8/18/2019 el beso de la mujer araña cronica

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Universidad de Los Andes, Táchira

Dr. “Pedro Rincón Gutiérrez”

Departaento de !ounicación "ocia#

!rónica !ineato$rá%ica

'eso de #a (u)er Ara*a+ de# pape# a #a panta##a $rande

Rea#izado por+

es-s &. A#arrac/n A.

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Imaginar, soñar y crear son típicos recursos a la hora de leer un buen libro. Ver,

sentir, y admirar son elementos clásicos al momento de ver un film. Por eso, Manuel

Puig y Hctor !abenco nos muestran esas dos maneras de disfrutar una historia como lo

es "l !eso de la Mu#er $raña.

%na gran obra e&puestas a travs de dos medios resaltantes como lo es el cine y

la lectura. 'os grandes visiones con diferentes matices (ue marcan el conte&to hist)rico

de un país, en este caso de $rgentina en sus tiempos de dictadura y la vida e intimidad

de dos persona#es encerrados en una cárcel. %n te&to hecho por escritor Manuel Puig y

un film dirigida por Hctor !anco

  $hora bien, si nos introducimos y escudriñamos más en la obra escrita,

encontraremos una serie de diversas características descripciones muy diferentes a las

hechas en la obra cinematográfica, entonces nos preguntaremos *+u sucede allí, si

 por e#emplo- al comieno de la novela encontramos la descripci)n de una historia, (ue

narra uno de los persona#es principales, haciendo alusi)n a una mu#er pantera y en la

 película nos damos cuenta (ue el comieno es otro.

Pues simplemente tendremos (ue tener en cuenta una palabra muy simple la

cual es- $daptaci)n. Para muchos una película (ue fue adaptada de un libro significa un

recorta a la imaginaci)n, no encontrar lo (ue alegremente alimento el conocimiento y la

creaci)n de imágenes mentales a la hora de leer.

  Pero preg/ntate a ti mismo *0)mo encuentro en una obra cinematográfica lo

(ue yo he creado en mi mente al leer "s totalmente imposible. $un(ue eso no (uieres

decir (ue ese a#uste del te&to desvirtu el contenido original de lo (ue se (uiere

representar, pues no, al contrario es solo un refle#o de lo (ue ya se ha puntualiado.

Por lo tanto, esto nos lleva a situarnos primero (ue todo en una comparaci)n

argumental entre un libro (ue a su tiempo se ha trasladado a la pantalla grande con

otros matices y por(ue con otros matices, pues primero (ue todo hay (ue comprender 

(ue a travs de las letras podemos crear todo un mundo de fantasías en nuestra

imaginaci)n infinito, pero a travs de construcci)n de imágenes reales no es tan

sencillo y es por lo tanto (ue varios factores basados tanto en tiempo y producci)n

afectan esas condiciones, accionando una modificaci)n a la novela original.

%na ve, (ue ya hemos analiado el salto de un medio cultural a otro. Podemos

empear a desglosar el contenido del !esos de 1a Mu#er $raña. 2o obstante, hay (ue

comenar por situarse en cada traba#o, ya sea en el escrito por Puig y el dirigido por 

!abenco. Para así situar las diversas similitudes, diferencias y conte&tos de los dos

traba#os.

Por lo tanto, para empear Puig nos lleva por una fresca e interesante narraci)n

(ue desde un comieno nos limita a imaginar el conte&to de los dos persona#es

 principales, pues no sabemos donde están, (uienes son solo empeamos a interesarnos

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 por el atractivo relato (ue uno de los persona#es describe. Igualmente más adelante nos

de#a llevarnos por la atenci)n de los dos persona#es (ue van llevando el relato y no un

narrador en primera persona.

"stas primeras páginas son el deleite de la imaginaci)n. Pues hablan del

romance de una pare#a, (ue peligra por el beso de una mu#er pantera y empeamos a

conocer los persona#es como- Molina, (uien cuenta de una forma se&ual y apasionante

sus historias y pues el mismo declara su inclinaci)n al se&o masculino a diferencia de

Valentín, (uien siempre muestra su actitud cerrada y testaruda dando lugar a su postura

de revolucionario.

$hora, con un suave relato, de#ando ver unas paredes desgastadas, unos barrotes

derruidos por el tiempo, una vo describe con mucho detalle a una mu#er 3ella es un

 poco e&traña, parece una mu#er encerrada en sí misma4. "ste relato nos adentra en los

 primeros minutos del la obra cinematográfica 3"l !eso de la Mu#er $raña4

5 es #ustamente ahí donde vamos a empear a encontrar diferencias, pues en la

novela todo es un suspenso, pero en el cine no, ya (ue sus primeros planos nos

empiean a ubicarnos primero (ue todo en el lugar en el (ue están los dos persona#es

(ue pocos minutos despus observamos, sus ropas, gestos y miradas. 1a historia

originalmente es cambiada, sus primas líneas se conservan, pero no, la historia

fantasiosa planteada en los primero principios de la novela.

'e la misma forma, algo (ue llama la atenci)n es como nos muestra el relato el

 persona#e Molina en la película, pues es un poco más se&ual, el #uego de gestos y

movimientos con el cuerpo del actor atraen un poco a lo (ue l va contando. "sto

tambin hace (ue se observe su afinidad por sus gustos hacia los hombres y se defina

un rasgo del persona#e allí planteado. 'el mismo modo, se de#a ver con una actitud

tosca y severa a Valentín (uien denota (ue es todo lo contrario de su amigo de celda.

%na similitud (ue nos da tambin la novela a la hora de leer las líneas en las (ue

aparase por primera ve Valentín, es (ue se denota la actitud fuerte de ese persona#e, al

decir 3nada de descripciones censuales4. 2o obstante, las seme#anas entre obra y obra

se van dando entre ciertos lapsos de tiempo. Pues se puede alcanar a comprender (ue la

construcci)n cinematográfica va planteando los retaos más importantes de la novela,

vase (ue la primera historia (ue se cuenta es la nai #unto a la descripci)n de una

mu#er.

6tra puntualidad (ue se encuentra es (ue al leer la novela los persona#es nos

suelen entretenernos de una forma #ocosa y divertida. $ diferencia del film donde solo

tenemos la atenci)n aplicada al conte&to para entender (ue hacen esos dos persona#es

allí.

Por otra parte, "l !eso de 1a Mu#er $raña se puede dividir entonces en dos

corrientes de análisis- pensamiento y comprensi)n (ue van a ser distintos. Partiendo de

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(ue primero se crea un libro y despus se realia una película. Pero *por (u van a ser 

diferente si las dos llevan el mismo nombre y deben tratarse de lo mismo. Pues no es

así, por(ue cada conte&to posee ciertos elementos diferentes7 (ue van a ser claves para

entender tanto el mensa#e cinematográfico como el mensa#e te&tual

Por lo tanto nos dirigiremos a hablar un poco de la obra cinematográfica,

e&poniendo sus puntos de vistas y mensa#es argumentales.

Hctor !abenco nos alimenta la vista con una serie de secuencias (ue nos

traslada a una realidad vivida desde una cárcel en cierta poca. 0on una película

suavemente cuidada en su escenografía, vestuario y locaciones. 8u tempos son e&actos,

muy bien logrados por los actores (ue cabe demás decir (ue son e&celente.

8u idea temática está basada en dos líneas- una la del amor, compañerismo,

compresi)n, sentimentalismo y amistad. 5 la otra va de la mano del patriotismo, la

severidad, seguridad y lucha. 1a primera es demostrada por el persona#e Molina, (uien

varias veces pareciera da todo su afecto a Valentín, lo cuida mientras está enfermo.

$simismo, es l (uien muestra la parte femenina en un hombre, (uien se cree mu#er7

motivo clave para inferir (ue el autor de la obra en esa poca (uiso dar importancia y

mostrar como la sensibilidad (ue puede tener un homose&ual y lo (ue constituye su vida

cotidiana (ue no se escapa a una vida normal.

 2o obstante, la interpretaci)n hecha por 9illiam Hurt, es e&celente, su persona#e

tiene una fuera de composici)n psicol)gica (ue le da relevancia a la película. +uiá

unas cosas (ue más domina en su actuaci)n son los movimientos corporales con

naturalismo y e&presi)n. $demás esta interpretaci)n le permite alcanar la gloria, ya

(ue le es otorgado un )scar, por me#or actor.

1a segunda línea (ue representa Valentín, va a dar a conocer la visi)n del

 protestante del conte&to dictatorial en el (ue se encontraban. 8u severidad condiciona su

actitud, la perseverancia por defender su causa es lo primordial para l. "ste persona#e

es la fiel muestra de a(uellos, (uienes iban al contrario de los pensamientosdictatoriales y sus diversas torturas impuestas en a(uellas pocas.

:a/l ;ulia, es (uien da vida a este protestante torturado. 8u actuaci)n tambin es

 bastante buena y aceptable, logra mane#ar una actitud negativa y decadente en su

 persona#e (ue permite identificarlo como a(uella persona (ue a pesar de su lucha. 1a

mirada fuerte, posturas y seguridad le dan vida a su representaci)n por lo cual tambin

le genero la obtenci)n a un premio por me#or actor e&tran#ero.

8in embargo, durante toda la narraci)n se muestran otra serie de persona#es

secundarios (ue complementan la obra, pero (ue no llevan una secuencia de desarrollode la interpretaci)n como bien se nota en Valentín y en Molina.

http://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=William+Hurthttp://www.filmaffinity.com/es/search.php?stype=cast&stext=William+Hurt

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"n resumidas cuentas, se puede inferir (ue estos dos su#etos son la línea

 principal del conte&to planteado. %no es romántico, fantasioso y sensible y el otro es

seco, severo y poco soñador. 1o (ue conformaría un protagonismo y antagonismo en la

historia planteada. 5 una representaci)n de dos su#etos afectados por la situaci)n y la

represi)n política (ue se hacía en a(uel momento.

Por otra parte, y ya metindonos un poco en la parte visual se puede analiar (ue

cada situaci)n recreada está bien compuesta y constituida por la construcci)n de una

realidad (ue sit/a a la escena con el tiempo y contenido planteado. Por e#emplo en el

relato de los nais, todos los elementos de encuadre y recreaci)n fueron muy bien

hechos, pues tanto es así (ue se cree (ue los fragmentos allí representados son reales7

lo (ue es un elemento primordial en el cine.

$un(ue no todo es color de rosa en esta producci)n audiovisual, pues si seobserva con detenimiento tiene sus detalles, por e#emplo en la direcci)n de fotografía.

"n casi todo el film es bien lograda, pero hay ciertas partes donde dicha iluminaci)n es

un poco falsa, una de ellas es cuando Molina prende una vela instantáneamente se

ilumina todo el cuarto, pasando a ser un proceso de iluminaci)n muy falsa por(ue no

simula la naturalidad (ue puede proyectar esa lu, si no lo artificial (ue ha sido.

1a musicaliaci)n, un elemento (ue va de la mano con la imagen, es muy bien

lograda, ya (ue se convierte en una #oya auditiva (ue nos lleva por cada escenario

 pintoresco (ue allí se dramatia. Hay secuencias (ue causan la atenci)n como las (ue

son hechas en lo e&teriores, ya (ue se de#a meclar el ambiente con la simbología

musical del lugar al (ue se (uieren referir, por e#emplo en una escena en la calle suena

un francs (ue ambienta a

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 pues notamos como en las cárceles las mayorías de los presos son brasileños. 0laro hay

tener en cuenta (ue esa fue una coproducci)n realiada entre !rasil y "stados unidos, lo

(ue nos da ya una referencia del por(u el cambio hist)rico con respecto a la novela de

Puig.

Más (ue una postura política y revolucionaria tambin nos muestra la parte

sentimental y romántica de cada historia incrustada en el pasar de las secuencias. 'el

mismo modo, "l !eso de la Mu#er $raña, como novela y como película representa un

símbolo muy importante dentro de la historia latinoamericana y el mundo, la

comparaci)n entre el machismo y el homose&ualismo de una poca de represi)n y una

historia (ue siempre se repite como es la e&clusi)n de los homose&uales en la sociedad,

ya (ue cada día es más fuerte el aceptar dentro de un vínculo social esa tendencia

desviada.

"n otro sentido, se debe tomar en cuenta (ue Manuel Puig construy) su obra

desde cierto punto sub#etivo y Hctor !abenco desde otro, lo (ue nos da como resultado

inferir las diferencias entre- persona#es, conte&to hist)rico y el seguimiento de la

historia. Por lo tanto, siempre se tiene en cuenta (ue un traspaso del papel a lo

audiovisual debe tener sus importantes modificaciones, ya (ue cada (uien va a contar la

historia de acuerdo a sus percepciones, sus recuerdos, sus gustos y sus caprichos.

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