guerre, fue un medio de expresióntan poderoso que modificó los yaexistentes.

Para realizar sus obras Doré trabajócon fotografías, como ocurre con suconocido grabado de La catedral y elpuerto de Málaga. Como en un princi-pio este medio fue considerado docu-mental y, sobre todo, auxiliar, fue fre-cuente no citar al autor de las mis-mas. En la exposición puede verse laobra gráfica de Doré junto a algunasde las fotografías con las que trabajóo en las que se inspiró. Están repre-sentados algunos de los fotógrafosmás importantes del momento, es elcaso de Charles Clifford, Luis LeónMasson, que destacó por las vistas delas ciudades andaluzas, la firma Gau-din Frères, Francisco de Leygonier,un reconocido calotipista, ErnestLamy, quien llegó a España en 1863y realizó un recorrido por nuestropaís para formar una colección de vis-tas estereoscópicas, y trabajó conJosé Spreáfico, también presente enla muestra, de origen italiano y acti-vo en Málaga entre las décadas de1860 y 1870.

Esta exposición, en la que se muestrala influencia de la fotografía en unode los creadores más singulares del si-glo XIX, es un feliz encuentro de trans-versalidad artística que ha sido posi-ble gracias a la generosa colaboraciónde la Universidad de Cantabria y dela colección Fernández Rivero.

Lourdes MorenoDirectora Artística

Museo Carmen Thyssen Málaga

powerful form of expression that itmodified the existing media.

Doré worked from photographs, suchas for his well-known print of theCathedral and Port of Málaga. Asphotography was initially considereda documentary and, above all, ancil-lary medium, it was common not tocite the maker. The exhibition dis-plays Doré’s prints alongside some ofthe photos he worked with or drewinspiration from. Some of the mostimportant photographers of the dayare represented, such as CharlesClifford, Luis León Masson (knownfor his views of Andalusian cities),the firm Gaudin et Frères, Franciscode Leygonier (a renowned collotypist)and Ernest Lamy (who came to Spainin 1863 and toured the country to as-semble a collection of stereoscopicviews; he worked with José Spreáfico,a photographer of Italian origin whowas active in Málaga in the 1860sand 1870s and is also featured in theshow).

This exhibition, which illustrateshow photography influenced one ofthe most outstanding nineteenth-cen-tury artists through a well-chosencombination of artistic media, hasbeen made possible by the generouscollaboration of the University ofCantabria and the Fernández Riverocollection.

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MUSEO CARMEN THYSSEN MÁLAGA

Museo Carmen Thyssen MálagaPlaza Carmen Thyssen(Calle Compañía, 10)29008 Málagainfo@carmenthyssenmalaga.org

Horario / Opening timesDe martes a domingo de 10.00 a 20.00 hLunes cerradoTuesdays to Sundays 10 am to 8 pmClosed on Mondays

Tarifas / Ticket prices• General: 2 €• Entrada libre a la exposición con

cualquiera de los tickets del museo / Anymuseum admission ticket providesaccess to the exhibition

• Gratuita (con acreditación) / Free entry(with proof of status)

Servicio de información / InformationTel.: (+34) 902 303 131

Servicios / Services• Cafetería-Restaurante / Snack Bar• Guardarropa / Cloakroom• Edificio con accesibilidad universal.

Sillas de ruedas disponibles en el serviciode guardarropa / Accessibility. Wheelchairavailable in cloakroom

Hazte amigo del MuseoBecome a Friend of the Museumwww.carmenthyssenmalaga.org

Imagen de portada / Cover:Gustave Doré, Málaga: la catedral y elpuerto, 1865 (detalle). Xilografía. ColecciónUC de Arte Gráfico. Fondo Pedro CasadoCimiano

Gustave Doré, La fábrica de tabacos en Sevilla, 1866. Xilografía. Colección UC de Arte Gráfico.Fondo Pedro Casado Cimiano [The Tobacco Factory at Seville. Wood engraving]Gaudin et Frères, La fábrica de tabacos en Sevilla, 1857. Fotografía estereoscópica en albúmina.Colección Fernández Rivero [The Tobacco Factory at Seville. Stereoscopic albumen print]

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GustaveDORÉViajero por Andalucía

06/04 –– 15/07/2018

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Librairie Hachette et Cie. – GustaveDoré made 309 engravings on wood.These images were published withthe instalments of the book in theParisian travel magazine Le Tour duMonde between 1862 and 1873. Thebook, a travel guide aimed at Euro-pean readers, was very well receivedby the public from the outset and wassoon translated into several lan-guages.

Davillier and Doré wished to conveya truer and more realistic image ofSpain, though the result is stilltinged with the spirit of late Roman-ticism. The prints show traditionalneighbourhoods, people in streetscenes, dances and celebrations, theworld of gypsies, journeying peasantsand evening gatherings viewed froma genre perspective. They are also atestament to landscapes and citieswith their most representative land-marks.

The travellers took particular delightin Andalusia and devoted severalchapters to its most remarkablecities. Granada, particularly theAlhambra, fascinated them. Seville,Córdoba, Almería, Málaga, Cádiz andJerez also attracted their attention.

Instead of giving free rein to hisheightened imagination as he did inearlier works, in these prints Dorérecreates types and individuals, land-scapes and buildings in exquisite de-tail using the most important docu-mentary means of the day, photogra-phy. Developed in 1839 from LouisDaguerre’s invention, it was such a

1874, por la Librairie Hachette etCie.‒, Gustave Doré realizó 309 gra-bados sobre madera, que se publica-ron primeramente por entregas en larevista de viajes parisina Le Tour duMonde, entre 1862 y 1873. Desde elprimer momento el libro, una guía deviajes destinada al público europeo,fue muy bien acogido y enseguida setradujo a varios idiomas.

El deseo de Davillier y Doré era mos-trar una imagen de España más cer-tera y cercana a la realidad, aunqueel resultado es deudor aún del espíri-tu del romanticismo tardío. Las es-tampas reflejan ambientes populares,figuras y personajes en escenas calle-jeras, bailes y zambras, el mundo delos gitanos, los viajes de los campesi-nos o veladas nocturnas desde unaperspectiva costumbrista. Asimismo,ofrecen testimonio de los paisajes ylas ciudades, con sus monumentosmás representativos.

En Andalucía se detuvieron con espe-cial deleite, y dedicaron varios capítu-los a las ciudades más singulares.Granada, y en particular la Alhambra,les fascinó. También prestaron suatención a Sevilla, Córdoba, Almería,Málaga, Cádiz y Jerez.

En estos grabados, Doré abandona laimaginación más exaltada, empleadaen obras precedentes, y recrea tipos ypersonajes, paisajes y edificios contotal pulcritud y riqueza de detalles,para lo cual se valió del medio docu-mental más importante del momen-to, la fotografía. Nacida en 1839, apartir de la invención de Louis Da-

Doré was born in Strasbourg in 1832into a well-off family. In 1847Charles Philipon, the editor of the in-fluential satirical newspapers Jour-nal pour rire and Charivari, saw hisdrawings and decided to hire him.During the first years of his career hewas busy working as a caricaturist.Throughout his life he expressed awish to be recognised for his paint-ings, though today he is rememberedmore as an illustrator and for hisprints. Doré first visited Spain in1855 with Théophile Gautier and theeditor of the newspaper Le MoniteurUniversel. But the decisive trip thatsignificantly influenced the executionof the work shown in the exhibition isthe journey he embarked on as achronicler with Baron Jean-CharlesDavillier.

Born in 1823 into an aristocratic fam-ily of Normandy who owned indus-tries in northern France, Davillier de-voted his fortune to studying Spanishart. He was well-versed in Spanishhistory and a connoisseur of some ofthe country’s most beautiful products,such as Hispano-Moresque and Man-ises ceramics, which he and hispainter friend Mariano Fortuny col-lected. It was through his activitythat these wares became known inFrance thanks to the publication ofHistoire des Faïences hispano-moresques à reflets métalliques (Paris,1861), and he wrote other worksabout Cordovan leather and Spanishprecious metalwork.

To illustrate Davillier’s book aboutSpain – published in Paris in 1874 by

Doré nació en Estrasburgo en 1832,en el seno de una familia acomodada.En 1847, Charles Philipon, directorde los influyentes periódicos satíricosJournal pour rire y Charivari, cono-ció sus dibujos y decidió contratarlo.Durante los primeros años de su tra-yectoria realizó una intensa laborcomo caricaturista. A lo largo de suvida expresó que deseaba ser recono-cido por sus pinturas, pero hoy se lerecuerda más por su faceta como di-bujante y por su obra gráfica. Doréestuvo en España por vez primera en1855, en compañía de Théophile Gau-tier y del director del periódico LeMoniteur Universel. Pero el viaje defi-nitivo y trascendental para la realiza-ción de la obra que nos ocupa es elque emprendió como cronista junto albarón Jean-Charles Davillier.

Nacido en 1823, en el entorno de unafamilia aristocrática normanda dedi-cada a la industria en el norte deFrancia, Davillier destinó su fortunaa estudiar el arte español. Era un au-téntico conocedor de su historia y dealgunas de sus manufacturas máshermosas, como la cerámica hispano-árabe o la de Manises, de las que fuecoleccionista junto a su amigo el pin-tor Mariano Fortuny. Su actividadposibilitó el conocimiento de éstas enFrancia gracias a la publicación His-toire des Faïences hispano-moresquesà reflets métalliques (París, 1861), yademás escribió otras obras sobre lamarroquinería cordobesa o la orfebre-ría española.

Para ilustrar el libro de Davillier so-bre España ‒publicado en París en

When the illustrator GustaveDoré and the Hispanist Jean-

Charles Davillier set off on theirtravels around Spain in 1862, thecountry was still regarded as an exoticdestination despite having undergonesome modernisation and economicgrowth between 1815 and 1830. Geo-graphically speaking, Spain was anear East, an impression furtherborne out by its surviving Arab build-ings and remains. Both men were ac-knowledged professionals and werealready familiar with the country: itwas Davillier’s tenth trip and Doré’ssecond.

Gustave Doré possessed extraordi-nary powers of imagination. He had akeen eye – and a firm hand – forminute detail, coupled with a refined,boundless capacity for fantasy, andwas highly prolific. He had illustrat-ed major literary works produced byRabelais, Dante, Byron and Balzac,and his desire to travel to Spain wasspurred by his plans to illustrateCervantes’ Don Quixote (1863).

Cuando en 1862 el ilustradorGustave Doré y el hispanista

Jean-Charles Davillier iniciaron suviaje por España, el país todavía seconsideraba un destino exótico, pesea la tímida modernización y el creci-miento económico producido entre1815 y 1830. España era, geográfica-mente hablando, un oriente cercano,idea sustentada por los edificios y res-tos árabes conservados. En aquellasfechas, ambos eran personajes conuna trayectoria profesional reconoci-da y conocían el país, para Davillierse trataba de su décimo desplaza-miento y para Doré, del segundo.

Gustave Doré poseía un portentosoregistro imaginativo. Un ojo atentopara el dibujo y una mano firme parael detalle minucioso, junto a una fan-tasía refinada y efervescente y unagran fecundidad creativa. Había ilus-trado grandes obras literarias produ-cidas por Rabelais, Dante, Byron oBalzac, y su deseo de viajar a Españafue favorecido por su proyecto de ilus-trar el Quijote de Cervantes (1863).

Gustave Doré, Patio de los Arrayanes, 1864. Xilografía. Colección UC de Arte Gráfico. FondoPedro Casado Cimiano [Courtyard of the Myrtles. Wood engraving]José Spreáfico / Ernest Lamy, Málaga, el puerto, 1863. Fotografía estereoscópica en albúmina.Colección Fernández Rivero [Port of Málaga. Stereoscopic albumen print]Gustave Doré, Una velada en el campo de Granada, 1864. Xilografía. Colección UC de ArteGráfico. Fondo Pedro Casado Cimiano [An Evening in the Countryside of Granada. Woodengraving]

GustaveDORÉViajero por AndalucíaA Traveller around Andalusia

06/04 –– 15/07/2018Sala Noble