Por FOSFORO JI

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UNIVERSIDAD DE MEXICO

'zación de un argumento quedaba mucho más de sí.

¿A qué obedecen tales de­fectos? ¿ N o será a que Solan3.ni traza situaciones verdade­ramente ingeniosas, ni definecaracteres. ni polemiza contr3.nada,' si no es contra el poli­tiquero, sufrido blanco de ca­si todos nuestros dramatur­gas? Para 10 primero le faltacausticidad o malicia, para 10segundo no recurrir a desdi­bujados personajes capitali­nos que jamás podrán ser lu­gareños, o sea, no darnos gatopor liebre; para lo tercero lefalta eso que pudiéramos IJa­mar sentido de la crítica so­ci,:l, que han poseido en altor;rado un Aristófanes, un Ber­nard Shaw, Uil Moliére. Uncomediógrafo que se respetedeberá seguir modelós seme­jantes y no a Múñoz Seca oFélix B. Caignet, más o menosdisfrazadamente. Un comedió­grafo que se respete deberáporfiar en la búsqueda de undiálogo no de Café París sinode limpia extracción social yde profundos alcances.

Solana acierta cuando escri­be de su obra : "no sé si haráreír, si hará pensar, si las doscosas, o si, ninguna de las dos",acierta en lo último, desdeluego, pues' 10 primero sóloocurre ante una o dos situa­ciones que destacan del tonogeneral mediócre. d\ la pieza;de lo segundo y tercero, mejorcallamos. ' '

Vale la pena decir algo dela Matea de la' señora Mon­toya. Como en el primer actosu papel colinda con lo dramá­tico resulta bien, aunque bas­tante estático y desvanecido.Después de la transformaciónes cuando salen a relucir to­rios jos malos hábitos de doña?v[aría Teresa: para demostrarque licue muchas tablas enH'Z de dirigirse a sus interlo­cutores se dirige al público, sepavonea por la escena, se alis:lel pelo, introduce "morcillas",en fin, una delicia. Y consteque no' dejamos de reconoceren t>lla un' maravilloso 'tempe­ramento dramático. Pero enl;{ comedia hace oe las suyasque da miedo.

1.0 'mismo pasa exactamen­te con Virginia Manzano! queno desmiente su escuela mon­toyesca'. ,En M a./llá 1¡OS obede­er 10 comprueba hasta el can­sancio. Se trata de una come­dia de autor español' que Sal­\'",dor N ovo nos ha obsequia­rlo por desgracia. Seleccio­nando estc tipo de obras.'NovoSl' nlltestra cafla vez lúenos exi­gente y dispuesto a complacer;i un público muy dudoso. Eslástima quc el mejor clir,xtorde teatro con que cOl1tamos ­el mcjor cntre los mexicanos,por 10 111enos- caig;¡ en con­cesiones tan vituperables. De-

seamos que lleve a cabo la pro­metida temporada de teatroclásico y que prescinda de co­medias con marqueses enarde­cidos y amas de casa que re­tornan a sus obligaciones con­yugales.

En la Sala Gante se estrenóPlacer de Vl'rano, de ArmandSalacrou, dirigicl3. por J uliánDuprez con la participaciún,en los papeles estelares, de co­nocidos artistas del cinc y latelevisión. Claro que la come­dia es de excelente factura pe­ro, en última instancia, se re­suelve en una amarga requi­sitoria contra la mujer. Queel engañado sea el marido o elamante poco importa; con lassutilezas de la comedia. Sólola certidumbre de que la mu­jer siempre engaña es la con­clusión definitiva. ¿ N.o estare­mos frente a un desahogo per­sonal de Salacrou?

La torre sobre el gallinero,de Vittorio Calvino, estuvoprotagonizada por Pedro Ló­pez Lagar y Andrea Palma.Como la anterior constituyó

EL

SUPONGO que toda crí­

tica -aún la cinemato­gráfica- requiere cier­ta dosis de racionalidad.

¿ Cómo referirse, entonces, a"La burla del diablo" (Beatthe Devil) , n1ás que "pelícu­la", cara apretada contra laventana, capítulo olvidado deLewis Carroll, desconcierto-bilateral- de un payaso enun púlpito? Invoquemos laandadera, ropaje cientificista,de la nota numerada, y ade­lante:

1. Génesis. En algún lugardel Mar Tirreno, entre N ápo­les y Sorrento, se reunieronalguna noche de verano J ohnRuston, brillante director deEl tesoro de In Sierra Madrr,y Truman Capote. nínfico au­tor de novelas y cuentos pseu­do-neo-faulknerianos. Apa ren­temente, en el bolsillo del Sr.H uston vacía un milloncete dedólares, .en el cuarto de hoteldel Sr. Capote varias h3.rricasdel negro vino de Barheril, yen puntos aledaños de la cos­ta estrellas de cinc su¡,tidas.Las vacaciones pueden disf ra­zarse de tedio -o quizá el solitaliano queme en demasía loscerebros maele in U. S. ,1\.: elhecho es que, entre St¡'cga yStrega, Capote se puso a es­cribir, Rustan a dirigir v lasf'strellas a hurgar en las tien­clas de disfraces locales, Ergo,Beat the Devil. .

un ejemplo de teatro profesio­nal y ya es bastante que asísea. Pero una cierta tendenciade los actores al astrakán nosllevó a engaño, durante los dosprimeros actos. Hasta el fin;¡1se comprende que la obra po­see dignidad artística y unamoraleja muy arraigada en lotradicional. En efecto, es te­ma antiguo, ya tratado -¡ ycómo ,- por Cervantes, que elsoñador . empedernido tengaque rem]¡rse 3nte la cruda rea­lidad. ¿ Cob:mlía? ¿ Claudica­ción? ¿ 0, simplemente, buensentido? En los Ilidos de an­taño ...

El Teatro Esparíol dr M é­xico sigue manteniendo un en­vidiable nivel artístico, auncuando nos parece que en estaocasión no se acertó en la obraseleccionada, ya que si el asun­to de I?eil1ar después de 1/Iori?'contiene una honda esenciadramática, no se puede' asen­tar lo mismo de su tratamien­to. Ahora que con menos obraCustodio y sus actores hicie­ron más. Aquél dirigió mejor,

2. Género, Los norteameri­canos, no contentos con qllee.e. cummings escriba sus ini­ciales con minúsculas, h:\11 ele­vado a la categoría ele géneroliterario un tipo especial decuento: el shaggy dog story o,en sentido latísimo, lo que lasniñas de sociedad denominan,entre nosotros, "chistes surrea­listas" (¿ André Breton gerell­te de banco?) Los ejemplosson múltiples: basten algunosbotones un tanto descosiclos:a) Un caballero con la orejasangrante se presenta en elconsultorio de su médico. "Memorelí la oreja" explica. "Noes posible; ¿ cómo puede Ullapersona mon!rl'se la orej;¡?"replica el bon sens ca rtesiallodel facultativo. Contesta el pa­ciente: "Estaba parado en un:tsilla ", b) Clásico diálogo desliaggy dog: "Déme un heladosin sabor". "; Sin cuál sabor ?"."Sin chocola·te". "No tenemoschocolate". "Entonces sin vai­nilla". Estos cuentos -en quelos caballos piden angostur<len los bares y las palomasmensajeras se ven súbitanlC'n­te cnvueltas en juegos de b;¡d­mington- constituyen el !~é­

nero ele Beat Ihe Drvil. Añ:l­damos una gota del versolimmeriek, algo del aliento deun conejo de Carroll, muchode un in~lés sacando ];¡ len­,~ua CLlando Rentham, Berke­)ry y Hume no están miran-

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moviendo a sus personajes,mas sin hacernos sentir el rit­mo solemne del drama. Tam­bién tenemos que objetar lae;;cenografía de Vlady; su te­lon con eL bosque resulta de­masiado llamativo y, el gobe­li,no, de época bastante poste­rIor. Por fortuna, Custodiohizo un uso ad('cuado de loscortinajes. En el terreno de laactuación se dejó sentir la fal­ta de Ofelia Guilmáin; estabaft~era de tipo, y no muy feliz,L111a Santamaría, que ocupósu lugar. De Ignacio LópezTarso diremos que es ya unactor extraordinario. Tiene fi­g'llra, escuela, talento y emoti­vidad. En la escena final ­lograda perfectamente porCustodio- raya a alturas ines­peradas. Que'se le cuide y seconvertirá en el Gerard Phi­lippe de México. Puede dar­nos un Segismundo memora­ble, si ahonda más en sus 1)('1'­

sonajes y si llega a compren­der que el menor movimientode su cuerpo deberá repercutircn el ánimo del espectador.

do. N o se trata de una para­doja, porque no se planteanproblemas; de un cuento dehaJas, porque no se solicitauna suspensión de la creduli­dad: de una ironía. porque ­lean ustedes el artículo de Jor­ge Portilla ('1J cl 1Júmero an­terior de l/nivrrsidad de Mé­:rico. Es, ante todo, un shaggydog story, oscilante entre e.1absurdo -que sería demasia­do cómico- y el relajo -quesería demasiado serio.

3. Dramatis Perso1l1wr, Enprim':r lugar, la siniestra ban­da de cuatro. El jefe, un gor­dísimo sujeto que usa ropademasiado grande y un som­brero ele chango cilindrcro(Robert Morley). Un alemúnde apellido il-Iandés (se escri­be O'Rara y se pronunciaO'Horror) interpretado porPeter Lorre ter ido de rtlbioy portando chalecos de fanta­sía. ln italiano (Marco Tu­lIi) de ademún draculesco. Yun inglés diminuto (1vorBarnard) e"-oficial del cjér­cito dc la lndi<l, que en S11

bastón oculta un florete y ha­jo su bombín una admiración~lesenfrellad;¡ por Hitler yMussolini. Los cuatro cofra­des se dirigen al Africa Ccn­tral, con cl obit'1n (le l'"p1 0 ,-'1'clandrstinamente tierras eleuranio, y con el pretexto devenderles aspiradoras eléctri­cas a los negros, A este grupose unen. cn c;¡lidad de "age1J­tes", U1J ciudadano de los EE,VU. (Humphrey Bogar!) \'su nelllll(ttica cónvugr (Gin:lLollobrig-ida), Fl' Sr, Bog;¡rtes multimillonario. 10 cual noes obstrlculo p;¡ ra f]uc esté :tsueJclo r\(' la banda, ~' feliz po-

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... reducidos a !airraciol1alidad .. ,

.. reacciones di'! estado "avcnl-ltra." ...

desvinculación elel "h0111bre dela calle~'.

5. Huston Ex Macchil1a.John Huston ha logrado tinapelícula sin anteceeleNtes -nivisibles consecuencias·- en lahi storia dd cine. Tslote felizy despreocupado, Beat the Dr­vil crea un refrescante climade indefinición dentro de ungénero .agobiacl'o por los cli­sés y las fórmula.s previs.iblrs,salta de escena en escena ­con d desparpajo de un P;'ó­lago quevediano-· lanZalldütrompetillas a los i11cómodosespectadores, pronuncia fra­ses incomj)rensibles, hace alu­siones histórico-literarias, eva­de toda coherencia y se delei­ta en sus propios errores ­que a veces éstos, como enuna sesión de le jazz hot, unpoema de Amado Nervo o unanovela de D. H. Lawrence,constituyen el sello· inconfun­dible y magnífico. El tema dela "aventura" -aunado a lacodicia y a la ruptura de lasolidaridad ell El' tesoro de laSierra Madre,. al aislamientoen el maten The AsphaH fun­gil', a la cobardía superada' enRed Badge of Couragc, a unsentido muy particular del ip­dividualisrho en -Thf AfricallQueen- encuentra aquí sudesembocadura natural en elhunlor y en la estilizaóón denn absurdü con cara de palo.Muestrario ele tipos, 'situacio­nes v reacciones del estado"ave~tura", Huston los estáreduciendo continuamente a lairracionalidad: las damas es­cotadas de oscuros anteceden­tes, los extranjeros sospecho­sos, el "tough guy'" con cora­zón de oro, el local "interna­cional", se desnudan de sustruculencias de papiermaché eingresan a la tierra de nadiee!e 1:1 caricatura. El anteceden­te más visible ele La buda del(1 ¡aMo está en las películas delos hermanos Marx (buena fe:me refiero a los originales,pre-Cortina ele Hierro) y rnalgunas formas patinant{~s delhumor inglés. Quizá tengaEeat the Devil algún contactocon el delicioso Drole dl' Dra­IHe; la película de Carné, sinemb8rgo, poseía cierta dosisele sátira, cierto leve subraya­do poético, que no existe --"':'nopodría existir- en el film eleHIlstOll, feliz en S11 chapoteochi nado, dondr la única granca rcajaela qne se escucha' es ladel propio director, pues elpúblico se Ciuedó, amarRam~n­

1e, esnerando pI emocionantpfilm ele espiona ie.el sutil me­lodrama dr 11 vid;t marital. elrlesgarrante drama de .'Icll1lte­rio neorrralista: qur PeterLorre cometiera algl1na C?Ila­

liarla, {lne Tennifer Tones su­friera intpnsamente, 'Cine GimT.ollobri~·ifh tomara un bañoron leche ele cabras..

portugués cuyo capitán viveen estado abstracto de embria­guez, los siniestros cofrades s'.:pasran en fila india por cu­bierta cantando canciones decuna, el inglés -con notahlefalta de sentido del hUlllor­amenaza con descubrir los pla­nes de la banda a la policía,los siniestros cofrades intentananiquilar al inglés mientrasjuegan bridge y una pianolatoca sin intervención humana,Lollobrigida se siente en p1e-

no condado de vVorcestershi re,el barco -aparentemente- sehunde, el grupo naufraga enuna costa árabe, se les encar­cela bajo sospecha de espiona­je, se les suelta cuando Boganpromete al Califa local que lepresentará a la Princesa Rit:!(Hayworth) -¿es preci~;o

continuar ?)-Ay, Suzv, y yo quc crC'Í

que iba a haber un OTan "ro-., ~

mance .

El Sólido Pilar sale del cilwmaldiciendo, mientras estecronista se regoci ¡a en sentirsemfts "snob" que 'nunca, V conun ligero arqueamiento d~' cejapone rn evidencia su absoluta

mienza a contar mentiras: quesu marido va a explolar ura­nio a Tanganyka, que los in­trreses de su familia en lasfinanzas de Inglaterra. Bogartopina que Jnglaterra es muchapompa y poca circunstancía ­con los dientes apretados, na­luralmtn1l'. )

-Caray, no hay nada de ac­ción, como quien dice. (Su­frid: ya vamos a la mitad dela película.)

( J.ollobrígid:¡ l'ae entre laspíldoras del inglés. ¡Ahoraprocede a un deshabillé! N o:c8nta "tí forrr tú an' tú forrrlí". El inglés y el diminuto(,ficial del ejército de La Inelia~e enojan en el bar. j Ahora\'al1 a darse de puñetazos y aromper todas las botellas, ac­ción. acción ! No: el diminutogrila p81abras incomprensibles:"j Los rosacrucianos! ¡LaSanta H l'rmandad I j Fe yIJoder !")

-Voy, l'Oy, y cerca de l:tcasa daban una de Oro1.

(El prccioso automó\il ­desocupado- se despeña, losactores abordan un carguero

seedor de un Yiej ísimo auto­móvil adornado de cortinajesde terciopelo y una cantina ro­cocó (el Sr. Bogart habla co­mo héroe de Hemingway, be­be como una playa·y sabemosque, aunque ya en declive mo­ral. lo hace con los dientesapretados y un saco sport delmejor corte). La Srita 1.0110­brigida, con un ;\cento gruesocomo la pizza. vive de una en­vidiable nostalgia hacia el es­lila de vida de la aristocnciabritánica, que actualiza contea alld cn./lll/Jets a las cincode la tarde v un;¡ suscripcie'ma Cou'IItrv r.ifl'. A rdonele;\re1 cocktail. un tieso súbelito deSu Nfaiest:1d (Edward Un­drrdown) ,Ira icado a u nausanza quC' deje') de observarsedesde que Galsworthy orga­nizaba días de l':lmpo para la.familia 17orsyll1('. y que en unmisterioso veliz negro acarreapíldoras homeopáticas y unabotc'la de- agua caliente í esbien sabiclo Cjue una ele las mu­chas di frrencías entre el el­ropeo y el inglés consiste enCjue aquél tirne vida s:,xual yéste botellas ele agua caliente)./\ su vera, la esposa (Jrnnifei'JCJ11es), una mentirosa "ital.cmpeñada en hacer creer quesu marido fonna parte de 1:1:1ristocr;:lcia terrateniente.

4. Voz PO/Ju1l-i, Voz Dei. El"público cineadicto" paga CU:I­

tro pesos por gozar de su es­pectáculo prefericlo. Los sá­bados y domingos, la cifra semultiplica por novias, hijos ysuegras. N o es posible timara este sólido pilar de la indus­tria. ¿La prueba? T{eproduz-

. camos -j fI'cmche de 'V'ie!­los sonidos no-estereofónicosque c('rGt de mi hutaca se es­cucharon un sábado por la no­che:-j Qué padre' Es como una

de esas prlíndas dc Jír-roc.(Saca sus chocolates).

(Peter Lorre, con la mira­da turbia. se introduce en brecáma ra de H umphrey Bo­gart, dudando de su lealtadhacia el grupo. Toma asientoy fuma lentamente de nna bo­quilla china. j Ahora dC'be sa­car una pequeñísima pistola dela cigarrera! N o: discurre entorno a la superioridad cultu­ral de Alemanía sobre EstadosUnidos, y. cuando le dicen"MI'. O'Horror", hace un be­rrinche y se justifica diciencioque en la ¡{epública de Chikmuchos distinguidos a1C'manesse llaman O'Hara).-j Qué suave! El muchacho

le va a quitar la muchacha aese inglés aburrido. (Saca suspañuelos. )

(Jrnnifer cae el1 brazos deI-Iumphrey, y rápidamente co-