el diseño orgánico
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diseño orgánico: de los 40 a los 80
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diseño de mobiliario en Estados Unidos
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Herman Miller y Knöll International
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El diseño en Estados Unidos destaca por artículos como el automóvil,
los electrodomésticos, los productos electrónicos.
Herman Miller y Knöll International
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El diseño en Estados Unidos destaca por artículos como el automóvil,
los electrodomésticos, los productos electrónicos.
En el sector del mueble desde 1945 al 60, destacan las empresas
Herman Miller y Knöll International.
Herman Miller y Knöll International
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Herman Miller y Knöll International
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Herman Miller surge en 1905 en una pequeña ciudad de Michigan.
Herman Miller y Knöll International
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Herman Miller y Knöll International
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Los rasgos que distinguen a esta empresa de otras del sector son:
Herman Miller y Knöll International
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Los rasgos que distinguen a esta empresa de otras del sector son:
1. lo que se hace es importante
Herman Miller y Knöll International
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Los rasgos que distinguen a esta empresa de otras del sector son:
1. lo que se hace es importante
2. el diseño es un componente esencial de la actividad de la
empresa
Herman Miller y Knöll International
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Los rasgos que distinguen a esta empresa de otras del sector son:
1. lo que se hace es importante
2. el diseño es un componente esencial de la actividad de la
empresa
3. el producto debe ser honesto
Herman Miller y Knöll International
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Los rasgos que distinguen a esta empresa de otras del sector son:
1. lo que se hace es importante
2. el diseño es un componente esencial de la actividad de la
empresa
3. el producto debe ser honesto
4. el diseñador decide lo que se debe producir
Herman Miller y Knöll International
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Los rasgos que distinguen a esta empresa de otras del sector son:
1. lo que se hace es importante
2. el diseño es un componente esencial de la actividad de la
empresa
3. el producto debe ser honesto
4. el diseñador decide lo que se debe producir
5. existe mercado para el buen diseño
Herman Miller y Knöll International
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Herman Miller y Knöll International
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Su responsable de diseño, George Nelson, crea un catálogo que
muestra una imagen ideal para la nueva sociedad de Estados Unidos.
Herman Miller y Knöll International
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Herman Miller y Knöll International
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Nelson crea una colección permanente. Cada pieza se produce hasta
que se pueda mejorar o hasta que deje de estar en consonancia con
los tiempos.
Herman Miller y Knöll International
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Herman Miller y Knöll International
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Hans Knöll, empresario alemán del mueble, funda en Nueva York, junto
con Florence Schust, la Knöll Associates en 1946.
Herman Miller y Knöll International
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Hans Knöll, empresario alemán del mueble, funda en Nueva York, junto
con Florence Schust, la Knöll Associates en 1946.
En 1951 se convierte en Knöll International, al abrir sucursales en
otros países.
Herman Miller y Knöll International
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Herman Miller y Knöll International
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Los principales diseñadores de esas empresas provenían de la
Cranbrook Academy of Art de Michigan.
Herman Miller y Knöll International
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Herman Miller y Knöll International
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En este instituto se formaron Charles Eames y Ray Kaiser,
diseñadores de Herman Miller, y Florence Schust, Eero Sarinen y
Harry Bertoia, adscritos a Knöll International.
Herman Miller y Knöll International
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La escuela de diseño Cranbrook
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La escuela de Cranbrook fue fundada y dirigida por Elien Sarinen,
arquitecto finlandés, que emigró a Estados Unidos en 1923, tras
hacerse con el 2º premio del concurso para el rascacielos del
Chicago Tribune.
La escuela de diseño Cranbrook
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La escuela de diseño Cranbrook
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El objetivo de la escuela era el de estrechar la relación entre las
bellas artes y las artes aplicadas, a partir de las tesis de Morris
y el Arts & Craft.
La escuela de diseño Cranbrook
![Page 30: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/30.jpg)
El objetivo de la escuela era el de estrechar la relación entre las
bellas artes y las artes aplicadas, a partir de las tesis de Morris
y el Arts & Craft.
Para ello se creó un espacio en el que artistas, artesanos y
arquitectos pudieran trabajar libremente.
La escuela de diseño Cranbrook
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La escuela de diseño Cranbrook
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Habilitaron el lugar con estudios, talleres y viviendas, dentro de
un clima europeo de experimentalismo artesano.
La escuela de diseño Cranbrook
![Page 33: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/33.jpg)
Habilitaron el lugar con estudios, talleres y viviendas, dentro de
un clima europeo de experimentalismo artesano.
La escuela de Cranbrook constituyó un puente entre Europa y Estados
Unidos que adoptaba como propio el diseño orgánico escandinavo y las
teorías de la escuela de Glasgow.
La escuela de diseño Cranbrook
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La escuela de diseño Cranbrook
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En 1940 el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MOMA) convoca un
concurso de muebles, ganado por Eames y Eero Sarinen, integrantes de
la escuela Cranbrook.
La escuela de diseño Cranbrook
![Page 36: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/36.jpg)
En 1940 el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MOMA) convoca un
concurso de muebles, ganado por Eames y Eero Sarinen, integrantes de
la escuela Cranbrook.
El modelo ideado por Eames y Sarinen consistía en una butaca a
partir de un bastidor envolvente que formaba asiento, respaldo y
brazos.
La escuela de diseño Cranbrook
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Diseño de mobiliario
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Los muebles racionalistas y orgánicos, que luego confluyeron en el
estilo internacional, se pueden reducir a dos tipologías
morfológicas: los conceptos “discontinuo” y “continuo”
Diseño de mobiliario
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Diseño de mobiliario
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La primera tipología (discontinuo) puede dividirse a su vez en
“discontinuo por elementos” y “discontinuo por partes”.
Diseño de mobiliario
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Diseño de mobiliario
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“Discontinuo por elementos” indica un tipo de muebles cuyo volumen
se descompone en planos o elementos lineales, cada uno conservando
su propia individualidad, y unidos de manera clara evidente por el
mismo material.
Diseño de mobiliario
![Page 43: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/43.jpg)
“Discontinuo por elementos” indica un tipo de muebles cuyo volumen
se descompone en planos o elementos lineales, cada uno conservando
su propia individualidad, y unidos de manera clara evidente por el
mismo material.
Un ejemplo paradigmático de esta tipología podría ser el de las
sillas neoplasticistas de Rietveld.
Diseño de mobiliario
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Diseño de mobiliario
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La tipología “discontinuo por partes” es la de muebles (sobre todo
sillas y butacas) en la que el soporte se diferencia del bastidor,
compuesto de asiento-brazos-respaldo, como el Fauteil Grand Confort
de Le Corbusier, o la silla Barcelona de Mies.
Diseño de mobiliario
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Diseño de mobiliario
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Los muebles del tipo “continuo por partes” presentan partes
portantes y sostenidas, pero tanto unas como otras están hechas del
mismo material,
Diseño de mobiliario
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Los muebles del tipo “continuo por partes” presentan partes
portantes y sostenidas, pero tanto unas como otras están hechas del
mismo material,
El uso de un solo material confiere continuidad y homogeneidad entre
las partes, como las sillas y mesas de Alvar Aalto.
Diseño de mobiliario
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Diseño de mobiliario
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Finalmente, lo “continuo por uniformidad” comprende aquellos muebles
en los que no se distinguen las partes a causa de la homogeneidad
del material empleado.
Diseño de mobiliario
![Page 51: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/51.jpg)
Finalmente, lo “continuo por uniformidad” comprende aquellos muebles
en los que no se distinguen las partes a causa de la homogeneidad
del material empleado.
A partir de los años 60 estos muebles monobloque serán realizados
principalmente en plástico.
Diseño de mobiliario
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Diseño de mobiliario
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El diseño presentado por Eames y Sarinen en 1940 se convertirá en un
modelo en el diseño de mobiliario moderno.
Diseño de mobiliario
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Charles Eames y Eero Sarinen
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La plasticidad de esta forma amplia y acogedora contrasta con las
cuatro patas finas, inclinadas hacia fuera para mejorar la
estabilidad.
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 56: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/56.jpg)
La plasticidad de esta forma amplia y acogedora contrasta con las
cuatro patas finas, inclinadas hacia fuera para mejorar la
estabilidad.
Estamos ante un tipo “discontinuo por partes”.
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 57: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/57.jpg)
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 58: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/58.jpg)
A partir de 1946 Eames diseñará para Miller sillas caracterizadas
por la discontinuidad y la clara separación entre las partes.
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 59: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/59.jpg)
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 60: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/60.jpg)
Saarinen, enfatizando la plasticidad de este modelo, diseñará para
Knöll una serie caracterizada por la continuidad y el monolitismo.
Charles Eames y Eero Sarinen
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Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 62: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/62.jpg)
Eames, a diferencia de los diseñadores racionalistas que acentuaban
el contraste, trata de introducir un equilibrio entre las partes.
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 63: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/63.jpg)
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 64: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/64.jpg)
La silla Eames consta de asiento y respaldo de contrachapado curvado
y soporte de dos barras metálicas de acero curvado que forman las
cuatro patas, unidas por una tercera barra que une asiento y
respaldo.
Charles Eames y Eero Sarinen
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Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 66: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/66.jpg)
La parte de madera es de un grosor fino, igual de delicada que la
estructura que lo soporta.
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 67: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/67.jpg)
La parte de madera es de un grosor fino, igual de delicada que la
estructura que lo soporta.
El diseñador aspira a obtener a un tiempo lo continuo y lo
discontinuo entre soporte y bastidor.
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 68: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/68.jpg)
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 69: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/69.jpg)
Otro ejemplo de discontinuidad lo ofrece la Upholstered long chair
and ottoman, de 1957, que inaugura una serie de butacas con
reposapiés.
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 70: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/70.jpg)
Otro ejemplo de discontinuidad lo ofrece la Upholstered long chair
and ottoman, de 1957, que inaugura una serie de butacas con
reposapiés.
La estructura y el revestimiento del asiento se adaptan el uno al
otro de forma natural.
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 71: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/71.jpg)
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 72: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/72.jpg)
El sillón se compone de un armazón de aluminio y un sillón de tres
piezas de contrachapado curvado, tapizadas con cojines de piel.
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 73: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/73.jpg)
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 74: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/74.jpg)
En 1957, Eero Sarinen diseña para Knöll la serie Tulip, donde la
unidad y la continuidad serán la pieza angular del proyecto.
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 75: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/75.jpg)
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 76: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/76.jpg)
La butaca Tulip se caracteriza por las líneas sinuosas que acogen y
contienen el cuerpo.
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 77: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/77.jpg)
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 78: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/78.jpg)
Estas líneas recorren sin interrupción la estructura de resina y
fibra de vidrio hasta el suelo a través de un único pie de aluminio,
ensanchado en la base para distribuir el peso.
Charles Eames y Eero Sarinen
![Page 79: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/79.jpg)
Harry Bertoia
![Page 80: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/80.jpg)
La línea de la continuidad es seguida por Harry Bertoia con la
butaca Nº 421LU, diseñada para Knöll.
Harry Bertoia
![Page 81: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/81.jpg)
Harry Bertoia
![Page 82: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/82.jpg)
Bertoia proyecta muebles que reniegan de su propia naturaleza para
adoptar formas escultóricas.
Harry Bertoia
![Page 83: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/83.jpg)
Harry Bertoia
![Page 84: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/84.jpg)
Pronto se demostró que las sillas de Bertoia eran más fáciles de
realizar manualmente.
Harry Bertoia
![Page 85: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/85.jpg)
Pronto se demostró que las sillas de Bertoia eran más fáciles de
realizar manualmente.
Más que un producto industrial, se trata de una forma con alto poder
evocativo.
Harry Bertoia
![Page 86: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/86.jpg)
Arne Jacobsen
![Page 87: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/87.jpg)
Los asientos de Jacobsen se caracterizan por ser envolventes y
anatómicos.
Arne Jacobsen
![Page 88: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/88.jpg)
Los asientos de Jacobsen se caracterizan por ser envolventes y
anatómicos.
El enfoque ergonómico contrasta con los rigores abstractos y
formales del diseño racionalista.
Arne Jacobsen
![Page 89: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/89.jpg)
Arne Jacobsen
![Page 90: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/90.jpg)
Por ergonomía entendemos la relación científicamente correcta entre
el cuerpo humano y los objetos con que entra en contacto.
Arne Jacobsen
![Page 91: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/91.jpg)
Por ergonomía entendemos la relación científicamente correcta entre
el cuerpo humano y los objetos con que entra en contacto.
Los objetos de Jacobsen, que no buscan la comodidad, persiguen una
funcionalidad ambiental y no física.
Arne Jacobsen
![Page 92: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/92.jpg)
Arne Jacobsen
![Page 93: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/93.jpg)
La idea de Jacobsen no es sólo diseñar objetos para sentarse, sino
crear correspondencias entre estar sentados y el espacio donde nos
encontramos.
Arne Jacobsen
![Page 94: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/94.jpg)
Arne Jacobsen
![Page 95: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/95.jpg)
El sillón The Egg condensa en una sola forma el asiento, respaldo y
brazos.
Arne Jacobsen
![Page 96: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/96.jpg)
El sillón The Egg condensa en una sola forma el asiento, respaldo y
brazos.
La alternancia de formas cóncavas y convexas requiere un proceso de
tapizado minucioso y caro. Hoy se imprime en poliuretano.
Arne Jacobsen
![Page 97: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/97.jpg)
Lego
![Page 98: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/98.jpg)
Los bloques Lego se basan en un ingenioso sistema de encaje fácil e
intuitivo.
Lego
![Page 99: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/99.jpg)
Lego
![Page 100: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/100.jpg)
Ole Christiansen patenta este juego en 1958, basado en la
elasticidad propia del plástico y en la geometría del círculo, que
permite reducir al mínimo los puntos de contacto y de fricción.
Lego
![Page 101: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/101.jpg)
Ole Christiansen patenta este juego en 1958, basado en la
elasticidad propia del plástico y en la geometría del círculo, que
permite reducir al mínimo los puntos de contacto y de fricción.
Lego fue adoptado por padres y pedagogos, debido a la resistencia y
facilidad con que se limpiaban.
Lego
![Page 102: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/102.jpg)
Lego
![Page 103: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/103.jpg)
Lego sirvió para dejar atrás la ingenua estética mecánica. En los
bloques Lego prevalecen los colores de las superficies brillantes.
Lego
![Page 104: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/104.jpg)
Lego sirvió para dejar atrás la ingenua estética mecánica. En los
bloques Lego prevalecen los colores de las superficies brillantes.
El lenguaje de Mecano, hecho de conexiones y articulaciones
visibles, es reemplazado por la continuidad de los bloques Lego.
Lego
![Page 105: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/105.jpg)
Marco Zanusso
![Page 106: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/106.jpg)
A principios de los 60, Marco Zanusso y Richrad Sapper comienzan a
trabajar en el diseño de objetos técnicos de uso doméstico.
Marco Zanusso
![Page 107: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/107.jpg)
A principios de los 60, Marco Zanusso y Richrad Sapper comienzan a
trabajar en el diseño de objetos técnicos de uso doméstico.
Su intención es la de relacionar la tecnología con las modalidades y
espacios propios del hogar.
Marco Zanusso
![Page 108: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/108.jpg)
Marco Zanusso
![Page 109: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/109.jpg)
En 1964, Zanusso presenta la radio TS502, sin ninguna exhibición
tecnológica ni tapas que escondan el panel de control.
Marco Zanusso
![Page 110: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/110.jpg)
En 1964, Zanusso presenta la radio TS502, sin ninguna exhibición
tecnológica ni tapas que escondan el panel de control.
Los componentes se reparten entre las dos mitades de la radio (en
una los circuitos y el sintonizador, en otra el amplificador y el
altavoz).
Marco Zanusso
![Page 111: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/111.jpg)
Marco Zanusso
![Page 112: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/112.jpg)
Diseña un botón de volumen transformable en función de dos
posiciones de uso: encendido/apagado y sonido/silencio.
Marco Zanusso
![Page 113: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/113.jpg)
Marco Zanusso
![Page 114: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/114.jpg)
La TS 502 parece un cubo con un fino perfil central de metal cromado
y una empuñadura encajada en el centro de la radio.
Marco Zanusso
![Page 115: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/115.jpg)
Verter Panton
![Page 116: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/116.jpg)
El diseñador danés Verter Panton trabaja en el estudio de Jacobsen,
donde aprende a pensar en términos de entorno, de relaciones entre
objetos y espacio.
Verter Panton
![Page 117: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/117.jpg)
El diseñador danés Verter Panton trabaja en el estudio de Jacobsen,
donde aprende a pensar en términos de entorno, de relaciones entre
objetos y espacio.
Si la mirada de Jacobsen busca un punto intermedio entre tradición y
modernidad, Panton mira exclusivamente hacia el futuro.
Verter Panton
![Page 118: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/118.jpg)
Verter Panton
![Page 119: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/119.jpg)
Panton deja de lado la madera y crea con plástico, metal y colores.
Verter Panton
![Page 120: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/120.jpg)
Panton deja de lado la madera y crea con plástico, metal y colores.
Diseña a medida de cada ambiente y realiza interiores saturados de
color y caracterizados por la repetición de formas geométricas
elementales.
Verter Panton
![Page 121: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/121.jpg)
Verter Panton
![Page 122: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/122.jpg)
Panton crea mundos artificiales que anticipan la liberación de los
movimientos colectivos.
Verter Panton
![Page 123: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/123.jpg)
Verter Panton
![Page 124: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/124.jpg)
Hotel Astoria en Trondheim, Noruega
Verter Panton
![Page 125: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/125.jpg)
Hotel Astoria en Trondheim, Noruega
Panton se inspira en el arte óptico (op art) de la época para su
diseño textil integrado en el espacio a 360º, del techo al suelo,
creando un espacio onírico y psicodélico.
Verter Panton
![Page 126: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/126.jpg)
Verter Panton
![Page 127: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/127.jpg)
Panton crea un espacio a medio camino entre la racionalidad de la
geometría y la ilusión del modelo repetido infinitas veces.
Verter Panton
![Page 128: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/128.jpg)
Panton crea un espacio a medio camino entre la racionalidad de la
geometría y la ilusión del modelo repetido infinitas veces.
Verter Panton
![Page 129: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/129.jpg)
El Mini (1959)
![Page 130: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/130.jpg)
El Mini Minor fue diseñado por Alex Isigonis y un equipo de ocho
personas. Estaba equipado con un motor en posición transversal,
alojado en el capó anterior del vehículo.
El Mini (1959)
![Page 131: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/131.jpg)
El Mini (1959)
![Page 132: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/132.jpg)
Este diseño destaca por la extraordinaria relación entre los
volúmenes técnicos y el espacio habitable.
El Mini (1959)
![Page 133: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/133.jpg)
Este diseño destaca por la extraordinaria relación entre los
volúmenes técnicos y el espacio habitable.
Disponía de cuatro plazas y un pequeño maletero, todo ello montado
sobre cuatro ruedas de pequeño diámetro (25 cms), colocadas en los
cuatro extremos de la carrocería.
El Mini (1959)
![Page 134: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/134.jpg)
El Mini (1959)
![Page 135: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/135.jpg)
Los interiores del Mini resultaban mucho más espaciosos de lo que su
longitud (3,048 m) dejaba imaginar.
El Mini (1959)
![Page 136: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/136.jpg)
Los interiores del Mini resultaban mucho más espaciosos de lo que su
longitud (3,048 m) dejaba imaginar.
Diseñado en Inglaterra, fue fabricado en varios países, hasta que se
dejó de fabricar en el año 2000.
El Mini (1959)
![Page 137: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/137.jpg)
Eero Aarnio
![Page 138: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/138.jpg)
El finlandés Eero Aarnio se especializa en el diseño de objetos en
materias plásticas.
Eero Aarnio
![Page 139: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/139.jpg)
El finlandés Eero Aarnio se especializa en el diseño de objetos en
materias plásticas.
Fue de los primeros en experimentar con el uso de resinas sintéticas
en el diseño de muebles para el hogar.
Eero Aarnio
![Page 140: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/140.jpg)
Eero Aarnio
![Page 141: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/141.jpg)
Aprovechando las cualidades del material, crea volúmenes abultados y
redondeados, sin recurrir a complejas tecnologías productivas.
Eero Aarnio
![Page 142: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/142.jpg)
Eero Aarnio
![Page 143: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/143.jpg)
Las formas orgánicas se esparcen en el espacio como microorganismos,
sin preocuparse por la idea de mobiliario coordinado y sistematico.
Eero Aarnio
![Page 144: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/144.jpg)
Las formas orgánicas se esparcen en el espacio como microorganismos,
sin preocuparse por la idea de mobiliario coordinado y sistematico.
Se trata de objetos “únicos”, con una gran carga metafórica, a medio
camino entre lo futurista y lo lúdico.
Eero Aarnio
![Page 145: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/145.jpg)
Eero Aarnio
![Page 146: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/146.jpg)
La mecedora Pastille (1968) fue definida por el New York Times como
“la forma más cómoda de acoger al cuerpo humano”.
Eero Aarnio
![Page 147: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/147.jpg)
La mecedora Pastille (1968) fue definida por el New York Times como
“la forma más cómoda de acoger al cuerpo humano”.
La Pastille, fabricada en fibra de vidrio, está estructurada en
torno al cuerpo y puede usarse tanto en exteriores como interiores.
Eero Aarnio
![Page 148: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/148.jpg)
Eero Aarnio
![Page 149: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/149.jpg)
La silla Ball (1963) es un asiento de poliestireno contenido en una
esfera de fibra de vidrio.
Eero Aarnio
![Page 150: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/150.jpg)
La silla Ball (1963) es un asiento de poliestireno contenido en una
esfera de fibra de vidrio.
Por su forma, es casi un habitáculo dentro de otro habitáculo, que
permite aislarse visual y acústicamente del exterior.
Eero Aarnio
![Page 151: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/151.jpg)
Panton Chair
![Page 152: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/152.jpg)
Se trata de la primera silla en el mundo de plástico moldeado de una
sola pieza, sin divisiones ni empalmes.
Panton Chair
![Page 153: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/153.jpg)
Se trata de la primera silla en el mundo de plástico moldeado de una
sola pieza, sin divisiones ni empalmes.
El prototipo se remonta a 1959, pero entonces no existía una resina
plástica adecuada. Panton tuvo que moldear con sus propias manos el
prototipo.
Panton Chair
![Page 154: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/154.jpg)
Panton Chair
![Page 155: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/155.jpg)
Gracias a las resinas Bayer en 1967, Vitra pudo producirlas a
petición de Herman Miller.
Panton Chair
![Page 156: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/156.jpg)
Panton Chair
![Page 157: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/157.jpg)
La silla no es especialmente cómoda, pero es un auténtico icono de
la posmodernidad.
Panton Chair
![Page 158: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/158.jpg)
La silla no es especialmente cómoda, pero es un auténtico icono de
la posmodernidad.
Los objetos se han convertido en imágenes, separadas de su inmediata
función, algo que hay que admirar y mostrar, antes que utilizar.
Panton Chair
![Page 159: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/159.jpg)
Lámpara Eclisse: Vico Magistretti. 1965
![Page 160: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/160.jpg)
Una esfera que gira sobre su eje, que se introduce en otra esfera,
formando un conjunto que se apoya en otra media esfera.
Lámpara Eclisse: Vico Magistretti. 1965
![Page 161: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/161.jpg)
Una esfera que gira sobre su eje, que se introduce en otra esfera,
formando un conjunto que se apoya en otra media esfera.
Este diseño propone un juego, una máscara, una geometría perfecta.
Lámpara Eclisse: Vico Magistretti. 1965
![Page 162: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/162.jpg)
Lámpara Eclisse: Vico Magistretti. 1965
![Page 163: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/163.jpg)
Un solo defecto: para colocar la esfera giratoria es imposible no
quemarse los dedos.
Lámpara Eclisse: Vico Magistretti. 1965
![Page 164: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/164.jpg)
Joe Colombo
![Page 165: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/165.jpg)
Colombo diseña objetos que acompañan momentos y comportamientos
diversos: silla para mesa, sillón para descanso, lámpara de lectura.
Joe Colombo
![Page 166: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/166.jpg)
Colombo diseña objetos que acompañan momentos y comportamientos
diversos: silla para mesa, sillón para descanso, lámpara de lectura.
Su intención es complementar los tiempos y lugares de una hipotética
vivienda contemporánea.
Joe Colombo
![Page 167: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/167.jpg)
Joe Colombo
![Page 168: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/168.jpg)
Minikitchen. 1963
Joe Colombo
![Page 169: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/169.jpg)
Minikitchen. 1963
Para una pequeña vivienda, Colombo imagina una cocina contenida en
las dimensiones mínimas de una caja.
Joe Colombo
![Page 170: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/170.jpg)
Minikitchen. 1963
Para una pequeña vivienda, Colombo imagina una cocina contenida en
las dimensiones mínimas de una caja.
Colombo propone un nuevo concepto de cocina: en un cubo de tan sólo
medio metro, recogía todas las funciones indispensables:
conservación, cocción, preparación de comida para seis personas.
Joe Colombo
![Page 171: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/171.jpg)
Joe Colombo
![Page 172: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/172.jpg)
Lámpara Spider. 1966
Joe Colombo
![Page 173: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/173.jpg)
Lámpara Spider. 1966
Sistema de iluminación basado en un solo cuerpo luminoso, que se
puede montar en varios soportes: mesa, pared, techo…
Joe Colombo
![Page 174: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/174.jpg)
Lámpara Spider. 1966
Sistema de iluminación basado en un solo cuerpo luminoso, que se
puede montar en varios soportes: mesa, pared, techo…
Diseñada para leer, se trata de una lámpara de pantalla metálica
moldeada alrededor de un foco de luz concentrada.
Joe Colombo
![Page 175: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/175.jpg)
Joe Colombo
![Page 176: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/176.jpg)
Interior experimental. Colonia. 1970
Joe Colombo
![Page 177: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/177.jpg)
Interior experimental. Colonia. 1970
Tras colaborar con Verner Panton en 1966, Colombo diseña para el
Salón del mueble de cocina este espacio articulado en tres bloques-
contenedores para la zona de día, de noche y de cocina.
Joe Colombo
![Page 178: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/178.jpg)
Interior experimental. Colonia. 1970
Tras colaborar con Verner Panton en 1966, Colombo diseña para el
Salón del mueble de cocina este espacio articulado en tres bloques-
contenedores para la zona de día, de noche y de cocina.
Crea un microcosmos de plástico en el que desaparece la diferencia
entre equipamiento y mobiliario.
Joe Colombo
![Page 179: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/179.jpg)
Verner Panton
![Page 180: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/180.jpg)
Interior experimental. 1970. Colonia.
Verner Panton
![Page 181: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/181.jpg)
Interior experimental. 1970. Colonia.
Diseño de un entorno surrealista y psicodélico, en el que los
asientos son a la vez muebles, adornos y estructura.
Verner Panton
![Page 182: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/182.jpg)
Interior experimental. 1970. Colonia.
Diseño de un entorno surrealista y psicodélico, en el que los
asientos son a la vez muebles, adornos y estructura.
Un diseño orgánico en un ambiente basado en las formas sinuosas y
continuas.
Verner Panton
![Page 183: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/183.jpg)
Willie Landels
![Page 184: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/184.jpg)
Sofá Throw Away.1965
Willie Landels
![Page 185: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/185.jpg)
Sofá Throw Away.1965
Willie Landels produce para Zanotta esta pieza formada por un solo
bloque de poliuretano expandido, moldeado y revestido de vinilo.
Willie Landels
![Page 186: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/186.jpg)
Sofá Throw Away.1965
Willie Landels produce para Zanotta esta pieza formada por un solo
bloque de poliuretano expandido, moldeado y revestido de vinilo.
Se trata de un sofá aparentemente clásico, que puede adoptar
infinitas formas, por estar constituido por bloques independientes.
Willie Landels
![Page 187: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/187.jpg)
Mehari. 1968
![Page 188: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/188.jpg)
La casa francesa Citröen lanza al mercado un automóvil insólito:
pequeño, ligero, ágil y versátil.
Mehari. 1968
![Page 189: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/189.jpg)
La casa francesa Citröen lanza al mercado un automóvil insólito:
pequeño, ligero, ágil y versátil.
El Mehari es el primer coche fabricado en serie realizado
completamente en plástico moldeado, parecido a una bañera, pero
mucho más rápido.
Mehari. 1968
![Page 190: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/190.jpg)
Mehari. 1968
![Page 191: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/191.jpg)
Fabricado a partir de la mecánica del 2CV, fue adoptado por el
ejército francés, que lo utilizaba sobre todo en climas cálidos y
desérticos.
Mehari. 1968
![Page 192: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/192.jpg)
Fabricado a partir de la mecánica del 2CV, fue adoptado por el
ejército francés, que lo utilizaba sobre todo en climas cálidos y
desérticos.
El éxito del Mehari dependió de su vocación de coche divertido,
apropiado para los nuevos estilos de vida, orientados a dar valor al
tiempo libre y sus actividades.
Mehari. 1968
![Page 193: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/193.jpg)
Mario Bellini. Tocadiscos GA 45 Pop
![Page 194: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/194.jpg)
Pequeño, portátil y práctico. A finales de los años sesenta la
tecnología permite crear versiones portátiles de objetos útiles y
también accesorios frívolos, como los que sirven para escuchar
música.
Mario Bellini. Tocadiscos GA 45 Pop
![Page 195: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/195.jpg)
Mario Bellini. Tocadiscos GA 45 Pop
![Page 196: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/196.jpg)
Para el diseño de este tocadiscos, recurre a un arquetipo simple y
familiar: el bolso de mano. Se trata de un modelo tan moderno en la
función como tradicional en la forma.
Mario Bellini. Tocadiscos GA 45 Pop
![Page 197: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/197.jpg)
Mario Bellini. Calculadora electrónica Olivetti
![Page 198: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/198.jpg)
Ligera, portátil y sensual al tacto, la Divisumma 18 está cubierta
de una suave goma parecida a una coloreada piel.
Mario Bellini. Calculadora electrónica Olivetti
![Page 199: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/199.jpg)
Mario Bellini. Calculadora electrónica Olivetti
![Page 200: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/200.jpg)
Las nuevas tecnologías y materiales permiten realizar una fusión
entre necesidades técnicas y capacidad expresiva, proponiendo una
nueva relación entre hombre y máquina.
Mario Bellini. Calculadora electrónica Olivetti
![Page 201: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/201.jpg)
Las nuevas tecnologías y materiales permiten realizar una fusión
entre necesidades técnicas y capacidad expresiva, proponiendo una
nueva relación entre hombre y máquina.
Mario Bellini. Calculadora electrónica Olivetti
![Page 202: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/202.jpg)
Frank O´Gehry. Silla Wiggle
![Page 203: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/203.jpg)
En 1972, Gehry presento una colección de 12 muebles de bajo coste,
todos ellos fabricados en cartón ondulado.
Frank O´Gehry. Silla Wiggle
![Page 204: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/204.jpg)
Frank O´Gehry. Silla Wiggle
![Page 205: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/205.jpg)
La solidez estaba asegurada por la superposición de numerosas capas
pegadas y seccionadas en vertical.
Frank O´Gehry. Silla Wiggle
![Page 206: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/206.jpg)
La solidez estaba asegurada por la superposición de numerosas capas
pegadas y seccionadas en vertical.
Con un perfil de múltiples curvas y bordes de cartón de fibra
comprimida, proporciona una imagen compleja unida a una tecnología
sencilla.
Frank O´Gehry. Silla Wiggle
![Page 207: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/207.jpg)
Reloj Swatch
![Page 208: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/208.jpg)
Los relojes Swatch son la respuesta suiza a la invasión de relojes
japoneses de bajo coste que habían arrebatado a Suiza el liderazgo
mundial en el sector.
Reloj Swatch
![Page 209: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/209.jpg)
Reloj Swatch
![Page 210: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/210.jpg)
Gracias a las técnicas de la inyección de plástico, la caja del
reloj se moldea para alojar todos los componentes del mecanismo.
Reloj Swatch
![Page 211: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/211.jpg)
Gracias a las técnicas de la inyección de plástico, la caja del
reloj se moldea para alojar todos los componentes del mecanismo.
El Swatch está formado por 51 piezas, respecto a las 91 de los
relojes de cuarzo, dando como resultado un reloj económico y
eficiente.
Reloj Swatch
![Page 212: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/212.jpg)
Reloj Swatch
![Page 213: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/213.jpg)
A pesar del avance tecnológico, su imagen, desde el punto de vista
formal es muy clásica: caja circular, correa y cantos redondeados.
Reloj Swatch
![Page 214: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/214.jpg)
A pesar del avance tecnológico, su imagen, desde el punto de vista
formal es muy clásica: caja circular, correa y cantos redondeados.
Este envoltorio tan tradicional se ha prestado a múltiples
interpretaciones. Todo de plástico, se puede fabricar con cualquier
color y cualquier tipo de adorno.
Reloj Swatch
![Page 215: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/215.jpg)
Ordenador Apple
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Diseñado y fabricado manualmente por Steve Wozniak en 1976, el Apple
I tenía una memoria de 4 kilobytes, ampliable a 48 mediante tarjeta
externa; fue el primer ordenador pensado para uso doméstico.
Ordenador Apple
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Ordenador Apple
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El apple I no fue un éxito, pero el Apple II presentaba una carcasa
de plástico y una gráfica de video en color, para el que fue el
primer ordenador personal comercial moderno,
Ordenador Apple
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El apple I no fue un éxito, pero el Apple II presentaba una carcasa
de plástico y una gráfica de video en color, para el que fue el
primer ordenador personal comercial moderno,
El Apple II estaba dotado con doble drive para diskette, con teclado
y monitor incorporados, con cuatro salidas para periféricos e
incorporaba sonido.
Ordenador Apple
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Ordenador Apple
![Page 221: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/221.jpg)
En 1984, aparece el Mac, un ordenador contenido en una carcasa de
plástico con formas redondeadas y compactas.
Ordenador Apple
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Ordenador Apple
![Page 223: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/223.jpg)
En lugar de apostar por el hardware, Jobs y Wozniak apostaron por el
diseño de un objeto agradable y fácil de usar.
Ordenador Apple
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En lugar de apostar por el hardware, Jobs y Wozniak apostaron por el
diseño de un objeto agradable y fácil de usar.
La clave de su éxito fue la incorporación de un sistema operativo
intuitivo e inmediato a través de iconos y un ratón que lo hacen
atractivo y fácil de usar.
Ordenador Apple
![Page 225: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/225.jpg)
![Page 226: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/226.jpg)
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Fin de la presentación
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Fin de la presentación
![Page 235: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/235.jpg)
Fin de la presentación
![Page 236: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/236.jpg)
Fin de la presentación
![Page 237: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/237.jpg)
Fin de la presentación
![Page 238: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/238.jpg)
Fin de la presentación
![Page 239: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/239.jpg)
Fin de la presentación
![Page 240: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/240.jpg)
Fin de la presentación
![Page 241: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/241.jpg)
Fin de la presentación
![Page 242: el diseño orgánico](https://reader034.fdocuments.mx/reader034/viewer/2022052307/5571f38849795947648e3248/html5/thumbnails/242.jpg)
Fin de la presentación