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deducir en la medida de lo posible su funcio-nalidad en las sociedades primitivas. Sin em-bargo, en los últimos años se han desarrolladola aplicación de las Nuevas Tecnologías al es-tudio de este tipo de arte con el fin de explicarla relación de los abrigos decorados con elmedio geográfico circundante y el entorno

INTRODUCCIÓNTradicionalmente, el estudio del arte rupestreha estado enfocado a dar distintas interpreta-ciones estilísticas-artísticas a las pinturas ygrabados en general, también en aquellas ma-nifestaciones halladas en la Meseta Sur queaquí abordaremos. A partir de ahí se intentaba

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El arte rupestre en la Meseta Sur: Nuevos Métodos de Registroy Nuevos enfoques en la InvestigaciónDaniel Hernández Palomino y Ángel Marchante OrtegaUniversidad de Castilla la [email protected][email protected]

RESUMENEl presente trabajo pretende realizar una actualización del conjunto de arte rupestre que se encuentra en-marcado en el ámbito geográfico de la Meseta Sur, mediante la aplicación de Nuevas Técnicas de Infor-mación Geográfica. Con este fin también se pretende ampliar el ámbito de estudio que tradicionalmentese ha basado en un análisis estilístico y artístico de este tipo de representaciones pictóricas. De este modo,se trata de enfocar este terreno de estudio hacia un análisis del paisaje y buscar los posibles vínculos deestas pinturas con prácticas domésticas, laborales, costumbres, mentalidades, vías de trashumancia y unlargo etcétera. Palabras clave: Arte rupestre, SIG, Paisaje y Entorno

ABSTRACTThis paper aims to perform an upgrade of the whole rock art which is framed in the geographical area ofthe ‘Meseta Sur’ (Spain), through the application of new techniques of GIS. To this end, it also aims tobroaden the scope of study that has traditionally been based on a stylistic and artistic analysis of this kindof pictorial representations. Thus, it is a question of approaching this field of study towards an analysisof the landscape and look for possible links of these paintings with domestic and labor practices, as wellas different customs, mentalities, transhumance routes and many others possibilities. Keywords: Rock Art, GIS, Landscape and Environment

RESUMEl present treball pretén realitzar una actualització del conjunt d’art rupestre emmarcat en l’àmbit geogràficde la Meseta Sud, mitjançant l’aplicació de Noves Tècniques d’Informació Geogràfica. Amb aquest ob-jectiu, es pretén ampliar l’àmbit d’estudi que tradicionalment s’ha basat en una anàlisis estilística i artís-tica d’aquest tipus de representacions pictòriques. D’aquesta manera, es tracta d’enfocar aquesta àmbitd’estudi cap a una anàlisis del paisatge i buscar els possibles vincles d’aquestes pintures amb les pràcti-ques domèstiques, laborals, costums, mentalitats, vies de comunicació, etc.Paraules Clau: Art rupestre, SIG, Paisatge i Entorn

Rebut: 1 septembre 2010; Acceptat: 1 decembre 2010

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Real. Más concretamente, nuestro estudio seha localizado en las pinturas esquemáticas deSierra Madrona, perteneciente a la vertienteseptentrional de Sierra Morena y que desdeantiguo ha sido transitada continuamente portratarse de un paso natural entre la Meseta Sury el sur de la Península Ibérica. El territorioanalizado ocupa 270 km2. La región examinada cuenta con un total dedoce estaciones. Todas ellas albergan mani-festaciones de arte rupestre (Piruetanal, PeñaEscrita, Batanera, Escorialejo, Los Gavilanes,Serrezuela, Cueva de la Sierpe, La Golon-drina, Morrón del Pino, Cueva de Melitón, ElMonje, Navajo).

arqueológico más cercanos. El próximo textoque el lector se encuentra, y toda la sesión alcompleto, define brevemente algunos ejem-plos. Por tanto, debemos plantear una visiónadecuada de los grupos de humanos antepa-sados que estaban en contacto continuo con elmedio. En cuanto al área de estudio se refiere, para larealización de este artículo nos hemos cen-trado en las estaciones de arte rupestre que seencuadran dentro del término municipal deFuencaliente, con la excepción de la estaciónde arte rupestre llamada Cueva del Monje quese sitúa en Cabezasrrubias del Puerto, ambaspoblaciones al sur de la provincia de Ciudad

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El arte rupestre en la Meseta Sur: Nuevos Métodos de Registro y Nuevos enfoques en la Investigación

Fig. 1.- Estaciones de arte rupestres analizadas.

La economía de esta región ha venido defi-nida por su explotación ganadera, sobre todode ovicápridos, que es posible atestiguar siaceptamos que las numerosas estaciones conarte rupestre fueron realizadas por poblacio-nes trashumantes de pastores que dominaban

Para hacernos una idea de la proximidad detodas estas pinturas rupestres la distancia má-xima entre las dos más lejanas se encuentra a16 kilómetros en línea recta, más concreta-mente entre la del Monje y la Cueva del Me-litón.

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él mismo conocía. Asociaba estos gráficos aculturas antiguas que pudieron habitar la pe-nínsula ibérica como los fenicios o egipcios. A mediados del siglo XIX se volvería a men-cionar estas pinturas. Ejemplo de la cita deestas pinturas los encontramos en el Diccio-nario geográfico-estadístico-histórico de Es-paña y sus posesiones de Ultramar (1847). Enel Diccionario de Madoz se volvían a relacio-nar con los fenicios y cartagineses.En 1868 Manuel de Góngora en Antigüeda-des Prehistóricas de Andalucía volvía a aludira estas manifestaciones pictóricas de la si-guiente manera: <<Cerca de una legua alOriente de la villa, en un estribo de la sierrade Quintana y sitio de Piedra el Escrita, hayun lugar casi inaccesible, habitación de fie-ras y cabras monteses. Hélos aquí tal y comolos copió D. Antonio López y Cárdenas, her-mano del erudito cura de Montoro en 25 demayo de 1783.>> De tal modo, la visión deGóngora cambia en comparación a la de losdescubridores de las pinturas y explica queestas pinturas se trataban de caracteres ibéri-cos o célticos. En las postrimerías del siglo XIX y el iniciodel siglo XX el arte rupestre esquemático co-mienza su época dorada, momento en el quese buscó de forma encarnizada la localizaciónde nuevos enclaves que contuvieran manifes-taciones rupestres. En esta época entran enescena las principales figuras de estudio deesta tipología de arte como son Gómez-Mo-reno, Cabré, Breuil, entre otros. Breuil visitó estas pinturas en los años 1911 y1912. En su segunda observación estuvoacompañado por el famoso paleontólogoObermaier. Todos los datos recopilados porBreuil quedarán recogidos en el gran Corpusde Breuil de 1933-1935.

los abundantes pastos del Valle de Alcudia.Por el contrario la acidez e impermeabilidadde sus suelos dificulta en gran medida, la im-plantación en la zona de una agricultura esta-ble. Circunstancias que veremos que puedenestar relacionadas con la elección del lugar enel que se elaborarán estas manifestaciones pri-mitivas. La posible cronología de estas manifestacio-nes humanas conlleva un áspero debate. Unadiscusión que se debe a que la mayoría de in-tervenciones arqueológicas realizadas en lazona se centran, por un lado, en época romanay, por otro lado, los estudios se han basado enla descripción del estilo y de los paneles quecomponen estas estaciones de arte rupestre,donde se hace poco hincapié en las socieda-des que las realizaron y en su vinculación conel entorno inmediato. El horizonte culturalque mejor define la cronología de estas mani-festaciones es la situada en la prehistoria re-ciente: Neolítico, Calcolítico y Edad deBronce (Ríos Jiménez et al., 2000).La mayoría de estos asentamientos ocupan al-titudes entre 600 m y 1.200 m sobre el niveldel mar. Por lo tanto, el patrón de asenta-miento de estas estaciones rupestres, varíamuy poco en cuanto a la altitud se refiere. Estepatrón de asentamiento se vincula estrecha-mente con el arte esquemático levantino,cuyas figuras se sitúan a unas altitudes simi-lares a las aquí halladas. ESTADO DE LA CUESTIÓNLas pinturas de Fuencaliente son muy afama-das porque, supuestamente, fueron las prime-ras manifestaciones de este tipo de artehalladas en toda Europa. En el año 1783 el pá-rroco de Montoro, llamado Francisco JoséLópez de Cárdenas, descubre las pinturas dePeña Escrita y la Batanera en los alrededoresde Fuencaliente. Éste determinó a su parecerque eran símbolos anteriores al alfabeto que



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acertadas o equivocadas, según el caso y lasafirmaciones o refutaciones oportunas, ayu-darán a ampliar interpretaciones y mejorarnuestro nivel de conocimiento de estas mani-festaciones rupestres. Lo que quedará claro apartir de este estudio es que no fueron única-mente las motivaciones estéticas la razón porla que se realizaron pinturas sobre las rocas. PROS Y CONTRAS DE LA APLICABI-LIDAD DE LOS SIG A ARQUEOLOGÍALa arqueología, como toda ciencia, más sicabe, se ve limitada todavía hoy en muchascuestiones. Pero estos límites nos imponen nodetener nuestra tarea y buscar nuevas alterna-tivas de conocimiento. Una alternativa comolos sistemas de información geográfica per-mite ampliar horizontes en la investigación ar-queológica. Por ello traemos aquí algunasposibles aplicaciones de los SIG al estudio dearte rupestre. En esta sesión el interés cre-ciente de esta línea de análisis geográficos nospermite analizar el arte rupestre desde la pers-pectiva general de la Arqueología del Paisaje,aunque al menos sean esbozos generales.Los SIG en las investigaciones tienen una fun-ción instrumental y son una potente herra-mienta para la arqueología y, másconcretamente, para el arte rupestre. Nos per-miten analizar los aprovechamientos del en-torno. A día de hoy, grandes perspectivas defuturo se tienen puestas en esta nueva herra-mienta que facilitan las posibilidades de in-terpretación. Un claro objetivo es profundizaren el conocimiento del ámbito espacial de laactividad humana del pasado. Distintas son las funciones que nos permitenlas nuevas tecnologías y, más concretamente,los SIG. Una posibilidad clara es que a partirdel estudio se pueden crear base de datos o larepresentación de datos extraídos de la abs-tracción de la realidad. Los SIG nos permiten,además, trabajar a distintas escalas, desde tra-

Finalmente, se debe destacar el trabajo lle-vado a cabo por Alfonso Caballero Klink, unalabor de campo sistemática donde catalogó denuevo los yacimientos de pintura rupestre es-quemática de Sierra Morena en la provinciade Ciudad Real. Caballero Klink en 1983 am-pliaba así el conocimiento de nuevas estacio-nes de arte rupestre en su obra La PinturaRupestre Esquemática de la Vertiente Septen-trional de Sierra Morena (Ciudad Real) y sucontexto arqueológico. A ello debemos añadirel folleto informativo de Caballero relaciona-dos con el Bicentenario de la pintura esque-mática. Peña Escrita, 1783-1983. De todos modos, hasta el día de hoy la obraque ha abordado en su totalidad todas las pin-turas del sur de Ciudad Real, más concreta-mente del Valle de Alcudia y Sierra Madrona,ha sido la de Macarena Fernández (2003).Este pequeño libro ha sido de vital relevanciapara el análisis llevado aquí a cabo. La propia Macarena en este libro explica queel Arte Esquemático es una huella humanaapenas analizada y que su esquematismo yabstracción complican la interpretación deestas pinturas. Los abrigos que contienen arterupestre se han tratado como una manifesta-ción artística donde el estudio ha preferidocentrarse tradicionalmente en la búsqueda deintenciones por las que se realizaban. Aquí esdonde entra en juego la novedad de nuestrosestudios sobre la pintura esquemática de Sie-rra Madrona porque apenas conocemos su co-nexión con los espacios naturales que rodeana las estaciones, así como las áreas económi-cas más cercanas y la interrelación entre dis-tintas estaciones. Este tipo de cuestiones quetodavía cuelgan de un fino hilo no nos quedaotra que utilizar nuevas tecnologías para mos-trar los resultados obtenidos de estas cuestio-nes. Se ha intentado escapar de tendenciasinterpretativas de corte artístico y buscar deesta forma nuevas respuestas. Respuestas que


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actuales. VÍAS FLUVIALESComo bien es sabido, toda vida depende di-rectamente del agua. Por tanto, este bien es unfactor que condiciona la elección de la ubica-ción de los asentamientos humanos. Los Sistemas de Información Geográfica nospermiten establecer una serie de pautas paraanalizar los posibles vínculos existentes entreredes fluviales y estaciones de arte rupestre.La plasmación en un mismo mapa de los cur-sos fluviales, junto a la de estaciones de arterupestre, abre un amplio abanico de posibili-dades al estudio y valoración de la dependen-cia de las manifestaciones artísticas con loscursos fluviales cercanos.Las doce estaciones rupestres analizadas seencuentran a escasos kilómetros de distanciacon respecto a ríos. Aunque del mismo modo,todas las estaciones de esta zona se encuen-tran situadas junto a pequeños arroyos, quedesembocan en cauces de mayor entidad.

Fig. 2.- Estaciones de arte rupestre. Orientacióny redes fluviales más cercanas.

Atendiendo a estos hechos es la estación Mo-rrón del Pino la que se encuentra a una dis-tancia más lejana con respecto al río

bajos macroespaciales hasta escalas 1:1 paraestudios de detalle. No todo son posibilidades, también existen li-mitaciones que aún se pueden mejorar y queno son otra cosa que una oferta para seguiravanzando en registro e investigación. Unalimitación es la calidad de las fotografías u or-tofotos que dependiendo de su ajuste a la rea-lidad así será la resolución con la quepodamos investigar desde el sillón de casa. Una limitación más, obvia por otro lado, esque lo que hoy vemos a través de los SIG esel paisaje tal y lo conocemos actualmente. Ycomo sabemos el territorio cambia continua-mente, por ello cuanto más atrás echemos lavista para estudiar una sociedad del pasadomayor será la diferencia del paisaje. Este obs-táculo que pagamos al intentar observar pai-sajes para interpretar sobre el pasadodependerá de los factores a los que se haya ex-puesto el lugar en concreto que analicemos. Por tanto, los SIG y con ello la arqueologíadel paisaje presenta un notable potencial queofrece a los investigadores interesados en laaplicación de modelos informáticos para susestudios. Con el fin de mostrar alguna de las aplicabili-dades de los sistemas de información geográ-fica se presenta a continuación algunos casosprácticos de la utilización del programa Arc-Map y en otros casos programas de Cartogra-fía Militar que nos han permitido analizardesde un punto de vista territorial las pinturasrupestres y ponerlas así en relación con su en-torno. A pesar de haber podido analizar mu-chas otras cuestiones nos hemos centrado enla conexión de las vías fluviales, vías pecua-rias con las estaciones rupestres, así como lavisibilidad de alguna estación específica.También se dispone en este trabajo un mapaque vincula a las estaciones rupestres con ca-minos históricos hoy desparecidos con otros



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rreaba este enclave con respecto a este tipo deactividades, nos ha llevado a pensar que la po-sible funcionalidad de esta estación con res-pecto al entorno que la rodea, es la de hito quemarcara este posible cazadero o abrevadero.Además, tal y como explica Macarena Fer-nández (Fernández, 2003), en el panel princi-pal se encuentran múltiples líneasserpentiformes que podrían aludir al propiorío.VÍAS PECUARIAS En este apartado nos centraremos en los as-pectos económicos que pudieron ser decisivosa la hora de elegir uno u otro abrigo determi-nado. En este caso nos ajustaremos a las quetienen que ver con vías pecuarias, es decir, conla ganadería y los desplazamientos estaciona-les a lo largo del territorio en búsqueda de pas-tos apropiados. Las vías pecuarias, marcan

Valmayor, a unos cuatro kilómetros según a laorientación de todas las estaciones rupestresy sin tener en cuenta la posible circulación dearroyos de menor entidad más cercanos a esteabrigo.El ejemplo más claro son las pinturas de LaBatanera. Éstas se disponen en un abrigo sin-gular formado por tres paneles a escasosveinte metros del río Cereceda, por lo tanto,la visualización del río, su dominio, así comoel control de los animales que pudieran acer-carse a este curso fluvial y a la vegetación queemana junto a este río son enormes. Tambiénes relevante destacar que estas manifestacio-nes rupestres se localizan junto a un gran saltode agua conocido como La Chorrera de losBatanes que se produce en este mismo río.Estos saltos de agua agrupan a uno y a otrolado del mismo, sugerentes bancos de peces yanfibios, por lo que la facilidad de pescar eneste lugar era notable. Los beneficios que aca-

Fig. 3.- Estaciones rupestres vinculadas con las vías pecuarias más cercanas


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Por lo tanto, la ubicación de las estacionesaparentemente no es casual, sino más biencumple una serie de pautas estratégicas comola citada de control, visibilidad o referencia deun punto de abrigo y resguardo. De estaforma, se pone de manifiesto la correspon-dencia entre la aparición de arte rupestre y di-versas vías pecuarias más clara aún por lacaracterística explotación ganadera de esta co-marca. Las vías pecuarias deben despertar gran inte-rés y ser tenidas en cuenta en los estudios yanálisis arqueológicos, por su valor de indi-cios de posibles articulaciones del territorio ymovimientos en el paisaje. VISIBILIDADEl hecho de dar a los abrigos con arte rupes-tre una funcionalidad como marcadores terri-toriales y de identidad grupal, viene definidotanto por su emplazamiento en lugares dondepudieran ser vistos desde cualquier punto delterritorio del grupo humano, así como porestar situados en zonas desde las que tener unamplio campo de visión con respecto al en-torno en el que se sitúan. Incluso la intervisi-bilidad entre estaciones puede tratarse de unfactor fundamental en su distribución. Una de las ventajas que ofrece el análisis de lavisibilidad es que “constituye una realidadneutra y atemporal, siendo un atributo quedepende únicamente de variables medioam-bientales y de la percepción del individuo ob-servador y, por lo tanto, puede serreconstruida y leída por el investigador de lamisma manera que era apreciada por los gru-pos del pasado” (Fairen, 2002-2003: 27). La percepción visual y su asociación a la per-cepción del entorno por parte del individuopasan a ser una construcción cultural. La visi-bilidad puede formar parte de estrategias so-ciales destinadas a la visualización de

lugares óptimos de transito de ganado, por loque su control es fundamental. El mapa anterior realizado con el programaArcMap nos permite ver la ubicación de lasdoce estaciones de arte rupestre que en esteestudio nos atañen en relación con las vías pe-cuarias dispuestas a lo largo de Sierra Ma-drona. En dicha proyección del terrenoclasificamos las vías pecuarias dependiendode su tamaño como ya hacía el propio Con-sejo de la Mesta en cañadas, veredas y corde-les. A simple vista podemos observar que no todaslas manifestaciones de arte rupestre están ín-timamente relacionadas con vías pecuarias de-pendiendo de su cercanía. Aun así, vemos quela estación de arte rupestre situada en la zonamás septentrional de las doce estudiadas, laestación El Monje, controla el cruce de unacañada y un cordel tal y como señalan la víade color verde (cañada) y la línea rojiza (cor-del). Este mismo mapa nos permite ver que las pin-turas centrales y más relevantes por su com-posición, aparente temática y por contenermayor número de figuras pintadas, las esta-ciones El Escorialejo, Peña Escrita y El Pi-ruetanal se localizan cercanas a un cordel quepermitía el paso de los ganados trashumantes.La Batanera, al igual que ocurría con la esta-ción El Monje, controla el cruce de una ve-reda con el de un cordel. Estos ejemplos nospermiten interpretar una posible funcionalidadde este tipo de asentamientos. Estas funcionespueden ser desde hito de control de estaszonas óptimas de paso de ganado, hasta mar-car un posible punto de abrigo y resguardoprovisional para el pastor, que utilizaba dichaszonas pintadas como un punto de referenciaen el terreno donde poder resguardarse a supaso por esta zona.



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visibilidad únicamente para el abrigo de PeñaEscrita. Para ello, gracias al programa CartaDigital v2.0, se ha seleccionado un área de vi-sibilidad alrededor del abrigo de unos 130Km2 y hemos marcado zonas situadas entorno a un kilómetro y zonas en torno 5 kiló-metros, situando la altura de la torre de visióna 1.60m, que es lo estimado como la estaturamedia de un ser humano.

distintos elementos culturales, contribuyendoasí a la creación de un paisaje social cultural-mente determinado (Criado, 1993). El análisisde la visibilidad constituye un factor esencialpara la comprensión del paisaje que los dis-tintos yacimientos articulan. Para este estudio, se han trazado cálculos de

existencia de una posible relación entre el em-plazamiento de esta estación y el entorno do-minado visualmente. Se ha otorgado unafunción de control territorial con respecto alcontexto en el que se enmarca esta estación,ya que desde su campo de visión se dominan,no sólo otros yacimientos con arte rupestre(los cuales muy posiblemente tuvieran unafunción similar), sino también vías de comu-nicación y redes fluviales, así como una am-plia extensión del valle utilizado como pasonatural, y que seguramente sería transitado demanera continua. Actualmente, gran cantidadde los terrenos situados en el valle observadodesde Peña Escrita están ocupados por exten-siones de cultivos, en su mayoría olivos. La visibilidad hacia ríos y cursos fluviales re-fuerzan la idea de que estos lugares eran usa-dos para el aprovechamiento de sus pastos, asícomo por tratarse de lugares a los que acudengran cantidad de animales, que pueden con-

Las zonas marcadas de verde son las visiblesdesde Peñas Escrita. Al realizar un análisis de lo establecido, sepuede observar que la visibilidad de este ya-cimiento es muy amplia tanto a corta como alarga distancia. Podemos ver del mismo modoque dentro del campo de visión en torno a unkilómetro queda adscrita como visible desdePeña Escrita la estación con arte rupestre delPiruetanal, por lo que se puede concluir quela intervisibilidad entre estos dos yacimientospodría no ser casual y que, por tanto, el em-plazamiento de ambos fue elegido con esta in-tención de intervisibilidad. En cuanto a lavisibilidad a larga distancia, es decir, el te-rreno incluido en torno a 5 km, podemos ad-vertir como dentro del campo de visión dePeña Escrita se encuentra gran parte del valley el yacimiento de arte rupestre de la Serre-zuela, por lo que nuevamente deducimos la

Fig. 4.- Visibilidad desde Peña Escrita.a)Vista Cenital desde Peña Escrita; b)Detalle en 3D desdePeña Escrita mediante Carta Digital v2.0


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organización espacial y funcional entre ellas.Esto nos indica distintos aspectos, entre ellosla posible relación directa entre abrigos y queexistía una red de abrigos (seguramente jerar-quizada) entre los que podían darse conexio-nes e intercambios de todo tipo.

Fig. 5.- Relación de las estaciones rupestres anali-zadas con respecto a los caminos históricos de la

zona.CONCLUSIONESEl arte rupestre es una manifestación culturalde sociedades pasadas y como tal, un docu-mento histórico insólito donde el entorno y elcontexto de cada estación de arte rupestre esvital para conocer más a fondo este arte. Porello, los arqueólogos y los investigadores deeste arte en general no deben quedarse en lamera interpretación estética. Por lo tanto se debe incidir en las posibilida-des de análisis espacial, que constituyen un in-eludible reto para la gestión de un patrimoniocomplejo, cuya conservación es vital. Apare-jado a ello, debería de seguirle una políticaque integrara el arte rupestre y su entorno, conel fin de preservar el paisaje cultural queforma una estación rupestre y su entorno. En cuanto a conclusiones del trabajo de Fue-naliente, se ha podido comprobar que la elec-ción de un lugar para establecer un yacimiento o un abrigo depende de diversos factores

vertirse en posibles capturas. Es por ello quemantener un control visible de estos entorno-ses de vital importancia, y cabe la posibilidadde que estas estaciones funcionen a modo dehitos que marquen estos posibles cazaderos. El cálculo de cuencas visuales, ha tenido unaserie de críticas relacionadas sobre todo consus aspectos pragmáticos, ya que no siemprese tiene en cuenta la paleobotánica y la inci-dencia de las condiciones atmosféricas, facto-res de los que depende en gran medida lavisión del entorno por parte del individuo.Además también hay que tener en cuenta quela nitidez de la visión disminuye conforme au-menta la distancia de observación. Sabidoesto, los análisis se realizan asumiendo estosfactores que pueden tildar de dudosos sus re-sultados, que por otra parte no dejan de seraproximativos e hipotéticos. CAMINOSHacer un análisis comparando el emplaza-miento de las estaciones con arte rupestre y lared de caminos de uso público, tanto actualescomo históricos, nos ofrece la posibilidad derealizar estudios de accesibilidad a los yaci-mientos, tanto en el momento de pintarloscomo en la actualidad (de cara a un posible tu-rismo y conservación de estos yacimientosmediante la rehabilitación de estos caminos) yobtener conclusiones en lo referente al usohistórico de estos caminos. Con lo que res-pecta al uso histórico de esto caminos, nos re-ferimos a que si estas estaciones se sitúanjunto a caminos que se utilizaban a finales delXIX (los caminos históricos marcados en elmapa datan en este periodo), quiere decir queen el momento de pintar las pinturas ya erantransitados y se han utilizado hasta esta épocao en ocasiones hasta la actualidad.Se puede observar igualmente que todas lasestaciones se encuentran enlazadas por un ca-mino o vía, por lo que es posible deducir una


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como la existencia de agua, áreas de controlvisuales y posiciones estratégicas, distandomucho de una mera casualidad. Por ende, esclara la unión de las sociedades pretéritas querealizaron estas pinturas con el medio en elque habitaban, no sólo por su temática, de lacual queremos escapar, sino por su localiza-ción por ejemplo. Como alegato final de esta ponencia es ponera este entorno de manifestaciones rupestres ala altura del Arte Levantino que en parte tocala región castellano-manchega y que fue in-cluida en la “Lista de Patrimonio Mundial” dela UNESCO en 1998. La riqueza cultural deestas manifestaciones de arte necesita ser pre-servada, por lo que esta zona se podría bene-ficiar de la creación de un Parque Culturalcomo ya existen en otros lugares en Castilla-La Mancha. Su protección debería ir unida in-eludiblemente a la difusión de estepatrimonio, en muchos casos desconocida porla masa o al menos sólo conocida por losgrandes hallazgos como el de Altamira. Por último, la aplicación de nuevas tecnolo-gías en el ámbito científico de la arqueologíadebe seguir desarrollándose, porque de estemodo la investigación va a ganar en registro,conservación, interpretación y en el puntofinal donde se exportan los descubrimientoshasta el público en general. De la mismaforma, sin duda en el campo de la prevencióny gestión del patrimonio los SIG pueden re-sultar de gran ayuda.BIBLIOGRAFÍACABALLERO KLINK, A., (1983). La pinturarupestre esquemática en la vertiente septentrionalde Sierra Morena, provincia de Ciudad Real, y sucontexto arqueológico. Ciudad Real.CRIADO BOADO F. (1993). Visibilidad e inter-pretación del registro arqueológico. Trabajos dePrehistoria 50, PP. 39-56.


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