¿DE QUÉ ESTÁN HECHAS LAS HISTORIAS?

NARRATIVAS AUDIOVISUALES

¿DE QUÉ ESTÁN HECHAS LAS HISTORIAS?

Todos escuchamos, leemos y visionamos historias constantemente pero, ¿podríamos decir de qué están hechas? Dice McKee que todos los artistas pueden tocar la materia prima de su arte excepto los narradores:

"Al igual que el vidrio es sólo un medio para la luz y el aire es un medio para el sonido, el lenguaje no es más que un medio, uno de muchos, para la narración. Hay algo que late en el corazón de todo relato mucho más profundo que las meras palabras ".

  Pero si las historias no están hechas de palabras ni de imágenes, ¿de qué están hechas entonces?

Toda historia pasa en un lugar y un tiempo determinado. También hay en toda historia uno o varios personajes. Entonces, si tenemos un tiempo, un espacio y un personaje, ¿tenemos ya una historia?

Pensemos en un retrato pictórico. Nos muestra un personaje en un espacio y un tiempo más o menos determinados. Pero esto no es una historia. Espacio, tiempo y personaje son inevitables pero no determinantes. Entonces, ¿qué hace falta para que haya una historia?

¿QUÉ HAY SIEMPRE EN UNA HISTORIA?

¿Qué t iene que pasar para que haya una his tor ia? Pues eso, t iene que pasar a lgo. En las h is tor ias se producen hechos, incidentes , sucesos. Para que comience una histor ia a lgo t iene que cambiar. Entonces, s i se pone a l lover, s i un coche sufre un accidente , s i es ta l la una guerra , ¿ tenemos ya una his tor ia ? No t iene por qué.

Si miramos por la ventana veremos muchas cosas pasar pero no veremos necesar iamente una his tor ia . Las cosas que pasan en una his tor ia t ienen a lgún valor. Que l lueva no t iene porque tener impor tancia . Que un coche sufra un accidente t iene una impor tancia re la t iva . Incluso hay guerras en las que se le da más impor tancia que a ot ros . Me puede impor tar a mí y ot ro no. Los sucesos no t ienen valor, son indiferentes .

Las h is tor ias no están hechas de sucesos, es tán hechas de acontecimientos. Un acontecimiento es un cambio pero no todos los cambios son acontecimientos. El acontecimiento t iene valor, t iene s ignif icado. Pero ¿quien determina qué t iene valor y qué no? ¿Qué hace que un hecho s ignif ique a lgo?

EL ACONTECIMIENTO

¿Qué es necesar io para que un suceso sea un acontecimiento? Que le pase a a lguien. Para que en una his tor ia haya un acontecimiento debe haber un personaje protagonis ta : a lguien que sufre ese hecho para b ien o para mal .

Ahora bien, no todo lo que le ocurre al protagonis ta de una his tor ia se convier te automát icamente un acontecimiento . Recibi r una l lamada de te léfono, por e jemplo, podr ía ser lo o no, depende. Para ser lo debe tener a lgún valor, es deci r, t iene que suponer un cambio s igni f icat ivo en la v ida del protagonis ta .

Y ¿que es un cambio s ignif icat ivo? Un sal to en las cual idades de la exper iencia humana, que pueden cambiar de posi t ivo a negat ivo o viceversa en cualquier momento: vida/muer te , amor /odio, l iber tad/esclavi tud; verdad/ment i ra ; valent ía /cobardía; leal tad/ t ra ic ión; sabidur ía /es tupidez; fuerza/debi l idad; emoción/ tedio , e tc .

Este cambio en las cual idades de la exper iencia del protagonis ta es lo que convier te un suceso en un acontecimiento y lo que hace posible que haya una his tor ia .

EL CAMBIO EN EL PROTAGONISTA

Los acontecimientos son la materia de la que están hechas las historias. Pero el relato de una historia es algo más complejo.

Las historias no muestran toda la vida de sus personajes, sino una selección de hechos significativa en función del contenido de la historia, es decir, una serie de acontecimientos. Esta selección se ordena y estructura en una secuencia estratégica a la que se denomina trama. Ahora bien, ¿como se ordenan y estructuran los acontecimientos de una trama?

LA TRAMA. DEL ACONTECIMIENTO A LA

HISTORIA

El equilibrio inicial es la situación de partida de toda trama: la cotidianidad del protagonista; la situación estable, sea buena o mala, en la que vive antes de que se desencadene un evento que transforme su realidad.

La narración de este equilibrio inicial sirve para construir la ambientación (tiempo, espacio, atmósfera) y para establecer las convenciones (tema, tono, ritmo) de la historia.

EL EQUILIBRIO INICIAL

EL EQUILIBRIO INICIAL

El incidente inductor (o incitador) es el primer acontecimiento importante de la trama. Rompe el equilibrio inicial, cambia en algún sentido el estatus del protagonista (la situación emocional, social, laboral, etc. del personaje). Genera un desequilibrio, una crisis en el protagonista, un conflicto. Le obliga a pensar en su nueva vida: ¿qué está en juego? ¿a que se enfrenta? Y le incita a reaccionar para recuperar el equilibrio perdido.

El incidente inductor también genera una duda en el lector, oyente o espectador: ¿cómo acabará esto? Ésta se convierte en la gran pregunta, la cuestión central de la historia. Su resolución implica el final de la historia.

EL INCIDENTE INDUCTOR

L’INCIDENT INDUCTOR

El desequilibrio del incidente inductor despierta el deseo del protagonista hacia un objeto más o menos definido (el tesoro escondido, la libertad perdida, etc.), necesario para la recuperación del equilibrio perdido.

La lucha del protagonista a partir de este momento se centrará en la búsqueda de ese objeto de deseo. Por ello, también se le llama super-objetivo, ya que justifica, motiva y articula todas las acciones del protagonista a lo largo de la trama, de la primera a la última.  

EL OBJETO DE DESEO Y LA LUCHA DEL PROTAGONISTA

EL OBJETO DE DESEO Y LA LUCHA DEL PROTAGONISTA

¿Como reacciona el mundo a la acción del protagonista? Si cuando el protagonista actúa, lo que le rodea no opone resistencia, éste consigue el objeto de deseo y la historia termina. Debe haber una o varias fuerzas antagonistas que se opongan a su acción, generen una nueva crisis y obliguen a realizar una segunda acción y detrás de esta otra, así hasta la acción definitiva que culmine la historia.

A menudo las fuerzas antagonistas se concentran en una figura central a la que conocemos popularmente como malo. Sin embargo, hay muchos tipos de fuerzas antagonistas. Lo que define a la fuerza antagonista no es su naturaleza moral, sino el hecho de buscar el objetivo opuesto al del protagonista. Las fuerzas antagonistas son obstáculos que dificultan sus esfuerzos.

LA REACCIÓN DEL MUNDO Y LAS FUERZAS ANTAGONISTAS

LA REACCIÓN DEL MUNDO Y LAS FUERZAS ANTAGONISTAS

La fricción entre las acciones del protagonista y las reacciones del mundo y de las fuerzas antagonistas culminan en acontecimoentos de más calado, los puntos de giro: situaciones tan potentes que, como el incidente inductor, lo replantean todo, hacen girar la historia y nos adentran en otra fase.

LOS PUNTOS DE GIRO

LOS PUNTOS DE GIRO

Las decisiones que toma el protagonista ante las reacciones del mundo que le rodea le llevarán a un último dilema, que le obligará a tomar una decisión definitiva. La crisis supone un peligro pero también una oportunidad y conlleva la decisión más radical que toma el protagonista, una decisión tomada bajo una gran tensión y que desencadenará la resolución de la trama.

LA CRISIS

LA CRISIS

Todos los acontecimientos de la historia están allí para llevar al protagonista hasta el acontecimiento más grande, el que se produce en el clímax final de la trama, en el punto de máxima tensión en la lucha contra las fuerzas antagonistas: un acontecimiento definitivo que conlleva un cambio absoluto e irreversible en la vida del personaje. Con él se resuelve, para bien o para mal, el conflicto central de la historia y se da respuesta a la gran pregunta generada por el incidente inductor .

EL CLÍMAX

EL CLÍMAX

El clímax conlleva, de una u otra manera, la resolución del conflicto y, por tanto, una nueva estabilidad. Después del clímax, se restablece cierto equilibrio. A veces, supone el retorno a la situación inicial; otras, el logro de un equilibrio diferente.

UN NUEVO EQUILIBRIO

UN NUEVO EQUILIBRIO

"En realidad sólo existe una única historia. En esencia nos hemos explicado los unos a los otros la misma historia desde el amanecer de la humanidad, y a esta historia la podríamos denominar muy apropiadamente la búsqueda. Todas las historias toman la forma de una búsqueda. Para bien o para mal, un acontecimiento desequilibra la vida del personaje, lo que le provoca un deseo consciente y/u otro inconsciente por aquello que siente que restaurará el equilibrio y le impulsará a la búsqueda de su objeto del deseo contra las fuerzas antagonistas (internas, personales, externas). Tal vez lo consiga o tal vez no. Esto es, en resumen, una historia. La forma esencial de toda historia es sencilla "

Robert McKee

¿QUÉ DEFINE A UNA HISTORIA?

¿ Q U É H AY S E M P R E E N U N A H I S T Ò R I A ? B e r t h e M o r i s o t , re c l i n a d a ( 1 8 7 3 ) É d o u a r d M a n e t L a g u e r r a d e l a s g a l a x i a , s S t a r w a r s ( 1 9 7 7 ) G e o rg e L u c a s h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 7 6 7 5 9 /

 

E L A C O N T E C I M I E N TO Te r c i o p e l o a z u l , B l u e v e l v e t ( 1 9 8 6 ) D a v i d Ly n c h h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 9 0 7 5 6 / P s i c o s i s , P s y c h o ( 1 9 6 0 ) A l f r e d H i t c h c o c k h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 5 4 2 1 5 / E l g r a d u a d o , T h e g r a d u a t e ( 1 9 6 7 ) M i k e N i c h o l s h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 6 1 7 2 2 / Ti b u r ó n , J a w s ( 1 9 7 5 ) S t e v e n S p i e l b e rg h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 7 3 1 9 5/

 

E L C A M B I O E N E L P R O TA G O N I S TA E l s e ñ o r d e l o s a n i l l o s : L a c o m u n i d a d d e l a n i l l o , T h e L o rd o f t h e r i n g s : T h e f e l l o w s h i p o f t h e r i n g ( 2 0 0 1 )

P e t e r J a c k s o n h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 1 2 0 7 3 7 / S p i d e r - m a n ( 2 0 0 2 ) S a m R a i m i h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 1 4 5 4 8 7 / E l c a r t e r o s i e m p r e l l a m a d o s v e c e s , T h e p o s t m a n a l w a y s r i n g s t w i c e ( 1 9 4 6 ) Ta y G a r n e t t

h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 3 8 8 5 4 / A d o s m e t r o s b a j o t i e r r a , S i x f e e t U n d e r T 0 1 E 0 1 P i l o t o ( 2 0 0 1 ) A l l a n B a l l

h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 7 0 2 0 0 6 / E l e x p r e s o d e m e d i a n o c h e , M i d n i g h t e x p re s s ( 1 9 7 8 ) A l a n P a r k e r h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 7 7 9 2 8 / 

FILMOGRAFÍA

E L E Q U I L I B R I O I N I C I A L A l i e n , e l o c t a v o p a s a j e r o , A l i e n ( 1 9 7 9 ) R i d l e y S c o t t h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 7 8 7 4 8 / E l s e ñ o r d e l o s a n i l l o s : L a c o m u n i d a d d e l a n i l l o , T h e L o r d o f t h e r i n g s : T h e f e l l o w s h i p o f t h e r i n g ( 2 0 0 1 )

P e t e r J a c k s o n h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 1 2 0 7 3 7 / L o q u e e l v i e n t o s e l l e v ó , G o n e w i t h t h e w i n d ( 1 9 3 9 ) Vi c t o r F l e m i n g h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 3 1 3 8 1 / R e g r e s o a l f u t u r o , B a c k t o t h e f u t u r e ( 1 9 8 5 ) R o b e r t Z e m e c k i s h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 8 8 7 6 3 / E l r e s p l a n d o r, S h i n i n g ( 1 9 8 0 ) S t a n l e y K u b r i c k h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 8 1 5 0 5 /

E L I N C I D E N T E I N D U C TO R R e g r e s o a l f u t u r o , B a c k t o t h e f u t u r e ( 1 9 8 5 ) R o b e r t Z e m e c k i s h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 8 8 7 6 3 / I r r e v e r s i b l e ( 2 0 0 2 ) G a s p a r N o é h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 2 9 0 6 7 3 / P s i c o s i s , P s y c h o ( 1 9 6 0 ) A l f r e d H i t c h c o c k h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 5 4 2 1 5 / A l i e n , e l o c t a v o p a s a j e r o , A l i e n ( 1 9 7 9 ) R i d l e y S c o t t h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 7 8 7 4 8 / B r a v e h e a r t ( 1 9 9 5 ) M e l G i b s o n h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 11 2 5 7 3 /

 

E L O B J E TO D E D E S E O Y L A L U C H A D E L P R O TA G O N I S TA E l h a l c ó n m a l t é s , T h e m a l t e s e f a l c o n ( 1 9 4 1 ) J o h n H u s t o n h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 3 3 8 7 0 / E l s e ñ o r d e l o s a n i l l o s : E l r e t o r n o d e l r e y, T h e L o r d o f t h e r i n g s : T h e r e t u r n o f t h e k i n g ( 2 0 0 3 ) P e t e r J a c k s o n

h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 1 6 7 2 6 0 / V é r t i g o ( 1 9 5 8 ) A l f r e d H i t c h c o c k h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 5 2 3 5 7 / E l s h o w d e Tr u m a n ( U n a v i d a e n d i r e c t o ) , T h e Tr u m a n s h o w ( 1 9 9 8 ) P e t e r We i r

h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 1 2 0 3 8 2 /

FILMOGRAFIA

L A R E A C C I Ó N D E L M U N D O Y L A S F U E R Z A S A N TA G O N I S TA S E l s e ñ o r d e l o s a n i l l o s : L a s d o s t o r r e s , T h e L o rd o f t h e r i n g s : T h e t w o t o w e r s ( 2 0 0 2 ) P e t e r J a c k s o n

h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 1 6 7 2 6 1 / C h a r l o t , l a d r ó n , P o l i c e ( 1 9 1 6 ) C h a r l e s C h a p l i n h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 0 7 1 9 4 / E l c a b a l l e r o o s c u r o , T h e d a r k k n i g h t ( 2 0 0 8 ) C h r i s t o p h e r N o l a n h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 4 6 8 5 6 9 / A l i e n , e l o c t a v o p a s a j e r o , A l i e n ( 1 9 7 9 ) R i d l e y S c o t t h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 7 8 7 4 8 / L a t o r m e n t a p e r f e c t a , T h e p e r f e c t s t o r m ( 2 0 0 0 ) Wo l f g a n g P e t e r s e n h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 1 7 7 9 7 1/

 

L O S P U N TO S D E G I R O C o n l a m u e r t e e n l o s t a l o n e s , N o r t h b y N o r t h w e s t ( 1 9 5 9 ) A l f r e d H i t c h c o c k

h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 5 3 1 2 5 / P s i c o s i s , P s y c h o ( 1 9 6 0 ) A l f r e d H i t c h c o c k h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 5 4 2 1 5 / E l p a d r i n o , T h e G o d f a t h e r ( 1 9 7 2 ) F r a n c i s F o r d C o p p o l a h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 6 8 6 4 6 / E l t e r c e r h o m b r e , T h e t h i rd m a n ( 1 9 4 9 ) C a r o l R e e d h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 4 1 9 5 9 / M a t c h P o i n t ( 2 0 0 5 ) Wo o d y A l l e n h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 4 1 6 3 2 0 /

L A C R I S I S M a n h a t t a n ( 1 9 7 9 ) Wo o d y A l l e n h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 7 9 5 2 2 / E n b u s c a d e l a r c a p e r d i d a , R a i d e r s o f t h e l o s t a r k ( 1 9 8 1 ) S t e v e n S p i e l b e rg

h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 8 2 9 7 1 /

FILMOGRAFIA

E L C L Í M A X E n b u s c a d e l a r c a p e r d i d a , R a i d e r s o f t h e l o s t a r k ( 1 9 8 1 ) S t e v e n S p i e l b e r g h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 8 2 9 7 1 / A m e l i e ( 2 0 0 1 ) J e a n - P i e r r e J e u n e t h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 2 11 9 1 5 / E l g r a d u a d o , T h e g r a d u a t e ( 1 9 6 7 ) M i k e N i c h o l s h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 6 1 7 2 2 / Ti b u r ó n , J a w s ( 1 9 7 5 ) S t e v e n S p i e l b e r g h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 7 3 1 9 5 / R o c k y ( 1 9 7 6 ) J o h n G . Av i l d s e n h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 7 5 1 4 8 /

U N N U E V O E Q U I L I B R I O E l s e ñ o r d e l o s a n i l l o s : E l r e t o r n o d e l r e y, T h e L o rd o f t h e r i n g s : T h e re t u r n o f t h e k i n g ( 2 0 0 3 ) P e t e r J a c k s o n

h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 1 6 7 2 6 0 / L o q u e e l v i e n t o s e l l e v ó , G o n e w i t h t h e w i n d ( 1 9 3 9 ) Vi c t o r F l e m i n g h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 3 1 3 8 1 / C o n f a l d a s y a l o l o c o , S o m e l i k e i t h o t ( 1 9 5 9 ) B i l l y Wi l d e r h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 5 3 2 9 1 / I n d i a n a J o n e s y e l t e m p l e m a l d i t o , I n d i a n a J o n e s a n d t h e t e m p l e o f d o o m ( 1 9 8 4 ) S t e v e n S p i e l b e r g

h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 8 7 4 6 9 /

I M A G N E D I A P O S I T I VA F I N A L C e n t a u r o s d e l d e s i e r t o , T h e S e a rc h e r s ( 1 9 5 6 ) J o h n F o r d h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 4 9 7 3 0 /

 

¿ D E Q U É E S TA N H E C H A S L A S H I S T O R I A S ? J u n g l a d e c r i s t a l , D i e H a rd ( 1 9 8 8 ) J o h n M c Ti e r n a n h t t p : / / w w w. i m d b . e s / t i t l e / t t 0 0 9 5 0 1 6 /

 

FILMOGRAFIA