Dra. Álvarez Quesada C. Ergonomía y color · 2019-01-17 · rojo-verde y azul-amarillo),...

RESUMENEl color y la ergonomía seunen en el diseño. El colores energía y esta nos influ-ye sobre el estado físico ypsíquico. Es muy impor-tante prestar atención encuanto a la elección decolores para los ambientesy mobiliario de nuestrasconsultas, porque influyenen el trabajo, en los pacien-tes, y en nosotros mismos.Debemos crear un entornolo más agradable posiblepara mejorar nuestro traba-jo diario. Muchas veces conpequeños cambios de colorpueden mejorar nuestrasvidas.

PALABRAS CLAVEColor, ergonomía, diseño.

SUMMARYColour and ergonomy arejoint in design. The color isenergy, and this influencesus on our physical and psy-

chological conditions. It isvery important to payattention on the choice ofcolours for surroundingsand furnitures for our den-tal clinics, because theyinfluence us in our way ofworking, in the patientsand in ourselves. We havethe obligation to create anatmosphere the most enjo-yable as possible to impro-ve on our diary work. It isimportant to say that some-times little changes incolour can improve ourlifes.

KEY WORDSColor, ergonomy, design.

EL COLOR EN ERGONOMÍALos colores y la ergonomíatienen una amplia relaciónentre sí, esta unión sedemuestra fundamental-mente en su conjunción enel diseño. El diseño debeser óptimo para el entorno

donde nos movemos losseres humanos, es decir,específico y adecuado paracada situación y circuns-tancia.

El color es energía y sedefine por tres parámetros:tono, tinte o tonalidad (esla longitud de onda quepercibe el ojo humano,valor, brillo o luminosidadque representa la cantidadde claro-oscuro del color, odicho de otro modo, la can-tidad de luz reflejada por elcolor) y, por último, laintensidad, saturación ocontraste, que es la poten-cia o fuerza del color, o enotros términos la vivacidado dosis de color. Pero aunasí podemos tener muchasvariaciones al respecto.

Podemos ver unos colo-res primarios o fundamen-tales (agrupados en parejasrojo-verde y azul-amarillo),secundarios (formados pormezclas de los colores pri-

marios), terciarios (mezclasde colores primarios ysecundarios), colores com-plementarios, el blanco y elnegro, y esto a su vez conjuegos de matices de brillosy saturaciones (Figuras 1 a5). Es por esto que al temadel color hay que prestarleuna atención adecuadaporque forma parte denuestra vida y además demanera cotidiana.

El color no es una carac-terística de los elementosfísicos utilizados en el dise-ño ergonómico, sino de larespuesta perceptiva pro-ducida por la luz proceden-te de ellos. Es decir, el colores el resultado de la activi-dad producida en tresmecanismos perceptivos(tres tipos de conos en laretina) que operan por tresmecanismos. El mecanis-mo acromático es el princi-pal responsable del nivel declaridad percibido (o del

Dra. Álvarez Quesada C. TITULAR DEL DEPARTAMENTO DE ODONTOLOGÍA

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA SALUD

UNIVERSIDAD EUROPEA DE MADRID

Grille C. ESTUDIANTE DE MEDICINA

HOSPITAL CLÍNICO DE SAN CARLOS

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

Madrid

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Ergonomía y color

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brillo, si son elementosemisores) y basa su funcio-namiento en la cantidadrelativa de la luz detectada,los otros dos mecanismosbasan su funcionamientoen el análisis cualitativo dela energía, uno de ellosindica si se da predominan-cia en las longitudes deonda corta (azul) o a laslongitudes de onda larga(amarillo) del espectro, y elotro mecanismo es respectoa si se da acumulación rela-tiva en las posiciones cen-trales (verde) o extremas(rojo).

Los contrastes de color

experimentados en undeterminado entorno, anteuna combinación de mate-riales, no sólo dependerade las características deestos, sino también de lascondiciones de observa-ción.

Las condiciones de ilu-minación influyen en lascaracterísticas de la energíaenviada a la retina por lasdistintas superficies, lascaracterísticas del ilumi-nante usado, para poderespecificarlos, se puedemedir la temperatura decolor (Kº). Este parámetroindicará la posible existen-

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Figura 1. Colores primarios ( azul - amarillo y rojo - verde) Figura 2. Colores secundarios ( verde, naranja y violeta)

Figura 3. Colores formados por mezclas ( marrón, gris y ocre )

Figura 5. Colores blanco y negro

Figura 4. Colores complementarios ( violeta- azulado , verde-azulado , verde-amarillo , naranja-amarillo , naranja-rojo yvioleta- rojizo )


cia de un exceso relativo enlongitudes de onda larga(bajas temperaturas de color)o longitudes de onda cortas(alta temperatura de color)en los contrastes de color.

La respuesta de losmecanismos perceptivos ypor tanto de los contrastesde color experimentados,no sólo dependen de lascaracterísticas de la energía

luminosa que alcanza laretina, ha de considerarsetambién la capacidad delsistema visual para modifi-car la respuesta de formaque se compensen, total oparcialmente, los excesos ydefectos relativos en la acu-mulación de energía en lasdiferentes porciones delespectro.

Los contrastes de colortambién influyen porqueresultan afectados por elcolor de la luz elegida y porello dependerá la calidadde la iluminación de unaaplicación concreta. Elcolor de la luz que va a uti-lizarse deberá decidirse enfunción de la tarea que sedeba realizar bajo ella. Si elcolor es próximo al blanco,la reproducción del color yla difusión de la luz seránmejores. Cuanta más luz seaproxime al extremo delrojo del espectro peor será

la reproducción del color,pero el ambiente será máscálido

La coloración de la ilu-minación no sólo dependedel color de la luz, sinotambién de la intensidadluminosa. La temperaturacolorimétrica está relacio-nada con las diferentes for-mas de iluminación. Lasensación de satisfaccióncon la iluminación de unambiente determinadodependerá de la temperatu-ra y del tipo de lámparas,por lo que podríamos dife-renciar tres tipos de luzblanca:

— blanco de luz diurna,alrededor de 6.000kº;

— blanco neutro, alre-dedor de 4.000kº;

— blanco cálido, alrede-dor de 3.000 kº.

No hay que olvidar porotro lado la importancia eincidencia de la ergonomía

Figura 6. Cueva rupestre de Altamira ( Cantabria) . Losprimeros pintores utilizaban materiales y medios queencontraban a su alcance para representar simbólicamenteescenas de caza y rituales

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en el entorno laboral. Se haescrito mucho al respecto yse está tendiendo ahora auna ergonomía más sociali-zada, teniendo en cuenta alhombre y a este en su rela-ción con el entorno habita-ble, donde la ergonomíaparticipa en los procesosrelacionados con la concep-ción, proyección, elabora-ción y utilización del entor-no habitable, adecuándoloal usuario.

Por eso, se puede consi-derar a la ergonomía comoel proceso de diseño queinterviene en la creación deun entorno artificial para el

uso del hombre, teniendopresente su bienestar físico ymental, por lo que es muyimportante la selección yadecuación de los coloresque rodean a las personas yconfiguran su ambiente, asípodemos recrear un entornoapropiado para cada cir-cunstancia (1).

EL COLOR EN PSICOLOGÍALa psicología desde siem-pre ha prestado muchaatención y ha realizadonumerosos estudios refe-rentes al color en todos susaspectos, y a través de lahistoria de la humanidad.

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Figura 7. Pasillo en el interior de una pirámide de Egipto , dondese aprecia la profusa decoración de pintura en sus paredes a lolargo de todo el recorrido

Figura 8. Escultura del antiguo Egipto , donde se aprecian restosde colores en su decoración , asi como en las paredes vecinas


Los colores tienen unaestrecha relación con la psi-cología de cada persona,muchas veces se eligen loscolores de acuerdo con eltipo de personalidad.Según los trabajos de

Eysenck de 1941, publica-dos en American Journal ofPsychology, hay cuatrotipos de personas en cuan-to a la elección del color;los hay que escogen uncolor porque fijan la aten-

ción en el color en símismo (tipo objetivo);otras en cambio lo eligenpor las sensaciones que elcolor les provoca (tipofisiológico); otros por elcarácter de familiaridad

que les hace sentir (tipoasociativo), y por último,otros por la experiencia oinexperiencia, es decir,por la edad (tipo caracte-rial) (2).

En cuanto a la preferen-cia cromática, se puedendiferenciar dos parámetrosesenciales:

— Un componentepsicofisiológico, en elcual una sensibilidadpoco madura busca estí-mulos intensos en todoslos dominios, es decir,cuanto más primitivo seaun organismo en el senti-do onto y filogenético sebuscan más estímulos

— Un componentecultural, cuanto másmaduro sea el organismobusca un nivel de excita-ción no máximo sinoóptimo. Se elige en cuan-to a categorías culturalesy educacionales.

Hay varias pautas oreglas definidas porGrainger en 1955, ypublicadas en el Journalof Genetic Psichology,entre las que destacamos:

— Cuanto más involu-cionado sea un individuoen el sentido onto filoge-nético, mayor preferencia

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Figura 9. Mosaico romano con amplia utilización de colores , utilizado para decoración en losedificios y casas de la época, tanto en suelos como en paredes .Típicos edificios coloristas frente alcanal en Holanda . Rosetón formado por cristales de colores emplomados , muy utilizados encatedrales , para favorecer el paso de la luz y con amplia simbología religiosa . Moderno edificiodonde su autor juega con luces de colores para darle mayor vistosidad nocturna

Figura 10 . Tela mejicana con amplia variedad de colores delarco iris , con representaciones simbólicas de animales y plantas

Figura 11. Vasija decorada combinando rojo y negro , resaltanmuy bien los pequeños y detallados dibujos de su decoración


tendrá a colores cálidos — Cuanto menor sea el

nivel socioeconómico deuna persona, mayor es lapreferencia hacia el rojo.

— Cuanto más bajo es elnivel de civilización delgrupo humano, mayor essu preferencia por los colo-res cálidos.

También hacen referen-cias al respecto Wright yRainwater en su artículo“Los Significados delcolor”, publicado en elJournal of General Psycho-logy en 1962, donde dicenque hasta una edad deter-minada no se manifiestauna preferencia marcadarespecto a las combinacio-

nes de colores, por lo quetiene que intervenir, nece-sariamente, un factor deexperiencia o de aprendiza-je. Otra apreciacion deriva-da de estos trabajos es queel color tiene un significa-do espacial: los colores cáli-dos tienden a situarse pordelante de los fríos. Porotro lado, también hay unaclara relación de los colorescon la simbología, lo quehace que en la vivenciaestética se den variasdimensiones a la vez, por loque se piensa que la satura-ción contribuye a la dimen-sión de vistosidad, la ele-gancia depende del matiz aligual que el factor color.

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Figura 12. Beato de Liebana, donde se aprecia en esta escena lasminiaturas profusamente elaboradas y coloreadas

Figura 13. Mobiliario de Le Corbusier , silla para tumbarse ydescansar , realizada con autentico cuero y piel de vaca, blancoy negro con apoyos metálicos de acero

Figura 14. Mujer africana que lleva collares , pendientes ,adornos en el pelo y piel , de vivos colores

Figura 15. “Escuela de Atenas “del Maestro Rafael. 1512,Vaticano. Pintura en la cual el artista ha fijado un punto de fugacentral para dar mayor perspectiva al cuadro

Figura 16. Bodegon. Francisco de Zurbaran. Museo del PradoMadrid. Se observa claramente como el autor juega en estebodegón con las luces y sombras en estos objetos


EL COLOR EN EL ARTE PICTÓRICOLa pintura es una combinación decolores, formas y texturas, y el artistapor otro lado es el creador del estilo,es el que tiene el poder en el arte.

Desde siempre a lo largo de la his-toria de la humanidad desde las pri-meras pinturas rupestres, el hombreha ido plasmando con los medios queencontraba a su alrededor los coloresy la simbología en sus representacio-nes desde siempre hasta hasta nues-tros días (Figura 6).

Los colores se han utilizado entodas las facetas del arte en pintura,escultura, arquitectura, textiles, alfa-rería, escritura, mobiliario, ornamen-tos, etc. (3) (Figuras 7-14).

Ha jugado con colores, con mati-ces muy saturados, con grandes con-trastes cromáticos hasta llegar a lapolicromía; posteriormente se fueincorporando poco a poco al arte laperspectiva y el uso de las luces y lassombras (Figuras 15 y 16).

El artista de la pintura tiende crearsu estilo propio, intentando agradar alos demás, y buscando su autorreali-zación y su sentido de la belleza.

EL COLOR EN EL DISEÑOY EN EL MOBILIARIOEl color también es aplicable al dise-ño, que actúa sobre la psique delhombre. El color provoca sensacionesy reacciones emocionales cuando seperciben los objetos, unas veces para

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Figura 17. Los colores también influyen en la elaboración de losproductos culinarios y en la presentación de los platos, de algunamanera los cocineros llaman la atención a los comensales parainducir a su consumo

Figura 18. La naturaleza está dotada de infinidad de formas ycolores en toda la gama de alimentos. Estos de alguna manerasirven para atraer a su consumo tanto a animales como a sereshumanos

Figura 19. La propia naturaleza presenta infinidad de colorescambiantes a lo largo del transcurrir de las estaciones, muchas vecespueden influir en nuestros sentimientos y estados de ánimo


estimular o excitar, otrastranquilizando e inclusoprovocando sensaciones decansancio. Las sensacionesde color están interrelacio-nadas, los valores de lumi-nosidad, tono y saturaciónde cualquier superficie, sonrelativos, al ser modifica-dos por la luminosidad,tono y saturación de lassuperficies que le rodean.La realidad se nos presentaa través del color (4). Unbuen diseño del color, apli-cado al mobiliario, deforma ergonómica es conci-liador entre el hombre y el

medio, para el confort delhombre en su hábitat, a tra-vés de relaciones e interre-laciones cromáticas de estediseño ergonómico delcolor en el mobiliario.

No hay que olvidar quees el mueble el que debe deestar al servicio de la perso-na y no al revés. Desde queLeonardo da Vinci estable-ciera por primera vez ennuestra cultura de formaracional una proporciónideal del cuerpo humanodespués de cientos de estu-dios anatómicos y aplicaralas leyes de la mecánica al

movimiento del cuerpo, elcapítulo de la relaciónentre antropometría y dise-ño quedaba abierto. Aun-que es bien cierto queintuitivamente se ha busca-do siempre la comodidaden todo lo relacionado conel mobiliario, y los objetoscotidianos, muchas vecescriterios esteticistas, comolos de la moda, han prima-do sobre las leyes lógicaselementales.

El precedente inmediatoa este planteamiento loencontramos en los estu-dios llevados a cabo porle Corbusier, de estaforma no sólo los objetos,mobiliario, sino tambiénlos espacios deben serdiseñados y creados a lamedida del hombre.

El mueble no es un obje-to de decoración, un objetoaislado. Un mueble cumpleuna función concreta den-tro de un entorno concreto,cualquier mueble no orna-mental u objeto que debaser utilizado por el hombre,ya sea en situación de tra-bajo o de ocio, que no res-ponda a bases ergonómicasestudiadas y comprobadas,nunca será un buen diseño.

Lo que en un principiofue una etapa de desarrollo

ligada a la producción y enlas guerras, en los años 50,es la industria quien tomael testigo, y todo objeto quese produce, se diseña for-malmente atendiendo aunas características ergo-nómicas respecto al usocomún y al usuario al quese destina. El color delobjeto pasa a ser un fenó-meno de observación,manipulación y transfor-mación cromática, posibili-tando ser diferente e identi-ficado, dando opción a unamejor percepción y acepta-ción por parte del usuario.Pero es a partir de los años60 cuando se empieza ahablar de la ergonomíaambiental y es el campo dela psicología el que tomaimportancia. Podemoshablar por tanto, de laergonomía del color comorespuesta planificada deldiseño, a las característicasperceptivas y limitacionesde los usuarios, para mejo-rar la calidad de vida. Laergonomía del color, desdeel diseño ergonómico delcolor como principio crea-tivo, pensado, encaminadoa facilitar y armonizar larelación del hombre con losmedios a su alcance y en suentorno o hábitat tratando

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Figura 20. Distintos ambientes del Servicio de Recepción,podemos observar claras diferencias debidos a la combinación decolores y de estilos

Figura 21. Clínicas dentales con grandes diferencias a costa dela combinación de colores en mobiliario y decoración , así comoen la variedad de estilos y diseños

Figura 22. Diversos ambientes para una clínica dental,utilizando diferentes colores para tapizados en los sillones, asícomo diferentes colores en paredes, techos y resto del mobiliario


de coordinar dos conceptosde actualidad como lo sonla ergonomía y el medioambiente con un tercerconcepto que es el color, degran influencia psico-social. El color provocasensaciones y reaccionesemocionales cuando seperciben objetos, unasveces estimula o excita,otras tranquiliza e inclusoprovoca cansancio, por esosu manipulación adecuadase hace necesaria desde eldiseño.

Gerstner (1988) dice:“La forma es el cuerpo del

color y el color es el almade la forma”. Requiereambientes y espacios dise-ñados ergonómicamentepara su disfrute cómodo,seguro, en función del usoy para reducir la posibili-dad de daños para la salud.Vemos que el diseño ergo-nómico busca el bienestardel hombre tanto en rela-ción con la actividad de tra-bajo como del entorno.

El medio en que nosmovemos es a todas lucesconflictivo para el carácternatural del hombre, por esodebemos realizar un diseño

ergonómico del color.March Fiz (1986) dijo: “Enesta cultura de los ojos, loscolores no son solamentereconocidos como cualida-des de los objetos, sinosentidos como excitanteso calmantes, disonantes oarmoniosos, alegres osombríos, cálidos o fríos yotras cualidades expresi-vas ligadas directamente asu percepción en el espec-táculo de la vida” (Figura17, 18, 19).

El uso del color era unaasociación natural del colory material, pero en la pro-yección del diseño actual,los procesos mentales decreación son esenciales, esaquí donde debe incidir lapsicología ambiental y elbuen uso del color, dandovalores asociados de colorcon la forma, para definir-lo y evitar que el acto deproyectar se convierta enuna simplificación excesi-va e ignorada por parte delos usuarios y diseñadores(5, 6).

Hay que tener en cuen-ta que el diseño del colorbajo el aspecto ergonómi-co, surge como una nece-sidad del hombre, en larelación de su propia psi-que y del entorno habita-ble, a través de:

— El conocimiento delcolor como piel de la reali-dad y que constituye unaexperiencia perceptiva.

— Las sensaciones ycomportamientos que pro-porcionan los estímuloscromáticos del entorno, asu vez reactores de los efec-tos psicológicos del color.

— El lenguaje semioló-gico del color, como vehí-culo de información y rela-ción del hombre con elentorno.

Es por eso la necesidadde un diseño ergonómicodel color, como conciliadorhombre-medio, como con-

fort hombre en su habitat, através de relaciones e inter-rrelaciones cromáticas deeste diseño ergonómico delcolor en el mobiliario. Lautilización de la ergonomíadel color es fundamentalpara la concepción, proyec-ción y elaboración de lasactuaciones sobre el entor-no según las característicaspropias del hombre comoson las fisiológicas, las fun-cionales y las psicológicas.

Nuestro mundo cambiaa una velocidad vertigino-sa, la tecnología y el diseñoevolucionan rápidamente,nosotros en las clínicasdebemos ir parejos almundo actual, introducien-do pequeños cambios pocoa poco, uno de ellos puedeser el del color tanto en ladecoración de nuestroambiente como de nuestrosequipos y mobiliarios.Muchas veces estas peque-ñas mejoras nos hacen sen-tirnos bien con nootrosmismos y hacen ganar cali-dad y confianza a nuestrospacientes. Pueden tambiénservirnos de ayuda comomárketing para nuestraconsulta y fomento de nue-vos pacientes ya que dan ala clínica un aire de renova-ción y modernidad, con uncoste económico relativa-mente asequible (Figura20-22).

MOBILIARIO Y COLORLos colores y el mobiliariotienen una estrecha rela-ción entre ellos, además deldiseño ergonómico que esfundamental como hemosobservado anteriormente.Así que hablaremos delambiente y del hombre.Puede decirse que, por unaparte, está el entorno y elambiente, que forman unsistema tecnológico en sumayor parte artificial, quetiene como característicaprincipal el de haber sido

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Figura 23. Moderna clínica dental con diseño innovador encuanto a presentar una distribución espacial en cabinasindependientes y por la aplicación de colores , texturas ymateriales

Figura 24. Colores clásicos utilizados en señalizaciones portodos conocidas , con diferentes significados


creado por el hombre y quepor lo tanto puede sermodificado fácilmente pesea tener unos parámetro ses-tables que dependen de laprofesión, mediante el dise-ño, constituido a su vez porun conjunto de subsiste-mas más o menos comple-jos y que McCormick clasi-fica en:

— Objetos, herramien-tas e instrumentos que elhombre utiliza en su coti-diana actividad personal yprofesional.

— Máquinas, artefactosy vehículos que permiten alhombre llevar a cabo activi-

dades que superan sus pro-pias capacidades físicas.

— Espacios y ambientes,en los que el hombre desa-rrolla la totalidad de susactividades vitales.

Por otro lado está elhombre, que es un sistemabiológico y por tanto natu-ral y muy complejo dado elgran número de elementosy funciones que lo compo-nen, caracterizado por suextraordinaria capacidadde adaptación, pero endefinitiva sujeto a unasnecesidades, limitaciones ycaracterísticas imposiblesde variar y que pueden cla-

sificarse sistemáticamenteen:

— Necesidades de índo-le biofisiológico, relaciona-das con los procesos meta-bólicos y condicionesambientales necesariaspara la supervivenciahumana.

— Limitaciones de índo-le operativo funcional rela-cionadas con los aspectosmorfológicos y biomecáni-cos que determinan lascapacidades operativas delhombre.

— Características deíndole psico perceptivorelacionadas con los dife-rentes tipos de estimula-ción y comportamiento delser humano.

El hombre y su ambien-te tienen que estar en equi-librio, como decía Ortega yGasset: “El hombre notiene empeño alguno por˝estar˝ en el mundo, en loque tiene empeño es en˝estar bien˝. El ˝bienestar˝ yno el ˝estar˝ es la necesidadfundamental para el hom-bre” (Figura 23).

En cuanto a las observa-ciones generales recordare-mos que la percepción delcolor depende del color dela luz que lo ilumina, esdecir, depende del tipo delámpara que se utilice(cada sistema de ilumina-ción irá de acorde al tipo deactividad que se desarrolleen dicho espacio de traba-jo) y de las propiedadesque posean dichos mue-bles, objetos o superficiespara reflejar dicha luz, esdecir, la calidad de lasuperficie y los materialesde los que están realizados.Esto es el claro exponenteen nuestras consultas,requerimos intensidades deluz de trabajo elevadas enla sala operatoria y requeri-mos diferentes tipos deluces en la sala de espera,servicio de recepción, des-

pacho, pasillos, etc., todasellas deberán siempre estarbien reguladas y equilibra-das para facilitar el uso y laestancia en las diferentesáreas del consultorio.

Respecto a la seleccióndel color del mobiliario ysu naturaleza, dependerácomo ya he dicho anterior-mente de cuál sea su fin yen dónde esté ubicado encuanto al espacio físicoambiental; en general setiende a factores de refle-xión rondando del 20 al 55por ciento, preferiblementecon acabados mates y nobrillantes, de colores cáli-dos agradables a la vistamás con luz cálida que confría.

A nivel psicológico esrecomendable la aplicaciónde distintos tonos de colo-res en un espacio a fin deno saturar la mente de losque trabajan allí, sea cualsea la actividad que allí serealice.

Como tendencias se sue-len usar colores diferentespara la decoración distintosdel color base del mobilia-rio, aunque si el mobiliariono es de madera se puedenutilizar colores iguales perode diferente tono. Otrosprefieren tonos en la deco-ración semejantes a los delmobiliario pero con deta-lles ornamentales o funcio-nales de otro color parafavorecer el contraste. Todoesto como es lógico depen-derá del área o espacio de laclínica, del mobiliario allíubicado y de la función quese le requiera a dicho mobi-liario

Como ejemplos pode-mos decir que el gris, quees un color neutro, combi-na estéticamente con todoslos colores, no satura lamente y crea ambientesluminosos. No genera dis-cordia, es un tono del agra-do de la mayoría. Es un

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Figura 25. Muchos de nuestros materiales e instrumentos hoydía se realizan de diferentes colores para dar mayor facilidad encuanto a su utilización

Figura 26. Los contrastes , la luminosidad y los tonos de colorson muy importantes a la hora de realizar un buen trabajoodontológico


color base sobre el que seincorporan otros colores, yaporta distinción. Por otrolado, el beis, que es neutrotambién, es beneficioso encasos de hiperactividad físi-ca o mental y el colorcrema se utiliza como rela-jante en mentes desordena-das, y con otros coloresadquiere más fuerza y dabuenos contrastes (7- 9).

IDENTIFICACIÓN DE LOSOBJETOS POR EL COLOR,COMBINACIÓN Y ELECCIÓNLos colores influyen en lavida cotidiana y en el bie-nestar interior de las perso-nas. Una buena elecciónnos permite trabajar mejor,con más eficacia, seguri-dad, mayor concentración,conciliar el sueño, pode-mos estimular facultadesque necesitamos y inhibirlas que nos resultan noci-vas; en resumen, nos con-duce a un bienestar y agra-do.

La luz ordinaria consisteen radiaciones electromag-néticas de diferentes longi-tudes de onda que corres-ponden a cada una de lasbandas del espectro visible.Nuestra percepción delcolor de un objeto dependedel color de la luz con elque se ilumina y de lamanera en el que el propioobjeto refleja la luz, por loque la elección del coloresnos afecta tanto como per-sonas como en el trabajo ycontribuye a crear múlti-ples sensaciones.

No hay que olvidar queel color también desempe-ña un papel importante a lahora de identificar los obje-tos, podemos utilizar colo-res brillantes y atractivos ocontrastes de color paradestacar situaciones u obje-tos que requieran especialatención. La identificaciónpor los colores sólo deberáemplearse cuando sea ver-

daderamente necesario, yaque sólo funcionará correc-tamente si no hay demasia-dos objetos destacados porsu color.

Hay una serie de reco-mendaciones para identifi-car elementos u objetosque se han de manipularpor su color, también sonimportantes a la hora declarificar las vías de circula-ción o comunicación,demarcar o delimitar la dis-tribución de zonas o áreas,señalizar paneles, y no olvi-demos la señalización queestá regida por las normati-vas de Higiene y SeguridadLaboral, entre estas últimasdestacamos (10, 11) (Figu-ra 24):

— Equipos de incendioy seguridad: su señaliza-ción debe estar ubicada enla pared más próxima, paralocalizarlo rápidamente.

— Maquinaria: son muyimportantes los dispositi-vos de parada o de emer-gencia, que sean de coloresbrillantes, también las áreasque requieran lubricación omantenimiento periódico,lo cual favorece a la funcio-nalidad.

— Tuberías y canaliza-ciones: si son muy impor-tantes, colorearlas al com-pleto o sólo una línea entoda su longitud.

— Escaleras: para facili-tar, cada escalón con unasola franja coloreada y novarias así se facilita el des-censo.

— Riesgos: sólo debe deutilizase el color para iden-tificar un riesgo cuandoeste no pueda eliminarse, laidentificación será muchomás eficaz si se realiza deconformidad con un códi-go de colores predetermi-nado.

— Hay una serie decolores aceptados de mane-ra internacional, como elrojo, que indica peligro,

parada o incendio; el verde,que indica salida y seguri-dad, y el amarillo, que indi-ca prevención y si va com-binado con el negro sugiereadvertencia.

La elección de una tona-lidad es tan importantecomo la elección de lascualidades reflectantesapropiadas de una superfi-cie. Hay varias recomenda-ciones en cuanto a la elec-ción y combinación, entreellas podemos destacar:

— Techos: la superficiede un techo debe ser lo másblanca posible (factor dereflexión del 75 por ciento)porque entonces reflejará laluz de manera difusa, disi-pando la oscuridad y redu-ciendo los brillos de otrassuperficies, lo que conllevaa un ahorro de iluminaciónartificial.

— Paredes y suelos: lasuperficie de las paredessituada a nivel de los ojospuede provocar deslumbra-miento. Los colores pálidoscon factores de reflexióndel 50-75 por ciento suelenser adecuados para lasparedes, aunque las pintu-ras brillantes tienden adurar más tiempo que loscolores mates, son másreflectantes, por consi-guiente las paredes deberántener un acabado mate osemibrillantes. Los acaba-dos de los suelos deberánser de colores ligeramentemás oscuros que paredes otechos para evitar brillos, elfactor de reflexión debeandar entre 20-25 por cien-to.

— Equipo, las superfi-cies de trabajo, encimeras,mesas, aparatos, deberántener factores de reflexiónentre un 20-40 por ciento,los equipos deberán tenerun acabado duradero de uncolor neutro (grises, cre-mas, beis) y el material nodeberá ser brillante. El uso

adecuado de colores en elambiente de trabajo contri-buye al bienestar, aumentala productividad y puedetener efectos positivos parala calidad, también puedecontribuir a mejorar laorganización y a preveniraccidentes.

— Existe una creenciageneralizada de que blan-quear las paredes y techos ysuministrar niveles adecua-dos de luz sirve para elconfort visual, pero esto sepuede mejorar combinan-do el blanco con otros colo-res, evitando así la fatiga yel aburrimiento que carac-terizan a los ambientesmonocromáticos. Los colo-res también afectan al nivelde estímulo de una perso-na. Los colores cálidos tien-den a activar y relajar,mientras los colores fríos seutilizan para inducir alindividuo a liberar energía.

— El color de la luz: sudistribución, y los colores uti-lizados en un espacio deter-minado, son entre otros losprincipales factores que influ-yen en las sensaciones quetienen las personas.

Dado los muchos colo-res utilizados y factores deconfort existentes, es impo-sible establecer directricesgenerales, y además se tie-nen que combinar deacuerdo con las caracterís-ticas y necesidades de undeterminado puesto de tra-bajo, pero sí podemos des-tacar algunas ideas:

— Los colores brillantesprovocan sentimientos deconfort, estímulo y sereni-dad, mientras que los colo-res oscuros tienden a tenerun efecto deprimente.

— Las fuentes de luz delos colores cálidos ayudan areproducir bien los colorescálidos. Los objetos decolores cálidos son másagradables a la vista con luzcálida que con luz fría.

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— Los colores claros y apagados(como pasteles) son muy apropiadoscomo colores de fondo, mientras quelos objetos deben tener colores ricos ysaturados.

— Los colores cálidos excitan elsistema nervioso y transmiten la sen-sación de que aumenta la temperatu-ra.

— Los colores fríos son preferiblespara objetos, tienen un efecto calman-te y se pueden usar para producir unefecto curvatura, contribuyen a crearuna sensación de descenso de la tem-peratura.

— La sensación de color de unobjeto depende del color de fondo ydel efecto de la fuente de luz sobre lasuperficie.

— La intensidad de un color seráinversamente proporcional a la partedel campo visual normal que ocupe.

No podemos olvidar que los colo-res tienen cualidades psicosomáticas:

— Cualidades térmicas, impresiónsubjetiva de temperatura, colores cáli-dos y colores fríos.

— Cualidad cinética, relacionadacon el efecto de movimiento, avanzaro retroceder, azul agranda y alarga lasformas.

— Cualidad ambiental, sensaciónespecífica de confort, que el ambientecromático produce en el ser humano.

Por otro lado recordar que el gustopor los colores varía con la personalidad,la edad, el sexo, el clima y el grupo étni-co.

En la decoración, los colores actúansobre las sensaciones y sobre el subcons-ciente ejercitando un efecto sobre nues-tro estado de ánimo o bienestar general.El color transforma nuestra percepciónde los espacios.

CRITERIOS GENERALESEN CUANTO AL USODE LOS COLORESEN EL DISEÑO DEL ESPACIOODONTOLÓGICO DE TRABAJONosotros los dentistas estamos muyhabituados a los colores, mucho sedebe a nuestra profesión en sí misma,ya que estamos constantemente utili-zando materiales e instrumentos, quemuchas veces los fabricantes ya lesponen diferentes colores para ayudar-nos en su mezcla, manipulación y aplica-ción, es decir, se intenta la simplificación

y el ahorro del tiempo en el trabajo(Figura 25) por otro lado tambiénestamos diariamente utilizando patro-nes de colores para intentar dar anuestros pacientes el aspecto estéticodeseado (Figura 26), por lo que nopodemos olvidar la influencia de loscolores.

Recordaremos que:— El color puede influir en la apa-

riencia espacial de una habitación, eltecho parecerá ser más bajo si las paredesse pintan de un color claro y el techo y elsuelo de color más oscuro, y parecerá untecho más alto si las paredes son másoscuras y el techo claro.

— Si las habitaciones son alarga-das, parecen más cortas si la pared delfondo se pinta de oscuro, y al revés,daría el efecto contrario, se alargaría,si se pintara de color claro.

— Los suelos jaspeados disimulanla suciedad.

— Las estancias o ambientes fríos olos ambientes cálidos se pueden con-trastar con colores cálidos o fríos res-pectivamente.

— La selección de colores dependedel nivel de reflexión.

— Los colores cálidos y claros entechos estimulan, en paredes dan efec-to acogedor o íntimo, y en suelos, sen-sación de ligereza e ingravidez.

— Los colores cálidos y oscuros, entechos dan sensación de seriedad, enparedes marcan y delimitan y en sue-los pueden dar sensación de seguridady resistencia.

— Los colores fríos y claros, entechos dan sensación luminosa y disten-sión, en paredes dan sensación de curva-tura y en suelos sensación de aspecto lisoy deslizantes.

— Los colores fríos y oscuros entechos dan sensación de amenaza, enparedes, de frialdad y tristeza y en suelosproducen sensación de pesadez y mono-tonía.

— El blanco en el lugar de trabajo,sobre todo se utilizará en techos, y hayque tener cuidado con el tipo de ilumi-nación, sobre todo si ésta es intensa y siestá en paredes y suelo.

— El factor de reflexión de los techosestará a menos del 75 % (colores y tonoscomo el marfil-blanco o casi blanco).

— Paredes pastel claro (factor de refle-xión del 50 – 75 por ciento, excepto pare-des iluminadas donde el factor de refle-

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a


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xión puede bajar al 40 porciento).

— Para los suelos el factorde reflexión es de alrededordel 20-25 por ciento, y nomuy claros, ya que puedendar deslumbramientos porreflexión de los focos lumino-

sos. Cuadro de factores dereflexión.

CONCLUSIÓNEl color y la ergonomía seunen en el diseño. Elcolor es energía y estanos influye sobre el esta-

do físico y psíquico. Esmuy importante prestaratención en cuanto a laelección de colores paralos ambientes y mobilia-rio de nuestras consultas,porque influyen en el tra-bajo, en los pacientes, y

en nosotros mismos.Debemos crear un entor-no lo más agradable posi-ble para mejorar nuestrotrabajo diario. Muchasveces con pequeños cam-bios de color puedenmejorar nuestras vidas.

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Dra. Álvarez Quesada C. Ergonomía y color · 2019-01-17 · rojo-verde y azul-amarillo),...

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