EL ACTO FOTOGRAFICO

Nombre: Jethro Mather JooAsignatura: Historia & Esttica IIFecha: 15/10/2014En este ensayo hablar sobre mi percepcin del texto El acto fotogrfico tomando en cuenta varios factores, entre ellos, la relacin de las teoras con mi trabajo y mi bagaje artstico.Las imgenes que capturamos son un reflejo de la luz en la materia, en el sujeto. La fotografa capta la luz, para ser plasmada y traducida en una imagen, eso significa que trabajamos en dos dimensiones, espacio y tiempo.Cuando se habla de espacio en la fotografa se habla de los elementos que incluimos en el encuadre, los que recogemos en forma de luz. Y cuando hablamos de tiempo depender de la fugacidad o posible repeticin de la vivencia que representamos.Dicho esto, es bien sabido que a principios del siglo xix, la fotografa era considerada como un reflejo o una imitacin perfecta de la realidad, lo cual segn Dubois el efecto de realidad ligado a la fotografa se atribuy de entrada o la semejanza existente entre la fotografa y su referente. La fotografa, al comienzo es percibida por el ojo natural, tal como un anlogo objetivo. Es por esencia mimtica.Siguiendo con la idea del prrafo anterior Dubois vea esto como espejo de lo real, como mimesis perfecto de lo realEs por eso que en lo que sigue hablar sobre la fotografa como espejo de lo real, la fotografa como transformacin de lo real y la fotografa como huella de un real.La fotografa como espejo de lo real:Esta idea comenz a plantearse a comienzos del siglo XIX. Se vio como todo un tema ya que la sociedad se vio de una forma tanto a favor como en contra, por el hecho de que en esa poca la fotografa solo era vista como una imitacin de la realidad. El hecho de que para en ese entonces el humano era solo un operador y no hacia la imagen el mismo sino que la cmara, la fotografa se ubicaba muy lejos de lo que podra considerarse arte. La fotografa se v ms como una herramienta til que como una expresin artstica. La fotografa como trasformacin de lo realA partir del siglo XX la fotografa se empez a ver como una herramienta de transformacin de la realidad y esto hace descubrir que la lectura fotogrfica est sujeta a los cdigos sociales del lector o de su experiencia. Lo que conlleva a que la fotografa deja de ser un espejo de lo real y se transforma en una imagen dirigida que, a travs del Angulo de visin, el encuadre o la distancia del sujeto asla un punto preciso del espacio-tiempo excluyendo cualquier otra sensacin y dejando su imagen frente a la interpretacin completamente subjetiva del espectador.En palabras de Dubois: Pronto se manifest una reaccin contra ese ilusionismo del espejo fotogrfico. El principio de realidad fue designado entonces como pura impresin, un simple efecto. La imagen fotogrfica, se intentaba demostrar, no es un espejo neutro sino un til de transposicin, de anlisis, de interpretacin, incluso de transformacin de lo real, en el mismo sentido que el lenguaje, por ejemplo, y, como l, culturalmente codificado.Tanto la fotografa como espejo de lo real y la fotografa como smbolo culturalmente codificado (Transformacin), tienen en comn el hecho de considerar la imagen fotogrfica como portadora de un valor absoluto, o al menos general, sea por semejanza, sea por convencin.La fotografa como Huella de un realLa imagen fotogrfica es una huella del referente. La huella fue identificada por Peirce como un ndice. Hablamos de ndice o index para referirnos a signos del objeto en tanto que mantienen o han mantenido con este una conexin fsica o de tipo causal (Causa y Efecto)Dubois afirma que la tercera concepcin se distingue claramente de las dos precedentes, especialmente porque implica que la imagen inicial est dotada de un valor absolutamente singular, o particular, puesto que est determinada nicamente por su referente, y slo por ste.ConclusinPodemos decir que para dubois la fotografa aparece como una tajada nica y singular de espacio tiempo, lo cual toma una especial relevancia para m ya que pienso de la misma manera, que es en la cual yo tomo una parte de la realidad exponindola segn mi