De la Escuela Experimental al Equipo Córdoba. 1954-1957

8/10/2019 De la Escuela Experimental al Equipo Crdoba. 1954-1957

1/39

Zorrilla, 21 28014 Madrid

[email protected]

octubre - diciembre de 2014

EQUIPDE LA ESCUELA EXPERIMENTAL A

EQUIPO CRDOBA(1954-1957)

DELAESCUELAEXPER

IMENTALAL


2/39

de este catlogo:Jos de la Mano Galera de Arte

de los textos:

ngel Llorente Hernndez

de las fotografas:Andrs Valentn GamazoArchivo fotogrfico de Segundo Castro

Comisario de la exposicin:ngel Llorente Hernndez

Diseo del catlogo:Daniel de Labra

Edicin y coordinacin:Alberto Manrique de Pablo

Exposicigran

L a recuperacin de la memoria del Equipo Crdoba era sin dudde Jos de la Mano Galera de Arte. Hace ya bastantes aos qupor ese grupo de jvenes que, espoleados en Crdoba por Pepbajar en grupo algn tiempo antes que el clebre Equipo 57. Desde lade su tesis doctoral, nuestra amiga Paula Barreiro siempre nos indic la

ms en profundidad el trabajo de estos tempranos geomtricos. No ode estos artistas, los dispares caminos por los que discurrieron las carrtodo la lamentable prdida de todas las obras, han comportado su o

En Copenhague, el 3 de enero de 1958, dos de los integrantes dCrdoba, Segundo Castro y Alejandro Mesa, firman en asociacin a lDuarte, Agustn Ibarrola y Juan Serrano, toda una autntica declarac

El concepto mezquino de la pequea personalidad, del pulso pcin de crear y analizar los problemas de nuestra po ca y hallar su sointers personalista que mina nuestros mejores artistas, nuestro innuestra misma obra es una cosa que aunque se niegan a aceptar psu efecto [] ste es el momento en el que deberamos de estar to

La percepcin contempornea del Equipo 57 como un grupo cgrantes, para estos primeros aos de su existencia es totalmente errtodos juntos se visualiza perfectamente al contemplar las fotograf1958 que presentamos en la exposicin. En efecto, por encima de culista, su intenso trabajo de esa poca en Copenhague se presenta el Museo Thorvaldsen bajo una nica cartela, la del Equipo 57. Perotiempo, y quizs tambin por una sesgada y oportunista reconstrucca distorsionar la, en el fondo utpica, voluntad de estos jvenes arti

Deseara desde aqu agradecer a Paco Arenas, Alejandro Mesa, My especialmente al incombustible Segundo Castro, su apoyo en nueslocalizar alguna obra del Equipo Crdoba. Somos conscientes de quepequea introduccin a este grupo de artistas. Pero quizs puestos ativo de esta muestra arrumbados en una hmeda buhardilla o incluso dos de algn museo aparezca nueva obra indita, que nos permgeometra espaola.

1 Carta indita procedente del archivo personal de Yvan Ropars.


3/39

5

NDICE

Dibujos de taller de la Escuela Experimental de Crdoba y del Equipo C

ngel Llorente Hernndez

Apndice Documental

Texto de la invitacin de la Escuela Experimental de Crdoba,

en la Sala Negra de Madrid [fragmento]. Crdoba, 1957

Declaraciones del funcionalismo dinmico-espacial. Crdoba,

Equipo Crdoba: Proceso y concepcin artstica. Madrid, 1960

Equipo Crdoba: Sin ttulo. Sevilla, 1960

Bibliografa

Catlogo

Relacin de obras


4/39

Dibujos de taller de la Escuela Experimental de Crdobay del E

Como si se tratase de un descubrimiento arqueolgico, uvienda cordobesa ha sacado a la luz una coleccin de dibujbocetos del casi olvidado Equipo Crdoba. Gracias a ese haller de un grupo de artistas adolescentes y otros muy jve

momento de su formacin y durante los dos aos de su existencia comoescrito- olvidado, excepto para un reducido crculo de especialistas en

Orgenes y formacin: la Escuela Experimental de Crdoba

El germen de Equipo Crdobaest en la denominada Escuela Expformado en 1954, integrado por varios alumnos del pintor Jos DuaArtes Aplicadas y Oficios Artsticos de Crdoba y despus, tras la expuls

en su estudio. Jos Duarte renov la anquilosada didctica de la Escusu inters por el arte contemporneo. Segundo Castro, uno de aquesus memorias, recientemente publicadas, el magisterio de Pepe con eplicarnos en qu consista el arte: era la primera vez que alguien hablaque no haca falta ser un Velzquez artista para ser un gran artista. blar de Picasso, Paul Klee, Braque, Juan Gris, de los impresionistas y uprimera vez que oa hablar de Jorge de Oteiza, con gran admiracinmos al profesor con ojos atnitos. Lo que nos trasmita resultaba ipunto entendamos todas las explicaciones, pero se trataba de algo n

7

1. Segundo Castro Olmo, El espejismo de una ilusin. Descubriendo el arte (Memorias), Cr


5/39

de enseanza de la propia escuela que estbamos frecuentando y de la que precisamente l era pro-fesor (...). Aproximadamente unos quince nios frecuentamos el estudio de Pepe, donde las charlascontinuaban, compaginndolas con bocetos sobre papel y cartn, hecho con tmpera2. Como sesabe, Pepe Duarte sera uno de los fundadores del Equipo 57, reconocido por la historiografa comouno de los principales grupos de nuestro arte de vanguardia del siglo pasado.

Aunque Equipo Crdobanaci en esa ciudad andaluza, su primera aparicin pblica fue en Ma-drid en el mes de noviembre de 1957 en la Sala Negra, una galera de arte sostenida por la familiade constructores Huarte. Ocurri poco despus de la presentacin del Equipo 57en esa misma ga-lera, tras sus exposiciones germinales en Pars, celebradas en junio de ese mismo ao en el CafRond Point3 y en julio en la Galera Denise Ren. Los espaoles ngel Duarte, Jos Duarte, AgustnIbarrola y Juan Serrano fueron los artistas primigenios del Equipo 57y los firmantes del primer ma-nifiesto del grupo en la exposicin en Rond Point. A ellos se aadi el italiano Francisco Marino di

Teana en la muestra de la galera Denise Ren, si bien dej el grupo poco despus. Con ellos forma-ron el equipo, tambin por poco tiempo, el espaol Javier Domingo, el francs Copart y el dans Thor-kild Hansen, que fue el ms vinculado de los tres. En aquella exposicin en la Sala Negra los artistasse presentaron por primera vez agrupados bajo el nombre Equipo 57, aunque las pinturas se exhibie-ron firmadas individualmente por Nstor Basterretxea4, Jos Duarte, Agustn Ibarrola, Juan Serrano y

Thorkild Hansen, miembros junto con los cordobeses Francisco Aguiley Juan Cuenca del colectivo del que surgira pocos meses despus elvinculacin de la Escuela Experimental, que no dependencia, con Equtacin y la trayectoria del Equipo Crdoba.

La Escuela Experimental de Pintura, que hacia 1956 pas a denomnan en noviembre de 1957 los cordobeses Francisco Arenas, Segundnuel Gonzlez, Alejandro Mesa y Jos Pizarro, alumnos del citado Pepnotoria, como se puede apreciar si comparamos algunos de los dibuPepe, expuestos en esta misma galera Jos de la Mano en l a primave1.9v, N cat. 1.10r, N cat. 2, N cat. 3, N cat. 8]. Para aquellos seis compartido era -como recuerda Segundo Castro- ms importante qude sus experimentaciones se expusieron en la Sala Negra. Aunque re

lea el trabajo mostrado7, fue poco valorado, debido sobre todo a la jutambin al carcter de sus obras abstractas geomtricas, tan distanla que los madrileos aficionados al arte estaban acostumbrados; y,un texto terico en la hoja de invitacin. Unos das antes de inaugurauno de sus mentores, haba elogiado en una entrevista en la prensa m

8 9

2 Segundo Castro Olmo, op. cit, pp. 21- 23.3 Inicialmente el manifiesto estaba firmado con sus nombres y con el de Jorge Oteiza, pero cuando se entreg escrito en la ex-

posicin el de este ltimo fue tachado, pues el escultor no estaba conforme con parte del texto. Su nombre, as como unas citasde su libro Interpretacin esttica de la estatuaria megaltica americana , haban sido incluidos por pensar que el escultor estarade acuerdo con sus opiniones, en lo que se equivocaron.

4 La participacin temprana de Nstor Basterretxea como miembro fundador de Equipo 57ha sido recordada recientemente conmotivo de su fallecimiento por Francisco Calvo Serraller en la prensa nacional (F. Calvo Serraller, El adis de Nstor Basterret-xea, El Pas, Madrid, 13 de julio de 2014, p. 44).

5 Diario Crdoba, La primera escuela experimental de pintura y escultura ha sido creada23 de octubre de 1957.

6 Segundo Castro, op. cit., p. 26.7 Vase J. R. Alfaro, Los ms jvenes artistas abstractos del mundo exponen sus obras e

4 de diciembre de 1957, p. 11; Joaqun de la Puente, Escuela Experimental de Crdodrid, n 108, 14 de diciembre de 1957, p. 13; Ramn D. Faraldo, La Escuela de Crdodiciembre de 1957; M. Snchez Camargo, Noticia y crtica de ARTE. Escuela Experimediciembre de 1957.

Miembros de la Escuela Experimental de CrdobaCrdoba, 1956De izq. a dcha.: Segundo Castro, Jos Pizarro,Alejandro Mesa, Manuel Garca y Francisco Arenas

Sin ttulo, Crdoba, 1956 Sin ttulo, Crdob


6/39

colectivo con estas palabras: Desde luego merecen atencin estos jvenes artistas que pasan pri-vaciones materiales, que afrontan la aventura difcil, para entregarse a una tarea de creacin arts-tica que avanza lneas en ese empeo de lograr una pintura independiente que se baste con supropio mundo8.

Instalados en Crdoba estuvieron muy unidos al Equipo 57y a otros artistas cercanos al mismo,de tal modo que dos de sus miembros, Segundo Castro y Alejandro Mesa, viajaron j unto con el tam-bin artista en ciernes, Luis Aguilera Bernier, y los fundadores de Equipo 57, ngel Duarte, AgustnIbarrola, acompaado por su esposa Mariluz, y Juan Serrano a Dinamarca 9, donde residieron tresmeses y medio. Instalados en una ciudad pequea trabajaron intensamente en condiciones preca-rias, solventadas en parte gracias a una beca conseguida por intervencin de algunos artistas daneses.All comenzaron a trabajar siguiendo un mtodo de discusin y creacin colectiva que, junto a susopiniones sobre el estado del arte y la situacin de los artistas en las sociedades capitalistas, les con-dujo a dejar de firmar personalmente las obras, para hacerse todos responsables de la produccin,

con lo que se constituyeron en un autntico equipo de trabajo, lo que les diferenci de otros gruposartsticos coetneos, que fueron simples agregados de artistas. Parte de las ms de sesenta obras he-chas durante su estancia se expusieron en el Museo Thorvaldsen de Copenhague en abril de 1958,como trabajo de cinco de los miembros de Equipo 57y de Castro y Mesa como invitados, integrantesde la Escuela Experimental de Crdoba. El trabajo (Arbejder) expuesto lo componan obras de Bernier,

Cuenca, Duarte, Ibarrola y Serrano; los miembros de Equipo 57eran, jy Thorkild Hansen. Extraamente, no figur el nombre de Luis Aguisegn ha dicho Agustn Ibarrola, se encargaba de hacer las esculturaadas en equipo10. Los ciudadanos cordobeses fueron informados de laun comentario y una entrevista del periodista local Medina Gonzlezngel Duarte y Agustn Ibarrola, publicada en Diario Crdoba11. El petario: No queremos dejar sin mencionar tambin la presencia de otbeses, creados (sic) en Crdoba hace un ao, Castro y Bernier, que acodel Equipo 57.12

Independencia y autonoma: Equipo Crdoba

Equipo Crdoba-a veces denominado asimismo Grupo Crdobaver aquellos artistas del fro invierno dans y asentarse en la ciudadlida de 1958, la mayora de quienes all haban trabajado juntos, hacde camaradera y colaboracin artstica e intelectual13 Segundo Castrgos de la Escuela Experimentalcon los que fundaba Equipo Crdoba

10 11

8 Palabras incluidas en el comentario que hizo Alfonso Snchez de la exposicin del Equipo 57en la Sala Negra, en el que se anun-ci la prxima exposicin de la Escuela Experimental de Crdoba (A. Snchez, MI COLUMNA. La idea de la INTERACTIVIDADDEL ESPACIO PLSTICO HA PASADO YA AL CUADRO, Informaciones, Madrid, 2 de diciembre de 1957, p. 2).

9 Segundo Castro narra en sus memorias que l viaj en tren desde Madrid con Juan Cuenca para reunirse en Dinamarca con LuisAguilera, ngel Duarte, Ibarrola, Mesa y Serrano, que haban llegado antes (Segundo Castro, op. cit., p. 31). Agustn Ibarrolallam, por error, Vicente a Luis, dada la coincidencia del primer apellido de ambos (Javier Angulo Barturen, Ibarrrola un pintormaldito? [Arte vasco de postguerra. 1950-1977], San Sebastin, L. Haranburo Editor, 1978, p. 105).

10 Esos fueron los nombres de los artistas escritos en la tarjeta de invitacin a la exposicigulo, op. cit., p. 105.

11 M. Medina Gonzlez, Conocimiento y xito de la Interactividad del Espacio Plstico e22 de agosto de 1958.

12 Ibdem.13 Ese ambiente ha sido rememorado magistralmente por el psiquiatra Carlos Castilla d

taller -en realidad un local humilde- del Equipo 57(Carlos Castilla del Pino, Casa del oliCrculo de Lectores, 2004, pp. 252-254).

Miembros de la Escuela Experimental de CrdobaCrdoba, 1957Francisco Arenas, Manoln (Manuel Gonzlez),Manuel Garca, Alejandro Mesa, Jos Pizarroy Segundo Castro Segundo Castro muestra sus pinturas realizadas

en Copenhague en 1958Pinturas reali


7/39


8/39

14 15

desde el momento en que un nuevo concepto del universo rige la conciencia del hombre.18 Partiendode esas consideraciones y otras similares, realizaron un estudio del espacio, mediante ese nuevoconcepto esttico que tiene por base la dinmica espacial, representada por la geometra orgnica19,ya que consideraban que mediante el volumen de forma orgnica poda representarseplstica-mente la dinmica espacial. Segn sus investigaciones, en los cuerpos slidos las superficies planaso caras se ven imposibilitadas de comunicacin, pues lo que ocurre en cualquiera de ellas es indife-rente a las restantes, que era lo opuesto a su pretensin de lograr un funcionalismo dinmico es-pacial, para representar plsticamente la dinmica espacial. Su idea era trabajar con volmenesde forma orgnica, que -continuaban escribiendo- tienen energa propia y en la relacin que se es-tablece entre ellos hay unos ms preponderantes que otros. Aplicado a la plstica, ese volumen or-gnico forma superficies cncavo-convexas, cuyos lmites dan doble curva descompensada, quecrea una torsin o i nflexin, que origina la continuidad dinmica.

Como hiciera Equipo 57, Equipo Crdobatrabaj con espacio-color en pintura y espacio-masa

y espacio-aire en escultura, es decir, en la lnea de la denominada por el primero Interactividad delespacio plstico20. Tambin, como hizo ese grupo, Equipo Crdobaelimin en sus pinturas la lnearecta, por ser un obstculo para la buscada representacin plstica de la continuidad y el dina-mismo espaciales. Adems, lo mismo que Equipo 57, concibieron sus creaciones no como obras

18 Equipo Crdoba, Proceso y concepcin artstica, loc. cit., p. 57.19 Ibdem. Probablemente el equipo calific de orgnica a la geometra por influencia de los estudios de Diego Jordano Barea, ca-

tedrtico de Biologa en la Facultad de Veterinaria de Crdoba, amigo del psiquiatra Carlos Castilla del Pino y cercano a los in-tegrantes de Equipo 57, y no por sus conocimientos biolgicos. En febrero de 1959 Jordana pronunci la conferencia Arteabstracto y Topologa o Geometra de las deformaciones en el ciclo Paralelo actual de la Ciencia y el Arte, organizado porEquipo 57en Crdoba. Su disertacin se public en el volumen colectivo Homenaje al Iltmo. Sr. D. Rafael Castejn y Martnezde Arizala. III Semana Nacional de Veterinaria. Madrid. Mayo de 1965, Crdoba, Tip. Artstica, 1964.

20 Vase Equipo 57, Interactividad del espacio plstico, texto escrito en Crdoba, en septiembre de 1957 y revisado, modificado yampliado en Crdoba, noviembre de 1957, y Crdoba, diciembre de 1959, recogido en ngel Llorente Hernndez, Equipo 57,Crdoba, Fundacin Provincial de Artes Plsticas Rafael Bot, 2003, pp. 156-168.

artsticas acabadas, en el sentido tradicional, sino como investigacionturas y esculturas, podran servir, al igual que sus reflexiones, para quitectnicas21, y la plstica como medio de investigacin para adaptables a los objetos de uso diario.22

Sus cuadros, pintados con tmpera sobre cartn con una gama mno tienen un punto de vista nico, como s lo poseen los de otros artipueden colgarse en cualquiera de las cuatro posiciones que resultan dpre la continuidad dinmica en cualquiera de esas posiciones y las ituras pueden verse indistintamente desde cualquier situacin. Lo elementos figurativos reconocibles, sino a que, como escribieron: En hablar en trminos de distancia -atrs y delante, encima o debajo-, pulmenes entre s es relativa.23

Como las obras de Equipo 57, las de Equipo Crdobano eran fi

colectivo, sino que se presentaban bajo una nica autora, la del equador grupal desde el momento en que se trazaban los primeros bosqudez de los mismos para conseguir una obra que cumpliese los requisitos por el equipo, y autor, asimismo grupal, de las obras expuestas, que cpre fueron presentadas como arte experimental y no como obras acaEl que las obras fuesen firmadas con el nombre de los grupos no signi

21 Ibdem.22 Equipo Crdoba, hoja catlogo de la exposicin en la Sala de la Delegacin de Informaci23 Ibdem. La misma aparece en un manifiesto anterior, conocido como Declaracin d

corte de prensa sin fecha ni procedencia. Archivo ngel Duarte. Posiblemente fue publacin con la Exposicin de Pintura Contempornea celebrada ese mes en Crdoba, eCrdoba de Informaciones.

Albergue de estudiantes en el que sealojaron los miembros de Equipo 57y de la Escuela Experimental deCrdoba en Troldehj, Kubenhaun(Dinamarca), en 1958 Segundo Castro en Pars, 1962


9/39

17

Equipo Crdobasolo hizo una exposicin in-dividual con ese nombre, a finales del ao 1960en Sevilla [Ilustracin: Trptico de la exposicin];que seran dos, si aadimos la de la Escuela Expe-rimental en Madrid, de noviembre de 1957. Suparticipacin en colectivas se redujo a tres exposi-ciones, la hecha con Equipo 57en Copenhague en

1958; la conocida como Exposicin de pinturacontempornea, abierta en Crdoba en mayo de1959, donde expuso con el nombre de Grupo Fun-cionalismoy public un manifiesto24 firmado porAlejandro Mesa, Garca Merina, Pedro M. Pardo ySegundo Castro; y la Primera Exposicin Conjuntadel Arte Normativo Espaol, en Valencia en marzode 1960, que fue organizada por el crtico VicenteAguilera Cerni, principal valedor de los artistas ge-omtricos espaoles, junto con los crticos JosMara Moreno Galvn y Gimnez Perics.25

Sera un error grave considerar que EquipoCrdobafue nicamente una especie de filial de Equipo 57o, si se mismo. Es innegable que algunos de los escasos cuadros conservado

parecidos a los del otro grupo, como tambin lo son algunos dibujoscat. 25r]. Es lgico, dada la similitud de sus planteamientos tericos dtido codo con codo con los del 57; otros son claramente diferentes, sus principios tericos, como veremos a continuacin.

sus miembros participasen en hacerlas, ya que con frecuencia trabajaban ms los artistas de mejoroficio. Fueron dos las razones terico-ideolgicas por las que ambos equipos renunciaron al recono-cimiento individual de las obras. La primera fue su rechazo al individualismo de los artistas, que paraellos formaba parte de la ideologa burguesa -a la que pretendan enfrentarse-, con la consiguienteidea asociada de la necesidad de la existencia del genio artstico imperante en la poca, a lo que seoponan radicalmente. La segunda, vinculada estrechamente con la anterior, se deriv de la maneranueva de considerar las obras de arte y los artistas, quienes ya no seran genios, sino trabajadoresespecializados en el amplsimo campo de la plstica experimental, cuyos resultados -las obras- podranservir a otros trabajadores como arquitectos y diseadores, lo que, como se sabe, fue una de las uto-pas de buena parte de las vanguardias geomtricas y constructivistas del siglo XX.

24 Vase Fernando Carbonell, Ante la segunda muestra del arte contemporneo de Cposicin de pintura abstracta, Diario Crdoba, Crdoba, 17 de mayo de 1959. La exMuestra de Arte Contemporneo, fue organizada por el pintor Antonio Povedano conarte vanguardista abstracto -geomtrico e informalista- y figurativo (ngel Luis Prez Vy docencia artstica en Povedano, en AA.VV., Antonio Povedano, Madrid, Universidad2004, p. 55).

25 Hace unos aos tuvimos la oportunidad de recrear la exposicin en el Museo de Arte Ctro del Carmen en Valencia, a la vez que editamos en el catlogo un estudio muy compLlorente Hernndez y Pablo Ramrez (comisarios), Arte normativo. 50 aniversari de la Prespanyol, Valencia, Generalitat Valenciana, 2010.


10/39

18 19

Dibujos de la Escuela Experimental de Crdobay del Equipo Crdoba(1954-1957)

Podemos clasificar los dibujos encontrados en tres grandes bloques. El primero y ms antiguo [N cat.1], posiblemente procedente de los aos 1954 y 1955, lo constituyen la mayora de los bosquejos delbloc de dibujo. El segundo lo integran alrededor de veinte dibujos [N cat. 2-21] hechos entre 1954y 1956. El tercero, que datara de 1957, se reduce a seis hojas con esquemas de trabajo, que seranmuestras de sus investigaciones sobre el espacio plstico bidimensional y bocetos para pinturas. Este

bloque [N cat. 22-25] es el ms parecido a los dibujos y pinturas de Equipo 57.Muy pocos dibujos son figurativos, pero con ellos no se pretende representar, pues son esque-

mas que corresponden a un momento de un proceso de abstraccin que nos recuerda a ejerciciosde las enseanzas de la Bauhaus, escuela de diseo que los miembros de Equipo Crdobano podanconocer ms que muy superficialmente.

Por las caractersticas formales de los bosquejos del lbum, y sobre todo porque solo algunos di-bujos presentan una continuidad dinmica [N cat. 1.7r, N cat. 1.7v, N cat. 1.9r, N cat. 1.11v], quefue una de las pretensiones de sus i nvestigaciones plsticas, deducimos que el bloc es anterior a laexposicin de noviembre de 1957. Muchos de los dibujos del lbum difieren netamente de los estu-dios de Equipo 57, pues mientras que los de este grupo son preponderantemente estticos, ya quepor sus presupuestos plsticos eran contrarios a toda representacin de movimiento, los de EquipoCrdobason, al contrario, dinmicos [por ejemplo, N cat. 1.1v, N cat. 1.2v, N cat. 1.3v, N cat. 1.4r,N cat. 1.4v, N cat. 1.9v, N cat. 1.10r, N cat. 1.11r, N cat. 1.17r, N cat. 1.17v], con lo que podemosdecir que se adelantaron a algunas manifestaciones del arte cintico, corriente artstica pujante in-

ternacionalmente durante la dcada de los aos sesenta del siglo pasado. Ahora bien, en los dibu-jos deEquipo Crdoba, el movimiento nunca surge por efectos pticos, ni est representado medianteprocedimientos perceptivos, a diferencia de lo hecho por muchos artistas cinticos. En algunos di-bujos las lneas curvas que parten en espiral de un espacio central evocan un movimiento centrfugo[N cat. 1.3r superior, N cat. 1.3v]; en otros, las lneas curvas emergentes desde el centro se combi-nan con otras rectas sobre las que se superponen o a las que cortan, de modo que se produce unatensin entre el movimiento evocado por las primeras [N cat. 1.4r, N cat. 1.4v, N cat. 1.9v, N cat.1.10r, N cat. 1.11r] y el reposo de las segundas. En el mismo bloc hay tambin otros dibujos de tra-zos rectos verticales y horizontales que se unen o cruzan ortogonalmente [N cat. 1.1r] o en ngu-los diversos [N cat. 1.19r]. Si en la mayora de los dibujos las lneas resaltan sobre el blanco de la hojadel soporte (la ausencia de color se debe al desinters de Equipo Crdobapor el mismo ya que su

investigacin versaba sobre el espacio plstico), encontramos otros enperficies coloreadas [N cat. 1.1r, N cat. 1.8v] y tambin otros en los qferentes [N cat. 1.8r, N cat. 1.18r]; as como otro en el que lneas y fode color [N cat. 1.18v izquierda].

En el segundo bloque se distinguen tres conjuntos. Uno, de raigamcinco dibujos [N cat. 2-6] de superficies coloreadas que dividen el esgulares. Otro lo integran seis dibujos [N cat. 7-12] de lneas y formas

perponen y flotan rtmicamente en el espacio. El tercero rene nueve bsin terminar, en los que varios polgonos se superponen o cortan, con usar en bosquejos para murales.

Como hemos adelantado, las hojas del tercer bloque [N cat. 22tona con los dibujos y pinturas de Equipo 57. Precisamos, ahora, quemienzos de la andadura de ese grupo artstico, entre la exposicin Negra de Madrid, ambas del ao 1957.

Sin merma de originalidad, es posible adems, relacionar todos ede otros artistas espaoles coetneos, especialmente con Pepe Duamaestro por todos aquellos artistas geomtricos cordobeses-, NstoLabra. Tambin, con los de otras nacionalidades, como el dans Richaamigo de prcticamente la totalidad de los integrantes de los equipKlee, el ruso Vasily Kandinsky y otros coetneos sobre los que Jos D

La contemplacin conjunta de estos dibujos y bocetos y su an

plstica en la que se fundamentaron, trascurrido ms de medio sigloCrdoba, nos permite inscribir a sus autores en la fructfera corrienvanguardia artstica espaola del siglo XX.

La recuperacin definitiva de Equipo Crdoba-junto con su preceCrdoba- era una ms de las tareas pendientes de nuestra historiogcias al hallazgo de estos dibujos, podemos abordar mejor.


11/39

AP


12/39

22 23

Texto de la invitacin de la Escuela Experimental de Crdoba en la Sala Negra deMadrid [fragmento]. Crdoba, noviembre de 1957

El concepto de distancia no creaba un verdadero espacio plstico, sino un vaco inmvil igualque la forma contenida sin un control posible.

Hoy trabajamos sobre interactividad, sobre la que acaba de publicarse recientemente unmanifiesto del Equipo 57; nosotros ms tarde, iremos publicando tambin y completandoel producto de nuestras investigaciones.

La defensa del grupo la hacemos basndonos en que el individualismo en el arte, se apoyapreferentemente en la supervaloracin de la intuicin, la emocin, el misterio, etc., comomedio de diferenciacin personalista en perjuicio de todo sistema, e toda idea de grupo y detodo arte comn, constituyendo una fuerza que en definitiva retrasa el avance de la Sociedad.

La justificacin del grupo no existe sino cuando su contenido conceptual es capaz deestablecer una relacin humana con los hombres de su momento. Se aceptar al arte no comoobra de un mago de frmula misteriosa, sino como una cosa natural producida por el hombreen un esfuerzo de comunicacin colectiva.

Ideolgicamente estamos unidos al movimiento universal, pretendiendo una unidad de estiloque marque nuestra poca con una conciencia colectiva, sin embargo, estamos cortados,paralizados, sin ninguna trascendencia, sin ningn medio.

Escuela Experimental de Crdoba

Arenas, Castro, Garca, Pedro, Pizarro, Manoln, Mesa

Declaraciones del funcionalismo dinmico-espacial. Cr

Declaraciones del funcionalismo dinmicoespacial *

A travs de generaciones llegan hasta nosotros las ideologpondido a la visin universal de cada poca.

Todas las pocas han tenido en comn la conciencia de un munLa cultura esttica actual tiene todava de semejante con la

vista, o sea, la imitacin ms o menos directa de la naturaleza.El hombre por sus medios naturales de observacin aprecia

vente de las cosas que representa. Objetivista o figurativista abstractas.

Pero nosotros preguntamos: Es acaso lgico que la humanactualmente las mismas consideraciones estticas que las gener

Desde Einstein, el concepto universal ha cambiado totalmenAhora no podemos considerar los seres, cerrados en s mism

quietos y vacos; por el contrario, seres y es pacios tienen de comen distintos estados fsicos.

Por esto, la ideologa esttica d e origen Clsico, naturalismtracto en general dejan de tener vigencia desde el momento queverso rige la conciencia del hombre.

Esta nueva visin general nos lleva a consideraciones esttica

tesis la importancia de considerar la Dinmica Espacial.Se sabe que la Geometra plana y del espacio, es una abstracmana, que difiere totalmente de la Geometra orgnica del univ

Por tanto, las contradicciones entre Geometra orgnica y Gsica, nos demuestran que no se justifica la superficie recta limitacomo parte integrante de un volumen de forma orgnica; del cmxima tensin.

En los slidos, estas superficies p lanas o caras, se ven impopues lo que ocurre en cualquiera de ellas, es indiferente a las re

Puede interpretarse que en los slidos de revolucin las suppero esta continuidad no es orgnica, por su forma regular y eq

Teniendo en cuenta estas consideraciones, podemos hablartico, que tiene por base la dinmica espacial, representada por


13/39

FUNCIONALISMO DINMICOESPACIAL

Se trata de representar plsticamente, la dinmica espacial, y el medio que empleamospara ello, es el volumen de forma orgnica.

Estos volmenes de forma orgnica, tienen energa propia y en la relacin que se esta-blece entre ellos, hay unos ms preponderantes que otros.

En plstica, el volumen orgnico, forma superficies cncavo-convexas. Sus lmites anali-zados (en cualquier posicin) dan doble curva descompasada.

La doble curva es consecuencia de la accin opuesta de dos volmenes espaciales; que

crean una torsin o inflexin entre ellos. Esta inflexin es la que origina la continuidad di-nmica puesto que pone a los espacios en diagonalidad y comunicacin constante.

En dinmica espacial no se puede hablar en trminos de distancia -atrs y delante, encimao debajo- puesto que la posicin de los volmenes entre s, es relativa.

La pintura y la escultura nos han permitido llegar a nuevas soluciones arquitectnicas, enel campo experimental.

* *

Con motivo de la prxima exposicin de nuestras obras, estos conceptos generales aquexpuestos, se ampliarn, determinando cada manifestacin plstica: pintura, escultura yarquitectura.

* *

Nuestra labor parti de la teora llamada Interactividad publicada por el Equipo 57en Madrid, 1957 y Copenhague, 1958.

Esta teora, tiene como finalidad la representacin de la dinmica espacial. Lo hace pormedio de una mecnica de superficies planas.

Nosotros creemos, que representar el espacio plano es contradecir las leyes del universo,ya que todo espacio est determinado por su volumen.

La denominada Interactividad, formula un elemento aislado a la misma actividad.

Alejandro Mesa, Garca Merina, Pedro M. Pardo, Segundo Castro

* Recorte de prensa sin fecha ni procedencia. Archivo ngel Duarte. Posiblemente fue publicado algn da de mayo de 1959, en re-lacin con la Exposicin de Pintura Contempornea celebrada ese mes en Crdoba, en el Diario Crdoba o en la edicin para Cr-doba de Informaciones. El peridico public el manifiesto precedido de la siguiente entrada: A continuacin, publicamos unadeclaracin del funcionalismo dinmico-espacial, cuyas consideraciones estticas generales, presenta un grupo de jvenes artis-tas nacidos y alentados a la luz del Equipo 57, valedores expansivos del arte moderno. Mantenemos la puntuacin original.

24 25

Equipo Crdoba:Proceso y concepcin artstica.Acento Cultural, n 8.Madrid, mayo-junio 1960, pp. 56-57.

Durante el perodo de ESCUELA EXPERIMENTAL, la labor ade formacin y orientacin que podramos llamar perodo de infl

El sistema de trabajo corresponde a una ideologa individuhace la obra con respecto a su propia intuicin particular y temcuando la base de partida era analtica.

En el tiempo en el que nos caracterizamos como G R U P Orar una obra en comn, conservamos todava conceptos individu

Dichos conceptos se determinan como en cualquier agrupacdividuo dentro de ella.

Analizando el trabajo que hemos realizado y por las experievamos que nuestra teora esttica no corresponde al sistema danaltico empleado requiere una integracin ms completa del plos individuos para el resultado comn.

Esto trae consigo el trabajo en EQUIPO como la forma msesttica.

En el mtodo de trabajo en EQUIPO no existe, pues, la autodose a los resultados a travs de la discusin, llevando las obras atfica que hace posible esta actitud. Son eliminadas todas aquesentimentales extraas al proceso de investigacin plstica.

Al EQUIPO CRDOBA pertenecen Segundo Castro, AlejandPizarro, Manuel Gonzlez y Francisco Arenas.

DE NUESTRAS CONSIDERACIONES ESTTICAS GENERALEde enero de 1959, resaltamos los siguientes puntos:

Algunas pocas han tenido en comn la conciencia esttica dvitatorio. Pero nosotros preguntamos: es acaso lgico que laformule actualmente las mismas consideraciones estticas que Desde la aparicin de la fsica moderna el concepto universal Ahora no podemos considerar seres cerrados en s mismos, aislcos; por el contrario, seres y espacio tienen de comn que son


14/39

26 27

estados fsicos. Por esto la ideologa esttica de origen clsico, naturalismo, romanticismoy todo el arte de figuras, e incluso el arte abstracto en general dejan de tener vigencia desdeel momento en que un nuevo concepto del universo rige la conciencia del hombre.

En los cuerpos slidos las superficies planas o caras se ven imposibilitadas de comunica-cin, pues lo que ocurre en cualquiera de ellas, es indiferente a las restantes.

Puede interpretarse que en los slidos de revolucin las superficies tienen continuidad,pero esta continuidad no es orgnica, debido a s u forma regular y equilibrada. De esta ma-nera nosotros nos referimos a un nuevo concepto esttico que tiene por base la dinmica es-pacial, representada por la geometra orgnica.

As trabajamos en un FUNCIONALISMO DINMICO ESPACIAL por medio del cual se tratade representar plsticamente la dinmica espacial; y el medio que empleamos para ello es elvolumen de forma orgnica. Estos volmenes tienen energa propia y en la relacin que se es-tablece entre ellos hay unos ms preponderantes que otros.

En plstica el volumen orgnico forma superficies cncavo-convexas. Sus lmites analiza-dos en cualquier posicin dan doble curva descompensada. La doble curva es consecuen-cia de la accin opuesta de dos volmenes espaciales, que crean una torsino inflexinentre ellos. Esta inflexin es la que origina la continuidad dinmica puesto que pone a los es-pacios en diagonalidad y comunicacin constante.

En dinmica espacial no se puede hablar en trminos de distancia atrs y delante, encimao debajo, puesto que la posicin de los volmenes entre s es relativa.

Creemos que la investigacin en los campos de la pintura y escultura permitir llegar anuevas soluciones arquitectnicas.

EQUIPO CRDOBASegundo CastroAlejandro MesaManuel GarcaJos PizarroManuel GonzlezFrancisco Arenas

Equipo Crdoba:Sin ttulo (hoja de exposicin).Sala de la Delegacin de Informacin y Turismo.Sevilla, noviembre 1960.

Considerando que toda manifestacin o actitud del hombrpecto a los problemas pendientes de resolver en el momento e

necesario que defina su actitud antes ellos e integre su trabajo emita, en servir a la sociedad.

Es un deber que tenemos que imponernos como hombres yencararnos ante estos problemas y tratar ante todo de resolverlo

-

Vamos, pues, a tratar de exponer en lneas generales el estadsituar claramente nuestra actitud y trabajo: una vez determinadstos se desarrollan.

Dentro del panorama actual del arte se aprecian dos tendenles definen la situacin actual de la sociedad. En esencia, son aferencias de concepcin esttica, sino por la actitud que adoptael vivir crea.

La tendencia ms dominante (por s u ms fcil adaptacin idezacin donde se desarrolla) es: la llamada informalista o tachistasubjetivismo (supremaca del yo frente a toda realidad), tende

nal, lo patolgico frente al sub consciente. Esto trae como consecarte como exaltacin de los valores individuales, emocionales, dolo de toda responsabilidad social, creando una fuerza que se oborar un arte razonado, comprensible a toda la sociedad.

La otra tendencia opuesta es la que plantea la integracin dela obra de arte como producto estril a la sociedad, como objcomercio; es decir, concibiendo el arte como respuesta a las nec

-

El equipo Crdoba se identifica con esta tendencia, al considde investigacin para llegar a resultados prcticos, adaptables a

Con el fin de el aborar, un arte analtico y objetivo, nos consforma ms adecuada a nuestras teoras estticas.


15/39

28 29

El trabajo en equipo lleva implcito una integracin ms completa del pensamiento de cadaindividuo, para llegar al resultado comn. En el mtodo de trabajo en equipo no existe la au-tonoma del individuo; llegndose a los resultados a travs de la discusin, llevando las obrasal trmino de objetividad cientfica, que permite este Sistema de trabajo. Son eliminadas todasaquellas actitudes emocionales o sentimentales extraas al proceso de investigacin plstica.

La objetividad cientfica demuestra el error de concebir el mundo esttico, rgido, com-probando que los cataclismos y fenmenos aislados, tanto en el mundo fsico como en la evo-lucin de la sociedad, no existen, que los cambios cualitativos son consecuencia de los

cuantitativos, que lo absoluto, lo eterno contradice las leyes naturales, fsicas y sociales.-

En arte, los conceptos basados en la geometra euclidiana, organizacin sobre lo hori-zontal, regla urea, concepto de espacio areo o vaco creado por una forma flotante, etcpierden vigencia, sustituyndose en cambio por la concepcin general, de que todo no es msque espacio (energa en distintos es tados fsicos).

-

Estos conceptos generales llevados a la plstica, sirven de es-tructura estticoterica, la cual los recoge definindolos en espaciosestticos.

Estos espacios son curvos y tienen como caractersticas esencia-les, la UNIDAD y la CONTINUIDAD determinantes de su biologa di-nmica.

En pintura, la UNIDAD y la CONTINUIDAD estn expresadaspor la inflexin y la incidencia.

La UNIDAD es producida por la inflexin, la cual origina laanteposicin y subposicin recproca de los espacios (en contrapo-sicin del concepto de fondo y forma).

La incidencia de un lmite sobre otro, origina la disposicinde tres espaciocolor en trminos diferentes. Esta incidencia es apa-rente, puesto que lo que ocurre es la anteposicin de un espacio-color sobre dos. O sea, que el lmite el cual determina los espacios,tiene posibilidad de continuidad.

ESPACIO ESCULTURAL

En escultura existen dos espacios: espacio-masa y espacio-a

La unidad y la continuidad en escultura, estn expresados po

estos dos espacios.

Las inflexiones que se dan son:

Inflexiones cncavo-convexas

convexas

cncavas

La inflexin cncavo-convexa se encuentra en la zona que eser contenido.

Las inflexiones cncavas y convexas se encuentran, donde e


16/39

30 31

BIBLIOGRAFA

AA. VV., Andaluca y la modernidad. Del Equipo 57 a la Generacin de los 70, Sevilla, Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca, 2002[catlogo].

AA. VV., Arte normativo, en Acento cultural. Suplemento, n 31-34, Acento 1961.

AA. VV., Historia del Arte en Andaluca. Medio siglo de vanguardia, Sevilla Edit. Gever D.L., 1991-1994. Tomo 9.

Aguilera Cerni, Vicente, Arte Normativo Espaol. Primera pancarta de un movimiento, en Cuadernos de Arte y Pensamiento, Madrid,Facultad de Filosofa y Letras, n 4, n oviembre de 1960, pp. 43-54.

Aguilera Cerni, Vicente, Panorama del nuevo arte espaol, Madrid, Guadarrama, 1966.

Angulo Barturen, Javier, Ibarrrola un pintor maldito? (Arte vasco de postguerra. 1950-1977), San Sebastin, L. Haranburo Editor, 1978.

Aren, Carlos Antonio, 1971. Balance del arte joven en Espaa, Madrid, Publicaciones Espaolas, 1971.

Aren, Carlos Antonio, 30 aos de arte espaol, Madrid, Guadarrama, 1972.

Barreiro Lpez,Paula, Arte normativo espaol. Procesos y principios para la creacin de un movimiento, Madrid, CSIC, 2006.

Barreiro Lpez, Paula, La abstraccin geomtrica en Espaa (1957-1969), Madrid, CSIC, 2009.

Barroso Villar, Julia, Grupos de pintura y grabado en Espaa 1939-1969, Oviedo, Universidad. Departamento de Arte, 1979.

Bonet, Juan Manuel, Eplogo. El arte abstracto espaol (1920-1960), en C. Blok, Historia del arte abstracto, Madrid, Ctedra, 1982, pp. 249-283.

Bozal, Valeriano, La imagen de la postguerra, en AA. VV., Espaa. Vanguardia artstica y realidad social: 1936-1976, Barcelona, Gus-tavo Gili, 1976, pp. 83-110.

Bozal, Valeriano, La razn en la imagen, en Goya, n 165-176, Madrid, julio-octubre de 1983, pp. 40-49.

Bozal, Valeriano, Pintura y escultura espaolas del siglo XX (1939-1990), Madrid, Espasa Calpe, 1992.

Calvo, Manuel, Sobre la ilustracin de este nmero de Acento, en Acento Cultural, n 8, Madrid, mayo-junio de 1960, pp. 54-55.

Calvo Serraller, Francisco, Espaa. Medio siglo de arte de vanguardia, Madrid, Fundacin Santillana. Ministerio de Cultura, 1985, (Vol. I, 1939-1985).

Carbonell, Fernando, Ante la segunda muestra del arte contemporneo de Crdoba, en Diario Crdoba, Crdoba, 17 de mayo de 1959.

Castaos Ales, Enrique, Arte. Un artista comprometido, en Sur, 14 de febrero de 1998 [sobre la exposicin de Segundo Castro en la Salade Arte Municipal de Mlaga].

Castro Morales, Federico y Perez Villn, ngel Luis, Aproximacin a la Pintura Cordobesa. Edita Diario de Crdoba y AVE, 1993.

Castro Olmo, Segundo, El espejismo de una ilusin. Descubriendo el Arte (Memorias), Crdoba, CrdobaLibros, 2013.

Diario Crdoba, La primera escuela experimental de pintura y escultura ha sido creada en Crdoba, en Diario Crdoba, Crdoba, 23 deoctubre de 1957.

Gil, Julin, Breve Historia del Constructivismo en Espaa, en AA. VV., Constructivistas espaoles, Madrid, Ayuntamiento de Madrid,Concejala de Cultura, 1988, pp. 119-159.

Gimnez Perics, Antonio, Parpall. Grupo de formas reales, Barcelona, 1959 [Catlogo de la 6par, octubre-noviembre de 1959].

Gimnez Perics, Antonio, Primera exposicin conjunta de arte normativo espaol, Valencia, At

Gimnez Perics, Antonio, En el Ateneo de Valencia, en Acento cultural, Suplemento quincenal

Gimnez Perics, Antonio, Arte normativo y la disolucin de la pintura, en Acento Cultural, Suplem

Gmez Bedate, Pilar, Tendencias racionales en la nueva pintura espaola, en Artes, Madrid, n ex

Julin, Inmaculada, El arte cintico en Espaa, Madrid, Ctedra, 1986.

Lebrero Stals, Jos y Lpez Moreno, Luisa (comisarios),Equipo 57, Sevilla, Sociedad Estatal de daluz de Arte Contemporneo, Turner, 2006.

Llorens, Toms, Vanguardia y poltica en la dictadura franquista: los aos sesenta, en AA. VVsocial: 1936-1976, Barcelona, Gustavo Gili, 1976, pp. 136-168.

Llorente Hernndez, ngel, Equipo 57, Crdoba, Fundacin Provincial de Artes Plsticas Rafa

Llorente Hernndez, ngel, Panorama del Arte Espaol en torno a 1957. (Paralelismos y tangeen Brihuega, Jaime y Llorente Hernndez, ngel (coords.),El ojo del huracn , Crdoba, FundaciDiputacin de Crdoba. Universidad de Crdoba. Cajasol, 2008.

Llorente Hernndez, ngel y Ramrez, Pablo (comisarios),Arte normativo. 50 aniversari de la Pespanyol, Valencia, Generalitat Valenciana, 2010 [catlogo].

Medina Gonzlez, M., Conocimiento y xito de la Interactividad del Espacio Plstico en Dinaagosto de 1958.

Montan, Joan Llus, Opinin. Equipo Crdoba. Su aportacin plstica es fundamental en la hdernos del Sur. Diario Crdoba, Crdoba, 5 de julio de 2007.

Moreno Galvn, Jos Mara, Introduccin a la pintura espaola actual, Madrid, Publicaciones

Osuna, Nicols, Consideraciones sobre espacialismo, en Informaciones. Edicin especial para

Oteiza, Jorge, IV Bienal de Sao Paulo, en Revista Nacional de Arquitectura, Madrid, n 192, d

Pelay Orozco, Miguel, Oteiza, Bilbao, Gran Enciclopedia Vasca, 1978.

Prez Villn, ngel Luis , Equipo 57, Crdoba, Diputacin Provincial, 1984.

Prez Villn, ngel Luis, Crdoba y el Equipo 57. El museo de Bellas Artes y el Parque de Miranos del Sur. Diario Crdoba, Crdoba, 31 de mayo de 2007.

Primera exposicin conjunta de arte normativo espaol organizada por el grupo Parpall, Val

Torre, Alfonso de la , La sombra de Oteiza en el arte espaol de los cincuenta, Alzuza, Fundaci

Urea, Gabriel, Las vanguardias artsticas en la postguerra espaola. 1940-1959, Madrid, Istm

Urrutia, Dilogo con Serrano y Duarte, en Diario Crdoba, Crdoba, 12 de diciembre de 1961


17/39


18/39

35


19/39

3736


20/39

3938


21/39

4140


22/39

4342


23/39

4544


24/39

4746


25/39

4948


26/39

5150


27/39


28/39

5554


29/39

5756


30/39

5958


31/39

6160


32/39

62 63


33/39

6564


34/39

6766


35/39

6968


36/39

7170


37/39

7372


38/39

74 75

22.Sin ttulo1957lpiz y gouache sobre papelal dorso, composicin geomtricaa lpiz213 x 305 mm [68]

23.Sin ttulo1957lpiz sobre papel333 x 430 mm [69]

24.Sin ttulo1957lpiz y tinta azulsobre papel217 x 314 mm [70]

25.

Sin ttulo1957lpiz y tinta azulsobre papel217 x 314 mm [71]

1Bloc de dibujo (20 hojas)c. 1954-1955lpiz, lpices de colores y tintasobre papel166 x 231 mm [35]

2.

Sin ttuloc. 1954-1956gouache, cera y lpices de coloressobre papel318 x 550 mm [46]

3.Sin ttuloc. 1954-1956lpiz y gouache sobre papel233 x 370 mm [47]

4.Sin ttuloc. 1954-1956lpices de colores y gouache sobrepapel192 x 320 mm [48]

5.Sin ttulo

c. 1954-1956lpiz y gouache sobre papel203 x 320 mm [49]

6.Sin ttuloc. 1954-1956lpices de colores sobre papel218 x 312 mm [50]


8.Sin ttuloc. 1954-1956lpices de colores sobre papel151 x 321 mm [52-53]

9.Sin ttulo

1956lpices de colores y tinta sobre papelfirmado y fechado m. garcia-9-4-56 (a lpiz, ngulo inferiorderecho)140 x 241 mm [54]


11.Sin ttuloc. 1954-1956lpiz sobre papel65 x 256 mm[55]

12.Sin ttulo

c. 1954-1956lpiz sobre papel109 x 250 mm [56-57]



15.Sin ttuloc. 1954-1956lpices de colores y gouachesobre papel252 x 282 mm[60]

16.

Sin ttuloc. 1954-1956lpices de colores sobre papel215 x 314 mm[61]

17.Sin ttuloc. 1954-1956lpices de colores sobre papelal dorso, composicin a lpiz,1957194 x 254 mm [62]


19.Sin ttulo

c. 1954-1956lpices de colores sobre papel175 x 253 mm [64]


21.Sin ttuloc. 1954-1956lpiz sobre papel158 x 252 mm [66-67]

RELACIN DE OBRAS


39/39

De la Escuela Experimental al Equipo Córdoba. 1954-1957

Documents

Transcript of De la Escuela Experimental al Equipo Córdoba. 1954-1957