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7/24/2019 Dialnet-NotasALaLenguaPoeticaDeGongoraDeDamasoAlonso-58815

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NOT AS A

LA LENGUA POTIGA DE GNGORA

DE DM ASO ALONSOI

1. En 1927, D ma so Alonso dio a conocer su detallada, aunque inconclu-

sa, investigacin sobre la lengua potica de G ngora

proseguida en nume-

rosos trabajos ulteriores con el propsito de poner fin a la injustificada o ma l

fundam entada marginacin del arte de Gngora, tantas veces incomprend ido

e, incluso, proscrito; empresa que volvera a acometer ms tarde en otras

diversas ocasiones. Gngo ra era, hasta entonces, una de las grandes figuras

literarias me nos y p eor cono cidas.

El emperio de D. Alonso de redescubrir a Gngora mediante el estudio

descriptivo de todos aquellos procedim ientos ling-risticos recurrentes que ca-

racterizan el lenguaje a rtstico del va te cordob s, sin prescindir de su relacin

con la tendenc ia literaria general de su poca fines del siglo XV I y principios

del XV II), le lleva al crtico a enfre ntarse de plano con la teora, tan extendida

y generalizada y no por ello menos errnea , basada en la divisin de dos

etapas cronolgicas perfectamente definidas en la obra de Gngora

4

; de forma

tal que, en torno a 1612 o 1613 , el prncipe de la luz de las primeras po esas

sencillas y naturales iba a ser repentinamente transmutado en incluso,

eclipsado por el principe de las tinieblas de las ltimas composiciones por

utilizar la terminologa tan divulgada a partir de las observaciones de F. Cas-

cales).

Mediante el anlisis pormenorizado, minucioso, de algunos de los recursos

propios del llamado

estilo gongorino

cultismos lxicos y sintcticos, frmulas

repetitivas, hiprbatos, etc.), D. A lonso emp rende su com bativa hiptesis con-

Para la cita de ejemplos, se sigue la ed. de J. e I. Mill, L. de Gngora, Obras com pletas

Madrid, Aguilar, 1972. Los textos se acompaan de una cifi-a entre parentesis, que corresponde

a la pgina en que aparece el ejemplo.

2 La lengua potica de G angora

1927), Madrid, C.S.I.C., 1961, 3. a

ed. Cf. J. F. Montesinos, La

lengua de Gngora RLit XLVI, 91, 1984, pp. 21-42 (ed. J. Polo).

3

V dern

entre orros, D. Alonso, Poesa espaola. Ensayo de m todos y l m ites estil

icos

Madrid,

Gredos, 1981, 5.

a

ed., pp. 309-92, y el conjunto de artculos recogidos en Estudios y ensayos

gongarinos

Madrid, Gredos, 1982, 3.

ed., y en Se is calas en La e xp resirn l i teraria espao la

(en

colaboracin con C. Bousoo), Madrid, Gredos, 1974, 4.

a

ed., as como Gngora y el Polifem o

Madrid, Gredos, 1974, 2 vols.

4

Vase D. Alonso,

L a lengua potica de Gngo ra

pp. 9-12 y 175.

Para la determinacin de las supuestas fechas en que se compusieron el

Polifemo

y la

Prim era

Soledad vdem

D. Alonso,

La lengua po tica p. 10, y

Estudios y ensayos go ngarinos

pp.

288-9, n. 8. Cf.

R. Jammes, La

obra potica de D. Luis de Gngara y A rgote

Madrid, Castalia, 1987, pp. 449-488.


2/22

202

A RIO G A RCIA -PA G E

tra la mencionada teora tradicional de los dos G ngoras para demostrar que

la

nica delimitacin posible, en todo punto alejada de la puramente

cronolgica es la que se refiere al tono de sus composiciones; escptica

aristocrtica e idealista por un lado; entusiasta humana naturalista por otro5.

En ambas modalidades pueden existir, sin embargo, facilidad y dificultad

formales. Tal delimitacin a veces imperceptible incluso dentro de una misma

composicin, no se puede trazar, como quiere la crtica anterior a Dmaso

Alonso, en sentido vertical o transversal, sino slo horizontal o longi-

tudinalmente en tanto en cuanto que las dos manifestaciones se dan de forma

paralela y simultnea en G ngora6.

E n este sentido D. A lonso demuestra que los artificios del llam ado tradi-

cionalmente G ngora oscuro ya estaban presentes en el G ngora sencillo

y natural, esto es, que haban sido practicados a lo largo de toda la carrera

artstica de G ngora

; artificios que no suponan material nuevo sino hereda-

do de la tradicin literaria medieval y renacentista. Gngora no es un inno-

vador, un revolucionario de la lengua potica -dice el crtico en varias oca-

sionesg.

Y es en este punto en donde D. A lonso admite no obstante una distincin

de carcter estrictamente formal en lo que se refiere a la teora de los dos

Gngoras: la diferencia es de grado, de cantidad, no de cualidad

, en la

medida en que - muy particularmente en los poem as com plejos o clificiles;

aqullos que le granjearon a Gngora el sobrenombre de principe de las

tinieblas- tales artificios iban a ser e mp leados con prodigalidad y repetida-

mente con una audacia extraordinaria y con una intensificacin inusitada que

rayara el amaneramiento m

. Tal proliferacin y condensacin o aglomeracin

D. Alonso, La lengua potica

pp. 16-8 y p. 38. Cf., adems, E. Orozco, La poesa de

Gngora, en

Introduccin al Barroco, Granada, Univ. de Granada, 1988, II, pp. 94-111.

Ibidem, pp. 40-1 213-4.

7

Todo lo que Gngora usa despus de 161 1 lo haba usado ya antes de esa fecha

idem,

p. 213); ... en el poeta de las obras ms claras est en potencia el autor de las

Soledades

y del

Polifemo (dem, pp. 15-6).

8 dem,

p. 215.

9

La divisin cronolgica no existe, lo ms que se puede admitir es una gradacin

idem,

p. 40); La diferencia...es, pues, no de esencia, sino de grado

idem,

p. 175). Una afirmacin

semejante aparece en la p. 201.

Vase a este respecto H. Hatzfeld El barroco de Cervantes y el manierismo de G ngora en

Estudios sobre el barroco

Madrid, Gredos, 1964, pp. 314-49; E. Orozco, Gngora entre el

Manierismo y el Barroco, 1975, en Introduccin al B arroco, op. cit.,

II, pp. 77-94; as como J. F.

Crawford, Italian Sources of Gngora s Poetry, RoR,

20 1929 pp. 122-30; D. A lonso Il debito di

Gngora verso la poesia italiana, en

A tti dell Conv egno Internazionale sul tem a: Prem anirism o e

Pregongorismo,

Roma, Accademia Nazionale dei Lincei, 1973, pp. 9-33; J. Fucilla,

Estudios sobre el

petrarquismo en Espaa,

M adrid C .S.I.C. anejo 8 1 de

REE.

1960 pp. 252-7 ; cf . R . Lapesa Gngora

y Cervantes: coincidencias de temas y constrastes de actitudes, RH.M.

31 1965 pp. 247 -63. Y

adems, E. R. Curtius, Manierismo, en L etteratura europea e M edio E vo latino,

1948 Scandicci


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NOTAS A LA LENGUA POTICA DE GNGORA, DE DMASO ALONSO

03

de los recursos renacentistas (aunque de rancia ascendencia grecolatina),

utilizados ya en las primeras poesas, son justame nte las caractersticas que

definen el estilo gongorino de Gngora ; tesis final que cierra la investigacin

de D. A lonso.

A unque D . A lonso ha dedicado posteriormente otros estudios a la lengua

artstica de G ngora (p. ej., hiprbatos, correlaciones, etc.), que com plemen-

tan los anlisis realizados en 19 27 y que, a la vez, contribuyen a confirmar su

teora sobre la imposibilidad de deslindar radicalmente las dos etapas de

G ngora, su labor, no obstante rigurosa, metdica y m uy esclarecedora, no se

puede dar por acabada. D . A lonso se centr en determinados procedimientos,

acaso los ms destacables, pero descuid otros. Y es que, naturalmente, la

extraordinaria riqueza lingstica de la poesa gongorina escapa f cilmente a

cualquier tarea de investigacin, por muy ambiciosa que sea, que pretenda

explotar y agotar todos los recursos practicados por G ngora. Ni D . A lonso'2,

conocedor como ninguno de la poesa gongorina, parece que pueda librarse

del yugo de esta limitacin.

Es nuestro humilde objetivo aqu ariadir unos mnimos, min

sculos detalles

a la may

scula labor iniciada por D . A lonso, mediante el estudio de dos tipos

de estructuras sintcticas recurrentemente practicados por Gngora, los cuales

permiten a un tiempo corroborar la aludida tesis de D. Alonso acerca de la

continuidad en el empleo de los mismos artificios a lo largo de toda la carrera

artstica de Gngora. Seguiremos as la sugerencia del egregio crtico expuesta

al mostrar que la frmula tpicamente gongorina A,

s no B

fue usada por

Gngora en toda su trayectoria literaria y no slo en la llamada segunda poca:

(Firenze), La Nuova Italia Ed., 1992, pp

. 303-23; G. R. Hocke, El M anierismo en el arte europeo.

I. El mu ndo com o laberinto

Madrid, Guadarrama, 1961; E. Orozco,

M anierism o y B arroco

(1970),

Madrid, Ctedra, 1975, esp. pp. 41-4, 69-73, 155-87, y passim e Introduccin al B arroco

cit., I, pp. 68 -

84, 94-128; J. M. Blecua, Corrientes poticas en el siglo XVI, en

So bre la poesa de la Edad de

Oro

Madrid, Gredos, 1970, pp. 11-24; M . P. Palomo,

L a poesa de la Edad B arroca Madrid, S.G.E.L.,

1975; V. M. Aguiar e Silva, Manierismo e Barroco, en

Teora da Literatura

Coimbra, Almedina,

1982, cap. 6; A. Prieto,

L a poesa espaola del siglo X V I

Madrid, Ctedra, I, 1984, y II (1987)...

Sobre el concepto de estilo gongorino,

vdem D. Monso,

L a lengua potica pp. 218-20; E.

Orozco, Introduccin al gongorismo, en

Introduccin a G rzgora

Barcelona, Crtica, 1984,

pp. 13-21, e Introduccin al B arroco cit., I, pp. 59-68.

2

Ver, p. ej., el conjunto de trabajos compilados en D. Alonso,

Estudios y en sayos gongorinos

esp. II parte. Sobre la correlacin en general, ver E. Tabourot, Vers rapports, en

L es B igarrures

du Seigneur des A ccords

1588, Genv e, Droz, 1986, facs., cap. 13, pp. 144-8; E. R . Curtius,

Letteratura

europea

cit., pp. 318-22 (vers. esp. Literatura europea y Edad Media latina

Mxico, FCE, 1981,

pp. 403-4); D . A lonso-C. Bousoo, Seis calizs

cit.; D. Alonso, Petrarquismo hecho geometra

, e n

F. Schalk ed.),

Ideen und Formen FestschnjjirHugoFriedrich Frankfurt, Klostermann, 1965, pp. 1-

22; La poesia del Petrarca e il petrarchismo,

L ettere italiane 11

1959, pp. 277-319; Primer

escaln en los manierismos del siglo XVI. Plurimembraciones y correlaciones en Gu

erre de

Cetina, A sclepio

pp. 18-9, 1966-67, pp. 61-76;

Pluralita e correlazione in poesia

Roma, Adriatica Ed.,

1971; etc.


4/22

204

A R I O G A R C I A - R A G E

S que esto es slo un ejemplo, un caso aislado. Una labor semejante habra

que hace r, por echar por tierra la apriorstica separacin entre las dos po-

cas, con cada uno de los elementos que integran la sintaxis (y toda la poesa)

de Gngora

La lengua potica,

pp. 151-2). Pues bien, las dos estructuras a que

nos referimos son las que, en trabajos muy recientes, se ha convenido en

llamar construccin especular

y

comparativa continua

;

estructur s que podr n

describirse, en virtud de su propia definicin, como dos m anifestaciones pa r-

ticul res del

hiprbaton:

la una, por cuanto invierte el orden de los sintagm as

3

Sobre la

estructura especular, videm,

J. A . M ayoral, Sobre estructuras especulares en el

discurso en verso, en

Phi lo logica 11. Hom enaje a don A ntonio Llorente ,

Salamanca, Univ. de

Salamanca, 1989, pp. 195-20 9; cf. M . G arca-Page, E n torno a la sintaxis gongorina de M iguel

Hernndez,

Revista Canadiense de Estudios Hispnicos,

17:2 , 1993, pp. 419-35 . Sobre la

construccin

com parat iva continua, v idem

J.

A . M ayoral, Sobre construcciones comparativas en el lenguaje

potico de los siglos XVI y XV II , en

Estudios Filolgicos. En Homenaje a Eugenio de Bustos Tovar,

Salamanca, Univ. de Salamanca, 1992, I I, pp. 641- 56, y M . G arca-Page, La construccin com-

parativa en la lengua de G ngora (en prensa).

Se adopta la denominacin de com parativa

continua

para dar cuenta de la distribucin que

presenta la construccin comparativa cuando aparecen de forma inmediatamente continua o

sucesiva los morfem as propios de tal construccin, el intensivo

m s , m enos , tan)

y el elemento

subordinante que introduce el segundo trm ino de la compa racin

que , com o) . El estudio de

tal configuracin por J. A. Mayoral queda limitado, gramaticalmente, a la comparativa

estereotipada de superioridad en la que un adjetivo es e l n

cleo rector de los dos SSNN que

conforman la comparacin

[v. gr.:

SN + (cp +)

m s + A + que +

SN], y, mtricamente, al verso

endecasilabo. Nuestra limitacin mayor estriba en el estudio de la comparativa (especialmente

la continua en un

nico autor (G ngora). Pero pueden verse ejemplos de tal construccin

as como de la especularidad en otros poetas ureos, como C ervantes, en M . G arca-Page, E l

cultismo sintctico en Cervantes (en prensa); Tipologa del hiprbaton en Cervantes, en

R echer ches en L ingu is t ique His panique ,

Univ. Provence, tudes Linguistiques 22 , pp. 269- 79 (V

Colloque de Linguist ique Hispanique,

A ix-en-Provence, marz 1992); Estructuras de sintaxis inversa

en C ervantes, en

Estudios Filolgicos,

op. cit.,

I, pp. 32 7-4 7, esp. 340 -2 ; A lgunas notas sobre la

lengua potica de C ervantes, en

I C ongreso Intern. Asociacin de C,ervantistas,

A lmagro, jun. 1991;

Usos y valores del adjetivo en C ervantes, en

IV Coloquio Intern. A sociacin de Cerv antistas,

Alcal

de Henares, nov. 1991.

M . R . Lida recoge casualmente un ejemp lo en el ttulo de su trabajo Flrida, para m dulce

y sabrosa/ ms q ue la fruta del cercado ajeno,

R . F H. ,

1, 1939, pp. 52-63.

El latin conoca la distribucin continua, como muestran estos versos de Catulo: plus

quam

se atque suos am auit omnes, proicere aptavit

pot ius quam

talia Cretam

C atul li carm ina, LVIII,

v. 3, y LX IV , v. 82); ejemplos citados en M . G arca-Page, La construccin comparativa en la

lengua de G ngora.

Sobre la terminologa metaling

stica de las partes de la estructura com parativa, se sigue

g r o s s o

modo

a O . Prytz, C onstrucciones comparativas en espaol,

R R o ,

14, 1979, pp. 260- 78, yi. A lcina-

J. M . Blecua, Gramtica espaola,

Barcelona, A riel, 1982, 3 .

a

ed., pp. 1042-3. Cf., entre otros: J. A.

M artnez, C onstrucciones y sintagmas comparativos en el espaol actual (1985), en

u s t i o n s

m arginadas de gram tica espaola,

M adrid, Istmo, 1994, pp. 115-72 (vers. amp. y rev. de

In M em oriam

I . Corrales,

Univ. de La La guna, 1987, pp. 1, 319- 33 6); T. E spariol, E structuras de la oracin

comparativa en espaol,

A . E ,

11-13 , 1986, pp. 109-18; S. G utirrez,

Las odiosas com paraciones,

Logroo, Consejeria de Cultura, Deportes y Juventud, 1992; trabajo recogido y ampliado en

Estructuras comparativasyEstructuras pseudocomparativas,

M adrid, A rco/Libros, 1994. Para ms infor-

macin bibliogrfica,

vdern

M . G arca-Page, La construccin compara

va, op. cit., esp. n. 1-7.


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NOTAS A LA LENGUA POTICA DE GNGORA DE DMASO ALONSO

05

conforman tes; la otra, por cuanto disloca o transpone uno d e los trminos de

comparacin. Inversin y trastrocamiento estn justamente en la base del

concepto de

hiprbaton.

2. La estructuracin espe cular

resulta del orden amiento inverso, dentro del

marco de una misma unidad versal, de dos o ms agrupam ientos sintagmticos

idnticos o similares con igual funcin sintctica

l5

. En la medida en que tal

artificio se basa, por un lado, en la repeticin (paralelismo) de una misma

P. ej., H. Lausberg,

Manual de retrica l i teraria,

1960, Madrid, Gredos, 3 vols., 462,3. b)

y 716, subraya la idea de que el hiprbaton consiste en la separacin de dos elementos por

la interposicin de otro. D. Alonso sugiere la posibilidad de que se produzcan hiprbatos por

inversin. Ver

Poesa

de F. de Medrano Madrid, Ctedra, 1988, p. 93. Igualmente Hiprbaton,

en

V ida y o bra de M edrano,

Madrid, C.S.I.C, 1948, pp. 180-202; Hiprbaton, en

La lengua po t i ca,

pp. 177-212; Estas que me dict rimas sonoras, en

Estudios y ensayos gongijnos,

pp. 311-23; etc.

La clasificacin de modalidades propuesta por D. Alonso son seguidas

grosso m odo

por los

pocos estudiosos interesados por dicho fenmeno; p. ej., en

R.

Lapesa, El cultismo en la poesa

de Fray Luis de Len, en

Poetas y prosistas de aye r y hoy ,

Madrid, Gredos, 1977, pp. 110-45; J. M.

Pozuelo, El hiprbaton, en

El lenguaje po t i co de la l ri ca amorosa de Qu evedo,

Murcia, Univ. de

Murcia, 1979, pp. 319-35; A. Armisen, El orden de palabras y el hiprbaton, en

Estudios sobre

la lengua po tica de B oscn,

Zaragoza, Prtico, 1982, pp. 115-24; M. L. Gutirrez, Funcionamiento

del hiprbaton en

El principe constant

en

A ctas d,e1 C ongreso Int . sobre Caldern y e l Teatro del Siglo

de Oro,

Madrid, C.S.I.C, anejos de Segismundo,

1981, pp. 1109-24, y Tipologa del hiprbaton en

El mdico de su honra de Caldern, en

Inves t igaciones Semi t icas

///, Madrid, UNED, 1990, I,

pp. 525-44; M. Garca-Page, Tipologa del hiprbaton, El cultismo sintctico, Estructuras de

sintaxis inversa

pp. 327-40; etc.

Escasamente interesantes para el conocimiento del hiprbaton son las excesivamente vagas

observaciones vertidas en los trabajos monogrficos sobre tal mecanismo de J. Benet, Conside-

raciones sobre el hiprbaton,

R evis ta de Occidente,

6, 1981, pp. 27-39, y de O. Chiaren o, Apos tilla

al hiprbaton,

B ol le t ino de l l Is t i tu to d i L ingue Estere ,

13 1983 pp. 44-50.

15

Ver J. A. Mayoral, Sobre estructuras especulares, 202.

Tal identidad sintagmtica (cf., no obstante, ej. 29 60,

infra

y funcional puede apreciarse

en los ejemplos siguientes:

1) A+N /N+A (o N + A / A + N):

a) frgil choza, albergue ciego

222)

b )

soberana beldad, valor diztino

475)

c )

i l lus t ri c avagl ia; I laves dorodns

459)

2) V + SN(CD) / SN(CD) + V (o a la inversa):

a) y esta inscripcin consulta, que elegante

in forma b ronces , m rrno les an in ta

508)

b) hoy, pues aquesta tu latina.escuela

a la docta abejuela,

no sin devota emulacin, imita,

vu e l a e l c a m p o ,

/as

flores sol ici la

571)

3) SN (CD) + SP (CI?) / SP (CI?) + SN (CD):

a) traslado estos jazmines a tu frente,

que piden, con ser flores,

blanco a tus s ienes , y a tu boca o lores

579)

La igualdad funcional puede venir subrayada por el

po de enlace entre los grupos enfren-

tados: coordinacin (especialmente

y, o)

y yuxtaposicin. No obstante, se han incluido ejemplos

donde el elemento subordinante no es la pausa ni la conjuncin copulativa, sino signos como

si,

s i no, pero, porque.

En la mayora de los casos, tales elementos no indican subordinacin ni


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206

A R I O G A R C 1 A - P A G E

pauta configuracional y por otro en la inversin cruzada de los miembros

conform antes, la estructuracin especu lar viene a co nstituir un caso particular,

extremo si se quiere, del

qu i asm o 6 .

2.1. Segn nuestro

corpus

de ejemp los, puede decirse que la especularidad

es un fenmeno ling

stico recurrente en la poesa de G ngora y que aparece

ya con insistencia desde las primeras composiciones, tanto en las de tono

escptico o idealista com o en las de tono e ntusiasta o naturalista. De hecho,

si no fuera por la longitud

de los poemas mayores

(Pol ifem o, So ledades , Pane-

grico... ,

adscribibles, como suele hacerse, a la tradicional segunda poca que

ellos m ismos inauguran y dan n ombre, no parecera muy aventurado del todo

precisar que tal fenmeno frente a lo que sucede con otros mecanismos

estudiados po r D . A lonso (p. ej., el cultism o lxico, el hiprbaton, etc.), que

se com plican o se prodigan especialmente en la segunda poca ni siquiera

reviste ms complejidad ni concurre con ms frecuencia en sta que en la

primera poca. Y as vemos, en relacin con el continuo empleo de este

recurso, que G ngora escribe en 1 582 y arios despus textos como:

1 ) por el C ielo seremos convertidos

en Gminis vosotras, yo en Acuario ( 441 )

jerarquizacin porque han llegado a convertirse en frmulas estereotipadas con el consecuente

desgaste de su funcin sintctica: son m eros ejercicios de retrica, tal como puede apreciarse

en textos como:

a) lasc iva t

, si l bl a n d o 575)

b)

Yace el Griego. Hered Naturaleza

arte, y el Arte estudio, Iris colores,

F e bo l u c e s si no

s o m b ra s M o r f e o 502)

c)

Hija del que la ms luciente zona

p i s a g l o r i o s o , porqu h u m i l d e hu e l l a

690)

cf. coordinacin d-f) y ytuctaposicin g-i):

d ) Y u g o f u e rt e y r e a l e s p a d a 146)

e ) real cachorro, y

p m p a n o s i i a v e

474)

f) Granjeramos en ello

g u s t o v o s

y

yo inters

385)

g ) F lo r id o e n a o s , e n p r u d e n c i a c a n o 509)

h) Naci entre pensamientos, aunque honrados,

g ra v e a l a m o n a m u c h o s i m p o r tu n a 4 6 7 )

i) Lleg al fin que no debiera)

en un da muy nublado

y una noche muy Iluviosa,

luto el uno, la otra llanto 178)

1 6

P ara el concepto de q u i a s m o , v d e m ,

p. ej., H. Lau sberg, M anual de re tr i ca ,

723, n. 169; cf.

J. A . M ayoral, Sobre estructuras especulares , p. 20 1 , n. 1 1 , y Figuras retricas,

M adrid, Sintesis,

pp. 170 -1 y 273 . En M . G arca-P age, El cultismo sintctico, n. 39 , se plantea la familiaridad obser-

vable entre el

q u i as m o

y la

e spe c u l a r ida d .

Sobre la diversidad de m anifestaciones de aqul, vd,ern H.

Nordhal, Variantes chiasmiques Essai de description formelle,

R R o ,

6:2, 1971, pp. 219-32.

1 7

Creo,

por tanto, que una de las causas que hicieron aparecer como u n esti lo nuevo el

de las S o l e d a d e s

y el Pol i fen t o fue la misma longitud de estas obras, longitud a la que no haba

llegado antes G ngora (D. A lonso, L a l e n g u a p o t ic a ,

217) .


7/22


07

2)

Cuan do sali bastante a dar Leonora

cuerpo a los vientos y a las piedras alma

442)

y, pocos arios despus, otros similares:

3)

m adre dichosa, y obediente sierva 569 )

1588]

4)

rica labon fatiga peregrina 571)

1590]

5)

V olcn de esta agua y desta,s llam as fu ente 464)

1596]

6 )

Dejad que ella en su pa rtida

crezca el m ar y el suelo agote

134)

1595/96?]

7)

penetras el abismo, el cielo escalas

574)

1600]

8)

Desnuda el braz o, el pecho descubierta

575)

1600]

9 )

4Z uin en la plaza los bohordos tira,

m ata los toros, y las caas juega?

470)

1603]

y, n

las fechas inmediatam ente anteriores a la crtica de 1 61 1, los siguientes:

1

T ebaida celestial, sacro A ventino

480)

1607]

1 1 )

Llegu a este Monte fuerte, coronado

de torres convenc inas a los cielos,

cuna siem pre real a tus abuelos,

del R eino escudo, y silla de tu estado

484)

1609]

12

Dosel de reyes, de sus hijos cuna

ha sido y es z odiaco luciente

de la beldad, teatro de Fortuna 489)

1610]

y que, en fechas posteriores a 16 11 , Gngora com puso otros semejantes, com o:

13

desnudos huesos y cenizas fras

498)

1612]

14

A lto asumpto, m ateria esclarecida

589)

1614]

15 ) ... arroyo tan ob licuo, que no de ja

l fr g nci s lin entr r l bd

592)

1614]

16 )

Era la noche, en vez del m anto oscuro,

tejido en sam bras y en harrores tinto

598

1615 /16?]

17)

Pstrase hum ilde en el que tanta esfera

majest

oso rosicler la tiende,

y absorto en la de luz regin primera,

se libra trem olante, inm v il pende

599)

1615 /16?]

18 )

J)el Palacio a un redil? Efec to extrario

de im pulso tan divino que acredita

al may oral y alienta su ganado,

apostlico este, aquel sagrado

604

1624]


8/22

208

ARIO GARCIA PAGE

19)

cunta bebers en tanta escuela

religin pura, dogm as verdaderos,

gobierno prudencial profundo estado

606)

20 )

Al siempre Urbano santo,

Octavo en nom bre y en prudencia uno

607)

y

como estos otros extrados del

Polifemo

y las

oledades

1612

1614):

21)

Vencida al fin la cumbre

-del mar siempre sonante

de la muda camp aria

rbitro igual e inex pugnable m uro-

633)

22)

saliendo im provisa, de una y de o tra playa

v nculo desatado instable puente

664)

23 )

este, pues, variando estilo y vulto,

duro amenaza pers

ade culto

703)

24)

esfinge bach illera,

que hace hoy a Narciso

ecos solicitar desdear fuen tes

637)

25

V erde el cabello el pecho no escamado

ronco s, escucha a G lauco la ribera

inducir a pisar la bella ingrata 6 22)

26 ) do las hondas, si en vez del pastor pObre

el cf iro no silba o

cruje el robre

623)

27 )

si bien al dueo debe, agrade cida,

su deidad culta ve nerado el sue o

625)

28

ostentacin gloriosa alto trofeo

625)

29

fugitivo cristal pom os de nieve

628)

3 0 )

corchos m e guardan, ms que abeja flores

liba inquieta, ingeniosa labra

628)

31

M artim o A lcn roca em inente

630)

3 2)

Sobre corchos despus, ms regalado

suerio le solicitan pieles blandas,

que al principe entre holandas

prpura tiria o

m ilans brocado

638)

3 3 )

much o es ms lo que, nieblas desatando,

confunde el sol

y

la distancia niega 639)

3 4 )

dejar hizo al serrano,

que -del sublime espacioso llano

al husped al camino reduciendo-

al venatorio estruendo,

pasos dando veloces,

n

m ero crece y m ultiplica voces

640)

[1626]

[1626]


9/22


09

35) fanal es del arroyo cada onda,

/uz

el rejlejo, la agua vithiera

651)

36

Solcita Junn A m or no om iso

662)

37)

la comida prolija de pescados,

raros m uchos y todos no com prados 669)

38) ncora del batel fue , perdonando

poco a lo fuerte

y

a lo bello nada

del edificio, cua ndo

ronca les salte trompa sonante,

al principio distante,

vecina luego pero

siem pre incierta

682)

39)

las veces que , en fiado al viento dada,

repite su p risin

y

al v iento absuelve

683)

40) hija del que la ms luc iente zona

pisa glorioso

porque hum ilde huella

690)

41

dura pala

si

puo no pujante 691)

42

trompa luciente armonioso trueno

692)

43)

abeja de los tres lilios reales,

dndole Am or sus alas para ello,

du lce aquella lib, aque lla divina

de el cielo flor estrella de M edina

692)

44 se rie el A lba Febo rev erbera 695)

45) Confuso hizo el Arsenal armado

resea milita naval registro

de sus fuerzas en cuanto oy el Senado 704)

Toda esta extensa y aun acrecentable serie de ejemplos muestra abierta-

mente q ue Gngora e jercit el artificio de la especu laridad a lo largo de toda

su v ida. Si bien es esto verdad, factores en principio externo s al propio fen-

meno, como la mayor o menor longitud cantidad) mtrica o silbica del

verso, favorecen o dificultan la conformacin de la especularidad. Si se tiene

en cuenta la exigencia inherente a la definicin de la misma de que han de

repetirse, aunqu e en distribucin inversa, en u n

nico verso, dos agrupam ien-

tos sintagmticos compu estos a su vez de, al menos, otros dos constituyentes),

no cabe duda de que las composiciones de arte mayor se presentarn como

los mbitos poticos ms idneos para la formacin de la especu laridad. La

reducida extensin del metro tradicional o corto, preferido en romances y

letrillas, apenas si permite la consecucin de una estructuracin especular

perfecta que no se convierta en una simple inversin o un quiasm o ms; en

cambio, la considerable longitud del endecaslabo propo rciona las condicio-

nes ms adecuadas para la concurrencia m

ltiple de aqulla. De ah que

predomine en sonetos y otras composiciones de arte m ayor. No obstante esta


10/22

210

A R I O G A R C I A - P A G E

comprobada diferenciacin, los casos fronterizos'

entre el tradicional quias-

mo y la especularidad son tambin muy numerosos en este

ltimo tipo de

composiciones

Polifem o, Soleda,des,

sonetos).

2.2. C abe hacer una observacin ms. Si bien queda dicho que la estruc-

tura especular aparece en contadas ocasiones en los romances y a

n menos

en las letrillas, mientras que es dom inante en las composiciones de arte m ayor

(por lo que stas constituyen el material imprescindible para la confeccin de

1 8 La aparicin, dentro del verso especular, de un elemento ajeno o distinto a los dos grupos

enfrentados impide, en principio, hablar en estos casos de estructura especular aun cuando se

produzca el fenmeno de inversin caracterstico. De hecho, mediante una supuesta sustraccin

de dicho elemento, se restablecera la identidad de los miembros conformantes; v.gr.:

a)

Las siempre desiguales

blancas prim ero

[ramas], despus roja,s

(679)

b)

no ya depone M arte el yelmo ardiente,

su arco C intia, su venablo A polo,

arrimado tal vez, tal vez pendiente

a un tronco e ste, aquella a un ram o

[fial (706 )

c)

al Favonio en el tlamo de Flora,

siem pre bella, f lorida siempre, [el mundol

al Diego deber G mez segundo (70 0)

d )

dulce aquella

[libl

aquella d ivina

de el cielo flor, estrella de M edina (69 2)

e ) Mudo la noche [el can]

el d a dorm ido

(624)

f) en lo que] alumbra e l S ol , la noche c iega (572)

g) canoro nicho [es], dosel aludo

(598)

h) obscura concha de una M argarita

[que]

rul en caridad en fe diamante

renace en nuevo Sol, en nuevo O riente (49 6)

i)

y el culto seno de sus m inas roto

oro al Dauro [le preste],

al Genil plata (497)

k)

cuyo bello cimiento y gentil muro,

de]

blanco ncar y alabrastro pu ro

fue por divina mano fabricada (44 1)

l) Si entre aquellas ruinas y despojos

quel

enriquece Genil y Dauro baa (455)

m ) iA yer, deidad humana , hoy poca tierra;

aras ayer, hoy t

mulo

[oh mortales] (46 8)

n)

ni de los cortesanos parti alg-uno,

[sin]

ara de su fe de su amor sea

(698)

o)

el menor leo de la mayor urca

que] velera un Ne ptuno y o tro surca (678)

La falsa especularidad puede producirse por la presencia de un elemento con valor slo

de aadido redundante o ripio, como puede verse en:

p) Arco [,digo,1

gentil bruida aljaba

(631)

q) A siste al que dos mundos, garzn bello,

veneran Rey, y [yo]

deidad adaro

(518)

Toda esta sarta de textos difiere, no obstante, de otros textos fronterizos que cabe describir

como quiasmos:

r)

donde]

el So l nace

o donde]

m uere el d a

(677)

s) dulcisimas querellas

[de] pensadares dos ,

de] dos amantes 6 7 6 )


11/22

NOTAS A LA LENGUA POTICA DE GONGORA, DE DMASO ALONSO

11

nuestro

corpus

de ejemplos , puede presumirse, en virtud de los datos obte-

nidos, que la estructura especular, en su conforma cin ms pura, es em pleada

ms abund antemente, al parecer, en los sonetos anteriores a 161 2 q ue en los

de fecha posterior; lo que viene a confirmar la teora de que el llam ado

s t i l o

g o n g o r i n o

es algo que se vena fraguan do desde los primeros ejercicios poticos,

de que en el quehacer artstico de Gngora existe una lnea de continuidad

dificilmente segm entable.

2.3. Ahora bien, cuando en composiciones posteriores a 1611, Gngora

construye configuraciones especulares como las siguientes:

46)

Ruiserior en los bosques no ms blando,

el verde robre que es barquillo ahora,

saludar vio la Aurora,

que al uno en dulces quejas y no pocas-

onda,s

endurecer liquidar rocas

664)

Soledades]

47)

las peras de quien fue cuna dorada

la rubia paja y plida tutora-

la niega avara

y prdiga la dora

621)

Polifemol

48)

El huerto le da esotras a quien debe

si p

tpura la rosa el lilio nieve

669)

Soledades]

49 )

mientras ocupan a sus naturales

Glauco en las aguas

y

en las hierbas Pales

689)

Soledades]

50)

lagrimosas dulcisimas querellas

da a su consorte ruiserior viudo

m

sico al cielo y a las selvas mudo

700)

Soledades]

51 )

de el rbol que ofreci a la edad primera

duro alimento

pero

sueo blando

672)

Soledades]

52 )

la Ninfa los oy, y ser m s quisiera

breve flor, yerba humilde y tierra poca,

que de su nuevo tronco vid lasciva,

muerta de antor y de temor no viva

628)

Polifemol

donde la inversin formal de los agrupam ientos sintagmticos viene a reforzar

la relacin sem ntica de antonimia 46-51) o sinonimia 52) establecida entre

los mismos;

v .gr :

46)

ondas /rocas

y

endurecer/ l iquidar

neol. cult.


12/22

212

ARIO GARCIA-PAGE

53) no ya depone Marte el yelmo ardiente,

su arco C intia, su venablo Apolo,

arrim ado tal vez tal vez pendiente

a un tronco ste, aquella a un ramo fa 706)

Soledades]

54)

que arroll su espoln con pompa vana

caduco aljfar pero aljfar b ello

665)

Soledades]

55

florida en aos en beldad floada

514)

1620]

56 ) si

mrtir

no

le vi le vi terrero

513)

1620]

o cuando la inyersin y la reduplicacin su brayan la anttesis:

57)

el Sol, que cada da

nace en sus ondas y en sus ondas mue re

644)

Soledades]

entonces cabra pensar que, en efecto, Gngora incrementa en este perodo

la complejidad de su lenguaje; lo qu e, en palabras de D . Alonso, representara

la

intensificacin caracterstica de la segunda etapa. Sin emb argo, este tipo de

complejidad ya era conocido por su autor en poemas anteriores a 16 1 2 . As,

los fenmenos de la anttesis 58-60 ), del emparejamiento de sinnimos 6 1 )

o de la iteracin lxica 62-65) se combinan con la especularidad en los

siguientes textos:

58

antiguos dioses deidades nuevas

578)

1606]

59)

De tres arcos viene armada,

el uno contra los ciervos,

contra los hombres dos,

blanco el uno los dos negros

164)

1609]

60 las plum as de un color negro el bonete

465)

1598]

61 locas em presas ardim ientos vanos 454)1584]

6 2 ) madre dichosa y obediente sierva

de A rturos, de Eduardos y de Enricos

ricos de fortaleza y

de f e ricos 569)1588]

63

m ujer de muc hos y de m uchos nuera

569)

1588]

64 piedad hall si no

hall camino

462)

1594]

65) Cual su acento, tu muerte ser c lara

si

espira suavidad,

si

gloria espira

su armona mortal, su beldad rara 485)

6 9

2.4. Tambin cabra pensar en esa intensificacin cuando, en poesas

fechadas a partir de 16 1 2 , Gngora construye versos plurimem bres que per-

miten la formacin de especu laridades triples, com o muestran los siguientes

textos:

6 6) cantando las que

invidia el Sol es trellas,

negras dos cinco azu les todas bellas

693)

Soledades]


13/22


13

67)

la Ninfa los oy6, y ser ms qu isiera

breve flor, yerba humilcle y tierra poca

628

Polifemo]

Sin embargo, ya en fechas muy tempranas 158 3), Gngora utiliza este tipo

com plejo de espec ularidad en un soneto artificioso dom inado fundamen tal-

mente por el conocido fenmeno de la correlacin versus rapportati

); v. gr.:

68) o r r e

fiera, vuela ave,pece nada

...)

fresca cueva, rbol verde, arroyo fro

449

Tanto aquellos recursos como stos ponen de m anifiesto que la pretendida

dificultad gongorina de la segunda poca ya exista en la primera y que de

acuerdo c on D.Alonso, slo puede h ablarse, en todo caso, de una intensifica-

cin cuantitativa.

2.5. No obstan te esta comp aracin, s parec era posible determinar alg

n

grado de com plejidad mayor en poe sas posteriores a 1611 c uando se observa

en 69) que la inversin, a

n m s artificiosa, da lugar a un tipo de e specu lari-

dad m

l tiple que no ap arece en las primeras com posiciones:

69) s ino en las que abrirn nues tros leones

bocas, de paz tan dulce alimentadas,

llaves dos tales, tales dos espadas

607

1626]

En aque llos otros casos 66-68), la espec ularidad triple se basa en la estruc-

turacin trimembre del verso: tres agrupamientos sintcticos semejantes que

invierten sus constituyentes N y A), aunque, en ninguno de los casos, se produ-

ce una inversin total en el orden consecutivo en que apa recen, por cuanto que

tal inversin queda b loqueada al repetir la misma distribucin dos grupos suce-

sivos: A + N/N + A/N + A 66-68); V + N/V + N/N + V 68). En un soneto

atribuible de fecha incierta (e1623?) tambin aparece la siguiente triple

estructuracin: no os faltar Aguilar, a cuyo canto/sallaPan , enus baila, y

Baco

entona

555 ). En cam bio, en 69), la triple especu laridad no se b asa ya en el

paralelismo entre tres sintagm as semejantes, sino slo entre dos, con la particu-

laridad de qu e, forzando la c onstruccin h asta la flagrante agram aticalidad,

trastroca el orden de uno de los compone ntes de los sintagmas enfrentados la

relacin entre el num eral y el dectico identificador:

* llaves dos tales ; artilugio

tcnico que llegaron a utilizar otros poetas de la Edad de Oro, com o Quev edo

en Vulcano las foij, toclas Midas o S ano le aventur, vengle herido21,

2

Tambin llamado ve rsus applicati,

variante organizada de la

snquisis o mixtura

verborum.

Hdem H. Lausberg, ibdem, 716 y las referencias citadas en n. 12.

Represe en la prctica de tal artificio en algunos textos de Gngora ya citados: n.15 (ej.

i) y n.18 (ej. b).

21 Obras completas,

Madrid, Aguilar, 1979, II, p. 16. El segundo ejemplo aparece citado en

J. A. Mayoral, Sobre estructuras especulares , p.205.


14/22

21 4


Bocng el en Castigame el amor, y amor me inflama o A rco es la ceja, y el

mirar es punta, Soto de R ojas en El alma me abrasad, quemadm e el pecho o

E lla se aflige y hulgase C upido, Juregui en E lla se alegre; algrese la tie-

rra o T

lo estorbaste, y estorblo el cielo o C ervantes en P isuerga la ri,

rila Tajo

22 ,

y que G ngora mismo podra haber forjado con cierta frecuencia

con slo alterar el orden del ob jeto pronominal en secuencias com o la vista en

56) o estas otras: que al pjaro de A rabia cuyo vuelo/ arco alado es del cielo,/

no corvo, mas tendido /

pira le erige y le construye nido

646), C orriendo plata

al fin sus blancos huesos,/ lamiendo flores y argentando arenas,/ a D oris llega,

que con llanto po,/

yerno le salud le aclam ro

632), etc.; sin pensar en las

infinitas posibilidades de construir sartas extravagantes y en todo punto impre-

visibles seg

n las reglas del cd igo lingristico estnd ar, a las que los poetas son

especialmente propensos

23 . Evidenteme nte, estos posibles cam bios de orden

exigiran una revisin del cifrado del texto para restablecer por otros medios el

ritmo del poem a, que, cabe pensar, ha sido alterado.

Po r lo que se refiere a G ngora en particular y al Siglo de O ro en general,

la especularidad m

ltiple conseguida por polimem bracin versal 66- 68) es

ms frecuente. Aparece en una nmina de autores de la poca urea p. ej.,

aire abrazo , agua aprieto, aplico arenas, Que vedo , p. 115), e, incluso, en la

poesa contempornea p. ej., Miguel Hernndez 24 ), de modo especial en

aquellas composiciones gobernadas por el paralelismo.

3. Observaciones no muy distintas podran hacerse respecto de las

estruc-

turas comparativas continuas salvo que stas no requieren, para su consecu -

cin, los mismo s constreriimientos m tricos que convenan a la especularidad

me jor adecuacin al verso de arte mayo r, limitacin del artilugio a un

nico

verso, etc.), aunque s pueden intervenir otras leyes internas del discurso en

verso, otros diserios estructurales, otros cdigos estilstico-poticos, otros

paradigm as y conven ciones histrico-literarios en relacin con los gn eros, etc.

p. ej., la generalizada norma potico-retrica de la imitacin de m odelos que

regula gran parte de la actividad artstica de la Edad de Oro).

22

G. Bocngel, Obras M adrid, C.S.I.C ., 1946, I , pp. 115 y 26 7; P. Soto de R ojas, Obras Madrid,

C.S.I.C., 1950, pp. 60 y 45 3; J. de Juregui, Obras M adrid, Espasa C alpe, 1973, I , p. 32, y II,

Aminta;

M. de Cervantes,

Obras

completas

Madrid, Aguilar, 1975, I, p. 113 ej. cit. en M. Garca-Page, El

cultismo sintctico y Tipologa del hiprbaton, entre otros).

23

P. ej., las inversiones que se producen en el siguiente texto:

pues finsteis cada cual nico en su arte

l solo en armas vos en letras solo

451)

no consiguen una estructuracin especular triple; v.gr.:

l solo en armas // vos en letras solo

3

24

Ver, p. ej. , M . G arca-Page, E n torno a la sintaxis, pp. 428-9; Precisiones terminolgicas,

pp. 168-9.

25

Videm n. 13.


15/22


15

3.1. La primera observacin que cabra hacer se refiere al hecho de que

Gn gora practic la estructura compa rativa continua a lo largo de toda su vida,

en cualquier clase de com posicin; construccin, por lo dems, com

n en su

poca. Si acaso, puede advertirse alg

n grad o de intensificacin o prolifera-

cin, desde el punto de vista cuantitativo, en la llam ada segun da poca , muy

especialmente si se tienen en cuenta los poemas extensos el

Pol i f emo

y las

Soledades .

De hecho, en las letrillas, la citada c onstruccin no parece haberse

ejercitado antes de 1620. Pero tal apreciacin no altera la ley general del

carcter ininterrumpido en el tiempo de la prctica de tal recurso por

Gngora: las letrillas representan una mnima parte de la obra conjunta del

poeta. Y as, Gn gora construye configuraciones comp arativas en poesas tem-

prana s del tipo:

70)

de tal suerte, que qued aban,

m s q u e

en los anzuelos peces

entre sus cabellos almas 49)

1581]

71 )

que el soberano Tapia

hizo que

m s que

en rboles,

en bronces, piedras, m rmoles),

en sus versos eternice su prosapia 566)

1581]

72 )

porque su bruida frente

y sus m ejillas se hallan

m s que

roquete de obispo

encogidas y arrugadas 60)

1582]

Y,

en po em as posteriores pero de fechas anteriores a 161 2, es tas otras:

73) ciudad

m s que

ninguna populosa 572 )

1590]

74)

Sangre,

m s que

una morcilla;

honra m s que

un Paladin 137)

1597]

75 )

de rayos

m s que

de flores frente dina 469)

1603]

76)

que a dos Sarm ientos, cada cua l glorioso,

obedeci

m j o r q u

al bastn grave 474)

1604]

y ms recurrentemente en composiciones de la llamada segunda poca

como:

77)

Ilustran obeliscos las ciudade s,

a los rayos de J

piter expuesta

aun

m s q u e

a los de Febo su corona 659)

78 )

privilegios, el ma r a quien di redes

m s que

a la selva lazos Ganimedes 678)

79)

Quejas de un pesc adorcillo,

honor de aquella r ibera,

[Soledades]

[Soledades]


16/22

216


que una roca solicita,

sorda tanto como

bella 197)

16141

80)

estrellas fragantes,

ms

que

claras la noche ve 227)

1620]

81)

tu claustro verde, en valle profanado

de fiera

menos que de peregrino 507)

1615]

82)

invidioso aun

antes que vencido,

carbunclo ya en los cielos engastado

en bordadura pretendi tan bella

poco rubi ser ms que

mucha estrella 599)

1615/16?]

83)

Gallardo ms que

la palma

que besa el aire sereno,

sali Fileno 388)

1620]

84 ) Las colores muertas

resucita el son;

toman el latn

mejor que el acero 429)

16??]

3.2. C omo puede inferirse a partir de los ejemplos aducidos, se adopta la

denominacin de comparativa continua

para caracterizar aque lla construc-

cin de comparacin que, por un proceso de inversin o interposicin, pre-

senta en un orden sucesivo los trminos conforman tes de la comparacin; de

forma tal que los morfem as discontinuos propios de las tres clases de compa-

raciones superioridad, inferioridad, igualdad), determinadas tradicionalmen-

te en los manuales de gramtica al uso, aparecen seguidos como formando u na

nica unidad lingfistica inseparable:

ms que menos que tanto como etc. Por su

funcin equivalente a veces, o por la distribucin idntica que adoptan, se

consideran tambin dentro del mismo fenmeno, adem s de las comparativas,

otras diversas estructuras como las configuradas por el marcador temporal

antes que

los indicadores de manera

as como etc.

Los textos 85-86) ilustran claramente dos clases distintas de estructura

comparativa:

85 i0h bella Galatea, MS s

v

QUE los claveles que tronclui la Aurora;

blanca M S que las plumas de aquel ave

que dulce muere y en las aguas mora 629)

86

Sacro pastor de pueblos, que en florida

edad, pastor, gobiernas tu ganado,

MS con el silbo QUE con el callado

y

M S QUE con el silbo con la vida 481)

6

Tal como se ha hecho en M. Garca-Page, La construccin comparativa,

op. cit.

C f.

M. Garca-Page, ntes comparativo en prensa).


17/22


17

La comparativa normal consolidada por el uso ling

stico en todos los

registros idiomticos, que presenta los morfemas discontinuos ms...

que ,

etc.), sigue la pauta A + intensivo

m s) +

B +

qu e m s si iave q ue los clave les qu e

tronch la A u rora, m s con e l silbo q u e con e l callado. La comparativa continua

presenta dos tipos diferentes de distribucin: a) A + intensivo

m s) + q u e + B

(cuando hay inversin de los componentes del primer trmino de la com pa-

racin): blanca ms q u e las plu m as de aqu e l av e . .. ; b) ms q u e + B + A (cuando

hay trastrocamiento o intercalacin del segund o trmino en el primero): ms

q u e co n el silbo con la vida

(entre B y A suele existir pausa fnica que no siempre

refleja la tipografla del texto en sus diferentes ediciones: A B ).

La c lase de com parativa m s numerosa es la de superioridad, la cual, con

relativa frecuencia, est al servicio de alg

n otro imp erativo formal (cdigo,

gnero, m odelo imitado, estereotipo, hiprbole, etc.), tal como ocurre co n la

comparacin prodigada sobremanera por el clasicismo y el petrarquismo-

que represe nta el siguiente texto:

87)

Deste ms que la nieve blanco toro (457)

nieve = blancura]

3.2.1. La forma

de consec ucin de las distintas frmulas de construccin

comparativa indicada es diversa. As, la frmula A + m s qu e +

B , que adoptan

textos como:

88) Grandes MS QUE elefantes y QUE abadas (459)

89 ) quien me fuerza a que huya

de su prisin, dejando mis caden as

rastro en tus ondas MS QUE en tus arenas (666)

2 7

No obstante, esta clase de comparacin nieve = blancura) y otras semejantes no son, desde

un punto de mira lingistico, sino estructuras estereotipadas con valor superlativo que funcionan

en todos los registros. I4dem W. Beinhauer,

El e spaol coloqu ial ,

Madrid, Gredos, 1985, 3

ed.,

pp. 295-327; J. Ch. de van Praag, Intensidad expresiva de las comparaciones estereotipadas

abstract), en

A ctas IV Congr. Inte rn. de H ispanistas,

1971, Salamanca, Univ. de Salamanca, 1982,

I, pp. 815-6; I. Tamba-Mecz, Comparaisons hyperboliques, en

Le sens figur, Paris, P.U.F., 19 81,

pp. 144-7; A. Zuluaga, Introdu ccin al estu dio de las ex presione s fijas,

Franckfurt, Verlag Peter D . Lang,

1980, pp. 146-9; M. Gross, Une famille dadverbes figs: les constructions comparatives en

comme , Re vue q ubcoe de l inguist iqu e ,

13:1, 1983, pp. 237-69; J. M. Gonzlez Calvo, Sobre la

expresin de lo superlativo en espaol II) , AEF, 8, 1985, pp. 114-46, esp. 137-46; M . Garca-Page,

Frases elativas, en A ctas del C,ongreso de la Sociedad Espaola de L ing

tica. X X A nive rsario, Madrid

Gredos, 1990, I, pp. 485-96, esp. 488-9, y Ms sobre la comparativa fraseolgica en espaol

1994, en prensa); G. Ortega, Comparaciones estereotipadas y superlatividad, en

A ctas del

C,ongreso, op. cit., 11 ,

pp. 729-37; G. Vietri, On some Comparative Frozen Sentences in Italian,

L ingvistica Inve stigationes,

14 1990), pp. 149-74; etc.

Desde un punto de vista temtico, comparaciones como la indicada responden a clichs y

tpicos literarios fijados.

Vidern,

p. ej., P. Manero,

Im

genes petrarqu

t s en l lric esp ol del

Renacimiento 1986), Barcelona, P.P.U., 1990, e Introdu ccdm al estudio de l petrarq u

mo en Esparia,

Barcelona, P.P.U., 1987.


18/22

218

ARIO GARCIA-PAGE

90)

antig-uo descubrieron blanco muro

por sus p iedras

no

M E N O S

QU E p or su edad m ajestuosa cano

682)

91)

Dulce M S que e l arrayuelo

que las az ucen as pisa,

Ileg Belisa 387-8)

92)

donde, a

n

cansado m s que

el caminante

concurra el camino

649)

parece conseguirse tan slo mediante la transposicin o dislocacin de un

trmino perteneciente al primer grupo de comparac in o al n cleo, en caso

de que se trate de una comparativa con adjetivo : la anteposicin de ste al

cuantificador;

v. gr.: [

[

ms][que B]],

frente a la pauta [

[ms

A ]

[que B ]].

3.2.2. En cam bio, los textos que siguen el esquem a

m s que + B + A , como

los siguientes:

93 )

Parca cr

el,

M S QU E las tres severa

591)

94 )

Deste M S QUE la n ieve b lanco toro 457)

permiten suponer que lo que se lleva

a cabo es la incrustacin total del

segundo trmino de la comparacin o trmino subordinado en el primero,

provocando la escisin sintagmtico lineal de ste;

v . gr.: [m s[qu e B] A ]; es-

trangulamiento sintctico equiparable al que define ciertos hiprbatos clsicos

p. ej., Mire, pues, cmo se sienta/ [a mesa [el hombre] tan ,/ que

aun los espritus puros/ [criaturas [son] indignas] 239)).

3.2.3. A pesar de esta divisin presuntamente ntida, se producen varian-

tes y casos fronterizos. A s, es posible determinar una modalidad derivable de

la primera frmula que suele presentarse oculta o solapada bajo la aparente

discontinuidad con que se presentan los morfemas, provocada por la

interpolacin de un elemento extrario, ajeno a la comparacin, entre los

sintagmas gem inados que constituyen la base de tal comparacin. El carcter

secundario de esta modalidad se comprueba procediendo a la exclusin del

elemento intruso, que pone de relieve la forma ininterrumpida, continua, con

que los sintagmas simtricos se suceden. Los textos presentan igualmente una

configuracin hiperbtica que s eguira la pauta

A intensivo m s, m enos, . .. )

x elemento ajeno) +

que

B , o similares:

95) t

,

a los metal es M S

[grata]

QU E al efecto del am ante 407)

96)

en vues t ra banda m s

[preso]

QU E en las redes del A m or 391)

97 )

Saludlos a todos cortsmente,

y admirado no M EN OS


19/22

N O T A S A L A L E N G U A P O T I C A D E G O N G O R A , D E D M A S O A L O N S O

19

[de los serranos]

QUE correspondido-

las sombras

solicita de unas p erias (643)

9 8)

Dos son las chozas,

pobre su artificio

M S

[a

n] QU E caduc a su materia

(668)

9 9 )

mientras que

a cada labio,

[por cogello,

siguen] M S [ojos]

QU E al clavel tem prano (447)

L o m ismo cabra decir de la segunda frmula, aunque escasean los ejem-

plos; as, 100) presenta una configuracin que sigue la pauta: intensivo

(ms,...) + x + que +

B + A:

100)

siempre sonante a aquel cuya mem oria

A N T E S

[peiruil QU E

canas desengaos

(494)

En numerosas ocasiones,

el elemento intruso es el trmino com

n (a veces,

el n

cleo sintctico) a los sintagmas ge minados:

grata: m s) a los m etales que)

al efe cto del amante; preso: m s) en vue stra banda que) en las redes del A m or; pein:

antes) desengaos que) canas;

etc. En 98) se trata

simplemente de la inter-

calacin de un intensificador entre los morfemas com parativos que delimitan

los grupos apareados que se comparan.

Tambin es posible encontrar comparativas con los morfemas inmediata-

mente siguidos (continuas) en las que, po r razones dive rsas (hiprbaton, etc.),

se incluyen elementos extrarios a los dos trminos de la com paracin; confi-

guraciones que siguen pautas similares a sta: A (+ x) + intensivo (m s,...)

+ que

+ B. A s:

1 0 1 )

ni amor que de singular

[tengal

M S QU E de in f i el (271)

102 en telas

[hecho] - A N T E S Q U E e n f l o r

el lino (644)

103)

que alimentan la invidia en vu estra aldea

[spides]

M S que en la regin del llanto

(658)

104

i h

mar , quien otra vez las ha fiado

de tu fortuna

[an]

114S QUE de su hado (666)

3.3. T ales frmulas y sus variantes alternan con la estructura compa rativa

com

n, ms generalizada discontinua), que, a lo largo de la historia del

espaol, ha ido co nsolidando el uso ling

stico; estructura que sigue la pauta:

intensivo (ms,...)

+

A + que +

B

y que adoptan secuencias como:

1 0 5)

lgrima A N TE S enjuta QU E I larada

(667)

106

M EN OS d e aljaba QU E de red

armado (67 4)

1 0 7 ) veloz, intrpida ala

-MEN OS causado QU E con fuso-

escala (635)


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220

A R I O G A R C I A - P A G E

108) No pues de aquella sierra engendradora

MS de fierezas QUE de cortesa 6 3 7 )

P or los datos del corpus seleccionado, puede d ecirse que este tercer tipo de

construccin comparativa presenta igual grado de recurrencia, si no ms28,

que las dos configuraciones continuas antes descritas.

3.4. Adems de las tres modalidades de comparativas indicadas, cabra

ariadir otra variante, probablemente poco o nada practicada por G ngora, que

no presenta los morfemas en un orden de sucesin inmediatamente continua,

pero q ue si altera la distribucin habitual de los trminos de la comp aracin

seg

n el esquema: que B

intensivo ms,...) + A . No se trata, pues, de una

estructura continua, sino de una construccin hiperbtica por inversin,

conocida por los poetas del Siglo de O ro, pero, sin duda, empleada con menos

frecuencia que las otras manifestaciones de la comparacin. Cervantes

la

utiliza al menos una vez como puede apreciarse en el siguiente texto:

109)

prudentsima Ester,

QUE el sol MS bella

3 .5. La estructura comparativa se combina con hiprbatos de otras clases

en textos complejos como los que se citan a continuacin:

110)

el J

piter novel, de

ms

coronas

ceriido que

sus orbes dos de zonas 6 96 )

111) que al mar debe con trmino prescrito

ms

sabandijas de c ristal

que

a E gipto

horrores deja el Nilo que le baria 6 85)

8

Frente a la opinin de J. A . M ayoral, C onstrucciones comparativas,

op. cit.,

p. 652, la

frmula discontinua es la ms generalizada en espaol; pero la estructura comparativa continua

tambien es frecuente en la lengua com

n y no slo en el lenguaje versificado de los Siglos de

O ro, particularmente en determinados contextos y situaciones. Es frecuente en comparaciones

estereotipadas hiperblicas o intensificadoras del tipo Ese nio no es tonto. Es

ms que

tonto/

Es ms que

eso, M ira que es largo tu amigo. Ms que

un da sin pan, E mbustero, ms que

embustero

apud

M . G arca-P age, Frases elativas, p. 487). E n G ngora aparecen enunciados

como y de todos celebrado / como el da de domingo,/ por las Musas pregonado/

m s qu

jumento perdido 122 ); C omenz en esto C upido / a disparar y a tender / la

m s qu

mortal

saeta / la

ms que

mudosa red 104); cf. De un P rocurador de C ortes / habl all un rocin

ms

largo /

qu

una noche de diciembre / para un hombre mal casado 126 ); a vos el vanaglorioso

/ por el ex trario artificio,/ en E spaa

ms sonado /

qu

nariz con romadizo 122 ). No obstante,

parece que, entre la comp aracin y la forma de d istribucin que adoptan los morfemas, existe

alg

n tipo de correlacin, en el sentido de que cierto t ipo de c omparaciones suele presentar

fcilmente el encadenamiento de morfemas: a par de las sublimes palmas sales,/ y

ms que

los

laureles levantados 46 1) [= sobre)sales a par ras) de las sublimes palmas, y sobre)sales ms

que los levantados laureles]; P onme sobre la mula, y vers cunto /

m s qu la espuela esta

opinin la pica 583); etc. Este diferente comportamiento se debe, en parte, a la diversa

naturaleza de las construcciones que se vienen considerando indistintamente comparaciones.

Los trabajos de Persiles y Segismunda,

en M . de C ervantes,

Obras completas, M adrid, A guilar,

1975, II , p. 997. C it. en M . G arca-P age, El cultismo sintctico.


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21

1 1 2 )

que pacen cam pos, que penetran senos

de las ondas no

menos

aquellos

perdonados

que

de la tierra estos admitidos

688)

113 )

Sobre corchos despuS,

ms regalado

sueo le solicitan pieles blandas,

que

al pricipe entre holandas,

p

rpura tiria o milans brocado

638)

4

m nos

quizs d io astillas

que ejemplos de c olor a estas orillas

673)

4. De acuerdo con el doble ob jetivo marcado inicialmente en este trabajo,

pueden serialarse estas dos observaciones generales.

4.1. Se ha intentado conocer algunos aspectos de la sintaxis gongorina,

procurando as completar mnimam ente la labor iniciada por D . Alonso; tales

aspectos se centran en el anlisis y la descripcin de dos construcciones

sintcticas en extremo artificiosas bien conocidas por los poetas ureos:

la

configuracin especular (como una variedad muy particular del

quiasmo)

y la

estructura comparativa continua,

as denominada en virtud de la inmediatez con

que, por inversin o desplazamiento, se suceden los morfemas com parativos.

Si la estructura especular presenta variantes en virtud del grado de

artificiosidad del fenmeno p. ej., especularidades triples), la comparativa

puede presentar, incluso en un mismo poeta, al menos cuatro modalidades

seg

n la distribucin de sus elementos, cada una con posibles modificaciones.

Do s son continuas: con interposicin hiperbtica

ms que + A + B ) y con

inversin slo del trmino modificado por el intensivo A +

ms que +

B); y

otras dos, discontinuas: una que sigue el orden normal esperable

ms + A

+ que +

B) y otra, no practicada por Gngora, debida a la intervencin del

hiprbaton

que +

B, ms + A).

4.2. A travs de los ejemplos del

corpus seleccionado, puede aventurarse

que G ngora practic tales recursos en toda su trayectoria potica, si acaso ms

intensamente num ricamente hablando) a partir de 161 2 ; entre otras razo-

nes, porque a esa segunda poca corresponden sus poemas ms extensos:

cuanto ms largos son los textos, mayores son las probabilidades de que apa-

rezcan fenmenos de tal naturaleza.

Su posible ordenamiento normal sera, respectivamente: 110) el J

piter novel, ms ceido

de coronas que sus dos orbes estn ceidas) de zonas; 11 1 ) que, con trmino prescrito, ms

debe sabandija de cristal al mar que el Nilo que baa a Egipto) le deja horrores a Egipto; 11 2)

no menos perdonados de las ondas aqullos que admitidos de la tierra stos; 11 3) Despus, las)

pieles blandas le solicitan a Polifemo, entre corchos, ms regalad o sueo que el que le solicitan)

al principe, entre holandas, 1 a) p

rpura ria o el) milans brocado; 1 1 4) a estas orillas dio

quizs menos as

llas que ejemplos de color.


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222

ARIO GARCA PAGE

l que Gngora practique estos ejercicios retricos a lo largo de su vida

permite confirmar la teora de D.

Alonso acerca de la imposibilidad de deli-

mitar cabalmente dos etapas cronolgicas en el arte de G ngora: los fenme-

nos indicados as como los estudiados por el crtico aparecen con igual grado

de com plejidad forma l desde las primeras poesas hasta las

ltimas.

M ARIO GARCIA-PAGE

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