1. ELEMENTOS DEL LENGUAJE VISUAL IES FRAY BARTOLOM DE LAS CASAS DEPARTAMENTO DE DIBUJO Autor: Antonio Miguel Salas Sierra

2. OBJETIVOS: CONOCER:

Qu es el lenguaje visual. 3. Funciones del lenguaje visual. 4. Elementos grficos fundamentales 5. del lenguaje visual. 6. Valores grficos y expresivos de 7. los elementos esenciales del lenguaje 8. visual.

9. 10. EL LENGUAJE VISUAL Ellenguaje visuales un sistema de comunicacin a travs de las imgenes, siendo stas las unidades bsicas del mismo. FINALIDADES: INFORMATIVA EXPRESIVAESTTICA 11. FINALIDADESDEL LENGUAJEVISUAL

Informativa.

• Seales de trfico. 12. Pictogramas...

13. FINALIDADESDEL LENGUAJEVISUAL

Expresiva:

Pretende crear emociones, mostrar sentimientos.

14. FINALIDADESDEL LENGUAJEVISUAL

Esttica

P rima el concepto de belleza. 15. EL PUNTO El punto constituye la unidad grfica de representacin.Por medio de ellos se consiguen otros elementos grficos:

La sucesin de puntos 16. da lugar a una lnea.

17.

Varios puntos colocados de manera estratgica 18. producen el efecto visual de una forma determinada. 19. La agrupacin de puntos dan lugar a masas de color 20. en la que los puntos ya no son visibles.

21. Posibilidades grficas del punto: Si colocamos un nico punto dentro de una imagen, conseguimos que este se convierta en el centro visual. La proximidad o el alejamiento entre puntos produce sensacin de volumen. 22.

Poniendo los puntos ms juntos o ms separados , llenamos la hoja de zonas claras y de otras ms oscuras, y as transmitimos la sensacin de que la luz ilumina esa imagen ms por un lado que por el otro. De esta maneraconseguimos dar volumena una forma o figura .

El punto

23.

Si hacemos los puntos dediferente tamao , unos ms pequeos y otros ms grandes, parecer que los pequeos estn como ms lejos de nosotros que los puntos grandes. As podemos conseguir expresar lasensacin de profundidaden nuestro dibujo.

El punto

24. EL PUNTILLISMO A finales del siglo XIX surgi un movimiento pictrico basado en el estudio de la luz que se denominoImpresionismo . Los artistas pintaban del natural y su objetivo era captar el momento fugaz, la impresin instantnea. Este movimiento deriv a otras tcnicas, como el puntillismo. Paul Signac 25. Elpuntillismorecibi su nombre de la tcnica que utilizaba, basada en pequeas pinceladas en forma de puntos. El pequeo tamao favorece la mezcla ptica. Partiendo de los puntos, y a travs de la aproximacin o alejamiento de estos, se crea la masa de color y el volumen necesarios para configurar la obra de arte. En el primer plano, los puntos estn muy cerca unos de otros; sin embargo, en los planos ms lejanos los puntos estn ms dispersos. Georges Seurat 26. LA LNEA Lalneaes una sucesin de Puntos. Tipos de lneas: Lneas rectasson aquellas en las que la sucesin de puntos sigueLa misma direccin. Lneas curvasson las que tienen una sucesin de puntos que van cambiando de direccin. 27. EXPRESIVIDAD DE LAS LNEAS Lalnea verticalda sensacin de fuerza, solidez, equilibrio elegancia y espiritualidad. Mientras que lalnea horizontalproduce en el espectador sensacin de calma, reposo, tranquilidad, estabilidad. 28. En contraposicin con la lnea recta, lalnea curvaexpresa dinamismo,accin, tensin, falta de equilibrio y de estabilidad. Vincent van Gogh 29.

La lnea crea sombras

Si recordamos cmo el Punto creaba zonas de luz y zonas de sombra, con las lneas vamos a poder hacer lo mismo: poniendo lneas ms juntas o ms separadas, llenamos la hoja de zonas claras y oscuras, y as creamos luces y sombras en las formas de nuestro dibujo.

La lnea

30. LA LNEA EN EL ARTEEn la historia del arte la lneaha sido y es un elemento fundamental para crear bocetos, dibujos, planos... Varios movimientos artsticos se han interesado especialmente por la lnea. ElNeoplasticismoes un movimiento de arte abstracto surgido en las prime- ras dcadas del siglo XX, cuyo princi- pal representante fuePiet Mondrian .El Neoplasticismo se desarroll tanto en pintura como en arquitectura. En sus obras predominan las lneas per- pendiculares sobre las curvas y obli- cuas. A travs de la lnea organizanel espacio visual. 31. LA FORMA Llamamos forma a un espacio limitado por un contorno o silueta y que tiene una estructura. Existen formas bidimensionales y formas tridimensionales. Lasformas bidimensionalesse desarrollan en el plano y tienen dos dimensiones, ancho y largo. Se utilizan en dibujo, pintura, grabado... Lasformas tridimensionalesse desarrollan en el espacio y tienen ancho, largo y alto. Se emplean en arquitectura y escultura. Edgar Degas 32. Atendiendo a su origen, las formas se pueden clasificar en dos grupos: Formas orgnicas o naturales . Existen numerosas formas definidas por la propia naturaleza. Muchos artistas se inspiran es estas formas para sus creaciones. Vincent van Gogh 33. Formas creadas con un fin determinado .Entre ellas, se pueden destacar las formas geomtricas , que frecuentemente sirven de base para crear imgenes ms complejas. Azulejos de la Alhambra . La decoracin se basa enla repeticin de un mismo mdulo. 34. EN EL ARTE , se utilizanfrecuentemente formas predeterminadas paracomponer obras.ElSuprematismoes una tendencia pictrica abstracta iniciada por Kazimir Malevich hacia 1913. Los elementos de su lenguaje plstico sonlas formas geomtricas simples que reemplazan al objeto. 35. Un dibujo realizado conFORMAS GEOMTRICAS,producir sensacin de ORDEN Y SERENIDAD. Si ademas estasFORMASsonCERRADAS,con contornos continuos, se potencia Esta sensacin. Veamos algn ejemplo. 36. LasFORMAS ABIERTAS,producen mayor sensacin deMOVIMIENTO No tienen contornos definidosy sus colores y texturas se mezclan con las demas formas. LasFORMAS ORGNICAS , potencianEste efecto visual. Algunos ejemplos: Karim Rashid 37. LA TEXTURA La textura ofrece informacin sobre la superficie de los objetos (rugosa, lisa,fro...). Es un elemento plstico que tiene cualidades tctiles y visuales. Por su aspecto o composicin,las texturas pueden ser: VISUALES:Aquellas texturas impresas que se parecen a la realidad,como la arena, las piedras, rocas. Entre esta clase de textura, pueden surgir texturas querealmente existen y otras que son irreales. Su textura no se nota por el tacto. TCTILES:Por ejemplo la de una superficie rugosa, con relieveo la de otra ms fina como la de un papel, o la suavidad del terciopelo. Son todas aquellas perceptibles al tacto. 38. Dependiendo de su origen, se distinguen: Texturas naturales . Las producidas por la naturaleza. Texturas artificiales . Creadas por el ser humano. Pueden imitar lanaturaleza o ser diseadas. 39. La textura se empleaEN EL ARTEcon valor expresivo, especialmente en la escultura. Podemos hablar de cuatro materiales nobles: la piedra, el metal, la madera y la arcilla. Cada uno de ellos ofrece una variada gama y recibe tratamientos distintos para obtener diferentes tratamientos. Henrry Moore 40. LA COMPOSICIN Lacomposicines el arte de ordenar los elementos estticos en un espacio determinado de manera expresiva yesttica. Mediante la composicin, podemos provocar diferentes impresiones en el espectador teniendo en cuenta el tamao de los objetos, su colocacin en el plano... Si un objeto est situado en primer plano, adquiere mayor importancia en relacin con el resto de los objetos que lo acompaan. 41. A travs de la ubicacin de los elementos en el plano se consigue tambin producir sensaciones de tensin o tranquilidad, equilibrio o desequilibrio. Pero la composicin no es un elementos aislado. Hay que ponerla en relacin con todos los elementos del lenguaje visual: el punto, la lnea, el color, la forma...; todos ellos pierden sentido si la composicin en el plano no es correcta 42. EL EQUILIBRIO VISUAL: Todas las composiciones plsticas quedan determinadas por susPESOSyFUERZAS VISUALES . Si los elementos visuales se disponena ambos lados de un eje,de manera que los dos campos atraigan la vista por igual, el equilibrio esSIMETRICO o ESTABLE,y el efecto es deORDEN y DESCANSO. A estas composiciones se denominan ESTTICAS. Cuando uno de los campos a los lados del eje tienen Una fuerza visual diferente, el equilibio es ASIMTRICO o INESTABLE. A estas composiciones se les denomina DINMICAS. Si las figuras protagonistas de una composicicin se situan a un lado del eje imginario, formando un solo peso visual, la composicinpresenta un grado mximo de INESTABILIDAD. (la ley de la balanza) 43. EL COLOR COLORES LUZ En la luz solar se encuentra todo el espectro de colores; los cuerpos sobrelos que inciden absorben algunos colores y rechazan otros. El color que rechazan es el color que captamos en nuestra retina. 44. COLORES PIGMENTO Los colores pigmentos estn compuestos de materias de origen natural (minerales, arcillas...) o sintticos. Estos colores poseenuna amplia gama que se obtiene por las combinaciones de los tres colores primarios: magenta, azul cian y amarillo. 45. EL COLOR EN EL LENGUAJE VISUAL Los colores poseen abundantes cualidades, mediante las que se pueden expresar y comunicar numerosos mensajes. Loscolores fros,como los azules y violetas, producen sensaciones tranquilas, de sosiego. Loscolores clidos , como el amarillo, el rojo y el naranja, transmiten sensaciones alegres, de vitalidad. Las gamas de color, los contrastes, la saturacin, la luminosidad de los colores son herramientas importantes para expresarnos en el lenguaje plstico. Kandinsky 46. EL FAUVISMO En 1905 se produjo en la pintura una revolucin del color con el Fauvismo.Los pintores de este movimiento pictrico realizaban una pintura basada en el contraste de colores puros,sin mezclar, y en lasimplificacin de los elementos plsticos.Henri Matisse es uno de los pintores destacados.