Damnatio Memoriae I -...
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ANON · MURUS Damnatio Memoriae I — José María Ciria 2016
Transcript of Damnatio Memoriae I -...
A N O N·M U R U S Damnatio Memoriae I
—
José María Ciria 2016
Disposición espacial recomendada
(durata ca. 8’)
[Obra escrita en el marco de la Cátedra Manuel de Falla 2016]
Instrumentación
flauta
clarinete bajo en sib
percusión (bombo de concierto, tam tam, vibráfono, tom tom (x2),
plato suspendido, springdrum)
piano
violín
violonchelo
GENERAL
anon·murus (Damnatio Memoriae I)
es una obra formada por pasajes sonoros inestables que se desarrollan en un espacio virtual en constante cambio.
Debido a esto, hay una convivencia continua en la partitura de dinámicas dispares que crean una percepción
tridimensional del conjunto sonoro. La diferenciación extrema de dinámicas es fundamental para una correcta
comprensión de la obra.
El espacio idóneo de esta obra debe tener cierto grado de reverberación. Se deja al buen criterio musical de los
interpretes la sutil adaptación de los tempi en función de la propagación del sonido y su resonancia en el espacio.
à à calderones: breve, medio, largo
ligadura
tremoli siempre lo más rápido posible
glissandi siempre del valor de la nota
lo más rápido posible
afinación ligeramente baja
afinación ligeramente alta
pppp umbral de la percepción (casi inaudible)
fff lo más fuerte posible
las dinámicas entre comillas hacen referencia al esfuerzo físico, no al resultado sonoro
crescendo/diminuendo subito
SIGNOS Y SÍMBOLOS
FLAUTA
CLARINETE BAJO EN SIB
sonido, aire+sonido, solo aire (aria)
transición de sonido a aire y viceversa (puede ser también con sonido)
Sibilo: variar el ángulo de incidencia y la cantidad de aire en el bisel para conseguir un sonido similar a un silbido sobre la fundamental indicada. Las indicaciones “a”, “m” y “g” corresponden a “agudo”, “medio” y “grave” respectivamente, una diferenciación del registro relativo de ese silbido.
variación irregular del bisel, se produce un glissando
ataques dentro de una misma columna de aire (como un smorzato ampliado)
jet whistle atacado desde el agudo con sobrepresión de aire
sonido, aire+sonido, solo aire (aria)
transición de sonido a aire y viceversa (puede ser también con sonido)
overblow
son fendu: desde la fundamental indicada, transformar el sonido hacia el agudo. La nota de llegada es aproximada
digitación ad libitum entre las dos alturas indicadas. Muy irergular
ataques dentro de una misma columna de aire (como un smorzato ampliado)
en los compases 70 y ss. se busca un sonido roto y sucio con la alternancia entre el growl y el frullato
modificar la presión del la embocadura para conseguir un sonido agudísimo y, simultáneamente, una sombra en el registro medio grave con la digitación indicada
la mayoría de multifónicos se han consultado, entre otros tratados, en el
New techniques for the Bass Clarinet de Henri Bok. El resto se han obtenido
a través de la práctica con el instrumento
PERCUSIÓN
PIANO
[arpa] tocar dentro del piano crine (arpa)
introducir unas cerdas de arco de contrabajo entre las cuerdas graves (sonido cargado de armónicos, similar al del tamtam con arco)
rasgar las cuerdas con un [pezzo di legno] pequeño bloque de madera
bloquear las alturas indicadas con una pieza de goma. El sonido resultante debe tener la menor altura determinada posible
colocar una pieza de goma entre la cuerda de la altura indicada para que, al presionar la nota con la cabeza de rombo, produzca el armónico
El piano requiere la siguiente preparación:
g.m.
golpe mudo (mantener la baqueta sobre el instrumento al percutir)
percutir con el mango
movimiento circular sobre el instrumento (habitualmente, con los dedos o el mango de la baqueta)
springdrum abierto, semi y cerrado
superball
dejar rebotar la baqueta
golpear el muelle del springdrum sobre el bombo
golpear el muelle del springdrum sobre el tamtam
divisióndelaszonasdegolpeoeneltamtamyelbombo:
gesto lo más rápido posible sobre las notas bloqueadas
¡atención! el pentagrama inferior está en clave de fa con una indicación de “alla ottava bassa” que es válida para toda la obra salvo que se indique lo contrario con un cambio de clave
CUERDA
(mano izquierda) presión normal, media presión y presión de armónico
vibrato muy irregular
glissando irregular de la fundamental y el armónico
arpegio: coincidiendo con el arpegio del arco, cubrir todas las cuerdas con la palma de la mano (tonlos)
arpegio con diferencia de presión gradual entre la cuerda IV y la I. No es necesaria una precisión absoluta en las notas intermedias (cuerdas II y III), pero sí que se escuche la diferencia entre las extremas
cambio de peso (y presión) en la mano izquierda que crea una diferenciación sonora en cada cuerda
¡atención!
gran parte del papel de la cuerda se basa en la búsqueda de diferentes gestos
simultáneos, como ocurre en los cc. 23-24 o 33. En estos compases, por ejemplo, la
cuerda, que sostiene un sonido continuo en tonlos, debe interrumpirlo para realizar
el arpegio también en tonlos (cubriendo las cuerdas con la palma de la mano o los
dedos) y volver rápidamente al gesto anterior, como si no hubiera existido ruptura
en el sonido
arpegio ampliado: similar al ya explicado, pero se desglosa para poder variar las cuerdas sobre las que se arpegia
desde el tonlos, ir hacia el sonido armónico de manera progresiva, el sonido nace del tonlos.
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
Copyright © josemariaciria
Flauto
Clarinetto basso
in Sib
Percussione
Pianoforte
Violino
Violoncello
"p" "p"
q = ca 50-60
immobile
"p"
s
"pp"
sch
o ëpp
ppp
"p" "p"
P tonale
"p"
P tonale
"p""ppp"
p p
p
p "pp"o
&
...al Ensemble Taller Sonoro
∑
(colpo di lingua)
'
∑ ∑ ∑
(sim.)
'
[senza movimento]
&
∑
(colpo di lingua)
' '
(aria)
gliss.
[silenzio assoluto]
∑
œ ~
/ ∑
Gran Cassa
!A
· ‚ „
∑
·
6A
!A
[senza movimento]
[silenzio assoluto]
&
∑
braccio m.d.
?
&
?
‹
loco
' ' '
∑
5
&
(sordino!)
∑
pizz.
(secco)
' ''
∑
(pizz.)
'
(senza sord.)
[silenzio assoluto]
?
(sordino!)
∑
[senza movimento]
(IVc)
pizz.
(secco)
' ' '
∑
(pizz. m.s.)
III
IV
gettato, molta pressione
e pochissimo arco
gliss.
≥
. . . . .
(senza sord.)
œ
Ob
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¢
°
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cl. basso
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vln.
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"p"
opp
p
A
7
"mf"
pp
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ppp
"mf"P
ppp
"mf"
"sfz"
pP
mf/"pp"
o pp o
psub "pp"
mf/"pp"
ppo o
psub
"pp"
aria
a
m
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(sibilo)
>>>
>
>>
3
3
&
(pizz. poss.)
Æ
∑ ∑ ∑
3
gliss.
&
'
∑ ∑ ∑ ∑
(slap)
gliss.
'
>
5
3
/toms.
g.m.
'
tam tam
!A
&vib.
…
(alla fine della)
risonanza
∑ ∑ ∑ ∑
gran cassa
!A
·
. . . . .
&
8ª
?
(palma)
3
‰
?
‹
'
∑ ∑ ∑ ∑
'
5
vib.
(...dalla risonanza...)
3
&
pizz.
m.s.
(a tempo!)
o
≤
(arco, tonlos)
senza armonici!
>
≥
3
8ª
o3
(tonlos segue)
>
(tonlos)
3
arco lentissimo, suono quasi impercettibile,
verso l'interno!
?
(a tempo!)
pizz.
m.s.
o
≤
(arco, tonlos)
molto sul tasto
≥
>
m.s.t.!
vib.
(...dalla risonanza...)
(tonlos segue)
>
(tonlos)
3
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2
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢fl.
cl. basso
perc.
pf.
vln.
vc.
B
f/pp
13
opp
o
o
"pppp"
sfz
p
ppo
"sfz""p"
"pp"
1/2 P
o ëp
o"p"sub
opp
f
ë"pp"
o(p)
pë "p"sub
o
pp fë
(p)
"pp"
o
a
m
g
'
>
&
∑ ∑ ∑ ∑
(a tempo)
(come una risonanza da lontano)
[senza mov.]
&
soffio:
accel.
˜
rit.
∑ ∑
3
dita!
quasi impercettibile,
come una risonanza nell'orecchio
Toms
¡A
(a tempo)
Æ
g.m.
'
3
(sim.)
' ' '
. . . .
& ∑
ris.
: ;
∑
Gran Cassa
3
-
A
. . . .
?
∑
ris.
: ;
∑ ∑ ∑
[senza mov.]
(palma)
?
‹
∑ ∑ ∑ ∑
' ''
''
3
vib.
(pochiss. arco)
3
&
≤≥ad lib.
3
≤
≤
(tonlos)
(I-IV)
∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏
>
. . . .
(tonlos segue)
non saltato
3
[senza mov.]
?
≤≥
ad lib.
s.t.
vib.
>
g
liss.
n
µ
≤3
(gett., pochiss. arco)
.
>
. . . .
On
----
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Œ
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6µ 6
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‰
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°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢fl.
cl. basso
perc.
pf.
vln.
vc.
pppp p
pp
19
ppë
p
op
o ë o pp ëp
oppp
pp
"pp"
p
P
o
pp
ppp
pp
"p"
1/2P
p
. . . .
o opppp
psub pp
(p)
"p"
. . . .
oo
pppp
psub
pp(p)
aria
a
m
g
sibilo
63
&
∑ ∑
>
3
>
3
&
accel.
3
(a)
b a b
rit.
3
a
vib.
3
3
3
5
Piatto
Percusión
3
!A!A
& ∑
Toms
¡A
g.m.
'
∑ ∑
¡A
3
&
Vibrafono
3
?
∑ ∑ ∑ ∑
J
-
3
J
-
3
5
O
œ
O
œ
-
O
œ
?
‹
'
&
œb
(pochiss. arco)
quasi gettato
&
∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏
>
≤
(con sord.!)
IV
j
s.t.
≥
(lontano)
s.t.
s.p.
≥
>
3
s.t.
3
(III-I)
ngliss.
∏∏∏∏
∏∏∏∏
j
b
gliss.
(ord.)
3
3
?
gettato
>
3
≤(con sord.!)
s.t. (lontano)
s.t.
s.p.
≥
>
3
s.t.
(III-I)
∏∏∏
∏∏∏∏
3
66
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4
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¢
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¢
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¢
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¢
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cl. basso
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vln.
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o
pp
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C
25
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pp pppp
p pp
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P
pppo
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ppp
pp
ppp
"pp"
P
o ppppp
mppppp
mf
pppp
o
p pppp pppppp
stabile
instabile
&
3
∑ ∑
(w.t.)
∑
3
&
3
(8ª)
3 >(denti)
K
vib.
> > >
3
Ÿ~~~~~~~~~
3
3
g.c.
!A
„
A
·
&
∑ ∑
?
∑
dolce
(gliss. dita)
&
(15ª)
(15ª)
ÆÆ
(15ª)
3
3
&
arpa
(alla fine della)
risonanza
&
∑
(8ª)
s.p.
>
o
ord.
(8ª)
(I-II)
>
o≥
(I)(I-II)
poco vib.
(II)
o
>
3
?
b
∑
s.p.
s.t.
J
vib.
s.t.
3
poco s.p.
(flautato)
s.t.
glis
s.
≥ ≤
≥
3
O O
--
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"mf" "f"
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mf
"mp""mf"
"f"
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(f)
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mp
ëppp
pë
f
ë(mf)
(f)
ëff
ppop
ppppp
(secco)
(+C§)
accel/rit irreg.
a
m
g
(sibilo)
come una risonanza
> >>>>>>>> >> >
65
&
'
3
soffio:
3
3
3
&
3
(denti)
∑
. . . .
>
k
3
come una risonanza
6
3
3
3
5 5
(secco)
¡A
(g.m.)
'
(sim.)
' '
piatto
3
&
∑
¡A
'
∑
toms
(alla fine della)
risonanza
&
∑
(8ª)
(secco)
Æ
?
-
3
- -
3
-
&
?
‹
'
' '
n
Æ
gett.
(senza sord.)
&
bisb.
segue
. . . .
∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏
>
∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏
>
(III)
j
3
gliss.
(IV)
J
3
∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏
>
vib.
ord.s.p.
gett.
?
vib.
Jglis
s.
s.t.
≥
s.p.
. . . .
segue
∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏
(senza sord.)
>
(come una risonanza)
3
3
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1
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‰™
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°
¢
°
¢
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¢
°
¢
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¢fl.
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pf.
vln.
vc.
"p"
oppp
opp
sf/ppp
ë o"pp"
"f"
ëppp poss.
39
ppp
ëpp
opp p
ë
o
mf/pp
sfz/pp
p
f
"f"
°
mf
ff
°
f
o ëpp
o
"f"
pp
pp p
"f"
"mf"
P tonale
p
f
p
"ff"
"f" "f"
pp
pppo opp
p/pp ëf
pppp
oo
pppo
po ë pp
fë pppp
soffio:
a
m
g
>
aria
(5)
35
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&
frull.
(boccola coperta)
>
pochiss. suono
3
3
3
lento
&
growl!
vib. Ÿ~~~~~~~~~~~~~
vib.
(8ª)
>instabile e legato poss.
(8ª)
'
>
accel.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
3
3
6
6
3
5
dita!
. . . .
5
&
vib.
¡A¡A energico!
n
n
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toms.
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3
(s.p.e.)
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(s.p.e.)
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3
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(s.p.e.)
(arco senza press., tremolo lento)
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∑ ∑ ∑ ∑
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growl!
>
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(sim.)
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3
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colpo
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(unghie)
ord.
' '
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3
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(I-II)
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∑ ∑ ∑
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s.t.
vib.
3
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pizz.
»
'
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3
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∑ ∑
senza sord.!
(III)
s.t.vib.
come una risonanza3
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pp mf
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pp psub.pp
psub.
pp
pp
fffposs.
1 2 3 4 5
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∑ ∑
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µ
1 2 3 4 5
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x5 √
≈ √
≈
&
(F#)
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frull.
3(growl)
3
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~
(sim.)
'
>
(growl)
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
ripetere
molto ad lib.
(col ensemble)
/
'
3
∑
≈
'
√
x5
3
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g.c.
1 2 3 4 5
&
(pezzo di legno)
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long.
'
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(pezzo di legno)
…
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3
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‹
1 2 3 4 5
'
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(arco senza press., veloce)
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s.p.
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senza pressione
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Benasque
junio-septiembre 2016
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