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Descripción de la composición corporal y somatotipo de...
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1 UNIVERSIDAD DE CHILE FACULTAD DE MEDICINA ESCUELA DE KINESIOLOGIA Descripción de la composición corporal y somatotipo de bailarines del Ballet del Teatro Municipal de Santiago Vanessa del Carmen Vásquez Cabrera Carolina Elena Vega Reinoso 2007
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UNIVERSIDAD DE CHILE
FACULTAD DE MEDICINA
ESCUELA DE KINESIOLOGIA
Descripción de la composición corporal y somatotipo de bailarines del Ballet del Teatro
Municipal de Santiago
Vanessa del Carmen Vásquez Cabrera Carolina Elena Vega Reinoso
2007
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RESUMEN
El físico del bailarín debe tener una relación específica entre las
diferentes masas corporales que le permitan ejecutar correctamente el proceder
técnico expresando el patrón estético del arte. En el ballet las masas corporales
más importantes de monitorear son la masa grasa y muscular, debido a sus
cambios producto del riguroso entrenamiento físico de esta disciplina. El
objetivo de esta investigación es establecer el somatotipo del bailarín y describir
valores de composición corporal de los bailarines del Ballet Municipal de
Santiago.
Se estudiaron transversalmente 38 bailarines, compuesto por 16
hombres, y 22 mujeres. Todos ellos son bailarines profesionales con un
promedio de 18 años años de estudios de técnica clásica.
A través de mediciones antropométricas se determinó que el somatotipo
promedio de las mujeres es ectomorfo-endomorfo-mesomorfo (1:0,65:0,45) con
mínima desviación para el 100% de la muestra. En el los hombres se
encontraron dos tipos de somatotipo dividiéndolos en 2 grupos. El primer tipo
de somatotipo fue ectomorfo-mesomorfo-endomormo (promedio 1:0,8:0,6), el
segundo tipo fue de mesomorfo-ectomorfo y endomorfo (1:0,5:0,5).
A través de las mediciones de bioimpedancia se obtuvieron patrones de
simetría y lateralidad del cuerpo del bailarín, y se concluyó que con excepción
de 2 bailarines que si mostraron una lateralidad significativa, en el grueso de la
población no existe una lateralidad mayor. Se encontró además un patrón de
asimetría característico de la población.
Al comparar el % de masa grasa con las 2 técnicas de medición, de
bioimpedancia y antropometría se observa una diferencia significativa en los
resultados. Lo que lleva a sugerir el desarrollo de ecuaciones especiales para la
población de bailarines.
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ABSTRACTS
The body of the dancer must have a specific relation among the different
corporal masses that will allow him (her) to correctly execute movements
expressing the aesthetic requirements of the art. In the ballet the corporal
masses more important to monitor are the fat and muscular mass, due to their
changes product of the rigorous physical training in this discipline. The aim of
this research is to establish the somatotype of the dancer and to describe values
of body composition of the dancers of the Municipal Ballet of Santiago.
Transversely 38 dancers were studied, composed by 16 men, and 22
women. All of them are professional dancers with an average of 18 years of
studies of classical dance.
Anthropometrical measurements show a characteristic somatotype profile
for women of ectomorphic - endomorphic - mesomorphic (1-0.65-0.45) on
average with little deviation for 100% of the population. In the average of men
we found two types of somatotype and divide them in 2 groups. The first of
somatotype was ectomorphic-mesomorphic-endomorphic (1:0.8:0.6), the
second type was of mesomorphic-ectomorphic and endomorphic (1:0.5:0.5).
Bioimpedance measurements allowed to evaluate symmetry and laterality
of the body of the dancer, and we concluded that there is no important laterality
with exception of 2 dancers which showed a significant difference. A
characteristic profile of asymmetry for all dancers was obtained.
When comparing the 2 methodologies used, bioimpedance and
anthropometry we observed a significant dereference in the results. This leads
to suggest the need of developing special equations for the dancer’s population.
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ÍNDICE
RESUMEN.................................................................................................................. 2 ABSTRACTS.............................................................................................................. 3 1. INTRODUCCIÓN.............................................................................................. 6 2. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA......................................................... 8 2.1. Justificación ......................................................................................................8 2.2. Preguntas de investigación ............................................................................10
3. MARCO TEÓRICO ........................................................................................ 10 3.1. Composición corporal....................................................................................10
3.1.1. Masa grasa corporal ..............................................................................11 3.1.2. Grasa esencial .........................................................................................11 3.1.3. Grasa de depósito ...................................................................................12 3.1.4. Masa magra ............................................................................................12 3.1.5. Modelos de referencia corporal ............................................................12
3.2. Clasificación de los principales métodos para la medición de la composición corporal .................................................................................................13 3.3. Bioimpedancia ................................................................................................16
3.3.1. Principios físicos de la BIA....................................................................17 3.4. Antropometría................................................................................................18
3.4.1. Técnicas de medición .............................................................................20 3.5. El somatotipo ..................................................................................................22
3.5.1. Metodología para la determinación del somatotipo............................25 4. HIPÓTESIS ...................................................................................................... 27 5. OBJETIVOS ..................................................................................................... 27 6. VARIABLES..................................................................................................... 27 7. MATERIALES Y MÉTODOS........................................................................ 30 7.1. Diseño de la investigación..............................................................................30 7.2. Área de estudio ...............................................................................................30 7.3. Población.........................................................................................................31 7.4. Procedimientos. ..............................................................................................32
7.4.1. Obtención y descripción de la población..............................................32 7.4.2. Elección del establecimiento..................................................................32 7.4.3. Obtención de datos y Equipamiento utilizado....................................32
8. PRESENTACIÓN Y ANÁLISIS DE LOS RESULTADOS......................... 33 9. RESULTADOS................................................................................................. 34 10. CONCLUSIONES............................................................................................ 42 11. PROYECCIONES............................................................................................ 43 12. DISCUSIÓN...................................................................................................... 44 13. REFERENCIAS ............................................................................................... 46 14. ANEXO ............................................................................................................. 51 14.1. Anexo 1. Métodos para determinar la composición corporal ................51 14.2. Anexo 2. Modelos Cineantropométricos ..................................................55
5
14.3. Anexo 3. Tipo de entrenamiento en la Danza Clásica.............................59 14.4. Anexo 4. Cálculo de Z, Largo, Perímetro ................................................62 14.5. Anexo 5. Calificación de somatotipo según Carter. ................................62 14.6. Anexo 6. Escalas de Calificación del Somatotipo. ...................................63 14.7. Anexo 7. Consideraciones del Somatotipo ..............................................65 14.8. Anexo 8. Técnica para tomar los pliegues cutáneos................................66
15. APÉNDICE ....................................................................................................... 67 15.1. Apéndice 1. Ejemplos de tablas de datos de Bioimpedancia para la obtención de los gráficos Z v/s L/A...........................................................................67 15.2. Apéndice 3. Ficha Personal .......................................................................68 15.3. Apéndice 3. Ficha para Bioimpedanciometría por Segmentos. ............69 15.4. Apéndice 4. Ficha de Medición Antropométrica.....................................70
16. TABLAS............................................................................................................ 71 16.1. Tabla I. Somatotipo Grupo 1 Hombres...................................................71 16.2. Tabla II. Somatotipo Grupo 2 Hombres. ...............................................71 16.3. Tabla III. Somatotipo Mujeres. ................................................................72 16.4. Tabla IV. Resultados Mediciones de Peso, Edad, Talla, de Masa Grasa, Masa Muscular y Masa Ósea de los Hombres. ...........................................73 16.5. Tabla V. Resultados Mediciones de Peso, Edad, Talla, de Masa Grasa, Masa Muscular y Masa Ósea de las Mujeres. .........................................................74 16.6. Tabla VI. Resultados Desviación de la Simetría en Hombres................75 16.7. Tabla VII. Resultados Desviación de la Simetría en Mujeres................75 16.8. Tabla VIII. Resultados Mediciones en Hombres ...................................76 16.9. Tabla IX. Resultados Lateralidad en Mujeres ........................................76 16.10. Tabla X. Resultados Hombres de Impedancia de la Recta y Desviación de la Simetría en Valores Relativos para cada Segmento. ..................77 16.11. Tabla XI. Resultados Mujeres de Impedancia de la Recta y Desviación de la Simetría en Valores Relativos para cada Segmento. .................78 16.12. Tabla XII. Valores Relativos de Lateralidad en Hombres.....................79 16.13. Tabla XIII. Valores Relativos de Lateralidad en Mujeres.....................80
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1. INTRODUCCIÓN
La imagen de los bailarines ha sido plasmada en las famosas obras de
Edgar Degas (1834-1917), pintor impresionista, en donde vemos a las
bailarinas serenas, calmadas, plácidamente colocadas en la barra. Por
supuesto esta imagen ha cambiado, en la actualidad, no pueden darse el lujo
de tener sobrepeso, ni tener una actitud de letargo antes o después de la clase.
La figura del bailarín tiene valor en la apreciación de la expresión artística
para un espectador crítico con juicios estéticos y culturales preestablecidos. La
estética del bailarín depende de su desempeño técnico artístico, que es
expresión de las dimensiones, proporciones, composición y forma de su cuerpo,
y define un perfil físico específico e inviolable que es dependiente de la edad y
el sexo (Claessens y cols 1987, Clarkson y cols. 1988).
El ballet es una de las formas más rigurosas de entrenamiento,
principalmente es de tipo anaeróbico, con contracciones musculares
excéntricas, con desarrollo de la fuerza, resistencia y rapidez, desarrollo de la
flexibilidad, coordinación neuromuscular específica dando control de la
contracción muscular para realizar el movimiento con exactitud y en forma
refleja. Este entrenamiento nos lleva a un cambio en todos los elementos del
sistema musculoesquelético, cardiovascular, respiratorio, nervioso, urinario,
endocrino y por supuesto en la forma física. En la danza los músculos utilizan
predominantemente el ATP, el creatín fosfato (CP) y los carbohidratos
almacenados para producir la energía para el movimiento (Arnheim D., 1986)
Uno de los factores que influyen en la estética, el rendimiento, la
actividad física y la salud es la composición corporal (Robergs y Roberts, 2000).
Esta ha sido ampliamente estudiada en la población general, dado que sus
mediciones permiten cuantificar los mayores componentes estructurales del
cuerpo humano, que a su vez tienen una fuerte relación con otras variables
como por ejemplo, la condición física y el nivel de ejecución motriz (McArdle y
7
cols. 1996; Wilmore y Costill, 1999). El ejercicio produce cambios evidentes en
la morfología humana, quedando también demostrada la modificación de la
composición corporal mediante diferentes tipos de ejercicios (Benhke y
Wilmore, 1974; Wilmore y Costill, 1999).
Existen modelos complejos para la determinación de la composición
corporal, los cuales generalmente utilizan equipo sofisticado y costoso. Sin
embargo, uno de los más utilizados se basa en la estimación de la masa grasa
y de la masa libre de grasa (Robergs y Roberts, 2000; Wang, y Pierson ,2000).
La preparación física de un bailarín, especialmente de alto rendimiento, incluye
ejercicios que le permiten desarrollar su masa muscular, con la consecuente
reducción de la masa grasa. El exceso de grasa reducirá su capacidad de
trabajo, ya que los requerimientos energéticos aumentarán al tener que
trasladar mayor peso durante las ejecuciones. El estudio sistemático de la composición corporal correlacionada con el
criterio de desempeño artístico y desarrollo físico del maestro y de salud de un
especialista médico establecería las normas ideales y reales de los valores de
masa grasa y masa muscular y sus porcentajes respectivos en una población
de bailarines según el nivel técnico, la edad y el sexo. El tema principal no es
bajar de peso, sino cambiar el físico a expensas de una reducción de la grasa
corporal, y remodelación de la masa muscular, ni afectar el aprendizaje
continuo de la técnica artística y los procesos normales de crecimiento,
maduración y desarrollo. Se debe tener una estructura óptima y una
composición corporal característica, para poder realizar en forma adecuada las
exigencias de la técnica. Hay muy pocos datos publicados en cuanto la
composición corporal, por eso es difícil hacer recomendaciones o estandarizar
la composición que deben tener los bailarines.
8
2. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
2.1. Justificación
El entrenamiento físico que realizan los bailarines de ballet durante las
clases, ensayos y representaciones escénicas, delinean su figura. Aunque las
dimensiones corporales y proporciones del bailarín, más la carga hereditaria,
constituyen uno de los requisitos importantes para seleccionar y entrenar atletas
y bailarines al más alto nivel, es necesario estudiar las relaciones entre los
componentes de la composición corporal (Mészáros y cols, 2000).
En la actualidad, en Santiago existen más de diez Escuelas de danza, en
donde se preparan bailarines para integrar alguna de las tantas compañías
profesionales del país. Por lo tanto es de suma importancia darle prioridad a
este grupo emergente que cada vez tienen más adherentes de ambos sexos.
La alta incidencia de problemas de peso corporal, que se manifiesta en
disímiles dietas y ejercicios extras, es solucionada generalmente y
primariamente por el propio bailarín y por el maestro de especialidad en sus
contextos (Betancourt et al, 2003). Quienes toman en cuenta aspectos
estéticos y no de composición corporal, trayendo como consecuencias
problemas nutricionales, y psicológicos. (Schantz P y cols, 1988), este problema
se agrava tomando en cuenta su alto nivel técnico artístico y los grandes
volúmenes de actividad física a que son sometidos regularmente.
Asimismo, el criterio de gordura o delgadez de los maestros de
especialidad no está basado en el peso o incluso su composición en una edad
determinada; sino en la apreciación visual de volúmenes y proporciones del
cuerpo de sus estudiantes a partir de la cual se emite un criterio sustentado en
la experiencia exitosa del proceso de enseñanza. Este hecho limita
extraordinariamente el papel del médico en el diagnóstico y solución del
problema, pues desde su hospital o consultorio no cuenta con todos los
9
conocimientos antropológicos, nutricionales y artísticos para solucionar el
problema ni los intereses de los bailarines.
Por otro lado, internacionalmente no se registran muchos trabajos que
describan la morfología del artista durante su formación y constituyan referencia
para la evaluación de nuestros bailarines. (Martínez y cols, 1986; Ramírez,
2000; Díaz y cols, 2003).
El problema de la figura del bailarín es multifactorial y complejo por lo
que no será resuelto nunca a partir de una medición externa que no incide
sobre el fenómeno en si mismo y generalmente no lo entiende y lo subvalora.
Un Laboratorio de Desarrollo Físico donde los profesionales midan a los
estudiantes, utilizando los procedimientos adecuados, e interactúen y eduquen
biológicamente a los maestros de especialidad parece ser, a la luz del
conocimiento actual, la única acción coherente que incidirá en el control de la
figura de los bailarines y el proceso metodológico de la enseñanza de esta
disciplina. Por lo tanto los problemas de peso corporal en el ballet deben ser
abordados regularmente con un estudio antropológico que señale el estado
físico.
Las características propias de nuestra población en la danza y el estado
actual de los métodos de predicción de la composición corporal desarrollados
en el país, que no permiten cumplir con el criterio de especificidad poblacional,
limitan la estimación a la evaluación de mediciones antropométricas en
ecuaciones de predicción desarrolladas en otros contextos.
El deporte ha sido más estudiado, tal vez porque la danza se ha
considerado que al ser un arte no tiene relación con la ciencia, pero se nos
olvida que hay una parte física que no se puede desligar del arte, no basta con
la expresión, la danza se ha desarrollado tanto que el bailarín corporalmente ha
rebasado las líneas de la normalidad corporal y trata de hacer proezas
corporales no imaginadas y es ahí en donde nos falta hacer ciencia, para
10
determinar primero las características fisiológicas y así poder incidir en las
capacidades. (Clarkson P, y cols, 1988)
2.2. Preguntas de investigación
Debido a lo anteriormente expuesto emerge la inquietud de conocer la
composición corporal y somatotipo de un ballet profesional mixto de alto nivel
técnico, surgen como consecuencias las siguientes preguntas que serán
respondidas según el resultado de las mediciones. Las preguntas de nuestra
tesis son las siguientes: ¿Cuáles son los valores de composición corporal de los
bailarines?, ¿Cuál es el somatotipo predominante de los bailarines?, ¿ Cuál es
el somatotipo predominante de las bailarinas?, ¿Cuales son los valores de
desviación de simetría y lateralidad de los bailarines y bailarinas?, ¿hay
diferencia de simetría y lateralidad entre bailarines y bailarinas?, ¿Existe
relación de composición corporal y la edad de los bailarines?, ¿Hay diferencia
de composición corporal entre los grupos de jerarquía del Ballet Municipal de
Santiago?.
3. MARCO TEÓRICO
3.1. Composición corporal
Según McArdle (1991), la evaluación de la composición corporal permite
cuantificar los grandes componentes estructurales del cuerpo: tejido óseo,
muscular y graso. En un comienzo, el antropólogo Matiegka evaluó la
composición corporal a través de la división de la masa corporal total en
diferentes compartimentos, la suma de los cuales era igual a la masa corporal
(Brozek y Prokopec 2001). Asimismo, Matiegka describió un modelo de cuatro
11
componentes conformado por el peso del esqueleto, piel más tejido
subcutáneo, tejido músculo-esquelético y lo que fue denominado como el resto.
Estos primeros estudios, se definió que en esencia, los tres componentes
estructurales del cuerpo humano incluían las masas de músculo, grasa y hueso.
Sin embargo, algunos estudios han notado una discrepancia entre la masa
corporal total estimada y la masa “evaluada”, sugiriendo estimaciones erróneas
de los componentes a través del modelo de Matiegka. (Cattrysse y cols. 2002).
Actualmente, se habla de un modelo de doble compartimiento el cual
está conformado de masa libre de grasa o masa magra y la masa corporal
compuesta de grasa. Igualmente, este modelo consta de cuatro componentes
distintos: agua, proteína, masa ósea y grasa. Este modelo asume que todos los
componentes de la masa magra (predominantemente agua, proteínas y
minerales), se encuentran en la misma proporción en todos los individuos.
(Kamimura y Cols. 2004).
3.1.1. Masa grasa corporal
La masa grasa corporal total, se encuentra depositada en dos lugares de
almacenamiento, un lugar corresponde a la grasa esencial y otro lugar está
destinado al almacenamiento a la grasa de depósito. En mujeres lo considerado
normal se encuentra entre el 18.2% a 30% de peso corporal y valores bajo y
sobre esto representan delgadez y obesidad respectivamente (McArdle y cols.
2004).
3.1.2. Grasa esencial
Se encuentra en todos los órganos internos, incluidos los músculos; esta
grasa se requiere para el buen funcionamiento fisiológico del organismo. En la
12
mujer la grasa esencial también se encuentra en la pelvis y alrededor de las
glándulas mamarias.
3.1.3. Grasa de depósito
Es la grasa que se acumula en el tejido adiposo, e incluye la grasa de
protección contra traumatismo de los órganos internos, además de la grasa
depositada bajo la piel denominada subcutánea (McArdle y cols. 19991).
3.1.4. Masa magra
La masa magra también contiene una cierta cantidad de grasa esencial,
alrededor de un 3% ubicada en cerebro y médula espinal, huesos y órganos
internos. Está constituida por la masa muscular, masa ósea y masa visceral y
se calcula restándole al peso corporal en kilos el peso graso en kilos. La masa
muscular corresponde entre el 40 y 50% del peso total de la masa magra
(McArdle y cols. 1991).
3.1.5. Modelos de referencia corporal
Existe un modelo de referencia denominado Modelo de Referencia de
Behnke. Este modelo se basa en las dimensiones físicas promedio obtenidas a
través de miles de mediciones antropométricas sobre la composición biológica y
estructural del cuerpo. El hombre de referencia posee un esqueleto más
pesado, mayor masa muscular y menor porcentaje de grasa que la mujer de
referencia. Según McArdle (1991), no se sabe con certeza cuánta de esta
diferencia entre sexos se debe de hecho a la biología y cuanto factores
conductuales; esto debido a que en comparación con el hombre la mujer
13
promedio lleva un estilo de vida mas sedentario, lo que también se cumple en
nuestro país según datos del MINSAL (Aguilera y cols. 2002).se estima que en
promedio, las mujeres delgadas tienen casi el doble de masa grasa que los
hombres delgados y más bien su composición corporal se asemeja a la de un
hombre obeso (Jensen 2002).
En el caso de la mujer promedio, el modelo teórico para la distribución de
grasa en una mujer cuya masa es de 56.7 kg, estatura 163.8 cm. y porcentaje
de grasa corporal de 23.6 es de: grasa de reserva específica del sexo es entre
5-9%, grasa esencial 4-7%, grasa de reserva (consumible) 15%, masa ósea
12%, masa muscular 36% y el resto corresponde a un 25%.
Debemos considerar que este modelo es una referencia estándar y, por
lo tanto, ninguna mujer debe esforzarse por alcanzar la composición corporal
del modelo. Más bien, tiene un uso para modelos de referencia estadísticos e
interpretación de datos de estudios investigando diversos grupos.
3.2. Clasificación de los principales métodos para la medición de la composición corporal
El estudio de la composición corporal comprende la determinación de los
componentes principales del cuerpo humano, las técnicas y métodos utilizados
para su obtención y la influencia que ejercen los factores como la edad, sexo,
estado nutricional y actividad física (Wang y cols. 1995).
Una manera de clasificar los procedimientos científicos de estudios de la
figura es dividiéndola en dos grandes grupos. El primero lo integran las técnicas
de determinación in vitro, donde se cuentan la disección de cadáveres y la
biopsia de tejidos, las cuales no son aplicables a grandes poblaciones de
sujetos (Clarys y cols. 1985).
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El otro grupo está formado por la técnicas de determinación in vivo, como
las imagenológicas, al igual que los métodos antropométricos y fisicoquímicos
que, entre otros, permiten estimar las masas corporales en grandes grupos de
sujetos con grados variables de error de predicción y costo económico ( Brodie
y cols.1998).
Pero actualmente existen otras técnicas por lo que se hace bastante
complicado clasificar comprensivamente y con cierto criterio científico la
vastedad de procedimientos que existen en la bibliografía, de forma que facilite
pedagógicamente su comprensión. En una primera aproximación, los métodos
para la determinación de la composición del cuerpo se pueden agrupar de la
siguiente manera:
• Directos: i)Disección de cadáveres
• Indirectos: i)Densitometría, determinación del agua corporal total,
determinación del potasio corporal total. ii) Absorciometría fotónica dual.
iii) Modelos cineantropométricos (anexo 2) (fraccionamiento corporal en
cuatro masas corporales Drinkwater Ross-; modelo geométrico-
Drinkwater; fraccionamiento antropométrico en cinco masas corporales-
Kerr y Ross- ). iv) Determinación de creatina plasmática total, de
excreción de creatina urinaria y excreción de 3-metil histidina endógena.
v) Tomografía axial computarizada. vi) Resonancia magnética nuclear.
• Doblemente indirectos: i) antropometría (y obtención de fórmulas de
regresión a partir del modelo densitométrico, para obtener un valor de
densidad corporal y de allí el porcentaje de masa grasa). ii)
Bioimpedancia eléctrica
En este estudio emplearemos técnicas doblemente indirectas que son BIA y
antropometría (se denominan así porque los datos sobre las proporciones y
masas resultan de ecuaciones que utilizan a su vez datos originales corregidas
15
o ajustadas por ecuaciones previas). Debido a su disponibilidad, bajo costo y
confiabilidad. A través del análisis de diversos estudios, es posible percatarse
de la correlación –o falta de ésta- entre estas técnicas y surge la inquietud de
investigarlas en nuestro medio.
Es así como en algunos estudios se plantea la medición de la composición
corporal a través del IMC (peso en kilogramos dividido por la estatura en metros
al cuadrado), pliegues y circunferencias y bioimpedancia eléctrica (Sabia y
cols.2004). Sin embargo, surge la necesidad de implementar diversos métodos de
evaluación de la composición corporal; esto debido a que algunos estudios
señalan ciertas discrepancias al comparar métodos de evaluación y se hace
necesaria la implementación de a lo menos dos técnicas para corroborar la
información obtenida. Es así como Cibar y cols. informaron que en su estudio
de análisis de validación cruzada, los resultados de BIA más antropometría
versus antropometría generalmente producían bajos coeficiente de correlación y
alto error estándar de estimación para mujeres activas entre 18 y 25 años
(Cibar y cols. 2006). A pesar de esto la correlación entre DEXA y BIA también
se ha reportado como alta, y ambos métodos han sido declarados como lo
suficientemente sensibles para detectar cambios en la composición corporal en
sujetos con pérdida de peso (Frisard y cols 2005). Más aún, un estudio
realizado por Rodríguez y cols. concluye que al momento de evaluar diversas
técnicas, la medición de pliegues cutáneos posee un coeficiente de correlación
mayor y un error estándar de estimación menor en comparación con BIA,
aunque los resultados deben ser ratificados e implementados con mayor
número de variables (Rodríguez y cols. 2001).
Los métodos directos e indirectos serán explicados en el Anexo 1
16
3.3. Bioimpedancia
Hasta hoy las únicas medidas a aplicar para estimar la composición
corporal en grandes estudios poblacionales están dadas por el peso relativo y el
índice de masa corporal (BMI). En años recientes, el análisis por medio de la
bioimpedancia eléctrica (BIA) emerge como un método simple y reproducible en
la evaluación de la masa grasa (TBF) Y la masa libre de grasa (FFM) , cuyos
valores son mas consistentes que los mencionados, además de ser portátil, no
invasiva, indolora, sencilla, relativamente barata y de resultados inmediatos
(Pichard y cols. 2000.).
Además se considera que es una técnica aplicable en la práctica clínica y
estudios de campo con relativa simplicidad y reproducibilidad (Kamimura y
cols. 2004, Rodríguez y cols. 2001).
El Análisis de la impedancia bioeléctrica es un método que consiste en el
paso entre dos electrodos de una corriente alterna que va más fácilmente a
través de los tejidos corporales hidratados sin grasa y el agua extracelular, que
en el tejido graso u óseo debido al mayor contenido de electrolitos (menor
resistencia eléctrica) del componente sin grasa. Por consiguiente, la impedancia
al flujo de la corriente eléctrica está relacionada con la cantidad de agua
corporal total, que a su vez está relacionado con la masa libre de grasa,
densidad del cuerpo y el porcentaje de grasa corporal (McArdle y cols. 2004).
El Z esp. depende directamente del material conductor que corresponde
al tejido muscular y tejido graso. Se cree que a mayor tejido muscular, menor Z
esp. y a mayor tejido graso mayor Z esp.; por lo tanto la Z esp. sería una
medición indirecta de la proporción de masa muscular (Cerda y cols.2000).
Basándose en estos principios, se realizará el gráfico Z v/s L/A,
identificando cada segmento corporal (izquierdo y derecho) en el gráfico. Se
ajusta a una línea de tendencia y se estima la pendiente que corresponde al Z
17
esp., además de calcular el coeficiente de correlación lineal (r) para ver el nivel
de confiabilidad de la curva
Debemos considerar que las ecuaciones de composición corporal
incluidas en este método están en pleno desarrollo, por lo cual no se puede
conocer la composición corporal del individuo (Cerda y cols. 2000).
Ubicación de los electrodos (en la prominencia ósea).Con un par de
electrodos pasando corriente entre tobillo-muñeca, se mide con un electrodo en
el tobillo y se desplaza el otro electrodo a i) radio-cubital (medición tobillo-
muñeca), ii) olécranon (tobillo-codo), iii) acromion (tobillo-hombro), iv) apófisis
xifoides (tobillo esternón), v) espina iliaca (tobillo-e.i.)
Luego, con un electrodo en la muñeca, el electrodo del tobillo se
desplaza a i) punto medio de la rótula (muñeca-rodilla), ii) espina iliaca
(muñeca-e.i.).
Las mediciones se repiten al lado derecho e izquierdo.
Se mide la impedancia Z del segmento, largo y perímetro, de cada
segmento corporal (Apéndice 1). El área de la sección corresponde a A=P2/4Π.
3.3.1. Principios físicos de la BIA
El principio subyacente de la BIA se basa en que cuando una corriente
eléctrica pasa a través del cuerpo, esta pasará principalmente a través de los
tejidos que contienen agua, debido a que el tejido óseo y graso tienen una alta
impedancia y no conducen corriente de forma significativa.
Par un conductor cilíndrico, la resistencia, R, está dada por:
R = pL/A
Donde p es la resistencia específica del tejido, L es el largo del cilindro y
A es el área transversal del cilindro.
18
Aunque no son exactamente equivalentes, la impedancia (Z) es
usualmente intercambiable con R en estas dos ecuaciones (Sören y Thomas
2006).
El método de impedancia específica supone que los hemicuerpos
pueden ser tratados como un cilindro (conductores) conectados en serie, para
los cuales se cumple la relación lineal:
R = pL/A ó Z = Z esp L/A
Z esp es la pendiente de una recta que se obtiene al graficar la
impedancia (Z) por el segmento corporal versus L/A, este último parámetro
calculado a partir de la medición de largo y perímetro del segmento.
Observaciones
Se debe colocar a la persona decúbito supino, sin almohada bajo la
cabeza, sobre una superficie no conductora. Los electrodos pregelificados de
plata/cloruro de plata (Ag/ClAg), similares a los empleados en
electrocardiografía, se deben ubicar según el método tetrapolar ipsilateral
derecho. La distancia mínima entre los electrodos sensores y estimuladores
debe ser de 5cm. todo lo anterior corresponde a lo recomendado para la
determinación de la bioimpedancia corporal total por la National Institutes of
Health Technology Assessment Conference Statement de 1994.
3.4. Antropometría
Ciencia auxiliar básica de las Ciencias Aplicadas al Ejercicio y al Deporte,
que desarrolla métodos para la cuantificación del tamaño, la forma, las
proporciones, la composición, la maduración y la función grosera de la
estructura corporal. (Willam D. Ross 1982).
19
Este método se basa en la medición de pliegues cutáneos y
circunferencias; frecuentemente, es utilizada para evaluar grasa corporal y
masa magra. Con todo, algunos problemas como una posible redistribución de
la grasa subcutánea, selección de la ecuación apropiada y la técnica de
medición son asuntos importantes que pueden limitar su exactitud en los
individuos medidos (Rodríguez y cols. 2001)
La antropometría es un método de fácil acceso y bajo costo. Tomando en
cuenta la densidad corporal de una población determinada, se calculará una
ecuación que permita valorar a otras poblaciones.
Estas ecuaciones han sido validadas en distintas poblaciones, probando
ser una herramienta útil para la evaluación de grasa corporal (Carey 2000).
No se puede dejar de mencionar los errores que podría arrojar este
método, si quien realiza las mediciones no presenta un total dominio de la
técnica (Ortiz 1999, Sören y Thomas 2006).
Desde 1950 se han propuesto mas de 100 fórmulas diferentes para
calcular la grasa corporal total mediante la medición de pliegues cutáneos.
Estas fórmulas consiguen coeficientes de correlación variables que en el mejor
de los casos se sitúa alrededor de 0.9. muchas de ellas son específicas para
cada población dando altos coeficientes de correlación en la población que se
desarrollan, pero no en otras que pueden ser antropométricamente diferentes .
Las fórmulas mas usadas son las de Jackson y Pollok (1978) para hombres y la
de Jackson y cols (1980) para las mujeres. Estas utilizan la suma de 7 pliegues
(tríceps, bicipital, subescapular, suprailiaco, abdominal, pectoral y muslo).
Resultados similares se obtienen sólo con 3 pliegues ( suprailiaco, abdominal y
muslo) pero existe el inconveniente de que algunos no se pueden medir en
ciertos sujetos como es el caso de los obesos.
20
3.4.1. Técnicas de medición
Las mediciones que se requieren para determinar la composición
corporal y el somatotipo a través del método de antropometría son:
Pliegues cutáneos
La medición de los pliegues cutáneos utiliza un calibrador de forma de
pinza para estimar la grasa ubicada a nivel subcutáneo, de ciertos sectores del
cuerpo humano de forma razonablemente cuidadosa (Rodríguez y cols. 2001).
El procedimiento para medir, consiste en tomar el pliegue cutáneo firme
con el dedo pulgar e índice, cogiendo solamente piel y grasa subcutánea y
separándola del tejido muscular. El calibrador ejerce una presión constante de
10 gramos por milímetro 2 en el punto de contacto de éste con la piel; una vez
tomado correctamente el pliegue, se lee en milímetros (el reloj del calibrador),
inmediatamente después de dos segundos de haber ejercido la presión sobre el
pliegue (Anexo 8)
Las zonas del cuerpo más comúnmente utilizadas para medir los
pliegues cutáneos son; subescapular, tricipital, pectoral, bicipital, axilar,
abdominal, suprailiaco, muslo y tibial. Todas las medidas se realizan por
convención al lado derecho del sujeto y con éste de pie. Finalmente las
mediciones son llevadas a ecuaciones matemáticas diseñadas para estimar la
grasa corporal; estas ecuaciones son específicas para cada población y
predicen de manera aproximada la densidad corporal o el porcentaje de grasa
corporal. Estas ecuaciones han sido diseñadas para predecir grasa corporal a
partir de fórmulas ampliamente validadas que consideran distintos pliegues y
poblaciones (McArdle y cols. 2004).
21
Perímetros corporales
Las medidas de los perímetros corporales consiste en tomar la
circunferencia de ciertas zonas del cuerpo, entre ellas se encuentra: tórax,
cintura, glúteos, muslo, pantorrilla, brazo, antebrazo, entre otros. Para estas
medidas se utiliza una cinta métrica de tela, acero flexible o de plástico, de 0.5
cm. de ancho e inextensible. esta cinta rodea la superficie de la piel (zona de
máxima circunferencia) tensa pero no apretada; todas las mediciones se
realizan tanto al lado derecho como izquierdo del individuo (Ortiz 1999).
Longitudes segmentarias
Para medir los largos o longitudes segmentarias del cuerpo, se utiliza
una cinta métrica con una resolución de 0.1 centímetros. Entre los largos a
medir se encuentra, por ejemplo: muñeca-codo, codo-acromion, acromion
espina iliaca, acromion-esternón, entre otros (Ortiz 1999).
Diámetros óseos
Son las medidas lineales realizadas en sentido horizontal y que se
caracterizan en general a los diámetros. Las podríamos definir como la
distancia tomada en proyección, entre dos puntos anatómicos medidos en cm.
Son medidos a través de un instrumento denominado Vernier, y los más
comúnmente medidos son: humeral (codo), femoral (rodilla), radio-cubital
(muñeca) y de tobillo, entre otros (Ortiz 1999).
En cuanto a la técnica que debemos usar: la rama de ambos
instrumentos se toma entre el dedo pulgar e índice descansando sobre el dorso
de la mano. El dedo medio se utiliza para localizar el punto anatómico deseado.
Hay que aplicar una presión firme sobre las ramas para minimizar el espesor de
los tejidos blandos. Los datos obtenidos se usan para el cálculo del somatotipo
y del porcentaje óseo.
22
Estatura
La estatura se define coma la distancia entre el vértex y el plano de
sustentación. También se denomina como talla en bipedestación o talla de pie,
o simplemente talla. Para su medición la cabeza se mantiene cómodamente
erguida con el borde orbitario inferior en el mismo plano horizontal que el
conducto auditivo externo.
tracción cervical e inspiración profunda. La medición debe realizarse con el
sujeto de pie sin zapatos, completamente estirado, colocando los pies paralelos
y con los talones unidos y las puntas ligeramente separadas, las nalgas,
hombro y cabeza en contacto con un plano vertical.
Peso
El peso es la determinación antropométrica más común. En el sentido
estricto, no se debería usar el término peso corporal sino el de masa corporal,
que es el que realmente medimos. El instrumental necesario para su medición
es una balanza validada con una precisión de 100 gr. Esta medida se expresa
en Kilogramos.
El individuo ocupa el centro de la balanza con la menor ropa posible,
distribuyendo el peso por igual en ambas piernas, en posición erguida con los
brazos colgando lateralmente y sin movimiento.
3.5. El somatotipo
Una de las características que estudiaremos de los bailarines es la forma
del cuerpo humano o somatotipo.
Las referencias más antiguas datan de los estudios hechos por Sheldon
(1940) (Sheldon y cols, 1940), los cuales fueron revisados y modificados por
23
otros, terminando en el actual modelo de somatotipo diseñado por Heath y
Carter (1967) (Carter JE, Heath BH. 1990).
Sheldon clasificó el somatotipo en tres dimensiones, referidas como
endomorfismo, mesomorfismo y ectomorfismo (Sheldon y cols, 1940) tomando
como referencia las capas embrionarias de donde se derivan los tejidos
(Sheldon y cols (1961). Para entender mejor los conceptos que vamos a
describir a continuación, vamos a realizar un recuerdo de cada una de las
capas embrionarias, sumando a ellas las características de cada somatotipo.
Los elementos que derivan de cada capa embrionaria más su
característica son los siguientes:
Endomorfo: Es el primer componente. El término se origina del
endoderma, que en el embrión origina el tubo digestivo y sus sistemas
auxiliares (masa visceral). Indica predomino del sistema vegetativo y tendencia
a la obesidad. Los endomorfos se caracterizan por un bajo peso específico,
razón por la cual flotan fácilmente en el agua. Su masa es flácida y sus formas
redondeadas.
Mesomorfo: Caracteriza el segundo componente. Se refiere al
predominio en la economía orgánica de los tejidos que derivan de la capa
mesodérmica embrionaria: huesos, músculos y tejido conjuntivo. Por presentar
mayor masa músculoesquelética poseen un peso específico mayor que los
endomorfos.
Ectomorfo: Se refiere al tercer componente. Presentando un predominio
de formas lineales y frágiles, así como una mayor superficie en relación a la
masa corporal. Los tejidos que predominan son los derivados de la capa
ectodérmica. Corresponde a los tipos longuilíneos y asténicos. Poseen un alto
índice ponderal (relación entre estatura y raíz cúbica del peso).
De las distintas formas de evaluar la forma humana, el somatotipo
antropométrico de Heath-Carter (Carter JE, Heath BH. 1990) es una descripción
cuantificada de la forma física, que se expresa a través de una escala numérica
24
y gráfica basada en los tres componentes que estableció Sheldon,
relacionándose con la adiposidad, masa muscular y tejido óseo.
Con la valoración de estos se obtiene información acerca de la linealidad
ayudados por las medidas del peso y talla del bailarín.
Este método presenta diversas ventajas en el campo de la investigación,
entre las que se pueden señalar su objetividad, facilidad de reproducción de las
evaluaciones y empleo de la antropometría como técnica básica (Heath y cols,
1963)
Hemos de destacar que el empleo de procedimientos antropométricos
para la obtención del somatotipo (Parnell y cols 1954), le proporciona
simplicidad, reducción de costos, eliminación de posibles sesgos cualitativos,
una base de variables cuantitativas y facilidades en el manejo y evaluación de
grandes poblaciones o muestras muy numerosas.
Estas características han propiciado que el somatotipo se haya
convertido en uno de los procedimientos más extendidos, en cuanto a su
aplicación para el estudio de la tipología humana, y puede definirse como una
expresión de la conformación del cuerpo bajo criterios cuantitativos, debido a
que el resultado queda expresado en valores numéricos.
La evolución de los estudios del somatotipo ha llevado a considerar que
la forma del cuerpo es un fenotipo que se encuentra determinada por la
combinación de la descripción genética de la persona, su genotipo; las
condiciones ambientales a las cuales están sujetos; y a la interrelación entre
estos elementos. Es decir, la calidad de la carga genética y su interacción con
los estímulos ambientales. Estos estímulos pueden ser el entrenamiento físico,
la alimentación, el trabajo, el clima, los hábitos etc.
Los estudios del somatotipo han tenido una gran aceptación en todo el
mundo, debido a que su uso no es exclusivo de los antropólogos y
preparadores físicos, sino también a que su aplicación es altamente interesante
para médicos, nutricionistas, fisiólogos, artistas e incluso arquitectos. Ya que las
25
deducciones de este método son aplicables a todos los ámbitos del saber, que
se ocupan por la forma del cuerpo humano.
En la actualidad el somatotipo se emplea en poblaciones sedentarias, en
grupos laborales, en niños, en adolescentes, en ancianos, en encamados, en
patologías crónicas y en diversos grupos étnicos.
El análisis del somatotipo ha sido realizado en poblaciones normales de
diferentes edades, sexos y niveles socioeconómicos para conocer las
características biotipológicas de estos grupos humanos (.Katzmarzyk PT,
Malina RM, Song TM 1998;) y (Katzmarzyk PT y Malina RM 1999) Valores
específicos de sus componentes han sido correlacionados en diferentes
patologías como: cáncer de mama (Magnusson C y cols 1998), cardiopatías
(Valkov J y cols, 1996), escoliosis (Le-Blanc R y cols, 1995) y obesidad
(Jurimae T y cols, 1998).
3.5.1. Metodología para la determinación del somatotipo
Determinar el somatotipo significa determinar el valor numérico de los
tres componentes, que son siempre representados secuencialmente en un
mismo orden, representando la endomorfia, la mesomorfia y la ectomorfia
(Carter JE, Heath BH. 1990).
1. el primer numero es la endomorfia y su rango va desde 1-14
2. el segundo numero es la mesomorfia y su rango va desde 1-10
3. el tercer numero es la ectomorfia y su rango va desde o,5-9
Existen dos métodos básicos para determinar el valor de los tres
componentes y obtener el somatotipo. Son los siguientes
a. Método fotográfico: descrito por Sheldon, consiste en fotografiar al individuo
en tres posiciones a partir de una técnica definida, siendo medidos la estatura y
el peso corporal. Es utilizado actualmente en proyectos específicos, siendo
sustituido en la rutina por el método antropométrico.
26
b. Método antropométrico: descrito por Heath-Carter, introduce el cálculo de
diámetros, perímetros y pliegues cutáneos, además de la estatura y el peso.
Método antropométrico de Heath-Carter
Bárbara Honeyman Heath Roll es una de las figuras más destacadas
dentro de la somatotipología. Entre los años 1948 y 1953 propicia la
modificación del método fotoscópico, con la inclusión de algunas medidas
antropométricas, en base a las propuestas de Hooton y Parnell.
Más tarde en 1964 y con la colaboración de J.E.L Carter crean el
conocido método de Heath-Carter.
Carter definió este método como la descripción numérica de la
configuración morfológica de un individuo en el momento de ser estudiado.
Para Carter, la forma de un individuo no viene determinada exclusivamente por
la carga genética, sino que también influyen otros factores exógenos para
modificar el somatotipo, como la edad, el sexo, el crecimiento, la actividad
física, la alimentación, factores ambientales y medio socio-cultural.
Por otra parte Heath modificó el método de Sheldon en los límites de las
cifras de cada componente, no existiendo una escala del 1 a 7. Propone una
escala que comience desde 0 (en la práctica desde 0.5) y que no tenga límites
superiores. Eliminando el rango de 9 a 12 que marcaba Sheldon.
Más tarde Heath realiza escalas de calificación dando valores numéricos
y características de cada componente (Anexo 6).
Determinados los valores de cada componente procedió a colocar el
punto correspondiente en el Somatotipograma, que está formado por un
triángulo de lados redondeados diseñado por Reauleaux e introducido por
Sheldon. (Kevin Norton y cols 2000)
27
4. HIPÓTESIS H1 Existen patrones característicos de somatotipo y composición corporal
para bailarines de ambos géneros del Ballet Municipal de Santiago.
5. OBJETIVOS Objetivo General
Describir los bailarines del Ballet Municipal de Santiago de Chile según
patrones de composición corporal.
Objetivos Específicos
• Establecer el somatotipo de bailarines y bailarinas del Ballet Municipal de
Santiago.
• Describir los valores de desviación de simetría y lateralidad de los bailarines
y bailarinas del Ballet Municipal de Santiago.
• Establecer los valores relativos de masa grasa y masa muscular de los
bailarines del Ballet Municipal de Santiago.
6. VARIABLES
• Composición corporal
Descripción conceptual: ver composición corporal (marco teórico 6.1)
Descripción operacional: para su medición se utilizaran los métodos de BIA, y
Antropometría de 7 pliegues (ver marco teórico 6.4).
• Desviación de Simetría
Descripción conceptual: la desviación hacia arriba de la recta (ver grafico Z v/s
L/A) de uno o más segmentos corporales, indicaran menor desarrollo muscular
28
del segmento, o mayor acumulación adiposa, y viceversa para desviaciones
hacia abajo.
Descripción operacional: se calculara en el gráfico la distancia en términos
de Z entre la línea de regresión lineal y el punto medio entre las mediciones del
lado izquierdo y derecho para cada segmento corporal.
• Lateralidad
Descripción conceptual: evaluar posibles diferencias en desarrollo muscular en
base a diferencias entre Z izquierda y derecha de un determinado segmento.
Descripción operacional: se calculara en el grafico (Z v/s L/A) la distancia en
términos de Z entre los puntos del lado izquierdo y derecho para cada
segmento corporal.
• Somatotipo
Descripción conceptual: para su descripción ver marco teórico Pág. 23
Descripción operacional: el método utilizado para el cálculo del somatotipo es el
uso de las fórmulas propuestas por Carter, que se describirán a continuación:
Primer componente, es el Endomorfo: se refiere a la cantidad relativa de grasa,
existiendo un predominio de la obesidad.
Endomorfia= 0.7182+0.1451 (x)-0.00068(x2 ) +0.0000014 (x3 )
Donde;
X= Sumatoria de los pliegues cutáneos de tríceps, subescapular y suprailiaco, expresado en
mm. Esto se realiza a través de la siguiente
ecuación:
Ec= E*(170.18/h).
Ec= Ectodermo corregido.
E= Endomorfo hallado en la fórmula.
H= Estatura del individuo estudiado.
El segundo componente, es el mesomórfico: se refiere al desarrollo
relativo músculo-esquelético.
Mesomorfico=0.858 (U) +0.601 (F) +0.188(B) +0.161(P)-0.131(H) +4.5
29
Donde:
U: diámetro biepicondíleo de humero (cm).
F: diámetro biepicondíleo de fémur (cm).
B: perímetro corregido del brazo (cm).
P: perímetro corregido de la pierna (cm).
H: estatura del individuo (mm).
Las correcciones son propuestas para excluir el tejido adiposo de la
masa muscular. Son realizadas restando al valor en cm. de los
correspondientes pliegues cutáneos.
PCB=PB-(DT/10)
PCP=PP-(DP/10)
Donde:
PCB= perímetro corregido de brazo (cm.).
PB= perímetro medido del brazo (cm.).
DT= pliegue cutáneo del tríceps (cm.).
PCP= perímetro corregido de la pierna (cm.).
PP= perímetro medido en la pierna (cm.).
DP= pliegue cutáneo de la pierna (cm.).
El tercer componente es el ectomorfo: se refiere a la relativa linealidad,
al predominio de medidas longitudinales sobre las transversales.
Existen dos alternativas posibles para su cálculo y el índice ponderal (IP)
indica la ecuación a ser utilizada.
IP=Estatura/3√peso
Donde:
Si IP es > 40.75. Entonces Ectomorfia (IP*0.732)-28.58.
Si IP es < 40.75 y >38.28. Entonces Ectomorfia (IP*0.463)-17.63
Si IP es <38.28. Entonces Ectomorfia = Se asigna el valor mínimo que será de 0.1
Todos los valores hallados en estas fórmulas se expresan usando el
sistema métrico decimal La ecuación del endomorfismo es una ecuación de
30
tercer grado, mientras que para el mesomorfo y ectomorfo son ecuaciones
lineales.
Si algún valor es negativo o cero automáticamente se convierte en 0,1;
ya que por definición en estos cálculos no puede haber valores negativos ni
iguales a cero.
En el método fotométrico el menor valor es 0.5. Los valores inferiores a
1.0 son muy poco frecuentes y cuando observamos valores tan bajos suele ser
normalmente en el componente ectomorfo y mesomorfo. Raramente
encontramos valores tan bajos para el ectomorfo.
• Edad
Los bailarines tienen una edad que fluctúa entre los 17 años y los 44 años.
• Sexo
La población cuenta con bailarines de ambos sexos.
7. MATERIALES Y MÉTODOS
7.1. Diseño de la investigación
Se realizó un estudio de tipo descriptivo acerca de la composición
corporal y somatotipo de los bailarines profesionales del Ballet Municipal de
Santiago,
7.2. Área de estudio
El estudio se llevó a cabo en la Facultad de Medicina Norte de la
Universidad de Chile, ubicada en Avda. Independencia #1027, comuna
31
Independencia, Santiago, Chile. Y en el Teatro Municipal de Santiago Avda San
Antonio 386.
7.3. Población
Población objetivo: La población de estudio está compuesta por 40
bailarines del municipal, divididos en 18 hombres y 22 mujeres que asisten
regularmente a sus ensayos de las 10:00 AM a las 18:00 horas.
Población alcanzada: la población de estudio fue de 38 bailarines,
divididos en 3 grupos. El primer grupo llamado “solista” compuesto por 6
solistas hombres y 7 solistas mujeres, completando un total de 13 bailarines.
El segundo grupo llamado “cuerpo de baile” compuesto por 7 hombres y
13 mujeres, completando un total de 20 bailarines. El tercer y ultimo grupo
llamado “aspirante” compuesto por 3 aspirantes hombres y 2 aspirantes
mujeres, completando un total de 5 bailarines.
No se midió completa la población objetivo debido a la ausencia de
bailarines en sus prácticas diarias por motivo de licencias médicas por lesiones.
Se eliminaron los valores de BIA a 8 bailarines de la población alcanzada
por presentar problemas en el equipo de medición.
32
7.4. Procedimientos.
7.4.1. Obtención y descripción de la población.
La población cumplió con el requisito de ser integrante activo del Ballet
Municipal de Santiago. Todos los sujetos fueron informados del propósito del
estudio.
Los bailarines fueron contactados a través de una carta de petición
dirigida a la subdirectora Luz Lorca del Ballet Municipal de Santiago, y contó
con la asesoría del kinesiólogo a cargo del Ballet Municipal de Santiago el Sr.
Roberto Saldivia.
Las medidas fueron tomadas en un periodo de 5 meses en donde los
valores de cada bailarín fueron obtenidos en un periodo de no más de una
semana.
7.4.2. Elección del establecimiento
La elección del establecimiento fue el Ballet Municipal de Santiago, para
no interrumpir las prácticas diarias de los bailarines.
7.4.3. Obtención de datos y Equipamiento utilizado.
Las mediciones de Antropometrías fueron realizadas por una persona
previamente entrenada para ello se empleó una pesa digital marca Attimo, una
cinta métrica graduada en cm. y milímetros, un adipómetro de marca Lange
Skinfold Caliper y un Vernier. Las mediciones y datos de la BIA fueron
tomados por personas previamente entrenadas y utilizaron un
impedanciómetro tetrapolar fabricado por el programa de fisiología de la
Facultad de Medicina de la Universidad de Chile que emite estimulo eléctrico,
corriente alterna, de 1 mA y 50 KHZ de frecuencia. El instrumento será
debidamente calibrado. Pesa digital marca Seca. Las indicaciones para la
33
medición de la BIA serán las recomendadas por la National Institutes of Health
Technology Assessment Conference Statement de 1994
Los datos obtenidos por la BIA y Antropometrías fueron ordenados en
fichas individuales y los datos antropométricos fueron ingresados en el
programa computacional CCHUMANA desarrollado por el programa de
Fisiología y Biofísica, ICBM de la Facultad de Medicina de la Universidad de
Chile. En el caso de la BIA se aplicaran fórmulas determinadas para la
confección del grafico Z v/s L/A .
8. PRESENTACIÓN Y ANÁLISIS DE LOS RESULTADOS
ºPara calcular la composición corporal a través del método
antropometría se utilizó el programa computacional CCHUMANA, que calcula la
masa grasa a través de fórmulas de 7 pliegues cutáneos (Jackson y cols.
1980), la masa ósea a través de los diámetros óseos, la masa visceral a través
de un porcentaje fijo del peso corporal total y la masa muscular a través de la
diferencia entre masa magra y masa grasa. Además el programa incluye
fórmulas para determinar el somatotipo.
Para la obtención de los valores de composición corporal a través del
método de BIA se utilizaron las fórmulas 0.11 x Z esp. – 0.4 para los hombres y
0.11 x Z esp. + 0.5 para las mujeres (Cerda y cols. 2000).
Para obtener Z por medio del método de BIA, se elaboró tablas en Excel
donde se introdujeron las fórmulas correspondientes para la obtención de los
resultados necesarios para el diseño de los gráficos Z v/s I/A.
La desviación de la simetría y la lateralidad corporal fueron calculadas en
relación a los gráficos anteriormente mencionados.
Además a modo de control interno de confiabilidad, se utilizó un
coeficiente de correlación (r) mayor a 0.8 en el gráfico Z v/s I/A.
34
Los resultados de las principales variables antropológicas que describen
la composición corporal fueron descritos mediante la media y la desviación
estándar según el sexo de los bailarines.
El análisis estadístico se realizó a través del programa estadístico SPSS
versión 15.0 para Windows. Se utilizó la prueba de “t” de Student para
muestras independientes con el fin de hacer comparaciones morfológicas
(p<0.05). Las comparaciones entre los valores relativos de masa grasa entre
los métodos antropometría y BIA se realizaron con la prueba de “t “de Student
para muestras pareadas.
Para las comparaciones de las distintas variables se utilizó correlación de
Pearson.
9. RESULTADOS
La población alcanzada estuvo constituida por 38 bailarines profesionales
del Ballet Municipal de Santiago, de los cuales 16 son hombres y 22 mujeres.
Los bailarines están divididos por jerarquía en 3 grupos: 13 Solistas, 20
del Cuerpo de baile y 5 Aspirantes.
Con respecto a la caracterización de la población los datos son los
siguientes: en relación a la edad corresponde a una población de hombres con
edad promedio de 26.94 con límite superior de 42 años y límite inferior de 18
años. Mientras que para las mujeres la edad promedio correspondió 27.14
años con límite superior de 44 años y límite inferior de 17 años. La talla
promedio para hombres y mujeres fue de 1.76 y 1.63 metros respectivamente.
En la tabla 1 se muestran los promedios y desviaciones estándar de los
resultados de las mediciones de peso y talla en hombres y mujeres.
35
Tabla 1. Medidas de peso y talla en hombres y mujeres.
Hombres Mujeres N = 16 N = 22 Promedio D.E Promedio D.E Peso (Kg.) 67,99 4,67 49,63 3,58 Talla (cm) 176 4,52 163,07 3,57 Composición Corporal
La composición corporal de los hombres calculada a través del método
de Antropometría fue la siguiente:
La masa grasa expresada en kilogramos correspondió a un promedio de
10.48 ± 3.05 Kg. que equivalen al 15.37± 4.21 % del peso corporal total.
Mientras que la masa muscular promedio fue de 30.38 ± 3.44 Kg. lo que
equivale al 44.68 ± 4.00 %. Y por último la masa ósea fue de 10.75 ± 0.70Kg.
que corresponde al 15.85 ± 1.17 % del peso corporal total .
En el caso de las mujeres los resultados fueron los siguientes:
El promedio de masa grasa fue de 10.92 ± 2.15 Kg. que corresponden al
21.92 ± 3.49 %, el de masa muscular fue de 20.35 ± 1.80 que equivale al 41.06
± 3.16 % y por último el promedio de masa ósea fue de 7.99 ± 0.69 Kg. que
equivale al 16.12 ± 1.25% de masa corporal total.
Al correlacionar los porcentajes de composición de masa grasa y masa
muscular con edad se puede observar que no existe correlación
estadísticamente significativa (P>0.05) entre edad y el porcentaje de masa
grasa, pero si se encontró correlación negativa significativa (p<0.05) al
correlacionar edad con el porcentaje de masa muscular con r = -0.347.
36
Tabla 2. Resultados del coeficiente de correlación de Pearson para analizar la relación
entre las variables de edad y composición corporal de los bailarines.
Composición Corporal Edad
Pearson p N
% Masa Grasa 0,281 0,088 38
% Masa Muscular -0,347* 0,033 38 * Diferencia significativa p<0.05
Al comparar los resultados del porcentaje de masa grasa, masa muscular
y masa ósea entre solistas, cuerpo de baile y aspirantes, no se encontraron
diferencias significativas (P>0.05).
Tabla 3. Estadísticas de los distintos grupos jerárquicos en cuanto a su composición corporal.
Estadistica de grupo
Composición Solistas Cpo de baile Aspirante Corporal N =13 N =20 N = 5
Media D.E Media D.E Media D.E
% Masa grasa 18,48 5,15 20,20 4,92 16,78 4,59 % Masa muscular 43,18 4,82 41,90 3,58 43,77 2,69 % Masa osea 15,96 1,51 15,88 1,01 16,62 1,10
Tabla 4. Muestra los valores de significación estadística de las relaciones entre los
grupos jerárquicos en cuanto a los resultados de composición corporal. Las diferencias fueron
calculadas por la prueba t de Student para muestras independientes.
Composición corporal
% Masa Grasa % Masa Muscular % Masa ósea
Grupos t p t p t p
Solista y Cpo de baile -0,951 0,351 0,824 0,419 0,159 0,864
Cpo de baile y Aspirantes 1,464 0,14 -1,296 0,231 -1,36 0,224
Solistas y Aspirantes 0,678 0,516 -0,328 0,748 -1,025 0,329
37
La comparación entre los valores relativos de grasa corporal calculados
por el método de Antropometría y BIA, arrojó una diferencia significativa
(p<0.05) entre los resultados de ambos métodos.
Tabla 5. Comparación entre los dos métodos, Antropometría y Bioimpendancia. Diferencias entre métodos Indicador Sexo t p
Femenino 74.98 0.00 % Masa Grasa x BIA Masculino 28.28 0.00
Femenino 26.27 0.00 % Masa Grasa Antropometría Masculino 12.86 0.00
Desviación de la Simetría.
Los resultados de Desviación de la Simetría entregan valores bajos de
asimetría en los segmentos brazo y tórax en el caso de los hombres con un Z
promedio de 5.66 ± 6.27 y de 6.37 ± 5.60 (Ω) respectivamente. En pierna y
muslo se encontraron valores mas elevados que los anteriores, pero
igualmente bajos, en pierna el promedio de asimetría fue de 9.56 ± 3.85 (Ω) y
en muslo 12.02 ± 3.50 (Ω). Finalmente los valores mas elevados corresponden
a antebrazo con 13.40 ± 6.81 (Ω) y abdomen con 15.03 ± 6.07 (Ω).
Los resultados de desviación de simetría en las mujeres son valores un
poco más elevados. Al igual que los hombres las mujeres presenta una menor
asimetría en el segmento tórax con un valor promedio de 7.98 ± 6.42 (Ω) y el
segmento con mayor asimetría es abdomen con un Z de 21.30 ± 7.21 (Ω). Al
relacionar las desviaciones de simetría entre hombres y mujeres existe una
diferencia significativa (p<0.05) en los segmentos abdomen, muslo y pierna
como muestra la Tabla 4
Al calcular el valor relativo de asimetría de cada segmento con
respecto al Z correspondiente, los resultados mostraron que la asimetría de
pierna sólo era de 5.48 ± 2.14 % en los hombres y de 6.75 ± 3.97 % en el caso
38
de las mujeres. Mientras que los porcentajes más altos de asimetría
corresponden a abdomen en los hombres y en la mujeres, con un 43.67±16.24
% y 48.38 ± 15.58 % respectivamente (Tablas VII Y VIII).
Cabe destacar que tanto en las mujeres como en los hombres, los
resultados de asimetría de los segmentos abdomen y pierna corresponden a
valores negativos para todos los bailarines (Tablas V Y VI), lo que significa que
se encuentran bajo la recta representada en los gráficos Z v/s I/A (Apéndice 2).
Tabla 6. Valores de desviación de simetría por segmento para hombres y mujeres y
sus respectivas diferencia estadísticas calculada por la prueba de t de Student.
Desviación de la Simetría Femenino Masculino Significación N=19 N=11 Estadística Segmento Media D.E Media D.E t p Antebrazo. 14,057 9,782 13,395 6,807 -0,198 0,845 Brazo 11,388 8,290 5,656 6,268 -1,983 0,057 Tórax 7,978 6,423 6,369 5,599 -0,691 0,495 Abdomen 21,300 7,210 15,029 6,069 -2,425 * 0,022 Muslo 17,097 3,752 12,021 3,502 -4,283 * 0,000 Pierna 14,074 8,045 9,561 3,851 -2,070 * 0,048
* diferencia significativa (p<0.05)
Lateralidad
En general no existe lateralidad considerable en los bailarines. Los
valores mas altos corresponden a pierna, antebrazo y brazo que tienen
promedios de 9.27 ± 7.09, 11.18 ± 5.65y 12.55 ± 13.95 (Ω) respectivamente.
En las mujeres el valor mínimo de lateralidad corresponde al segmento
pierna con promedio de 3.63 ± 3.98 (Ω) y el valor máximo es el del segmento
antebrazo con un promedio de 11.84 ± 11.62 (Ω).
39
Al comparar los resultados de lateralidad de los distintos segmentos
entre hombres y mujeres se puede observar que no existe diferencia
significativa (P>0.05).
Los valores relativos de lateralidad dicen que el segmento con mayor
porcentaje de lateralidad es tórax con un 23.6±11.61% para los hombres y
16.54 ± 15.35% para las mujeres. Al igual que en los valores de desviación de
simetría, el segmento pierna es el que tiene menor valor relativo, con un 5.23 ±
4 para los hombres y 5.47 ± 3.62 % para las mujeres (Tablas IX Y X).
Tabla 7. Valores de lateralidad por segmento para hombres y mujeres y sus
respectivas diferencia estadísticas calculada por la prueba de t de Student.
Lateralidad Femenino Masculino Significación N=19 N=11 Estadística Segmento Media D.E Media D.E t p Antebrazo. 11,840 11,620 11,180 5,654 -0,176 0,862 Brazo 10,110 11,070 12,550 13,945 0,529 0,601 Muslo 3,630 3,975 5,730 4,077 1,379 0,179 Pierna 11,630 8,015 9,270 7,086 -0,809 0,425
Gráfico Z v/s L/A
El gráfico muestra Z v/s L/A, donde L corresponde al largo del segmento
en cm., A corresponde al área del segmento corporal y Z corresponde a la
impedancia del segmento. Cada par de puntos indica los distintos segmentos
corporales medidos. La pendiente de la recta equivale al Zesp.
La distancia entre el lado derecho y el lado izquierdo para un mismo
segmento en términos de Z equivale a la lateralidad.
La desviación de los puntos de un segmento hacia abajo o arriba de la
recta en términos de Z corresponde a la desviación de la simetría.
40
Ejemplo de Gráficos Analizados
Gráfico Z v/s L/A y = 156,79x - 6,6392R2 = 0,9622
020406080
100120140160180
0,00 0,20 0,40 0,60 0,80 1,00 1,20
l/A (cm -1)
Z (O
hm)
Derecho
Izquierdo
Lineal (lineal )
Figura 1. Medición de BIA. Ejemplo de gráfico de un bailarín. Z corresponde a la impedancia por segmento y l/A a la longitud del segmento dividido por el área transversal del segmento.
Gráfico Z v/s L/Ay = 164,23x - 12,467
R2 = 0,9598
0
50
100
150
200
250
0,00 0,50 1,00 1,50
l/A (cm -1)
Z (O
hm)
Derecho
Izquierdo
Lineal (series)
Figura 2. Medición de BIA. Ejemplo de gráfico de una bailarina. Z corresponde a la impedancia por segmento y l/A a la longitud del segmento dividido por el área transversal del segmento.
Pierna
Muslo Tórax
Abdomen
Antebrazo
Brazo
1
Tórax Abdomen
Muslo
Antebrazo
Brazo Pierna
2
41
Somatotipo
El somatotipo predominante en las mujeres fue el ectomorfo, seguido por
el endomorfo y mesomorfo en la razón 1: 0,6: 0.4 con mínima desviación para el
100% de la muestra (Tabla III). .El valor promedio de ectomorfo fue de 3.96, el
de endomorfo 2.57 y el de mesomorfo 1.78.
En el caso de los hombres existen dos somatotipos predominantes que
separan a los bailarines en dos grupos, un primer grupo con valor alto de
mesomorfo, seguido por ectomorfo y endomorfo en la razón 1: 0.6: 0,5 y cuyos
valores son 4.26, 2.38 y 2.29 respectivamente (Tabla I y II). Y un segundo
grupo en que el somatotipo predominante es el ectomorfo con valor de 3.35
seguido por mesomorfo con 2.95 y por último el endomorfo 2.28, lo que se
interpreta e la razón 1: 0,9: 0,7. El primer grupo estuvo constituido por 7
bailarines y el segundo por 9 bailarines. Existe solo 1 caso en donde el
somatotipo de mayor valor era el endomorfo.
42
10. CONCLUSIONES
1. Se describió un somatotipo característicos para las mujeres y 2
somatotipos para los hombres.
2. No hay grandes desviaciones de simetría y lateralidad en promedio en
los bailarines, sin embargo en ciertos sujetos se detecta lateralidad.
3. En promedio existe una desviación de la simetría de valor negativo en
segmento abdomen y pierna, lo que indica un mayor desarrollo relativo
de masa muscular y una desviación positiva en muslo y parcialmente en
antebrazo que indicaría por el contrario un menor desarrollo muscular.
4. Con respecto a la lateralidad al comparar entre hombres y mujeres, no
se encontró ninguna diferencia significativa. (p>0.05).
5. Al relacionar la desviación de simetría entre hombres y mujeres, se
encontró diferencia significativa en los segmentos de abdomen, pierna y
muslo (p<0.05). Sin embargo cabe destacar que al observar los valores
relativos de simetría del segmento pierna, solo correspondía a 5,48% en
hombres y a 6,75% en mujeres.
6. Existe una correlación negativa entre la edad y el porcentaje de masa
muscular entre los bailarines y bailarinas (p<0.05). A mayor edad menor
porcentaje de masa muscular (r=-0.3).
7. Al comparar los resultados de porcentaje de masa muscular, masa
grasa y masa ósea entre los solista, cuerpo de baile y aspirantes, no se
encontraron diferencias significativas (p>0.05).
8. Al comparar los valores relativos de grasa corporal por el método de
bioimpedancia y antropometría, se observo que existe una diferencia
significativa entre ambos métodos.
43
11. PROYECCIONES
Con la información obtenida en esta investigación pretendemos
incentivar tanto a los bailarines profesionales como a los profesionales del área
de la salud a incorporar conocimientos científicos en el ámbito del arte de la
danza, para mejorar el rendimiento físico.
Asimismo en un futuro los bailarines al estar en conocimiento del
somatotipo poder diferenciar fenotípicamente los cuerpos de un bailarín y de un
atleta profesional, ya que es necesario que los bailarines tengan una identidad
de composición corporal como lo han sido varios grupos estudiados.
Con los valores obtenidos incorporar entrevista personales y poder
identificar el lado predominante que más sufre de lesiones.
Al ser una tesis descriptiva acerca de la composición corporal y
somatotipo del bailarín da valores que sin duda ayudaran al autoconocimiento
del cuerpo pretendiendo con ello motivar al bailarín a cooperar con la ciencia y
así obtener beneficios de ella para mejorar y balancear los distintos porcentajes
de masa magra, grasa y muscular. Se pretende que otras áreas de la salud
como nutrición se motiven a estudiar el somatotipo del bailarín versus la
nutrición y alimentación de ellos, para mejorar varios factores que
indirectamente afecta la mala nutrición producto de una mala percepción del
bailarín que tiene sobre su cuerpo, como por ejemplo aumenta el tiempo de
lesiones, aspectos psicológicos y de concentración, por ultimo afecta el
rendimiento.
44
12. DISCUSIÓN
Una de las explicaciones que se podría sugerir en el análisis del estudio
del somatotipo encontrado en los hombres; es que la existencia de 2
somatotipos es producto del rol ejecutado por los bailarines. En el caso del
grupo de bailarines de somatotipo ectomorfo-mesomorfo–endomorfo
predominan las formas lineales, frágiles y a su vez cuentan con mayor masa
musculoesquelética. El segundo grupo de somatotipo mesomorfo-ectomorfo-
endomorfo, se caracteriza por sus formas musculares más que por la linealidad.
Cabe destacar que en ambos grupos existe una mezcla de bailarines solistas,
cuerpo de baile y aspirantes, pero se observó que el primer grupo estaba
compuesto por más solistas que en el segundo grupo, lo que nos lleva a pensar
que el rol que ejecuta el bailarín delimita el fenotipo de éste. Es relevante
considerar que los bailarines solistas practican más horas diarias que el resto
de los bailarines, lo cual hace pensar que este factor también podría explicar la
aparición de 2 somatotipos diferentes en los bailarines hombres.
En el caso de las mujeres se da solo un tipo de somatotipo ectomorfo-
mesomorfo-endomorfo, una de las explicaciones es que existe una marcada
presión social en cuanto a la estética de la bailarina, lo que lleva a una
autoexigencia en cuanto a su forma física. Por otro lado las coreografías están
compuestas por muchos levantamientos realizados por la pareja de baile, lo que
refleja una preocupación notoria con respecto al peso de la bailarina. El bailarín
por su parte debe tener más masa muscular para realizar con agilidad y
elegancia los levantamientos.
En general no hay lateralidad en los bailarines ni en las bailarinas, pero
en ciertos sujetos existe lateralidad, por lo cual se podría trabajar estos casos
especiales, ya que hay más probabilidad de fatiga por la desproporción de
masa grasa y masa muscular.
Al comparar sujetos del Ballet Municipal de Santiago con el ballet de
Cuba se encontró que hay mayor porcentaje de grasa en los bailarines del
45
Ballet de Santiago, pese a que éste último está constituido por muchos
extranjeros pudiendo suponer su similitud ya sea por genética o por factores
ambientales tales como las horas de entrenamiento y la alimentación. Esta
diferencia se podría explicar a que son bailarines que llevan años viviendo en
chile, lo que se podría reflejar en la incorporación de diferentes costumbres al
momento de enfrentar los entrenamientos o temas de nutrición y rendimiento.
Los altos valores relativos de masa grasa de los bailarines del Ballet
Municipal de Santiago podrían suponer una sobrestimación de la antropometría
para determinar la composición corporal por lo que se sugiere el desarrollo de
ecuaciones acorde a las demandas y requerimientos del bailarín, en donde
refleje un especial cuidado en el método a ocupar, pensando en los costos, de
fácil manejo y eficiente. Dentro de los dos métodos ocupados en este estudio,
se sugiere que la bioimpedancia pudiese ser método de elección porque al
comparar los dos métodos se observo una diferencia significativa en los valores
porcentuales de masa grasa entre ambos métodos. Por lo tanto la
bioimpedancia es el método que mas se acerca a la figura longilínea y magra
del bailarín.
46
13. REFERENCIAS
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31.
51
14. ANEXO
14.1. Anexo 1. Métodos para determinar la composición corporal
Métodos Indirectos
Disección de cadáveres y análisis de anatómico y químico de sus
componentes. Los trabajos más revaluados, realizados en 1984 en la
Universidad Vrije de Bruselas por J.P. Clarys, consistieron en la medición
antropométrica externa de cadáveres embalsamados y no embalsamados, y su
disección ulterior por fracciones (piel, tejido celular o grasa subcutánea,
músculos, huesos y vísceras) determinando todos los componentes y
calculando la densidad de cada parte del cuerpo. Estos estudios dieron origen a
las Tesis de grado de tres investigadores de Simon Fraser University
(Vancouver, Canadá): Allan D. Martín (1984 a); Donald T. Drinkwater (1984 a) y
Michael J. Marfell-Jones (1984), y aun reporte sumario del propio J.P. Clarys
(1984). CaSi todos los métodos cineantropométricos que desarrollaremos,
están basados en ecuaciones y cálculos matemáticos validados por la
comparación de sus resultados con los desde entonces conocidos como
“cadáveres de Bruselas”.
Métodos Directos (Cuyos resultados surgen de convertir los datos, mediante
ecuaciones, en % o proporciones corporales).
Densitometría
La densitometría en una técnica para el diagnóstico de la densidad
corporal total, que ha sido largamente usada como un indicador para el cálculo
de la masa grasa y masa magra (o libre de grasa, restando de 100% el % graso
obtenido). Los resultados preliminares y sucedáneos se remontan a Behnke
(1942, considerado el “el padre de la cineantropometría”) Siri (1961) y Brozek
(1963).
52
El método de medición incluye simultáneamente las dos técnicas más
confiables para estimar el volumen corporal total: las determinaciones del peso
hidrostático y del desplazamiento volumétrico. Los valores obtenidos permiten
calcular la densidad corporal total: las determinaciones del peso hidrostático y
del desplazamiento volumétrico. Los valores obtenidos permiten calcular la
densidad corporal total, v3 parámetros estructurales valor importante que
representa un cociente de 2 de 3 parámetros estructurales básicos; estatura,
volumen corporal y masa corporal. Sin embargo, a la luz de la información
actual asumir que el dato de densidad corporal permite estimar el % de masa
grasa mediante ecuaciones de regresión lineal es inconsistente y carece de
rigor científico (Ross, 1980 ). Las críticas más puntuales al método
desintométrico son:
a. Que considera al cuerpo como un modelo de sólo 2 componentes: masa
grasa y masa magra, sin permitir la discriminación entre las proporciones
de masa ósea, muscular y visceral o residual dentro de la masa magra.
No es lícito suponer que las proporciones de cada masa son constantes.
b. Que presupone que la masa magra es isotópica (homogénea) en cuánto
a densidad, siendo que en realidad está integrada por diversos tejidos,
con diferencias generales de densidad entre tipos y aun regionales
dentro de un mismo tipo (por ejemplo: no sólo entre huesos y músculos,
sino también para distintos músculos y huesos entre sí).
c. Que las ecuaciones creadas por Siri Brozek, con el dato de la densidad
corporal total, ofrecen el problema que objetiviza la Figura 2: Un individuo
que registra una densidad de 1,00 tendrá 40% de grasa, y otro que
registra una densidad 1,10 tendrá 0% de grasa (Martín, 1986).
Numerosas evidencias experimentales demuestran que muchos
individuos muy magros y de gran estructura osteomuscular registran
valores cercanos o superiores a 1,10 por lo cual, de acuerdo con la
ecuación de Siri, poseerían casi 0% de grasa o aún valores negativos,
53
los que resulta biológicamente absurdo. Estas críticas a algunas de las
“presunciones científicas” de la densitometría deben tenerse en cuenta,
porque existen mas de 100 ecuaciones que utilizan las sumatorias de
diferentes pliegues cutáneos para obtener la densidad corporal (evitando
el uso complejo y costoso del peso hidrostático), y luego, mediante
fórmulas de Siri o de Brrozek, conviertan los datos % graso. Muchas de
esas fórmulas han sido validadas mediante procedimientos estadísticos
comparativos con datos que tienen en cuenta los pesos hidrostático o
subacuático.
Determinación de agua corporal total
Existe evidencia de que los depósitos de triglicéridos no contienen agua, y
que el agua ocupa una porción relativamente fija (73.2%) de la masa magra
(Pace y cols., 1945). Esto ha orientado investigaciones para determinar el agua
corporal total (ACT) como un indicador de las masa magra (que deducida del
100% permite obtener el % de masa grasa). La técnica consiste en la inyección
de radioisótopos del hidrógeno; tritio, o más comúnmente, deuterio, para
cuantificar volúmenes de agua corporal por dilución isotópica (Moore y cols.,
1963). La técnica presume que isótopo tiene la misma distribución volumétrica
que el agua que es intercambiado por el cuerpo de una manera similar a ésta
(Pinson 1952). Sus datos correlacionan bien con los de la masa magra
obtenidos mediante disección de cadáveres, pero ofrece dos limitaciones:
a. Solo reconoce un modelo corporal de dos componentes: masa magra y
masa grasa, (no discriminando masa muscular y ósea).
b. Es costoso debido al insumo de radioisótopos y al a tecnología necesaria
para las determinaciones.
54
Determinación del potasio corporal total
Análisis químicos han demostrado que el potasio es un electrolito
principalmente intracelular, que no está presente en los depósitos de
triglicéridos. Además, el potasio 40 (40k), que existe en el cuerpo en cantidades
conocidas, emite una radiación gamma cuya medición externa permite estimar
la masa magra en seres humanos. Las ventajas e inconvenientes de este
método son similares a las de la determinación del agua corporal total.
Absorciometría fotónica dual o por rayos X
Es una técnica muy reciente, que se usa predominantemente en la
medición del contenido mineral óseo del cuerpo. También se han realizado
numerosas investigaciones que determinan el contenido mineral óseo y la masa
corporal magra. El método consiste en hacer pasar a través de diferentes
segmentos corporales, o del cuerpo entero, una radiación de intensidad baja y
conocida, en tanto se registra del otro lado la atenuación producida por su paso
a través de los huesos, que se asume directamente proporcional a la cantidad
de mineral óseo.
El método también puede utilizar otros tejidos, de los llamados “blandos”,
particularmente el tejido graso, pero no puede discriminar la masa muscular. La
técnica involucrada es muy costosa. De cualquier modo, se trata de un
tecnología de elevada precisión para la determinación de la masa ósea, que
ofrece por esa razón la posibilidad de correlacionar los datos obtenidos con los
de numerosas ecuaciones antropométricas para el mismo fin, con el objeto de
validarlas científicamente.
55
14.2. Anexo 2. Modelos Cineantropométricos
Estos modelos utilizan la medición de los pliegues cutáneos, diámetros y
perímetros óseos, perímetros musculares, diámetros y perímetros toraco-
abdomino-pelviano, peso, talla parado y talla sentado, y longitudes de
segmentos corporales. La metodología consiste en mediciones topográficas
regladas, efectuadas en puntos o marcas convencionales descriptos por Ross y
cols. (1978), y de acuerdo con técnicas por el Grupo de Trabajo Internacional
en Cineantropometría, y aquellas convencionales sobre mediciones usadas en
investigaciones durante los juegos olímpicos de México (de Garay y cols., 1974)
y de Montreal (Borms y cols., 1979, Carter y cols., 1982). Las mediciones
registradas pueden ser utilizadas para numerosos protocolos, que constituyen
hoy la base de modelos cineantropométricos más desarrollados:
• Proporcionalidad: descripta por Ross y ilson (1974) y actualizada por
Ross y Ward (1982 b), calcula las proporciones de cada determinación
corporal, comparándolas con una escala internacional Phantom, que es
una referencia arbitraria unisexuada humana no dividida en grupos
etarios (Estratagema Phantom).
• Fraccionamiento antropométrico de la masa corporal; desarrollado por
Drinkwater y Ross (1980), permite obtener las proporciones en kg. y en
% de las cuatro masas corporales: grasa, ósea, muscular y visceral (o
residual) (“Táctica Drinkwater” o “modelo de 4 componentes”).
• Cálculo de masas corporales por modelo geométrico: descripto por
Drinkwater y cols. (1984 b), considera al cuerpo como una serie de conos
parciales (miembros, cabeza, tronco y cuello), con un cálculo matemático
de sus componentes: piel, huesos, músculos, grasa, y vísceras. Se ha
dado en llamar el “modelo geométrico”.
• Modelo fraccionamiento de fraccionamiento de la masa corporal en 5
componentes: diseñado por Kerr y Ross (1986), permite la identificación
56
en kg y % de piel hueso, grasa, músculo y vísceras, partiendo de la
“Estratagema Phantom” o proporcionalidad.
Todos esos modelos cineantropométricos tienen la ventaja de desarrollarse
mediante protocolos sencillos de mediciones antropométricas, con instrumentos
de bajo costo y programas de computación relativamente simples, y han sido
largamente validados por su comparación y correlación estadística con los
datos obtenidos de la disección de cadáveres. Sin embargo, se necesita una
rigurosa y obsesiva precisión de las mediciones y una larga experiencia en el
control de las variables morfológicas, y sus protocolos no son adecuados para
niños o adultos que escapen notablemente de la normalidad en cuánto a
estructura corporal (extremadamente obesos, muy altos –más de 2 metros-, y
extremadamente delgados) o para el caso de los físico-culturistas, que tienen
una sobrenatural proporción de masa muscular. De cualquier modo, éstas son
las metodologías actualmente más desarrolladas y difundidas en el mundo, por
su validez, confiabilidad, objetividad, practicidad y aplicabilidad.
Determinaciones de creatinina plasmática total, excreción de creatinina urinaria
y excreción de 3.metil-histidina endógena.
El origen de la creatinina endógena está ligado a la síntesis de su precursor
metabólico, la creatina, en hígado y riñón. Aunque muchos tejidos poseen
creatina el 98% se encuentra en el tejido muscular, mayor mente en forma de
creatín-fosfato (CP). Hoberman (1948) demostró la directa proporcionalidad de
la creatina corporal con la excreción de creatinina urinaria, Boileau y cols.
(1972) asociaron el nivel de creatinina urinaria con proporción de masa
muscular y masa magra. Las limitaciones del método están dadas por:
a. la gran variabilidad intraindividual de la excreción durante 24 hs., sobre
todo porque la creatinina es a la vez filtrada y secretada por el riñón;
b. el tipo de dieta que sobrelleva el individuo, y
57
c. factores técnicos como las dificultosas recolecciones de orina durante 24
hrs.
Comparado con la determinación de potasio corporal total (método de alta
correlación con la masa muscular), este método presenta errores de estimación
de 3 a 8 kg de masa muscular en individuos de entre 60 y 100 kg., contra
menos de 3 kg. para el del 40k (Fobes y cols., 1976).
Recientemente el uso de creatinina plasmática fue sugerido como un índice
de la masa musculoesquelética total. De cualquier modo, las conclusiones de
las pocas investigaciones realizadas en seres humanas no han sido validadas
por métodos más confiables para la determinación de la masa muscular (agua
corporal total, 40k, disección cadavérica, etc.).
Con respecto a la excreción urinaria de 3 metil-histidina, debe considerarse
a este aminoácido como unos marcados de la degradación proteica endógena.
Su localización principalmente muscular sugiere que su determinación podrías
ser útil en la predicción de la masa muscular y de la masa magra.
Sus factores limitantes son los mismos que los de la determinación de
creatinina endógena, a los que se suman la complejidad y el costo de la técnica
necesaria. Muchos de los resultados han sido comparados sólo con datos
densitométricos, por los cual deben ser considerados de valor (ver críticas a las
presunciones de masa magra y grasa para el método densitométrico). Otras
comparaciones, efectuadas contra métodos más confiables, como las
determinaciones de nitrógeno y potasio corporal total (Burkinshaw, 1978),
muestran que la excreción urinaria de 3 metil-histidina está altamente
correlacionada (r= 0,91, error estándar = 2 kg.) con la masa muscular, y
pobremente correlacionada (r =0.30) con las fracciones no musculares de la
masa magra; por lo tanto, informa válidamente sobre un solo compartimiento
corporal.
58
Tomografía Axial Computada (TAC)
Es un método bastamente difundido para el diagnóstico médico de
imágenes (tumores, colecciones los líquidos, quistes, etc.). Su utilización para la
composición corporal se remite a estudios regionales, ya que para chequear el
cuerpo en su totalidad deberían aplicarse muchos cortes horizontales, y el
cuerpo recibiría mucha radiación. El método informa la densidad de los tejidos,
construyendo una base bidimensional de la anatomía correspondiente a cada
“corte”. Como el grosor del corte es conocido el espacio ocupado por vísceras,
grasa, músculos y hueso puede ser calculado mediante programas
computarizados. Un factor limitante adicional es el alto costo de la tecnología
empleada.
Resonancia Magnética Nuclear
Se fundamenta en que los núcleos atómicos de las moléculas del cuerpo,
muy especialmente los de H, pueden comportarse como pequeños imanes, y en
consecuencia, alinearse según la dirección de un campo magnético aplicado
externamente. Si, en esas condiciones, se hace pasar por el cuerpo una onda
de radiofrecuencia, algunos núcleos absorben parte de su energía y cambian su
orientación en el campo magnético. Cuándo la onda de radio se suprime, los
núcleos se “desactivan” emitiendo la señal de radio que antes absorbieron.
Como cada clase de núcleo (de átomo) reacciona en forma característica, un
detector adecuado podrá captar una imagen global de la emisión de los
distintos átomos del sector del cuerpo estudiado, y una computadora
adecuadamente programada podrá transferir esa información en una imagen,
cuyos matices de intensidad reflejarán la composición de los tejidos
involucrados. Como el H del cuerpo está muy preponderantemente en las
moléculas de agua, las zonas más hidratadas darán densidades más intensas,
con alto contraste entre músculo y grasa por ejemplo, lo que ofrece excelentes
59
perspectivas de aplicación para determinar niveles de hidratación (agua
corporal) y contenido graso del cuerpo.
Este método, de futuro indudablemente promisorio, es seguro no
invasivo, no irradia al sujeto, y tiene una capacidad de resolución muy superior
a la de la tomografía computada. Puede resultar de alta validez y confiabilidad
para validar muchas técnicas cineantropométricas. No existen todavía estudios
importantes de RMN en composición corporal. Su único factor limitante es su
alto costo tecnológico.
14.3. Anexo 3. Tipo de entrenamiento en la Danza Clásica
La danza es el arte de expresarse mediante movimientos del cuerpo,
generalmente acompañados de ritmos musicales. También se la puede definir
como el arte de expresarse mediante el movimiento del cuerpo de manera
estética y a través de un ritmo, con o sin sonido. Esto significa que algunas
danzas se pueden interpretar sin el acompañamiento de la música.
El ballet es una de las formas más rigurosas de entrenamiento.
Principalmente es de tipo anaeróbico, con contracciones musculares
excéntricas, con desarrollo de la fuerza de resistencia y rápida, desarrollo de la
flexibilidad sobre todo activa (con la pasiva ya cuentan al ingresar a una escuela
profesional), coordinación neuromuscular específica dando control de la
contracción muscular para realizar el movimiento con exactitud y en forma
refleja. Este entrenamiento nos lleva a un cambio en todos los aparatos y
sistemas, musculoesquelético, cardiovascular, respiratorio, nervioso, urinario,
endocrino y por supuesto en la forma física. Para que el proceso de contracción
ocurra debe haber energía, dependiendo de la duración del ejercicio la energía
se obtienen aeróbicamente o anaeróbicamente. La danza se puede clasificar
como un ejercicio anaeróbico, en donde los músculos utilizan
predominantemente el ATP, el creatín fosfato (CP) y los carbohidratos
almacenados para producir la energía para el movimiento.
60
En una combinación de ATP y CP almacenados en el músculo proveen
la energía necesaria. Después del ejercicio anaeróbico, hay un periodo de
recuperación en donde el ATP y CP se resintetizan. Como la mayoría de los
ejercicios tanto de la barra como del centro son cortos, el ATP y CP
almacenados son suficientes para proveer la energía necesaria, son ejercicios
de tipo anaeróbico. Cada ejercicio dura de 30 seg. a 1 min.: se ejercita una
pierna mientras la otra se mantiene estable durante la frase. Esta pierna que
aunque no esta en reposo, puede recuperarse del trabajo anterior. Los
ejercicios de centro duran de 15 seg. a 3 min., con descanso entre las
combinaciones, que se usa para correcciones, demostración o explicación.
Aunque una clase dura de 60 a 90 min. (en promedio), cada ejercicio dura sólo
15 seg. a 3 min., con períodos de reposo.
Aunque no se encontró en la literatura fundamentos que avalen que la
danza clásica requiere de un entrenamiento aeróbico, según estudios de
fisiología del ejercicio es sabido que la glucólisis en presencia de oxigeno
comienza después que se agotan los sustratos de la vía ATP–CP, y después
de la glucólisis (Astrad y cols. 1986). Durante los ensayos en las coreografías,
los bailarines requieren de mayor esfuerzo físico aumentando la duración de un
ejercicio, por lo cual su entrenamiento en este caso sería predominantemente
de tipo aeróbico.
Cuando el esfuerzo muscular se prolonga más allá de 10 seg. , la fuente
de energía inmediata decrece, a la vez que se incrementa aquella proveniente
de la glucólisis, conformación de ácido láctico.
En resumen, las adaptaciones por el entrenamiento de la danza a nivel
muscular, llevan a un cambio metabólico, que les permite realizar el ejercicio sin
fatiga, aunque es insuficiente si se piensa en los trabajos coreográficos.
Tanto en el ejercicio aeróbico como anaeróbico se requiere de un
recambio de sustancias y elementos, transportadas en la sangre y por tanto
existe también una adaptación del sistema cardiovascular.
61
El ejercicio de la danza requiere de un aumento de producción de
energía por el músculo. Sin importar el tipo de ejercicio aumenta el riego
sanguíneo a los músculos. El incremento de flujo ocurre por la redistribución de
sangre y por incremento de bombeo de ésta por el corazón, tanto por la
cantidad en cada contracción como por el número de contracciones. Se ha
estudiado que el corazón cambia de acuerdo con el tipo de entrenamiento o
sobre-carga al que es sometido. Cohen en 1980 estudió bailarines del American
Ballet Theatre, se encontró que las adaptaciones eran similares en los dos
tipos de entrenamiento, aeróbico y anaeróbico.
Para que la aplicación de fuerza del movimiento se lleve en forma
adecuada, se necesita de una serie de patrones coordinados neuromusculares.
El movimiento es regulado por mecanismos neuronales controlados por el
sistema nervioso.
En la danza se utiliza el arco reflejo, se ejercita para tener movimiento
como reflejo, sin necesidad de pensar en la colocación de cada parte del
cuerpo. El sistema nervioso no sólo monitorea un programa de movimiento una
vez que se ha logrado, también detecta errores. Si se aprende un programa de
movimiento adecuadamente, las correcciones que tenga que hacer el sistema
nervioso son menores.Hay una adaptación del sistema nervioso, para aprender
programas de movimiento determinadas, dando órdenes de contracción
determinada a los músculos, que se repiten constantemente, son aprendidas y
que al final se hacen reflejo, para realizar el movimiento automáticamente.
La primera percepción es esencial, afecta la respuesta propioceptiva
para dar la sensación de tensión en un músculo y la sensación de localización
de las extremidades en relación con otras partes y el espacio. La acción
muscular no ocurre de manera aislada, varios músculos alrededor de una
articulación se involucran para coordinar toda una extremidad. Por eso se dice
que el movimiento es una cadena de acciones deseadas. (Clarkson P y cols.
1998).
62
14.4. Anexo 4. Cálculo de Z, Largo, Perímetro Segmento Z Largo Perímetro
Máximo + mínimo Antebrazo Z tobillo-muñeca -
Z tobillo-codo
Estiloide externa-
olécranon 2
Brazo Z tobillo-codo-
Z tobillo-acromion
Olécranon-acromion Bíceps contraído
Máximo + mínimo Tórax Z tobillo-acromion-
Z tobillo-xifoides
Acromion-xifoides
4
Cintura + cadera Abdomen Z tobillo-xifoides-
Z tobillo-esp.ilíaca
Xifoides-esp.ilíaca
4
Desplazar el electrodo de medición desde el tobillo, manteniendo el segundo en la
muñeca
Máximo + mínimo Muslo Z muñeca-rodilla-
Z muñeca-esp.ilíaca
Esp. Iliaca (centro)
2
Pierna Z muñeca-tobillo-
Z muñeca-rodilla
Rótula (centro) Mínimo
14.5. Anexo 5. Calificación de somatotipo según Carter.
Según el manual que Carter realizó en 1999, podemos calificar los valores
absolutos de bajo, moderado, alto y muy alto.
1. Bajo: de 0,5 a 2.5.
2. Moderado: de 3 a 5.
3. Alto: de 5,5 a 7.
4. Muy alto: más de 7,5.
63
14.6. Anexo 6. Escalas de Calificación del Somatotipo.
Escala de Calificación del Endomorfismo y sus Características (masa grasa)
De 1 a 2.5 baja adiposidad relativa, poca grasa subcutánea y los contornos
óseos y musculares son visibles.
De 3 a 5 Moderada adiposidad relativa, la grasa subcutánea cubre los
contornos musculares y óseos, se percibe una apariencia mas
blanda.
De 5.5 a 7 Alta adiposidad relativa, la grasa subcutánea es abundante, se
nota redondez en tronco y extremidades, hay mayor acumulación
de grasa en el abdomen.
De 7.5a 8.5 Extremadamente alta adiposidad relativa, se nota excesivamente
acumulación de grasa subcutánea y grandes cantidades de
grasa abdominal en el tronco, hay concentración de grasa
proximal en extremidades.
Escala de Calificación del Mesomorfismo y sus Características
(robustez o prevalencia músculo - esquelética relativa a la altura)
De 1 a 2.5 Bajo desarrollo músculo esquelético relativo, diámetros óseos y
musculares estrechos, pequeñas articulaciones en las
extremidades.
De 3 a 5 Moderado desarrollo músculo esquelético relativo, mayor
volumen muscular, huesos y articulaciones de mayores
dimensiones.
De 5.5 a 7 Alto desarrollo músculo esquelético relativo, diámetros óseos
grandes, músculo de gran volumen, articulaciones grandes.
De 7.5a 8.5 Desarrollo músculo esquelético relativo extremadamente alto,
músculos muy voluminosos, esqueleto y articulaciones muy
grandes.
64
Escala de Calificación del Ectomorfismo y sus Características (linealidad
relativa)
De 1 a 2.5 Linealidad relativa gran volumen por unidad de altura, son
aquellos individuos que se notan redondos, con extremidades
relativamente voluminosas, linealidad relativa moderada,
menos volumen por unidad de altura, mas estirado.
De 3 a 5 Linealidad relativa moderada, menos volumen por unidad de
altura, más estirado.
De 5.5 a 7 Linealidad relativa moderada, poco volumen por unidad de
altura.
De 7.5a 8.5 Linealidad relativa extremadamente alta, muy estirado, son
aquellos individuos muy delgados, volumen mínimo por unidad
de altura.
65
14.7. Anexo 7. Consideraciones del Somatotipo
Las medidas necesarias para el cálculo del somatotipo son la estatura, el
peso, circunferencia del brazo contraído, circunferencia de la pierna, diámetro
óseo bi-epicondiliano, diámetro óseo bi-condiliano, pliegue subescapular y
pliegue tricipital .
Dentro de los factores que influyen en el somatotipo están: la edad, el sexo, el
crecimiento, la actividad física, la alimentación, factores ambientales y medio
socio-cultural
66
14.8. Anexo 8. Técnica para tomar los pliegues cutáneos
El pliegue cutáneo se toma con los dedos índice y pulgar de la mano
izquierda, manteniendo el compás en la mano derecha perpendicularmente al
pliegue y abriendo la pinza unos 8 cm. Se eleva una doble capa de piel y su
tejido adiposo subyacente en la zona señalada, efectuando una pequeña
tracción hacia afuera para que se forme bien el pliegue y queden ambos lados
paralelos, y se mantiene hasta que termine la medición.
67
15. APÉNDICE
15.1. Apéndice 1. Ejemplos de tablas de datos de Bioimpedancia para la obtención de los gráficos Z v/s L/A
Seg. Derecho Z Largo
[cm.] Perímetro
[cm.] Área [cm2] I/A
Antebrazo 134 28,5 21,25 35,93 0,79 Brazo 84 42 29,5 69,25 0,61 Tórax 21 27 44,25 155,82 0,17
Abdomen 18 32,5 41,75 138,71 0,23 Muslo 50 54 46,25 170,22 0,32 Pierna 161 45 23 42,10 1,07
Seg. Izquierdo Z Largo [cm.]
Perímetro [cm.] Área [cm2] I/A
Antebrazo 124 28,5 21,25 35,93 0,79 Brazo 85 42 29,5 69,25 0,61 Tórax 22 27 44,25 155,82 0,17
Abdomen 16 32,5 41,75 138,71 0,23 Muslo 61 53 45,25 162,94 0,33 Pierna 147 45 23 42,10 1,07
Seg. Derecho Z Largo [cm.]
Perímetro [cm.] Área [cm2] I/A
Antebrazo 198 25,5 16,25 21,01 1,21 Brazo 133 36 22 38,52 0,93 Tórax 31 25 36,25 104,57 0,24
Abdomen 8 31 36,75 107,47 0,29 Muslo 64 48 42,75 145,43 0,33 Pierna 196 42 20,5 33,44 1,26
Seg. Izquierdo Z Largo [cm] Perímetro
[cm] Área [cm2] I/A Antebrazo 203 26 16,25 21,01 1,24
Brazo 139 36 22,5 40,29 0,89 Tórax 21 24 36,25 104,57 0,23
Abdomen 22 31 36,75 107,47 0,29 Muslo 64 49 41,75 138,71 0,35 Pierna 181 42 20 31,83 1,32
Tablas. Datos de la BIA para la obtención de los gráficos Z v/s L/A.1. Ejemplo de datos de un bailarín. 2. Ejemplo de datos de una bailarina.
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15.2. Apéndice 3. Ficha Personal
FICHA PERSONAL
Nombre:……………………………………………………………………………… Sexo:……………………………….. Nacionalidad:………………………………. Edad:…………………..Fecha de nacimiento:…………………………………… Estatura (cm.):………………………………….Peso (Kg.):……………………… Fecha de ingreso al Ballet profesional:…………………………………………... Años de estudios previos en danza clásica:……………………………………. Jerarquía:…………………………………………………………………………… Horas de entrenamiento diarias:…………………………………………………. Lesiones en los últimos 6 meses:………………………………………………… Lateralidad:…………………………………………………………………………. Correo electrónico:………………………………………………………………… Teléfono:……………………………………………………………………………. Observaciones:……………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………….
69
15.3. Apéndice 3. Ficha para Bioimpedanciometría por Segmentos.
Nombre.............................................................................................................................Sexo............................................Fecha de Nacimiento.................................................... Peso (Kg.).............................................Estatura (cm.)..................................................... Fecha................................................................................................................................
Impedancia Ω Impedancia Ω
Tobillo-muñeca Tobillo-muñeca Tobillo-codo Tobillo-codo Tobillo-hombro Tobillo-hombro Tobillo-esternón Tobillo-esternón Tobillo-espina iliaca Tobillo-espina iliaca Muñeca-rodilla Muñeca-rodilla Muñeca-espina iliaca Muñeca-espina iliaca
Longitudes cm. Longitudes cm. Muñeca-codo Muñeca-codo Codo-acromion Codo-acromion Acromion-xifoides Acromion-xifoides Xifoides-esp.iliaca Xifoides - esp.iliaca Espina iliaca-rodilla Espina iliaca-rodilla Rodilla-tobillo Rodilla-tobillo
Perímetros cm. Perímetros cm. Bíceps contraído Bíceps contraído Braquial (máx. y min.) Braquial (máx. y min.) Muslo (sup. e inf.) Muslo (sup. e inf.) Glúteos Glúteos Pierna (máx. y min.) Pierna (máx. y min.) Cintura Cintura Tórax (máx. y min. ) Tórax (máx. y min. )
70
15.4. Apéndice 4. Ficha de Medición Antropométrica Nombre.............................................................................................................................Sexo............................................Fecha de Nacimiento.................................................... Peso (Kg.).............................................Estatura (cm.)...................................................... Fecha................................................................................................................................ Circunferencias
Derechos cm. Pliegues
Derechos mm. Diámetros
Derechos cm.
Bíceps contraído Bíceps Muñeca Bíceps reposo Tríceps Codo Antebrazo Supra iliaco Tobillo Muslo superior Sub escapular Rodilla Muslo medio Pectoral Abdomen Abdominal Glúteos Tibial Pantorrilla Femoral Axilar
71
16. TABLAS
16.1. Tabla I. Somatotipo Grupo 1 Hombres.
Somatotipo hombres
grupo1 Bailarines Endo Meso Ecto Razón
Bailarín 1 Solista 1,69 3,49 2,78 1 0,8 0,5 Bailarín 6 Cpo de baile 2,18 4,49 2,51 1 0,6 0,5 Bailarín 7 Aspirante 3,31 4,74 2,26 1 0,5 0,7 Bailarín 11 Cpo de baile 1,55 5,07 2,12 1 0,4 0,3 Bailarín 12 Cpo de baile 3,34 4,3 2,4 1 0,6 0,8 Bailarín 13 Solista 1,59 3,37 2,79 1 0,8 0,5 Bailarín 15 Solista 2,36 4,37 1,78 1 0,4 0,5
PROMEDIO 2,29 4,26 2,38 1 0,6 0,5 D.E. 0,77 0,62 0,36
16.2. Tabla II. Somatotipo Grupo 2 Hombres.
Somatotipo hombres
grupo 2 Bailarines Endo Meso Ecto Razón
Bailarín 2 Cpo de baile 3,16 2,6 2,71 1 1,0 1,2 Bailarín 3 Aspirante 1,78 2,99 3,81 1 0,8 0,5 Bailarín 4 Cpo de baile 1,18 2,85 4,16 1 0,7 0,3 Bailarín 5 Aspirante 2,13 3,28 3,67 1 0,9 0,6 Bailarín 8 Cpo de baile 1,79 2,63 3,96 1 0,7 0,5 Bailarín 9 Solista 3,85 2,42 2,96 1 0,8 1,3 Bailarín 10 Solista 1,71 2,68 3,08 1 0,9 0,6 Bailarín 14 Solista 2,57 2,74 3,99 1 0,7 0,6 Bailarín 15 Solista 2,36 4,37 1,78 1 2,5 1,3
PROMEDIO 2,28 2,95 3,35 1 0,9 0,7 D.E. 0,82 0,59 0,78
72
16.3. Tabla III. Somatotipo Mujeres. Somatotipo mujeres
Bailarinas Endo Meso Ecto Razón
Bailarina 1 Aspirante 1,94 1,22 4,97 1 0,4 0,2
Bailarina 2 Cpo de baile 2,22 0,92 4,75 1 0,5 0,2
Bailarina 3 Solista 2,79 1,54 3,44 1 0,8 0,4
Bailarina 4 Solista 2,18 1,65 5,13 1 0,4 0,3
Bailarina 5 Cpo de baile 2,17 1,99 4,16 1 0,5 0,5
Bailarina 6 Cpo de baile 2,35 1,73 3,69 1 0,6 0,5
Bailarina 7 Solista 2,79 1,33 4,37 1 0,6 0,3
Bailarina 8 Solista 2,22 2,13 3,76 1 0,6 0,6
Bailarina 9 Cpo de baile 2,17 2,29 3,6 1 0,6 0,6
Bailarina 10 Cpo de baile 2,71 1,21 4,34 1 0,6 0,3
Bailarina 11 Cpo de baile 3,6 2,18 3,09 1 1,2 0,7
Bailarina 12 Cpo de baile 3,62 2,22 3,76 1 1,0 0,6
Bailarina 13 Cpo de baile 2,97 2,18 3,18 1 0,9 0,7
Bailarina 14 Cpo de baile 3,2 3,12 3,19 1 1,0 1,0
Bailarina 15 Solista 1,03 2,52 4,03 1 0,3 0,6
Bailarina 16 Cpo de baile 3,35 1,58 3,88 1 0,9 0,4
Bailarina 17 Aspirante 2,91 1,24 3,55 1 0,8 0,3
Bailarina 18 Cpo de baile 2,66 1,37 3,98 1 0,7 0,3
Bailarina 19 Solista 2,93 1,48 4,32 1 0,7 0,3
Bailarina 20 Cpo de baile 2,69 2,36 3,53 1 0,8 0,7
Bailarina 21 Cpo de baile 2,56 1,75 4,23 1 0,6 0,4
Bailarina 22 Solista 1,55 1,25 4,17 1 0,4 0,3
PROMEDIO 2,57 1,78 3,96 1 0,6 0,4
D.E. 0,63 0,54 0,56
73
16.4. Tabla IV. Resultados Mediciones de Peso, Edad, Talla, de Masa Grasa, Masa Muscular y Masa Ósea de los Hombres.
Masa grasa Masa muscular Masa ósea
Bailarines Jerarquía Edad Peso (Kg)
Talla (cm) Kg. % Kg. % Kg. %
Bailarín 1 Solista 29 68,2 175 8,41 12,32 32,54 47,72 10,81 15,86 Bailarín 2 Cpo de baile 28 66,3 173 11,48 17,32 29,72 44,83 9,12 13,75 Bailarín 3 Aspirante 18 59,8 173 6,67 11,16 28,56 47,75 10,16 16,99 Bailarín 4 Cpo de baile 23 68,5 183 6,4 9,34 33,63 49,1 11,97 17,47 Bailarín 5 Aspirante 22 61,6 173,5 8,31 13,49 27,75 45,06 10,69 17,35 Bailarín 6 Cpo de baile 19 65,3 171 8,67 13,27 30,27 46,35 10,63 16,28 Bailarín 7 Aspirante 18 66,9 171 12 17,93 27,7 41,4 11,08 16,57 Bailarín 8 Cpo de baile 24 67,5 180,5 8,72 12,92 30,97 45,88 11,54 17,1 Bailarín 9 Solista 25 79,2 185 16,47 20,79 31,84 40,2 11,8 14,91 Bailarín 10 Solista 28 69,7 178 8,87 12,73 33,4 47,92 10,63 15,25 Bailarín 11 Cpo de baile 34 69 172 9,57 13,87 31,71 45,96 11,09 16,07 Bailarín 12 Cpo de baile 42 64,8 170 15,82 24,42 23,42 36,14 9,94 15,34 Bailarín 13 Solista 28 71,7 178 8,39 11,7 35,54 49,57 10,49 14,63 Bailarín 14 Solista 39 66,2 178 13,89 20,99 25,32 38,25 11,03 16,66 Bailarín 15 Solista 24 75,1 175 11,07 14,73 35,47 47,24 10,46 13,93 Bailarín 16 Cpo de baile 30 68 180 12,86 18,91 28,26 41,56 10,49 15,43 PROMEDIO 26,94 67,99 176,00 10,48 15,37 30,38 44,68 10,75 15,85 D.E. 6,94 4,67 4,52 3,05 4,21 3,44 4,00 0,70 1,17
74
16.5. Tabla V. Resultados Mediciones de Peso, Edad, Talla, de Masa Grasa, Masa Muscular y Masa Ósea de las Mujeres.
Masa grasa Masa muscular Masa ósea
Bailarinas Jerarquía Edad Peso (Kg.)
Talla (cm.) Kg. % Kg. % Kg. %
Bailarina 1 Aspirante 19 47,5 166 8,74 18,4 20,55 43,25 8,29 17,44 Bailarina 2 Cpo de baile 25 47,6 165 8,78 18,44 20,73 43,55 8,15 17,11 Bailarina 3 Solista 31 50,8 162 11,91 23,45 20,67 40,7 7,6 14,95 Bailarina 4 Solista 23 47,7 167 8,91 18,69 19,85 41,62 8,96 18,79 Bailarina 5 Cpo de baile 23 49,3 164 9,21 18,69 21,25 43,1 8,54 17,32 Bailarina 6 Cpo de baile 35 48,7 161 11,06 22,7 20,15 41,37 7,32 15,03 Bailarina 7 Solista 44 52 168 14,22 27,35 18,15 34,91 8,76 16,84 Bailarina 8 Solista 37 48,4 161 10,6 21,9 20,36 42,08 7,32 15,12 Bailarina 9 Cpo de baile 30 55,8 168 12,34 22,11 22,4 40,14 9,41 16,86 Bailarina 10 Cpo de baile 23 47,6 163 10,18 21,39 20,23 42,51 7,24 15,21 Bailarina 11 Cpo de baile 31 53,7 163 15,07 28,17 18,91 35,34 8,34 15,59 Bailarina 12 Cpo de baile 22 49,3 161,5 13,3 26,98 17,76 36,03 7,93 16,08 Bailarina 13 Cpo de baile 20 55 165 12,92 23,49 22,52 40,95 8,06 14,66 Bailarina 14 Cpo de baile 21 53 163 12,26 23,13 21,62 40,79 8,05 15,18 Bailarina 15 Solista 39 47,2 161 7,4 15,68 21,11 44,73 8,82 18,69 Bailarina 16 Cpo de baile 24 50,6 164 12,15 24,02 20,52 40,56 7,35 14,52 Bailarina 17 Aspirante 17 56,1 165 12,87 22,94 23,23 41,41 8,27 14,75 Bailarina 18 Cpo de baile 25 45,7 159 10,05 21,99 18,85 41,2 7,25 15,87 Bailarina 19 Solista 32 48,6 164 12,07 24,84 18,25 37,56 8,12 16,7 Bailarina 20 Cpo de baile 30 40,8 151 9,57 23,45 16,11 39,48 6,6 16,17 Bailarina 21 Cpo de baile 18 49 164 9,46 19,3 21,16 43,18 8,14 16,62 Bailarina 22 Solista 28 47,5 162 7,16 15,07 23,23 48,9 7,19 15,13 PROMEDIO 27,14 49,63 163,07 10,92 21,92 20,35 41,06 7,99 16,12 D.E. 7,21 3,58 3,57 2,15 3,49 1,80 3,16 0,69 1,25
75
16.6. Tabla VI. Resultados Desviación de la Simetría en Hombres.
Desviación de la Simetría (Ω) Bailarines Jerarquía Antebrazo Brazo Tórax Abdomen Muslo Pierna
Bailarín 1 Solista 6,8 9,03 0,21 -16,56 9,16 -8,63 Bailarín 2 Cpo de baile 5,45 0,69 -9,12 -2,84 7,79 -1,97 Bailarín 3 Aspirante 17,81 -2,59 0,51 -26,81 19,73 -8,65 Bailarín 4 Cpo de baile 11,28 -3,95 0,97 -13,1 11,77 -6,97 Bailarín 5 Aspirante 10,03 6,46 -0,27 -18,39 10,65 -8,48 Bailarín 6 Cpo de baile 11,45 0,75 4,79 -16,94 8,19 -8,24 Bailarín 7 Aspirante 24,76 6,43 -14,62 -16,45 16,43 -16,54 Bailarín 8 Cpo de baile 21,97 -0,55 -7,88 -11,53 12,4 -14,4 Bailarín 9 Solista 4,01 22,48 -11,21 -17,89 11,27 -8,66 Bailarín 10 Solista 15,8 6,65 -14,77 -8,96 12,23 -10,96 Bailarín 11 Cpo de baile 17,99 2,63 5,71 -15,85 12,61 -11,67 PROMEDIO 13,40 5,66 6,37 15,03 12,02 9,56 D.E 6,81 6,27 5,60 6,07 3,50 3,85
16.7. Tabla VII. Resultados Desviación de la Simetría en Mujeres. Desviación de la Simetría (Ω) Bailarinas Jerarquía Antebrazo Brazo Tórax Abdomen Muslo Pierna Bailarina 1 Aspirante 11,72 -1,66 -0,01 -19,90 20,36 -10,50 Bailarina 2 Cpo de baile 3,95 7,32 -0,17 -18,47 14,53 -7,16 Bailarina 3 Solista 4,83 16,81 -2,86 -28,26 20,57 -11,09 Bailarina 4 Solista 8,39 16,88 -8,54 -15,71 13,86 -14,88 Bailarina 5 Cpo de baile 11,48 -3,16 15,09 -33,68 12,98 -2,72 Bailarina 6 Cpo de baile 4,39 11,73 -4,10 -21,94 17,95 -7,97 Bailarina 7 Solista 19,24 10,35 -2,18 -26,68 19,96 -20,69 Bailarina 8 Solista 2,09 30,94 -10,05 -21,36 12,44 -14,06 Bailarina 9 Cpo de baile 3,16 -2,06 -4,42 -13,96 16,51 -0,25 Bailarina 10 Cpo de baile 14,10 -0,61 -8,39 -21,60 25,71 -9,20 Bailarina 11 Cpo de baile 11,86 19,29 -9,79 -25,63 20,86 -16,59 Bailarina 12 Cpo de baile 23,78 9,84 -8,18 -23,26 20,37 -22,54 Bailarina 13 Cpo de baile 24,13 -2,17 -16,04 -2,97 13,83 -16,78 Bailarina 14 Cpo de baile 21,35 12,32 -10,88 -21,17 20,74 -22,35 Bailarina 15 Solista 16,04 12,56 -4,01 -21,25 17,99 -21,34 Bailarina 16 Cpo de baile 43,15 -2,65 -9,24 -23,05 19,61 -27,81 Bailarina 17 Aspirante 16,06 -15,34 11,09 -31,33 19,10 0,43 Bailarina 18 Cpo de baile 13,79 18,37 -0,71 -24,80 12,21 -18,87 Bailarina 19 Solista 13,58 22,31 -25,83 -9,68 21,80 -22,18 PROMEDIO 14,06 11,39 7,98 21,30 17,97 14,07 D.E 9,78 8,29 6,42 7,21 3,75 8,05
76
16.8. Tabla VIII. Resultados Mediciones en Hombres
Lateralidad (Ω) Bailarines Jerarquía Antebrazo Brazo Tórax Abdomen Muslo Pierna
Bailarín 1 Solista 7,00 1,00 4,00 7,00 6,00 1,00 Bailarín 2 Cpo de baile 7,00 7,00 9,00 9,00 1,00 15,00 Bailarín 3 Aspirante 6,00 34,00 9,00 4,00 11,00 6,00 Bailarín 4 Cpo de baile 10,00 1,00 1,00 2,00 11,00 14,00 Bailarín 5 Aspirante 16,00 1,00 4,00 1,00 0,00 10,00 Bailarín 6 Cpo de baile 5,00 5,00 6,00 5,00 7,00 6,00 Bailarín 7 Aspirante 13,00 4,00 6,00 2,00 9,00 2,00 Bailarín 8 Cpo de baile 7,00 7,00 6,00 1,00 2,00 7,00 Bailarín 9 Solista 23,00 36,00 1,00 1,00 1,00 20,00 Bailarín 10 Solista 17,00 31,00 9,00 2,00 7,00 20,00 Bailarín 11 Cpo de baile 12,00 11,00 6,00 14,00 8,00 1,00 PROMEDIO 11,18 12,55 5,55 4,36 5,73 9,27 D.E 5,65 13,95 2,88 4,15 4,08 7,09
16.9. Tabla IX. Resultados Lateralidad en Mujeres
Lateralidad (Ω) Bailarinas Jerarquía Antebrazo Brazo Tórax Abdomen Muslo Pierna Bailar ina 1 Aspirante 5,00 6,00 10,00 14,00 0,00 15,00 Bailar ina 2 Cpo de baile 9,00 7,00 0,00 8,00 6,00 11,00 Bailar ina 3 Solista 2,00 8,00 5,00 11,00 9,00 1,00 Bailar ina 4 Solista 18,00 2,00 10,00 1,00 6,00 27,00 Bailar ina 5 Cpo de baile 11,00 10,00 3,00 5,00 6,00 16,00 Bailar ina 6 Cpo de baile 12,00 5,00 3,00 6,00 16,00 17,00 Bailar ina 7 Solista 22,00 0,00 10,00 4,00 5,00 17,00 Bailar ina 8 Solista 52,00 49,00 2,00 3,00 2,00 1,00 Bailar ina 9 Cpo de baile 2,00 26,00 6,00 1,00 3,00 7,00 Bailar ina 10 Cpo de baile 14,00 6,00 5,00 3,00 1,00 14,00 Bailar ina 11 Cpo de baile 1,00 9,00 3,00 9,00 0,00 2,00 Bailar ina 12 Cpo de baile 8,00 4,00 0,00 2,00 4,00 15,00 Bailar ina 13 Cpo de baile 8,00 14,00 1,00 2,00 0,00 2,00 Bailar ina 14 Cpo de baile 10,00 9,00 0,00 6,00 2,00 16,00 Bailar ina 15 Solista 12,00 0,00 3,00 3,00 1,00 2,00 Bailar ina 16 Cpo de baile 13,00 14,00 3,00 4,00 5,00 27,00 Bailar ina 17 Aspirante 21,00 6,00 8,00 5,00 0,00 12,00 Bailar ina 18 Cpo de baile 5,00 7,00 3,00 1,00 1,00 13,00 Bailar ina 19 Solista 0,00 10,00 25,00 24,00 2,00 6,00 PROMEDIO 11,84 10,11 5,26 5,89 3,63 11,63 D.E 11,62 11,07 5,81 5,63 3,98 8,02
77
16.10. Tabla X. Resultados Hombres de Impedancia de la Recta y Desviación de la Simetría en Valores Relativos para cada Segmento.
Antebrazo Brazo Tórax Abdomen Muslo Pierna
Bailarines Z recta
(Ω) ∆Z/Z recta
% Z recta
(Ω) ∆Z/Z recta
% Z recta
(Ω) ∆Z/Z
recta % Z recta
(Ω) ∆Z/Z recta
% Z recta
(Ω) ∆Z/Z recta
% Z recta
(Ω) ∆Z/Z recta
%
Bailarín 1 125.70 5.41 79.47 11.36 18.79 1.12 32.07 51.67 37.84 24.21 155.13 5.56
Bailarín 2 120.05 4.54 85.81 0.80 24.62 37.05 29.34 9.67 37.71 20.66 157.47 1.25
Bailarín 3 122.19 14.58 84.59 3.06 32.99 1.56 41.81 64.13 43.77 45.07 191.65 4.52
Bailarín 4 117.72 9.58 88.45 4.47 20.53 4.72 30.10 43.52 43.73 26.91 160.97 4.33
Bailarín 5 118.97 8.43 87.04 7.42 20.27 1.31 35.89 51.24 42.35 25.14 181.48 4.67
Bailarín 6 136.05 8.41 71.75 1.04 18.21 26.33 29.44 57.54 42.31 19.35 182.24 4.52
Bailarín 7 122.74 20.17 75.57 8.50 31.62 46.24 37.45 43.93 42.07 39.06 189.54 8.73
Bailarín 8 113.53 19.35 82.05 0.67 24.88 31.68 33.03 34.91 42.60 29.10 166.90 8.63
Bailarín 9 111.49 3.59 75.52 29.77 28.71 39.04 34.39 52.03 39.23 28.74 186.66 4.64
Bailarín 10 102.70 15.38 69.85 9.53 22.27 66.32 43.96 20.38 40.27 30.38 163.96 6.68
Bailarín 11 110.01 16.36 73.87 3.56 18.71 30.51 30.85 51.39 37.39 33.71 174.17 6.70
PROMEDIO 118.29 11.44 79.45 7.29 23.78 25.99 34.39 43.67 40.84 29.30 173.65 5.48
D.E 8.89 5.96 6.52 8.33 5.29 21.58 4.96 16.24 2.44 7.67 13.37 2.14
78
16.11. Tabla XI. Resultados Mujeres de Impedancia de la Recta y Desviación de la Simetría en Valores Relativos para cada Segmento.
Antebrazo Brazo Tórax Abdomen Muslo Pierna
Bailarinas Z recta
(Ω) ∆Z/Z
% Z recta (Ω)
∆Z/Z recta
% Z recta
(Ω) ∆Z/Z recta
% Z recta
(Ω) ∆Z/Z recta
% Z recta
(Ω) ∆Z/Z recta
% Z recta
(Ω) ∆Z/Z recta
% Bailarina 1 188.78 6.21 137.66 1.21 26.01 0.04 34.90 57.02 43.64 46.65 199.00 5.28 Bailarina 2 155.55 2.54 133.18 5.50 29.17 0.59 39.47 46.80 44.47 32.67 200.66 3.57 Bailarina 3 163.17 2.96 126.19 13.32 29.36 9.75 43.76 64.58 40.93 50.27 218.59 5.07 Bailarina 4 193.61 4.33 137.12 12.31 34.54 24.72 39.21 40.06 50.14 27.65 243.38 6.12 Bailarina 5 156.02 7.36 143.16 2.21 13.41 112.54 47.18 71.39 48.02 27.04 188.72 1.44 Bailarina 6 166.66 2.60 105.77 11.08 32.60 12.59 41.94 52.31 44.05 40.74 216.47 3.68 Bailarina 7 175.76 10.95 137.65 7.52 33.18 6.56 44.68 59.71 56.54 35.30 221.19 9.36 Bailarina 8 148.91 1.40 101.56 30.46 33.05 30.41 42.86 49.83 50.56 24.61 208.56 6.74 Bailarina 9 154.84 2.04 127.06 1.62 29.42 15.03 37.46 37.26 37.99 46.11 196.75 0.12 Bailarina 10 160.90 8.76 130.61 0.47 32.89 25.52 51.10 42.27 45.79 56.15 215.20 4.28 Bailarina 11 177.64 6.68 111.21 17.34 33.29 29.40 47.13 54.38 46.14 45.20 221.59 7.49 Bailarina 12 191.22 12.44 133.16 7.39 35.19 23.28 49.26 47.21 48.63 41.90 239.04 9.43 Bailarina 13 150.87 15.99 121.17 1.79 30.54 52.53 37.97 7.82 53.17 26.02 193.78 8.66 Bailarina 14 163.65 13.04 114.18 10.79 34.88 31.20 47.17 44.88 46.26 44.83 200.35 11.16 Bailarina 15 142.96 11.22 112.44 11.17 32.51 12.32 42.75 49.70 47.51 37.87 164.34 12.98 Bailarina 16 156.35 27.60 122.65 2.16 32.74 28.23 49.05 46.99 54.89 35.71 212.31 13.10 Bailarina 17 147.44 10.89 146.34 10.48 31.91 34.74 43.83 71.48 46.90 40.72 214.57 0.20 Bailarina 18 164.71 8.37 129.13 14.23 29.21 2.43 44.30 55.98 50.29 24.28 213.37 8.84 Bailarina 19 160.42 8.47 125.69 17.75 41.33 62.49 49.68 19.48 52.20 41.75 206.18 10.76 PROMEDIO 164.18 8.62 126.10 9.41 31.33 27.07 43.88 48.38 47.80 38.18 209.16 6.75 D.E 14.87 6.22 12.52 7.54 5.39 26.52 4.59 15.58 4.66 9.26 17.76 3.97
79
16.12. Tabla XII. Valores Relativos de Lateralidad en Hombres.
Lateralidad ∆Z/Z recta (%)
Bailarines Antebrazo Brazo Tórax Abdomen Muslo Pierna
Bailarín 1 5.57 1.26 21.29 21.83 15.86 0.64
Bailarín 2 5.83 8.16 36.55 30.68 2.65 9.53
Bailarín 3 4.91 40.20 27.28 9.57 25.13 3.13
Bailarín 4 8.49 1.13 4.87 6.64 25.15 8.70
Bailarín 5 13.44 1.15 19.74 2.79 0.00 5.51
Bailarín 6 3.67 6.97 32.96 16.98 16.54 3.29
Bailarín 7 10.59 5.29 18.98 5.34 31.39 1.06
Bailarín 8 6.17 8.53 24.11 3.03 4.69 4.19
Bailarín 9 20.60 18.98 5.34 17.89 11.27 8.66
Bailarín 10 16.55 44.38 40.42 4.55 17.38 12.20
Bailarín 11 10.91 14.89 32.07 45.37 21.39 0.57
PROMEDIO 9.70 13.72 23.96 14.97 15.59 5.23
D.E 5.36 15.22 11.61 13.50 10.09 4.00
16.13. Tabla XIII. Valores Relativos de Lateralidad en Mujeres Lateralidad ∆Z/Z recta (%)
Bailarinas Antebrazo Brazo Tórax Abdomen Muslo Pierna
Bailarina 1 2.65 4.36 38.45 40.11 0.00 7.54
Bailarina 2 5.79 5.26 0.00 20.27 13.49 5.48
Bailarina 3 1.23 6.34 17.03 25.13 21.99 0.46
Bailarina 4 9.30 1.46 28.96 2.55 11.97 11.09
Bailarina 5 7.05 6.99 22.37 10.60 12.50 8.48
Bailarina 6 7.20 4.73 9.20 14.31 36.32 7.85
Bailarina 7 12.52 0.00 30.14 8.95 8.84 7.69
Bailarina 8 34.92 48.25 6.05 7.00 3.96 0.48
Bailarina 9 1.29 20.46 20.39 2.67 7.90 3.56
Bailarina 10 8.70 4.59 15.20 5.87 2.18 6.51
Bailarina 11 0.56 8.09 9.01 19.10 0.00 0.90
Bailarina 12 4.18 3.00 0.00 4.06 8.23 6.27
Bailarina 13 5.30 11.55 3.27 5.27 0.00 1.03
Bailarina 14 6.11 7.88 0.00 12.72 4.32 7.99
Bailarina 15 8.39 0.00 9.23 7.02 2.10 1.22
Bailarina 16 8.31 11.41 9.16 8.16 9.11 12.72
Bailarina 17 14.24 4.10 25.07 11.41 0.00 5.59
Bailarina 18 3.04 5.42 10.27 2.26 1.99 6.09
Bailarina 19 0.00 7.96 60.49 48.31 3.83 2.91
PROMEDIO 7.41 8.52 16.54 13.46 7.83 5.47
D.E 7.73 10.70 15.35 12.60 9.05 3.62
