Criterios de noticiabilidad en la construcción de las noticias policiales
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DEDICATORIA A mi familia, por el soporte cotidiano y por el cariño inmenso; a mis compañeros de militancia, por construir día a día una verdad junto a los sectores populares y los trabajadores; a mis amigos, que se volvieron hermanos con el tiempo y saben luchar contra las adversidades. Sobre todo, por seguir aprendiendo al lado de cada uno de ellos. 1
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Presentar un proyecto de investigación muchas veces resulta complejo, por varias razones. Una de ellas -sin dudas- ocurre cuando el presentador del mismo coincide con el realizador del Trabajo Final Integrador, instancia definitiva para conseguir la Licenciatura en Periodismo. Aquí comienza entonces la inestable identificación de roles con la que debemos lidiar los periodistas a la hora de llevar a cabo nuestro trabajo. Esta introducción tiene como objetivo poner en primer plano las contradicciones y tensiones con las que se enfrentó el autor de este TFI y que podrán leerse a lo largo del texto producido en comparación con las conversaciones sostenidas frente a frente con los profesionales entrevistados, que lleva por nombre "Criterios de noticiabilidad en la construcción de las noticias policiales. Experiencias en los diarios La Capital, Rosario 12 y El Ciudadano y la Gente".
Transcript of Criterios de noticiabilidad en la construcción de las noticias policiales
DEDICATORIA
A mi familia, por el soporte cotidiano y por el cariño inmenso;a mis compañeros de militancia, por construir día a día una verdad junto a los
sectores populares y los trabajadores;a mis amigos, que se volvieron hermanos con el tiempo y saben luchar contra
las adversidades.
Sobre todo, por seguir aprendiendo al lado de cada uno de ellos.
1
ÍNDICE
Idas y vueltas en el periodismo actual ................................................ 3
PRIMERA PARTECRITERIOS DE NOTICIABILIDAD DE LOS PERIODISTAS DE
NOTICIAS POLICIALES ............................................................................. 5 I. Los criterios de noticiabilidad: entre la reflexión individual, la
discusión colectiva y las contradicciones latentes a la hora de la producciónII. Los condicionamientos externos e internos en el trabajo
periodísticoIII. La ideología en la producción de la noticia policial
SEGUNDA PARTELOS PERIODISTAS TIENEN LA PALABRA ..................................... 22
I. La agenda de noticiasII. La contradicción en las crónicas policiales: estigmatizaciones
sociales y nuevas necesidades de la opinión pública
TERCERA PARTELA RELACIÓN CON LAS FUENTES Y LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS ..35
I. Las fuentes principales del cronistaII. Fuentes de mucho cuidado: la policía y los tribunalesIII.La influencia de internet y las nuevas tecnologías
BIBLIOGRAFÍA UTILIZADA .................................................................40
ANEXO ...................................................... ........................................ 43I. Entrevista a Silvina TamousII. Entrevista a Sergio NaymarkIII.Entrevista a Sonia Tessa
2
Idas y vueltas en el periodismo actual
Presentar un proyecto de investigación muchas veces resulta complejo,
por varias razones. Una de ellas -sin dudas- ocurre cuando el presentador del
mismo coincide con el realizador del Trabajo Final Integrador, instancia
definitiva para conseguir la Licenciatura en Periodismo. Aquí comienza
entonces la inestable identificación de roles con la que debemos lidiar los
periodistas a la hora de llevar a cabo nuestro trabajo. Esta introducción tiene
como objetivo poner en primer plano las contradicciones y tensiones con las que
se enfrentó el autor de este TFI y que podrán leerse a lo largo del texto
producido en comparación con las conversaciones sostenidas frente a frente con
los profesionales entrevistados, que lleva por nombre "Criterios de
noticiabilidad en la construcción de las noticias policiales. Experiencias en los
diarios La Capital, Rosario 12 y El Ciudadano y la Gente".
Este TFI se propone, entre otras cosas, lograr un acercamiento real,
sincero y desprovisto de toda "supuesta objetividad" en un mano a mano directo
y sin vueltas con los entrevistados y con las fuentes bibliográficas. El autor de
este texto no es neutral frente a las citas elegidas ni ante los periodistas con los
que conversón y dieron testimonio de la práctica profesional cotidiana,
complejizando aún más el ya de por si intrincado quehacer periodístico. Es
objetivo primordial de esta investigación el establecer cuáles son las instancias
de producción subjetiva del cronista policial a la hora de comenzar a redactar la
noticia, como así también (tal cuál explicité en la planificación del trabajo) el
"profundizar en la relación de estos periodistas con sus fuentes (cada una con
su característica especial), y como se proyecta en correspondencia a los
criterios de noticiabilidad que maneja; dilucidar si los criterios de
3
noticiabilidad de los periodistas se deben a visiones propias o del medio en
donde realizan su labor diaria; producir conocimiento sobre la utilización de
las nuevas tecnologías y el valor que tiene internet a la hora de establecer
criterios de noticiabilidad, como así también en las rutinas productivas de estos
periodistas."
Con la profunda convicción de haber realizado mi trabajo con total
honestidad intelectual, dejo en las manos de los que lean, de aquí al futuro, un
material que es perfectible y qué, ojalá, contribuya a la discusión sobre el rol de
los periodistas en este entramado de relaciones de poder en el que está inmerso.
4
Primera Parte:
Criterios de noticiabilidad de los periodistas de noticias policiales
Los criterios de noticiabilidad: entre la reflexión individual, la discusión
colectiva y las contradicciones latentes a la hora de la producción
Mucho se ha escrito e investigado sobre los criterios de noticiabilidad en
lo que respecta a la producción de Trabajos Finales Integradores de esta
Licenciatura, como así también ha tenido su correlato en ensayos, publicaciones
universitarias, revistas especializadas en comunicación y, fundamentalmente,
libros. Para poder definir en pocas palabras a que nos referimos cuando
hablamos de "criterios de noticiabilidad", debemos remitirnos a una de las más
certeras descripciones sobre el término en cuestión a cargo de Stella Martini:
"El objeto de estudio central lo constituyen los criterios de noticiabilidad, de
cuya aplicación resulta que miles de acontecimientos pasan a ser cientos de
noticias. En la práctica, los criterios de noticiabilidad permiten al periodismo
identificar la densidad significativa de los acontecimientos. El pasaje de la
categoría acontecimiento a la categoría noticia es el resultado de un trabajo en
producción cuyo primer paso consiste en la aplicación discrecional de los
criterios de noticiabilidad establecidos por el medio. Tales criterios tienen su
anclaje en la cultura de la sociedad y se relacionan con los sistemas
clasificatorios y las agendas temáticas habituales del medio, se encuadran en la
política editorial sustentada, y remiten a una concepción determinada de la
5
práctica profesional."1
Sin embargo, lo sustancial de esta definición central sobre la temática que
utilizan los periodistas reside en las pautas o normas constitutivas de lo que es
una noticia, es decir, aquél método de construcción de la noticia que nos
permite establecer la categoría noticiable por sobre el mero acontecimiento. De
esta forma, asistimos a otra división nuclear en la discusión -en la que Martini
hace hincapié- sobre la presencia de la política editorial y como influye ésta en
la práctica profesional. Las tensiones propias entre la teoría y la práctica también
condicionan la visión prefigurada que se tiene sobre la relación entre el tríptico
línea editorial-noticia-periodista.
Para comenzar con el debate, es menester dar lugar a las opiniones de los
periodistas entrevistados, vertidas en torno a los criterios de noticiabilidad
utilizados, como así también la no menos contradictoria vinculación con la línea
editorial del diario para el que trabajan. La primera en brindar su visión al
respecto es Silvina Tamous, actualmente Jefa de la Sección "Ciudad" del diario
"El Ciudadano y la Gente" y con un largo recorrido en la crónica policial sobre
sus espaldas:
"En general nosotros discutimos bastante en grupo. En "policiales" el criterio
de noticiabilidad es mucho más importante cuando hay muertos que cuando no
lo hay. La información te la pasa Prensa de la Unidad Regional 2, que también
tiene una lectura política, porque últimamente no te pasan nada, entonces tenés
que esperar que te envíen un parte del Ministerio de Gobierno -totalmente
lavado- que no tiene nada. Buscar la información es, realmente, un problema.
La buscás como podés: con un cana que te tira lo que hay, etc, etc. Pero es muy
difícil obtener oficialmente que es lo que en realidad pasó. Vos no pedís
1 MARTINI, Stella Periodismo, noticia y noticiabilidad, Consultado en la web el día 21 de junio de 2013. Disponible en la web http://ngonzalez.blog.unq.edu.ar/sites/ngonzalez.blog.unq.edu.ar/uploads/c9ff7d3e-6667-9fe0.htm
6
primicia, lo que pedís es que te digan "paso tal cosa y lo voy a cubrir". Se
complica porque la policia está instruida por el Ministerio de Gobierno para no
dar información al periodista. Después, cuando conseguís la información que
eso pasó, vas al lugar del hecho. Se habla con los vecinos, con los familiares,
con todo el que se pueda hablar, y después se habla con la policia. En función
de todas esas fuentes que están dando vuelta, se busca en el "back" sobre qué
estamos hablando, si una persona tenía antecedentes, si pertenecía a una
banda, es decir, todos los datos que vos consigas los chequeás, y en función de
eso, se construye una noticia con la mayor cantidad de voces que vos puedas
obtener."2
Podemos apreciar, tras el relato de Tamous, que la habilidad del periodista
a la hora de ir tras lo sucedido para poder construir la noticia que saldrá
publicada, está atravesada por múltiples acciones que, de alguna manera, van
moldeando la producción de la noticia, como por ejemplo, la discusión en grupo
para poder delimitar -aunar en un criterio colectivo- qué es noticiable y qué no;
la importancia que tiene para la noticia que en el hecho existan muertos; la
información que proviene de la policia y la vinculación que ésta tiene con otros
estamentos de Gobierno; consultar la mayor cantidad de fuentes posibles de
actores cercanos a lo ocurrido (familiares, vecinos, etc); la utilización del
archivo del diario para contextualizar la noticia, entre otros.
De esta forma, podemos tomar real dimensión del complejo proceso de
construcción de la noticia desde el punto cero del acontecimiento hasta su
resultado final en la crónica policial. Sin embargo, para seguir profundizando en
el centro de la discusión, es necesario asimilar los conceptos que aporta Sergio
Naymark, periodista del diario "La Capital":
"Punto uno: recopilación de información y consulta a la fuente. Nosotros
tenemos un turno de gente a la mañana que hace un recorrido, con una serie de
2 Entrevista a Silvina Tamous – Ver Anexo
7
fuentes y de portales de los cuales vos sacás una agenda mínima de lo que va a
ser el día. Sabés que tenés fuentes compartidas y fuentes exclusivas; con las
fuentes compartidas tenés la agenda diaria, que compartís con los otros medios,
y con la exclusiva vas a tener algunos elementos que te van a permitir
diferenciarte de los otros medios.
Generalmente vos, a partir de ese recorrido vas a conseguir un cúmulo de
información determinada, pero vas a tener un espacio gráfico reducido: ahí es
donde empiezan a jugar los criterios de noticiabilidad, y que tienen que ver con
la característica de los hechos ocurridos para ver cual de ellos es el que más
fuerza tiene como noticia, cual es el tema que más impacto va a tener, el de más
alcance, en la distribución del diario, cual es el que más se aferra a la línea
editorial, y vas haciendo una especie de escalonamiento de lo que es la tapa de
la sección al último espacio. También hay que ver que materiales tenés con
información para desarrollar, en cuáles tenés muy poca información, si hay
fotos, aquí empiezan a jugar una serie de factores externos a lo noticiable pero
que hacen a que distribuyas y le des más o menos importancia en la distribución
de lo que son las tres páginas que habitualmente tenemos en la sección."3
Una de las conclusiones a las qué podemos arribar por el momento es que
el acontecimiento es la génesis de la noticia. Stella Martini nos dice al respecto:
"El acontecimiento significa una ruptura en cualquier ámbito, privado o
público, que se destaca sobre un fondo uniforme y constituye una diferencia, y
se define por los efectos en el tiempo y en el espacio en los que ocurre. Sólo
cobra sentido en una serie, y en relación con los sujetos sociales (Rodrigo
Alsina, 1996;82), por ello su reconocimiento es una operación situada y
dinámica. En el periodismo, el acontecimiento forma parte de una triangulación
que incluye al público y a las fuentes (que producen y/o permiten el acceso al
acontecimiento).
3 Entrevista a Sergio Naymark – Ver Anexo
8
Hay diversas clases de acontecimientos, y de noticias. Los procesos de
globalización de las economías y de mundialización de las culturas afectan a las
clasificaciones y jerarquizaciones (Ford: 1999; Garcia Canclini:1999; Ortiz:
1997; White, Little & Smith: 1997), y las agendas públicas se han reformulado
en términos de región o de globo, pero también en términos de segmentos de
intereses y necesidades menores pero igualmente significativos y antes no
identificables. Por eso, establecer si un acontecimiento pertenece al ámbito
local, nacional o global no es un tema menor."4
Otras voces de cronistas también nos ayudarán a dar una visión general de
los pasos a seguir en la producción periodística de la construcción de la noticia.
Sonia Tessa, integrante del staff de Rosario/12, nos habla:
"A esta altura, lo que sucede es que a mí me llaman algunas fuentes que me
pasan información, también puede ocurrir que me levanto y miro los diarios,
obviamente, los portales de noticias o escucho la radio y algo aparece que sí o
sí tenemos que producir porque va a ser noticia y lo seguirá siendo al día
siguiente. En ese caso o decido hacerlo yo -no en la mayoría de las veces- o lo
delego a algunos de los redactores, porque mi tarea es de editora aunque a
veces puedo hacer un mix. Cuando me llaman, salvo algunas excepeciones, y
dependientemente si tengo mucho trabajo de edición ese día, generalmente lo
tomo yo al tema. Además, nosotros en el diario somos muy poquitos, así que
como jefa tengo muy pocas personas a las que podría derivarles temas para
tratar."5
De igual manera, Sergio Naymark aporta una nueva caracterización en
torno a uno de los conceptos conflictivos que presentan los criterios de
noticiabilidad y que está latente, cotidianamente, en la práctica periodística, que 4 MARTINI, Stella Periodismo, noticia y noticiabilidad, Consultado en la web el día 21 de junio de 2013. Disponible en la web http://ngonzalez.blog.unq.edu.ar/sites/ngonzalez.blog.unq.edu.ar/uploads/c9ff7d3e-6667-9fe0.htm 5 Entrevista a Sonia Tessa – Ver Anexo
9
es la inmediatez. ¿Será acaso lo inmediato un condicionante a la hora de
construir la noticia policial? Observemos, en forma sintética, lo que expresa el
periodista entrevistado para este Trabajo Final Integrador:
"Lo de la inmediatez está muy relativizado por lo que es el periodismo online.
La inmediatez, hoy, la encontrás ahí, no en el diario papel. En el diario siempre
está llegando tarde, hoy por hoy, en cuanto a los tiempos; ahora bien, ¿con qué
compensás vos esa falta de inmediatez?, la compensas con desarrollo en
profundidad.Entonces, tengo que ver como voy a enfocar la contextualización
de lo que pasó, voy a tender a contar historias de vida fundamentalmente más
que hechos -no podés obviar el hecho pero contextualizandolo-, qué implica que
ese homicidio haya ocurrido en determinado lugar, a determinada hora, quién
es el personaje, quién la víctima, quién el victimario."6 En éste mismo sentido se
expresa Silvina Tamous cuando hace énfasis en la importancia de contar
historias como alternativa a la producción de noticias en serie que criminaliza y
estigmatiza a los jóvenes de los barrios marginales. No se trata únicamente de
llevar la cuenta de las muertes como en un matadero, sino humanizar
profundamente, por medio de la crónica, esa vida que está en juego día a día en
la periferia. Debemos, como periodistas, ser concientes de las palabras que
utilizamos y de la visión que queremos dar del hecho, porque no escribímos para
nosotros, sino para una sociedad contradictoria que por momentos se presenta
solidaria, caritativa y amiga, y por otra represiva, autoritaria y moralista.
A su vez, la noticia se exhibe como una construcción compleja, y ésta
también es una arista importante para tener en cuenta a la hora de pensar,
discutir y sintetizar los criterios de noticiabilidad, sobre todo en los relatos
hegemónicos provenientes de ciertas usinas de pensamiento académico que
buscan silenciar las contradicciones y las subjetividades de los periodistas en el
momento de conseguir la información y producir la noticia. Irene Agudelo
6 Entrevista a Sergio Naymark – Ver Anexo
10
Builes nos ayuda a repensar estas cuestiones:
"La noticia es una de las formas de construir socialmente la realidad, de
representar el acontecer, y lo es porque quienes la producen (periodistas,
editores y redactores) están inmersos en procesos de socialización que les
aportan elementos que determinan la lectura que hacen de los acotecimientos
que nos entregan con el nombre de noticias. El proceso de elaboración de la
noticia es, básicamente, un proceso de negociación entre la institución
periodística, sus trabajadores y los aparatos de poder."7
Aquí aparece la noción de noticia como constructora social de la realidad
-o de multiples realidades que conviven, mejor dicho-, y esto se debe a la
presencia activa del periodista en el lugar de los acontecimientos que son los
nutrientes básicos de su actividad profesional. De la misma manera, Agudelo
Builes introduce el fundamento del proceso de negociación entre el diario, los
periodistas y los aparatos de poder, y es una caracterización muy importante y
que da un salto de calidad en los debates sobre el entramado político que existe
en cada redacción. Más adelante, profundizaremos al respecto. Pero antes,
prosigamos con la explicación de Agudelo Builes:
"La labor de la selección de las notas es, en buena medida, un trabajo de
articulación, porque hay que relacionar unas notas con otras, pensar en las
implicaciones de esa información; pero también de descubrimiento porque hay
que leer entre líneas, de memoria, para dar seguimiento a las notas,
contextualizarlas y medir sus nuevas consecuencias; de capacidad analítica y
práctica; y, primordialmente, de decisión, donde lo básico está en encontrar lo
novedoso."8
Como bien se mencionó anteriormente, la dinámica de este trabajo de
7 AGUDELO BUILES, Irene; "La influencia de las rutinas productivas en la construcción del acontecer nacional. El caso de Siglo 21, periódico de Guadalajara, México; consultado el 5 de julio de 2013. Disponible en la web http://www.publicaciones.cucsh.udg.mx/pperiod/comsoc/pdf/28_1996/83-113.pdf8 Idem
11
investigación será un ida y vuelta constante sobre temas, conceptos y reflexiones
sobre la práctica periodística, y es de suma importancia para lograr ese objetivo
poner blanco sobre negro articulando con el relato que nos brindan los
periodistas entrevistados. La vida, tan contradictoria como inabarcable, siempre
es una disputa entre teoría y práctica. Por otro lado,es necesario privilegiar el
rasgo contradictorio con el que conviven los cronistas de noticias policiales -y el
resto de los colegas- cuando están inmersos en procesos productivos tan
arraigados en la sociedad que forman parte. Para finalizar este primer análisis
sobre los criterios de noticiabilidad entrelazado al de construcción de la noticia,
César Arrueta aporta una nueva definición para proseguir hacía otras
discusiones:
"Construir la noticia infiere la existencia de procesos dinámicos, entre los que
se incluyen las rutinas informativas, que implican espacios de negociación y
conflicto en torno a valoraciones periodísticas. Para nuestro caso, las rutinas
exceden su carácter normativo, para transformarse en campos de realización ,
no rígidos, que se modifican según acontecimientos imprevistos, relación con
fuentes de información o demandas de públicos-objetivos. No se trata, si vale la
duda, de una definición próxima a la anarquía informativa, sino de entender la
complejidad de este proceso, y señalar que la noticia no es solo el resultado de
un mecanismo de selección, sino también la construcción organizacional
producto de una multiplicidad de factores que intervienen en el proceso de
negociación. De allí su carácter no necesariamente preestablecido."9
9 ARRUETA, César, ¿Qué realidad construyen los diarios? Una mirada desde el periodismo en contextos de periferia, La Crujía, Buenos Aires, 2010; Pág 42/43.
12
Los condicionamientos externos e internos en el trabajo periodístico
Mientras avanzamos en nuestro relato vamos observando que el proceso
de producción de noticias no responde a un único factor determinante ni a tareas
lineales, sino que conlleva en su interior tensiones latentes que se expresan en
las relaciones profesionales entre los actores internos y externos que resumen la
práctica periodística. Hay múltiples interpretaciones de los acontecimientos que
provienen de la visión de los distintos núcleos de poder que se interrelacionan
con el periodista, y que a su vez estos se constituyen en fuentes de consulta
diaria, por lo cual el cronista estipula criterios de selección a la hora de entablar
el diálogo con los principales sustentos de información. El trabajador de prensa
se maneja entre dos condicionantes: el interno, que está representado en la línea
editorial del diario como empresa, y el externo, que son los de mayor interacción
a la hora de construir la noticia y se expresan en el poder político, policial,
judicial y económico-publicitario.
Por su parte, la Doctora mexicana en Comunicación Lorena Frankenberg
teoriza sobre el periodista y el medio para el que trabaja en relación con la
sociedad para la que escribe y, a su vez, integra:
"Los mensajes mediáticos son producto de una construcción de significados
sociales. Pero ante esta lógica de orden social, sería ingenuo pasar por alto la
dinámica estructural de los medios de comunicación y los consorcios privados.
Gerbner sostiene que lo medios de comunicación actuales son el brazo cultural
del cual proceden. El mundo social proporciona normas que los actores invocan
como los propios recursos que utilizan para sus proyectos. En un circuito y en
dos procesos simultáneos, la sociedad da forma a la conciencia y los fenómenos
sociales se construyen de manera colectiva a través de esta aprehensión
13
compartida."10
Aquí comprendemos lo crucial que resulta tener plena conciencia de la
preponderancia que posee el orden social -que también es una construcción
histórica-, con sus reglas, normas e instituciones civíles, y el desarrollo de la
práctica profesional del periodista como un agente que interviene y modifica esa
realidad retroalimentada a su vez por la heterogeneidad de actores que proceden
de igual manera al interpretar y confluir en las relaciones de poder que
construyen una compleja subjetividad de pensamiento cultural.
Para no extendernos en análisis que vuelvan a este trabajo de
investigación en un mero elemento teórico, escuchemos en boca de los
protagonistas entrevistados su punto de vista sobre los condicionamientos
internos y externos al instante de llevar adelante su trabajo. La primera en
brindar su opnión es Silvina Tamous:
" Lo que me condiciona es el Código Penal. Yo no puedo escribir que "fulano es
un delincuente" porque a mí no me consta, en todo caso lo dice la policía. Se lo
puedo atribuir a ellos. Pero, hoy por hoy, no tenés un condicionamiento
editorial.
Por otro lado, en el caso de Los Monos, me parece que la Provincia pudo
revertir su imagen y pasar de tener a su Jefe policial preso a ser la gran
perseguidora de narcos, y es una estrategia de marketing que logró revertir la
imagen de ser una Provincia totalmente jaqueada por tener su Jefe de Policía
preso a convertirse a la mirada de la gente y en la difusión de la prensa en la
gran provincia que está combatiendo al narcotráfico, y eso es mentira."11
En ese sentido, Tamous también aborda la disyuntiva que existe entre dar
a conocer una noticia policial o no cuando está estrechamente vinculado con
10 FRANKENBERG, Lorena; "Rutinas, valores y condicionantes en la producción de la noticia: el testimonio de cuatro directores de medios informativos en Monterrey, México; consultado el 21 de agosto de 2013. Disponible en la web http://www.unav.es/fcom/comunicacionysociedad/es/articulo.php?art_id=355#C01 11 Entrevista a Silvina Tamous – Ver Anexo
14
algún factor de poder y como se consuma esa "negociación" que mencionamos
anteriormente con la línea editorial del medio:
" En general, no es una sección que te controlan. Si puede haber más control en
lo político, el policial tiene mucho de político, muchísimo, porque es la manera
en que se concibe el policial tiene que ver con lo político. Si te pueden pedir que
pongas que el Gobierno inauguró una comisaria, pero no le importa
absolutamente a nadie y vos negocias y decís "bueno, si, lo publico". Pero en
general no tenés una presión de que dar y que no dar. Imaginate que hoy sería
imposible con las redes sociales. De qué te sirve ocultar en un diario grande si
eso se va a saber."12
Luego de leer la descripción que hace la periodista de "El Ciudadano y la
Gente", debemos resaltar que la sección "Policiales" de un diario tiene un
contenido político muy fuerte y que es casi imposible que no se difunda una
noticia que involucre a los factores externos que detallamos anteriormente
(poder político – policial – judicial – empresario), debido al grado de alcance
que tienen las redes sociales (como el facebook y twitter), constituyéndose en un
elemento interesante para complejizar la relación del periodista con los medios y
la interacción con la comunidad a la que pertenece, que será profundizada más
adelante. Sin embargo, esa semi libertad de la que goza un cronista policial,
encuentra su punto crítico en la presión que ejerce la pauta publicitaria,
sumándose como un nuevo componente condicionante en la práctica
profesional.
Sergio Naymark nos ilustra con un ejemplo claro la conjunción para nada
cómoda entre noticia y publicidad:
"Nosotros tuvimos un caso patético hace un par de años atrás cuando dos
ciudadanos turcos se mandaron una estafa en el casino rosarino. Más allá de
haber dado ese tema, después nos enteramos que el casino en realidad también
12 Idem
15
había tenido un mal accionar con ellos, porque les había retenido el auto, los
habían privado de la libertad sin llamar a la policía durante muchas horas, y
los habían apretado a los turcos para que devuelvan la guita. Es decir, por un
lado estuvo el "moco" de estos tipos, pero por otro lado el casino la jugó mal.
Nosotros habíamos armado una nota con los turcos, una página que a las 21:00
horas iba a imprimirse, de alguna forma el casino se enteró y la hizo frenar.
¿Por qué?, porque el casino es el principal auspiciante privado que tiene el
diario La Capital.Siguiendo la línea, el principal auspiciante es el Gobierno de
la Provincia, después la Municipalidad, el Gobierno de la Nación tiene un
arreglo desde hace un par de años en el cual canjeó 600 millones de pesos de
deuda fiscal por pauta publicitaria, y esa pauta en la provincia y la
municipalidad es notorio como influye: en las reuniones de tapa de los sábados
es muy risueña en cuanto a eso porque una sección como "Ciudad", que te
banca el diario, sobre catorce páginas a lo mejor siete u ocho son todos
pedidos, y eso es gacetilla inflada, como por ejemplo "el Ministro entregó 19
patrulleros", "la Municipalidad habilitó una bicisenda", esas son gacetillas
puras que terminan siendo notas que abren páginas y que tienen que ver con los
compromisos de la Provincia y la Municipalidad con el diario, que
indudablemente manejan gran parte de la línea editorial de la empresa." 13
La anécdota que comenta Naymark es contundente para demostrarnos que
los grandes diarios (como empresa) son un factor de poder y usinas de
transmisión cultural incalculable. El principal auspiciante privado del Diario La
Capital (el Casino) tuvo más peso definitivo qué la propia investigación de los
periodistas, y finalmente terminó dándose de baja. Aquí se produce un choque
de intereses (el de la publicidad, por un lado, y el del trabajo periodístico, por
otro) que se resolvió para el lado del mayor patrocinador de la empresa. En este
caso, evidentemente, no hubo negociación ni mediación posible, como tampoco
13 Entrevista a Sergio Naymark – Ver Anexo
16
la hay dentro del mundo capitalista en donde se desarrollan las relaciones
laborales que transmitimos en este texto.
Por su parte, Sonia Tessa responde sobre cuánto pesa la pauta publicitaria
en su producción de noticia:
"En mi producción nada porque soy una asalariada, vivo del salario que me
paga Página 12. En la línea editorial nosotros tenemos una línea nacional muy
marcada y ahí también hay algunos lineamientos locales que están relacionados
a como se habla de distintos fenómenos. También hay un margen de libertad de
discusión de posibilidad de instalar otras cosas, pero sí hay intereses y una
línea que por supuesto no tiene que ver sólo con las convicciones de quiénes
dirigen el diario."14
Hemos visto -a través de la experiencia de los periodistas- como los
factores internos y externos condicionan la producción de noticias, y a su vez,
hacen del periodismo una profesión bastante complicada. Profundizaremos la
problemática sobre las tensiones a las que se enfrentan los trabajadores de
prensa cuando comienzan a estructurar su rutina de producción. Pasaremos a
continuación a desgranar el sesgo ideológico con el que se presentan las crónicas
policiales de cara a la sociedad.
La ideología en la producción de la noticia policial
La ideología siempre aparece, en primeras instancias, como un problema
cuando se necesita encontrar un consenso para definir como abarcar su
significado; el sitio web de la Real Academia Española nos entrega, en un abrir
y cerrar de ojos, dos exposiciones al respecto: "1. f. Doctrina filosófica centrada
en el estudio del origen de las ideas.
2. f. Conjunto de ideas fundamentales que caracteriza el pensamiento de
14 Entrevista a Sonia Tessa – Ver Anexo
17
una persona, colectividad o época, de un movimiento cultural, religioso o
político, etc."15 Por su parte, la inclusión de la ideología como herramienta
constitutiva de los factores de poder que se desarrollan en el entramado
social del cual formamos parte ha sido analizado por diferentes
intelectuales que ligaron esa cuestión a los estudios sobre los medios de
comunicación. Tal es el caso del recordado Nicolás Casullo, un faro
imprescindible en la reflexión sobre la cuestión ideológica en la magnitud
político-cultural de los medios, que en el año 2008, durante el lockout
patronal de las corporaciones agro-sojeras al Gobierno Nacional, nos
ponía las cartas sobre la mesa, citando a otro pensador de la
comunicación:
"Escribía en 1970 el otro director de Comunicación y Cultura, Armand
Mattelart: “El medio de comunicación de masas es un mito al cual se considera
dotado de una autonomía que trasciende a la sociedad misma. Es la versión
actualizada de ‘las fuerzas naturales’ que ocultan sus distintas formas de
manipulación”, que plantean “modelos normativos” y crean “una comprensión
colectiva donde los conflictos son tergiversados”. Argumentaba Mattelart: “Se
trata de hacer evidente la actuación del medio, de modificar la estructura de
poder de la información de masas, la concentración económica de ese poder, la
malformación cultural que sufre la democracia con respecto a los dueños de ese
poder”16.
Comenzar a hablar sobre ideología, en un trabajo como este, resulta un
desafío muy grande, debido al grado de complejidad que presenta el tema en sí
y, sobre todo, por la amplitud que tiene su significado en el mapa político
nacional. Sin embargo, si de algo sirven las definiciones que hemos elegido para
15 Real Academia Española; Diccionario de la lengua española; consultado el 25 de julio de 2013. Disponible en la web http://lema.rae.es/drae/?val=ideolog%C3%ADa16 CASULLO, Nicolás ; Una nueva historia vieja, publicado en Página 12 el 20 de abril de 2008; consultado el
25 de julio de 2013. Disponible en la web http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-102744-2008-04-20.html
18
esclarecer el término utilizado es, justamente, para contextualizarlo dentro del
proceso de producción de cada periodista asumido desde una posición de
creación subjetiva y de construcción de la noticia bajo el manto de lo ideológico.
Para ahondar en la problemática, es menester poder repasar las expresiones de
los cronistas consultados respecto a la inmanencia de la ideología en la rutina
periodística, en los criterios de noticiabilidad y en el conflictivo tandem entre
trabajador – línea editorial – empresa.
La primera en ofrecer su testimonio es Sonia Tessa:
"La ideología está en cómo vos mirás la noticia, qué es noticia para vos,
cómo te plantás frente a esa noticia. Todo el proceso de construcción de la
noticia está absolutamente teñido de una cuestión ideológica, lo que no quiere
decir que eso te reste veracidad, porque uno tiene un oficio, tiene herramientas,
vos sabés por más convencida que estés que las cosas fueron de una
determinada manera tenés obligación de chequear con la fuente que
corresponde porque es parte de tu trabajo, pero como te planteas relatar esa
noticia y a buscar la información es un posicionamiento."17 La periodista de
Rosario 12 refuerza, con su respuesta, la idea que expresamos en el párrafo
anterior: la presencia de lo ideológico como carga subjetiva es indivisible de la
práctica profesional, porque engloba a todos los elementos que constituyen el
universo periodístico. De igual manera, sostiene que el hecho de tener
conciencia plena de la preponderancia de la visión de los hechos que se tengan,
también se debe consultar con las fuentes que, a su vez, también están imbuidas
de una pertenencia ideológica, y mucho más cuando se trata de policías,
funcionarios públicos, jueces o empresarios. A continuación, Tessa enmarca su
relato en que lo ideológico no necesariamente significa posicionamiento
político:
"Yo no hago periodismo político, yo hago otros temas, pero la realidad es
17 Entrevista a Sonia Tessa – Ver Anexo
19
múltiple y compleja. Entonces, por más que vos tengas un posicionamiento
político, salvo que se hable de conflictos políticos coyunturales, tu ideología
también se ve cuando tenés una nota sobre niños en situación de abandono, y
digo esto para sacarlo de la polarización política."18 Bien vale la aclaración que
hace la cronista para acercar la visión desde la práctica a la definición teórica
que nos ofrece la Real Academia Española.
Por su parte, Silvina Tamous expresa que "el periodista no es objetivo, eso
es una mentira terrible. Incluso esta cuestión que se vino a instaurar como
"periodismo objetivo" y "periodismo militante" es mentira, porque en todo caso
el dueño del editorial es el diario, yo no soy "El Ciudadano". En el momento en
que fuiste a cubrir algo y miraste para un lado y no para el otro, estás poniendo
tu subjetividad."19 Tamous instala aquí otra discusión que está ligada también a
la ideología pero que no desarrollaremos y que es la de la falsa disyuntiva entre
"periodismo objetivo" y "periodismo militante". El debate público sobre éstas
definiciones atraviesa el espectro comunicacional a lo largo y ancho del país, así
que no es objeto de análisis de este trabajo pero sí es una discusión apasionada
en cualquier rincón de la Argentina, y eso es un avance superlativo.
Por último, Sergio Naymark cree que "a ninguna sección ni a ninguna
noticia vos la podés ver desprovista de ideología. En el mismo momento en el
que un diario tiene una posición ideológica, cualquier periodista, desde donde
escriba, lo hace desde una posición ideológica: desde como tratás a la víctima
de un crimen hasta el victimario, pasando por el enfoque que le vas a dar al
hecho. Siempre vamos a tener el sesgo ideológico. Tratando de esquivarle al
posicionamiento, pero siempre hay una veta donde seguramente se te escapa la
ideología. Aparte digo, en la misma disposición de las noticias del diario, vos
estás definiendo una posición ideológica."20
18 Entrevista a Sonia Tessa – Ver Anexo19 Entrevista a Silvina Tamous – Ver Anexo20 Entrevista a Sergio Naymark – Ver Anexo
20
Podemos concluir, por el momento, que tanto en la utilización de los
criterios de noticiabilidad como en la producción de noticias el velo de lo
ideológico es inherente a la tensa relación con el medio de comunicación para el
que trabaja. Hasta aquí llega el análisis sobre la ideología, pero no se acaba en
estas líneas, sino que es Nicolás Casullo quién vuelve constantemente para
iluminarnos con su prosa afilada sobre la vinculación existente entre los
multimedios de comunicación como actores políticos y articuladores del
discurso ideológico de derecha en Occidente:
"La derecha en Occidente constituye un armado modernizante desde una
opinión pública mediática expandida diariamente. Configura el
reacomodamiento de un tardo capitalismo, camino hacia otro estado de masas,
incluidos amplios segmentos progresistas conservadurizados. Operatoria que
busca plantear el fin de las ideologías, el fin de las disputas de clase, el fin de
las derechas y las izquierdas, precisamente como premisas disolventes de todo
sentido de conciencia sobre lo que realmente sucede con la historia que se pisa.
No azarosamente, crece desde que el dominio económico tuvo que endurecer y
dividir el planeta, desde los ’80, entre perdedores y ganadores netos.
Lo mediático es hoy su gran operador: el espíritu de época encarnado, diría
Hegel. Derecha como Sociedad Cultural que nos cuenta el itinerario de los
procesos. Que coloca los referentes y las figuras, y decide cómo encuadrar lo
que se tiene que ver y lo que no se tiene que ver. La derecha, desde esta
operatividad cultural, es la disolvencia de lugares y memorias. Es un relato
estrábico, como política despolitizadora a golpes de primeros planos y títulos
sobreimpresos."21
21 CASULLO, Nicolás; Empecemos a discutir la derecha, publicado en Página 12 el 27 de mayo de 2008; consultado el día 25 de julio de 2013. Disponible en la web http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-104928-2008-05-27.html
21
Segunda Parte:
Los Periodistas tienen la palabra
La agenda de noticias
Sin lugar a dudas, dos de los mentores del concepto de agenda setting son
los investigadores norteamericanos Maxwell McCombs y Donald Shaw, quienes
dieron el puntapié inicial en la discusión sociológica sobre el predominio de los
medios de comunicación y su intermediación política en una comunidad
determinada. El punto neurálgico de la tesis que ambos formulan se sostiene en
que los dos "estudian, a través de sucesivos trabajos empíricos, el papel que
juegan los medios en la formación del efecto 'agenda-setting'. La selección de
las noticias por parte de los medios y la credibilidad de éstos actúan, sin duda,
sobre el marco en el que se establece la referencia del debate político. La
selección magnifica o pone en primer plano unas cuestiones y disminuye u
oculta la importancia de otras. El efecto de 'gatekeeper', de selección, permite
advertir que la influencia del medio no radica tanto en su capacidad de
convicción, esto es, de su influencia real, como en la de poner en suerte los
temas que son objeto de debate, los que condicionan la discusión política y la
toma de decisión. Los medios no sólo seleccionan las noticias, sino que las
jerarquizan y, con ello, valoran el interés de la agenda."22
De igual manera, Silvina Tamous contribuye con su testimonio y
contextualiza la definición de agenda de noticias y la relevancia de instalar
22 INFOAMERICA.ORG, Perfil Biográfico y académico de Maxwell McCombs; consultado el día 26 de julio de 2013. Disponible en la web http://www.infoamerica.org/teoria/mccombs1.htm
22
temas a través de un medio de comunicación, enfocados en el rol que ocupa la
crónica policial y su vinculación con el discurso polítitico:
"El tema del policial tiene otro problema: que hace unos años ocupaba la parte
de atrás de los diarios, la revista y los canales especializados. Nada más. Nunca
ibas a ver en la tapa de Clarín un policial. Cuando el policial empieza a trepar
las tapas de los diarios masivos y todos los noticieros (hoy vos ves TN y es el
Crónica de hace 5 años atrás), y el policial tiene ese ritual de la repetición y
reiteración, eso es lo que reproduce la "sensación de inseguridad" de la que
tanto se habla: vos tenés un crimen que se reproduce por 500, un secuestro por
700, entonces ya llega un momento que no discriminás claramente si te pasó
acá, si pasó en otro lado.
Pero hay una reiteración de lo que es una noticia policial hasta el hartazgo que
produce un gran negocio que tiene que ver con las cámaras de seguridad, que
tiene que ver con la seguridad privada, que tienen que ver con un montón de
otras asesorías, tiene que ver con marcarle a los gobiernos una agenda que a
veces no es la propia. Yo no se porque un Municipio tiene que gastar la guita
que gasta en cámaras de seguridad, ¿cómo decís no?. Mirá (Sergio) Massa, que
lo único que hizo fue poner cámaras de seguridad y a su vez donarle las cintas a
los noticieros para que cubran horas de algo que le interesa a todo el mundo y
es ver como agarran un ladrón o como se produce un robo. Y el tipo va a ganar
las elecciones gracias a eso."23
La ligazón que existe entre la política, la comunicación y la agenda
pública no es objeto central de estudio de este Trabajo Final Integrador, sin
embargo la opinión de Tamous complejiza el enmarañado cuadro de situación
del periodista que se encuentra produciendo noticias policiales que engrosan -
cada vez más- las tapas de los diarios para los que trabajan. Es importante tener
en cuenta que los cronistas de esta sección están en constante vinculación con la
23 Entrevista a Silvina Tamous – Ver Anexo
23
creación no sólo de subjetividades, sino también de opinión pública, que se
genera a partir de consensos entre el medio y los destinatarios de ese discurso.
Para explicar mejor a que nos referimos cuando hablamos de esta interrelación,
veamos la descripción del académico español José María Rubio Ferreres:
"Los medios, informando sobre la realidad externa, presentan al público una
lista de los temas que serán objeto de la opinión pública. Está claro que el
enorme crecimiento y la expansión de las instituciones mediáticas constituyen
hoy en día un elemento determinante de la sociedad contemporánea. Su
principal objetivo es influir en la opinión pública. El sociólogo Robert Park dio
mucha importancia a la influencia señalizadora de las noticias. McCombs
refuerza esta idea al afirmar que "las noticias diarias nos avisan de los últimos
acontecimientos y de los cambios en ese entorno que queda más allá de nuestra
experiencia inmediata.(...) Los editores y directores informativos, con su
selección día a día y su despliegue de informaciones, dirigen nuestra atención e
influyen en nuestra percepción de cuáles son los temas más importantes del día.
Esta capacidad para influir en la relevancia de las cuestiones del repertorio
público es lo que se ha dado en llamar la fijación de la agenda por parte de los
medios informativos" (McCombs 2006: 24). La selección de las noticias más
importantes dada al inicio de los informativos, la noticia o noticias que
aparecen en la primera página de los periódicos, el tamaño de los titulares, la
extensión de una noticia y el insistir en ella un día y otro día, apuntan hacia la
determinación de la importancia de los acontecimientos y ponerlos en el centro
de atención de la opinión pública. Son los medios lo que trazan las pistas sobre
la importancia de los temas de la agenda diaria. En cuanto al público, éste
recurre a esas pistas de relevancia para organizar y también decidir cuáles son
los temas más importantes que atraen su atención. De ahí que la agenda de los
medios de información se convierte en la agenda pública. En otras palabras, los
temas de preocupación más destacados se transforman en temas de
24
preocupación más importantes. Esta es la tesis central de la teoría de la agenda
setting (McCombs 2006: 29)."24
De esta manera, los temas más importantes del día se organizan en torno a
un proceso de selección que hace el medio, retroalimentado por una cadena de
significaciones comunes que se crean en torno a supuestos intereses compartidos
entre éstos y la sociedad, pero que son hegemonizados y conducidos por la
ideología de los medios de comunicación. Aquí volvemos a la discusión central
de este TFI que son los criterios de noticiabilidad y las rutinas que estipulan los
periodistas para llevar adelante su trabajo. En el mismo sentido, Stella Martini
asegura que "un medio moderno se caracteriza no sólo por sus servicios a la
opinión pública en términos de construir la información de "rutina", sino
también por la introducción de nuevas problemáticas y tendencias que aparecen
en las sociedades. La lectura de nuevas tendencias depende de la capacidad del
periodismo para interpretar la diversidad de acontecimientos que se producen
en el mundo y la aceleración de las transformaciones. A veces son datos
estructurales los que plantean la posibilidad de un nuevo fenómeno social, como
los datos sobre desempleo, que permiten no sólo prever conflictos sociales sino
también cambios socioculturales. Otras veces, un acontecimiento se transforma
en un tema que se instala en la agenda del medio y constituye una serie, como el
de las migraciones pobres o el del desempleo en los sectores más jóvenes de la
población. Un acontecimiento en apariencias imprevisible exige hipótesis o
explicaciones particulares, como los casos de violencia armada en las escuelas
o de corrupción que cruzan empresas transnacionales con gobiernos nacionales
(como el caso IBM-Banco Nación, en la Argentina).
Las nuevas tendencias o nuevos problemas (new issues) en las agendas
públicas se constituyen en temas que se resisten a los encasillamientos
24 RUBIO FERRERES, José María, Opinión pública y medios de comunicación. Teoría de la agenda setting; consultado el día 26 de julio de 2013. Disponible en la web http://www.ugr.es/~pwlac/G25_01JoseMaria_Rubio_Ferreres.html
25
tradicionales. Algunos comienzan a constituir zonas fijas en la agenda de los
diarios (cuerpo principal o suplementos) y de la televisión (los canales
temáticos), y de la sociedad (así sucede con el conjunto formado por la ciudad,
la seguridad, el tránsito, la calidad de vida, la ecología, o también con el de
género, feminismo, acoso sexual, aborto, planificación familiar). Esto se
corresponde con nuevas necesidades de la opinión pública."25
La contradicción en las crónicas policiales: estigmatizaciones sociales
y nuevas necesidades de la opinión pública
Retomando la idea empleada por Stella Martini, las nuevas necesidades de
la opinión pública se encuentran satisfechas a través de la integración a la
agenda del medio aquellas temáticas que generan consensos y lugares de
importancia en el debate nacional, como sucede con la seguridad, que es una
problemática tan amplia y responde a factores diversos, sin embargo los
noticieros locales lo presentan en forma liviana y con pocos rasgos de
humanidad, sobre todo en momentos donde una noticia policial pasa a ser un
conteo de crímenes que en su mayoría parecen ser producto del narcotráfico, y
se convierte ésta en una de las "nuevas tendencias" que es explotada hasta el
hartazgo en cualquier rincón multimediático que consumimos.
Siguiendo la misma línea de discusión, Sergio Naymark argumenta que
concebir a la información de esta manera "es un error; hoy por hoy, de los 220
crímenes que tenés en Rosario, ligados al tema narco debe haber más de 20 o
30, el mayor número de crímenes en la ciudad tiene que ver con lo intrafamiliar,
peleas entre vecinos o desconocidos, y es muy escaso el índice de crímenes en
25 MARTINI, Stella Periodismo, noticia y noticiabilidad, Consultado en la web el día 21 de junio de 2013. Disponible en la web http://ngonzalez.blog.unq.edu.ar/sites/ngonzalez.blog.unq.edu.ar/uploads/c9ff7d3e-6667-9fe0.htm
26
robo, ya que nunca supera el 10-12 por ciento anual que se viene manteniendo.
Uno trata, en informes que ha publicado el diario, de manifestar que no todo
tiene que ver con la droga, pero sin embargo tiene mucho más peso lo
audiovisual que en lo que uno publica en lo escrito. En eso creo que el diario
papel viene perdiendo una batalla. Pero bueno, es una pelea de largo aliento."26
Las palabras de Naymark nos ayudan a desmitificar en gran parte ese relato
multimediático que expresa acríticamente que en nuestra ciudad, últimamente,
pareciera que no se puede vivir por el alto grado de muertes y ajustes de cuenta
entre bandas que disputan territorios como en una película de cowboys,
configurando el universo del narcotráfico.
A continuación, Silvina Tamous expone su pensamiento a través del
trazado de una continuación histórica considerando que "El lugar que antes
ocupaba "el extremista" o "el montonero" hoy lo ocupa "el delincuente", que es
un pibe negro, pobre, con gorrita y joven. Eso es lo que los medios te dicen que
es."27
Por su parte, el profesor Daniel Míguez en su libro "Los pibes chorros:
estigma y marginación", concluye que “si existe algo sobre lo cual la opinión
pública parece estar segura en la actualidad es que durante los últimos años la
delincuencia juvenil ha crecido y mucho: hay una extendida convicción de que
estamos cada vez más expuestos a ser asaltados por jóvenes pobres, drogados y
desesperados y, por la misma razón, a sufrir algún tipo de daño físico durante el
ataque a producirse”28. Es significativo el relieve que han tomado estos casos
que desde un interés creado por los medios de comunicación, son expuestos
como falta de políticas de seguridad por parte de determinados gobiernos. ¿Cúal
es la razón? Seguramente, no será una sola, pero Míguez nos instruye al respecto
26 Entrevista a Sergio Naymark – Ver Anexo 27 Entrevista a Silvina Tamous – Ver Anexo 28 MÍGUEZ, Daniel, "Los pibes chorros: estigma y marginación"; Capital Intelectual, Buenos Aires,
2004.
27
que“los medios masivos de comunicación permanentemente informan “en vivo
y en directo” sobre este estado de cosas, incluyendo imágenes sobre
escandalosos secuestros y toma de rehenes o publicando estadísticas que
pondrían en evidencia una situación cuya gravedad y crecimiento jamás se pone
en duda. Este fenómeno ha tenido consecuencias políticas, ya que muchas veces
el voto hacia uno u otro candidato fue influenciado por su propuesta acerca de
la política a adoptar en el área de la seguridad pública."29
Otro de los temas que ha marcado una nueva mirada en el periodismo y
que tiene su correlato en la sociedad es la ola creciente de casos de violencia
institucional (abuso de autoridad por parte de la policía), de los cuales la
periodista de Rosario 12, Sonia Tessa, se hace eco de ello y asevera que ésto es
un fenómeno que está comenzando a visualizarse porque "Luciano Arruga está
desaparecido hace varios años; Rubén Naranjo que murió hace muchos años
hacía todos los meses una estadística de gatillo fácil en Santa Fe y hoy no se
está haciendo ya que no hay quién la haga. Por un lado está eso, por otro lado
está claro que la policía como poseedora del monopolio de la fuerza pública
cuenta un relato que puede llegar a los medios porque tiene sus propios medios
de difusión y llega a los juzgados al hacer los partes prevencionales, entonces
¿qué pasa con eso?: La Capital, por ejemplo, muy pocas veces repite un parte
prevencional de la policía, ya que la sección Policiales de ese diario eso lo
trabaja muy bien mandando un periodista al lugar de los hechos y siempre ahí
te vas a encontrar con otro relato.
Ahora, también está la parte judicial, si el parte de la policía es lo que usa el
juez para hacer toda su instrucción, el periodista puede hacer un muy buen
trabajo de campo recogiendo testimonio de los vecinos, demostrar que eso fue
una ejecución sumaria, pero se va a encontrar con el problema que en la
justicia nadie lo está investigando, y eso es un problema permanente.
29 Idem
28
Nosotros en eso tenemos más margen de acción que La Capital, porque tenemos
un posicionamiento muy claro en esos temas y solemos ir más a fondo. Nuestra
desventaja, vuelvo a decir, es la escasez de recursos humanos, porque en todo el
diario somos lo que La Capital tiene destinado a la sección Policiales."30
Este Trabajo Final Integrador tiene como caso testigo lo que rápidamente
fue denominado por los principales medios locales el "Triple Crimen de Villa
Moreno", ocurrido el 1 de Enero de 2012, en aquél barrio de nuestra ciudad, en
el que tres militantes del Movimiento 26 de Junio - Frente Popular Darío
Santillán fueron acribillados a balazos. En su oportunidad, al cumplirse dos
meses del asesinato de los jóvenes, escribí lo siguiente en el portal web "Cuna
de la Noticia":
"La noticia era brutal: tres adolescentes del Barrio Villa Moreno habían
sido asesinados en la madrugada del 1º de enero, a las pocas horas de haber
finalizado el año 2011. De esta manera, Jeremías Trasante, Adrían Rodríguez y
Claudio Suárez, militantes del Frente Popular Dario Santillán, pasaron a
formar parte de una estadística cruel: la de los jóvenes que viven en villas
miseria y son los principales destinatarios de las acciones violentas y
criminales.
Sus nombres engrosaron las páginas de los diarios y sus fotos recorrieron a un
ritmo frenético las redes sociales, portales web, y otros sitios informativos, como
así también se transformaron en estandartes de lucha y resistencia, poniendo de
manifiesto una situación de vulnerabilidad de la juventud en los barrios más
pobres de nuestra ciudad.
El triple crimen fue, además, un hecho paradigmático que contó con la
movilización en distintos puntos del país, como sucedió en Capital Federal, Mar
del Plata, Salta, Neuquén. El pedido de justicia traspasó las barreras locales,
extendiéndose hacia aquellas provincias y ciudades que se solidarizaron con los
30 Entrevista a Sonia Tessa – Ver Anexo
29
familiares de las víctimas."31
En ese mismo sentido, Sergio Naymark reconstruye la circunstancia por la
que atravesó el diario en aquél día fatídico, reconociendo que "lo que marcó el
triple crimen de Villa Moreno es la politización de la criminalidad, porque las
víctimas fueron tres tipos ajenos al origen criminal, vinculados a una
organización militante, el tema se politizó enseguida, y obligó a las fuentes
policiales a cambiar su discurso: ya no se podía hablar de ajuste de cuentas y
se empezó a hablar de error. A partir de algunos detalles que fueron surgiendo
de la investigación de la causa, comenzaron a desnudarse lo que uno ya sabía,
lo que ya habíamos dicho en otras notas que era el vínculo entre la policía y
determinados personajes de la delincuencia local.
Sí fue el Triple Crimen un momento histórico de ruptura entre lo que se hacía en
algunos medios en algunas secciones y en otras no. A nosotros no nos cambió
mucho. Si por ahí en el enfoque en que se nos empezó a exigir para que
hagamos las notas: un periodismo policial más ligado a lo político, pura y
exclusivamente porque los hechos te llevan a eso."32
Resulta sorprendente observar como a partir del acontecimiento del Triple
Crimen se desencadena un "boom noticioso" sobre la irrupción del narcotráfico
en la ciudad y se plasma en los títulos de los diarios de la ciudad, como si se
tratara de fichas de dominó que comienzan a caer lentamente, una a una;
"Masacraron a balazos a tres jóvenes en venganza por un atentado previo" (La
Capital, 2/1/12), "Cómo fue la secuencia sangrienta que terminó con el triple
homicidio" (La Capital, 3/1/12), "Detuvieron a un menor por el ataque a tiros
que derivó en un triple crimen" (La Capital, 4/1/12), "Confirman que tras el
triple crimen hubo un tiroteo entre dos prófugos" (La Capital, 5/1/12), "Los
31 FERRERA, Nicolás, Violencia, exclusión y criminalización de la juventud, artículo publicado en Cuna de la Noticia el 4 de marzo de 2012. Consultado el día 26 de julio de 2013. Disponible en la web http://www.cunadelanoticia.com/?p=32042
32 Entrevista a Sergio Naymark – Ver Anexo
30
homicidios en Rosario subieron un 29 por ciento en relación a 2010" (La
Capital, 9/1/12), "Cayó en Entre Ríos el presunto autor del triple crimen de villa
Moreno" (La Capital, 15/1/12), "Así detuvieron al principal imputado del triple
crimen de villa Moreno" (La Capital, 16/1/12), "Triple crimen: El Quemado dijo
que lo acusan por una venganza policial" (La Capital, 18/1/12), "Hallaron herido
de bala en el Heca a otro acusado por el triple crimen" (La Capital, 31/1/12),
"Los asesinados en Villa Moreno eran tres militantes sociales desarmados,
Lejos de ser barrabravas o transas" (Rosario 12, 3/1/12), "Triple crimen, una
venganza equivocada" (Rosario 12, 4/1/12), "Por el Mono, el Patóm y Jere"
(Rosario 12, 7/1/12), "La vida a los tiros" (Rosario 12, 8/1/12), "No va a quedar
impune" (Rosario 12, 12/1/12).33
Silvina Tamous, Jefa de la Sección "Ciudad" de "El Ciudadano y La
Gente" recuerda como fue la cobertura del hecho a escasas horas de haber
ocurrido: "nosotros siempre tratamos de hablar con la mayor cantidad de
fuentes, y en función de eso no "salimos mal" el primer día. En "Policiales"
tenés que ir al lugar, no tenés otra opción. No podés tener una agenda tan
propia en el sentido que cuando pasa algo, lo tenés que cubrir porque siempre
es importante y es una vida lo que está en juego. Pero si tratar de hacer la
diferencia contando una historia."34
El Triple Crimen representó además un quiebre en la concepción de las
noticias policiales: a mayor grado de complejidad entre los actores que
intervinieron (barrabravas, policias y jueces) más imperiosa era la consolidación
de un trabajo serio, comprometido y de investigación en el terreno de los propios
periodistas. Cristian Alarcón, el reconocido cronista chileno, recuerda su proceso
de producción para el libro "Cuando me mueran quiero que me toquen cumbia:
otra crónica de una muerte anunciada", y pone en consideración las
33 Todos los diarios fueron consultado vía web el día 6 de julio de 2013.34 Entrevista a Silvina Tamous – Ver Anexo
31
limitaciones que tiene que vencer un periodista que realiza sus funciones en la
sección policiales pero, sobre todas las cosas, en el trabajo de campo
consultando las fuentes:
"Me veo al principio metiéndome en la villa tan lentamente, tan cagón,
creyéndome que era así, que requería ese tiempo. Y me pregunto cómo es que
ahora puedo entrar en Fuerte Apache, y caminarlo de punta a punta en dos días
y acelerar ese proceso. O sea, aquello que en ese momento me llevó meses es
probable que ahora, para un artículo, para una crónica, me lleve dos días.
Todavía me pregunto qué es lo que pasa en el medio, pero creo que es algo que
no me pasa solamente a mí, creo que todos nos hemos habituado a un ritmo
cotidiano de violencia sorda, de una violencia compleja, de una violencia
afectiva, de una violencia que no es la que cuentan los diarios, una violencia
desmitificada. Los que trabajamos con los sectores populares en territorio lo
hemos aprendido -no he aprendido solamente yo. Así también, en la misma
medida que nosotros hemos aprendido, en el otro extremo otros han
desaprendido y se han creído el discurso que los monstruos han construido en
estos últimos diez años. Pero muchos otros vivimos esta experiencia de cruzar
fronteras y de relacionarnos con los trabajos de base y, por otro lado, con el
delito, con la violencia más suburbana, de una manera menos prejuiciosa. Yo
era muy prejuicioso, y también ese tiempo me llevó entrar al barrio no estaba
hecho solamente del peligro que corría por meterme donde no debía, estaba
hecho del prejuicio que tenía que desbaratar en mi para poder caminar
tranquilo por el barrio."35
De todas formas, por más que el trabajador de prensa, a través de
consensos colectivos con el resto de sus compañeros de sección o mediante un
35 ALARCÓN, Cristian; "Cuando me muera quiero que me toquen cumbia: otra crónica de una muerte anunciada", artículo aparecido en la revista Cuadernos de Comunicación Nº 5 de la Escuela de Comunicación Social y el Postítulo y Licenciatura en Periodismo, Facultad de Ciencia Política y RR.II., Universidad Nacional de Rosario; Editorial Amalevi; Rosario; 2009; Pág 24.
32
criterio individual, intente desprenderse de la estigmatización en su escrito,
puede que otros espacios del mismo medio no consideren esa posibilidad. Al
respecto, Sergio Naymark afirma que "con esto de la estigmatización hay algo
interesante para ver: indudablemente el periodismo porteño, el show
periodístico que llega a través de los medios audiovisuales porteños, tiene una
visión muy estigmatizadora de determinados sectores sociales. Incluso uno eso
lo ve con amigos y familiares que tiene en Buenos Aires y que te dicen "yo a
Rosario no voy porque no se puede caminar por la calle, porque tienen 200
muertos, es una locura". Sin embargo, nosotros tratamos de mantenernos lo más
alejado de todo eso. Creo que realmente si uno hace un análisis semiológico de
la cobertura de los hechos policiales, en lo que respecta a la sección policiales
de La Capital, tratamos de evitar cualquier tipo de estigmatización. Pero eso no
implica que en la tapa del diario o que en otras secciones se siga
estigmatizando a sectores vulnerables de la sociedad y que se note claramente
esa diferencia de estilo en una sección y en otra. Creo que el esfuerzo cotidiano
que uno hace es intentar evitarlo. Relatar los crímenes de igual manera en el
centro y en el barrio. (...) Muchas veces el Secretario a cargo y el Jefe de
Redacción apuntan a que vos sigas ese lineamiento, pero hay mecanismos por
los cuales vos podés esquivarle a eso, como el no firmar la nota. Pero cuando
vos volvés al barrio, cuando vas a cubrir otra nota, la gente sabe quién sos, te
identifican como periodista del diario, y te hacen pagar los costos negándote
información, se ponen herméticos, y vos te perdés la nota."36
De esta forma, llegamos al punto cúlmine de la discusión de esta segunda
parte del TFI, en dónde ha tenido preponderancia la opinión de los periodistas
que desarrollan su trabajo día a día. El objetivo de estas líneas no fueron otras
que buscar la reflexión por medio de la crítica, contextualizando la
estigmatización en un caso testigo (el Triple Crimen), para poder entablar con
36 Entrevista a Sergio Naymark – Ver Anexo
33
nosotros mismos una discusión sincera, con la grandeza y la honestidad
intelectual intactas, para mejorar constantemente en nuestra profesión. Para
finalizar, sirve para concluir este análisis el escrito del Licenciado en
Comunicación Social Roberto Samar titulado "La estigmatización", publicado
en Página 12, en el que manifiesta que "esta discriminación se basa en asociar
ciertas características como la vestimenta, el color de piel o un tipo de barrio
con cierto imaginario de “delincuente”, que no es necesariamente real. Lo que
sí es real es la discriminación y arbitrariedad que sufre la persona que responde
a ese modelo.
En ese sentido, el juez de la Corte Suprema Raúl Zaffaroni entiende que la
estigmatización de un sector social no es un fenómeno local, considera que hay
una criminología mediática mundial que baja de los Estados Unidos y se
expande por el mundo con una exaltación de la venganza. Dicho fenómeno toma
como chivo expiatorio a un grupo social: en los Estados Unidos son los negros;
en Europa son los inmigrantes, los turcos en Alemania o los islámicos en
Francia. Acá son los jóvenes de los barrios más vulnerables.
Como conclusión, hay que tener presente que la construcción de una sociedad
más segura para todos requiere generar prácticas y discursos inclusivos que
tiendan puentes y que rompan estereotipos y estigmatizaciones. Es decir que
colabore en el fortalecimiento del tejido social."37
37 SAMAR, Roberto, La estigmatización, artículo publicado en Página 12 el 11 de enero de 2012. Consultado en la web el día 27 de julio de 2013. Disponible en la web http://www.pagina12.com.ar/diario/laventana/26-185186-2012-01-11.html
34
Tercera Parte:
La relación con las fuentes y las nuevas tecnologías
Las fuentes principales del cronista
Los periodistas encargados de producir noticias policiales construyen,
junto con su rutina, una agenda propia de contactos para consultar y corroborar
lo sustancial del hecho, no sólo para otorgarle veracidad, sino también para
escribir un artículo que contenga la mayor cantidad de voces. En uno de los TFI
que usé como forma de búsqueda de antecedentes, se estipulaban cautro
distintos tipos de fuentes:
“1. En el ámbito oficial
a) Fuerzas de seguridad (autoridades y personal jerárquico; médicos forenses;
fotógrafo policial; peritos; investigadores de divisiones o departamentos
especiales).
b) Funcionarios de justicia (juez; fiscal; secretario)
c) Funcionarios de gobierno (ministro del Interior; de Justicia; otras
autoridades según el caso)
2. El ámbito de la víctima
a) si está viva, la misma víctima
b) el abogado patrocinante, peritos de parte; familiares; amigos; compañeros
de trabajo y/o de estudios; superiores jerárquicos; vecinos; comerciantes de su
35
barrio y de la zona donde trabaja o trabajaba
c) otras fuentes según el caso (profesionales de la salud que la atienden o
atendieron; dirigentes del gremio al que está o estaba afiliado, etc, etc,).
3.En el ámbito del acusado o sospechoso
Si bien las posibilidades de conseguir información son más limitadas o
restringidas, puede recurrirse a fuentes similares a las relacionadas con la
víctima. Se agregan otras: abogado defensor, delincuentes “arrepentidos”.
4. Otras fuentes
a) testigos presenciales; otras víctimas del msimo acusado o sospechoso."38
Fuentes de mucho cuidado: la policía y los tribunales
La fuente policial se expone como un componente laberíntico en el
sentido de que además de ser difusora de partes oficiales, también es un actor
que interviene en la investigación de los delitos, y últimamente su trabajo ha
sido desacreditado cuando el ex-jefe de la policía de Santa Fe, Hugo Tognoli,
fue detenido por una presunta vinculación con bandas ligadas al narcotráfico.
Según Sergio Naymark, la clave para hacer una buena utilización de la
fuente policial debe ser el contrastar la información con el trabajo de
campo:"Nosotros tratamos siempre de ir al barrio, es decir, siempre ir al lugar
del hecho para relevar la información porque indudablemente la información
policial siempre está sesgada y unidireccionada. La información policial
primaria -la que recibimos- la tamizamos veinte veces, y si no podemos ir al
barrio, se da algo muy suelto ahí diciendo "según informaciones policiales". Al
38 DANIELE, Luciano, "Periodismo policial: tratamiento de las fuentes"; Trabajo Final Integrador para el Postítulo en Periodismo y Comunicación – Licenciatura en Periodismo de la Universidad Nacional de Rosario, 2011, Pag. 14-15.
36
otro día tratás de ir al barrio y buscar nuevas fuentes para profundizar el tema.
Nunca te quedás con la primera versión."39
De igual manera, los jueces también son fuentes importantes para ratificar
una información en la crónica policial. ¿Cómo se da esa relación entre periodista
y juez?, Silvina Tamous asevera que "depende el juez; hay quienes hablan y
tenés los que no. Ha habido jueces que no hablaron y le hemos metido
denuncias. Con el caso de Los Monos, Viena hablaba solo con La Capital y a
"El Ciudadano" no le daba nota y metimos una denuncia con el Sindicato de
Prensa. Ahí nos empezó a atender a todos. Pero los jueces creen que son semi-
dioses, otros hablan sin problemas. Y cuando un juez no habla, hay que poner
que no habla. Tenés otros recursos que son los abogados, entonces llamás a las
dos partes y hablás. En general, la información la tenés de parte de los
abogados, como son los mismos penalistas siempre, los conocés a todos. "40
La influencia de internet y las nuevas tecnologías
El profesor en Periodismo José Alberto García Avilés sostiene que "el
auge de internet ha disparado el crecimiento del número de emisores de
información ya que la transmisión de datos en la red no requiere estrictamente
la mediación de profesionales específicos ni de canales restringidos. Por ello, el
trabajo del periodista, basado en la búsqueda, selección y transmisión de
información, lo pueden desempeñar ahora muchas personas. No obstante, el
crecimiento ingente de medios y canales informativos no parecen haber
garantizado una mejora sustancial de la "tasa de información", es decir, que el
ciudadano no dispone de conocimientos que le permitan comprender mejor el
mundo en el que vive."41
39 Entrevista a Sergio Naymark – Ver Anexo 40 Entrevista a Silvina Tamous – Ver Anexo41 GARCÍA AVILÉS, José Alberto, Nuevas tecnologías en el periodismo audiovisual; consultado el
37
Esta definición no hace más que detallar una de las flaquezas propias que
tiene la comunicación -y la profesión del periodismo en particular- que es la
falta de capacitación y formación permanente en la utilización efectiva de las
nuevas tecnologías como herramientas de trabajo por parte del profesional qué,
por otro lado, tampoco es fomentada en cantidad por los medios de
comunicación para los que trabajan. En esa línea, Sonia Tessa aporta que
"particularmente recibo los mails en mi smartphone y uso mi teléfono, esas son
tecnologías que uso, que no son de gran vanguardia, pero la pongo al servicio
del trabajo."42
La periodista de "El Ciudadano y la Gente, Silvina Tamous, comenta que
la importancia que adquiere internet a la hora de construir la noticia se presenta
ambigua, en concordancia con los conceptos vertidos por García Avilés:
"Es buena y mala, las dos cosas. Es buena porque te enterás "al toque" de
lo que sucede, pero mala porque todo el mundo copia de internet y toma
verdades absolutas y no levanta un teléfono. No pasa acá en el diario porque les
corto las manos si lo hacen. Pero pasa mucho eso."43
En la misma dirección se inclina en su análisis Sergio Naymark, poniendo
de manifiesto la relación indeterminada de internet como fuente de consulta al
indicar que "desde el punto de vista como fuente es buena porque es una fuente
rápida y amplia. Vos podés chequear diarios de todo el mundo en segundos.
Ahora, ¿cuál es la veracidad de lo que vos estás leyendo y que tengas la
seguridad que no es una operación de prensa?. Para la empresa, por ejemplo, el
diario online es más importante la cantidad de ingresos o visitantes que tenés
por día que el tema de los contenidos. El uso de la web es sumamente
interesante como fuente pero es altamente peligrosa si vos no tenés un criterio
día 5 de agosto de 2012. Disponible en la web http://revistasocialesyjuridicas.files.wordpress.com/2010/09/02-tm-04.pdf
42 Entrevista a Sonia Tessa – Ver Anexo43 Entrevista a Silvina Tamous – Ver Anexo
38
medianamente claro sobre qué estoy leyendo, a quién estoy leyendo, qué fuentes
usó, cómo se construyó la noticia de la cual me estoy nutriendo, se vuelve
difícil.
Hay toda una retroalimentación absurda cuando la web cuelga algo y la
radio lo reproduce, el canal lo pasa al mediodia, vos llegás al diario y el
Secretario te dice "viste lo que pasó esta mañana", y vos no podés estar saliendo
con algo que es extremadamente viejo. También se da eso, el respetar a la web
como verdad unívoca y realmente deja mucho que desear en varias ocasiones."44
Hasta aquí ha llegado este Trabajo Final Integrador, que sigue dejando
preguntas abiertas para que las pocas certezas, las contradicciones y desfazajes
entre la teoría y la práctica del periodismo continúen siendo objeto de estudio de
los cursantes de la carrera. Debemos tener siempre en claro la máxima que
Rodolfo Walsh legara a las generaciones siguientes, brindando su vida como
ejemplo de una sociedad mejor, siendo el hombre hermano del hombre y no su
rival, entendiendo que, en esta profesión compleja y gris como es el periodismo,
no queda otra que grabarnos a fuego la lección que el autor de "Operación
Masacre" dejara como testimonio profundo de su paso por la escritura, el
pensamiento y la militancia: escribir para todos, para que todos entiendan, para
que el conocimiento deje de ser vanguardia de algunos iluminados y se rejunte -
como en un viejo rincón de una biblioteca- y se vuelva una herramienta
anquilosada. El conocimiento es creación y es poder. Lo único que debemos
decidir, como periodistas, desde nuestra subjetividad ideológica, es hacia dónde
queremos dirigir esa acumulación cultural. Tal vez, releyendo a Walsh, una y
otra vez, comprendamos dónde está la fuente inagotable de una comunicación
para todos, sin lugar a estigmatizaciones, y potenciando a los sectores populares.
44 Entrevista a Sergio Naymark – Ver Anexo
39
Bibliografía utilizada
Quinche Ortiz Crespo . “De los medios a las mediaciones o las preguntas
por el sentido”.(Consulta: 5/12/12) Disponible en la web:
http://www.flacso.org.ec/docs/i4_ortiz.pdf
Sante Babolin. “Producción de Sentido”. (Consulta 11/12/12) Disponible
en la web: http://books.google.com.ar/books?
id=GR2v2xDqgrYC&pg=PA122&lpg=PA122&dq=produccion+de+sentido+significa
do&source=bl&ots=3WoCBuCexF&sig=VIgYml5hOdztuUfjJR0RRJIR5AY&hl=en&
sa=X&ei=I-
_IUJiLB6rg0gGX4IAY&ved=0CFAQ6AEwBQ#v=onepage&q=produccion%20de
%20sentido%20significado&f=false
Wilfredo Mora. “Periodismo policial”. (Consulta 4/12/12) Disponible en
la web: http://www.hoy.com.do/opiniones/2010/9/18/342518/print
Daniel Ulanovsky Sack. “La construcción de la noticia: en busca de la
equidad perdida”. (Consulta 22/11/12) Disponible en la web:
http://www.periodismonarrativo.com/construccion-de-noticia-y-equidad.pdf
MARTINI, Stella Periodismo, noticia y noticiabilidad, Consultado en la
web el día 21 de junio de 2013. Disponible en la web
http://ngonzalez.blog.unq.edu.ar/sites/ngonzalez.blog.unq.edu.ar/uploads/c9ff7d3e-
6667-9fe0.htm
AGUDELO BUILES, Irene; "La influencia de las rutinas productivas en
la construcción del acontecer nacional. El caso de Siglo 21, periódico de
Guadalajara, México; consultado el 5 de julio de 2013. Disponible en la
web http://www.publicaciones.cucsh.udg.mx/pperiod/comsoc/pdf/28_1996/83-
113.pdf
ARRUETA, César, ¿Qué realidad construyen los diarios? Una mirada
desde el periodismo en contextos de periferia, La Crujía, Buenos Aires,
40
2010;
FRANKENBERG, Lorena; "Rutinas, valores y condicionantes en la
producción de la noticia: el testimonio de cuatro directores de medios
informativos en Monterrey, México; consultado el 21 de agosto de 2013.
Disponible en la web
http://www.unav.es/fcom/comunicacionysociedad/es/articulo.php?art_id=355#C01
CASULLO, Nicolás ; Una nueva historia vieja, publicado en Página 12 el
20 de abril de 2008; consultado el 25 de julio de 2013. Disponible en la
web http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-102744-2008-04-20.html
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RUBIO FERRERES, José María, Opinión pública y medios de
comunicación. Teoría de la agenda setting; consultado el día 26 de julio
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juventud, artículo publicado en Cuna de la Noticia el 4 de marzo de 2012.
Consultado el día 26 de julio de 2013. Disponible en la web
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Disponible en la web http://www.pagina12.com.ar/diario/laventana/26-185186-2012-01-
11.html
DANIELE, Luciano, "Periodismo policial: tratamiento de las fuentes";
Trabajo Final Integrador para el Postítulo en Periodismo y Comunicación
– Licenciatura en Periodismo de la Universidad Nacional de Rosario,
2011.
41
GARCÍA AVILÉS, José Alberto, Nuevas tecnologías en el periodismo
audiovisual; consultado el día 5 de agosto de 2012. Disponible en la web
http://revistasocialesyjuridicas.files.wordpress.com/2010/09/02-tm-04.pdf
42
ANEXO
ENTREVISTAS A LOS PERIODISTAS
I. SILVINA TAMOUS (El Ciudadano y La
Gente)
II. SERGIO NAYMARK (La Capital)
III. SONIA TESSA (Rosario 12)
43
Entrevista a Silvina Tamous
Nicolás Ferrera: La primer pregunta, que sería el disparador general del trabajo,
es ¿qué criterio de noticiabilidad utiliza la sección policiales del Diario El
Ciudadano a la hora de definir que noticias se van a tratar?.
Silvina Tamous: En general nosotros discutimos bastante en grupo. En
"policiales" el criterio de noticiabilidad es mucho más importante cuando hay
muertos que cuando no lo hay, pero en general hay noticias que pasan
desapercibidas que tienen que ver con cosas más o menos ridículas que también
son importantes, por el hecho que te llaman la atención y por ende, también al
lector.
Después hay distintas fuentes que van confluyendo en eso que tiene que ver con
lo judicial; por ahí te llegan informaciones de distintos lugares, que te parece
importante, y es una información judicial sobre un hecho que pasó y también es
relevante. Entonces tiene que ver mucho con eso, por ejemplo, una condena es
importante. Son cosas diferentes, por ahí siempre lo más importante es la
muerte.
N.F.: ¿Y en el caso específico del Triple Crimen?
S.T.: En el caso específico del Triple Crimen nosotros fuimos los únicos que no
pusimos ajuste de cuentas. Precisamente porque vos aclarás...cuando no vas al
lugar del hecho lo que te dice la policia siempre lo tenés que poner en duda.
Entonces siempre hay que aclarar de antemano que eso es lo que te dice la
policia. Acá mucha gente se despertó con el Triple Crimen pero venía
ocurriendo una masacre que obedece a otras cosas desde mucho tiempo antes. El
44
triple crimen tomó relevancia porque eran tres militantes sociales, pero hubo
muchos otros "triples crimenes" de pibes de un barrio pobre que mueren en el
medio de una batalla por la falopa por el hecho de ser pobres. El triple crimen lo
hizo visible políticamente; es la primera vez que se hace visible políticamente lo
que ocurría en Rosario, que no quiere decir que no ocurría antes, sino que venía
ocurriendo por la misma causa más allá que el triple crimen en si es un
entramado de venganzas. Si vos te ponés a pensar como se origina el Triple
Crimen, de qué fue consecuencia: "es una venganza, vos me pegaste dos tiros,
entonces fui y te la devolví". "Como vos baleaste a mi hijo, voy y mato a
cualquiera y no me importa". Y también pone en relevancia la calidad de
impunidad que había. Que un tipo crea que puede agarrar una ametralladora e ir
a acribilliar a tres pibes en un barrio, eso es lo que te da la pauta del grado de
inimputabilidad que tenían los tipos y aparte el grado de locura. Porque vos no
podés pensar que un triple crimen puede quedar impune por más que vos seas
quien sea. Otra cosa que tiene el triple crimen -y nadie lo destaca- es el
impecable fallo que hace (Juan Andrés) Donnola, que a mi criterio es un buen
juez y es un tipo que en cada una de las causas que agarra se compromete, fue al
lugar en vez de haber mandado a otro a hacer pericias y desconfió de toda la
cana todo el tiempo. En el fallo te cuenta como hay 80 policias actuando en un
mismo territorio cobrando y recaudando, después de eso, manda a investigar a la
policia sobre el rol que tiene en estos casos. Toma relevancia porque lo dice un
juez, no es una suposición de un periodista.
N.F.: Ya vamos a volver a hablar sobre el Triple Crimen, y especificamente
como los medios lo cubrieron, con la estigmatización fuerte que existe hacía los
jovenes. Volviendo al tema del periodista, comentá como es la rutina de
producción desde que te sentás a escribir.
45
S.T.: La información te la pasa Prensa de la Unidad Regional 2, que también
tiene una lectura política, porque ultimamente no te pasan nada, entonces tenés
que esperar que te envien un parte del Ministerio de Gobierno -totalmente
lavado- que no tiene nada. Buscar la información es, realmente, un problema. La
buscás como podés: con un cana que te tira lo que hay, etc, etc. Pero es muy
difícil obtener oficialmente que es lo que en realidad pasó. Vos no pedís
primicia, lo que pedís es que te digan "paso tal cosa y lo voy a cubrir". Se
complica porque la policia está instruida por el Ministerio de Gobierno para no
dar información al periodista. Después, cuando conseguís la información que
eso pasó, vas al lugar del hecho. Se habla con los vecinos, con los familiares,
con todo el que se pueda hablar, y después se habla con la policia. En función de
todas esas fuentes que están dando vuelta, se busca en el "back" de qué estamos
hablando, si una persona tenía antecedentes, si pertenecía a una banda, es decir,
todos los datos que tengas vos los chequeas, y en función de eso, se construye
una noticia con la mayor cantidad de voces que vos puedas obtener.
N.F.: ¿También se trabaja con archivo?
S.T.: También trabajamos con archivo. Nosotros tenemos un buscador que lo
armamos para trabajar con archivo.
N.F.: Recapitulando, el génesis de la noticia en un principio sería la voz de la
policia.
S.T.: En general, si. A veces te llama algún vecino, otras una organización, por
ejemplo la Coordinadora de Trabajo Carcelario.
N.F.: En el caso específico del vecino, ¿se comunica con el diario o con el
46
periodista?
S.T.: Con los dos. Vos la información la tenés de miles de manera. El tema es
como la reconstruis.
N.F.: ¿Considerás que tenés plena independencia para escribir la noticia y
difundirla o te condicionan?
S.T.: Lo que me condiciona es el Código Penal. Yo no puedo escribir que
"fulano es un delincuente" porque a mi no me consta, en todo caso lo dice la
policia. Se lo puedo atribuir a ellos. Después, a mi me puede parecer una
persona inocente pero hay un fallo que lo condena pero ahí puedo poner mi
opinión, sin embargo, hay tres jueces que lo dijeron. Pero no tenés un
condicionamiento editorial. No ahora, pero si lo ha habido en otras épocas con
determinadas cosas que eran muy pelotudas. En "Policiales" es muy difícil tapar
porque no te van a decir "no cubras un homicidio". En la actualidad, la sección
no está trabajando un tema tan políticamente como si lo hace La Capital -por
ejemplo el Caso Tognolli o Los Monos-. Para mí, los dos casos son terribles
"mocos": Tognolli va a salir en libertad porque no tienen una sola prueba en su
contra, podrían investigar a cualquier cana que tenías enriquecimiento ilícito
menos Tognolli, porque el tipo no tiene plata propia, vive en la casa de la suegra,
etc. En algo se lo gastó. La causa que le hicieron no tiene fundamentos serios.
Por otro lado, en el caso de Los Monos, me parece que la Provincia pudo
revertir su imagen y pasar de tener a su Jefe policial preso a ser la gran
perseguidora de narcos. Revirtió esa situación gracias a la banda de Los Monos,
que hace 20 años que está, y en realidad hay una "Rosario negra y una Rosario
blanca". A la gente le molesta saber que los "negros" tienen plata, y esa es la
visión que hay sobre Los Monos cuando te dicen "autos de alta gama" cuando
47
tal vez son uno o dos pero también hay un Duna, o te dicen que hay una casa
fastuosa porque tiene porcelanato cuando se parte de la base que un tipo de
Barrio Las Flores nunca puede tener una casa así. Esas cosas me dan mucha
bronca. Más allá que los tipos sean narcos o no, que es algo que se tiene que
probar, hay una mirada -como son negros- "les puedo pegar como yo quiero".
Eso es lamentable, y en el medio hay una parte de la policia que te opera, que
me trae material al diario, a mí y a todo el mundo, y vos podés elegir sacarlo o
no. Nosotros muchas veces elegimos no sacar nada porque no nos interesa.
También creo que a la gente no le importa nada; si quiero contar la historia de la
banda de Los Monos, tengo que empezar contando quienes son e ir a hacerle una
nota a ellos. El ir y venir del Ministerio y de la Justicia me parece una pelotudez,
pero es información y tiene que estar, aunque me parece que no es relevante. Ese
es mi criterio.
N.F.: Incluso los Ministerios en si tienen grandes internas y son centros de
poder.
S.T.: Totalmente que si. Pero hoy hay una mirada periodística local como lo que
está haciendo la Provincia es combatir al narcotráfico, y es una mentira absoluta.
Primero porque no podría; si nosotros vamos a investigar el narcotráfico y el
lavado de dinero, tendríamos que estar dispuestos a allanar Rosental, que es
donde se lava la guita, no ir a ver como viven cuatro pordioseros en Barrio Las
Flores.
N.F.: Es para resaltar en todo este boom de noticias policiales sobre el
narcotráfico el show que se monta en torno a la policia con los allanamientos en
los barrios.
48
S.T.: Y de la tirada abajo de bunkers, que no sirve para nada. Es una estrategia
de marketing que logró revertir la imagen de ser una Provincia totalmente
jaqueada por tener su Jefe de Policia preso a convertirse a la mirada de la gente
y en la difusión de la prensa en la gran provincia que está combatiendo al
narcotráfico, y es, vuelvo a decirlo, mentira.
N.F.: ¿Existe alguna instancia individual e interna durante tu trabajo periodístico
que te permita reveer la manera en que escribiste un artículo sobre todo para
analizar los conceptos que utilizaste para esa nota?
S.T.: Es muy difícil cuando tenés la inmediatez. La inemdiatez te mata, pero lo
podés ver después. Decís "esto lo tendría que haber hecho de otra manera". Se
complica también cuando hay un mega-tema como el "Caso Zacarías" que
laburamos todos en eso y que hay una cabeza que es la que organiza el trabajo,
que en ese caso era yo, y tenía muy en claro que quería hacer, que era contar
quien era Zacarías, y aparte tenía su libro de poemas que había escrito cuando
estuvo preso. A mi lo único que me importaba era escribir eso. Lo escribió otra
compañera finalmente, pero hizo una crónica del personaje espectacular,
contando quien era la persona.
N.F.: Es decir que en ese caso específico funcionaste como una cabeza con una
estrategia que después otros llevaron adelante.
S.T.: Si, en realidad mi trabajo es hacer eso: distribuir el laburo para que trabajen
los otros y a veces uno lo puede cranear más o menos, y a veces no. O decir con
que abrimos la edición.
N.F.: Cuando decís "esto no me gusto, lo podría haber dicho de otra manera", ¿lo
49
tenés en cuenta para la próxima vez que escribís?
S.T.: Total y absolutamente. Yo trabajo con pibes muy jóvenes, muchos de ellos
hicieron talleres con (Cristian) Alarcón, y eso nos dió un espacio para pensar
más criticamente que escribís. A su vez, eso se fue contagiando incluso a
quienes no lo hicieron. Muchas veces debatimos sobre que hacemos, como lo
hacemos, se abren grandes debates...no quiero decir con esto que somos
"maravillosos y perfectos" y que nuestras notas nos salen barbaras, pero si existe
esa inquietud de debate. Siempre.
N.F.: Imagino que debe ser una obligación para el periodista ponerse en una
situación crítica.
S.T.: El periodista debería ponerse todo el tiempo en una situación crítica en
general, porque se escribe "para la miércoles" y a veces hay conceptos
ideológicos que son muy "chotos". Por ejemplo, hay un pibe que lo golpeó un
cuidacoche; mi planteo es cómo hacer esa nota sin dar un mensaje jodido hacia
los cuidacoche, porque vos mañana sacás esa nota y "a todos los cuidacoche hay
que matarlos", y son pibes que se ganan la vida con eso, hay excelentes pibes,
pero es real que lo molieron a palos. Entonces, hay que pensar como lo das para
que no quede estigmatizado; por ahí no ponés que era un cuidacoche o poné que
era un tipo que le pidió 10 pesos para que le cuide el auto, pero no
estigmatizarlo. Esas cosas me las planteo todo el tiempo.
N.F.: Además, son tensiones que conviven con uno y son contradicciones
humanas que muchas veces aparecen.
S.T.: Si, pero yo obligo a que todo el mundo se lo plantee lo más que pueda, y en
50
lo posible que me lo planteen a mí. A veces se puede hacer algo bueno y otras te
mandás un "moco" igual.
N.F.: ¿Y allí han salido grandes discusiones sobre el trabajo periodístico?
S.T.: Totalmente. Por ejemplo, fuera de la sección "Policiales", habían ido a
hacer una nota sobre los "mini Wachiturros", que eran pibes de una villa que
estaban laburando en un boliche, entonces un debate en torno al trabajo infantil.
Lo que les planteaba era que si ibamos a censurar a estos pibes que viven en una
villa y que a lo mejor es la mejor salida de su vida a los doce años ir a laburar a
un boliche, empecemos a replantearnos porque no decimos que jugar al fútbol
también es un laburo, o la pibita que quiere ser modelo. La cuestión es por qué
siempre vemos eso en el pibe más pobre, es decir, por qué siempre tenemos la
mirada más chota sobre la pobreza. Yo planteaba que si vas a ir a hacer la nota,
la hagas con respeto; no haces una nota crítica sobre trabajo infantil, no me
interesa eso. Que le tengas el mismo respeto a un tipo que va a jugar al fútbol o
a una modelo, creo que eso es lo que corresponde.
N.F.: ¿Por qué crees que es necesario recalcar eso a tus compañeros para que no
lo vean como una nota estigmatizante?
S.T.: Porque creo que es muy fácil tener esas posturas censoras, por así decirlo,
que a veces pasa con lo que es religioso. Por ejemplo en la cárceles, que hice
una seguidilla de notas en la cárcel sobre el evangelismo porque en esa época el
30 por ciento de los reclusos se habían convertido al evangelismo y había,
incluso, pastores que eran guardiacarceles. Si yo voy a hacer esa nota con una
postura crítica, a reirme del pobre preso que cree y me da la nota para decir
"gloria a Dios" y que al tipo lo sacó del lugar donde estaba, no te digo que no
51
puedas ser crítico, pero nunca irrespetuoso. Y no te podés reír de eso porque es
lo que al tipo lo hace real.
N.F.: Además, ahí está el sentido de la nota.
S.T.: Si, totalmente. Ahí tenés el título. Por algo el 30 por ciento se había
convertido. Para muchos era la manera de sobrevivir ahi adentro.
N.F.: ¿Cuanto pesan las pautas publicitarias en la sección?
S.T.: ¿En Policiales?
N.F.: Si.
S.T.: Nada. No hay pauta. Bah, si, pauta del Gobierno.
N.F.: Claro, tanto las oficiales como las privadas.
S.T.: Si, pero el policial es tan inmediato que hasta que te llega la orden de "che,
no des nada", ya sale publicado.
N.F.: Osea que la principal característica del policial es la inmediatez con la que
tiene que ser difundido.
S.T.: Si. En general, no es una sección que te controlan. Si puede haber más
control en lo político, el policial tiene mucho de político, muchísimo, porque es
la manera en que se concibe el policial tiene que ver con lo político. Si te pueden
pedir que pongas que el Gobierno inauguró una comisaria, pero no le importa
absolutamente a nadie y vos negocias y decís "bueno, si, lo publico". Pero en
52
general no tenés una presión de que dar y que no dar.
N.F.: En el caso del policial no, pero tal vez algún llamado de funcionarios, ya
que en este tema del narcotráfico vos dijiste que hay un entramado tan grande de
jueces, barrabravas, policias. ¿Hubo alguna presión en ese sentido?
S.T.: Tampoco es que acá se ha tenido información demasiado fina sobre la
cuestión. Nosotros le hemos hecho notas a (Juan) Murray, que está totalmente
enfrentado a la Provincia, y no tuvimos problemas, porque es información.
N.F.: Es pertinente la aclaración porque es necesario desmitificar un poco hacia
afuera y hacia adentro de la profesión cuando uno cree que trabajar en un diario
puede implicar también la relación que existe entre línea editorial-periodista.
S.T.: Pero eso te pasa en todos lados. También pasa que la línea editorial del
diario es la línea editorial de algún jefe.
N.F.: Que la línea varie de jefe a jefe.
S.T.: Los diarios son verticales, entonces obedecés lo que te dice el otro. En el
policial lo que te pasa es que el hecho diario es tan determinante que no tenés
mucha posibilidad, y en general el tema político -como las grandes notas de La
Capital sobre como funciona el poder- no lo das. Entonces, como no das de ese
lado, tampoco das del otro. Sí podés poner una nota de Murray, por ejemplo, y
nadie te va a decir nada.
N.F.: Un tipo muy interesante.
53
S.T.: Y que el tipo diga lo que se le canta, porque nosotros no censuramos una
nota a Murray, nunca. Y eso que "mataba" a la Provincia, pero también tiene que
ver con un poco de astucia. Acá la mayoría de la pauta es del socialismo pero en
"Policiales" no te va a pasar que te censuren. En la historia de este diario, las
censuras siempre fueron bastante estúpidas.
N.F.: Aparte por la página online donde la noticia sale mucho más rápido.
S.T.: Además tenés las redes sociales...hoy no te pagan por ocultar. En otra
época, con otra tecnología, por ahí si. Yo me acuerdo que trabajaba en La
Capital y nos prohibieron cubrir un accidente donde había muerto un pibe, y lo
había matado el hijo de Villavicencio. Se desacreditó mucho el diario y después
lo tuvieron que sacar a la información igual. Imaginate que hoy sería imposible
con las redes sociales. De qué te sirve ocultar en un diario grande si eso se va a
saber.
N.F.: La masividad y la difusión que tienen las redes sociales...
S.T.: Claro, es imposible.
N.F.: ¿Puede pensarse la producción de noticias desprovista de toda ideología?
S.T.: Pero no! De ninguna manera. El periodista no es objetivo, eso es una
mentira terrible. Incluso esta cuestión que se vino a instaurar como "periodismo
objetivo" y "periodismo militante" es mentira, porque en todo caso el dueño del
editorial es el diario, yo no soy "El Ciudadano". No me pasó que me hayan
bajado una nota que a mí me parecía trascendente, en todo caso te piden que
publiques "pelotudeces" que a vos no te interesa, pero es otra cosa. En el
54
momento en que fuiste a cubrir algo y miraste para un lado y no para el otro,
estás poniendo tu subjetividad.
N.F.: Exacto, vos hacés un recorte.
S.T.: Claro, y en el momento que vos elegís porque das a conocer ese tema y no
el otro, también estás poniendo tu subjetividad. Si hay algo que no es el
periodismo es objetivo. No hay ninguna posibilidad.
N.F.: Y con la agenda, ¿el periodista tiene oportunidad de meter temas?
S.T.: Tiene todas las oportunidades que quiera. El periodista también es muy
vago. Vos ves que la mayoría de las agendas reproducen la radio, los movileros
van y cubren la misma nota. En general, intento salirme de esa agenda, pero
cuesta bastante trabajo.
N.F.: Porque viste que ahí también se genera una retroalimentación propia de la
noticia que en la mañana se lee en la radio, y eso va alimentando también una
idea -respecto al narcotráfico en los barrios populares- sobre que son, qué es un
pibe que vive en un barrio, entonces se refuerza la estigmatización.
S.T.: Si, y el tema del policial tiene otro problema: que hace unos años ocupaba
la parte de atrás de los diarios, la revista y los canales especializados. Nada más.
Nunca ibas a ver en la tapa de Clarín un policial. Si es una sección que le
interesa a cualquiera, porque es lo que te puede pasar por lo inmediato, es lo
inesperado. Es lo que le puede pasar a cualquiera sin que lo piense. Cuando el
policial empieza a trepar las tapas de los diarios masivos y todos los noticieros
(hoy vos ves TN y es el Crónica de hace 5 años atrás), y el policial tiene ese
55
ritual de la repetición y reiteración, eso es lo que reproduce la "sensación de
inseguridad" de la que tanto se habla: vos tenés un crimen que se reproduce por
500, un secuestro por 700, entonces ya llega un momento que no discriminás
claramente si te pasó acá, si pasó en otro lado. Vos hablás con los porteños y
creen que Rosario es una ciudad que no podés caminar por la calle, y no hay
mucha diferencia entre Rosario y Buenos Aires. Probablemente hay mucha más
diferencia si vivís en Barrio Las Flores, donde la tasa de homicido es mucho
más alta que acá en el centro y nadie se "calienta". Pero hay una reiteración de lo
que es una noticia policial hasta el hartazgo que produce un gran negocio que
tiene que ver con las cámaras de seguridad, que tiene que ver con la seguridad
privada, que tienen que ver con un montón de otras asesorías, tiene que ver con
marcarle a los gobiernos una agenda que a veces no es la propia. Yo no se
porque un Municipio tiene que gasta la guita que gasta en cámaras de seguridad,
¿cómo decís no?. Mirá (Sergio) Massa, que lo único que hizo fue poner cámaras
de seguridad y a su vez donarle las cintas a los noticieros para que cubran horas
de algo que le interesa a todo el mundo y es ver como agarran un ladrón o como
se produce un robo. Y el tipo va a ganar las elecciones gracias a eso.
N.F.: Se genera todo el escenario para que entre, de alguna manera, en estos
grandes sectores de clase media que consumen esos productos televisivos. Por
otro lado, hay un caso específico y también paradigmático que es el de los
"pibes gorrita" que se da en Buenos Aires. Recuerdo que el Diario Perfil hace un
par de años había escrito como era la "metodología delincuente" de estos chicos
que estaban cuidando autos. ¿Como ves que llega esa imagen y su sentido
ideológico hacia el consumidor final?
S.T.: Es bárbaro. El lugar que antes ocupaba "el extremista" o "el montonero"
hoy lo ocupa "el delincuente", que es un pibe negro, pobre, con gorrita y joven.
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Eso es lo que los medios te dicen que es. Es así.
N.F.: Pareciera que ya "no hay salida".
S.T.: Exacto, que "no hay salida". Ahora, si vos me preguntas a mí si hay salida,
te cuento que el otro día hicieron un laburo unos pibes en Ludueña sobre
"Ciudad del Bang, ciudad del Boom" e hice una nota con Pablo Hudson, y ellos
basan la problemática en el consumo, pero no en el consumo de sustancias, sino
en objetos; todo el mundo quiere consumir. La clase media es la "gran trampa
del Gobierno Nacional". El Gobierno Nacional hizo posible que todo el mundo
consuma. Ahora, todos los que consumen quieren consumir el doble, y la clase
media le va a "cortar las pelotas" si no se puede ir a Miami y el tipo de clase baja
si no se puede comprar un plasma de 75 pulgadas.
N.F.: Lo que se conoce como mercado interno...
S.T.: El mercado interno, que nunca se consumió tanto como ahora. Pero, ¿qué
le pasa a un barrio pobre? El tipo la única posibilidad que tiene para acceder al
consumo es ser albañil, policia o gendarme. Y hay hombres que se rebelan a eso,
y es mucho más fácil ser narcotraficante. Porque la vida es efímera, y si voy a
vivir poco quiero vivirlo arriba de un Audi. ¿Cómo vas contra eso? ¿Con un
curso de corte y confección para las minas, para que no sean putas, y con un
curso de origami para que el chico de 12 años no entre en la falopa? Es decir,
hay algo en lo que nos estamos equivocando y que no vemos lo que pasa. No te
digo que vos vas a reemplazar eso con un laburo que le de "veinte lucas", pero si
lo que tenés que cambiar es una "cultura narco" que hay en la sociedad, que está
en la clase media y en la clase alta, y también en la clase baja. En la clase alta
nadie pregunta de donde sacó la plata el tipo para comprarse el country, a nadie
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le importa si total el único valor es tener plata.
N.F.: Cambiando rotundamente de tema, ¿cómo es la relación con las agencias
de noticias?
S.T.: Y... las ves un poco pero nosotros trabajamos solo con lo local, salvo que
sea un supercaso, pero por lo general le damos más importancia a lo local.
N.F.: ¿La agencia de noticias -en caso de tratar- se contacta con el diario o con el
periodista?
S.T.: No, a vos te llegan. Tenés Telam, DYN (Diarios y Noticias) y N.A.
(Noticias Argentinas). En general, "Policiales" trabaja más con Telam, porque es
la que produce mayor cantidad de información. DyN y N.A. Son más "cortitas"
en policiales.
N.F.: Pero estas agencias no generan noticias en base a Rosario...
S.T.: Y, algunas cosas si, pero cuando te dan algo de Rosario es poco, y vos lo
obtenés de otro lado. No copiás lo que te dice la agencia. Vas al lugar.
N.F.: ¿Puede un trabajador de prensa incluir temas en la agenda de noticias que
maneja la línea editorial del diario?
S.T.: Si, totalmente. Es más: es conveniente que lo incluya porque sino queda en
la cabeza del jefe, y en general, cada uno, tiene su agenda.
N.F.: ¿Y cómo se da esa discusión?
58
S.T.: Vos hacés una reunión y decís "bueno, a ver que temas tienen". Cada uno
tiene que traer un tema porque lo que yo necesito es que traigan otra cosa que no
esté en la agenda. "Mirá, a mí se me ocurrió esto, esto", "bueno, vos vas a
laburar estos tres temas". Eso lo hacemos en "Ciudad", en "Policiales" tienen
mucho menos tiempo para hacerlo porque la inmediatez te mata. Podemos
discutir como lo tratamos al tema, pero en general los temas vienen de los
redactores.
N.F.: Comprendiendo que la principal característica que tiene el "Policial" es la
inmediatez, ¿el periodista debe predisponerse de otra manera a la hora de
escribir? Sabiendo que tiene muy poco tiempo.
S.T.: Si, tratando de poner la mayor cantidad de voces posibles. Es la manera
más honesta de escribir en "Policiales". Sobre todo lo más importante es, cuando
tenés tiempo, es contar la historia, porque sino a nadie le importa.
N.F.: ¿A qué te referís con contar una historia?
S.T.: Que si murió alguien, contame quien era el que se murió. Sino es un
número y no es nada. Contame que hacia el pibe, si iba a la escuela, si tenía
hijos, lo más que sepas de ese pibe.
N.F.: Resaltar lo humano.
S.T.: Claro, que sea "un ser humano".
N.F.: ¿Creés que eso se logra?
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S.T.: A veces si, y a veces no.
N.F.: ¿Y de qué puede depender?
S.T.: Que a veces cuando vas a un barrio, nadie te quiere contar nada, nadie
quiere hablar. Entonces es difícil reconstruir la historia. A veces quieren hablar
pero no entienden como uno le va a preguntar por "quién era ese pibe". Lo que
creen es "lo mató fulano, lo mató mengano".
N.F.: ¿Puede qué también se naturalice esta situación en el barrio?
S.T.: Si, está naturalizado.
N.F.: ¿Y qué rol juegan los medios?
S.T.: Los medios, salvo algunos especializados en policiales, no entienden nada.
Le ponen un micrófono a cualquiera y no saben lo que están pasando, ni donde
están, ni quienes son. No profundizan porque no es un tema de ellos. El múltiple
rol del movilero -salvo casos excepcionales-, en general, "dicen cualquiera" y
eso se reproduce sin crítica. Hay un mal entendimiento de lo que es la libertad
de expresión: decís cualquier cosa y el periodista no refuta nada, ¿por qué?, no
se entiende.
N.F.: Saliendo un poco de lo policial, y entrando en el rol como periodista.
¿Cómo es la relación, en momentos en que los multimedios de comunicación
son un actor político opositor (al Gobierno Nacional), entre línea editorial del
medio-periodista teniendo en cuenta todo esto?
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S.T.: Pero vos no podés pensar que esto es lo mismo que Clarín y La Nación.
Nosotros podemos marcar agenda a veces, eso si lo hacemos. En Rosario tenés
La Capital que es casi monopólico, y después dos radios que están en la misma
sintonía que La Capital, Radio 2 en el extremo opuesto -mucho más tirada hacia
el socialismo-. Acá pone pauta la Municipalidad y la Provincia. Nación no pone
un peso. Una buena parte de la redacción es "K" y con todo eso formás una
diversidad interesante para tener en cuenta.
N.F.: Hay un mapa variado...
S.T.: Tampoco me pasó nunca que la Municipalidad me haya llamado para hacer
una nota, o "saca esto" o "no pongas esto". Nunca me pasó. Nunca. En ese
sentido, son muy respetuosos con nosotros, la Municipalidad -no así la
Provincia-. Nunca nos trataron como periodistas de segunda o de primera, y eso
al periodista le pesa mucho.
N.F.: A la hora de escribir la noticia policial ¿cómo es el trato con los Tribunales
y los jueces?
S.T.: Depende el juez. Hay quienes hablan y tenés los que no. Ha habido jueces
que no hablaron y le hemos metido denuncias. Con el caso de Los Monos, Viena
hablaba solo con La Capital y a "El Ciudadano" no le daba nota y metimos una
denuncia con el Sindicato de Prensa. Ahí nos empezó a atender a todos. Pero los
jueces creen que son semi-dioses, otros hablan sin problemas. Y cuando un juez
no habla, hay que poner que no habla. Tenés otros recursos que son los
abogados, entonces llamás a las dos partes y hablás.
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N.F.: Uno ve al periodista tratar con fuentes y consume el producto final, pero
no comprende esa construcción que tiene determinados pasos. En el caso de que
una de las partes no hable, vos decís que hay que poner que no habló. Y eso es
una forma de sincerar el recorrido de esa noticia de cara a la sociedad.
S.T.: Si, tal cual. En general, la información la tenés de parte de los abogados,
como son los mismos penalistas siempre, los conocés a todos.
N.F.: ¿Cuál es la importancia que cobra internet a la hora de construir una
noticia?
S.T.: Es buena y mala, las dos cosas. Es buena porque te enterás "al toque" de lo
que sucede, pero mala porque todo el mundo copia de internet y toma verdades
absolutas y no levanta un teléfono. No pasa acá en el diario porque les corto las
manos si lo hacen. Pero pasa mucho eso. Te voy a contar una anécdota: hace un
par de días el portal de Rosario 3 a veces actualiza y otras te actualiza como si
fuera "30 de agosto". A LT8 le pasa eso: ven que había un paro de transporte, lo
sacan al Secretario de Transporte y la noticia era del 30 de agosto. Eso pasa
porque no se fijaron la fecha. Vos fijate hasta que punto se toma como "a
Rosario 3 no se le puede dudar", y no se chequea la información.
N.F.: ¿Cómo se acopla la utilización de las nuevas tecnologías con la rutina
productiva?
S.T.: Es todo. Todo lo chequeas: facebook, google, etc. Todos los narcos tienen
facebook aparte.
N.F.: ¿Todos los narcos tienen facebook?
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S.T.: Si. Los tenés que saber buscar.
N.F.: ¿Y cómo es ese proceso?
S.T.: Ya tenemos varios. Tenemos una red armada. Pero pasamos horas haciendo
esas pelotudeces. Por ejemplo: con Vittete sacamos el teléfono por el facebook y
lo sacamos en un programa de radio.
N.F.: Entrando en la estigmatización que sufren los sectores populares en los
medios ¿qué representó el triple crimen de Villa Moreno como fenómeno
policial a la hora de realizar o estipular una agenda propia de este diario?
S.T.: Nosotros siempre tratamos de hablar con la mayor cantidad de fuentes, y
en función de eso no "salimos mal" el primer día. En "Polciales" tenés que ir al
lugar, no tenés otra opción. No podés tener una agenda tan propia en el sentido
que cuando pasa algo, lo tenés que cubrir porque siempre es importante y es una
vida lo que está en juego. Pero si tratar de hacer la diferencia contando una
historia.
N.F.: Muchas veces la repetición de la imagen refuerza una idea de
estigmatización hacia el joven. En el diario se trabaja mucho con la foto.
¿Hablan de esto con el fotografo, tienden a ser cuidadosos con la imagen?
S.T.: Si, totalmente. Acordamos no sacar a menores. Hay toda una cuestión
delictual que hacen los medios que es robar foto del facebook, por ejemplo,
como pasó con "Ojito" Céspedes, que no está condenado por absolutamente
nada. Porque un tipo diga que otro es narcotráficante, no quiere decir que esté
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condenado, sin embargo su foto salió en todos lados. Como también pasó con
Zacarias, que tampoco está condenado. Yo no puedo publicar las fotos de él y de
toda la familia. Hay que tener una igualdad de trato con todo el mundo: con el
tipo pobre, con el que cayó en desgracia y con el que sea. Para mí, no
corresponden que se saquen fotos a esos tipos. Si querés, tapale la cara. ¿Qué
pasa si mañana alguno de ellos sale? O supongamos que te equivocaste, ¿por
qué tuvieron que condenar?. Mostrar una foto en un medio es demostrar que el
medio es mayor que nadie y que tiene todas las garantías para condenarlo.
N.F.: Claro, ahí está el primer error: creer que un medio puede juzgar de
antemano.
S.T.: Es que nadie se lo plantea, y hoy el periodismo está desbarrancando en
muchas cosas. Partiendo de la base que no podés condenar a nadie.
N.F.: Como ejercicio de reflexión para el periodista es necesario. Ahora bien, los
medios, desde el punto de vista empresarial, no se lo plantean muchas veces.
S.T.: Si, de todas formas, no hay ningún dueño de un diario que te pida que
pongas la foto. En realidad lo que piensan acá es "si La Capital la pone, entonces
la tengo que poner". Y somos varios los que no estamos de acuerdo con eso. Yo
trato de decir "esto es lo que hay que hacer"...igual que el apellido, eso es otro
tema. Trato de no poner el apellido de ningún tipo pobre que no esté condenado.
Eso es ley. Para nosotros es una cuestión que resolvimos en "Policiales". Ahora,
cuando condenaron a los abogados estos que eran unos "transfugas" que hicieron
toda la "matufia" con el Banco Municipal, para mi tampoco había que sacar los
apellidos, porque los tipos no estaban condenados. Uso el mismo criterio que
para el villero. Eso cuesta igual. Y el argumento es "todos los medios lo sacan".
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Y bueno, nosotros no lo saquemos, que me importa lo que hagan los otros.
N.F.: ¿Creés que hay alguna diferencia entre el periodista como creador de la
noticia o como transmisor de la misma?
S.T.: El periodista transmite, en todo caso lo que hace es descubrir la noticia,
pero no crearla. Descubre algo que creó otro.
N.F.: ¿Y quién sería ese otro?
S.T.: Por ejemplo, en un barrio hay una cartonera que hace esculturas, vos no
creaste la noticia, la descubriste. Quien la crea es la cartonera. Pero vos elegiste
esa noticia y le diste relevancia.
N.F.: Para ir cerrando la entrevista, ¿el periodista es una parte del poder o es una
víctima del poder?
S.T.: Ninguna de las dos cosas. Mirá: si a mí hoy me llamara un empresario o un
gobernante para "apretarme" para que no de una nota, yo tengo un sindicato que
me cubre y que saca la cara por mí. Puedo salir a denunciar eso y hacer lo que
me de la gana. Primero, no es ninguna víctima. Tampoco es "el poder", el
problema es que algunos periodistas se creen que lo son y después caen de un
hondazo. El poder en todo caso es el dueño del medio. Ahora, si yo creo que el
diario es mío, estoy en un problema gravísimo. Hay gente que se lo cree. Yo no
me la juego por el diario, si en el sentido de que voy a hacer lo mejor posible
para que tengamos muchos años más y cada vez más fuentes de laburo, pero yo
soy una laburante. Soy total y absolutamente proletarizada: a mi me pagan por
hacer un trabajo. Contra esta empresa tiré huevos toda mi vida y lo seguiría
65
haciendo. Pero yo tuve esa experiencia; hay gente que no la tuvo y se cree que
es el medio, y no. El periodista no tiene ni poder...por ahí te la crees, porque
conseguís entradas gratis para alguna cosita, por ahí te pagan un "morfi", pero si
te pensás que todo eso es por vos y no por el medio...estás confundido.
66
Entrevista a Sergio Neymark
Nicolás Ferrera: Sergio, necesitaría que me cuentes cuáles son los criterios de
noticiabilidad para encarar la construcción de la noticia policial.
Sergio Naymark: Punto uno: recopilación de información y consulta a la fuente.
Vos llegás al diario y te encontrás con que a lo largo de la jornada, mejor dicho,
nosotros tenemos un turno de gente a la mañana que hace un recorrido, con una
serie de fuentes y de portales de los cuales vos sacás una agenda mínima de lo
que va a ser el día. Sabés que tenés fuentes compartidas y fuentes exclusivas;
con las fuentes compartidas tenés la agenda diaria, que compartís con los otros
medios, y con la exclusiva vas a tener algunos elementos que te van a permitir
diferenciarte de los otros medios.
Generalmente vos, a partir de ese recorrido vas a conseguir un cúmulo de
información determinada, pero vas a tener un espacio gráfico reducido: ahí es
donde empiezan a jugar los criterios de noticiabilidad, y que tienen que ver con
la característica de los hechos ocurridos para ver cual de ellos es el que más
fuerza tiene como noticia, cual es el tema que más impacto va a tener, el de más
alcance, en la distribución del diario, cual es el que más se aferra a la línea
editorial, y vas haciendo una especie de escalonamiento de lo que es la tapa de la
sección al último espacio. También tenés que ver que materiales tenés con
información para desarrollar, que materiales tenés muy poca información, en
cuales tenés fotos y en cuales no, aquí empiezan a jugar una serie de factores
externos a lo noticiable pero que hacen a que distribuyas y le des más o menos
importancia en la distribución de lo que son las tres páginas que habitualmente
tenemos en la sección.
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N.F.: En cuanto a la inmediatez que tiene la noticia y la intensidad que tiene el
policial a la hora de publicarla, ¿se tienen en cuenta las tensiones que existen,
como por ejemplo, al contar con muy poco tiempo y determine como sale
publicada?
S.N.: No. Lo de la inmediatez está muy relativizado por lo que es el periodismo
online. La inmediatez, hoy, la encontrás ahí, no en el diario papel. En el diario
siempre está llegando tarde, hoy por hoy, en cuanto a los tiempos; ahora bien,
¿con qué compensás vos esa falta de inmediatez?, la compensas con desarrollo
en profundidad. Si vos tenés un homicidio a las 10:00 de la mañana, y lo va
tener la página web, la radio, la televisión, ¿cómo salgo mañana recién casi 24
horas después? No puedo hablar de inmediatez. Entonces, tengo que ver como
voy a enfocar la contextualización de lo que pasó, voy a tender a contar historias
de vida fundamentalmente más que hechos -no podés obviar el hecho pero
contextualizandolo-, que implica que ese homicidio haya ocurrido en
determinado lugar, a determinada hora, quién es el personaje, quién la víctima,
quién el victimario. Hay que suplir la inmediatez con eso. Creo que hoy en el
periodismo gráfico no se puede hablar de inmediatez y si llegará a existir porque
el hecho se produce sobre el cierre de la edición a las 22:00 horas, que es el
horario que nosotros tenemos como techo y límite para ir cerrando la edición, se
trata de resolver al menos haciendo una referencia al hecho depende la
gravedad. Lo que hay determinar es con que hecho nos referimos para ver si
vale la pena o no vale la pena para la edición del diario. La ventaja técnica que
hoy se tiene al respecto es que vos parás la edición en cualquier momento se
hace la página nuevamente en poco tiempo, siempre y cuando tengas gente
avesada, redactores rápidos, a veces lo tenés, a veces no.
Inmeditez y primicia son términos discutidos en lo que hoy es el
periodismo gráfico, porque se basa en los temas que uno pueda tener y otros
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medios no. Si vos a eso lo querés llamar primicia, bienvenido sea. Pero para mí
es diferencia en la accesibilidad de la información.
N.F.: Se deben armar discusiones colectivas en torno a cómo estructurar lo que
va ser noticiable. ¿Cómo es ese proceso en el que te encontrás con el resto de tus
compañeros?
S.N.: Nosotros a las cuatro de la tarde en el diario se hace una reunión de
edición donde participan los Secretarios de Redacción y los jefes de cada una de
las secciones. En esa reunión cada una de las secciones plantea y aporta los
temas de agenda que tiene a esa hora y, en algunas ocasiones, se discute o se
debate y en otras se mira para otro lado, porque hay mucho celo interno, porque
hay mucha diferencia, entonces hay muchos compañeros a los que plantearles
que a uno no le parece que ese sea un tema de tapa de sección les molesta, y uno
ya sabe con quien discutir y con quien no. Teóricamente esa reunión es la que
decide como se van a distribuir los temas en cada una de las secciones y cuales
de esos temas van a ser tapa del diario, seguido de que criterios van a aplicar los
secretarios van a ir observando que temas de los que tiene Policiales, Política,
Economía, me sirven para abrir el diario.
Es cierto que después te queda toda la tarde por delante, pero eso puede
cambiar dos o tres veces más en lo que resta del día.
N.F.: ¿Existen instancias, primero individuales y luego colectivas, donde revean
un artículo que se escribió y que no estén conformes del todo con la difusión de
la información?
S.N.: Esa misma reunión de las 16:00 teóricamente -y siempre digo así porque
una cosa es lo que uno plantea y otra cosa lo que se hace- discute los contenidos,
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los títulos, "che, mirá, nos mandamos este moco" o "nos equivocamos acá",
"viste que El Ciudadano sacó algo que no tenemos, ¿por qué?". Siempre hay
instancias para discutir y dialogar para ver que hacen los otros y vos no hacés, y
por qué lo estás haciendo equivocadamente.
N.F.: Pasando a otro tema, la relación con la pauta publicitaria ¿cómo
condiciona que se publique o no una nota?
S.N.: Muchísimo. Mirá: nosotros tuvimos un caso patético hace un par de años
atrás cuando dos ciudadanos turcos se mandaron una estafa en el casino
rosarino. Más allá de haber dado ese tema, después nos enteramos que el casino
en realidad también había tenido un mal accionar con ellos, porque les había
retenido el auto, los habían privado de la libertad sin llamar a la policía durante
muchas horas, y los habían apretado a los turcos para que devuelvan la guita. Es
decir, por un lado estuvo el "moco" de estos tipos, pero por otro lado el casino la
jugó mal. Nosotros habíamos armado una nota con los turcos, una página que a
las 21:00 horas iba a imprimirse, de alguna forma el casino se enteró y la hizo
frenar. ¿Por qué?, porque el casino es el principal auspiciante privado que tiene
el diario La Capital.Siguiendo la línea, el principal auspiciante es el Gobierno de
la Provincia, después la Municipalidad, el Gobierno de la Nación tiene un
arreglo desde hace un par de años en el cual canjeó 600 millones de pesos de
deuda fiscal por pauta publicitaria, y esa pauta en la provincia y la
municipalidad es notorio como influye: en las reuniones de tapa de los sábados
es muy risueña en cuanto a eso porque una sección como "Ciudad", que te banca
el diario, sobre catorce páginas a lo mejor siete u ocho son todos pedidos, y eso
es gacetilla inflada, como por ejemplo "el Ministro entregó 19 patrulleros", "la
Municipalidad habilitó una bicisenda", esas son gacetillas puras que terminan
siendo notas que abren páginas y que tienen que ver con los compromisos de la
70
Provincia y la Municipalidad con el diario, que indudablemente manejan gran
parte de la línea editorial de la empresa.
N.F.: Pasando al caso concreto, este TFI tiene en parte poder comprender el tema
de la estigmatización, desde el diario, desde el medio, hacia ciertos sectores.
Entra también en "Policiales" a la hora de cubrir un hecho la vinculación con los
barrios más marginales.
S.N.: Con esto de la estigmatización hay algo interesante para ver.
Indudablemente el periodismo porteño, el show periodístico que llega a través
de los medios audiovisuales porteños, tiene una visión muy estigmatizadora de
determinados sectores sociales. Incluso uno eso lo ve con amigos y familiares
que tiene en Buenos Aires y que te dicen "yo a Rosario no voy porque no se
puede caminar por la calle, porque tienen 200 muertos, es una locura". Sin
embargo, nosotros tratamos de mantenernos lo más alejado de todo eso. Creo
que realmente si uno hace un análisis semiológico de la cobertura de los hechos
policiales, en lo que respecta a la sección policiales de La Capital, tratamos de
evitar cualquier tipo de estigmatización. Pero eso no implica que en la tapa del
diario o que en otras secciones se siga estigmatizando a sectores vulnerables de
la sociedad y que se note claramente esa diferencia de estilo en una sección y en
otra. Creo que el esfuerzo cotidiano que uno hace es intentar evitarlo. Relatar los
crímenes de igual manera en el centro y en el barrio. No obstante, para el lector
medio del diario La Capital -y uno se da cuenta en los comentarios que lees en la
web- no es lo mismo que maten un pibe en Villa Banana que maten a un tipo en
Córdoba y Corrientes, porque a este último seguramente lo mataron en forma
equivocada y en cambio el pibe está bien muerto. El lector medio de La Capital
es eso.
Muchas veces el Secretario a cargo y el Jefe de Redacción apuntan a que
71
vos sigas ese lineamiento, pero hay mecanismos por los cuales vos podés
esquivarle a eso, como el no firmar la nota. Pero cuando vos volvés al barrio,
cuando vas a cubrir otra nota, la gente sabe quién sos, te identifican como
periodista del diario, y te hacen pagar los costos negándote información, se
ponen herméticos, y vos te perdés la nota.
N.F.: Recuerdo una nota de Tiempo Argentino titulando "Tablada el barrio de
Rosario más peligroso de la Argentina", o incluso lo que se dio con los "pibes
gorrita" en los constantes informes del Canal América.
S.N.: Fijate una cosa: cómo se estigmatiza, fundamentalmente, desde Buenos
Aires. Y algunos medios locales también, que replican esa línea.
N.F.: ¿Cómo se actúa cuando se recibe el parte de la polícia?
S.N.: Nosotros tratamos siempre de ir al barrio, es decir, siempre ir al lugar del
hecho para relevar la información porque indudablemente la información
policial siempre está sesgada y unidireccionada. La información policial
primaria -la que recibimos- la tamizamos veinte veces, y si no podemos ir al
barrio, se da algo muy suelto ahí diciendo "según informaciones policiales". Al
otro día tratás de ir al barrio y buscar nuevas fuentes para profundizar el tema.
Nunca te quedás con la primera versión.
N.F.: ¿Y con las instancias de Gobierno?
S.N.: Nosotros tenemos línea directa con el Ministro de Gobierno, el Secretario
de Seguridad, ahí no hay ningún problema. El tema con la fuente es que uno en
muchos años de laburo tiene varias opciones para llamar y consultar. Se da una
72
relación de ida y vuelta: vos llamás pero también te llaman a veces.
N.F.: ¿Puede pensarse a la producción de noticias desprovista de ideología?
S.N.: Creo que en ninguna sección ni en ninguna noticia vos la podés ver
desprovista de ideología. En el mismo momento en el que un diario tiene una
posición ideológica cualquier periodista, desde donde escriba, lo hace desde una
posición ideológica: desde como tratás a la víctima de un crimen hasta el
victimario, pasando por el enfoque que le vas a dar al hecho. Siempre vamos a
tener el sesgo ideológico. Tratando de esquivarle al posicionamiento, pero
siempre hay una veta donde seguramente se te escapa la ideología. Aparte digo,
en la misma disposición de las noticias del diario, vos estás definiendo una
posición ideológica.
N.F.: También hay que pensar que el diario como empresa también tiene la suya.
S.N.: Seguro.
N.F.: Hay una lucha de intereses entre el periodista con su ideología en
contrapartida a lo que el diario expresa.
S.N.: Si, claro que hay una tensión permanente en eso, lo que pasa que es difícil
resolver en tanto y en cuanto no haya una claúsula de conciencia que a vos te
permita no escribir sobre determinadas cosas. La discusión "sobre esto escribo y
sobre esto no" tiene sus posibilidades. Hace un rato te contaba que podés no
firmar la nota. En algunos momentos en el diario hubo asambleas para discutir la
línea editorial, lo que pasa que uno sabe que tiene límites al saber que no sos
dueño del medio de producción. Al no ser así, vos te tenés que acoger a
73
determinadas condiciones. Lo que pasa que una cosa es acogerte a esas ordenes
editoriales, por así decirlo, discutiéndolo, buscando espacios y poniendo límites,
y otra muy distinta es bajar la cabeza y hago lo que la empresa me pide. Creo
que la discusión pasa por ahí.
N.F.: ¿Hay posibilidades para los periodistas de la sección "Policiales" del diario
La Capital de meter temas en agenda propia del diario?
S.N.: Si. Policiales es una de las secciones menos perjudicadas por lo que es la
censura y el condicionamiento editorial hoy por hoy en La Capital. Por el
desarrollo de esta causa narco-criminal, que lleva bastante tiempo en la tapa de
los diarios, pero también es risueño porque los medios de Buenos Aires
descubren la banda de "Los Monos" hace tres o cuatro meses cuando saltó la
investigación del Juez Viena, y yo tengo notas firmadas con Los Monos de hace
doce años atrás, que ibamos a Las Flores a hablar directamente con los
muchachos y hoy son tapa del diario. Los Monos tienen más de quince años, y
recién ahora se dieron cuenta que existen.
N.F.: Este boom noticioso que hay sobre delitos de narcotráfico, muerte en los
barrios, que constantemente se bombardea desde los medios, ¿cómo reacciona
allí el periodista en el medio de ese frenesí?
S.N.: Es un error. Hoy por hoy, de los 220 crímenes que tenés en Rosario,
ligados al tema narco debe haber más de 20 o 30, el mayor número de crímenes
en la ciudad tiene que ver con lo intrafamiliar, peleas entre vecinos o
desconocidos, y es muy escaso el índice de crímenes en robo, ya que nunca
supera el 10-12 por ciento anual que se viene manteniendo. Uno trata, en
informes que ha publicado el diario, de manifestar que no todo tiene que ver con
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la droga, pero sin embargo tiene mucho más peso lo audiovisual que en lo que
uno publica en lo escrito. En eso creo que el diario papel viene perdiendo una
batalla. Pero bueno, es una pelea de largo aliento.
N.F.: ¿Cómo afectó a la producción de la noticia la utilización de internet como
fuente?
S.N.: Desde el punto de vista como fuente es buena porque es una fuente rápida
y amplia. Vos podés chequear diarios de todo el mundo en segundos. Ahora,
¿cuál es la veracidad de lo que vos estás leyendo y que tengas la seguridad que
no es una operación de prensa?. Para la empresa, por ejemplo, el diario online es
más importante la cantidad de ingresos o visitantes que tenés por día que el tema
de los contenidos. El uso de la web es sumamente interesante como fuente pero
es altamente peligrosa si vos no tenés un criterio medianamente claro sobre qué
estoy leyendo, a quién estoy leyendo, qué fuentes usó, cómo se construyó la
noticia de la cual me estoy nutriendo, se vuelve difícil.
Hay toda una retroalimentación absurda cuando la web cuelga algo y la
radio lo reproduce, el canal lo pasa al mediodia, vos llegás al diario y el
Secretario te dice "viste lo que pasó esta mañana", y vos no podés estar saliendo
con algo que es extremadamente viejo. También se da eso, el respetar a la web
como verdad unívoca y realmente deja mucho que desear en varias ocasiones.
N.F.: ¿Y la relación con las nuevas tecnologías en la producción de la noticia?
S.N.: Soy reacio al uso de la tecnología, más allá de estar varias horas sentado
en la computadora y de leer portales, recibir mails, lo mío se limita a eso. Por
eso sigo haciendo entrevistas con papel y lápiz porque creo que capto mejor la
esencia de lo que el entrevistado me dice, tengo uso de memoria, también creo
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que el grabador a veces inhibe e intimida (no a todos, pero a mucha gente). A mí
me gusta más una charla y sentarte con papel y lápiz.
N.F.: Mucho más hablado
S.N.: Si, ni hablar. Por ahí te perdés la esencia de alguna respuesta o se te escapa
algún concepto que con el grabador lo podés reforzar. Hay un compañero mío
que hace tribunales que a partir de comprarse un celular con cámara fotográfica
de alta definición y saca fotos a los expedientes, la baja y la lee en la pantalla de
la computadora. Yo iría con papel y lápiz a tomar nota. Pero es cierto que son
gustos y pesa mucho el sentirse cómodo para hacer el trabajo.
N.F.: Volviendo al tema de la estigmatización a los sectores populares, ¿qué
represento el Triple Crimen de Villa Moreno como fenómeno policial a la hora
de estipular una agenda propia del diario?
S.N.: No, en el diario no cambió nada. Lo que marcó el triple crimen de Villa
Moreno sí es la politización de la criminalidad, porque las víctimas fueron tres
tipos ajenos al origen criminal, vinculados a una organización militante, el tema
se politizó enseguida, y obligó a las fuentes policiales a cambiar su discurso: ya
no se podía hablar de ajuste de cuentas y se empezó a hablar de error. A partir de
algunos detalles que fueron surgiendo de la investigación de la causa,
comenzaron a desnudarse lo que uno ya sabía, lo que ya habíamos dicho en otras
notas que era el vínculo entre la policía y determinados personajes de la
delincuencia local.
Si fué el Triple Crimen un momento histórico de ruptura entre lo que se
hacía en algunos medios en algunas secciones y en otras no. A nosotros no nos
cambió mucho. Si por ahí en el enfoque en que se nos empezó a exigir para que
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hagamos las notas: un periodismo policial más ligado a lo político, pura y
exclusivamente porque los hechos te llevan a eso.
N.F.: Pero sin embargo lo ideológico también estaba presente en notas anteriores
a este hecho...
S.N.: Si, eso siempre, desde 1867 cuando se fundó el diario. Si uno se remite a
como se fundó el Diario La Capital vos no podés dejar de tener en cuenta que si
Ovidio Lagos cruza el río y le pide a Urquiza plata para poner un diario que
luche por los derechos del interior del país y se llama "La Capital" porque
querés poner la capital en Rosario para salir a pelear contra Buenos Aires, había
un fundamento ideológico en la fundación del diario. Desde aquél momento
hasta acá siempre lo fue.
N.F.: ¿Creés que existe una criminalización anticipada, basada en prejuicios, por
parte de los medios hacia el joven que pertenece a los sectores más humildes?
S.N.: No, por lo menos en nuestro medio no. Que haya otros medios que sí lo
hagan, puede ser. No me cabe duda que hay medios que lo hacen, abriendo un
micrófono y dejan que "Doña Rosa" o le brindan una cámara a un vecino de
barrio para que salga a criminalizar al "morocho de gorrita". Pero nosotros
tratamos de evitarlo de toda manera. Es una pelea cotidiana, pero tratamos de
evitarlo.
N.F.: No sé si será el caso específico de La Capital, pero el Canal América con la
presentación cotidiana de "el limpiavidrios", "el trapito" o "el pibe gorrita", y
que hasta hace unos años el canal estuvo en manos de Francisco De Narváez, un
candidato que venció en 2009 a Néstor Kirchner con ese discurso vacío de
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política por un lado, y por otro de mano dura.
S.N.: Pero es que es el discurso que quiere la gente de los barrios. Vos vas a los
barrios y yo te digo, a la gente le importa menos que vos publiques crímenes que
ocurren en los barrios marginales y le preocupa más el arrebato de carteras en el
Paseo del Siglo, porque ese arrebato está asociado al "morocho de gorrita" y no
a otro. Entonces, cuando vos hablás con la clase media laburante argentina está
la estigmatización, está la criminalización del pobre, y está la preocupación por
el delito menor. Incluso, es gente que sale a hablar de altos niveles de violencia
en la sociedad y que reproducen esa violencia ante el primer hecho. Vos te
enterás casi todos los días de tipos que arrebatan una cartera y los vecinos
terminan moliendolo a palos. Lo que vos planteas de América es un poco -como
decían los viejos periodistas- darle a la gente lo que la gente quiere. Pero ahí hay
un juego de retroalimentación permanente: porque yo también te puedo decir
"bueno, entre darle a la gente lo que quiere tengo que tratar de guiar, de educar",
para ofrecer otra visión de la historia.
N.F.: Vos mencionaste como alternativa a eso, para empezar a romper el sentido
común que hay sobre los sectores populares el contar la historia del pibe, es
decir, si estudiaba, si trabajaba, como era su familia. Tal vez ahí haya una punta
de lanza para empezar a pensar otro periodismo.
S.N.: Pero habría que ver si a la gente le interesa la vida de esa gente. Te soy
sincero: tengo mis dudas que al lector medio de La Capital le interese la vida de
esa gente. Pero no le interesa porque vivímos en una sociedad extremadamente
individualista, pacata y cerrada.
N.F.: Cuando una fotografía sale publicada en la nota ¿cómo cuidan ese espacio
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para no caer en estigmatizaciones?
S.N.: Uno trata de tener el mismo cuidado que con el texto, pero va a depender
de la foto que vos tengas o el hecho que vos tengas. Si estamos hablando de un
homicidio en un barrio marginal y tengo una buena foto para ilustrar, irá esa
foto. El tema es que la foto tenga la mayor cantidad de información posible, más
allá de que sea en el centro, en el barrio o en cualquier lado. La foto debe ser
información en sí misma, y no tiene que ver con estigmatización.
N.F.: La última pregunta para ir terminando: ¿considerás qué el periodista es un
factor de poder enorme?
S.N.: Hay periodistas y periodistas. La Capital es un factor de poder como
empresa, no creo que dentro del diario haya periodistas con más o menos poder
por fimar o no firmar determinada nota, o por darla a conocer. Si me parece que
entran a jugar ahí los periodistas porteños, aquellas grandes figuritas que llegan
a través de los medios audiovisuales que creo que tienen algo de poder. Pero acá
en Rosario no lo veo, pero puede ser que si.
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Entrevista a Sonia Tessa
Nicolás Ferrera: ¿Cuáles son los criterios de noticiabilidad que utilizás en forma
individual y en forma colectiva?
Sonia Tessa: Primero te voy a contestar como es a nivel individual: a esta altura,
lo que sucede es que a mí me llaman algunas fuentes que me pasan información,
también puede ocurrir que me levanto y miro los diarios, obviamente, los
portales de noticias o escucho la radio y algo aparece que sí o sí tenemos que
producir porque va a ser noticia y lo seguirá siendo al día siguiente. En ese caso
o decido hacerlo yo -no en la mayoría de las veces- o lo delego a algunos de los
redactores, porque mi tarea es de editora aunque a veces puedo hacer un mix.
Cuando me llaman, salvo algunas excepeciones, y dependientemente si tengo
mucho trabajo de edición ese día, generalmente lo tomo yo al tema. Además,
nosotros en el diario somos muy poquitos, así que como jefa tengo muy pocas
personas a las que podría derivarles temas para tratar.
Por un lado se presenta esa realidad, y por otro colectivo que en Rosario
12 es medio anárquico; porque tengo conversaciones individuales con Lorena
Pancerini que es la periodista que va todos los días a Tribunales, con José Maggi
que es uno de los redactores, después tengo conversaciones con Claudio
Socolsky que es quien cubre Concejo y Municipalidad preferentemente, y con
(Juan Carlos) Tizziani, que lo llamo en algún momento del día, y todos ellos me
plantean los temas que tienen. Por otro lado, al ser un diario tan pequeño y con
tan pocas páginas nos quedan notas afuera, y ahí el criterio de selección es muy
importante. Pero lo más importante es tener el mismo criterio entre Horacio
(Vargas), que llega más tarde y define la tapa y yo, que soy la editora que abre y
define que notas de las que fueron propuestas. El redactor que viene a la tarde es
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Luis Bastús, así que no somos muchos, Jose (Maggi) viene a esa hora pero por
lo general su producción la hizo al mediodia o deviene de algo que hizo en la
radio. Es una redacción donde las reuniones son informales, no es como en La
Capital que a las tres de la tarde hay una reunión de Jefes. Sería insólito.
N.F.: Rosario 12 toma temas de la propia coyuntura pero también le da un marco
de la presentación de esa noticia dentro de un proceso.
S.T.: Si, nosotros tenemos una ventaja que pertenecer al marco de un diario,
como lo es Pagina 12, donde hay ciertos temas que forman parte de la línea
editorial, como los derechos humanos, género, violencia institucional, y después
es como vos decís, somos un diario menos atado a la noticia pura y dura y
tenemos la posibilidad de contar procesos. Eso en Página es muy claro
convirtiéndose en un diario de opinión, que es el futuro de los diarios, para mí.
Uno tiene que pensar que los diarios no van a sobrevivir contando las noticias
que ya se escucharon todo el día de la misma manera, o tenés que tener una
fuerte impronta narrativa, que fue algo que Página 12 tuvo en su momento y hoy
ya no sea su rasgo preponderante, con crónicas y otros elementos narrativos
diversos.
A partir del conflicto con el campo o lo que se conoció como el conflicto
con las patronales agropecuarias el Página se convierte en un diario de opinión,
un diario de doctrina. Creo que hoy, en la Argentina, el diario La Nación, con
otros recursos también es un diario de doctrina centenario. Página es un
exponente de un diario de opinión, más allá de que tenga una impronta narrativa.
N.F.: Si, tiene un trasfondo ideológico Página 12 desde su nacimiento antes del
proceso neoliberal en los noventas y la transición alfonsinista. Sin embargo, otro
de los temas que conlleva es la rutina de producción. ¿Cómo es en tu caso?
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S.T.: Mirá, hay dos cuestiones: hay noticias que no son noticias, porque a un
juicio de lesa humanidad hay que encontrarle la noticia, ya que la cobertura del
juicio fue una decisión de Rosario 12 que tuvieran espacio todos los días. Esa
fue una decisión que asumí personalmente, yendo al lugar, escuchando toda la
audiencia y despúes cuando me siento a escribir redacto pensando en esto: todo
lo que se está contando no es demasiado novedoso, porque hace 36 años que
sucedieron y que las víctimas y familiares han denunciado innumerables
cantidad de veces porque durante todos los años del neoliberalismo fue la única
forma de ponerlo en el tapete a través de la denuncia social. Entonces, ahí lo
único que salva es "cómo contarlo".
N.F.: ¿Considerás que tenés plena independencia -incluso como Jefa- a la hora
de hacer tu trabajo?
S.T.: No, como Jefa no, porque yo soy tercera en una línea jerárquica. A ver, hay
una línea editorial del medio, que puede gustarte más o menos y ese es un
primer paragua. Después, a veces, te ligás un reto, pero tenés discusiones fuertes
con los jefes superiores. Te voy a dar un ejemplo tonto: el día del partido de
(Rosario) Central, el periodista y el fotógrafo se fueron un rato antes de la
cancha porque debido al embotellamiento no hacían tiempo sino para llegar a la
redacción y el partido terminaba tarde. La cuestión es que no hubo fotos de los
goles de Central, y yo estaba a cargo de la edición el domingo. Mi superior
inmediato, que es Horacio Vargas, estaba enojadísimo, y el tenía razón en ese
sentido, que nosotros nos tendríamos que haber quedado hasta el final. Pero
bueno, a veces no te podés quedar hasta el final porque si un partido empieza
21:15, a las 23:15 no llegás a la redacción y no escribís. Libertad tengo porque
en Rosario 12 escribo con ciertos criterios lo que quiera. Ahora, la libertad
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absoluta no existe en ningún medio, que a su vez también son empresas.
N.F.: Y esa tensión que se da entre la empresa, la línea editorial y el periodista,
¿cómo lo canalizan en la discusión?
S.T.: Yo se que puede sonar mal, pero en Rosario 12 se discuten muy pocas
cosas sobre las cuestiones profesionales. Será por la misma dinámica al ser
pocos. Ya te digo, las discusiones que se dan son informales, generalmente no
son con las jerarquías. Ahora, entre nosotros si hay discusiones, a lo mejor no
son sesudas pero existe este nivel de diálogo de plantearnos cuestiones. Pero no
hay una gimnasia de formación -que para mí es grave- ni de discusión
permanente de lo que uno hace.
N.F.: Ahí tocaste un tema que es la formación del periodista. ¿En dónde
considerás que los periodistas necesitamos más formación, en que temática para
poder abordar esas discusiones en torno a la línea editorial o generar nuevos
espacios?
S.T.: Mirá, estoy cada vez más convencida que el periodismo se va a tener que
especializar. Entonces necesitamos formación en algo determinado: economía,
política, o en otras áreas temáticas. Y a la vez, a los periodistas gráficos, cada
vez más va a ser necesaria una mejor escritura. Se terminó el periodismo de
agencia, porque la radio y la tele lo hacen mucho mejor, las páginas web lo
hacen también.
N.F.: ¿Existe alguna instancia individual dentro de tu trabajo que después te
haga reveer de que manera escribiste una nota que tal vez dijiste "se pudo haber
contado de otra manera"?
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S.T.: Eso depende de lo personal. Yo no lo hago todos los días. Pero en general
escribo una nota, la publico, y una vez publicada la vuelvo a leer, y
generalmente le encuentro defectos. Pero también soy editora y le pido a Luis
Bastús que me edite mis notas porque no me gusta que mis notas queden sin
edición. Me parece que siempre hace falta una mirada de afuera, en eso sí, es
permanente en mi trabajo.
N.F.: Es volver a esta gimnasia de reveer lo que uno hace constantemente. ¿Y
cuánto pesa y de qué forma la pauta publicitaria en Rosario 12 y en tu
producción de noticias?
S.T.: En mi producción nada porque soy una asalariada, vivo del salario que me
paga Página 12. En la línea editorial nosotros tenemos una línea nacional muy
marcada y ahí también hay algunos lineamientos locales que están relacionados
a como se habla de distintos fenómenos. También hay un margen de libertad de
discusión de posibilidad de instalar otras cosas, pero sí hay intereses y una línea
que por supuesto no tiene que ver sólo con las convicciones de quiénes dirigen
el diario.
N.F.: En esa contradicción o esa tensión que existe entre la línea editorial, el
diario como empresa y el periodista como trabajador, ¿cómo se resuelve?
S.T.: Mirá, se resuelve mal. En realidad, no se resuelve, se transita. Esa tensión
no es posible resolverla, hay momentos donde se hace más grande y se genera
un conflicto y hay momentos donde está más latente.
N.F.: Pensándolo no como un ataque sino como que siempre está entreverado lo
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que es el poder político, el propio trabajo como periodista que choca con la línea
editorial y la lógica de la empresa.
S.T.: Por eso te digo, la tensión está. Pero a mí me cuesta más ponerme a hablar
como redactora porque esas tensiones aparecen más cuando soy editora, porque
ahí estoy bien "jamón del sandwich". Pero la tensión existe y los periodistas,
mas o menos, le ponen sus convicciones a su trabajo, a sus investigaciones
periodísticas, expresa más esas tensiones o se acomoda más a los lineamientos.
Eso depende también de la práctica de cada periodista. Cuando acá trabajó
Carlos Del Frade la tensión entre la línea editorial y su producción periodística
era permanente, y estoy hablando de la época del menemismo, cuando Carlos
(Del Frade) dejó de trabajar el 31 de agosto de 1996.
N.F.: ¿Se puede pensar a la producción de noticias como un proceso desprovisto
de ideología?
S.T.: No, es imposible, porque además la ideología está en cómo vos mirás la
noticia, qué es noticia para vos, cómo te plantas frente a esa noticia. Todo el
proceso de construcción de la noticia está absolutamente teñido de una cuestión
ideológica, lo que no quiere decir que eso te reste ni veracidad, porque uno tiene
un oficio, tiene herramientas, vos sabés por más convencida que estés que las
cosas fueron de una determinada manera tenés obligación de chequear con la
fuente que corresponde porque es parte de tu trabajo, pero como te planteas
relatar esa noticia y a buscar la información es un posicionamiento.
N.F.: Sobre todo en tiempos donde el marco de lo político en el periodismo es
muy claro: salta siempre a las claras el posicionamiento de determinado medio o
periodista respecto a cualquier tema.
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S.T.: Si, eso es verdad. Yo no hago periodismo político, yo hago otros temas,
pero la realidad es múltiple y compleja. Entonces, por más que vos tengas un
posicionamiento político, salvo que se hable de conflictos políticos
coyunturales, tu ideología también se ve cuando tenés una nota sobre niños en
situación de abandono, y digo esto para sacarlo de la polarización política. Voy
más allá: digo, si es verdad que cuando uno aborda un tema político hay un
posicionamiento que no necesariamente tiene que ser militante.
N.F.: Vos mencionaste la violencia institucional, que es un fenómeno muy
político que atraviesa el tema de las estigmatizaciones a los pibes de los barrios
de sectores populares. ¿Cómo ves esa complejidad que tiene el fenómeno hoy
por hoy en la cobertura que hacen los periodistas sobre esos temas?
S.T.: Mirá, varias cosas; creo que no es un fenómeno que no se está dando sino
visibilizando, porque Luciano Arruga está desaparecido hace varios años,
porque Rubén Naranjo que murió hace muchos años hacía todos los meses una
estadística de gatillo fácil en Santa Fe y hoy no se está haciendo ya que no hay
quién la haga. Por un lado está eso, por otro lado está claro que la policía como
poseedora del monopolio de la fuerza pública cuenta un relato que puede llegar
a los medios porque tiene sus propios medios de difusión, llega a los juzgados al
hacer los partes prevencionales, entonces qué pasa con eso: La Capital, por
ejemplo, muy pocas veces repite un parte prevencional de la policía, ya que la
sección Policiales de ese diario eso lo trabaja muy bien mandando un periodista
al lugar de los hechos y siempre ahí te vas a encontrar con otro relato.
Ahora, también está la parte judicial, si el parte de la policía es lo que usa
el juez para hacer toda su instrucción, el periodista puede hacer un muy buen
trabajo de campo recogiendo testimonio de los vecinos, demostrar que eso fue
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una ejecución sumaria, pero se va a encontrar con el problema que en la justicia
nadie lo está investigando, y eso es un problema permanente.
Nosotros en eso tenemos más margen de acción que La Capital, porque
tenemos un posicionamiento muy claro en esos temas y solemos ir más a fondo.
Nuestra desventaja, vuelvo a decir, es la escasez de recursos humanos, porque en
todo el diario somos lo que La Capital tiene destinado a la sección Policiales.
N.F.: ¿Podés como trabajador incluir temas en la agenda del diario?
S.T.: Personalmente, absolutamente que si, como todos en Rosario 12. Esa es
una de las ventajas que tiene este diario. Yo tengo además un lugar de
responsabilidad.
N.F.: Mencionaste anteriormente que cada compañero aporta temas y que choca
con lo que estabamos hablando del criterio de noticiabilidad.
S.T.: Si, lo que pasa que el criterio de noticiabilidad lo define uno, y después lo
definimos los jefes, porque todo esto se piensa desde una estrategia, una
estructura y un producto.
N.F.: ¿Qué influencia tiene internet como fuente?
S.T.: Saco muchas noticias de facebook, no es que las publico, sino que saco la
punta para empezar a hacerlas. A veces abro facebook y veo algo que no sabía
que existía, y quizás ahora sea el viejo bar que transité como periodista.
N.F.: ¿Desde los eventos o invitaciones que se hacen en esa red social?
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S.T.: Si, o cosas que vos ves que están opinando de algo y te ponés a indagar y a
lo mejor es algo que se te pasó desapercibido de la misma realidad. Pero nunca
reproduzco eso, sino que es un puntapié para buscar la información.
N.F.: ¿Y las nuevas tecnologías como intervienen en tu producción periodística?
S.T.: Nosotros trabajamos con computadoras que son del año 92, así que nuevas
tecnologías...ahora, particularmente recibo los mails en mi smartphone y uso mi
teléfono, esas son tecnologías que uso, que no son de gran vanguardia, pero la
pongo al servicio del trabajo.
N.F.: ¿Te genera una dependencia tecnológica?
S.T.: Si, totalmente. Totalmente. Lo que pasa es que hay colegas que sacan la
foto, hacen videos, y nosotros escribimos la nota y vamos con un fotógrafo.
N.F.: En cuanto al fotógrafo, a la hora de cubrir un hecho de violencia
institucional, ¿Cómo se cuida la imagen para no reproducir la estigmatización?
S.T.: Mirá, primero hay que ver si tenemos un fotógrafo disponible. Si lo
tenemos, por lo general soy implacable: la identidad de los menores hay que
respetarla. Hay una ley nacional de infancia que hay que respetar.
N.F.: Retomando la estigmatización a los sectores populares, desde tu punto de
vista, teniendo en cuenta un tema tan paradigmático como fue el Triple Crimen
de Villa Moreno, ¿cómo pesó en Rosario 12 la cobertura que se hizo?
S.T.: Mirá, este diario es un diario que en los temas de barrabravas y
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narcotráfico viene escribiendo, gracias a una tarea invalorable de Alejo Diz
especialmente, y José Maggi, hace ya muchos años. Alejo conocía
perfectamente quien era el "Quemado" (Rodríguez). Igual, fue desconcertante al
principio por el impacto de la brutalidad. Después, la rápida acción del
Movimiento 26 de Junio del Frente Popular Darío Santillán para darle otro tipo
de trascendencia política. Por último, una causa policial que siempre ha seguido
Lorena Pancerini. Lo que al diario le cambió fue que se agendó ese tema como
primordial, pero no en el sentido de novedad.
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