Autor/es DEFINICIÓN DISEÑO DE PRODUCTO

Oxford English Diccionary, año

1588.(1) Un plano o un boceto concebido por un hombre para algo que se ha de realizar,

un primer boceto dibujado para una obra de arte … (o) un objeto de ate aplicada,

necesario para la ejecución de la obra

Bonsiepe, G. (1)

En los años sesenta propuso interpretar el diseño industrial como un medio a

través del cual se pudieran alcanzar una lista de objetivos: 1) mejora de la calidad

medioambiental, siempre que ésta venga determinada, 2) aumento de la productividad,

3) aumento de la calidad de uso de los productos industriales, 4) mejora de la calidad

visual o estética del artículo, 5) aumento del volumen de ventas de la empresa y 6)

fomento de la industrialización en los países del tercer mundo.

Maldonado, T, conferencia:

Education for Design, 1963.(2) El diseño industrial es una actividad proyectual (creadora) que consiste en determinar

las propiedades formales de los objetos producidos industrialmente. Por propiedades

formales no hay que entender tan solo las características exteriores, sino, sobre todo, las

relaciones funcionales y estructurales que hacen un objeto tenga una unidad coherente

desde el punto de vista tanto del productor como del usuario (consumidor). * Anónimo

2.

Diccionario de la Real

Academia de la Lengua, (Ed.

1970)

(Del italiano disegno) m. Traza, delineación de un edificio o de una figura. // 2.

Descripción o bosquejo de alguna cosa, hecho con palabras.

Grand Larousse de la langue

française, 1972. Anónimo 2. Diseño: (Palabra inglesa que significa plan, modelo: segunda mitad del siglo XX).

Disciplina que apunta hacia una armonización estética del entorno humano, desde la

concepción de objetos usuales y de muebles hasta el urbanismo y el acondicionamiento

de los espacios.

Maña, J. (1973)

Por la propia descripción de sus términos, diseño industrial, remite a objeto producido

por la industria, sobre el que se ha aplicado previamente una actitud proyectiva. En ésta

se expresan las aspiraciones y sentimientos de la persona realizadora de aquel proyecto,

lo cual contribuye a determinar los valores estéticos de que el objeto es portador.

Papanek, V. (1977)

Es la práctica de analizar, crear y fomentar productos destinados a la fabricación en

cadena. Su meta es el logro de formas cuya aceptabilidad quede asegurada antes de

que haya tenido lugar una inversión de capital considerable, y que puedan fabricarse a

precios que permitan su amplia distribución y la obtención de beneficios razonables.

Horst Oehlke. (1)

En 1978 observó que la creación de la forma no debería referirse únicamente a la parte

del objeto perceptible por los sentidos, sino que el creador debería ocuparse también de

los recursos que pudieran satisfacer las necesidades de la vida social e individual.

En 1988 abogaba por un enfoque integral del diseño y propuso investigar

funcionalmente el objeto del diseño en tres direcciones: 1) como objeto de utilidad

práctica y/o instrumental, 2) como objeto de comunicación social y 3) como objeto de

percepción sensorial.

Munari, B. 1981. Correcta producción de objetos que responden a funciones necesarias.

Llovet, J. (1981)

Si definimos el diseño como el proyecto y la construcción objetiva de alguna señal o

artefacto adecuados siempre a otra u otras finalidades además de la estética, pudiendo

ésta ser secundaria, involuntaria o inexistente, aceptaremos que el diseño no es un

invento del siglo XX

Campi, I. (1982)

Lo que define mejor el diseño es el sentido del vocablo inglés design, que significa:

planificar, prever, estructurar, organizar, proyectar algo antes de hacerlo.

El diseño es ante todo una disciplina proyectual que se orienta preferentemente hacia la

resolución de los problemas que plantea el hombre en su adaptación al entorno, en

función de problemas que derivan de sus necesidades: físicas, sociales, culturales,

laborables.

El diseño ha sido siempre una actividad inherente al hombre, pues nace con él y se

desarrolla en cada civilización.

Diseño es una herramienta de trabajo, una actividad integradora, una ciencia de

encuentro, un humanismo y un medio operativo.

B. Lobach. (3) El diseño industrial abarca el campo de actividades destinadas a la creación de

productos de fabricación en serie.

Introducción a Fundamentos

de una teoría comunicativa del

producto, Gros, 1983.(1)

Desde un punto de vista teórico, el objeto de conocimiento de la teoría del diseño –y

también de la actividad práctica de los diseñadores- es el lenguaje del producto. Esta

afirmación incluye las relaciones hombre-producto transmitidas por los sentidos; este

lenguaje del producto se divide a su vez en las funciones estético-formales, las funciones

indicativas y las funciones simbólicas.

Javier Segui. “Notas acerca del

Diseño” en Diseño, Teoría y

Por Diseño entendemos por tanto, de modo general, “el proceso intencional anticipador

y definidor de un producto como guía y criterio de su entidad de valor”. En este sentido,

Pedagogía, Publicación

restringida de la Escuela de

Artes y Oficios de Valencia.

XII-85 (cuaderno verde).

todo objeto artificial, en la historia, es el resultado del diseño.

Michael Erlhoff. (1)

En 1987 opinaba que “el diseño, al contrario que el arte necesita un fin práctico y lo

encuentra ente todo en cuatro requisitos: ser funcional, significativo, concreto y tener

un componente social ”

Actualmente destacar los aspectos funcionales y comunicativos del producto así como

los ecológicos del diseño.

Trence Conran. (4)

El diseño es algo más que un estilo concreto: es una actitud hacia las cualidades

intrínsecas del producto. Por eso reaccionamos contra las cosas toscas, falsas o

inconscientes y nos atraen las cosas hechas con valentía, ingenio y habilidad.

Los criterios y expectativas en relación al diseño están en permanente evolución, pero

una cosa es cierta: mientras los estilos pueden ir y venir con los cambios de la moda, los

aspectos fundamentales del buen diseño permanecen estables. Las cosas deben servir

par aquello para lo que fueron pensadas, han de estar bien hechas y ser eficaces y,

además, deben ser agradables al uso y a la vista. Parafraseando a Edison, el buen diseño

es un 98 por ciento de sentido común y un 2 por ciento de estética. (Pag. 8)

George Nelson. (4)

Tras los años de la gran depresión norteamericana surge el concepto de Diseño que

significaba concebir el aspecto del producto no sólo con criterios estéticos, sino también

con la intención de estimular su venta. El término diseño industrial apareció por primera

vez en 1919. George Nelson lo definió cáusticamente cuando dijo que la primera

generación de diseñadores norteamericanos eran una especie de asesores comerciales

especializados en cuestiones de gusto. (Pag. 51)

Alberto Rosselli. (4)

“El diseño industrial de los Estados Unidos es el fruto de un sistema de libre

competencia, en el que unas condiciones económicas y de producción determinadas

han conducido a una expansión continua del mercado. En Italia, por el contrario, la

auténtica naturaleza del diseño surge de una relación armónica entra la producción y la

cultura.” (Pag. 60)

Frank Lloyd Wright. (4)

El diseño de productos de consumo es, por tanto, un proceso en parte racional y en

parte artístico. Por supuesto las máquinas deberían ser eficientes, económicas y

seguras; los muebles cómodos y, en la medida de lo posible, baratos. Pero el diseño es

mucha más que la mera satisfacción de las necesidades básicas. Tan importantes como

éstas son los aspectos estéticos. Frank Lloyd Wright afirmó en una ocasión que no le

preocupaban demasiado las necesidades básicas de la vida, siempre que disfrutase de

modo suficiente de sus lujos. De alguna manera, un buen diseño es un lujo, pero es un

lujo del que ninguna persona civilizada puede prescindir. Es una forma de comunicación

que tiene lugar sin palabras. (Pag. 74)

Quarante, D. (1992) Actividad global que tiene en cuenta los datos tecnológicos, la ordenación de los

componentes de un producto, los datos pragmáticos, la relación producto/usuario, las

posibles prestaciones, la ergonomía y la dimensión semántica del producto; es decir, su

significación, su carga simbólica, la manera en que será aceptado, percibido y

comprendido.

Design Zentrum de Berlin

(IDZ). (1)

Describió al diseño de la siguiente manera: 1) el buen diseño no debe identificarse con

la técnica del aspecto externo. La particularidad del producto debe ponerse de

manifiesto mediante un diseño oportuno, 2) la función del producto y su manejo deben

ser visibles para ofrecer una clara lectura al usuario, 3) el buen diseño debe mostrar los

adelantos del desarrollo de la técnica, 4) no se debe limitar al producto en sí, sino que

también debe tener en cuenta cuestiones como la protección del medio ambiente, el

ahorro energético, la posibilidad del reciclaje, la durabilidad y la ergonomía y 5) el buen

diseño debe tomar como punto de partida la relación entre el hombre y el objeto,

considerando sobre todo aspectos como la seguridad y la medicina laboral.

Aicher, O.( 1994) Consiste en adecuar los productos a las circunstancias a que están adscritos, y esto

significa sobre todo adaptarlos a circunstancias nuevas.

Josep Piqué i Camps. (5)

En una economía moderna, como lo es ya la española, el diseño tiene una vertiente

industrial evidente, entendida como una forma más de añadir valor a los bienes y

servicios que se producen en un país. Desde esta perspectiva, y quizá un tanto simplista,

se ha llegado a decir que diseño es todo aquello que permite vender un mismo objeto a

un precio más elevado. Se trata, sin duda, de una exageración, pero que sirve para

remarcar esa vertiente funcional y material –complementaria de la artística- propia del

diseño industrial. (Pág. 13)

VVAA. (1998) El objetivo de la exposición Diseño Industrial en España es ayudar a entender la

importancia del diseño en todas sus vertientes: cultural, económica, creativa, estética,

productiva, ergonómica, … demostrando que, además de dar respuestas a las

demandas del consumo y a las estrategias del mercado, constituye el reflejo de la

sociedad postindustrial en que vivimos… Como pocas disciplinas conjuga

equilibradamente imaginación y razón, riesgo y rigor, arrebato y cálculo; surge del

encuentro entre la cultura y la industria, los dos grandes pilares que lo sustentan. (Pág.

21)

El hecho de pensar y dibujar los objetos antes de producirlos, y de que su fabricación

esté en manos de terceros, constituye la esencia de diseño industrial (Pág. 22)

Pedro Nueno.(5)

El diseño industrial posee, sin duda, valores intrínsecos que pueden tener un gran

mérito por razones de estética, utilización de materiales, incorporación de elementos

culturales, solución de problemas técnicos o simple originalidad, pero hay un aspecto del

diseño industrial, su impacto comercial, que es fundamental para el éxito de la

empresa… El diseño industrial … puede considerarse también una forma de innovar y de

diferenciar productos. Por diseño industrial suele entenderse principalmente lo que tiene

que ver con la adaptación de los productos, bienes o servicios, a las necesidades de los

usuarios, clientes o consumidores. El diseño industrial es, por tanto, aquella parte de la

tecnología que está más próxima a la interacción entre el producto y aquel a quien va

destinado. (Pág. 73)

El diseño industrial es una forma de conocimiento y sólo entendiéndolo así se podrá

organizar en la empresa un proceso par a producirlo y aplicarlo. La empresa debe tener

una estrategia a largo plazo que, en materia de diseño industrial, puede formalizarse

con la ayuda de lo que hemos llamado un proyecto guía, una visión futurista de los

productos de la compañía. El diseño industrial es cosa de equipos humanos y su riqueza

aumenta cuanto más interdisciplinares y variados son estos equipos … el diseño

industrial exige la dedicación de recursos y es difícil medir la rentabilidad a corto plazo

de estos recursos, por lo que hay que aceptar vivir con una cierta sensación de estar

derrochando algo en este sector. La integración del diseño en el mercado, en las

expectativas de usuario o consumidor final del producto, es un proceso complejo que

implica una gran capilaridad informativa entre la empresa y su entorno. Pero hay

métodos para ayudar a los directivos a facilitar este encaje en todas las facetas del

producto: estética, funcionalidad y valor por dinero. (Pág. 77)

André Ricard. (5)

Entendíamos que la razón del diseño era la de perfeccionar la configuración de las cosas

útiles para que prestaran un mejor y más noble servicio a quien las necesitara. El diseño

era algo más que un medio; era un fin en sí mismo. (Pág. 101)

Jordi Mañá. (5)

El Diseño puede ser definido como: aquel acto de transformación de una realidad

existente destinada a convertirse en signo representativo de unas deliberadas

intenciones comunicativas… Con el calificativo de “industrial” complementando el

concepto genérico de Diseño, se define un disciplina heredera tanto de la evolución

tecnológica desde la primera revolución industrial como de los estadios más refinados

de las artesanías preindustriales… Su formulación deontológica: facilitar al hombre el

uso de los objetos tecnológicos, adaptando y facilitándole el dominio de su complejidad

funcional, e integrándolos en el todo que constituye el entorno artificial donde habita y

se desenvuelve. (Pág. 105)

Alberto Corazón. (5)

El diseño industrial el, probablemente, la más original herramienta de la que el homo

faber ha dispuesto, y sus resultados, los artefactos bien diseñados, con buen diseño, el

conjunto más representativo de la cultura industrial del siglo XX. Como proceso, el

diseño industrial se desencadena a partir de una demanda, la del cliente que encarga, y

se nutre de unos ambiguos principios “ideológicos” en cambio permanente. Estos

principios entremezclan ergonomía, estética, modo de producción, referentes

simbólicos y oportunidad de mercado. (Pág. 108)

Alcaide Marzal, J., Diego Más,

J.A., Artacho Ramírez, M.A.

(2001)

Diseñar no es sólo producir imágenes de un objeto, es dar respuestas a problemas

concretos de ingeniería… El diseño no es simplemente la generación de formas, ya que

estas formas deben cumplir una función y resolver un problema.

DDI. (2001) Servicios profesionales de colaboración con empresas industriales en el desarrollo de

nuevos productos. El diseño de producto se concibe como una asistencia integral en el

proceso de creación, puesto que se considera que debe interveniir, en mayor o menor

medida, en que el nuevo producto se adapte al mercado, tenga cualidades estéticas que

le hagan sobresalir de la competencia, sea ergonómico, esté adecuadamente

configurado en cuanto a su estructura básica y forma de construcción y sea innovador

en la concepción de las soluciones funcionales y estéticas que aporte. (Pág. 16)

Es una actividad proyectual, tecnológica y creativa, en la que se consideran y resuelven

los problemas, necesidades y requisitos que inciden en la formalización de un producto,

determinan su calidad industrial y permiten su adecuada inserción en el mercado. (Pág.

31)

Montaña, Jordi. (2003) La actividad que consiste en definir los productos tal y como se producirán

posteriormente en serie. Precisamente esa producción en serie es la que hace que el

producto haya de estar perfectamente planificado antes de fabricarse. Diseñar es

sinónimo de planificar y a menudo, los productos mal diseñados tienen su origen en una

mala planificación inicial.

Montaña, Jordi. (2003) Según el ICSID el diseño industrial consiste en coordinar, integrar, todos los factores de

manera que de manera diferente participen en el proceso constitutivo de la forma de un

producto de la industria, dentro de las condiciones de producción de una sociedad

determinada.

Montaña, Jordi. (2003) Diseño industrial es la definición de las características estructurales, fisonómicas y

estructurales ( incluidas las físicas y las psicológicas) necesarias para que un producto

pueda materializarse y cumplir su misión con la máxima eficacia y eficiencia.

Programación Proyectos de

Producto.(2004) Definición de Diseño: factor de valor añadido, de competitividad y de diferenciación de

la producción industrial.

El desarrollo de un proceso de proyecto de diseño de producto es una actividad

profesional directamente relacionada con el resto de las actividades profesionales

implicadas en la producción industrial de bienes y servicios.

Peter Zec (6)

El concepto de diseño desarrollado a lo largo de la historia de la industria evalúa un

producto con respecto a su funcionalidad y a su conformidad con las leyes de la lógica.

Los defensores tradicionales de esta posición afirman, casi dogmáticamente, que la

forma debe responder a la función y que el diseño de productos siempre tiene un

problema concreto que resolver.

El diseño es el puente que conecta los dos tipos de sociedades, dada su enorme

importancia tanto en las formas sociales como en las económicas.

El diseño proporciona una oportunidad real para este cambio estructural, porque atrae

estudios de diseño –además de empresas de servicios y proveedores–, y se centra en

temas y eventos relevantes para el diseño en un lugar concreto, como es Zollverein. La

elite comercial es internacional, muy móvil y económicamente potente, y sólo pueden

atraerla a un lugar determinado proyectos innovadores a largo plazo que, además,

brinden un valor social añadido.

Steinar Amland (6)

El diseño ya no sólo caracteriza al objeto, sino también al contexto –el valor que refleja,

los objetivos que persigue y la ética que representa–, es decir, cuando el proceso del

diseño desemboca en un objeto material. Cada vez con más frecuencia, el resultado no

es, y nunca pretendía ser, un objeto, sino una manera o un método.

Conforme el diseño es reconocido como un planteamiento relevante a los retos dentro

de la educación, la sanidad y otros servicios públicos, la gestión y los procesos políticos,

la ética y la filosofía se convierten en pilares cada vez más importantes de las actividades

del diseño.

Ezio Manzini (6)

El diseño, por su propia naturaleza, es una actividad que sirve de puente entre las

dimensiones socioculturales y tecnológicas de los sistemas de producción y de consumo

Diseño para la sostenibilidad (DPS), una actividad estratégica del diseño, que concibe y

desarrolla las soluciones sostenibles y las nuevas ideas de bienestar.

Francesc Aragall (6)

El Diseño para Todos, también conocido como Diseño Universal o Diseño Incluyente, es

la respuesta de los profesionales del diseño quienes, junto a los usuarios finales, los

gobiernos, los fabricantes y los proveedores de servicios, sienten la responsabilidad

ética de proporcionar a cada uno de los ciudadanos entornos, productos y servicios que

sean útiles para todos y, así, promover la inclusión e igualdad social.

Peter Butenschon (6)

¿Qué es buen y mal diseño? En este contexto, cuál es el buen diseño y cuál es el malo.

No es que sea malo si no funciona, pero es malo si no satisface al cliente, si al cliente no

le gusta.

El diseño tiene que ser comprendido dentro de esta situación más amplia, como algo

que presta servicio y significado, en vez de ser un mero producto. Electrolux no produce

neveras, sino que vende el servicio de enfriar y congelar, con todo lo que eso conlleva,

desde el objeto, su instalación, el mantenimiento y las reparaciones, su obsolescencia y

el reciclaje de sus componentes, su imagen de marca para el usuario y el hogar.

en los años 50, en los EE.UU., los diseñadores empleaban el 75% de su tiempo en

trabajar sobre el diseño del producto, mientras que hoy emplean sólo el 30% de su

tiempo en eso; el otro 70% lo emplean en desarrollar el concepto, trabajando sobre la

idea, la historia y desarrollando la imagen de marca del producto.

VVAA. Reeditada 2006 o 2007.

El valor del diseño. Gráfico e

industrial. Valencia, ADCV.

Es la disciplina proyectual cuyo fin es definir las características formales y estructurales

de un objeto producido industrialmente.

Y. Soloviev.(2)

El diseño industrial es una actividad creadora que tiende a la constitución de un

ambiente material coherente para subvenir de manera óptima a las necesidades

materiales y espirituales del hombre. Esta finalidad debe ser alcanzada por medio de

una determinación de las propiedades formales de los productos industriales. Por

“propiedades formales” no hay que entender exclusivamente los caracteres exteriores y

superficiales sino aquellas relaciones estructurales que confieren a un sistema

coherencia funcional y formal y, al mismo tiempo, contribuyen al incremento de la

productividad.

Kelm, M. (2)

Por “diseño industrial” hay que entender en este caso un proceso de formación estética

que en colaboración con la ciencia, la tecnología, la ingeniería y otras disciplinas se

integra en la preparación y desarrollo de los productos y conduce a la optimización de los

valores de uso según unas exigencias esteticoculturales de nuestra sociedad y según las

condiciones tecnicoeconómicas de la producción industrial socialista desarrollada.

Jordi Montaña.

Anónimo.??

El diseño es una condición necesaria para que una empresa destaque sobre su

competencia, pero no suficiente. El diseño debe estar incluido dentro de la estrategia de

la empresa y coordinado con otras áreas funcionales de ésta: marketing, investigación y

desarrollo y producción.

André Ricard. (7)

El proceso de Diseño es el acto de proyectar cualquier tipo de acción con el propósito de

conseguir un fin determinado.

El Diseño es el arte de imaginar y crear cosas útiles con sensatez. Lo que llamamos

diseño no es sino la parte creativa que encerraba la labor artesana y que en la sociedad

industrial se ha disociado de los aspectos de fabricación debido a que las cosas ahora no

se fabrican manualmente sino que intervienen en ello las máquinas.

El diseño es pues un modo muy concreto de enfocar la tarea creativa centrada en las

cosas útiles.

Tomás Maldonado. (8) Se entiende por Diseño Industrial la proyectación de objetos fabricados industrialmente,

es decir, fabricados por medio de máquinas y en serie.

Moholy Nagy. Anónimo 2.?? El Diseño no es ni una fachada ni la apariencia exterior. Más bien debe penetrar y

comprender la esencia de los productos y de las instituciones. Su tarea es compleja y

minuciosa. Tanto integra los requerimientos tecnológicos, sociales y económicos como

las necesidades biológicas o los efectos psicológicos de los materiales, la forma, el color,

el volumen o el espacio. (1947).

Guia metodológica del diseño

industrial PREDICA. El diseño industrial es la herramienta que nos proporciona el conocimiento de unas

necesidades de la sociedad de consumo que cambian continuamente y que se

constituye como un proceso creativo, tecnológico y multidisciplinar, orientado a la

creación de nuevos modelos o el rediseño de otros. (Pág. 9)

Guia metodológica del diseño

industrial PREDICA. El diseño industrial deberá ser una actividad más dentro del conjunto de recursos que

moviliza la empresa para alcanzar sus objetivos. Determinando así todas las

características del producto, uniendo la experiencia, los conocimientos técnicos de

productos y de los procesos de fabricación del diseñador, a las previsiones del

marketing. (Pág. 13)

CONCLUSIÓN (2007) El diseño de producto/industrial es una actividad proyectual, de gestión y coordinación,

en la que se consideran y resuelven, los problemas que plantea el hombre en su

adaptación al entorno, y las necesidades y requisitos que inciden en la formalización del

producto, aportando un factor de valor añadido, de competitividad y de diferenciación

de la producción industrial.

1. Anexo III

(1) Citado en Bernhard, B.: Diseño. Historia, teoría y práctica del Diseño Industrial. Barcelona, Ed.

Gustavo Gili, 1994.

(2) Citados en Gui Bonsiepe, Teoría y práctica del Diseño Industrial. Ed. Gustavo Gili

(3) Citados en Campi I. (1982) Catálogo de la exposición Diseño, Diseño, patrocinada por el Ministerio

de Cultura y organizada por el BCD.

(4) Citados en Bayley, S.: Guía Conran del Diseño. Madrid. Alianza Editorial, S.A., 1992.

(5) Citados en VVAA.: Diseño Industrial en España. Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina

Sofía, 1998.

(6) Citados en Temas de Diseño en la Europa de Hoy. Editado por Stuart MacDonald. 2004

(7) Citados en Diseño Industrial y Calidad de vida. IMPIVA

(8) Citado en El Diseño Industrial Reconsiderado. Gustavo Gili