El juego del color. Referentes armónicos de la naturaleza

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La armonización de los colores es relevante para todo diseñador en su búsqueda por crear obras bellas y gratas.En esta publicación se ofrece un ejercicio lúdico que permite detectar las armonías que la naturaleza ofrece, tomando como base el comportamiento del color en las plantas y flores, para lo cual se ha creado un muestrario de los colores integrantes en cada caso.

La arquitecta Ma. Teresa del Pando es profesora investi-gadora en la UAM Xochimilco desde 1978. Lleva más de 40 años investigando los diferentes aspectos del color y el producto de sus investigaciones lo ha difundido en diversos ámbitos universitarios.

El juego del colorReferentes armónicos de la naturalezaMaría Teresa del Pando

El juego del color

Dr. José Lema Labadierector general

Mtro. Javier Melgoza Valdiviasecretario general

Dr. Cuahutémoc Pérez Llanasrector de la unidad xochimilco

Lic. Hilda Rosario Dávila Ibáñezsecretaria de la unidad xochimilco

Mtro. Juan Manuel Everardo Carballo Cruzdirector de la división de ciencias y artes para el diseño

Arq. Juan Ricardo Alarcón Martínezsecretario académico

Mtro. Pedro Jesús Villanueva Ramírezjefe del departamento de tecnología y producción

Mtro. Bruno de Vecchi Espinosa de los Monterosjefe del departamento de síntesis creativa

Arq. José Luis Martínez Duránjefe del departamento de teoría y análisis

Arq. Manuel Lerín Gutiérrezjefe del departamento de métodos y sistemas

Mtra. Catalina Durán McKinsterresponsable del programa editorial

correcciónRicardo Rivera

diseño y formaciónDavid(e) López

El juego del color María Teresa del PandoReferentes armónicos de la naturaleza

Primera edición, 2009.© Universidad Autónoma Metropolitana.Prolongación Canal de Miramontes 3855, col. Exhacienda de San Juan de Dios, Del. Tlalpan, CP 14387, México, DF.

ISBN !”$%·&$%/Se prohibe la reproducción total o parcial por cualquier medio sin el consentimiento escrito de los titulares de los derechos.D.R. Todos los derechos reservados conforme a la ley.Impreso y hecho en México/Printed and made in Mexico.

Índice

Introducción

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El juego del color. María Teresa del Pando

La armonización de los colores es relevante para todo diseñador en su búsqueda por crear obras bellas y gratas.

Su fuente de inspiración por excelencia es la manera en que la naturaleza conjuga los colores y su más claro ejemplo de aciertos cromáticos se observa en las flores. En ellas se detectan variedad de tipos y conjuntos armónicos con interrelación de tonalidades, las que gracias a las proporciones y áreas en que se localizan los colores son verdaderas obras maestras.

Para poder entender esas relaciones se acude al círculo cromático tradicional de colores pigmento, en el que se identifican el rojo, el amarillo y el azul como colores primarios; a la mezcla por pares basada en el naranja, el verde y el violeta como colores secundarios y a sus interrelaciones como posibilidades armónicas. Las más conocidas son la monocromía, aquella que utiliza un solo color y lo degrada hacia claro o hacia oscuro; la armonía con colores diametralmente opuestos, o colores complementarios; la armonía con los que se encuentran próximos entre sí, o colores adyacentes; la armonía con dobles complementarios, o dos colores cercanos y sus respectivos complementarios; la armonía con tres colores que se localizan en los vértices de un triángulo equilátero imaginario sobre el círculo cromático, o triada equidistante.

En función de esas premisas se plantea este ejercicio lúdico que permite detectar las armonías que la naturaleza ofrece, ya sea en las plantas vivas como en sus procesos de desecación, para lo cual se ha creado un muestrario de los colores integrantes en cada caso. A partir de dichos colores, se generan cinco composiciones hechas a base de planos de diferente tamaño y posición, en los que se aplican gamas armónicas con las que se refuerza el concepto especificado.

Metodología

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La observación minuciosa de cada ejemplo seleccionado permite dis-tinguir los caminos que la naturaleza toma al armonizar los colores.

Con el fin de identificar esas gamas cromáticas, se realiza en cada caso un catálogo de colores de las armonías existentes. Con un prin-cipio de orden, se inicia con el color predominante descubriendo y registrando paulatinamente las variantes que presenta dicho matiz en diferentes zonas, de acuerdo con sus cualidades o atributos.

Aquí se aplican los conceptos de “dimensiones del color” que Munsell propone en el siglo xx y que se refieren a las variaciones que un matiz puede tener en función de su valor o en función de su saturación; es decir, su pureza, sin perder su esencia.

Se entiende por valor a los cambios de luminosidad de un color, que puede orientarse hacia lo claro o hacia lo oscuro y por saturación a las afectaciones que sufre al ser influenciado por el gris que es a su vez pro-ducto de la mezcla de los tres colores primarios, cuya proporción puede variar, con lo que se producen tendencias cromáticas específicas.

Con base en esos postulados se prosigue detectando cada uno de los colores de los ejemplos propuestos hasta generar la paleta completa, la cual se organiza en el sentido que el círculo cromático lo permite.

Es evidente que de este análisis visual surgen grupos y subgrupos que habrá que separar, ordenar y registrar en pequeñas muestras para su identificación.

Para clasificarlas, se inicia con las tonalidades más oscuras de cada matiz, colocándolas en la parte superior del muestrario. Poco a poco se van seleccionando las tonalidades que pertenecen a la misma gama, ordenándolas en sentido decreciente de acuerdo con principios de lu-minosidad y saturación. En este proceso aparecen diferencias tonales muy sutiles que habrá que ordenar, conformando nuevos grupos que se contrastan visualmente con los establecidos previamente.

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De esta manera se genera un muestrario completo con el cual se clasifican los colores por tonalidades, tendencias y grados de satura-ción, organizados visualmente con el fin de identificar los conjuntos armónicos presentes en cada caso.

Aplicación

Aunado a este análisis visual se crean cinco composiciones espaciales abstractas, plasmadas en recuadros pequeños formados por planos colocados en diferente posición, a los que se aplican gamas de colores distintas para cada propuesta. Lo anterior provoca diferentes sensa-ciones espaciales de acuerdo con las relaciones cromáticas especifi-cadas, que permite descubrir determinados conceptos compositivos, aplicables en el ámbito del diseño.

Para los fines de este estudio se han seleccionado cinco conceptos: profundidad, monocromía, contraste, repetición y acentos, mismo que se detectan en la naturaleza. Cada uno de ellos se ejemplifica con tonalidades derivadas de la paleta de cada entidad, cuya selección refuerza el concepto especificado.

Descripción de conceptos

Profundidad. Es la sensación espacial relacionada con el valor tonal; es decir, en este caso los valores oscuros producen una sensación de alejamiento, el espacio retrocede, se va hacia atrás, contrastado con los colores claros que se aproximan hacia el frente y se perciben como cercanos.

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Monocromía. Este concepto conjuga tanto los cambios en lumi-nosidad como en saturación, o sea en pureza del color, derivados siempre de un mismo matiz; constituye una forma muy sencilla de armonizar los colores, ya que no existen riesgos, pues todo es seguro y armónico.

Contraste. Es la constatación de opuestos. El máximo contraste cromático se logra a través de los colores complementarios, los que permiten acusar diferencias y enfatizar los contrarios. También se pueden lograr contrastes de claro-oscuro, de colores cálidos de tendencia rojiza con fríos de tendencia azulosa, así como de colores con diferentes grados de saturación, es decir, en donde se conjugan colores puros y brillantes con colores impuros y apagados.

Repetición. El ritmo está íntimamente ligado al concepto de repetición y puede variar desde una gran riqueza compositiva hasta un ritmo alterno muy elemental que se oriente hacia la monotonía cromática.

Acentos. La intención de este concepto es atraer la atención en algo específico, ya que al enfatizarlo lo destaca del conjunto; está relacio-nado con el concepto de jerarquía, que permite dar diferentes grada-ciones de acuerdo con el interés compositivo e invita a la reflexión.

Es así como a través del procedimiento de observación, análisis y cla-sificación de gamas tonales en elementos naturales, se ha llegado con un espíritu lúdico a la propuesta de diferentes relaciones espaciales en función de las relaciones cromáticas que las identifican.

Análisis cromático

Armonías aplicadas

profundidad monocromía contraste repetición acento

Armoníasnaturales

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La hortensia es un ejemplo de la naturaleza que juega con laarmonía cromática de la forma más sutil y perfecta. En cada una de las múltiples flores que la conforman se alternan los azules, los morados y los magentas en proporciones diferentes que generan una paleta muy rica de tonalidades.

En el proceso de crecimiento de esta flor se observa un cambio muy dinámico de colores siempre en gamas armónicas adyacentes, el cual se inicia con tonalidades verdosas que paulatinamente se transforman hacia morados y magentas.

Cuando los pétalos se secan, éstos se transforman en ocres muy cálidos que se integran perfectamente al conjunto.

Hortensia

Armoníasnaturales

Armonías aplicadas


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OrquídeaPhanelopsis

Este tipo de orquídea se caracteriza por la gama de magentas que se conjugan con el blanco en disposiciones y diseños muy variados propios de cada ejemplar.

El magenta predominante de esta orquídea, dispuesto en peque-ñas manchas continuas, se deriva hacia los rojos quemados que, al suavizarse en sus límites, se orientan hacia el azul morado muy pálido, integrándose al fondo blanco que lo soporta.

En los pétalos se acentúa de manera alterna la disposición de las manchas oscuras, con lo que se produce un ritmo tonal muy interesante.

La relación de tonos magentas brillantes con tonos verdes pálidos grisáceos de los botones y del tallo genera una armonía serena.

Armonías aplicadas


Armoníasnaturales

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Esta planta maneja exclusivamente dos colores: el morado oscuro y el verde. Lo interesante es la disposición de los colores, ya que en el anverso de la hoja se alternan linealmente ambos matices y en el reverso se queda solamente el morado dispuesto de manera uniforme.

La armonía del conjunto se logra gracias a la variación de tonali-dades apagadas de cada uno de los colores base.

Es decir, el morado que se orienta hacia los grises se alterna con los verdes también grisáceos, logrando una gran integración cromática.

Además, el contraste de tonos oscuros puros de los morados con los verdes pálidos apagados propicia una relación tonal muy interesante.

Colisandra

Armoníasnaturales

Armonías aplicadas


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El color de esta flor es tan específico en la naturaleza que el nom-bre del color se identifica con ella a pesar de que existan bugambilias de color rojo, naranja o blancas.

En su proceso de desecación, los tonos bugambilia se van decolo-rando hacia los ocres; primero rojizos, después marrones, verdosos y por último grisáceos. La degradación cromática genera un conjunto de tonos neutros que contrastan gratamente con el color original de la bugambilia.

La incidencia de luz en esta muestra acrecienta la variedad de tonalidades neutras, propiciando un conjunto armónico cálido a pesar de que entre los neutros existan diferentes tendencias.

Bugambilias

Armonías aplicadas


Armoníasnaturales

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En la etapa de floración, el colorín pierde sus hojas verdes y queda un conjunto armónico de ocres en el tronco y ramas que contrastan con las flores que se destacan como toques aislados de rojo carmín intenso.

Estos ocres oscuros se orientan hacia el marrón, el verde o el amarillo según los pliegues de su corteza y la reflexión de la luz que inciden sobre ellos. La variación tonal que los rojos presentan tam-bién es debida a la incidencia de la luz, la cual genera varios tipos de rojos, desde los oscuros hasta los brillantes.

En la naturaleza los contrastes generados por colores vivos e intensos se ubican como elementos puntuales sin destruir la unidad de los conjuntos.

Colorín

Armoníasnaturales

Armonías aplicadas


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Esta pequeña flor es un claro ejemplo de colores adyacentes, que pasa de los rojos quemados, oscuros y apagados, a diferentes tipos de naranjas y los amarillos puros.

Pareciera que en ese abanico de colores hubiera un pequeño des-liz en las armonías naturales, pues en el centro de las flores, y como detalle mínimo, aparecen unos toques de verde.

La consecuencia es que la gama armónica cromática amplía su espectro, ya que esos detalles centrales armonizan con los amarillos verdosos pálidos que se ubican en la base de los pétalos.

El conjunto se aprecia como manejo de colores cálidos a pesar del predominio de los tonos oscuros.

Mercadelabombón

Armonías aplicadas


Armoníasnaturales

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Este arbusto es conocido por sus clásicos colores complementarios; cuando se está muriendo se convierte en una armonía tonal entre las hojas y los frutos, los cuales mutan sus colores hacia los naranjas, ya sea con tendencia rojiza o con tendencia verdosa, mismos que contrastan con la gama de grises en que se transforman sus ramas. Dentro de estos grises se detectan varias tendencias, con algunos tonos cálidos y otros fríos.

Es sorprendente la forma en la cual tanto los rojos de sus frutitas como los verdes de sus hojas se tornan en gamas de naranjas.

La calidez de sus elementos recuerdan la gran riqueza de colores rojo y verde que esta planta tuvo en vida.

Piracanto

Armoníasnaturales

Armonías aplicadas


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En esta flor predominan los tonos naranjas que se degradan hacia el amarillo intenso de los pistilos, color que se aproxima al amarillo verdoso de la base de los pétalos, constituyendo así una armonía de colores adyacentes de muy poca amplitud dentro del círculo cromático.

En el proceso de desecación los naranjas se mutan hacia el morado en los extremos de los pétalos, con lo cual se integran dos gamas armónicas muy distintas, las que gracias a su disposición extrema y bajas tonalidades de los morados conjugan perfectamente.

Los verdes oscuros de las hojas se caracterizan por su tendencia azulada y grisácea que sirve de soporte cromático a la intensidad vibrante de los naranjas predominantes.

Clivia

Armonías aplicadas


Armoníasnaturales

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En esta lantana la gama cromática fluctúa de acuerdo con la disposición que guardan los colores en el círculo cromático, es decir, primero los amarillos y los naranjas, luego los rojos y por último los magentas.

La colocación de las tonalidades se alterna por casquetes esféricos: los amarillos luminosos se ubican entre los tonos naranja pálidos apagados, que a su vez resaltan sobre los magentas inferiores que los enmarcan.

La transición de un color a otro permite la generación de tonalida-des intermedias con lo que se amplía aún más la gama cromática.

Lantana

Armoníasnaturales

Armonías aplicadas


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Cuando las pencas de la palma se secan, su color verde original se va transformando en ocres, naranjas, rojizos, marrones y amarillos, colores que circundan a las pequeñas manchas que aún quedan de verde pálido en el dorso de la penca, antes de perderse totalmente.

Cabe hacer notar que las pencas son los tallos que se cortaron en el proceso de crecimiento, en las cuales todavía quedan las espinas que los flanqueaban, cuyo ocre original se mantiene al secarse totalmente la planta. En este proceso las fibras residuales entre las pencas se neutralizan de tal manera que se tornan grises.

La calidez armónica del conjunto contrasta con los verdes pálidos del entorno que le rodea.

Troncode Palma

Armonías aplicadas


Armoníasnaturales

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Estos pequeños hongos efímeros surgen bajo la sombra, entre las piedras, con una gama tonal pálida amarillenta que se transforma en negro cuando les llega el sol directo. Conjugan una armonía de ocres que se degradan de acuerdo a tonalidades rojizas grisáceas y marrones.

Las diferencias tonales de los colores pálidos se pueden constatar al superponer las muestras en donde se perciben sus múltiples tendencias.

Es interesante observar las pequeñas zonas de rojo quemado apenas perceptibles, que armonizan perfectamente con el resto de las tonalidades.

HongosSilvestres

Armoníasnaturales

Armonías aplicadas


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Las hojas tiernas de esta planta son de tendencia amarillenta y conforme bajan por el tallo se tornan en tonos neutros pálidos ligeramente rosáceos. Éstas contrastan con los verdes intensos de las hojas inferiores que contienen manchas neutras de los mismos tonos que las hojas superiores.

Un toque de contraste rojo quemado en el pedículo y la orilla de las hojas resalta como elemento compositivo. El conjunto de verdes se suaviza con la presencia de los amarillos pálidos que se neutralizan hacia los grises dando como resultado una armonía tranquila.

Amarantoverde

Armonías aplicadas


Armoníasnaturales

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La naturaleza conjuga multitud de verdes durante el proceso de crecimiento de una planta, colocando los verdes tiernos en las hojas pequeñas y dejando los oscuros en las hojas maduras.

En este caso las hojas empiezan a crecer en verdes apagados suma-mente pálidos, los que al desarrollarse poco a poco se van pigmen-tando, reservando lo pálido para las nervaduras, las que se conservan y resaltan mayormente en las hojas más viejas.

A pesar de que todo es verde, el análisis cromático de esta planta permite descubrir que existen gamas diferentes: se observan conjuntos de verdes con tendencia azulosa, sobre todo en las hojas más grandes; otras de tendencia amarillenta en las hojas tiernas y algunas con orientaciones ocres o grisáceas.

Teléfono

Armoníasnaturales

Armonías aplicadas


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Conforme las hojas de este árbol caen, sus colores se transforman del verde intenso a los amarillos verdosos apagados, los que a su vez se modifican primero en grises claros y después en ocres oscuros.

Contrastan con la intensidad de las vainas de las semillas que adquieren un tono marrón muy oscuro, casi negro, que se integra totalmente a la gama de colores producidos en el proceso de desecación.

El conjunto se caracteriza por lo apagado de sus tonalidades, lo que genera una armonía de colores desaturados, que oscila entre los tonos claros y los oscuros.

Grevilia hojas y semillas

Armonías aplicadas


Armoníasnaturales

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Este cactus se caracteriza por la conjunción de elementos neutros que varían de acuerdo con el crecimiento y distribución de las espinas. Así, las que están ubicadas en el centro se orientan hacia los ocres naranja y amarillo; a medida que éstas crecen y se desplazan de manera radial, se van decolorando e incrementan su neutralidad.Las pequeñas espinas que se encuentran en la periferia se orientan hacia el blanco o plata grisáceo.

En el fondo se percibe la gama de verdes del macizo de donde surgen todas las espinas. La armonía cromática resultante es muy elemental.

La neutralidad de los tonos se enmarca por el tipo de suelo en que crece, formado por tezontle y gravilla.

Cactus

Conclusión

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El análisis que se ha hecho con diferentes ejemplos de la naturaleza a través de esta secuencia, ha permitido detectar grosso modo algunas constantes que la madre natura ofrece en relación con la armoni-zación de los colores en las flores frescas o en sus procesos de de-secación. Se observa que la naturaleza juega con múltiples gamas armónicas de colores adyacentes; es decir, que utiliza los colores que están próximos en el círculo cromático, produciendo conjuntos muy bellos. Además dichas armonías son matizadas con tendencias diferentes, esto es, un mismo color lo deriva hacia caminos insospe-chados y de esta manera enriquece sus combinaciones.

Es muy común detectar en el conjunto de elementos vegetales contrastes de colores complementarios, o sea de colores opuestos en el círculo cromático, que conjuga con matices neutros provocando armonías muy gratas y sugerentes.

Otro aspecto importante que conviene hacer notar es la dosis y proporción con las que están ubicados los colores en cada elemento. Siempre hay armonía, nunca hay estridencias, a pesar de la utiliza-ción de gamas que consideraríamos antagónicas.

Esta es una lección sustancial para los diseñadores: no basta selec-cionar las gamas pertinentes, también es importante aplicarlas en las proporciones adecuadas.

Finalmente es indispensable darse cuenta que al reproducir los tipos de armonía naturales aquí presentados, en la aplicación hay que considerar la selección de tonos afines: utilizar aquellos que con-servan las mismas tendencias, para lograr una integración cromática armónica.

Como conclusión es necesario caer en la cuenta de que la obser-vación de la naturaleza es una fuente inagotable de inspiración para la creatividad.

Bibliografía

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Zelanski, Paul y Mary Pat Fisher, Color , Blume, Madrid, 2001.

Impreso en diciembre de 2009 en los talleres deReproducciones Gráficas del Sur, S.A. de C.V.

ubicado en Amatl No. 20, Colonia Santo Domingo,Coyoacán, CP 04369, México, D.F.

Tiraje: 1000 ejemplares más sobrantes para reposición.

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La armonización de los colores es relevante para todo diseñador en su búsqueda por crear obras bellas y gratas.En esta publicación se ofrece un ejercicio lúdico que permite detectar las armonías que la naturaleza ofrece, tomando como base el comportamiento del color en las plantas y flores, para lo cual se ha creado un muestrario de los colores integrantes en cada caso.

La arquitecta Ma. Teresa del Pando es profesora investi-gadora en la UAM Xochimilco desde 1978. Lleva más de 40 años investigando los diferentes aspectos del color y el producto de sus investigaciones lo ha difundido en diversos ámbitos universitarios.

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