8/11/2019 El nuevo periodismo otra vez

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Carlos Ramrez

El oficio de Kafa

Carlos Ramrez

El nuevo periodismo,otra vez

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Carlos Ramrez

(16 de marzo, 2013)

De Espaa llega la informacin que la prxima semana

comenzar a circular el libro La banda que escriba torcido.

Una historia del nuevo periodismo (editorial Libros del

K.O, Madrid), del escritor Marc Weingarten, una revisin

de los principales escritores que irrumpieron en medios

con estilos literarios para describir la realidad. La novedad

del libro radica en entrevistas recientes con varios de los

protagonistas de ese movimiento la editorial seala setenta

y seis entrevistas, evidentemente de los que siguen vivosporque algunas de las estrellas Norman Mailer, Truman

Capote, sobre todo ya fallecieron.

No existe una exactitud en localizar el auge del movimiento,

pero podra sealarse que arranc a principio de los aos

sesenta del siglo pasado, hace poco ms de cincuenta aos.

Varios escritores dejaron a un lado por un rato sus novelas

y comenzaron a escribir crnicas utilizando las tcnicas de

la narrativa literaria, sobre todo la soltura del lenguaje, el

uso de palabras y construccin de personalidades. A esa

corriente se le llam nuevo periodismo porque el periodismo

tradicional estaba atado aunque sin cumplirlas a las reglas

de la precisin, la acreditacin de fuentes y sobre todo al

periodismo noticioso; la crnica apareci como un gnero

libre, sin ms lmites que ajustarse a la realidad, es decir, no

usar el pretexto del periodismo para hacer cuentos de ficcin

con ciertos referentes con la realidad.

El nuevo periodismo norteamericano se consolid como

tal diez aos despus, cuando el escritor y periodista Tom

Wolfe arm un libro de antologa de algunos textos del estilode lo que podra llamarse, sin desviaciones, periodismo

narrativo, tomando el apellido narrativo como parte de

la familia de la literatura, y lo titul justamente El nuevo

periodismo, con un prlogo que asumi ya esa prctica

como gnero. En ese primer acercamiento Wolfe habl del

juego del reportaje.

El nuevoperiodismo,otra vez

Tom Wolfe

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A la distancia, el nuevo periodismo parece no haber

sostenido la parte del periodismo aunque s lo referente a

la viabilidad de la utilizacin de las tcnicas narrativas para

ampliar las posibilidades de descripcin de realidades. Habra

que hacer una diferenciacin: de un lado, los escritores

con el manejo de las tcnicas narrativas acercndose a la

realidad; de otro, los periodistas con lecturas literarias que

supieron utilizan las estructuras de la literatura para usarlas

en su oficio periodstico.

Si me apuran, podra

dar dos ejemplos: del caso

de los escritores, sin duda

Norman Mailer; del lado

de los periodistas, eviden-

temente Gay Talese. Pero

con el tiempo, los textos

de periodismo narrativo

de Mailer sobreviven ms

como literatura que comoperiodismo, en tanto que

los de Talese se quedaron

por su valor periodstico.

Vamos a los ejemplos: el

texto ms acabado de Mailer en el gnero del nuevo perio-

dismo es Los ejrcitos de la noche, que inclusive gan en

1968 el premio Pulitzer; se trata de una narracin en dos

partes de las protestas sociales en el Departamento de De-

fensa de los Estados Unidos en otoo de 1967 para protestar

contras el reclutamiento de jvenes para enviarlos a Vietnam

y la quema de las tarjetas de llamado; Mailer fue como perio-

dista para hacer una crnica para la revista Timepero lleg

con varios alcoholes y su primer texto narra sus peripecias

para ir al bao. Mailer era dueo de un estilo desenfadado,

con frases construidas para ensayo pero para describir la rea-

lidad inmediata, con una irona iconoclasta.

Talese, un periodista sin obra literaria, trabajaba en el The

New York Timesy haba publicado ya algunos reportajes,recogidos despus en su libro Fama y oscuridad. En 1968

le encargaron escribir la historia oficial del peridico pero se

dedic a hacer una investigacin histrica y la narr como

novela, con el instrumental literario para la reconstruccin

de personajes de la realidad y sin salirse de los lmites de la

realidad. Su libro El reino y el poderes un clsico del nuevo

periodismo; aunque tambin tiene otro, para mi gusto de

mejor manufactura, llamado Honrars a tu padre, que es la

primera construccin literaria de mafiosos de carne y hueso,

la familia del capoJoseph Bonano, la cual Talese reproduce

con sus posibilidades y limitaciones, como personajes

literarios pero sin aportar ningn elemento de ficcin,

es decir, usando las tcnicas de la ficcin para revivir una

Gay Talese

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realidad. En su libro Vida de un escritor, Talese desarrolla

una crnica de su investigacin sobre un tema curioso: una

mujer se haba cansado de los malos ratos de su compaero

y le haba cortado el pene; Talese cuenta sus peripecias

para convencer sin lograrlo a la editora de la revista The

New Yorker; a lo largo de las labores de

convencimiento va contando Talese,

como buen periodista, su investigacin

del tema, la violencia, los casos similares,

la sicologa de la violencia femenina, todo

un alarde de periodismo de investigacin.

Los textos del nuevo periodismo

se publicaron en revistas, sobre todo

encontraron el espacio abierto en la revistaEsquire, algunos en sus propios peridicos;

sin embargo, el periodismo formal en los

grandes medios estaba atado a las reglas de

la verificacin, la precisin y la veracidad. Ah

fue donde el nuevo periodismo pudo encontrar

salidas. Y son justamente los vicios que fueron

agotando la novedad del estilo: a la vuelta de

cincuenta aos, los textos del nuevo periodismo se quedan

sobre todo por la redaccin, no por su contenido. De Los

ejrcitos de la noche, de Mailer, apenas sobrevive el

manejo del lenguaje, porque las crnicas posteriores sobre

la crisis social en los Estados Unidos generada por la guerra

de Vietnam necesitaron mayor periodismo de investigacin

y menor manejo de estructuras literarias.

El nuevo periodismo, pues, se redujo al estilo, no al

contenido. Talese redact una obra maestra de la crnica

cuando lo enviaron a entrevistar al cantante Frank Sinatra,

pero no pudo hablar con l porque estaba resfriado aunqueentreg un texto largo describiendo escenas como si fueran

literatura. La periodista Joan Didion, que es incluida en

la generacin pero con piezas menos brillantes, tambin

escribi una crnica con tcnicas de la literatura sobre las

horas finales de la filmacin de la pelcula Los hijos de

Kathie Elder, donde el protagonista fue John Wayne,

aunque de Wayne apenas rescata un par de frases.

Los debates siguen abiertos. En 1966 Truman Capote

publicA sangre fra, un texto que llevaba el subttulo de

novela de no ficcin, una especie de oxmoron

entre dos extremos; Capote utiliz la tcnica

de la novela para narrar un caso real diciendo

que se ajustaba estrictamente a la realidad

y sin una gota de ficcin, pero en el umbral

de los cincuenta aos el lmite que alguna

vez seal Borges que permita convertir

una obra en clsica comienzan a revelarse

datos de que Capote s introdujo partes

inventadas que en realidad no hicieronvariar el contenido realista. Esa novela

provoc la variada respuesta de Mailer de

que la novela de Capote no era novela

ni reportaje, aunque el propio Mailer le

entrara al gnero de la novela de no

ficcin en 1979 sobre el caso del asesino Gary

Gilmore, aunque en la novela La cancin del verdugo

Mailer usa la realidad pero con una alta dosis de ficcin en

Norman Mailer

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las partes de reinterpretacin

del personaje; al salir esta

novela, Capote, con irona, la

salud diciendo que era una

versin tarda del estilo del

propio Capote.

En el nuevo periodismo

hay otros personajes.

Destaca, por ejemplo, el

Dr. Hunter S. Thompson,un periodista que nunca

supo explicar ms

bien: jug con esa

parte su grado de

Dr. Su periodismo fue desenfadado,

violento, pero con una variedad: el personaje central de sus

reportajes sobre los motociclistas del infierno o sobre el

infierno de Las Vegas era l mismo un poco al estilo de

Mailer en Los ejrcitos de la noche, aunque con mayor

desorden y desmadre. A ese tipo de periodismo le llam el

propio Dr. Thompson periodismo gonzo, una palabra en

realidad sin traduccin existente.

Caso aparte es Wolfe, periodista y novelista de la realidad.

Si bien los dems utilizaban con libertad las tcnicas de la

literatura descripciones, dilogo, movimientos escnicos,

Wolfe aporto la ruptura de las reglas de la sintaxis; una de sus

grandes crnicas comienza con palabras onomatopyicas,

es decir de sonidos y sin significado, algo inusitado en el

periodismo. Y la otra aportacin de Wolfe fue la falta derespeto a las figuras, por su polmica con The New Yorker

al publicar en el Herald Tribuneuna parodia del director

de esa revista, rompiendo el acuerdo de ciertos temas

intocables.

De ah que el nuevo periodismo pueda tener, con la

aparicin del libro de Weingarten, una revisin crtica a

partir de la divisin entre lo estrictamente periodstico y la

aportacin de la tcnica literaria. Mailer y Capote nunca

dejaron de ser escritores, en realidad reporteaban poco, a

excepcin del material recogido por Capote en Kansas para

su novelaA sangre fra; todo el peso de su reconocimiento

caa en el manejo del lenguaje, la construccin de realidades

como novelas y la irona en sus apreciaciones. En su

momento, sus textos ayudaron a romper los fros barrotes

que mantenan al periodismo noticioso en una especie de

jaula, sin salir. El nuevo periodismo refresc la crnica, la

Truman Capote

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construccin de textos ya no se agot en el modelo de la

pirmidenoticiosa porque una crnica poda comenzar con

puntos suspensivos, onomatopeyas o cualquier frase que no

dijera nada.

El efecto en Mxico del nuevo periodismo se not

tambin en la crnica, con Carlos Monsivis como lector

de Mailer y siguiendo los mismos pasos. En los sesenta ese

tipo de crnica apenas encontr lugar en La cultura en

Mxico, suplemento de la revista Siempre, ms tarde, roto

el yugo del control por el 68 y el golpe de LuisEcheverra a Excelsior, en Uno ms Uno con

escritores del grupo de Hctor Aguilar Camn,

quienes redactaban las crnicas de sucesos

sociales o polticos con la libertad de la literatura

y sin cumplir con el yugo del periodismo.

A la vuelta de cincuenta aos el nuevo

periodismo parece ya viejo. El periodismo

norteamericano en diarios regres a sus

formalidades y las revistas dejaron de acudir a

los escritores, aunque el dato mayor fue el hecho

de que los escritores irreverentes con el lenguaje

pasaron a ser ms formales, ms precisos, ms

intimistas; Mailer y Capote murieron y Wolfe

qued como un lobo estepario corriendo en

una soledad profesional. Curiosamente, en

Mxico los escritores de la ruptura sintctica

y lingstica, los encasillados en el trmino de

generacin de La Ondaslo para referencias de

temporalidad, descuartizaron los moldes de lasestructuras literarias pero no irrumpieron en el periodismo.

El nuevo periodismo no fue slo el uso de las tcnicas-

estructuras narrativas y sintcticas, sino la renovacin del

lenguaje para contar realidades. El problema podra ser

fcil de establecer: los escritores que irrumpieron en el

periodismo tenan tcnicas literarias depuradas y haban

hecho alguna vez periodismo, y los periodistas posean una

cultura literaria procedente de la lectura. En el periodismo

latinoamericano la preparacin de los periodistas pas muy

poco por las lecturas literarias porque los periodistas se

formaban en las redacciones y en las calles, no en los libros;

es decir, desconocan las tcnicas de la narracin literaria. Y

los pocos escritores que se metieron de lleno al periodismo

se conformaron con conocer de literatura pero desconocan

los secretos de la realidad periodstica que iban a narrar.

A casi medio siglo, el nuevo periodismo sigue siendo

una tcnica vlida pero poco explotada enlos Estados Unidos y en la Amrica hispana;

los centros de aprendizaje del nuevo

periodismo siguen enfatizando las tcnicas

de la investigacin periodstica pero poco las

de la literatura como forma de narrar. Y en

las escuelas de periodismo se ensea ms la

tcnica del reportaje de investigacin y no

el estilo narrativo para el secreto del nuevo

periodismo: saber contarhistorias.

Lo que queda al final es la percepcin

de que el nuevo periodismo dependi

de personalidades especficas de carne y

hueso, no de una corriente evolucionista

del periodismo; es decir, que se agot

con la muerte de Mailer y Capote y con el

formalismo de Wolfe en sus novelas, por

la falta de espacios donde publicar y sobre

todo por la disminucin de lectores. La

literatura estadunidense cay en una especiede letargo y los escritores se han alejado de las revistas y

peridicos y se preocupan ms por el ensayo que por la

crnica. Y, por supuesto, la ausencia de un ambiente social

estimulante como el de los sesenta en los EU: la ruptura

generacional, la guerra, la protesta juvenil, la contracultura,

la agitacin social

El periodismo entr en el tnel del conformismo.

Si bien los dems

utilizaban con

libertad las tcnicas

de la literatura

descripciones,

dilogo, movimientos

escnicos, Wolfe

aporto la ruptura

de las reglas de

la sintaxis; una

de sus grandes

crnicas comienza

con palabras

onomatopyicas,

es decir de sonidos

y sin significado,

algo inusitado en el

periodismo.