apuntes de caracterología - traité de caractérologie, rené le senne
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Traité de Anatomie Operatoire Ch. Mug-not. Francia 1896
Este es el aspecto original de la encuadernación que a continuación detallo en su anatomía.
Con el propósito de concentrar la mayor parte de elementos en una en-cuadernación verán algunos elemen-tos que no guardan ese mismo orden en una encuadernación correcta, en tal caso hago la anotación para evitar confusiones.
LAAnatomía
Encuadernaciónde la
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CARTERA (Vista anterior)
Se denomina cartera al conjunto de elementos que constituyen la encua-dernación (Tapa - Lomo . Tapa). Debido al corte en sección queda expuesta la lomera que no es parte de la cartera.
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CARTERA (Vista Posterior)
Se denomina cartera al conjunto de elementos que constituyen la encua-dernación (Tapa - Lomo . Tapa)
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PLANO ANTERIOR
Plano se denomina a la tapa anterior o posterior que ha sido recubierta con algún ma-terial (piel, tela, papel).
CABEZA
PIE
FRENTE
LOMO
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PLANO POSTERIOR
Plano se denomina a la tapa an-terior o posterior que ha sido recubierta con algún material (piel, tela, papel).
CABEZA
PIE
LOMO
FRENTE
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CUERPO DEL LIBRO
Conjunto de hojas de papel, per-gamino, papiro ó cualquier otro soporte susceptible de ser ma-nuscrito o impreso, y que cosido, o pegado conforma el volúmen.a. (Anterior o Posterior)
CUERPO DEL LIBRO
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RECUBRIMIENTO
Se denomina recubrimiento a todo aquel material (piel, tela, papel) que recubre las estructu-ras que dan forma a la encua-dernación.
TAPA
Manufacturadas por lo general en cartón o madera se da la de-nominación de tapa al sustrato que una vez recubierto se con vierte en el plano de la encua-dernación.
PAPEL DE NEUTRALIZADO
Papel de buena calidad y gramaje mediano que se ubica entre la tapa y el material de recubrimiento. Se utiliza para contra-rrestar el tiro o combado de los cartones según el comportamiento de los materiales de recubrimiento.
ENCUADERNACIÓN ENTERA EN PIEL
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ENCUADERNACIÓN EN PIEL Y PAPEL DECORADO CON PUNTAS O CANTONERAS
COMPENSADOR
Nivela el espesor de los materiales para un mejor acabado
PUNTAS Ó CANTONERAS
ENCUADERNACIÓN EN PIEL Y PAPEL DECORADO CON PUN-
TAS O CANTONERAS
MEDIA CAÑAEs el redondeado del corte de frente por el redondeo de la lo-mera.
PAPEL DECORADO (Marmoleado)
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CABEZADA
Concebida en la antiguedad como una extensión de la costura. Una cabezada puede ser verdadera (si está anclada a la costura) o falsa (por medio de un alma forrada de tela la cual se borda) o la cabezada industrial que solo se adhie-re al lomo.
COFIA
La cofia es la prolongación de la piel que, finamente rebajada, se amolda alrededor de la cabeza-da y sirve de soporte de la ca-bezada.
GRACIA
Es un corte en la esquinas próxi-mas a lomo que evitan el dete-rioro por la sucesiva apertura de la encuadernación.
CORTE O CANTO
Es el limite del cuerpo del libro que según su ubicación se denomina: Canto de cabe-za, de pie o de frente.
CAJO
Doblez que se hace al libro cer-ca del lomo y que desplaza pro-porcionalmente los cuadernillos en abanico.
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ENLOMADO
Papel o piel rebajada que nive-la o compensa los grosores de la lomera. Su extensión es un poco mas corta que de cabezada a ca-bezada.
ENDOSE DE TUBO
Estructura de tarlatana y papel que recorre de hombro a hom-bro la lomera, doblada en tres partes y que permite pegar una de sus caras a la lomera y otra al recubrimiento.
CASILLA Espacio entre dos costillas
TEJUELOFragmento de piel o papel que contie-ne el titulo y/o el autor del libro.
COSTILLA
ENDOSE
Superficie de tarlatana muy re-sistente que recorre por lo gene-ral el lomo y un tercio de ambas tapas.
LOMERA
Es la superficie conformada por la unión de los cuadernillos.
NERVIO O SOPORTE
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COMPENSADOR
VUELTA
ENDOSE
Superficie de tarlatana muy re-sistente que recorre por lo gene-ral el lomo y un tercio de ambas tapas.
GUARDA DE PIEL
En el caso de una guarda de piel este no es su aspecto final. No se monta sobre el endose. Y puede haber variaciones piel-piel, piel-tela y piel-papel decorado.
CONTRAGUARDA(No adherida a la tapa)
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CONTRAGUARDA
GUARDA VOLANTE
CEJA
CEJA
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El presente artículo fue puesto en página con Adobe InDesign CS2 en 2008. Se utilizó la tipo-grafía Trebuchet Regular e Itálica. Este trabajo está bajo una licencia Creative
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Diseño a cargo de Rodrigo Ortega para Hispanoamé-
rica. Artes del Libro.
México, 2008