posible en su cultura, pero a la vez
58 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
cada día esta sociedad es menos tolerante y más opresiva. Cada día
es mayor el despojo, ni visos de solución a la problemática de la
tierra. Con opresión no puede existir libertad. Los paraguayos nos
vanagloriamos de llevar sangre de ascendencia Guaraní pero
ignoramos al indígena que deambula de un lugar a otro en busca de
un poco de tolerancia. ¿Será esta la razón por la que los indígenas
siguen tan apegados al “teko1” modo de ser, al canto que los hace
diferentes frente a nosotros? ¿Serán libres por el canto?
Un poco de lenguaje y canto
En la concepción, es la palabra la que viene en sueños al futuro
padre; palabra que comunicada a la mujer, se engendra, toma
asiento en el vientre y va conformando al nuevo ser; al nacer el
hombre es una palabra que se pone de pie y se yergue hasta su
estatura plenamente humana. Así es como cada persona es una
encarnación de la palabra divina. Somos la palabra. Cada indígena
Guaraní por la palabra-alma es sagrado, desde que nace está en
condiciones de recibir las palabras verdaderas venidas de arriba,
estas palabras reveladas por su carácter son sagradas. El concepto de
la vida es el centro de toda cultura. La noción de palabra-alma
pertenece, por tanto, de acuerdo al pensamiento Guaraní, al ámbito
de los seres sagrados.
En realidad, se puede afirmar que el canto coincide con el
surgimiento del lenguaje; no hay orden de sucesión. El canto nació
con la palabra. Desde el inicio de los tiempos el canto está ahí. El
lenguaje debe haber surgido y evolucionado en un contexto
simbólico de rituales, danzas, fiestas, música, es decir en un contorno
de expresiones no discursivas.
El lenguaje existe solo cuando es oído y hablado; el receptor-oyente
es un participante indispensable, por eso debe poner todo su ser en
juego; los cantos-rezos solo son completos si operan en la
experiencia de otros distintos de su cantor. Por eso cuando todavía
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 59
no le ha bajado el canto a los que no poseen ninguno, tienen que
convertirse por compensación en receptor, hasta que llegue ese
primer canto y pueda cantarlo; si no cantan están escuchando con
los ojos. También hay que saber guardar silencio. El silencio, principio
y fin de todo canto. Somos lo que somos capaces de percibir
sensorialmente (ver, oír, gustar, oler, sentir), aún más poderosa y
profundamente de lo que somos por el conjunto de ideas
almacenadas en nuestras cabezas. El indígena Guaraní es un
inacabado que no ha dicho su última palabra, siempre habrá una
palabra por decir. El verdadero lenguaje no nació todavía.
Se ha dicho y repetido que la vida del Guaraní tiene mucho de sueño
y canto, en el sentido de que es ella una invitación a lo desconocido:
con el canto se traza la primera línea pero se ignora lo que viene
después. Se puede decir que toda la vida del Guaraní gira en torno al
sueño. De ahí la importancia del sueño y de la memoria del sueño;
los contenidos de los sueños recordados, tienen mucha importancia
para los Guaraní. Lo bueno de soñar es que se puede hacerlo con sol
o con luna. Es preciso señalar que el destinatario de cada canto
individual, lo recibe de la misma deidad o sus emisarios, que se
manifiestan en sueños otorgándolo, y como son cantos sagrados,
muchos de ellos son ininteligibles, sujetos a la no traducción ni
explicación. Tampoco hay que pensar que uno va con la mente vacía
a recibir un canto, eso es una falacia, siempre uno lleva de antemano
algo en la mente, producto de la realidad social.
¿Por qué es tan importante cantar en la cultura Guaraní? A través del
canto uno tiene dignidad humana, esa libertad personal sin la cual
dejarían de ser lo que son. Las palabras son libradas como don, sin
más. El canto es vida, y el exceso de canto es señal de que estamos
cerca de la tierra perfecta, libres de todo mal. Sin economía del don
el mundo Guaraní no es posible, es una economía de reciprocidad.
La justificación de un tal gesto –que pasa en la economía occidental
de libre cambio es igualmente una paradoja y una irracionalidad,
puesto que lo que ella pretende es respetar las leyes de la
60 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
naturaleza− es precisamente el hacer aparecer algo que puede ser
llamado alteridad.
Los Guaraní tienen necesidad del canto. Pero: ¿Qué tiene que ver el
canto con la libertad? Nada en este mundo puede impedir al
indígena Guaraní sentirse nacido para la libertad. Por la palabra está
capacitado para expresar lo que piensa. Es innegable el nexo íntimo
entre la cultura de un pueblo y su lengua. La lengua transmite no
solo contenidos sino una cosmovisión particular del mundo, sin
olvidar que la lengua no es la única forma de comunicarse. Cada
canto es un canto para la vida, si se quiere decir así, pero no para el
consuelo. El canto anuncia esa parte libre de nosotros mismos. Si se
les roba la posibilidad de cantar, la cultura Guaraní no es posible. La
sociedad sucumbiría si el canto se extingue. La sociedad Guaraní es
una sociedad que aspira a ser liberada de este mal presente (mundo
imperfecto)2, se rebela contra ella por el canto, pero desconoce esas
otras actividades más elevadas y significativas por cuyas causas
merecería ganarse esa libertad. La vocación del poeta-cantor
llamado a convertir la materia de sus penurias en materia de su
canto; llamado a darle a la palabra, una existencia diferente, buenas
palabras, ininteligibles muchas veces, que comunican la temperatura
del alma. Somos almas-palabras, o almas que hablan.
El indígena Guaraní es un “jara´ỹ”, sin dueño, es libre; esa libertad que
consiste en ser dueño de sí mismo sin que nadie me lo impida para
serlo. Se es libre cuando se es uno y único. Cada hombre tiene su
carácter, sus habilidades, sus aspiraciones y sus fines específicos. Es
posible afirmar que la identidad Guaraní es sentida en distintas
formas o con distintas intensidades. El cuerpo humano no puede en
ningún caso dejar de depender del poderoso universo en el que está
preso, el mundo imperfecto; aun cuando el hombre cesara de estar
sometido a las cosas y a los otros hombres por las necesidades y los
peligros, estaría aún más completamente librado a ellos por las
emociones que conmoverían continuamente sus entrañas y de las
que ninguna actividad regular lo defendería ya. Si se debiera
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 61
entender por libertad la simple ausencia de toda necesidad, esta
palabra carecería de toda significación concreta, pero no
representaría para nosotros aquello cuya privación quita valor a la
vida.
El auténtico florecer de la vida del espíritu se produce fuera del
mundo, el lugar donde se quedan los elegidos no aparece sobre la
tierra; implica un lugar nuevo aunque no desconectado de éste
porque lo divino es trascendente. El mundo presente representa lo
negativo, malo y corrompido. La transición de este presente al futuro
definitivo no se presenta como un proceso gradual, sino como un
salto revolucionario a otro nivel de existencia no conocido,
totalmente distinto.
Se puede decir de este lugar que es utópico, inalcanzable, que es un
sueño, pero se diferencia de este último porque guarda relación con
la realidad. Por la realidad que vivimos, no puede tener cabida en
ella, un hombre con todo el gozo y la menor cantidad de fatigas que
padece; el hombre siempre tiene necesidad. Con el “Yvy Marane´ỹ”
−Tierra Sin Males− llegamos a la conclusión de la inexistencia de la
libertad como un valor humano, nombrándolo como un anhelo
utópico, inalcanzable en esta tierra en la que nos encontramos,
sombra y remedo de lo verdadero. Error de tierra, en donde todo
está desequilibrado, caótico y sin sentido.
Consideraciones finales
Ante las coacciones de un mundo saturado de violencia, a pesar de
las crisis de identidad, de los problemas económicos y políticos, de
los embates de una sociedad dominante, de un pasado y un
presente que todavía intentan reconciliarse, las culturas originarias
siguen considerándose como el último bastión para la tan añorada
sostenibilidad del planeta Tierra; son portadores de una cultura-
identidad, cuyas posibilidades son inmensas ante los retos que se
presentan. Cada día tendremos más indígenas en las ciudades, se ha
62 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
vuelto incontrolable la situación, con más razón en las grandes
ciudades, en donde las posibilidades de sobrevivencia son mayores.
Los fuimos despojando de lo más importante “la tierra” y ahora
están regresando.
En primer lugar, no cabe la menor duda de que la libertad del
indígena Guaraní está fundada en la palabra-alma, en el canto,
imprescindible para buscar el estado de gracia, en donde se logra el
bienestar pleno tanto en lo individual como en lo colectivo como fin
último. Sin canto la vida no es igual, es como si el cuerpo estuviera
amputado en uno de sus miembros. La vida sigue igual; la vida no es
igual, falta algo. Sin canto no se puede aspirar a la libertad, menos
aún aspirar a una vida perfecta basado en el respeto al modo de ser,
imprescindible para aspirar el estado de gracia.
Debemos construir una sociedad que permita el florecimiento del
canto, de la belleza, de la palabra, y que no sea la tumba de los
sueños. ¿Es mucho pedir esto? Ojalá nunca les llegue el miedo al
canto, porque si es así estamos a un paso del holocausto de la
humanidad. El canto siempre será libertad del alma. La verdadera
libertad siempre necesita de palabras.
Finalmente urge cantar en este mundo caótico que va a la
destrucción, pues con ella se lograría la felicidad verdadera y
duradera, aquella que no está en este mundo, sino en la Tierra Sin
Males. No les quitemos a estos indígenas lo último que les queda: el
sueño y el canto. El desafío es encontrar en el pensamiento Guaraní
una fuente de inspiración y de diálogo con la otredad y en especial
con la filosofía de la palabra-canto.
Referencias.
1.- La palabra teko según la adjetivación tiene diversos significados. Estos son: modo de ser,
modo de estar, sistema. Ley, cultura, norma, comportamiento, hábito, condición,
costumbres… .
2.- La condición humana del trabajo es la mundanidad. Por eso una de las primeras
acciones en emprender Ñanderu Guasu sobre la tierra es preparar para su chacra y su casa.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 63
Hugo Centurión Mereles.- Nació en San Ignacio Guasú, Misiones, el 1 de
abril de 1969. Antropólogo, cuentista, novelista, ensayista. Obtuvo su Licenciatura
en Pedagogía por la Universidad Católica “Nuestra Señora de la Asunción” en el
año 1992, y una Maestría en Desarrollo con Especialización en Antropología y
Sociología Ambiental por la Universidad Nacional de Asunción en 1996.
Ganador del Primer Premio de Antropología “Dra. Branislava Susnik”,
organizado por el Museo Etnográfico “Andrés Barbero” y el Centro de Estudios
Antropológicos de la Universidad Católica en el año 2000. Tiene varios trabajos
publicados sobre la temática indígena en México, Uruguay, Brasil, Argentina y
Paraguay.
Autor de “Pore ỹ rape” segunda novela en idioma guaraní, publicada en 2016.
En el 2014, obtuvo el Segundo Premio en el II Concurso Nacional de Ensayos
“Rafael Barrett” por su trabajo “El Paraguay que duele”. En el 2015, obtuvo el Primer
Premio en el III Concurso Nacional de Ensayos “Rafael Barrett” por su obra “Kuña
Guarani. Takuapu, temitỹ ha tataypy pa´ũre”. Su cuento “Flor de Jasuka”, fue
merecedor de una Mención, en el concurso de cuento corto “Elena Ammatuna”,
en 2016; en el IV Concurso Literario “Homenaje a Horacio Quiroga”, organizado
por la Sociedad Argentina de Escritores Filial Misiones, la Municipalidad de San
Ignacio y el grupo literario los Fanáticos de los Cuentos de Horacio Quiroga, fue
merecedor de una Mención Especial por su cuento “Alma de cedro”, en 2017.
Mención Especial en el IV Concurso Nacional de Ensayos “Rafael Barrett” por su
trabajo “El poder de la palabra”, en 2017. Su cuento “El perro negro” obtuvo el 5to.
Premio, en el concurso de cuentos “Relatos Asombrosos”, organizado por EUSKO
ETXEA (casa vasca) de Corpus Christi, Provincia de Misiones, Argentina, en 2018.
64 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
EL LENGUAJE
AL SERVICIO
DEL VILLANO
EN “RICARDO
III”, DE W.
SHAKESPEARE
Mayra Lucelia
VALIJE
Argentina
El presente estudio analizará el dominio del lenguaje de Ricardo III
como móvil que expresa su crueldad y ambición. Este personaje es
uno de los más grandes villanos creados por el gran dramaturgo
isabelino, quien estructura toda la obra en torno a esta figura,
centro vital y activo del que dependerá toda la acción.
Ricardo, duque de Gloucester, se encuentra dotado de una
compleja psicología que da a conocer a través del discurso, medio
que revela el entramado de sus actos inescrupulosos. Desde el
comienzo de la trama, se expone su relación con el lenguaje y
cómo expresa su conciencia oscura a través de él.
La acción de este drama histórico comienza en el punto en que
termina la saga Enrique VI. William Shakespeare toma sustancia de
fuentes determinadas, como la visión que presentó Tomás Moro
de este monarca en su Historia del rey Ricardo III, y se basa en la
Guerra de las dos rosas, la larga y sangrienta lucha por el poder
entre la casa Lancaster y la casa York, dos ramas de una misma
familia con una compleja trama de matrimonios por interés,
fratricidios y aspiraciones políticas.
En el caso de la obra ficcional, Shakespeare plantea meditaciones
sobre la legitimidad de los reyes al heredar el trono por derecho
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 65
natural y la perversión que supone la usurpación del poder por la
fuerza. El autor transforma los valores de su época, al mismo
tiempo que crea nuevas vías de comprensión e interpretación de la
historia de Inglaterra.
“Ricardo III” es una de sus producciones históricas más ambiciosas y
uno de los dramas más espectaculares y crueles. El número de
nobles que se asesinan en el correr de sus cinco actos es
proporcional al de los herederos a la corona que se interponen
entre Ricardo y su codicia sin freno. La búsqueda del poder se
convierte en un camino siniestro plagado de traiciones y asesinatos,
donde el duque de Gloucester es el agente de todas las muertes.
No duda en sacar del camino a sus competidores y, aun siendo
consciente de sus crímenes, se empeña en multiplicarlos.
El lenguaje, expresión de su maldad
La acción inicia con el célebre soliloquio de Ricardo, cuyas primeras
palabras anticipan su ironía macabra. El soliloquio es un discurso
corto e ininterrumpido que actúa como medio directo para la
auto-revelación y permite descubrir sus deseos macabros,
expresados mediante su conciencia: “Pues entonces me casaré/ con
la hija menor de Warwick/ ¿Qué importa que yo haya matado/ A su
esposo y a su padre?” (SHAKESPEARE, Acto I, Escena I, p.43)
La crueldad, la muerte, el enfoque del tiempo y la necesidad de
rapidez en la obra son recursos que permiten captar la atención de
la audiencia, pero es el lenguaje el más importante que utiliza el
autor para atraer al público. Por medio de este, se muestra a
Ricardo como un hipócrita que juega con las personas para
engañar y conseguir sus propósitos, sin importar los medios.
Experimenta un placer perverso en obrar mal, seducir, asesinar y
mentir. No tiene ningún tipo de miramiento y es retratado como
un asesino vil, ambicioso y corrupto.
66 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
La mentalidad del protagonista es oscura y siniestra como su
lenguaje; más las ideas que determinan su habla y su conducta
varían, ya que frente a otros personajes es una persona, pero en su
estado de aislamiento se vuelve un monstruo con intereses
inescrupulosos, lo que produce tensión y distanciamiento. Los
apartes del duque de Gloucester dejan adivinar su carácter deforme
y posibilitan penetrar en su psicología y en su búsqueda de poder:
“Tramas he urdido, principios peligrosos,/ Por medio de ebrias
profecías, calumnias y sueños,/ Para poner a mi hermano Clarence y
al rey/ en mortal hostilidad el uno contra el otro” (SHAKESPEARE, I, I,
p.36)
Sin embargo, el villano tiene una virtud: posee un manejo excelente
de la dialéctica, por lo tanto, su poder está unido estrechamente a
la palabra. Ricardo es el maestro del lenguaje persuasivo y por
medio del discurso, manipula a los otros que, engañados, caen en
su trampa, dado que resulta difícil resistirse a su maquiavélico
encanto y elocuencia.
Su maldad se expresa en sus diatribas y la palabra todo el tiempo
muestra su doble juego: a la vista está su perversidad, aunque
pretenda demostrar lo contrario. No caben dudas de que su
oratoria convincente le aseguró llegar al poder. Goza de una
superioridad cognitiva y lingüística que lo hace una figura vital. El
lenguaje que emplea para darle voz al villano es realista, auténtico y
natural, pero expresado de una manera que deja en evidencia la
corrupción. Asimismo, tiene atisbos artificiosos como todo lenguaje
poético, particularmente, del género dramático. De esta forma, se
puede observar en la obra el gran impulso lírico del poeta y la altura
que su creación alcanza.
El estilo del lenguaje presenta énfasis, ritmo y una enorme potencia
comunicativa. Al rigor de las ideas contenidas en la obra, se unen
exclamaciones y expresiones que proclaman un exaltado
reconocimiento del mundo terrenal y del poder, por medio de
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 67
analogías, símbolos, sonidos, palabras bien seleccionadas. Todos
ellos son de una unidad de estilo perfecta y poseen un equilibrio
admirable en la distribución de los pensamientos, de los matices de
expresión y de la fuerza sugestiva. El gran dramaturgo elabora un
habla natural y artificioso, y allí reside su genialidad.
Ricardo es un personaje muy rico, que más allá de su degradación,
tiene un don absoluto de la palabra, tanto en los parlamentos que
usa para convencer a sus adversarios, como en la reflexión en
soledad o en la arenga a sus tropas.
No obstante, el protagonista carece de interioridad durante la obra,
y cuando el autor intenta infundirle una intimidad angustiada en la
víspera de su batalla final y fatal, el resultado es un pathos poético y
dramático que deriva en catástrofe. En el campo de batalla, Ricardo
III queda aislado, sin voz, sin caballo, atrapado y despojado de todo
poder. Es muy significativo que se le quite el habla, puesto que de
esta forma el villano termina por convertirse en un ser vacío al que
se le niega identidad y humanidad.
En el campo de Bosworth, en su última batalla, es despojado del
lenguaje que tanto le sirvió para alcanzar el poder. El duelo y su
posterior muerte, que obedece a la ironía dramática, se desarrolla
sin palabras. En el fragor del combate, Ricardo pronuncia la famosa
frase: “¡Mi reino por un caballo!, ya que el suyo cae muerto y debe
combatir a pie y cuerpo a cuerpo contra Richmond. Este último lo
mata y se coloca la corona, para convertirse en Enrique VII y
prometer la unión de la rosa blanca de la Casa York y la roja de
Lancaster en el nuevo escudo de la Casa Real de la dinastía Tudor.
Conclusión
No se conoce hasta qué punto, en el deseo de Shakespeare de
representar la perfidia y ambición del protagonista, respeta al
personaje histórico de Ricardo o si, simplemente, lo transforma en
68 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
materia poética. Lo que sí se interpreta es la excelente utilización del
lenguaje para representar la maldad.
La conducción de las palabras es el encanto del vil monarca, quien
demuestra la supremacía que ejerce sobre los otros personajes de
este drama, con una mezcla de encanto y de terror. A su vez, al
seducir al público, permite la identificación en sus ansias de poder
hasta que se le condena, como también lo hizo el autor en la obra.
Shakespeare crea una figura completa y perversa para hacerla
involucionar hasta su propia destrucción. De esta manera, se arriba
a la certeza de que el arma más letal de Ricardo es el lenguaje y su
poder está íntimamente ligado a la retórica, gracias a ella conquista,
accede a sus objetivos y alcanza el trono, pero también signa su
caída: la ausencia de palabras es su trágico fin.
Bibliografía:
ARISTÓTELES, Poética, Colihue, Buenos Aires, Argentina, 2006.
ARNOLD, Edward, Later Shakespeare, Stratford Upon Avon Studies, Londres,
1966.
BLOOM, Harold, Shakespeare: la invención de lo humano, Norma, Bogotá, 2001.
CHAMBERS, Shakespeare: A Survey, Ed. Pelican, Inglaterra, 1925.
CHRIMES, Lancastrians, Yorkist and Henry VII, Macmillan, Londres, 1966.
CROCE, Benedetto, Shakespeare, Ed. Imán, Buenos Aires, Argentina, 1944.
CLEMEN, The Development of Shakespeare s imagery, University Paperbacks,
Londres, 1966.
DANBY, John, Shakespeare s doctrine of Nature, Ed. Faber, Londres, 1968.
DOVER, M ark von, Shakespeare, Doubleday anchor books, Estados Unidos,
1953.
FORD, Boris, The new Pelican guide to English Literature. 2. The age of
Shakespeare, London, Penguin, 1993.
GIRARD, René, Shakespeare. Los fuegos de la envidia, Anagrama, Barcelona, 1990.
GURR, Andrew, The Shakespearean Stage 1574-1642, Cambridge, Cambridge
University Press, 1995.
HARBAGE, Alfred William Shakespeare: a reader s guide, The Noonday Press,
Nueva York, Estados Unidos, 1963.
HARRISON, G. B., Introducción a Shakespeare, Emecé, Buenos Aires, 1952.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 69
LUDOWYK, Understanding Shakespeare, Cambridge, Inglaterra, 1964.
PARRY, John, A guide through English Literature, Londres, University of London
Press, 1963.
PORZIG, Walter, El mundo del lenguaje, Gredos, Madrid, 1957.
PUJALS, Esteban, Historia de la literatura inglesa. Madrid, Gredos, 1988.
RIBNER, Irving, Patterns in Shakespeare Tragedy, Methuen, Londres, 1960.
RYMER, Thomas, The tragedies of the last age considered, University Paperbacks,
Londres, 1978.
SAINTSBURY, George, Historia de la literature inglesa, Losada, Bs As, 1967.
SHAKESPEARE, William, Ricardo III, Longseller, Buenos Aires, Argentina, 2006.
SISSON, Shakespeare s tragic justice, Methuen, Londres, 1963.
SPENCER, T, Shakespeare y la naturaleza del hombre, Losada, Argentina, 1954.
70 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
Mayra Lucelia Valije.- Nació en Capital Federal, Buenos Aires, Argentina, el
1 de febrero de 1990. Desde chica, su pasión por la lectura fue in crescendo.
Mientras esperaba todos los días a su mamá, quien trabajaba como odontóloga
en su consultorio, decidió cambiar la Barbie dentista por los libros, los cuales leía
una y otra vez.
A los 7 años decidió que estudiaría Letras, carrera que empieza a sus 18 años
en la Universidad del Salvador, donde se recibe primero de Correctora Literaria,
luego de Licenciada en Letras y por último, como Profesora en Letras.
En la misma casa de estudios, se desempeñó como Asistente de Cátedra en
Normativa, Corrección y Retórica. Actualmente es Asistente de Rectorado en
Universidad CAECE.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 71
MIL MESETAS
Juan REY
LUCAS
México
Mil Mesetas: Capitalismo y Esquizofrenia: el cuerpo sin órganos
en Gilles Deleuze y Félix Guattari.
“Pero ya se está en él, arrastrándose como un gusano, tanteando como un ciego o
corriendo como un loco, viajero del desierto y nómada de la estepa. En él
dormimos, velamos, combatimos, vencemos y somos vencidos, buscamos nuestro
sitio, conocemos nuestras dichas más inauditas y nuestras fabulosas caídas,
penetramos y somos penetrados, amamos”.
Gilles Deleuze & Félix Guattari.
El libro construido con un plegamiento de más de quinientas
páginas es hecho al alimón por los franceses Gilles Deleuze
(filosofo) y Félix Guattari (psicoanalista). Dentro de la multiplicidad
de sus mesetas –como a ellos les gusta llamar a las secciones de su
libro− abarcaremos una de los más profundos y tenaces moldes-
noción para la contemporaneidad de la literatura y la filosofía.
Elaborado por el poeta Antonin Artaud y después agenciado por
ellos: el concepto “cuerpo sin órganos” sirve como materia de
secreción o animal reptilíneo para suministrar extensión y
volatilidad en la literatura, la filosofía, y la ciencia. Los franceses
Gilles Deleuze y Félix Guatarri promulgan por que la filosofía dentro
72 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
de su más honda vocación sea la que siempre vaya en la
arquitectura de nuevos pensares, novedades de ideas; es decir, por
la creación de nuevos conceptos para abarcar lo inabarcable, para
pensar lo impensable: para vivir lo invivible.
Es desde este punto de inflexión donde el cuerpo sin órganos
emana como monstruo que muta en toda conexión, en todo
vínculo. Pero aquí la particularidad que queremos sobresaltar es la
deformidad exuberante que desencadena en cuestión de la
literatura. El proceso de lectura y escritura junto con el cuerpo sin
órganos derivan en la transformación de las dos máquinas: tanto la
escritural, como la lectora en movimientos disformes, en actividades
amorfas que nutren la existencia. No se queda en la sola
identificación o asimilación de los saberes, sino en la convulsión que
haga una transformación en las existencias. Un plus, un extra, un
devenir. El universo literario: tanto el que esta creado, y el que se
crea en todo momento son castillos de arena que se alzan y
levantan como gigantes de tierra para la constante fortificación de
los entes que apelen a ese des-organismo que no obedece a
patrones ni normalidades; sino a un cuerpo tullido que surge de
todas las fuerzas con las que pueda y requiera adherirse en su
momento de mutación. El acto lector de la misma manera es
afectado y contagiado de este giboso que por su misma
desemejanza conecta todos los territorios en desproporción no
para hacer guerras; sino para formar reinos. Transitar caminos
discontinuos que surjan siempre inciertos, guiados por el misterio,
la temeridad, y la ferocidad. Claro que siempre habrá de tener a la
mano un bastión de prudencia para no caer en el auto
aniquilamiento. Pues siempre se corren riesgos. Enfoque osado.
Toda zona que logre transitar el cuerpo sin órganos a través de
nosotros –o siendo atravesados− tendrá su propio peso, es decir,
no será una valoración jerárquica. No. La estimación de cada nexo
es igual desde lo más minúsculo, hasta lo más grande, ya que es ahí
donde aparece la riqueza: en todas partes se encuentra una nueva
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 73
energía con la que podemos hacer eslabón, con la que podemos
sorprendernos, o ellas mismas pueden acrecentarse. Intercambio
de flujos. Son universos, plegados sobre universos. Tanto las
celeridades, como morosidades serán siempre requeridas. Ya que
no es ir de un menor a mayor, sino ya sea volviéndose sosegado en
beneficio de la profundidad o viceversa. El cuerpo sin órganos
trabajara en sus fallas siempre activándolas para poder en todo
momento regenerarse. Todas las edades fluctúan no para retornar
a nuestro pasado o vislumbrar nuestro futuro. No. Todo el tiempo
de nuestra existencia circula para devenir una infancia o un porvenir
externo del nuestro, entre los que podemos avizorar para jamás
dejar de producir pensamiento. Vida de más. El cuerpo sin órganos
no obedece a las similitudes, a los equilibrios, a las analogías, a las
afinidades. Eso no fomenta nada en una vida que quiera volverse
un coloso, un mineral, un animal, una aberración fructífera.
El cuerpo sin órganos se mueve en la multiplicidad, en la diversidad,
en los contrarios, en las desigualdades inimaginables ya sean que
resulten o no, ése es el mérito: lograr lo imposible para acrecentar a
la vida. Nietzsche, Tolstoi, Kafka, Beckett, Whitman, Woolf, etcétera,
todos ellos funcionan como maquinarias mutantes creadoras de
potencialidades deformantes y nutritivas. Ideas inhóspitas para
todo pensar, y que se desplazan con peligro, pero ese es el carisma
de toda fortaleza inorgánica: su innata amenaza. El cuerpo sin
órganos no es un enemigo, no es un asesino, ni algo a lo que
tengamos que liquidar. Es claro, que es lo temerario, lo inesperado,
el elemento perturbador; pero es la alimaña con la que podemos
cohabitar para volvernos nosotros otra especie más de la que ya
somos: un esperpento genuino. El boxeador que golpea sin
estrategia, el nadador que aletea sin la dinámica apropiada, el
corredor que acelera en su lugar. Es la originalidad inadecuada.
Hay que recalcar que el cuerpo sin órganos no es una
trascendencia, o un extra ser que sea idealizado, sino, una materia
ya sea palpable o no, que en toda circunstancia obviamente se
74 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
percibe indiferente para todos –pero así también ella misma lo es,
no pudiendo ser de otra manera−. Colisiones de cuerpos con
vitalidad inanimada para propiciar los más lamentables sucesos o
los más grandiosos aconteceres. La gran literatura (hablándola
como aquella que escarba en sí misma haciendo vórtices
inextensos y que no solamente se quede en un gusto o disgusto
petulante) será aquella que nos suministre, devuelva, o contagie de
aditamentos inexplicables para re-crearnos en todo instante: para
bien y para mal. Es natural que haga pauta en un o cualquier ente
pero su proyección en el universo es el diluir de las intensidades
hacía todos lados y para todo corpus que pueda ser capaz de
fabricarse uno –aunque en todo momento ya se encuentre
reptando furtivamente−.
Podríamos dar una elucidación un poco más amplia en el cómo es
que el cuerpo sin órganos aplica sin representación. Es decir, el
camino de las magnitudes recorren diferentes estrinques para
generar lo que siempre se ha manifestado en todos los tiempos
posibles y no posibles: vida. Para Deleuze y Guattari las
(in)expresiones humanas como el sadomasoquismo, el
homosexualismo, el alcoholismo, el toxicómano, el esquizofrénico
son cigotos tántricos (una denominación más del cuerpo sin
órganos) que son inentendibles para la sociedad, y todas ellas son
emanaciones que recurren a diferentes dispositivos para jamás
dejar de colmar la vida. Ir siempre más allá de uno mismo. Un
deseo eternamente famélico. Tal vez el que estas vías resulten
catastróficas o inapropiadas dependiendo de la personalidad de
cada ente, eso es lo de menos, pues, lo que interesa es la variedad
de edificaciones que se pueden lograr para conseguir alcanzar o
extender los tentáculos del orbe. El Yo de cada uno tiene que ser
difuminado –más no desaparecido− para congratularse con lo
extraño y poder convivir con lo más excéntrico que sea capaz de
darle bienvenida.
Así es como lo perciben Deleuze y Guattari con respecto a designar
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 75
la Ética de Spinoza como el Gran Libro proto-precursor de los
cuerpos sin órganos; de la misma manera podríamos dar un
pequeño ejemplo de cómo transitarían las intensidades
actualmente: La Biblia (independientemente de la creencia de cada
quien) se vuelve un resorte, un boomerang, una prótesis de demás
cuerpos sin órganos que dispara a todas direcciones corpus
inorgánicos para cambiar existencias, para transformarlas, para
redimirlas –aunque es tan sólo un vislumbre porque en el cuerpo
sin órganos uno de sus mayores desafíos será siempre luchar
contra el juicio de Dios−. Pero he ahí el gran secreto: la conexión
con lo otro que hace cambio de naturaleza tanto de uno como con
el que se hace engarce. Darle la oportunidad al cuerpo
condicionado de ver de lo que es capaz, de lo que pudiera ser
inaudito, de lo que pueda lograr.
El componente corpóreo en todo momento nos ofrece prodigios,
inadvertidos por nuestra sociedad que nos vuelve aletargados. Aquí
no solamente abarcamos la noción de cuerpo como la tenemos
concebida, sino que en todo momento hay intersección de cuerpos
por doquier. Siempre hay que combatir los tres ejes supeditados
para todo cuerpo: el organismo, la subjetivación, y el significado.
Inorgánico para no estar sobre codificado; desubjetivado para no
cometer el error del juicio tanto intrínseco como extrínseco; y
asignificado para no quedar dominado por la representación. Ellos
son los que se alzan como líderes de dominio hacía los cuerpos. De
ellos el cuerpo sin órganos se enfrasca en un acérrimo combate
para jamás dejar de entrar al juego: perder o ganar es charada
barata. Lo heroico es jamás dejar de pelear. Los Dioses jamás
sabrán a lo que huele o sabe una caída o una subida, porque su
circunstancia eterna se los impide. El cuerpo sin órganos delira
altibajos para añadir espíritu. Exacto. Un advenir Tyler Durden, un
Alex Delarge, un Mark Renton, un Mickey Knox.
76 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
Juan Rey Lucas (Alias Dux): Filósofo, ensayista, cuentista, poeta. Estudió en la
Facultad de Filosofía y Letras, en la Universidad Nacional Autónoma de México
(U.N.A.M), campus Ciudad Universitaria. Habiendo tomado cursos de redacción
autobiográfica en la Casa Universitaria del Libro (siendo alumno de la escritora
Rosa Nissan); también cursos de Redacción y Literatura Creativa en el Museo del
Escritor. Así mismo ha incursionado en semanarios de la red (Concepto Arte,
Edición Veinte, Revista Monolito, Revista Areté, Diversidad Literaria, Cuadernos de
Papel). Ha trabajado como docente en Centros Sociales en el área de huma-
nidades para personas de escasos recursos para apoyo de exámenes de la SEP,
COLBACH, Y CENEVAL.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 77
LA FAMILIA Y
SU RELACIÓN
CON EL
ESTADO EN
LOCKE Y
ARISTÓTELES
Diego Gerardo
TINOCO
ARREDONDO
México
El concepto de familia en el ser humano es un fenómeno que se ha
interpretado a lo largo de distintas épocas de maneras similares y a
la vez muy contrastantes. El término familia proviene del latín
‘famulus’ que significa esclavo o sirviente. La definición anterior es
muy diferente al significado que la gente le daría en la actualidad. Sin
embargo, el concepto de una familia tradicional −que consiste de
una pareja e hijo(s)−, ha existido desde las primeras civilizaciones;
algo que posteriormente Locke denominaría como la "primera
sociedad". El pensamiento acerca de este concepto se puede percibir
posteriormente en la filosofía de Rousseau: "La más antigua de todas
las sociedades y la única natural es la de la familia".
Aristóteles y Locke construirán su concepto de familia a partir de
estas dos características y formulará su postura acerca de cómo debe
comportarse teniendo como base su doctrina ética. Para esto,
primero se dividirá la familia en tres relaciones fundamentales: amo-
esclavo, marido-esposa y padre-hijo. Estas mismas relaciones las
contrastaré con las posturas de ambos filósofos para hacer notar las
similitudes y discrepancias entre sí.
78 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
Relación amo-esclavo
Comenzando por la primera, Aristóteles señala el orden natural que
se da entre el amo y el esclavo en Política: "Mandar y obedecer no
solo son cosas necesarias, sino también convenientes, y ya desde el
nacimiento algunos están destinados a obedecer y otros a mandar."
Aristóteles justifica con su teoría ética y política las condiciones bajo
las cuales un individuo pasa a ser esclavo de forma legítima, entre las
cuales se tendría la obtención de sirvientes mediante la guerra justa
o por simple condición social que se transmite de generación en
generación. Por otra parte, tenemos a Locke con su idea de libertad
que va en contra de los argumentos aristotélicos que justifican la
esclavitud: "The natural liberty of man is to be free from any superior
power on earth, and not to be under the will or legislative authority of
men but to be ruled only by the law of nature." Una crítica que la
postura de Locke hace a la aristotélica es que a muchos individuos le
son arrebatada esta condición natural debido a que traen consigo
un estatus social de por medio y son en consecuencia víctimas de
una injusticia al hacerse esclavos sin siquiera ser tomada en cuenta su
libertad. Locke enfatizará que en un estado de naturaleza todos los
hombres nacen con el potencial de ser iguales y libres, por lo tanto,
de poder ser dueños de sus propias capacidades. El judeo-
cristianismo será una gran inspiración para Locke, en donde ya se
empiezan a notar ciertos cambios con respecto la condición del
esclavo: "Si compras un siervo hebreo, te servirá seis años, pero al
séptimo saldrá libre sin pagar nada".
La relación marido-esposa
Aristóteles pondrá como autoridad principal en esta relación al
marido con la idea de que "el hombre es por naturaleza más apto
para mandar que la mujer". El estagirita tendrá la idea homérica de la
autoridad del padre sobre la familia: "Cada uno es legislador de sus
hijos y esposas". Locke estará alejado de esta visión autónoma del
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 79
padre sobre la mujer, en la cual pondrá a la mujer a la par del
hombre con respecto a la autoridad sobre los hijos: "Whatever
obligations are laid on children by nature and the right of generation
must certainly bind them equally to each of the joint causes of their
being generated."
Este punto de discrepancia que parte del rol de la mujer en el hogar
se hará notar claramente en su idea de Estado. Aristóteles al
considerar a la mujer por naturaleza menos apta para mandar en el
hogar, la verá incapaz de dirigir en el Estado. Locke, por otro lado,
será uno de los principales defensores de la idea de que la mujer
puede igualar al hombre intelectualmente, dándole la capacidad de
tomar puestos en el Estado.
Relación padre-hijo
Como se discutió en el tipo de relación anterior, vemos en Locke una
autoridad doble de padre-madre sobre los hijos, mientras que en
Aristóteles vemos solamente al padre como figura autoritaria, por lo
tanto la crianza de los niños en ambos casos será diferente. Por un
lado tenemos la visión liberal de Locke: "if this supposed absolute
power over children had been called ‘parental , for that would have
given away the fact that it belonged to the mother too". Esta
perspectiva tendrá como objetivo una educación del niño en la que
tanto el padre como la madre ejercerán, según sus cualidades, la
crianza del niño hasta llegar a una edad adulta. Ambos tendrán el
mismo nivel de autoridad y cargarán con las mismas
responsabilidades en su educación y desarrollo.
Por otro lado, Aristóteles verá la relación padre-hijo similar al de un
sistema monárquico, en el que el padre es el único responsable de
educar al hijo según le convenga. En esta perspectiva Aristóteles
mantiene la autoridad del padre sobre el hijo a lo largo de su vida,
mientras que Locke le da una duración hasta que el niño sea adulto.
Familia y el Estado
80 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
El papel de la familia en el Estado será tanto para Aristóteles como
para Locke la fundación de la sociedad que determinará la
prosperidad de la ciudad. Para empezar, tenemos a Aristóteles
dando a conocer su visión del mejor régimen en la Política: "Pues
bien, es evidente que el régimen mejor es esa organización bajo la cual
cualquier ciudadano puede prosperar y vivir felizmente (…)".Como
necesariamente la formación del ciudadano comienza en la familia,
deberá el político determinar bajo qué condiciones la familia vive en
mayor armonía y paz. En Locke y Aristóteles se encuentran ideas
fundamentales en el concepto de familia, en particular en su objetivo:
"El fin de la ciudad es, pues, el vivir bien, y esas cosas son para ese fin.
Una ciudad es la comunidad de familias y aldeas para una vida
perfecta y autosuficiente". Para ambos, el Estado será un vínculo
necesario de unión entre las familias cuya finalidad será alcanzar el
mayor bien de todos; que es la vida buena.
Una de las grandes diferencias entre ellos se debe a la oposición de
Locke a la idea de monarquía absoluta. Influido por Francis Bacon y
el judeo-cristianismo, Locke rompe con la noción de monarquía que
se refleja en la familia en el pensamiento de Aristóteles. Hoy en día, el
concepto de familia en Locke se asemeja más al del siglo XXI que el
concepto de familia aristotélico. Aun así, la teoría ética-política de
Aristóteles no rompe crucialmente con ideas que son fundamentales
en la filosofía de Locke; como lo son el de la propiedad privada, la
autoridad paternal en el hijo y la necesidad de lazos afectivos entre
los familiares.
Para examinar al Estado y poder diagnosticar sus fallas y posibles
mejoras necesariamente se debe estudiar a la familia, pues es el
primer núcleo en él. La dirección que tome el Estado comenzará con
la familia, pues como dice Aristóteles: "toda ciudad es una cierta
comunidad y que toda comunidad está constituida con miras a algún
bien (...)".En la actualidad, habrá que reflexionar sobre nuestro estado
actual desde nuestros hogares y observar hacia qué bien estamos
dirigiéndonos.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 81
Diego Gerardo Tinoco Arredondo. Nació el 24 de julio de 1996.
Actualmente estudia Finanzas en la Universidad Panamericana de la Ciudad de
México. Su autor favorito es Fedor Dostoievski y su filósofo favorito Aristóteles.
Disfruta escribir poesía y ensayos sobre filosofía en relación con la vida actual.
82 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
LA INSATIS-
FACCIÓN
FÁUSTICA
Kevin
Humberto
TORRES
LLANES
México
La Ilustración fue un movimiento cultural e intelectual que surgió en
Europa durante el siglo XVIII y se caracterizó por ser un período en
donde la razón comenzó a manifestarse en contra del orden y los
conocimientos establecidos por los dogmatismos religiosos y las
conveniencias políticas. Como consecuencia de dicha corriente,
emergieron diversas revoluciones ideológicas y sociales en todo el
mundo.
Fue cuestión de tiempo para que la influencia del racionalismo que
imperaba en el Siglo de las Luces comenzara a expandirse hacia las
artes. Las producciones que se desprenden de la corriente
neoclásica ejemplificaron el pensamiento racional de la ilustración, o
edad de la razón (Hodge, 2017, p. 25). Como consecuencia de la
ferviente convicción de los artistas neoclásicos por revivir los ideales
de la cultura grecolatina, comenzaron a reproducir con minucia las
formas estéticas de la antigüedad, hecho que detonaría un nuevo
giro en la historia del arte de la cultura occidental.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 83
El romanticismo fue un movimiento cultural que surgió en Europa a
finales del siglo XVIII y que alcanza su apogeo entre 1800 y 1850. Se
trata de una corriente que surge como antítesis al neoclasicismo. Se
caracterizó por brindar énfasis a la subjetividad del artista, es decir,
sus pasiones y sus emociones por encima de los planteamientos
racionales y los lineamientos clásicos y tuvo sus raíces en Alemania y
en un nuevo movimiento literario llamado Sturm und Drang, o sea,
“Tormenta e ímpetu” (Macgowan, 2010, p. 220).
Johann Wolfgang Von Goethe fue un novelista y dramaturgo
alemán nacido el 28 de agosto de 1749. Reconocido por ser uno
de los máximos exponentes del romanticismo, entre sus obras
literarias destacan Las penas del joven Werther (1774) Los años de
aprendizaje de Willhelm Meister (1796), y por su versión dramática
del Fausto (1808).
Sobre el drama
El Fausto tiene su origen en una leyenda germánica, presuntamente
inspirada en un alquimista que intercambió su alma con el diablo
para obtener conocimientos ilimitados y satisfacciones mundanas.
Su vida es recogida en un libro popular y anónimo, impreso en
Frankfurt en 1587 (Balló, 1997, p. 221). Cabe destacar que antes de
la versión de Goethe, la historia ya había sido llevada a los
escenarios teatrales con La trágica historia del doctor Fausto de la
pluma del dramaturgo inglés Cristopher Marlowe en 1604.
Fausto es una tragedia que fue publicada en dos partes, la primera
entrega se escribió en 1808 y se compone de un acto único. Cuenta
la historia de un erudito que hace un pacto con Mefistófeles
(representación del diablo), en donde entregaría su alma a cambio
de sabiduría y poder. También se desarrolla la relación entre Fausto
y Margarita, una joven de la que se enamora, pero después de una
serie de eventos desafortunados, ella muere. La segunda entrega se
publicó en 1833 y está constituida por cinco actos. Fausto inicia un
84 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
nuevo ciclo de aventuras fantásticas; al final del drama, el
protagonista logra burlar su inminente descenso al infierno con la
ayuda de Margarita.
Entre las principales características del Fausto de Goethe se
encuentran los constantes y a veces muy abruptos cambios de
espacio, las diversas tramas que se desarrollan dentro de la misma y
los juegos con la temporalidad, que denotan el rechazo a las
unidades aristotélicas de tiempo, espacio y acción. La utilización de
paisajes naturales, casi siempre con una ambientación nocturna, así
como lugares sombríos, la presencia de personajes y situaciones
grotescas. El lenguaje es mayormente en prosa, aunque también
existe un singular avistamiento a las tradiciones clásicas con la
utilización del coro, da lo mismo si representan a un pueblo que a
un grupo de insectos.
El presente ensayo analizará el Fausto con las características
románticas expresadas por Eduardo Aunós en Romanticismo y
política (1951).
La añoranza.
La carga religiosa que se manifiesta en el discurso moralista de la
obra, es factible interpretarla como una mirada nostálgica hacia los
convencionalismos y a los valores de la Edad Media, es decir, un
guiño a las creencias religiosas que el movimiento de la Ilustración
comenzaba a desplazar.
En la primera escena aparecen las representaciones del bien y del
mal, las cuales son encarnadas por Dios y Mefistófeles, ellos hacen
una apuesta por el alma del doctor Fausto
- El señor. ¿Conoces a Fausto?
- Mefistófeles. ¿El doctor?
- El señor.- Mi siervo.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 85
- Mefistófeles.- ¡Ya! ¡Es preciso confesar que os sirve de modo
extraño! ¡Pobre loco! ¡No sabe alimentarse de cosas terrenas!
- El señor.- Si me sirve hoy en el tumulto del mundo, quiero en
breve conducirle a la luz.
- Mefistófeles.- Apostemos a que lo perdemos aún, si me
permitís atraerle poco a poco mi camino.
(Goethe, 2000, p.12).
Más pasión, menos razón
Una de las principales características del romanticismo literario que
señala Aunós, es el encuentro del hombre con sus más bajas
pasiones, lo que ocasiona que los personajes con influjo romántico
se alejen de los ideales ortodoxos o de los márgenes
convencionales de la sociedad a la que pertenecen.
El hambre de poder de Fausto es motivada por su creciente
frustración debido a los escasos resultados que le había dejado
dedicar su vida al estudio de las ciencias, motivo que lo orilla a
adentrarse en el mundo del ocultismo.
Fausto. ¡Ah! Filosofía, jurisprudencia, medicina y hasta teología, todo
lo he profundizado con entusiasmo creciente, y ¡heme aquí!, ¡pobre
loco, tan sabio como antes! Es verdad que me título maestro, doctor,
y que aquí, allá y en todas partes cuento con innumerables discípulos
que puedo dirigir a mi capricho, pero no lo es menos que nada
logramos saber. Esto es lo que me hiere el alma. No tengo bienes,
dinero, honra, ni crédito en el mundo, por esto no he tenido otro
recurso que consagrarme a la magia (Goethe, 2000, p.17)
Desgraciado amor
El idilio que vive Fausto con Margarita y el posterior desenlace de
ella, es probablemente uno de los más representativos matices de
las piezas románticas, es decir, un amor apasionado que sobresalta
86 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
la racionalidad de los personajes y los conduce a ejecutar acciones
poco prudentes o grotescas que los llevan a finales desdichados.
- Margarita: Tú rompes mis cadenas y vuelves a admitirme en
tu seno. ¿Cómo es que mi vista te causa horror? ¿Sabes,
querido mío, a quién das libertad?
- Fausto: Ven, Ven, porque es la noche menos oscura.
- Margarita: Maté a mi madre y he ahogado a mi hijo, que lo
era también tuyo. ¡Y eres tú! Apenas lo creo. Dame tu mano
para que me convenza de que esto no es un sueño; dame tu
mano querida. ¡Ah! Pero está húmeda, ¡enjuágala! Me parece
que está ensangrentada. ¡Dios mío! ¿Qué has hecho? Te
suplico que envaines esa espada (Goethe, 2000, p.99).
Bella natura
El lenguaje del texto es rico en la utilización de metáforas, que
generalmente suelen tener como referencia algún aspecto de la
naturaleza, esta apasionada exaltación por el entorno en el que se
desenvuelven los personajes, es otro elemento que se puede
apreciar en la obra. También aparecen seres provenientes de
universos fantásticos, como elfos o brujas, haciendo a un lado la
racionalidad y abriendo camino a espacios con un mayor sentido
lúdico.
Ariel (canta con acompañamiento de melodiosas arpas.) Si el manto
primaveral al descender del cielo se tiende por los valles y colinas; si
brillan las doradas mieses a los ojos del labrador complacido; si, en
fin, parecen renacer en todas partes la animación y la vida, marchan
por enjambres los pequeños elfos a donde el dolor les llama, para
llevar a un consuelo a cada corazón que sufre (Goethe, 2000, p.105).
Comentario final
El Fausto abre un espacio de reflexiones y críticas sociales, políticas y
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 87
estéticas. En el plano social se vislumbra la insatisfacción que
caracteriza a la condición humana, en la que constantemente se les
mira anhelando lo que les hace falta, ocasionando que desprecien
lo que ya poseen y a un consecuente estado de frustración,
momento en donde encontramos al doctor Fausto; en el rubro
político es factible interpretar una crítica al pensamiento racional
que imperaba en la Ilustración, en donde la excesiva sistematización
del conocimiento, estaba generado el abandono a las creencias
tradicionales; y en el ámbito estético, el drama emplea elementos
clásicos, por ejemplo, usar un hecho histórico para generar una
fábula, es una idea que se desprende de la poética de Aristóteles,
que no es propio de los dramas románticos, los dramaturgos
clásicos y neoclásicos lo ejercitaron en notables ejemplos, y por
supuesto, algunos dramas contemporáneos continúan ejerciendo
dicha propiedad.
La metaficción dentro del drama es otro punto que es interesante
señalar, desde los ritos que son ejecutados para la convocación de
espíritus, hasta la aparición de personajes provenientes de otras
dimensiones literarias, como el caso de Helena de Troya.
El dialogo inicial entre Dios y Mefistófeles recuerda a la trama de El
libro de Job, en donde Dios castiga a uno de sus más fieles
seguidores para demostrarle a Satanás la fidelidad de este.
Otros rasgos muy notorios son los diálogos extensos, las
transiciones abruptas entre las escenas, la cantidad de personajes y
la extensión de la obra, los cuales hacen parecer el traslado del
Fausto a los escenarios, una proeza difícil de lograr.
En la actualidad, el influjo fáustico puede percibirse no únicamente
en la literatura, como el caso de El retrato de Dorian Gray de Oscar
Wilde, sino también en la búsqueda de las sociedades por
adentrarse con mayor profundidad en las ramas del saber, ¿podría
ser el Fausto una advertencia a las sociedades del mundo? ¿Qué
88 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
tanto podrían llegar a hacer las civilizaciones humanas por el poder
que otorga el conocimiento? ¿Hemos firmado un pacto en donde
nuestras insatisfacciones son subsanadas por constantes
revoluciones tecnológicas que nos acercan al futuro, pero que nos
alejan del pasado, y en algunos casos, también del presente?
BIBLIOGRAFÍA
Alatorre, Claudia Cecilia. (1986). Análisis del drama. México: Editorial Gaceta.
Aunós, Eduardo. (1951). Romanticismo y política. Madrid: Sociedad General
Española de Librería.
Balló, Jordi. Pérez, Xavier. (1997). La semilla inmortal. Barcelona: Editorial
Anagrama.
Byron, Lord. (2008). Poemas. Trad. Equipo editorial. España: Edimat libros.
Díaz, Guillermo. (1953). Introducción al estudio del romanticismo español. Buenos
aires: Colección Austral.
Goethe. (2000). Fausto. Barcelona: Sol 90.
Hodge, Susie (2017). Breve historia del arte. Barcelona: Blume.
Hugo, Víctor. (1972). Teatro escogido de Víctor Hugo. España: Editorial Bruguera.
Macgowan, Kenneth, Melnitz, William. (2010). Las edades de oro del teatro.
México, D.F: Fondo de Cultura Económica.
NOTA:
LAMENTABLEMENTE NO FUE POSIBLE CONSEGUIR LA
SEMBLANZA NI LA FOTOGRAFÍA DEL AUTOR.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 89
CATEGORIA
POESÍA
SEGUNDO PREMIO LITERARIO
INTERNACIONAL
LETRAS DE IBEROAMÉRICA 2018
EXORCISMO
Carlos Alberto
PÉREZ TRIANA
Cuba
a Mary
este que soy
no aquel
no otro
no el impostor de los espejos
o sombra escurridiza en el asfalto
no el que tu boca trashumante calla
ni el que polvo peregrino
se esparce en tu memoria
90 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
el intruso
desconocido
innominado
hechura de espejismo
y sobresalto
el que me aterra
de revés los ojos
como un faro decapitado de luz
se aferra a la palabra
que brota
desborda
despeña
al abismo
donde el verbo es carne lacerada
inescrutable voz rodando sigilosa
a la heredad de un proscrito lenguaje
casi humano
a salvo
de ti
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 91
Carlos Alberto Pérez Triana.- (1967)
Pedro Betancourt. Matanzas. Cuba.
Narrador y poeta.
Integrante y miembro fundador del Taller de Formación Literaria
“Onelio Jorge Cardoso”, Ciudad de La Habana, 1999.
Licenciado en Educación en la carrera de Informática. En la
actualidad ejerce dicha profesión en la Dirección Municipal de
Cultura de su pueblo natal.
Premiado en diferentes concursos literarios en los géneros de
cuento y poesía, entre los que se destacan: Finalista en los IV
Premios literarios Constantí 2005 y I Certamen Nacional de Relatos
Ultra Cortos de Torrelavega (Cantabria) 2006, España. Ganador del V
Concurso Radial y III Concurso Televisivo de cuento breve y poesía
de la Librería Mediática 2008 de Venezuela. Finalista en I Concurso
Internacional de Cuento Breve del Salón Hispanoamericano de la
Ciudad de México en el 2008. Mención especial en 4º Certamen
Literario Internacional de Cuento Breve y Poesía "Cosme Sebastián
Reneiro" Argentina, 2009. Mención en Concurso Nacional
“Hermanos Loynaz” 2010, por el libro de cuentos “Tropical Island”.
Ganador del Concurso Latin Heritach American. E.U.A., 2010. Finalista
en los XII Juegos Florales del Tercer Milenio de Matanzas, Cuba,
2013, y del I Concurso de Poesía “La Textulia de Rosenda”. EUA,
Miami, 2016.
92 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
Sus obras han sido publicadas en su localidad de residencia, así
como en España, México, Argentina y Estados Unidos como parte de
antologías de diversos concursos literarios.
Obras publicadas en antologías: Premis Literaris Constantí.
España, 2005; Poetas y Narradores. EE.UU. 2005; Nubes de papel.
España, 2006; Encuentro. Argentina, 2007; Voces con Vida. México,
2008; La Mujer Rota. México, 2008; Cuento Breve y Poesía. Argentina,
2009; La Noche y los Guerreros de Fuego. EE.UU. 2011; Sensaciones y
Sentidos. España, 2014; I Concurso de Poesía La Textulia de Rosenda.
EE.UU. 2016.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 93
CONFESIÓN
Ángel Pascual
LARRAMENDI
MECÍAS
Cuba
Soy la casa,
quiero decir un rostro,
un grito desprendido del árbol.
Mis dudas son el polvo,
el miedo ante la puerta derribada
del otro lado de la lluvia.
Soy la casa
y solo escucho el brotar de la hierba
más allá de la sed y los desiertos.
Soy silencio,
oscura palabra que se levanta y atestigua.
Mi sueño es otra puerta
con los ojos abiertos al sol y la esperanza.
Soy la casa;
hierba y grano,
piedra y paso,
agujero de luz que se desplaza.
En mi recodo mueren pájaros y flores.
A pocos importa ya el amor
y la tristeza de mañana.
A pocos preocupan los fantasmas
que duermen de espaldas a la luna.
94 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
Soy la casa,
culpable de la Vida y de Muerte;
del perdón y la venganza.
Soy la casa
y he espantado la lluvia y el silencio
de los senderos que conducen a mi puerta.
Soy un pedazo de alguien por descubrir.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 95
Ángel Pascual Larramendi Mecías*.- Manzanillo, Cuba, 1961.
Licenciado en Estudios Socioculturales. Obtuvo Mención Poesía
Concurso Provincial “Mangle”, Niquero, 1991; Premio Poesía
Concurso Provincial “Batalla de Guisa”, Guisa, 1993; Mención
Poesía Concurso Municipal “Juan Francisco Sariol”, Manzanillo,
1990, 1992; Premio Poesía Concurso Municipal “Juan Francisco
Sariol”, Manzanillo, 1994; Mención Poesía para niños Concurso
Nacional “El Pequeño Príncipe”, Las Tunas, 2009; Mención Poesía
para niños Concurso Provincial “Luís Díaz Oduardo”, Jiguaní, 2010;
Premio Nacional “La Puerta de Papel” por el poemario Yo sueño un
circo, La Habana, 2012; Premio Poesía para niños Concurso
Provincial “Tras las huellas de Cervantes”, Campechuela, 2013;
Diploma Concurso Solidaridad con el pueblo palestino, La Habana,
1988; Reconocimiento “La puerta de papel”, por su libro para niños
Yo sueño un circo, Instituto Cubano del Libro, 2012.
Bibliografía: Justificación de la dicha, (Plegable) Ed. Orto,
Manzanillo, 1991; Las dos orillas (Antología cubano-española), BIZ,
1995; Poesía Cubana, Ed. Hojas del Caminador, Argentina, 1996; Al
Sur está la Poesía (Compilación), Ed. Bayamo, 1997; Vértice,
Suplemento del Periódico La Demajagua, Bayamo, 2000;
Manzanillo, la perla del Guacanayabo. Editorial Pablo de la
Torriente, La Habana. 2000; La revelación absurda. Selección
Cuentos “Vértice”, Ed. Bayamo, Bayamo, 2002; El Reverendo del
96 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
nogal, Ed. Orto, Manzanillo, 2003; A bordo del arcoiris, Ed. Orto,
Manzanillo, 2004; Manzanillo: ciudad cantada (Plegable), Ed. Orto,
Manzanillo, 2005 y 2013; Revista Áncora, Nro. 3-4, enero-diciembre,
Ed. Orto, Manzanillo, 2005; Anaquel de los sueños. Antología de
poesía para niños. Ed. Bayamo, 2006; Poemas para Heidi, Ed. Orto,
Manzanillo, 2007; Yo sueño un circo, Ed. Orto, Manzanillo, 2011;
Revista Ventana Sur, Nro. 11, enero-junio, Bayamo, 2011; Nro. 12,
año: 2012; La Campana, Suplemento Cultural de la revista Ventana
Sur. Nros. Enero, Marzo, Junio y Diciembre, Bayamo, 2012; Órbita
de Orto (Selección y prólogo). Ed. Orto, Manzanillo, 2012; “La
Campana”, Suplemento Cultural de la revista Ventana Sur. Nros.
Febrero, Marzo, Abril, Octubre, Noviembre, Bayamo, 2013; Revista
Infantil Ilustrada Papalote, Nro. 2, Bayamo, 2012; Yo sueño un circo
(La Puerta de Papel), Ed. Orto, Manzanillo, 2013; Revista Infantil
Ilustrada Papalote, No.3, Bayamo, 2013; “La Campana”, Suplemento
Cultural de la revista Ventana Sur. Nros. Marzo, Junio, 2014;
Memorias de una Isla, II. Antología de poesía. Apostrophes
Ediciones, Chile, 2014.
*Fotografía y semblanza obtenida con información de la Red Mundial
de Escritores en Español (REMES).
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 97
TRANVÍA
Aarón Carlos
ANDRÉS
GARCÍA
España
Apearse descalzo
como un árbol huido que frecuenta sus hojas
o el numen del titán que apenas duerme
bajo la quilla seca de los párpados.
Apearse del todo
bajo el Sol que se envuelve ondeando las sedas
de un océano pulcro.
Como el alba que asciende al revés que las horas
escribir para el día
(cada verso es el rayo)
o viajar con los dedos arbóreos
por la tecla desnuda.
Señalar a tus nubes maduradas un tiempo
de estaciones feroces,
alambradas internas
y hacer que sus cenizas pasajeras
merodeen la llama.
98 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
Apearse en el aura
casi siempre o siempre
aunque el páramo nazca con quejidos ambiguos
y enarbole palabras donde duelen suburbios
o manadas de dientes.
Alma mía sin rostro,
apearse contigo,
tierna luz de tus pasos
o dejar de apearse
para hacer el trayecto de esa aurora sonámbula
que conduce a la gente
y ver cómo te escribes para el resto
de los labios redondos.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 99
Aarón Carlos Andrés García. Nació en Villafranca del Cid
(provincia de Castellón, España) en 1972. Reside actualmente en
Castellón de la Plana. Es licenciado en Derecho por la Universidad de
Castellón. Publicó en 2013 sus primeros poemas en las revistas
literarias Letralia, tierra de letras y Ariadna r.c., así como el artículo “El
diván de Lorca” en el Periódico de poesía de la UNAM. En 2017 ganó
el Premio “Xavier Casp” de poesía en valenciano por su libro “Vents
de paraula” (publicado por editorial Neopàtria). Asimismo fue
finalista en 2017 del Premio Internacional de Poesía “Ángel Ganivet”
por el poema “Solsticio del árbol”.
100 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
CUADRO
PARA UN
CREPÚSCULO
Carlos Camilo
TORRES
Colombia
Teclea el dolor un crepúsculo de hojas y banderas.
Se alzan las manos en la floración del viento,
su pluma de efímera lucha, es silencio,
mientras el niño imita la huella vespertina de la luciérnaga
y la luz maquilla el sudor del obrero:
envejece cada día reconstruyendo su obra.
Nada hay en la lectura de los signos
cabe el vacío en un parpadeo, en el nido y la ventana,
nada sobre la nube, ni en los remordimientos de la lluvia.
El llanto busca nombres, del aire al nervio
y el domingo se cura el olvido con una flor en el camino.
Pero es ella, es él, son los niños
que llevan el polen por prados y lirios,
respiran el aire con sabor de azufre:
la almendra de la quirúrgica adivinanza
de una telaraña en la lengua.
Son ellos,
los de a pie… como los robles.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 101
Ella pasa sin saborear el labial del día,
cose sus dolores con sombras de sastre,
pero el ojal de la patria
se construye con perfumes de la palabra muerta,
y visita el gato desvelado en la ciudad de los candados.
Olvida el canto sin hijos, que bebió toboganes de recuerdo
en las mejillas de leche.
Se busca pintar el sueño del rosal, con el reloj de luz
en un cuadro frío de palabras,
pero en los cuerpos siempre arden los silencios.
102 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
Carlos Camilo Torres.- Bogotá, Colombia. Ingeniero Industrial
de profesión, Director de la emisora local letras del tiempo*,
dedicada a la cultural y las artes. Gestor cultural en poesía,
recuperación y reconstrucción de la memoria oral colombiana. Entre
sus publicaciones en poesía están: Testigo por un día, Editorial
Cuadernos Negros; La Escena de la vida o el libre juego de las
palabras publicado por Caza de Libros 2018.
Ha obtenido varios reconocimientos en poesía: Primer premio II
concurso Internacional de poesía “Versos Compartidos”, Uruguay
2016, ganador tercer premio X Concurso Nacional de Poesía
“Eduardo Carranza”, Colombia, tercer ganador Concurso Nacional de
Poesía “Ciudad De Cali”, 2015, finalista en el Concurso Internacional
de Poesía “Gonzalo Rojas Pizarro”, 2018, Chile, y menciones de
honor en UPF Argentina y Toledo-España, “Letras como Espada”,
2017
*www.letrasdeltiempo.wix.com/radio
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 103
OTRAS
MANOS
María José
COLLADO
ROMERO
España
En sus palmas los frutos de un otoño feraz,
los surcos del destino que labra la lluvia,
la planicie veteada de algún aeropuerto,
la cáscara del frío, bajo ella la lumbre.
Un lenguaje de signos aletea en el aire,
es la clave que asciende transmutada en
cóndor,
de cada cicatriz una amapola surge
y corre por la piel lacerada su savia.
La memoria de los dedos quiere impregnarse
del olor a tierra y a cuerpos amados,
bajo la epidermis capitanea la sangre
la inestable barcaza de las emociones.
Sus uñas forman túmulos, tiempo
enquistado,
y a la vez presagian la tormenta, huyen,
son animales salvajes sobre las ruinas
donde depositan la nieve de su tiempo.
Si las manos saben lograr la permanencia
de cuanto redactaron escribas del pulso,
será porque leen en los archivos del tacto
y sacan a la luz sus insomnes tablillas.
104 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
María José Collado Romero.- Nacida en Jerez de la Frontera, (Cádiz),
reside en Sevilla donde trabaja de administrativo.
Colaboraciones en: Agenda de la tolerancia, revista Océano,
Cuadernos de Roldán, Aldaba, Diálogo, Jirones de azul, En sentido
figurado, Tinta china. Revista Grisú, Nueva Grecia. Las afinidades
electivas, etc. Ha participado en antologías como: I y III Encuentro
hispano marroquí de poesía. Versos para derribar muros, Especial Poesía
Andaluza vol.1 En sentido figurado. Miradas sin fronteras. Alquimia del
fuego, Alquimia de la sal, El Quijote anarquista. Gutenberg en Maguncia,
antología poética Teatro Romano de Itálica, Libro de artista El Aleph.
Antología poética Edith Checa “In memoriam”.
Publicaciones individuales: Pliego La Cuerda del Arco. Poemarios: La
luna en el laberinto (1987). Arde la vida bajo el cobre lunar (1992). Tapiz
de agua (2011). Bruñidas sombras (2012). Aún la lumbre (2014).
Centinelas del frío (2015). Pájaros de cristal en el jardín de invierno
(2017).
Premio de poesía del IV Certamen Internacional Traspasando
Fronteras, Universidad de Almería 2010. 2º Premio del III Certamen de
Poesía Erótica Galería-Taberna Ánima 2015. Finalista de varios
certámenes.
Gestiona el blog: elmiradordelasestrellas.blogspot.com
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 105
SOPA DE
TOMATES
Yonnier
TORRES
RODRÍGUEZ
Cuba
Mi madre pone la mesa/ coloca platos/ cubiertos/ una
fuente de sopa de tomates/ y me habla de los ancestros.
Todos han matado a sus bestias en las afueras de Ceylán/
dice mi madre. Me hace repetir que el Patriarca Cirilo
cosechaba tomates de Etiopía/ sus huestes cruzaban el
estrecho de Gibraltar/ regresaban con cientos de miles de
semillas. Los tomates de Etiopía son de corteza dura/ y
corazón blando. Hasta el comedor llega el ruido de las
gallinas en el patio/ Mi madre me enseña a batir la sopa/
Dice que el Emperador Constantino/ poseía un terreno en
la zona alta de Cantabria/ para cosechar tomates de
Egipto/ Sus huestes marcaban el desierto/ trazaban líneas
de ida y vuelta. Los tomates de Egipto son de piel rosada/
y capas limpias como arena. Paulino de Tirso/ cuenta mi
madre/ fue rodeado por doscientos hombres a caballo/
mientras regresaba de las Islas del Mar Caribe/ y se
internaba/ con un cargamento de tomates/ en las Tierras
de Patrófilo de Shitópolis. Desde Alejandría le llegaban
sueños y entrañas de aves tenebrosas/ asegura mi madre/
lo último que vio antes de morir fue el vuelo de los
pájaros/ dibujando círculos en el cielo. Las gallinas cruzan
los límites de la cocina/ dan pasos cortos hacia el
106 en sentido figurado. revista literaria. Año 11 num. 5. jul/ago. 2018
comedor/ Soplo con cuidado la superficie caliente de la
sopa/ Las rodajas de tomate emergen/ como cadáveres en
las oscuras aguas del río. Narciso de Nenorias/ señor de
los tigres/ fue cercado por ochenta arqueros/ mientras se
internaba/ con diez vagones de tomates/ en el reino de
Teodoto de la Odisea/ Lo último que vio antes de morir/
fue un ejército de nubes con forma de pájaros. Las gallinas
cruzan al comedor/ se pasean entre las patas de la mesa/
Mi madre agarra una por el pescuezo.
Esa no/ le pido. Todos han matado a sus bestias/ repite.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5. jul/ago. 2018 107
Yonnier Torres Rodríguez (Placetas, 1981). Sociólogo, Poeta y
Narrador. Entre sus últimos títulos publicados se encuentran los
libros de cuentos “Puntos de luz” (Áncoras, 2015), "Quinientas
formas de morir" (Editorial Reina de Mar, 2016), las novelas “Cerrar
los puños” (Editorial Gente Nueva, 2015), “Azul pálido” (Ediciones La
Luz, 2016) y el poemario "Dios no me tiene en cuenta" (Editora Abril,
2017). Cuentos y poemas suyos aparecen publicados en revistas,
antologías y selecciones de España, Colombia, Argentina, Bolivia,
Alemania y Cuba.
IMPORTANTE
TODAS LAS IMÁGENES QUE ILUSTRAN LOS TEXTOS GANADORES
HAN SIDO OBTENIDAS DE:
www.google.com
108 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
CONVERSACIÓN
CON HANS
PAUL MANHEY
José
GUTIÉRREZ-
LLAMA
México
2018
Hoy tengo el gusto de conversar con el extraordinario escritor de
origen chileno, radicado en México, Hans Paul Manhey, cuyas
credenciales se encuentran al final de esta conversación, mismas
que han sido extraídas de la Antología “Poetas del Siglo XXI”,
desarrollada digitalmente por Fernando Sabido (aquí agregaré lo
contenido del blog).
1.- Retomo las palabras de Irina Bokova, quien fuera Directora
General de la Organización de las Naciones Unidas para la
Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO), y que en relación al Día
Mundial de la Poesía dijera: “La poesía es una ventana a la
diversidad excepcional de la humanidad. La poesía es una
manifestación de la diversidad en el diálogo, de la libre circulación
de las ideas por medio de la palabra, de la creatividad y de la
innovación”, para luego añadir: “La poesía contribuye a la
diversidad creativa al cuestionar de manera siempre renovada la
forma en que usamos las palabras y las cosas, y nuestros modos de
percibir e interpretar la realidad. Merced a sus asociaciones y
metáforas y a su gramática singular, el lenguaje poético constituye,
pues, otra faceta posible del diálogo entre las culturas”. Sin duda
una definición interesante y bastante estructurada, lo que en lo
personal me parece no cuadra del todo con mi propia definición de
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018 109
poesía (en su parte relacionada al utilitarismo) pero eso no tiene
importancia. ¿Para usted qué es la poesía?
R.- Agradezco esta oportunidad de expresar algo de lo que ha ido
dejando mí ya largo paso por la vida y, en particular, de una
relación un tanto azarosa con la poesía. En cuanto a su pregunta,
me permito distinguir dos aspectos, muchas veces entrelazados.
Uno es el de la poesía en sí misma, independiente de quienes son
sus cultores. Lo otro es el oficio y los afanes de quienes anidan la
poesía en su visión del mundo y procurar expresarla mediante
poemas u otras formas poéticas.
La poesía, como tal, es una entidad abstracta que, en forma similar
a la justicia, la fe, la alegría, el amor y la verdad, existe por sí, aunque
no sea asimilada por los hombres. La propiedad básica de la poesía
es su capacidad para albergar símbolos complejos que contienen y
articulan las incógnitas, conjeturas y opciones de búsqueda
respecto a realidades difícilmente abordables por la pura razón, y la
etérea belleza implícita en su presencia.
De ahí que en un poema habrá poesía en la medida en que en él
se perciba un atisbo del símbolo que lo inspira y en la belleza que
logre su expresión.
La poesía, como oficio del poeta (o de quien ni siquiera se da
cuenta que lo es), se manifiesta por el afán interrogante, por el
intento de ver más allá de las apariencias. El poeta busca entender,
desentrañar y convertir en lenguaje lo que no resulta accesible a su
razón. La emoción del poeta trasciende las palabras e intenta unirse
a la sabiduría universal de la poesía misma.
2.- He leído que durante la resistencia chilena en 1973, fue
quemada lo que hasta entonces era su obra publicada: dos
novelas, dos libros de cuentos y tres poemarios, así como muchos
manuscritos, sus obras en proceso y hasta sus antecedentes
110 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
académicos fueron “borrados” de los registros. De acuerdo con lo
señalado por el escritor estadounidense Paul Auster en la pasada
FIL en Guadalajara, en momentos históricamente desfavorables,
como los que actualmente vive EEUU (a su decir) y como los que
vivió Chile en esos tiempos (guardando la distancia desde luego),
“el escritor tiene la obligación de escribir lo mejor que pueda y
hacer las mejores oraciones que pueda, porque una buena oración
es el fruto de un trabajo intenso y también de un trabajo espiritual.
Ahí encuentra el escritor el reflejo de su integridad”. Y finaliza: “El
artista o el escritor no debe permitir que el desencanto público de
un momento determinado, lo distraiga de esa atención rigurosa
que le debe prestar al trabajo que realiza”. ¿Qué piensa usted
acerca de lo expuesto? En su caso, ¿cuál fue su reacción como
escritor y como ciudadano (quizá la literatura en esos momentos
pasó a un segundo plano)? Desde luego no lo incito a polemizar
con Auster pero… lo dejo a su criterio.
R.- Un periodista, historiador o novelista ejerce un oficio de tiempo
completo y tiene la responsabilidad de dejar testimonio de los
sucesos, especialmente si son infaustos. El poeta no es, o no debe
ser un “testimoniador”. La poesía, como tal, llega en momentos
imprevistos u ocurre cuando menos el poeta lo espera. Al estilo del
Cohélet, podríamos decir que “hay un tiempo de sufrir y un tiempo
de expresar lo sufrido”, a lo que agregaría: “siempre que sea
necesario y así se sienta”. Lo otro se lo dejamos a quienes tienen
por oficio dejar testimonios. O bien, podemos incorporar los
momentos nefastos en nuestra narrativa.
Para mí, la quema de mis libros y apuntes fue una suerte de
catarsis. Salí al exilio con las manos vacías; aunque ansioso de
reinventar mi vida y mis pasiones.
3.- Siguiendo con Auster, este nos dice que en la vida de toda
persona ocurre lo que denomina “punto de no retorno”, que no es
otra cosa sino algún acontecimiento o recuerdo que cambia de
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018 111
manera radical la vida de las personas: “La conciencia que lo que
separa la vida de la muerte es tan delgado que parece
transparente, que el Universo puede ejercer una violencia al azar,
enorme, y también que el suelo que uno pisa no es sólido”. En lo
personal, ¿Ha habido este “punto de no retorno”? Si es así, ¿de qué
forma influyó en su escritura (si acaso lo hizo)? A la distancia, ¿sigue
siendo ese recuerdo que evoluciona y ejerce un influjo sobre usted
o sus textos?
R.- Interesante planteamiento. Es algo así como pensar: “no debí
tomar este camino y buscaré regresar a mis pasos perdidos”. No es
mi caso. Siempre he mirado hacia adelante, intrigado por saber qué
me espera cada nuevo recodo del camino. Llegué a México y me
dispuse a vivir intensamente las nuevas opciones. Disfruté haciendo
lo nuevo: escribí argumentos de historietas, letras de canciones, fui
cajero en un antro nocturno, editor de libros juveniles; hasta que se
me presentó la oportunidad de dar clases en la Universidad
Nacional Autónoma de México. Todo más interesante y fecundo
que mis antiguas cuitas.
Toda mi vida ha sido eso: buscar lo que me ofrecen las nuevas
oportunidades y exprimirlas al máximo. Mi poesía y mi narrativa
han sido resultados de esa disposición.
4.- Para finalizar con Auster, este menciona que “la curiosidad por
la vida, por la muerte, por la naturaleza y por todo lo que le rodea,
ha sido determinante en su creación literaria. Asegura que haber
fincado su literatura a partir de recuerdos, anécdotas, vivencias,
sueños y deseos, suyos y de otros. “Sus historias nacen de la
curiosidad, de mirar con ojos frescos la vida…”. “El mundo está en
mi cabeza y mi cuerpo está en el mundo”. En su caso, ¿Dónde ancla
su literatura, antes y después, en caso que suceda esto?
R.- Esta afirmación de Auster me parece muy acertada, en lo que
alcanzo a entender. En los muchos momentos de mi vida he escrito
112 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
porque tenía algo que decir respecto a lo que iba aconteciendo a
mí alrededor y como eso modificaba mi visión del mundo. Me
divierte pensar en lo que me ha ocurrido después de cumplir mis
ochenta años. Esta edad se caracteriza por las ausencias. Por un
designio estadístico, muchos de mis amigos y personas que he
apreciado se han ido muriendo. Los lugares han ido cambiando y
no alcanzamos a ponernos al día con los avances tecnológicos.
Pero, también ocurren novedades: uno va conociendo nuevas
personas interesantes; los recuerdos, aunque un tanto fantaseados,
son más ricos. Al cumplir mis ochenta años me pregunté cómo
sería esta nueva etapa. No tuve mucho tiempo para pensarlo. De
pronto comenzaron a ocurrir cosas extraordinarias: escribí nuevos
poemas, muy distintos a los anteriores; he participado en varios
encuentros y a la gente le gusta mi forma de leer mis poemas. Me
han invitado a varios encuentros y he tenido que viajar y preparar
próximas giras; entre ellas, volveré a mi país después de una larga
ausencia.
5.- Si le parece, regresemos un poco a lo elemental. Inicialmente,
George Orwell describió: “Todos los escritores son vanidosos,
egoístas y perezosos, y en el fondo de sus motivos se encierra un
misterio”. A mi juicio parecía demasiado rudo, y supongo que en su
juicio también, así que para tratar de dilucidar ese misterio, en 1946
publicó su ensayo “Por qué escribo”, donde expone que hay cuatro
causas principales que mueven al escritor. “Dejando de lado la
necesidad de ganarse la vida, creo que hay cuatro motivos para
escribir. Desde luego existen diferentes grados en cada escritor, y
en todos ellos las proporciones pueden variar”. (1) El puro
egoísmo.- Incluye el deseo de parecer inteligente, que se hable de
él, que se le recuerde después de su muerte, etc. Asegura que es
una patraña fingir que este no es un poderoso motivo y que la
gran masa de seres humanos, no son a tal extremo egoístas. (2) El
entusiasmo estético.- Implica el gusto por la belleza del mundo
externo, por las palabras y su correcta disposición, por el impacto
de un sonido a otro, por la firmeza de una buena prosa o el ritmo
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018 113
de un poema. Si bien argumenta que la estética es un motivo débil
en muchos escritores, afirma que hasta el panfletario o el escritor
de libros de texto tienen palabras y frases favoritas a las que apelan
no por razones utilitarias. (3) El impulso histórico.- Involucra el
deseo de ver las cosas como son, de averiguar los hechos
verdaderos y almacenarlos para la posteridad y (4) El propósito
político (dando a la “política” el sentido más amplio posible).-
Abarca el ánimo de empujar al mundo en una dirección
determinada y de alterar la idea de los demás sobre algún contexto
o concepto social. Al botepronto parecieran demasiado
descarnados, aunque me parece que habría que analizar dichas
causas con más detenimiento. Hagámoslo, si no le parece
imprudente mi petición. ¿Usted por qué escribe y qué piensa de lo
expuesto por Orwell?
R.- Mi respuesta es más simple: Escribo porque me gusta hacerlo,
porque me he esforzado en hacerlo bien y, más que nada, porque
tengo algo que decir.
No me identifico con lo dicho por Orwell. Si fuera por ganar dinero,
sé hacer otras cosas que son más redituables y que me permitirían
el tiempo y los recursos necesarios para seguir escribiendo sin más
apremios que los soportables.
No me interesa ser reconocido ni alcanzar fama. Eso es bastante
efímero y hasta obliga a hacer unas cuantas concesiones. Me
fascina que alguien recuerde un verso mío que le sirvió, aunque no
recuerde al autor. Ni siquiera he tenido la curiosidad de enterarme
cuál fue ese verso.
En el aspecto histórico, no es mi vocación ser “testimoniador”. Es
frecuente que mi imaginación me aleje de la “verdad objetiva”. En
lo político, a la hora de protestar y lanzar piedras, es lo que he
hecho. A la hora de escribir, evito las consignas panfletarias.
114 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
6.- Dos preguntas más y lo dejo descansar. Luego de tantos años
como escritor, ¿cómo piensa que se ha transformado la literatura
(no la suya en particular, sino en términos generales)? ¿Qué
diferencias nota entre la literatura chilena y la mexicana, en cuanto
a fondo y forma?
R.-La literatura ha ido cambiando en la medida en que cambia la
realidad del entorno. Los tiempos, el ritmo, hasta la extensión
cambian a causa de los estilos y formas predominantes en la
televisión, el cine y las redes sociales. Vivimos tiempos veloces, que
no van acordes con textos pausados y de baja densidad
informativa.
En cuanto a la comparación solicitada, en general la literatura
mexicana es un tanto más universal, ya sea por razones geográficas
como por el acceso a la cultura europea y norteamericana. La
literatura chilena sigue siendo, hasta donde conozco, un tanto más
provinciana.
7.- Lo prometido, llegamos al final. He visto que durante su carrera
ha recibido innumerables reconocimientos y premios pero, ¿cuál
considera que ha sido su mayor logro como escritor (entendiendo
que en muchas ocasiones el logro no pasa por los galardones)?
R.- Los reconocimientos recibidos no son como para vanagloriarse.
Sirven un poco para abrirse caminos, aunque no muchos. En
cuanto a logros, me ha emocionado la opinión y aceptación por
parte de mis alumnos, algunos comentarios de personas no
familiarizadas con la lectura y el cariño con que mis obras han sido
recibidas por mis hermanos, hijos y vecinos. También me ha
gustado el entusiasmo de personas que me han escuchado en
recitales en sitios públicos: quioscos de plazas, escuelas y recitales
improvisados.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018 115
En fin, estimado Hans Paul, no me resta sino agradecer por su
tiempo y sobre todo por su paciencia hacia mis preguntas.
Hans Paul Manhey.- Nacido en Santiago de Chile, el 18 de Enero de 1938.
Con el afán de conocer el mundo ingresé a la Escuela Naval. Me fue bien,
aunque resulté un marino poco disciplinado, egresé como Guardiamarina y
luego me dediqué a viajar por mi cuenta y anduve por casi toda la faz de este
planeta; después de lo cual exploré las aulas universitarias. Estudié Ciencias de la
Comunicación en la U. Católica y además incursioné en Sociología, Psicología
Social y Lingüística (eran tiempos de currículum flexible). Obtuve maestría en
Antropología Cultural y diversos diplomados. Trabajé en la Editorial ZigZag
como gerente de promoción y fui miembro del Consejo Editorial, hasta que las
cosas cambiaron en Septiembre de 1970.
Durante el Gobierno Popular, con un grupo de compañeros mantuvimos
una librería en Providencia y organizamos la distribución de libros de Quimantú
en sindicatos y cordones industriales.
En septiembre de 1973 fuimos allanados y dispersados. Por mi parte, tenía
publicadas dos novelas, dos libros de cuento y tres poemarios; todos los cuales
resplandecieron en las fogatas de la barbarie armada. Idéntica suerte corrieron
mis manuscritos, ejemplares de otras publicaciones y obras en proceso.
Asimismo, mis antecedentes académicos y hasta mis certificados de
estudios fueron eliminados de los registros oficiales, al tiempo que fui exonerado
de las dos universidades en que impartía clases.
Permanecí un año trabajando por la Resistencia y ya en diciembre de 1974
viajé a México, sin más antecedentes literarios que los que traía en la cabeza.
Estuve escribiendo textos para historietas de la Editorial Novaro. Comencé a dar
clases en la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales de la UNAM y me
desempeñé como instructor de cursos de capacitación en la Secretaria del
Trabajo, Cámara de Diputados, Procuraduría General de la República, Bolsa
Mexicana de Valores y otras instituciones del sector público.
Uno de mis conocidos, vicepresidente de Editorial Novaro, fundó una nueva
editora y trabajé con ellos durante cinco años, en calidad de editor; tiempo
suficiente para normalizar mi calidad migratoria; después de lo cual me dediqué
a ser asesor en comunicación de empresas; así como dar mayor atención a mis
clases en la UNAM y los cursos de capacitación.
Durante ese tiempo, de 1980 a 2000, sólo escribí en los escasos ratos libres;
aunque entre 1984 y 1990 obtuve siete premios en poesía, entre ellos el
Hispanoamericano, de Quetzaltenango, Guatemala (1984); los cuales dieron
origen a dos libros editados por iniciativa de amigos. La experiencia en
116 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
Guatemala resultó muy fecunda, ya que permanecí un mes recorriendo
poblados indígenas y leyendo mis poemas en plazas, escuelas y con diversos
grupos interesados.
Otros premios fueron en Ciudad del Carmen, Campeche, en la
Municipalidad de Santiago de Chile (1985), el del Pen Club de Chile y otros.
En 1996 realicé la presentación teatralizada de mi libro Papaloapan un
cantar de peregrinos, en un teatro de Coyoacán. Fue una sola presentación, pero
se llenó el lugar. Mis amigos de la Bolsa Mexicana de Valores me pidieron
presentar lo mismo en el Auditorio del Centro Bursátil, lo que ocasionó que me
pidieran el libro y conseguí un editor. En preventa, entre directores y
subdirectores de la BMV se colocaron 1.250 ejemplares en una semana.
Después de eso, en librerías solo se vendieron cinco ejemplares en seis meses. El
resto ha tenido mayor aceptación en recitales y lecturas ente mis alumnos en
universidades y centros municipales. En estos últimos casos ha sido ventajoso el
uso de la voz y cierta habilidad en el manejo de auditorios. Fui invitado a leer mis
poemas en plazas públicas, escuelas de enseñanza media y media superior; así
como en tertulias organizadas por mis amigos.
Mi experiencia como editor, el sentido muy mercantilista que prevalece en
la actualidad en el ámbito editorial y el impacto que me produjo ver mis libros
quemándose, me alejaron del afán por ver mis libros publicados. No obstante lo
cual, por iniciativa de amigos, fueron publicados en México tres poemarios;
Pirámide y Eclipse, De la Piel el Universo y Papaloapan, un cantar de peregrinos.
Casi en su totalidad estos ejemplares fueron adquiridos por mis alumnos
universitarios y participantes en los cursos de capacitación en instituciones.
Entre 1974 y 2008 escribí mucho; preferentemente poesía, aunque también
incursioné con entusiasmo en narrativa. Sin embargo, la mayor parte de mi obra
está inédita. La verdad es que disfruto más leyendo ante un auditorio. Me gusta
ver la cara que ponen los oyentes, responder a sus preguntas y comentarios y
disfrutar del entusiasmo con que reciben mis palabras.
En 2002, al cumplir 70 años, decidí reinventar mi actividad. Me propuse
buscar nuevos cauces para mi trabajo literario y, pese a que me resultaba muy
satisfactorio, reduje mi dedicación a la docencia. Dejé mis clases en la
universidad, así como los cursos en Cámara de Diputados y otras instituciones.
Mantuve un conveniente contrato con la Procuraduría de Justicia, lo cual me ha
permitido obtener un ingreso suficiente y disponer de gran parte de mi tiempo.
Revisé, completé y pulí cuatro novelas, algunas de ellas iniciadas hace más de
quince años. Tengo otras tres en proceso. Todavía no sé qué hacer con ellas;
pero disfruté escribiéndolas.
Sus Obras.- Novela terminadas y revisadas: Simulgeo. Un amor
intergaláctico; Mondargas. El ogro de San Roque; Mi padre es Néstor Balaz; Aquel
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018 117
antiguo y persistente sueño. Novelas en preparación y/o revisión: Los discípulos;
La brújula perdida; Inciertos despertares; Margarita y el mercado de valores. Poesía
terminada y revisada: La saga primordial; Morral del peregrino descalzo;
Naufragio; Resplandor que regresa; Universo y reverso; Exaltación volcánica.
Poesía en preparación o revisión: Cantares de claroscuro; Sentires sumergidos;
Sonetos inevitables. Obra editada: Pirámide y Eclipse (Poesía); De la piel, el
Universo (Poesía); Papaloapan, un cantar de peregrinos (Poesía); Noche de ronda
en viernes (Novela. Incinerada); Arrullos y murmullos (Poesía. Incinerado); La
estrella roja del Orión (Relatos de viaje. Incinerado); Lamentos australes. (Poesía.
Incinerado)
Imagen:
Fotografía de Hans Paul Manhey
Cerramos esta interesante conversación con algunos poemas que
Hans Paul Manhey nos presta para la revista…
118 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
SELECCIÓN
DE POEMAS
Hans Paul
MANHEY
Chile
VIDA QUE PERDURA
Un fuego demencial irrumpió en nuestras vidas.
Huellas del infortunio encendieron el cielo;
quemaron la esperanza, destrozaron los sueños;
sepultando la flor, el trigo, la sonrisa.
Funestas convulsiones de los hijos del caos
y sus devastadores mensajeros de muerte.
Negras aves rapaces rondaron sobre el valle;
ávidas, implacables, invadieron tu nido.
Quedaron tus polluelos piando en desamparo.
En su cubil de horrores, purgatorio gratuito,
la música ahogaba alientos profanados.
A lo lejos, los cerros, los árboles, las nubes,
incubaban el germen del fin de la tormenta.
Brisa fresca anunciaba el caudal de agua viva.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018 119
TEZONTLE NEGRO
Negra huella.
Tezontle.
Áspero filo.
Noche.
Viejo fulgor dormido en el manto montuoso,
bajo el tezontle negro.
Sobre piedras quemadas invoco la presencia.
Piedras sueltas,
guijarros,
roca despedazada;
por el viento,
el granizo,
los cinceles del hielo;
porosas,
fragmentadas;
del volcán los furores,
turbia espuma.
Cobijan mi vigilia. Piedras negras. Tezontle.
Por tus poros sedientos,
testigos de la noche y el silencio,
desciendo hacia sepulcro de los pasos perdidos.
Afuera de mi piel, florece el universo.
Lecho en el polvo de estrellas.
Viento que tañe las piedras.
Fuego grabado entre breñas.
Tezontle negro;
tezontle.
Agua en lágrimas del cielo
cubre sus poros de espuma
sobre la sed del tezontle.
Tezontle negro.
Tezontle.
120 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
MURMULLOS DEL CENZONTLE
En lo alto de la ceiba, el cenzontle alza el trino.
Breves y dulces gorgeos y en sus agudos acordes
anidan en su garganta todas las voces del bosque.
Testigo de noche y día, agorero del destino.
Su canto enseña a los hombres a bendecir los favores
de los bosques opulentos, de los montes y los ríos;
de los árboles frutales y de los verdes plantíos.
Su dulce canto da fuerzas para emprender las labores.
Fiel testigo y pregonero del esfuerzo cotidiano
de la sangre que palpita en la pesca y en la caza
y lucha por subsistir, con esfuerzo sobrehumano.
Cuando las fuerzas flaquean, suena un canto de esperanza.
Fatiga, hambre y miseria encuentran eco en el canto
del cenzontle milenario, voz primordial de una raza.
FERVOR TZOTZIL
Beso las toscas manos que abren surco en el barro
en torno a las raíces del cedro, del ocote
de la ceiba frondosa y el doliente zapote.
Manos que abrigan sueños con la palma de guano.
Beso las firmes manos que encienden sus hornillas
y otorgan al pozol aromas y sabores.
Manos que hilan, bordan y entregan sus colores
para obtener a cambio unas cuantas tortillas.
Manos tiernas de niños, de mujeres y ancianos
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018 121
que se quedan vacías a causa del despojo
del café, del cacao, del plátano y los granos.
Los niños, desnutridos, su esperanza se pierde
al ver que las mercedes de un suelo generoso
sucumben, devoradas, por la cruel peste verde.
COFRE DE NOSTALGIAS
Escarbo en mis recuerdos los agrestes rincones
del sur; sus ventisqueros, sus fiordos y sus lagos.
Aún palpito al sentirme navegando canales,
estrechos y caletas entre islas chilotas.
Bordean mis ensueños derroteros fueguinos;
me envuelvo en los azares del canal Moraleda.
He regado mis sueños por todos los caminos.
Alzo mi voz antigua bajo cielos distintos,
elevando los salmos que conjuran un nombre;
en un febril intento por descifrar los signos
grabados en las nubes y el curso de los ríos.
Mi canto se sumerge en los diáfanos lagos.
Profesé de andariego, navegante, viajero,
mis huellas son testigos de mi andar solitario;
náufrago de mí mismo, invoco mis raíces.
Añoranzas del valle prisionero en rigores
en el andino cerco de montañas solemnes,
que vieron a mi abuelo apurando el ganado.
Vengo del sur del mundo, del extremo olvidado,
donde la falda de la madre Tierra se deshace en jirones;
allí, donde furiosos los pillanes sin rostro,
borrachos de mudai, abrazan los océanos
122 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
anudan su inclemencia al lecho de los ríos;
despiertan tempestades en el golfo de Penas.
Recuerdo el verde oscuro de los trémulos bosques,
áspero verde seco del boldo y del canelo,
verde gris de los álamos y de llorosos sauces.
Mis manos aún conservan el sudor de los surcos.
Animan la nostalgia los bosques centenarios.
Mi añeja soledad se oculta y reaparece.
Una luz centellea en mis noches de insomnio,
como si presagiara un encuentro sublime.
Tal vez, en un recodo, hay alguien que me espera.
Los bosques milenarios avivan remembranzas;
mientras sigo las pasos de antiguos transhumantes,
que intentaron hallar la flor de la esperanza.
MENSAJERO DE PAZ
Mis pasos se aproximan, tras el largo camino,
a buscar las reliquias de olvidados abuelos.
Peregrino descalzo, rebosante de anhelos,
surqué los farallones del meridiano andino.
En mi morral, pequeño, sólo traigo simientes
de amor y de esperanza, de paz y de justicia.
Busco entre campos yermos una tierra propicia,
para que ella broten vástagos indulgentes.
Prejuicios y consignas dividen voluntades,
se desatan pasiones, se confunde el instinto
y se van pisoteando los valores humanos.
Alzo mi voz antigua pregonando verdades
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018 123
que abatan el temor a todo lo distinto.
La paz nos hará libres, solidarios, hermanos.
ANHELADO RETORNO
Regreso a mi lugar sobre la esfera;
a la lejana herencia de mis propios abuelos,
al rito de mi infancia, mis primeros fervores,
al olvidado origen en que fui señalado.
Aunque la adversidad parezca insoportable,.
Envuelto en nuevos bríos imagino un mañana
en que renazca un árbol con savia vigorosa.
Gestos benevolentes acarician mi sombra.
Renacer sobre ruinas, como el mítico Fenix,
recobrando latidos de vidas anteriores.
Por distintos senderos acuden a mi encuentro
los rostros del pasado; sonrisas, bendiciones,
recuerdos generosos mitigan mis insomnios.
Encamino mis pasos por desiertos y valles
al rumbo que conduce a la mansión del Padre.
Detrás del horizonte adivino un sendero.
Tengo una antigua cita con Aquel que me espera
para evocar sus voces en los nuevos caminos;
con la Madre admirable que me hizo su heraldo,
aunque olvidé el mensaje y torcí mis caminos.
El Dador de la Vida, Aquel por quien se vive,
abre su corazón a distintos senderos.
Él nos da una señal en lo alto de un monte,
en las sendas nevadas de las cumbres andinas,
en medio del desierto, o a la orilla de un río.
124 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
Sangre de barro y nieve de otras latitudes
circula por mis venas de peregrino errante.
Volveré a mis montañas y a la tierra desierta,
Regreso del exilio colmado de infinito,
aunque mis huesos queden bajo tierras lejanas.
Regreso esperanzado, confiado, penitente,
sin rostro definido, sin cargar equipaje.
El invierno preserva la savia que perdura.
Fogoso sol de estío fecunda nuevos bríos
Desde lejos, el aire reaviva la esperanza.
Después de muchos años regresaré a mi tierra;
la distancia y el tiempo esfuman mis recuerdos.
La primavera envuelve de pétalos el fruto.
Mi otoño se recubre, tapizando el retorno
hacia el Sur, donde aguardan mis sueños florecidos.
TIERRA DESOLADA
Mi evocación se nubla cuando veo el despojo
de los bienes que entrega esta pródiga tierra.
Los bosques son talados sin un plan sustentable.
El roble, la araucaria, el alerce y los pinos
terminan derribados por manos codiciosas,
convirtiendo en eriales las extensas laderas.
La riqueza marina también es absorbida
por empresas mezquinas y sus barcos voraces
que dejan sin opciones a pescadores pobres;
con riesgo de sus vidas recogen lo que pueden
en las franjas costeras y lo poco que obtienen
no encuentra compradores en los grandes mercados.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018 125
Las frutas, las verduras, las carnes y los vinos
se exportan con provecho a distintos países.
Lo que no alcanza el grado de las normas foráneas,
se destina al consumo de abnegados paisanos.
Pequeños productores venden a exportadores,
a los injustos precios que no cubren su esfuerzo.
La riqueza del suelo queda en manos ajenas.
Cada día son menos los que lucran con todo.
En cambio los empleados, enfermeras, maestros,
el pueblo asalariado y los que se jubilan
ven que no les alcanza para una vida digna.
Poco es lo que les queda de este país tan rico.
ENTRE REJAS
Inocentes
Ellos son inocentes
como miles y miles de víctimas migrantes,
cuyo único delito
consiste en ser infantes
desvalidos y pobres,
Inocentes
los niños que son encarcelados,
en ominosas jaulas,
lejos de sus familias,
sin saber de sus padres.
Víctimas condenadas por la vil injusticia
del maligno despojo,
del capricho perverso de dueños del poder.
El castigo es gratuito
cuando no existe culpa.
126 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
Su delito es ser hijos de padres sin recursos
que quisieron librarlos
del hambre, la miseria, la violencia y la muerte
en sus pueblos de origen.
Una vana esperanza
los obligó a emprender
los múltiples peligros de un viaje aventurado.
Saqueos, vejaciones, peligros, violaciones
fueron el duro precio
de ese largo trayecto.
A muchos de estos niños se los tragó la noche.
Aquellos que pudieron traspasar la frontera
sufrieron el acoso de guardias implacables.
Los que viajaban solos fueron encadenados,
golpeados, humillados, encerrados en jaulas.
Se extravió su futuro,
carecen de ilusiones.
Los niños tras las rejas
han sido despojados de sus ingenuos sueños,
de las tiernas miradas,
del regazo materno.
Los niños,
esos miles de niños enjaulados
por la burda impotencia
de padres desdichados.
Los niños,
esos niños,
no merecen castigo.
Ellos son inocentes.
Los niños.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018 127
CLAMOR MAPUCHE
Retumba por los bosques
el quejido solemne del cultrún milenario.
La trutruca repite
prolongados lamentos por la madre humillada.
Despojada, violada,
la ñuke mapu extiende
su manto desgarrado.
Sorda neblina envuelve al rehue venerado,
ante la rogativa de machis y de loncos.
Guenechén, impotente, escucha las plegarias,
acalladas por voces de mestizos sumisos
que acatan los dictados
de espurios gobernantes e insaciables consorcios.
La sangre antigua enciende
clamores del admapu en menguados reductos.
El pueblo milenario
que floreció en los bosques y los fértiles valles
entre los grandes ríos, el frondoso gualmapu,
ha sufrido el despojo.
Colonos extranjeros, voraz huinca ladino;,
empresas saqueadoras inundaron sus campos,
consorcios implacables aserraron sus bosques;
Esbirros indolentes destruyen sus viviendas,
humillan a sus hijos, disparan si clemencia
contra altivas mujeres y jóvenes indómitos,
ante la indiferencia de las autoridades.
Por más de medio siglo
los hijos de la tierra sufrieron el engaño
de falaces decretos, parlamentos, acuerdos
y leyes sin efecto.
128 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
Despojo y atropello a su propio destino,
a sus heroicos loncos, a su forma de ser,
a su antigua cultura.
En los años recientes su tenaz exigencia
ha sido señalada como acción terrorista,
castigada con saña con actos represivos.
“Huracán y Paciencia” han sido operaciones
que buscan aplacar esas justas demandas,
mientras se entregan tierras a empresas forestales,
grandes usurpadores e invasores impíos.
Negación de derechos, represión y martirio,
incluso autoatentados y agresión al ambiente.
La dura represión y el engaño mediático
no han logrado acallar la condena del mundo.
Los grandes organismos de Naciones Unidas,
grupos ambientalistas, de derechos humanos
y la voz de los pueblos que se unen solidarios
en clamor de justicia.
Nueva fuerza
el gueichafe eleva su proclama:
negüén marichigüeu
Cien veces venceremos.
Imagen:
Portadas de algunos libros de Hans Paul Manhey
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018 129
Academia Literaria de
la Ciudad de México
josé antonio durand
AMANECER
Carla Cecilia
CEJUDO
México
Cuando llega a su casa todo está en silencio. Olga, su mujer, le
comentó en la mañana que tenía un compromiso y regresaría
hasta tarde, los niños se quedarían con sus suegros. Así que
aprovechó para llamar a Sandra, pero esta fue inflexible, hoy no lo
podía recibir.
Entra a la cocina para ver si cena algo, solo toma una cerveza del
frigobar. A oscuras se apoltrona en el sillón, toma el control
remoto, pero no enciende el televisor. Está molesto, le rogó a
Sandra que lo recibiera, le prometió que besaría su espalda, que
acariciaría sus piernas, sus nalgas, que tocaría sus pechos hasta
que ella se lo permitiera, todo fue inútil. Le enfurecía saber que
había perdido poder en esa relación.
130 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
Desde hace tiempo su relación personal y por ende sexual con
Olga es casi inexistente, nunca coinciden en casa, y cuando lo
hacen ambos se evitan. Es más, aceptan la falsa excusa del
cansancio. Ambos, en un silencio cómplice consienten el engaño
de parte de él, para compensar, él se ha convertido en un
excelente proveedor.
Mientras divaga escucha el apagador de una luz que se enciende,
se asoma a la escalera y ve luz por debajo de la puerta. Ah,
entonces llegó temprano… no, mejor ni entrar… seguro que no se ha
dado cuenta que ya llegué… ¿Son risas? Sí, pero esa no es su risa…
¿Otra mujer? Las mujeres de verdad están locas. ¿Por qué se van a
platicar al cuarto y no lo hacen en la sala como toda la gente
normal? En fin, por mi mejor, ya se sentirán raras cuando bajen y
me encuentren aquí.
Le da el último trago a la cerveza y va por otra. Mientras la
destapa, escucha otra risa, una risa inconfundible de mujer, es la
risa de Olga, que hace mucho no escuchaba; los recuerdos se
agolpan en su mente, ella solo ríe así cuando… El pensamiento
atraviesa su mente como un relámpago: dos mujeres, puede
cumplir su fantasía.
La noche no pinta tan triste después de todo, tal vez aprenda
algunos trucos para sorprender a Sandra, tal vez Olga todavía
puede ser divertida.
Se acerca al cuarto sigilosamente, sonríe, disfruta previamente su
fantasía, se asoma por el ojo de la cerradura y ve a Olga acostada,
distingue sus pechos un poco caídos después de dos embarazos,
sus caderas ligeramente anchas. Recuerda qué tan apetecibles se
ven cuando se coloca boca abajo.
Ve dos manos expertas que la recorren despacio, la otra figura
femenina de espaldas y con el cabello recogido le besa los
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018 131
hombros, Olga lleva alguna mano a su cara para sentir una suave
caricia y disfruta el roce continuo de los labios despacio en su
cuerpo, oye cómo emite suaves ronroneos y se pregunta hace
cuanto tiempo que él no los escucha.
Goza de ese placer con los gemidos de ella. Su respiración se
acelera, el calor invade su cuerpo y sin poder evitarlo su pene se
engrosa.
A través del ojo de la cerradura distingue cómo Olga monta a la
otra mujer, el sexo le queda de frente, puede estimular el clítoris y
penetrarla con sus dedos, mientras la otra mujer, acaricia nalgas y
espalda. Se convierte en una melodía de compases perfectos:
clítoris, caricias, suaves penetraciones, caricias. Diferentes ritmos y
presiones. Se oye y se ve cómo ambas lo disfrutan.
Siente su pene completamente erecto, desabrocha el cinturón y se
baja los pantalones, en la prisa no se percata que la hebilla del
cinturón se atora contra el pomo de la puerta. Al tiempo que esta
se abre, ambas mujeres detienen sus movimientos.
Él, ahora sí, tiene oportunidad de ver la escena completa. Pero solo
escucha las risas de Olga y Sandra.
Meses después, cuando les pregunta a sus hijos qué piensan
acerca de que la tía Sandra se haya mudado con ellos, ambos le
responden “Me encanta, ahora tú y mamá llegan temprano a
casa. Además amanecen de muy buen humor”.
Imagen:
www.google.com
132 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
EL EXTRA-
TERRESTRE
José Antonio
DURAND
México
El día de la tragedia la cafetería se decoró con globos. Marcial, el
joven mesero, bajó la cortina encerrándonos al cocinero y a los
seis clientes: dos ancianos, una señora y sus dos hijos (de entre 8 y
10 años aprox.) y yo, de 50.
El ruido de la cortina provocó que volteáramos hacia la puerta,
donde Marcial blandía una pistola.
—¿Qué hace usted? —pregunté
—¡Cállese, güey! —dijo a gritos el mesero apuntándome con el
arma. Luego vino su ridícula confesión:
—Yo no soy un mesero terrícola como ustedes piensan, sino un
extraterrestre de planeta lejano cuyo nombre no diré, por motivos
de seguridad.
—¿Y por qué utiliza esa rústica pistola y no una de rayos
desintegradores? —increpé
—Porque la de rayos desintegradores la dejé en la nave
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018 133
—¿En cuál nave? —pregunté.
—En la que me trajo de Marte. ¡Ay!, ya me hizo decir el nombre
secreto del planeta —señaló Marcial.
—Pero si en Marte no hay vida —argumenté.
—Se equivoca usted. Sí hay vida, lo que pasa es que vivimos
debajo de la tierra...
—¿Tierra? ¿En Marte hay tierra?
—Bueno, no es tierra, tierra, lo que se llama tierra, pero si le digo el
nombre de la corteza que envuelve a mi planeta no me
entendería, porque es un nombre en marciano...
—A ver, dígalo.
—Strafumblrsañviwazxañayesp.
—A ver, ahora repítalo —le pedí retadoramente.
—Strafum... Strafum... ¡Basta, aquí el que manda soy yo porque
traigo la pistola.
La madre de los niños me dijo:
—¡Señor, le suplico por favor que ya no insista...! —pero yo seguí
cuestionando:
—¿Y cómo es que llegó la nave sin que nadie la hubiera visto?
—Pues... porque vinimos a las doce de la noche y con luces
apagadas.
134 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
—Pero tampoco nadie escuchó los motores de la nave al
momento de aterrizar.
—No los oyeron porque no aterrizó, se detuvo a veinte mil metros
de altura, arriba de un lote baldío de la colonia Doctores.
—¿Ah sí, y cómo bajó usted desde esa altura?, ¿con una escalera
grande y otra chiquita? —dije en el colmo de mi chacota.
—Simplemente abrí la compuerta LX-26 del flanco derecho de la
nave espacial y salté al terreno.
—Huy, ¿y por qué no se mató del salto?
—No me lastimé porque caí en brazos de una linda criatura.
—Y ella, ¿murió aplastada o qué hizo?
—Me tapó con su lindo vestido y corriendo a esconder me llevó...
—Jua, jua, jua. Esa es letra de “Me caí de la nube” del compositor
norteño Cornelio Reyna —dije, riendo.
Preocupada por una posible reacción violenta por parte del
mesero, la señora señaló: “Por favor ya cállese que nos expone a
todos...”. Marcial “explicó”:
—Cornelio Reyna fue el único testigo que presenció mi llegada
del espacio. Y con esa experiencia se inspiró para escribir su
canción de la nube...
—¡Miente, Marcial, miente usted! ¿Qué demonios tendría que
hacer el compositor norteño en un lote baldío de la colonia
Doctores a las doce de la noche?
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018 135
—Vino a cobrar un cheque sin fondos con el que le pagaron un
acordeón Harmony
—¡Dios mío, pero qué cuento es este! Además, si eso fuera cierto,
un marciano no se pone a repetir y repetir en la sinfonola la
canción que narra su aterrizaje, sobre todo si viene de incógnito a
cumplir una misión a la Tierra.
De nuevo la angustiada señora intervino: “Señor, le ruego por lo
que más quiera que ya no provoque al marciano...”
—¡Qué marciano ni qué nada!, de seguro Marcial nació en la
Doctores —dije.
En ese momento el cocinero gritó:
—Marcial, ya déjate de marcianadas y saca los botes de basura,
porque apestan. —el joven, furioso, le lanzó un envase de cerveza
“caguama” que al estallar en la pared esparció pedazos de vidrio, y
el cocinero ya no volvió a asomarse.
Uno de los niños lloró asustado y Marcial, para calmarlo, le llevó
un refresco. En ese momento la señora le pidió la cuenta:
—Me dice, por favor cuánto le debo.
—¿Qué fue?
—Dos tortas de jamón, una leche malteada y la Coca-cola que
acaba de traerle al niño.
—Del refresco no es nada, porque es una cortesía de la casa. ¿Las
tortas iban con queso?
—Sí, sí, iban con todo.
136 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
—Son ciento veinte pesos.
—Aquí tiene doscientos, pero ya déjenos salir.
—¡Nadie sale de aquí hasta que yo diga! —gritó Marcial y
continuó con sus absurdas y esquizofrénicas explicaciones.
En relación a mi comentario sobre su insistencia por escuchar la
canción “Me caí de la nube”, señaló:
—Si usted se encontrara en un lejano planeta extranjero le
aseguro que pondría muchas veces el disco de “México lindo y
querido”.
—Pruebas, joven, pruebas de que es usted marciano, pedí.
—Voy a demostrar mi marcianés…
—¿Su qué?
—Ya dije: voy a demostrar mi marcianés al desmaterializar la bala
que dispararé contra esa lámpara y todos verán que a la lámpara
no le sucederá nada. —dijo, y jaló el gatillo. A la lámpara, en
efecto, no le pasó nada, pero el estruendo del balazo provocó
pánico. Los niños lloraban; la anciana pegó un salto sobre su
asiento; el viejito se orinó y yo proseguí con el desafío
—Se me hace Marcial que sus balas son de salva —dije.
—Qué tal si le disparo a usted —señaló apuntándome el arma
hacia el pecho. Ante el riesgo de que el joven psicótico hubiera
cargado la pistola con balas de salva alternadas con verdaderas,
no quise exponerme y para distraerlo pregunté:
—¿Así es que usted también puede materializar las balas?
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018 137
—Claro que sí, yo puedo desmaterializar y materializar las balas a
mi antojo. Por algo soy marciano.
Tomé uno de los globos que decoraban la cafetería y le propuse:
—A ver, ponga este globo junto a su cabeza y dispare en su sien.
Si logra usted que la bala atraviese su cabeza sin dañarlo y luego
la misma bala revienta el globo, entonces no habrá duda de que,
como buen marciano, usted puede desmaterializar y materializar
las balas.
El muchacho dijo que no dispararía a su cabeza, sino a la yugular,
porque era con la cabeza que materializaba las balas. Colocó el
globo junto a su cuello, jaló del gatillo y ¡Pum!
La sangre no sólo se regó por el piso y las paredes, sino que
también bañó a los niños; la madre de ellos daba gritos como loca
llamándome “¡Asesino, asesino, asesino!”; Marcial tirado en el
suelo pataleaba en medio de convulsiones, vomitaba sangre y
emitía los estertores de la muerte; la viejita se desmayó, el anciano
volvió a orinarse en los pantalones, los niños gritaron y lloraban, y
yo salí del lugar canturreando: “Me caí de la nube que andaba /
como a veinte mil metros de altura.../ por la suerte caí entre los
brazos / de una linda y hermosa criatura…
*Basado en el cuento “El Marciano”, en De canibalismo y otras filias,
UNAM, 2005
Imagen:
www.google.com
138 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
ATRAPADA
Esther
TIRADO
SORIANO
México
Índigo y añil, fusionados por la hora, se mecen con el viento
estremeciendo y coloreando las aguas de la laguna. Diseña su figura
los meandros y sinuosidades del manglar, tupido, impenetrable y
coronado de esmeraldas. Mar y laguna tienen algunos lugares por
donde se visitan y acarician. Ahí el mar pierde su exageración salada
y da sabor a las aguas que con él se mezclan. Paradisíaco rincón que
combina fiereza y tranquilidad de salobre y dulce vida.
Pequeño chalet habita Katherina. La bella extranjera compró ese
pedazo de edén para residir y desechar el tedio, hastiada de las
futilezas y excesos de su ambiente. Situada cerca de la playa, junto a
una entrada de la laguna, es inmejorable. Ella gusta de perderse mar
adentro en su lancha, donde los nativos pescan y le buscan alimento,
mientras ella disfruta del agua palpando su cuerpo y juega a ser
sirena. Otras ocasiones, la tranquilidad peligrosa de la laguna la atrae,
y a ella explora. Sabe que la engañosa quietud de las aguas alberga
riesgos. Allá, en la lejanía, donde la fronda se cierne, hay criaturas
feroces a las que no gusta profanen sus dominios: monos y tigrillos,
cocodrilos y aves de vistoso plumaje, un pantano movedizo que se
esconde entre las piedras y aguas cantarinas con fosforescencia de
peces.
La laguna se ofrece a Katherina como cofre de un tesoro inacabable,
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018 139
subyugante y enloquecedor. Meandros, sinuosidades, playas
arenosas, todo lo explora. Los días los esfuma ahí sin percibir su paso.
A veces atraca en una orilla y se funde a la naturaleza disfrutando el
trino del pájaro, el rugido del aire entre la maleza, la diversidad de
animalillos que pululan por el lugar, las tonalidades del follaje, el color
del agua, el olor perfumado por la diversidad de plantas…
Un día, lo pasa recorriendo y hurgando los misterios del lugar. Al
decidir emprender la retirada, al ocaso, la lancha se niega a arrancar.
Infructuosos intentos terminan por ahogar la máquina. La soledad
del lugar mata la esperanza de ayuda. El poblado se encuentra muy
lejos; solo algunas perdidas chozas a veces confunden su techo de
copra con secas palmeras. Las sombras tragan la luz con rapidez. ¡No
puede quedarse ahí! Enfrente está el manglar como selva hermética,
enigmática en sus designios. A un lado, el pantano insondable, y a
sus espaldas las negras aguas pobladas de cocodrilos. Con
desesperación sigue intentando arrancar el motor. El tiempo vuela.
Tufo de gasolina y humo se esparce en el ambiente… De repente, un
ruido acapara su atención… sigiloso, el sonido se acerca por entre el
follaje… ella piensa en fieras. Por su espalda descienden gotas de
sudor que erizan la piel y el corazón late fuerte retumbando en la
sien y asciende hasta la garganta amenazando ahogarla. Los dedos
se crispan con desesperación en la llave de la marcha hasta agotarla.
Las piernas tiemblan, siente desfallecerse, una silueta alta y robusta
surge de las sombras… Con paso seguro se acerca a ella…
─No se asuste señora, vengo a socorrerla.
Es Ramiro, un pescador nativo que a veces la provee de pescado y
mariscos.
─El olor de gasolina y el humo me guiaron hasta aquí. ¡Suerte que
andaba cerca!
Baña el rostro de Katherina un llanto convulsionado e incontrolable
140 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
temblor recorre su cuerpo.
─La noche ha caído y me muero de miedo ─susurra.
Ramiro trata de calmarla; la ayudará. Revisa la lancha.
─No hay nada que hacer. Necesita una marcha nueva y esperar a
que el motor seque.
─¿Cómo saldré de este lugar? ─pregunta.
─Me temo que tendrá que pasar la noche aquí. Mañana iré a buscar
la refacción a la ciudad.
─No puee…doo… quedarme aquí, ─la voz se le rompe, las lágrimas
escurren incontenibles─ es muy peligroso, gime.
─Dormirá en mi choza.
─¿Atravesar el manglar entre animales? ¿Cruzar el pantano?
¡Imposible! ¡Moriremos!
─¡No! Vivo en el remanso de la laguna, en la orilla arenada como la
playa del mar; yo la guiaré.
─No puedo.
─Entonces… ¿qué propone?
─No lo sé… ¡Tengo tanto miedo!
Pesada, siniestra, cargada de ruidos amenazadores, la oscuridad
provoca en Katherina escalofríos. Después de muchas preguntas,
dudas y ninguna alternativa, se deja guiar por Ramiro. Camina
pegada a él, aspirando el olor del cuerpo varonil, aferrada a su brazo
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018 141
robusto como criatura indefensa frente a una fiera. Siente ramas
arañando su rostro; los ojos, incapaces de penetrar la lobreguez, no
miran el suelo; sus pies a veces tropiezan contra piedras disparejas,
troncos salidos o se hunden en lodo que la llena de pánico
imaginando que el pantano la tragará. Escucha el correr de criaturas
a su paso, huyendo; sapos, iguanas, tarántulas, baladros y clamor de
monos, chirriar de lechuzas, ulular de aves burlándose de su pánico.
Todo la aterroriza. Interminable le parece el recorrido. La fatiga la
abruma. Por fin, el contorno de una cabaña se vislumbra entre la
penumbra como fantasma a punto de desplegar el vuelo.
El lugar es amplio y está limpio. Macetas con plantas se amontonan
en los espacios. Una colcha colorida y mosquitero viste la cama
pegada a la pared. La rústica mesa con dos sillas y un trastero lleno
de vasijas, pomos, recipientes, los reciben. Huele a hierbas
aromáticas, especias, tabaco y fuego…
─Disculpe el desorden de tanta yerba. ─exclama mientras las junta
en manojos─ son para curar a los nativos que acuden a mí. No hay
doctor o enfermera que se atreva a llegar hasta aquí, y a ellos, llegar a
la ciudad les lleva varios días y a veces… a encontrar la muerte.
Katherina pasea la vista por el lugar. Se siente como prisionera en
una jaula, pero al fin… segura.
─Usted usará la cama, yo colgaré la hamaca. Mañana iré por las
refacciones y trataré de componer la lancha.
Cuando Katherina despierta, el sol está alto. Un recipiente con frutas
y el desayuno sobre la mesa, la espera. Al salir de la cabaña la luz
deslumbra las pupilas. A sus oídos sorprende el rumor de la jungla,
como orquesta lejana que toca un concierto ejecutado por animales:
croar de ranas, zumbar de insectos, murmullo de agua, coro de aves,
silbido del viento a través del follaje… el añil del cielo fundiéndose en
la laguna… y toda la gama del arcoíris escondida entre la fronda. El
142 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
espectáculo le hace olvidar por un momento la preocupación y
queda absorta… tendrá que esperar hasta que Ramiro regrese. No
puede hacer nada, cautiva como está por la naturaleza.
Las sombras se alargan en la soledad de la interminable demora.
Katherina acecha con atención cada punto en el infinito, cada sonido
diferente a los de la ciénaga. La vigilancia tan larga quema su
paciencia y la serenidad huye del pecho. ¿Qué habrá pasado? ¿Por
qué no aparece Ramiro? ¿Acaso no sabe que estoy desesperada?...
¿Será confiable? ¿Querrá hacerme daño? ¿Me secuestrará? ¿Pedirá
rescate?..., se pregunta, y un remolino de dudas se agita en su
cabeza, llenándola de recelo y desasosiego…
Un batallón de mosquitos la ataca con indescriptible fiereza y la
obliga a levantarse de la piedra en la que permaneció sentada,
dispuesta a resguardarse en la cabaña de los embates de los
combativos insectos. Un dolor agudo acomete su pierna. Dispuesta
a matar al intrépido moscardón levanta la mano para hacerlo y…
queda suspendida en el aire ante el horror de ver una tarántula de
patas peludas y cabeza roja como cereza, que se desplaza por su
pierna huyendo a saltos. Gritos de pánico desgarran la garganta. Su
mente se paraliza. El cuerpo tiembla. El piquete punza y, un hilillo
púrpura se desliza como río de lava por la piel… los minutos pasan
sin ninguna reacción… finalmente va a lavar la herida…
Enrojecido, el pinchazo se ha inflamado y aguijonea. Katherina siente
la garganta reseca y dificulta la entrada del aire… está adormecida
por la larga espera y se tiende en el lecho…
Inerte la encuentra Ramiro a su regreso. Trata de reanimarla… ella
musita:
─Piquete en la pierna.
Al examinarlo, Ramiro se alarma. Lo lava y desinfecta, está muy
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018 143
hinchado, aplica una compresa de hierbas en la herida y la venda.
Prepara una infusión. Después de beberla Katherina siente náusea…
está afiebrada…
A la mañana siguiente, se encuentra muy débil. El vómito no le
permite retener comida. Hay infección en la llaga. La fiebre la
adormila. Ramiro le proporciona medicamentos y controla la fiebre
implacable. Le prepara infusiones y cura la herida.
Katherina desea huir, no permanecer ahí ni un segundo más, ni
escuchar los aterradores sonidos selváticos, la amenaza de los
animales que la acosan y en cualquier momento la puedan atacar, el
pantano siniestro que la circunda… quiere irse a casa… visitar un
doctor… olvidar esa pesadilla horrenda que la tiene al borde de la
muerte… pero, cómo desaparecer de ese maldito lugar que tanto la
aterra si no puede mantener los ojos abiertos más de cinco minutos
sin caer de nuevo en sopor… ni sostenerse en pie… se siente morir y
depende de Ramiro.
Implacable, la infección hace estragos. El color huye de las mejillas, la
piel adherida al hueso da testimonio de la gravedad…los cuidados y
paciencia de Ramiro son infinitos…
El tiempo con acelerando paso transcurre. Esto permite hacer efecto
a las medicinas, a los cuidados de Ramiro y a la naturaleza de la
juventud...
Hoy, ha pasado un mes, Katherina es otra. Ha sanado y… ya no
quiere irse de ahí.
Imagen:
www.google.com
144 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
EL PUEBLO
Guillermo
TORRES
México
El camión foráneo, viejo, de esos que la fumarola avisa su arribo y
les suena todo, estaba por llegar a la terminal del pueblo, faltaba
un tramo de terracería. Los pasajeros, acostumbrados a esos viajes
que revolvían el estómago, platicaban a gritos, porque era la única
manera de escucharse. Al fondo, Eusebio miraba el camino por la
ventana, miraba sin mirar, no había nada en el paisaje que
detuviera la avalancha de pensamientos que lo atormentaba.
El viaje fue tan corto para él, que no daba crédito a lo que veía
hacia abajo del camino. El pueblo ha crecido, pensó. Siempre
había admirado la vista desde allí, desde que era un niño y su
padre lo mandaba a vender quesos que, desde hacía varias
generaciones, elaboraba de manera artesanal su familia.
Así conoció a Amada, una mujer delgada, de cuerpo armonioso,
tez oscura y mirada profunda, escrutadora, intimidante, pero
dulce, cuando su sonrisa blanca la eclipsaba. Eso lo atrapó: su
forma de mirar, su desafiante pero encantadora forma de mirar.
Cuando el negocio prosperó ya hacía entregas en camioneta. Su
padre le había encargado que tuviera mucho cuidado en el
camino, particularmente con las entregas a crédito, pero sobre
todo con lo que hacía en sus ratos libres, no fuera a hacer
pendejadas, decía su padre. Eusebio conocía perfectamente el
negocio: de lunes a viernes se elaboraban los productos y el
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018 145
sábado era el día de entrega. El domingo era de descanso, pero
iba al pueblo en camión, para descansar de la camioneta. Decía
que era el mejor día para visitar posibles clientes, pero todos
sabían que siempre tenía otros asuntos.
Así, un día de descanso había conocido a Amada, lo recuerda
bien: llegó al puesto del mercado donde él platicaba con el
dependiente, venía de la iglesia, traía puesta una sencilla mantilla
tejida en la cabeza y, al alzar el rostro para hacer su pedido, sus
miradas se encontraron, los ojos claros de él se dejaron arrasar en
el torbellino de la mirada de Amada. El mundo desapareció. El
cuerpo de pronto se tornó más liviano. Aún después de que ella
pagara y se retirara por donde había venido, esos ojos claros no
supieron entender lo que había sucedido.
El domingo siguiente allí estaban esos jóvenes y decididos ojos
claros de Eusebio, listos para no perder el equilibrio, para no
dejarse llevar por esos ojos atormentadores de ensueño y esa
linda sonrisa blanca. Llegó más temprano y se retiró tarde, pero
ella no apareció. El dependiente de la tienda no supo el motivo de
su presencia, pero aun así pasó el tiempo platicando y dejando
que el día se hiciera más llevadero. Aunque tuviera que hacer la
conversación él sólo porque Eusebio estaba distraído.
Siete días después, se presentó en la primera misa del día. Sentada
en las primeras bancas y de espaldas a él, la mantilla tejida la
delataba. Esperó que el ritual terminara. Le siguió los pasos,
salieron por la puerta principal y única, en el atrio ella se detuvo a
saludar y él tuvo que pasar de largo. La esperó afuera y la observó
con detenimiento. De la humildad de sus ropas emergieron las
prejuiciosas palabras de su padre; pero inmediatamente se
sacudió ese pensamiento como se espanta una mosca. No se
amedrentó. Al salir de la iglesia la siguió; pero se detuvo, eran
persistentes esas palabras que había escuchado toda su vida. Así
pasó un mes completo entre misas, pensamientos y espías
146 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018
acompañamientos.
Pero un día ella fue por otro camino, dio vuelta en una calle y lo
esperó, él casi tropieza con aquella mirada severa que esta vez no
mostraba su blanca sonrisa. Lo enfrentó. Casi le gritó exigiéndole
explicaciones de su extraño comportamiento. Ya lo conocía desde
hacía tiempo, desde antes de que hiciera el papel de espía.
Cuando ella lo mencionó, él se tranquilizó un poco, sabía que
todo iría bien. Después de un rato de explicaciones y disculpas
fueron a tomar un helado.
Al final del día, la encaminó a su casa, conocía el camino de
memoria. En la terminal, el último camión de regreso lo esperaba.
Las palabras del padre fueron sepultadas.
Habían pasado diez años desde ese día de enfrentamientos y
perdones. Se veían un rato, comían juntos a veces el lunes, el
miércoles o el viernes, pero los domingos aprovechaban todo el
día para pasar más tiempo juntos. El amor les había
correspondido con dos hijos; ambos parecidos a él: ojos claros y
tez blanca. Los cuatro disfrutaban el día caminando, yendo al
parque o haciendo días de campo. A veces dejaban a los niños
con la tía con la que vivía ella y disfrutaban solos las tardes.
Aunque era limitado, ella se conformaba con el dinero que
Eusebio le daba para los gastos; sin embargo, siempre estaban
presentes las preguntas sobre el día en que pudieran casarse y
vivir los cuatro juntos. Él decía que era lo que más deseaba: vivir
juntos los cuatro, aunque fuera en una pequeña casita con una
huerta donde tuvieran gallinas y un puerco, pero le pedía tiempo
para juntar el dinero suficiente, independizarse de su padre y
poner su propio negocio.
Aunque creía en él, cuando Eusebio le prometía, le juraba un
futuro en donde estarían juntos, donde los cuatro serían felices, no
podía impedir esa mirada profunda, fría y escrutadora, que
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago. 2018 147
traspasaba la mirada de él y descubría un silencio de más entre las
palabras, una duda en las frases, un desvío inmediato apenas le
juraba que es lo que más deseaba, un pensamiento oscuro que se
interponía entre ellos.
Era sincero el amor de Eusebio, en ella había descubierto lo que
era la entrega sin condiciones. El cariño había evolucionado de la
pasión inicial, de la necesidad de la carne urgente. Ella había
modulado la explosividad, el ímpetu descontrolado de la pasión
juvenil, y él le había entregado su amor, sus palabras tiernas, su
corazón en donde sentía que vivía. Juntos habían crecido, habían
construido un espacio en donde eran felices, habían construido un
hogar, sin tener mucha consciencia de ello.
Hoy, como todos los domingos, vería a Amada y a sus dos
pequeños. Ellos lo esperaban en el jardín de siempre. Amada
había preparado todo, incluso un pastel, porque el más pequeño
cumplía años y lo celebrarían en el día de campo que habían
organizado. En las bancas de madera de la terminal permanecía
sentado Eusebio, sentía que le faltaban las fuerzas, allí estaba
acompañado de las palabras que le había dicho su padre en la
mañana, antes de partir: Debes arreglar tus asuntos si quieres
quedarte a cargo del negocio, la hija de mi compadre no va a
soportar que todos los domingos te largues sabrá Dios donde, ni
yo tampoco. Vete haciendo a la idea de que formar una familia no
es cosa de muchachos.
Imagen:
www.google.com
148 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018
josé álvarez di stasio
TALLER LITE-
RARIO RUBÉN
D´ALBA*
Presentación
Lauro
MARAUDA
Coordinador
Montevideo
Uruguay
2018
El Taller Ruben D´Alba, con 23 años de existencia, constituye uno
de los de mayor trayectoria en Montevideo y el país.
En la actualidad se compone de tres grupos que funcionan en
forma ininterrumpida desde 1996, desde del mes marzo hasta el
mes diciembre.
Metodológicamente, consta de una parte de análisis de textos y
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018 149
otra de ejercicio de escritura, con una posterior puesta en común.
Ha realizado encuentros y actividades con otros Talleres en todo el
país.
Publicó cinco libros colectivos y más de treinta libros individuales,
por el sistema de Consorcio.
El Consorcio constituye un Fondo Solidario de Publicaciones
surgido a instancias de la donación de un tallerista, el poeta
Orosmán Mayol, que sigue funcionando hasta el día de hoy. Por
esta actividad, recibió un Premio Morosoli institucional, único en
recibir este galardón.
Por su parte, numerosos talleristas han publicado ediciones de
autor.
También dio lugar el Taller Ruben D´Alba al grupo literario
“Tintazur”, y trabajos de siete integrantes suyos fueron
musicalizados por el Taller de Poesía y Música Popular de
Washington Benavides, Numa Moraes y Mario Paz.
Sus talleristas han recibido más de 150 premios (incluidas
menciones) en concursos nacionales, oficiales e institucionales
entre ellos el Ministerio de Educación y Cultural (M.E.C.) la
Intendencia Municipal de Montevideo (I.M.M.), la Fundación
Banco de Boston, la Editorial Banda Oriental, etc.
Por diferentes períodos, han pasado por el Taller escritores
reconocidos como el propio Ruben D´Alba, Tomás Stefanovics,
William Johnston, Jaime Monestier, Mireya Soriano, Eduardo
Curbelo, Jorge Chagas, Lilian Hirigoyen, Mary Vázquez, Manuel
Soriano, Gustavo Esmoris, Nelson Mezquida, Elaine Mendina, y
otros.
150 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018
Desde hace cinco años, el Taller Ruben D´Alba organiza un ciclo
de lectura de los trabajos realizados por integrantes de los
Talleres Literarios a nivel nacional, en el Espacio Quijote del Centro
Comercial Mercado Agrícola Montevideo, los penúltimos y
últimos sábados de cada mes. Incluye música para amenizar.
En 2017, la editorial “Rayuela” de Milán, Italia, publicó una edición
bilingüe de relatos de integrantes del Taller, primer libro traducido
a otro idioma de una organización literaria uruguaya.
*Ruben D’Alba.- Nació en Montevideo, Uruguay en 1939. Se destaca
como Narrador y Poeta. Publicó Javier (poemas 1994-96); Asalto al límite (1997)
y en libros colectivos Juntapapeles, Polifonías. Participó de distintos talleres y se
le reconcerá siempre como un excelente narrador de lo cotidiano y del humor.
Falleció el 5 de enero de 2007.
Imagen:
Dibujo de Rubén D´Alba realizado por el retratista “Cholo” Gómez, para la tapa
del libro “La red en la azotea”
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018 151
BUSCAVIDA
Eduardo
SANTUCHO
Montevideo
Uruguay
2017
Siempre me consideré un hombre valiente. Trabajé en un circo sin
utilizar red. Claro, yo solo barría.
Toda profesión tiene sus riesgos. También trabajé en un
hipódromo. Casi me mata un caballo, a pesar de que solo vendía
café. A un jockey se le ocurrió pedirme uno mientras corría.
Recuerdo que luego de perseguirlo durante un rato, lo alcancé.
Era muy lento. Los que le habían apostado estaban furiosos.
A raíz de eso, cambié de empleo. Entré a trabajar de sereno. La
primera noche no hubo problemas pero la segunda, empezó a
entrar una cantidad de gente que tuve que correr a tiros ya que se
supone, era una finca deshabitada. Después me dijeron que esa
casa no era, sino la de al lado.
También fui vendedor puerta a puerta.
Llegaba a casa arrastrándome de cansancio, sin haber logrado
vender nada. Y ahí me di cuenta de que debía cambiar de
mercadería. Nadie compraba yunques. Unos amigos me dijeron
que tuviera paciencia, que ellos estaban por abrir un almacén.
Abrieron el almacén pero la policía los atrapó justo cuando
152 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018
estaban entrando por el agujero que habían hecho en la pared.
Hasta que por fin, desesperado, me metí en el negocio de la
droga. Entré a trabajar a un dudoso local que realiza comidas al
paso. He visto cómo las preparan y creo que cualquier droga es
más sana.
Pero es completamente legal y de algo hay que vivir.
Imagen:
www.google.com
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018 153
EL AGUJERO
Patricia
BARBONI
Montevideo
Uruguay
2015
Toda su vida se había sentido insignificante. No solo por ser un
agujero, lo que ya por definición vendría a ser la ausencia de un
trozo de algo, sino que necesitaba a ese algo para justificar su
propia existencia. Había agujeros necesarios y otros
completamente inútiles. Él por suerte pertenecía al primer grupo.
Pero eso no lo hacía sentir mejor. El tornillo le decía que no sería
nadie sin él. Pero no era verdad. El tornillo era algo en sí mismo,
aunque estuviera metido en una caja de herramientas. Él en
cambio, era una completa nada. Solía ir a un grupo de terapia
junto con otros agujeros. Todos, de alguna manera, sentían el
mismo vacío existencial. Un día llegó un visitante inesperado. Era
un taladro. Los agujeros se miraron entre sí buscando la respuesta
a tan insólita visita.
—Señores, por sus expresiones deduzco que se preguntan qué
hace un taladro en una reunión de agujeros. Me comentaron de
su difícil no-existencia y quise venir a decirles algo. Mi propósito
en la vida es hacer agujeros. No tengo otro. Si los agujeros no
fueran necesarios, yo no tendría razón de ser. Yo dependo de
ustedes así como ustedes dependen de que algo necesite ser
agujereado.
154 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018
Los agujeros intercambiaron cómplices miradas de alivio.
Unos días después, alguien retiró el tornillo del agujero y lo
reemplazó por un poco de masilla.
Imagen:
www.google.com
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018 155
DOS TEXTOS
Luis GADEA
Montevideo
Uruguay
2016
EL ESPEJO
El espejo
me mira
me advierte
Es mi conciencia
Condena o aplaude
No puedo mentirle
es como yo
rostro, figura, dibujo
Sonríe conmigo
envejece con mis años.
Felizmente
atestigua
que estoy vivo
LA ESPERA
La esquina estaba casi desierta. La noche amenazante hacía más
larga la espera. Hacía mucho que no la veía. Me había prometido
156 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018
estar ahí, entrada la oscuridad. La espera se hacía larga. Poco a
poco comencé a preocuparme. Me puse tenso, nervioso. Mi reloj
marcaba la hora, lentamente. Me fui convenciendo de que no
vendría. Me puse triste. Algunas gotas de lluvia comenzaron a caer
sobre mi rostro. Me fui confundido. No sabía si las gotas venían
del cielo o alguna lágrima mojaba mi corazón.
Imagen:
www.google.com
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018 157
MIEDO
Jorge
CHAGAS
Montevideo
Uruguay
¿Por qué tengo miedo? Todo lo he logrado. Soy en realidad un
superviviente. He sido revolucionario, federal en los tiempos de
aquel que está en Paraguay, fui Barón de Tacuarembó y amigo de
Lecor; fui luchador por la independencia después de darme un
abrazo a orillas del arroyo Monzón con Lavalleja y ahora soy
Presidente de la República. ¿Por qué tengo miedo? A todo he
sobrevivido. He sido astuto, me he movido en las aguas
turbulentas de la Revolución y he sabido acomodar el cuerpo en
cada momento. Nada significa para mí la lealtad. Nada. Cuando
tuve que tomar decisiones no me importaron amistades ni
juramentos de fidelidad. Los mismos charrúas que no supieron
adaptarse a los nuevos tiempos lo comprendieron muy bien en
Salsipuedes. ¿Por qué tengo miedo, entonces?¿Es acaso por esos
sueños en que veo al Jefe de los Orientales, aquel que llamaron
Protector de los Pueblos Libres, alzar su índice, señalándome y
exclamar, con voz ronca, ahogada por la ira:
- ¡Traidor!-?
Imagen:
www.google.com
158 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018
LA
CERTIDUMBRE
DE UNA
MUERTE SIN
HONOR
Dardo
ARBIZA
Montevideo
Uruguay
2016
El soldado estaba herido, de espaldas contra el suelo. No estaba
seguro de si uno de sus miembros estaba roto, o de si
simplemente lo había perdido pero sentía un dolor agudo,
mortal. Tampoco estaba seguro de si conservaba sus vísceras, o
yacían despedazadas fuera de su cuerpo. No era capaz de ver y
sus sensaciones podían ser engañosas. De lo que sí estaba seguro
era que no se podía mover. Y de alguna forma, también estaba
seguro que iba a morir.
Por un segundo todo fue negrura, y después ya se encontraba
moribundo. No sabía dónde estaba, y su herida mortal no le
permitía concentrarse en reconocer el lugar. Aunque todo era
blancura, lo que rompía la posible ilusión de la llegada al Paraíso
eran los gritos, gritos insoportables, agudos, atemorizantes, de
horror. Pensó en gritar, pero nadie lo escucharía. Sabía
perfectamente que no había ningún compañero alrededor.
De pronto, sintió que ya podía moverse, y entonces estuvo seguro
de que ya no tenía una pierna. Sus otros miembros se movieron
frenéticamente, y los gritos aumentaron su intensidad.
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018 159
Ya se desplazaba por el suelo, sin objetivo, sin dirección, apenas
escapando de un enemigo que no conocía, pero con el que no
podía medir sus escasas fuerzas. En poco tiempo llegó a una
esquina oscura y los gritos se interrumpieron. Otra presencia
estaba allí.
Nuevamente sintió los gritos. Reconoció otro tipo de desaforados
gritos, así como también, el hecho, inevitable, de que estaba
paralizado. Ahora tenía la certeza de que en aquella esquina
encontraría su fin. Ya desfalleciendo, lo vio acercarse: la cámara de
gas…
—Mátala, mamá, mátala —decía el niño.
La mujer dejó de oprimir el botón del aerosol para observar a su
víctima.
—Ya está muerta —dijo.
A la pequeña cucaracha, muerta en aquella esquina, le faltaba una
pata y sus vísceras quedaron dispersas sobre el piso.
Imagen:
www.google.com
160 en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018
OSCURIDAD
AMARILLA
Magdalena
PORTILLO
Montevideo
Uruguay
2017
Aquella noche se cortó la luz en el barrio.
Prendimos una vela.
Nuestras sombras parpadeaban
entre la oscuridad amarilla del cuarto.
Queríamos que lloviera
pero no llovió.
Éramos casi niños
en un barrio desconocido.
Los vecinos insultaban.
Querían que la luz regresara
para morir en sus vidas nuevamente.
Son insectos, buscan la luz
decíamos mientras temblábamos
(no de frío)
Nos quedamos así, quietitos
recostados en el colchón
esperando
no solo la luz
en un barrio que no era el nuestro.
Imagen:
www.google.com
en sentido figurado. revista literaria. año 11 num. 5 jul/ago 2018 161
TIEMPO DE
NACER,
TIEMPO DE
MORIR
Mariella
HUELLA
Montevideo
Uruguay
2017
“Tiempo de nacer, tiempo de morir” reza el predicador.
Ahora, cara a cara con mi vida-muerte
con mis destiempos, desnudo los crucifijos del presagio
rompo la cáscara vacía que engendró el fuego.
Gira el almanaque su feroz espejo.
Vuelve la luna a iluminar tu cielo.
Mas, al fondo de la noche crecen cuervos.
Llevan en sus garras el primer beso
la túnica blanca, mi blanca cuna
el dolor certero, la alegría triste
y todos mis muertos.
Imagen:
www.google.com