Ariel Ariel

Volume 9 Number 1 Article 5

1993

Cubismo Latinoamericano en Cubismo Latinoamericano en Tirano BanderasTirano Banderas de Valle Inclán de Valle Inclán

Daniel Chavez Ohio University

Claudia Ospina Ohio University

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Recommended Citation Recommended Citation Chavez, Daniel and Ospina, Claudia (1993) "Cubismo Latinoamericano en Tirano Banderas de Valle Inclán," Ariel: Vol. 9 : No. 1 , Article 5. Available at: https://uknowledge.uky.edu/ariel/vol9/iss1/5

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Cubismo Latinoamericano en Tirano Banderas de Valle Inclan

Hasta el momento la relaci6n entre el cubismo y-la estructura de Tirana

Banderas ha sido apenas mencionada por la crftica, 1 sin reparar en la

transferencia casi directa de las innovaciones tecnicas propuestas por esa

corriente pict6rica al lenguaje y a la construcci6n de la narrativa del Tirana

Banderas. Las relaciones entre Cubismo, lenguaje y estructura en Tirana

Banderas: novela de tierra caliente (1926) estan basadas en la similitucl de

elementos tales como la estruct~ra geometrica y numerica, la introducci6n de

elementos cinematograficos y el tratamiento de tiempo y espacio para intentar

presentar las acciones en forma simultanea.

El movimiento cubista surge, toma fuerza y logra su auge entre los aiios

de 1907 y 1927. Por esa epoca Valle-Inclan reside en Espana y se constituye

como la figura principal de las reuniones del Nuevo Cafe de Levante en

Madrid, donde se agrupaban artistas de todos generos y corrientes, entre

ellos, pintores como Pablo Picasso, Santiago Rusiiiol, Ignacio Zuloaga y

ocasionalmente Henri Matisse y el mexicano Diego Rivera.~ Valle-Inclan

conocfa bien el arte cubista como lo expresa en sus opiniones: "Los cuadros

tienen que ser vistos vueltos hacia abajo, para que el asunto no estorbe a la

percepci6n del color en sr mismo. "3 Adem.is, Valle-Incl.in estaba

familiarizado con el trabajo cubista de Diego Rivera ya que alguna vez lleg6

a opinar que "Tras la cubista aventura, Rivera se ha convencido de que no

existe otra pintura que la de nuestro Goya y la de los italianos primitivos. "4

La srntesis de lo latinoamericano y lo cubista lograda en obras como

Paisaje 'Zapatis1<r y algunos retratos ejecutados por Rivera en esa epoca,

encuentra un paralelo literario directo en la narrativa de "Tierra Caliente" de

Valle-Incl.in . La visi6n de este ultimo sobre el arte cubista y sus vivencias

en Mexico y otros parses de America Latina dan materia suficiente para

producir el Tirano Banderas. Concretamente, la palabra "Cubismo" se

menciona dos veces en la obra, aunque su innuencia va mucho m.is all.i,

extendiendose a los siguientes aspectos:

a) La concepci6n matem.itico-geometrica del mundo presentada por los

pintores cubistas corresponde a la distribuci6n de partes y libros utilizando

los numeros cabaHsticos siete y tres.

b) Al desquiciamiento de la estructura y la perspectiva renacentista se

asocia la supresi6n de la continuidad cronol6gica.

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c) A la visi6n simultanea de cosas dispuestas en diferentes puntos del

espacio corresponde la exaltaci6n de los aspectos de la vida multiple dejando

en segundo piano lo individual.

d) La yuxtaposici6n de distintas imagenes del mismo objeto se asocia

al ma!}ejo cinematografico de la narraci6n y la descripci6n en el texto.

e) La sustituci6n sistematica del color tonal ambiental en los lienzos

cubistas se relaciona con el USO de voces del habla local de distintas regiones

de Am6rica Latina. 6

El primer paralelo a establecer entre la plastica cubista y la novela tiene ,

que ver con la disposici6n matematico-geom6trica de ambas. La novela esui

construida exteriormente sobre la base de una simetrfa textual, segun lo

menciona Dfaz: " . .. dos series de tres partes, las numeradas I, II, III y V,

VI, VII, de tres libros cada una, flanqueando una parte central, la IV, de

siete libros. "7 Estas cifras cabatrsticas no s61o hacen eco de la charlatanerfa

espiritista y la brujerfa de algunos d~ los personajes dentro de la novela, sino

que se asocian inmediatamente a las formas basicas de la geometrfa, el

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trifogulo y el cuadrado, motivos frecuentemenle repetidos en la composici6n

de los cuadros cubistas. Valle-Inclan insiste tambien en presentar el paisaje

y los seres vivos de manera geometrica:

Las tierras del rancho, cuadriculadas por acequias y setos, se dilataban con varios malices de verde y parcelas rojizas recien arafiadas.8

El jardfn de la virreina era una galante geometrfa de fuentes y mirtos, estanques y ordenados senders ... 9

Y los cocuyos encendfan su danza de luces en la borrosa y lunaria geometrfa del jardfn. 10

N6tese ademas en la primera cita la menci6n de colores primarios que

pretende darnos una visi6n plastica muy cercana a las composiciones del

cubismo en las que las formas elementales deben expresarse con Hneas

definidas y colores basicos.

El paralelo continua no s6lo a nivel externo, sino del lenguaje mismo.

Las palabras y las ideas, conceptos abstractos y la gramatica se asocian

tambien con lo geometrico coincidiendo asr con el intento cubista de

abandonar lo concreto conservando s6lo la geometrfa:

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En aquella sima, numeros de una gramatica rota y llena de fogulos, volvfan a inscribir los poliedros del pensamiento, volvfan las clausulas acrobatic as encadenadas por ocultos nexos. 11

(enfasis nuestro)

l '

Ya en t6rminos de la organizaci6n del relato las similitudes se

encuentran en la composici6n pict6rica y la crcinologfa de las acciones. En

la composici6n pict6rica cl::isica los objetos se ordenan en el espacio siguiendo

las Hneas de proyecci6n que convergen en el punto de fuga. Este principio

organizador corresponderfa en los relatos al hilo narrativo con continuidad

cronol6gica. El cubismo pla~tico y el literario se revelan contra esta

perspectiva . . En las primeras obras de este periodo de Picasso y en algunas

de Rivera, las superficies aparentes de los objetos se superponen, siguiendo

las Hneas de varios puntos de fuga a la vez . Asf, los "libros" de! Tirano

Banderas nos presentan "superficies" o trozos de narraci6n que no siguen una

cronologfa lineal, suprimi6ndose la continuidad en donde las sensaciones y los

recuerdos se presentan en forma desordenada pasando del presente, al pasado,

superponiendo distintos momentos y perspectivas. 12

El multiperspectivismo nos lleva al siguiente piano de convergencia

entre lo cubista y la novela: la tendencia hacia la simultaneidad . En Tirano

Banderas tos sucesos ocurren dentro de un lapso temporal de tres dfas en el

que los acontecimientos suceden en forma simult.:inea como resultado del

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encadenamiento causal. 13 Asf, la palabra cubismo se menciona por primera

vez en la segunda parte del libro segundo.

Los gendarmes comenzaban a repartir sablazos. Cachizas de faroles, gritos, manos en alto, caras ensangrentadas. Convulsi6n de luces apagandose. Rotura de la pista en angulos. Visi6n cubista del Circo Harris. 14

En este episodio se aprecia el enfrentamiento entre gachupines y

nacionales que inician una pelea cuando el orador Roque Cepeda concluye su

discurso. ValleTinchfo no s6lo hace referenda aquf al cubismo sino que

presenta la escena como una secuencia de imagenes simultaneas, que

recuerdan ya una pintura cubista, ya un collage. En la novela la figura

central es Santos Banderas pero el conjunto narrativo no se logra sino al unir

las vivencias de este con las de los otros personajes formando un conjunto de

visiones multiples y simultaneas.

Otro de los rasgos definitivos de la plastica de principios de siglo es el

bifrontismo, caracterfstico de los retratos de Picasso. En sus cuadros

propone la yuxtaposici6n de las imagenes, producto de la observaci6n de un

mismo objeto desde distintos angulos. Esta misma idea se transfiere a la

narrativa valleinclaniana como afirma Verity Smith:

So the novel resembles a cubist painting in that various elements are abruptly juxtaposed: links and connecting threads between one episode and the next are conspicuous by their absence .15

Por otra parte esta yuxtaposici6n nos lleva a pensar en la innuencia del

cine . en la novela. Los elementos cinematograficos ocurren en Tirana

Banderas en dos variantes distintas: el manejo de la descripci6n y la

velocidad de. las acciones. El cankter escenognifico se puede apreciar en la

presentaci6n del ambiente ffsico y de los personajes en el texto:

Bajo la luz -de una reja, hacfan corro jugando a los naipes hasta ocho a diez prisioneros. Chucho el Roto, tiraba la carta: Era un bigardo famoso par muchos robos cuatreras, plagias de ricos hacendadas, asa/tas de diligencias, crfmenes, desacatos, estropicios, majezas, amores y ce/as sangrientos. Tiraba despacio: Tenfa las manos enjutas, la mejilla con la cicatriz de un tajo y una mella de Ires dientes. En el juego de albures, hacran rueda presos de muy distinta condici6n: Apuntaban en ei mismo naipe charro y doctores, guerrilleros y rondines ... 16

(enfasis nuestro)

En este episodio, Valle-Inclan presenta partes importantes de una escena

cinematografica: descripci6n del lugar, descripci6n ffsica de los personajes

y un close-up sobre el rostro de Chucho el Roto, figura hist6rica, hoy parte

del folklol' mexicano. Ademas, parece presentar estereotipos que eran ya

caracter£sticos del cine mudo, donde s61o faltar£a agregarles el letrero

anunciandolos como "el bueno," "el criminal," mensajes verbales que

tambien se encontraban con frecuencia sobre los lienzos cubistas .

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En lo referente a la velocidad de las acciones , Valle~Inclan visualiza y

describe acontecimientos y personajes con imagenes yuxtapuestas como

asienta Speratti:

Hay movimiento en cada situaci6n, pero todas se encuentran sobre el mismo piano temporal. La tecnica cinematografica ha influfdo no poco en estos rapidos cuadros en acci6n. 17

Al introducir elementos cinematograficos en el cubismo, se buscaba

viualizar la realidad en forma dinamica donde la descripci6n, tanto de hechos

como de personajes, se realizara en funci6n de sus actos, gestos o ademanes,

y no en funci6n de sus pensamientos, resultando con ello que la kinetica sea

de primordial importancia:

jFue como truco de melodrama-! El Coronelito, en el instante de pisar la calle, ha visto los fusiles de una patrulla . .. El peligro le da un alerta violento en el pecho: Pronto y advertido se aplasta en tierra y a galas cruza la calle: Por la puerta que entreabre un indio medio desnudo, lleno el pecho de escapularios, ya se mete ... el Coronelito acarreando escaleras arriba, se curva como el jinete sob re la montura ... 18

Este episodio podrfa ser parte de un libreto de pelfcula, sus imagenes

plet6ricas de velocidad y dinamismo representan la realidad acaeciente

mediante los movimientos del personaje al huir.

Finalmente, el ultimo punto de convergencia a que nos referiremos se

establece entre el lenguaje localista y el color regionalista de narrativa y

pintura respectivamente. El rescale de los colores vivos de la plastica

folkl6rica africana y de otras culturas aborfgenes por parte de los cubistas,

intenta rejuvenecer el colorido de la plastica europea de principios de siglo.

Este mismo intento, pero al nivel del lenguaje fue emprendido por Valle ­

Inclfo como el lo menciona:

Es menester crear el "sermo" hispanoamericano aceptando pero sin limitaciones y sin titubeos las voces americanas ... hay por alla p,alabras muy hermosas, muy expresivas . Por ejemplo: para designar a una tronera, a un pfcaro simpatico, dicen en la Argentina "loco lindo"; para indicar que uno se acobard6, se achant6, dicen "se sumi6" ... En una novela que voy a publicar ahora Tirano Banderas, uso mas de cien americanismos de estos}9

Seda repetitivo citar aqur fen6menos como el voseo, vocablos

exclusivos y pintorescos de distintos rincones de Hispanoamerica utilizados

en la ficci6n de Santa Fe de Tierra Finne, pero lo que no se ha intentado

demostrar hasta ahora es la coincidencia entre la renovaci6n tonal en la

pinfilra cubista y el lenguaje localista del Tirana Banderas. Sobre un sustrato

de la lengua castellana peninsular se insertan voces o "colores" de timbre y

tono profundmente regionalista coincidiendo con el impulso sincretico y

folklorista del colorido en el cubismo.

Por otro lado desde el punto de vista plastico, si se quiere insistir en la

s£ntesis de lo latinoamericario y lo cubista, presente en Diego Rivera como

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hemos dicho, no harfa falta sino observar el Retrato de Martfn Luis Guvnan

ejecutado en 1915. En ~I los colores predominantes recuerdan las

confecciones tradicionales de sarapes de Saltillo: rojos, naranjas intensos

alternados con rayas de verde, rosa, blanco y negro, chocando estas

combinaciones con la selecci6n de tonalidades de la pintura clasica que

ocupan el resto del cuadro. Asf, es este mismo encuentro y choque entre lo

regional y la tradici6n clasica el que se plasma en el lenguaje de la novela.

Si bien Valle-Inclan no parece haberse pronunciado sobre la calidad

cubista de su relato sobre Santa Fe de Tierra Finne, hemos seguido hasta

aquf la profunda influencia ejercida por los conceptos y t6cnicas de los

artistas del cubismo plastico presentes, no s6lo en la estructura, sino en el

lenguaje mismo de la saga hispanoamericanista de Santos Banderas.

Daniel Chavez and Claudia Ospina Ohio University

NOTAS

l Ver por ejemplo: R. Landeira, The Modern Spanish Novel 1889-1936

(Boston: Twayne, 1985) 80. _y V. Smith, Ram6n de( Valle-Inclan (Nueva

York: Twayne, 1973) 43 .

2 Ver por ejemplo: R. Lima Valle-Inclan, The Theater of his life (Columbia:

University of Missouri, 1988) 68. y M. Fernfodez Almagro, Vida y

literatura de Valle-Inclan (Madrid: Editorial Nacional, 1943) 119.

3 Fermindez Almagro 120.

4 Lima 331.

5 R. Favela, Diego Rivera: The Cubist Years (Phoenix: Phoenix Art

Museum, 1984) 22.

6 Ver por ejemplo: E. Ogden, El creacionismo de Vicente H11idobro en sus

relaciones con la estetica cubista (Nova Scholar, l 983) 97. y G. Torre,

Historia de las Iiteraturas de vanguardia (Madrid: Guadarrama, 1965) 242 .

7 G. Dfaz Migoya, "1irano Banderas o la simultaneidad textual,• Revista

Hispanica Moderna. 41 (1988)': 64.

8 Ram6n del Valle-Incl.in, Tirano Banderas: novela de tierra caliente

(Madrid: Editorial Plenitud, 1954) 138.

9 Valle-Inclan 233.

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10 Valle-Inclfo 83 .

11 Valle-Incllin 236.

12 Torre 250.

13 Draz 111.

14 Valle-lnclfo 69

15 Smith 1971 16.

16 Valle-Inclfo 199.

17 E. Spiratti-Pifiero, La elaboradon artfstica en Tlrano Banderas (Mexico:

Nueva revista de filologfa hispanica, 1957) 76.

18 Valle-Inclfo 107.

19 .D. Dougherty, Un Valle-Inclan olvidado: entrevistas y conferencias

(Madrid: Editorial Fundamentos, 1983) 157.

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OBRAS CITADAS

Dfaz Migoyo, G. "Tirana Banderas o la simultaneidad textual." Revista

hispanica moderna. 41 (1988) 61-68 .

Dougherty, D. Un Valle Inclan olvidado: entrevistas y conferencias.

Madrid: Editorial Fundamentos, 1983.

Favela, R. Diego Rivera: The Cubist Years . Phoenix: Phoenix Art

Museum, 1984.

Fernandez Almagro, M . Vida y literatura de Valle-Inclan . Madrid:

Editorial Nacional, 1943.

Landeira, R. 111e Modern Spanish Novel 1889-1936. Boston: Twayne,

1985.

Lima, R. Valle-Inclan. The Theatre of his Life. Columbia: University of

Missouri, 1988.

Ogden, E. El creacionismo de Vicente Huidobro en s1lS relaciones co11 la

estetica cubista . Nova Scholar, 1983.

Smith, V. Ramon del Valle-Inclan. Nueva York: Twayne, 1973 .

Valle-fnclan: Tirano Banderas. Critical guides to Spanish texts.

°Londres: Grant and Cutler, 1971.

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Speratti-Piiiero, E. La elaboracion artfstica en Tirano Banderas. Mexico:

Nueva revista de filologfa hispanica, 1957.

Torre, G. Historia de las literaturas de vanguardia. Madrid:

Guadarrama, 1965.

Valle Inclan, R. Tirano Banderas: novela de tierra caliente. Madrid:

Editorial Plenitud, 1954.

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