CONGRESO DE C.Bechstein, Bluthner y Steinway & EUROPIANO ...3).pdf · del congreso era celebrar las...
16
ASETAP 1 CONGRESO DE EUROPIANO 2003 EN DESSAU Se ha celebrado durante los pasados días 25 de Mayo al 1 de Junio el Congreso de Europiano en la ciudad alemana de Dessau, situada a unos 130 km al sud-oeste de Berlín. Como complemento al congreso se realizaron visitas en Viena y Hamburgo. Este año el “live-motiv” del congreso era celebrar las efemérides de 4 de las marcas míticas en la producción de pianos. Por un lado se cele- braban los 150 años de la fundación de C.Bechstein, Bluthner y Steinway & Sons , también se celebraban los 175 años de Bösendorfer. El congreso contó con la asistencia de 325 asistentes de 19 países, pero especialmente significativa fue la presencia de 10 miembros de Asetap. Se visitó las fabricas de las 4 firmas celebrantes. Fue destacable la visita a Bösendorfer por sus detalladas explicaciones. En Bluthner fuimos guiados por el propio Sr. Bluthner, miembro de la cuarta generación de la familia propietaria de la empresa. La visita a Steinway fue especialmente interesante, fue exhaustiva y muy enriquecedora La base del congreso fue en Dessau, donde las 4 firmas Bösendofer. VIENA Bösendofer. VIENA
Transcript of CONGRESO DE C.Bechstein, Bluthner y Steinway & EUROPIANO ...3).pdf · del congreso era celebrar las...
ASETAP
1
CONGRESO DEEUROPIANO 2003EN DESSAU
Se ha celebrado durante los pasados días25 de Mayo al 1 deJunio el Congreso deEuropiano en la ciudadalemana de Dessau,situada a unos 130 kmal sud-oeste de Berlín.Como complemento alcongreso se realizaron visitas en Viena yHamburgo.
Este año el “live-motiv”del congreso eracelebrar las efeméridesde 4 de las marcasm í t i c a s e n l aproducción de pianos.Por un lado se cele-braban los 150 años de la fundación de
C.Bechstein, Bluthner y Steinway &Sons , también se celebraban los 175años de Bösendorfer.
El congreso contó con la asistencia de325 asistentes de 19 países, peroespecialmente significativa fue la
presencia de 10 miembros de Asetap.Se visitó las fabricas delas 4 firmas celebrantes.Fue destacable la visita aBösendor fer por susdetalladas explicaciones.En Bluthner fuimos guiadospor el propio Sr. Bluthner,miembro de la cuartageneración de la familiapropietaria de la empresa.La visita a Steinway fueespecialmente interesante,fue exhaustiva y muyenriquecedora
La base del congreso fue enDessau, donde las 4 firmas
Bösendofer. VIENA
Bösendofer. VIENA
ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE TECNICOS Y AFINADORES DE PIANOS
2
realizaron sus conferencias-seminariosque giraron alrededor de su historia,su evolución y sus métodos deproducción actuales,f ue in te re santeconstatar en las 4marcas su filosofía decalidad, por conse-guir el mejor pianoposible.Muy interesantefue la conferenciao f r e c i d a p o rSteinway & Sons,sobre sus métodos dee n t o n a c i ó n yharmonización queutilizan en la plantade New York.
En Dessau tambiéns e c e l e b r ó l a
Asamblea General de Europiano,en la que nuestra asociación estuvorepresentada por el Presidente
Barraje modelo Imperial
Blüthner Leipzig. Joan Aymerich, Carles Sigüenza, Fulgencio Gómez, Xavier García.
ASETAP
3
y miembros de la Junta.
Cada noche fuimos agasajados por unconcierto de piano a cargo de las marcascelebrantes que se realizaron en diversoslugares de la ciudad.
Pero quizá lo mas importante fue latoma de contacto con técnicos dediversos países, unas relaciones quenos enriquecen personalmente yprofesionalmente. En este tipo dereuniones existe un gran espíritu decamaradería, de complicidad profe-sional, entre todos los asistentes.
Los técnicos españaoles asistentes alcongresos fuimos 10. Por parte de laJunta de Asetap asistimos : Carles
Sigüenza ( presidente ), Fulgencio Gomez(Vicepresidente), Jaume Barmona(tesorero), Joan Aymerich (secretario)y Xavier Garcia Plaja ( vocal). Los otrosmiembros de Asetap asistentes fueron.Daniel Alonso, Felix Gomez, AlbertFusté, Santi Serra, Miguel Bruzon yCarlos Mora que se encargó de la heroicatraducción al castellano.
Al volver de Dessau creo que todos losasistentes ya estamos esperando elpróximo congreso que se celebrará enFrancia en el año 2006 organizado porla Asociación Francesa de Afinadoresen un lugar aun por determinar.
Joan [email protected]
Hangar Junkers. Dessau
ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE TECNICOS Y AFINADORES DE PIANOS
4
EXAMENES PARALA TITULACION DEEUROPIANO
La comisión de Europiano que seencarga de la confección del programade exámenes para la consecución de latitulación de Europiano, sigue infatigabletrabajando para la producción delmaterial necesario para la realización dedichos exámenes.
Esta comisión está constituida por: JanEllefsen (Director de la Escuela Nacionalde Técnicos y Afinadores de Noruega),Günther Schaible (Director de la Escuelade Maestros Constructores de pianos deLudwigsburg), Michael Hahn (Maestroconstructor de pianos y presidente de laasociación austríaca) y el presidente deEuropiano Dietrich Dotzek.
Los candidatos a realizar estas pruebasdeberán conocer de antemano y contiempo suficiente para su preparación,el “Menú” de dichas pruebas. Lasdiferentes asociaciones nacionales seencargarán de distribuir y traducir todoel material necesario así como de laorganización de cursillos de preparación.
Las primeras pruebas tendrán lugar elpróximo año en los países que tenganun nivel más desarrollado de enseñanzay esto servirá de experiencia para afinarmejor el método de cara a los países conmenor capacidad formativa.
Para este fin se ha encargado la
construcción de maquetas de una octavade extensión ,de las mecánicas de pianovertical y de cola, de las que cada paísdeberá adquirir un número proporcionala sus asociados y al número de peticionesde exámenes que presenten. El uso deestas maquetas es una práctica habitualen las escuelas de formación y facilita larealización de las pruebas.
El programa sugerido para los exámeneses el siguiente:
Afinación: 2.1/2 h.
Regulación piano vertical:(1 octava) 1 h.
Regulación piano de cola:( 1 octava) 1 h.
Reparaciones diversas 1 h.
Exámen teórico: 1 h.
Tres examinadores autorizados evaluaránindividualmente las pruebas y noconocerán la identidad de los exami-nados. La puntuación máxima será de10 puntos y el mínimo exigible para laconsecución de la titulación será de 7puntos.
La prueba de afinación se hará en unpiano vertical nuevo de buena calidad.
ASETAP
5
de entre 112 y 125 cm. de altura.El instrumento deberá afinarse aA-440 Hz, con una tolerancia finalmáxima de 1. _ Hz.El instrumento no deberá estar nuncamás alto de este tono, de manera que nose afinará bajando. El lugar de la pruebadeberá garantizar un ambiente silenciosoy adecuado para tal labor. Se valoraránlos siguiente puntos:
Altura: tonoUnísonosTemperamentoLos cinco sectores (unicordes, bajos,medios, agudos y sobreagudos)Estabilidad
La regulación del piano vertical versarásobre los siguientes apartados:
Espacio entre apagadores, levantamientode apagadores con pedal, levantamientoindividual de apagadores, carrera delmartillo, alineamiento de martillos,escape, juego de tecla, énfasis o “aftertouch”, altura de teclas, calada de teclas,ajuste y distancia de atrape, juego debrida y pedales.La regulación del piano de colaversará sobre los siguientes apartados:Altura de tecla, profundidad de tecla,centrado de escapes, alineamiento deescape con rodillo, básculas, carrera delmartillo, desviación de la carrera delmango, alineamiento de martillos,distancia de escape, muelle de repetición,caída, atrape, barra de apagadores,levantamiento de apagadores a mediacarrera, barra de tope de apagadores,
pedal izquierdo, pedal sostenuto.Las pruebas de reparación versarán sobrelos siguientes apartados:
Mango de martillo vertical roto (30 min),Mango de martillo cola roto (15 min),Tecla rota (30 min), Encolar marfil (15min), Encolar tecla de pástico (10 min),Encolar tecla negra (10 min), Bridanueva (15 min), Eje nuevo (15 min),Forrar horquilla eje (30 min), Muelle deescape nuevo, Cambiar un fieltro deapagador (15 min), Cambiar paño demortesas (15 min), Cambiar muelle denuez (15 min), Cambiar muelle deapagador (15 min), Calcular nuevobordón (10 min), Colocar una cuerdanueva (15 min), Repara agujero detecla (15 min).
La prueba teórica constará de un temariomuy variado, el cual una vez publicadose traducirá y repartirá entre loscandidatos.
Para el establecimiento del primer equipode examinadores, cada país deberíaproponer al menos un representante,el cual recibiría un cursillo de formacióna cargo de Europiano en algunasde las reconocidas escuelas deLe mans o Ludwigsburg. El número deexaminadores debería incrementarsecon el tiempo por aquellos que habiendosuperado con éxito la titulación deEuropiano, se sometieran a un curso deformación de examinadores.Las asociaciones nacionales deberíancontribuir a esta formación con soporteeconómico.
ASETAP
6
MARCAS DEPIANOS EN EL 2003
La industria mundial del piano ha sufridoen las últimas décadas grandestransformaciones. Países como EstadosUnidos que en la primera mitad del sigloXX era una gran potencia mundial, enla actualidad tienen una producción muypequeña. Y otros países como China,hace 50 años no contaba con unaproducción significativa, en la actualidades un gran productor con mas de 25marcas.A continuación os relaciono lasdiferentes marcas clasificadas por países.En algunos casos existe la producciónde diferentes partes en 2 países. Otrocaso singular es el de Steinway & Sons,que produce pianos tanto en EstadosUnidos, como en Alemania. Por ultimoseñalar que algunos fabricantes producensus instrumentos en diversos países, comoel caso de Yamaha (Japón, Indonesia,China i USA) o Kawai (Japón y China).
ALEMANIA. 23 marcas: August Föster,C.Bechstein, Bluthner, Euterpe, Fenner,Feurich, Grotrian Steinweg, Haesler,Hoffman, Hupfeld, Ibach, Klug Spert,MaecklenbBurg. Pfeiffer, Pianova,Ronnisch, Sauter. Schimmel, Seiler,Steingraeber & Sohne, Steinway &Sons, Thürmer, Zimmerman.
INGLATERRA. 8 marcas: Bentley.Chapell, Kemble, Knight, Marschall andRose, Rogers-Hopkinson, Welmar,Woodchester.
Rep.CHECA. 11 marcas: Bohemia,Fibich, Blondel, W Hoffman, Klima,Petrof, Rieger-Kloss, Rösler, Sholze, Seidi& Sohn, Weinbach.
FRANCIA. 3 marcas : Gaveau, Playel,Rameau.
POLONIA. 3 marcas : Bettling, Legnika,Calisia.ITALIA. 3 marcas: Borgato, Fazioli,Sholze & Pollman.AUSTRIA. 1 marca : Bösendorfer.ESTONIA. 1 marca : Estonia.RUSIA. 2 marcas Acoord, Linden.UKRANIA. 2 marcas : Vencer, Van Urk.BIELORUSIA. 2 marcas : Belarus,Sanglerd Sohne.BIELORUSIA/RUSIA. 2 marcas :Schubert, Wieler.LETONIA. 1 marca : Klavins.CHINA. 29 marcas: A.Grand.Brentwood, Carl Ebel, Dongbei,Eavestaff, Fandrich, Peral River, Haileer,Hastings, Heitzmann, August Hoffman,Irmler, Marschall , Otto Meister, Perzina,Prince, Reid Sohne, Ritmiller, GeorgeSteck, Strauss, Walstein, Weber,Wurlitzer, Xinghai.JAPON. 6 marcas : Boston, Feinton,Kawai, Nakamura, Schiedmayer,Yamaha.KOREA. 9 marcas : Astor Daewo,Elysian, Hyundai, Nakamichi, Royale,Samick, Steiner, Young Chang.ESTADOS UNIDOS. 9 marcas : AstinWeight, Baldwin, Chickering, Cramer,Kimball, Mason & Hamlin, Sohmer,Steinway & Sons, Hamilton.AUSTRALIA. 2 marcas. Overs, StuarsSons.INDONESIA. 1 marca : Steinbach.MALASIA/INGLATERRA. 1 marca:Challen.CHINA/KOREA. 2 marcas Knabe,Albrecht.MALASIA. 3 marcas : Barrat &Robinson, Steinbert, Wiltton & Wiltton.
Joan [email protected]
ASETAP
7
PIANOS DIGITALES¿Un competidorpeligroso?
El piano acústico, el clásico, el de todala vida tiene un competidor joven peropeligroso, el hermano mayor de losteclados (esos pequeños juguetes que nomerecían la más mínima consideraciónpor parte de profesores i profesionales),ha alcanzado su madurez con elreconocimiento de un público que cadavez exige más condiciones prácticas.La actual generación de pianos digitalesno sólo ha multiplicado sus ventas, si noque lo ha hecho en detrimento del pianoacústico que se halla sumido en unaprecaria situación.Si analizamos un poco la situación, estaspodrían ser algunas de las causas (queno todas) :Precios:Los precios de los mejores digitales estána la altura de los acústicos máseconómicos. El cliente se pregunta porquequedarse el peor piano acústico si puedequedarse el mejor digital por el mismoprecio.Espacio, volumen y peso:Teniendo en cuenta los 122 cm. deteclado, que es inamovible en todos lospianos, el resto es más reducido en todoslos sentidos (sin perjudicar a lasonoridad del instrumento), lo quefavorece la ubicación del piano. Teniendoen cuenta las viviendas actuales es unfactor favorable. Así mismo, el peso deun digital con un mínimo de 1~ Kg Y unmáximo de 85 Kg implica que elt r a n s p o r t e p u e d e r e a l i z a r s eparticularmente, por lo que el precio alcomprar/vender un piano digital no se vegravado por los portes.Costes y beneficios:Por desgracia, la venta de pianos haentrado en una dinámica de descuentosfuera de toda lógica comercial y si a estoañadimos los costes de transporte,banqueta, afinación e incluso lámpara en
algunos casos, nos situamos en lo quepodríamos denominar depreciación (porno llamar desprecio total) del piano y delos mínimos y dignos márgenescomerciales, por parte de algunoscomerciantes.Todo ello se traduce en una rentabilidada favor del piano digital, que carece deestos descuentos adicionales, comomínimo transporte y afinación. Elcomerciante se pregunta porque venderun acústico, si vendiendo un digitalconsigue la misma rentabilidad con menosinversión y menos preocupaciones.Comodidad, versatilidad y prestaciones:Si bien es cierto que el piano acústico,por su carácter mecánico y encordado esun instrumento único, no debemos olvidarque también lo fueron el clavicordio y elclavecín (¿estaremos asistiendo sin saberloa la desaparición del piano acústico?).Además, existen sub-marcas y "sin-marcas" que han desprestigiado la buenaimagen del instrumento por una cuestiónde precios. En cuanto a los digitales, unavez superado el escollo de la digitación,que actualmente es de gran calidad(también cuestión de precios), incluyenen sus características una serie de aditivosmuy interesantes comercialmente.Sonidos de otros instrumentos, grabación,metrónomo, efectos, sistema MIDI,conexión al ordenador, pero sobre todoalgo indiscutiblemente práctico, volumeny auriculares, lo que permite tocar yestudiar a cualquier hora del día. Tambiénes importante destacar que actualmentela familia de los digitales se ha ampliadocon Pianos Silent, Disklavier, Híbridos.En resumen, a mi modesto entender comotécnico afinador de pianos, nos ha salidoun competidor muy peligroso. Pero comointérprete y comerciante estamos en unanueva era y el progreso es imparable. Sino lo creen así, miren ustedes lasestadísticas de venta de los últimos años.y si no, tiempo al tiempo.Un cordial saludo.
Jordi Cabezudo i TorralbaMiembro de ASETAP
ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE TECNICOS Y AFINADORES DE PIANOS
8
EL PRIMER PIANOPARA ZURDOS
Christopher Seed es un pianista dereconocido prestigio internacional, perocon un diferencia, es zurdo. A construido un piano a la inversa, el registro agudoempieza en el extremo izquierdo delteclado y el registro grave termina en elextremo derecho del teclado.
La razón es que el creo que por ser zurdotodo su lado izquierdo del cuerpo es muchomas expresivo y ágil.
A causa de que gran parte de la música
escrita para piano ejecuta la partemelódica con la mano derecha y elacompañamiento con acordes en la manoizquierda, un zurdo tiene mas dificultadal interpretar en un piano tradicional.
La única solución es un piano a la inversa.Christopher piensa que este será unprecedente para las nuevas generacionesde pianistas zurdos.
Este instrumento logrará hacer salir a lasuperficie el gran talento de los pianistaszurdos.
Christopher a recibido el apoyo tantodel publico como de los medios de
ASETAP
9
comunicación, a sido entrevistado entelevisiones de EEUU, Inglaterra y Japóny entrevistado por emisoras de radio deCanada, Australia, Nueva Zelanda,Holanda e Inglaterra.
El instrumento a sido construido porPoletti & Tuinman, acreditadosconstructores de fortepianos holandeses.Una de las firmas mas acreditadas delmundo en esta especialidad.
El piano para zurdos es una copia de espejo( a la inversa) de un piano fabricado enViena en 1926 por Conrad Graf.
El instrumento fue terminado en 1988 y
presentado en el Festival Internacionalde Música de Brujas del 27 de Julio a 1de Agosto de 1988.
Al ser un instrumento del tipo fortepianoes mucho mas ligero que un piano denueva construcción actual, lo que lepermite transportarlo de una forma muchomas fácil.
Christopher lo lleva consigo a todas susactuaciones.
Joan [email protected]
ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE TECNICOS Y AFINADORES DE PIANOS
10
HISTORIA YEVOLUCIÓN DELPIANOFORTE
El punto de partida en la historia delpiano debería ser justo el momento enque surge la idea de tal instrumento:de su sonoridad específica, de la mecánicaque la produce y de su adaptación alteclado ya existente.Pantaleón Hebenstreit aparece en laescena europea a principios de 1700.Parece ser que una vida disipada con laconsiguiente acumulación de deudas leobligaron a huir de Leipzig y refugiarseen la región de Magdeburgo. Siguió elhombre con sus arraigadas costumbrestabernarias y fue precisamente ahí,escuchando a los habituales tañedoresambulantes de címbalo y quizá, flotandoen alguna fantasía etílica, quedecidió construir un címbalo demayor tamaño y adiestrarseincansablemente en su dominio.El címbalo resultante era cuatroveces mayor que los de usocorriente, de forma rectangular,dos ca ja s de re sonanciayuxtapuestas y 185 cuerdas; lamayoría de acero o latón y unapequeña cantidad de cuerdasde tripa.Tenemos noticias de Hebenstreiten París llegó a interpretarcorte de Luis de honores y le dióaurorización para llamar a suinstru-mento con su propionombre: Pantaleón. Siguiónuestro hombre cosechandoéxitos en diferentes cortes deEuropa , enViena rec ib iónumerosos regalos del emperador,en Eisenach fue nombradomaestro de capilla, en Dresden elrey le tomó a su servicio, pagó susdeudas y le asignó un sueldo
de 2000 táleros. Probablemente acabóahí sus días.No tenemos constancia de queHebenstreit visitara la corte de losMédicis en Florencia, donde trabajabaCristofori, pero es probable que laleyenda de su instrumento se habíadifundido por los círculos cortesanos deEuropa: un instrumento cuyo sonido, alser producido con baquetas forradas condistintos materiales en su extremo, eracapaz de una gama y volumen de sonidomucho más amplia que la del tímidoclavicordio o la del monótonoclavicémbalo. Así lo demuestra quetres de los cuatro creadores simultáneosdel pianoforte en distintos lugares,habían escuchado el Pantaleón.Bartolomeo Cristofori nace en Pádua elaño 1655 y tenemos noticia de él como
ASETAP
11
constructor de clavicordios. En 1716 esnombrado conservador de la colecciónde instrumentos musicales de Fernandode Médicis en Florencia y es ahí dondemuchos piensan que concibió la idea delpianoforte, pero en algunos escritos de1694 aparecen referencias a algunosproptotipos descritos y en un inventariode la corte florentina del año 1700,aparece un instrumento “Arpicémbaloche fa il piano e il forte”. Comienza en1709 una serie de encuentros entreCristofori y el periodista Scippione
Maffei,el cual publica en 1711 en el”Giornale dei Lettericci d´Italia” unadetallada descripción de lo que llamó“Gravicémbalo col piano e forte”,incluyendo dibujos de la mecánica detan novedoso instrumento.
A pesar de ello, el nuevo invento nodespertó ningún interés en Italia, quedejó escapar la posibilidad de liderar elnuevo mercado de pianofortes y no fuèhasta 1848 que el país, siguiendo la modaya muy arraigada en Europa y América,se incorporó a la manufactura de pianos.Desde el primer pianoforte conocido,datado en 1711,Cristofori siguiótrabajando en el perfeccionamiento delinstrumento, el cual presentaba ya unavanzado nivel de madurez: Una nuezpivotaba sujeta a un eje y se prolongaba
en un mango decedro redondo queterminaba en enapequeña cabeza demartillo forrada enpiel, a su vez éstaera accionada poru n a b á s c u l aprimitiva con dobleelevador y unaespecie de escapeque se retiraba ene l m o m e n t ooportuno antes debloquear la cuerda.Finalmente la teclaaccionaba el apaga-dor que dejaba lacuerda libre alaccionar ésta.Se conocen 20pianofortes cons-t r u i d o s p o rCristofori de loscuales se conservan
tres de ellos: Uno en el MetropolitanMuseum de Nueva York, otroen el Museo de Instrumentos musi-calesen Roma y el último en el Museo de laUniversidad de Leipzig. El póstumo seconstruyó en 1926 y Cristofori regresó a
su primera actividad: la de constructorde clavicordios,hasta su muerteacontecida en 1731.Jean Marius en Paris presenta en 1716en la Real Academia de las Ciencias,cuatro prototipos distintos de pianofortecon mecánica hacia arriba y hacia abajoy diferentes sistemas de resolución.Pareceser que Marius si había escuchado aHebenstreit y de ahí su intento detraspasar al teclado esa novedad sonoray construir su “Clavecin à Maillets”.Tampoco despertó el hombre ningúninterés entre sus contemporáneos y nopasó de ser una curiosidad.En Sajonia encontramos a GottliebSchrötter, de quien tambiencons ta que
c o n o c i e r a aHebenstreit. En 1717 diseñó
dos mecanismos con martillos: uno dearriba abajo y otro a la inversa. Escogióel que trabajaba de abajo a arriba perono desarrolló su invento, ya que el escasointerés que despertaba no le asegurabael soporte financiero deseado. Durantemucho tiempo se creyó que Schrötterhabía sido el primer inventor delpianoforte.
Gottfried Silbermann, establecido enDresden como constructor de órganos ,clavicordios y pantaleones (autorizadopor Hebenstreit), tuvo acceso a ladescripción que hiciera ScippioneMaffei del pianoforte de Cristofori yen 1726 decidió también él sumarsea la construcción de su clavecín conmartil los. En 1736 mostró susinstrumento a Juan Sebastián Bach,quien impresionado al principio,concluyó en que la mecánica era muypesada y el sonido de los agudos muyvacío. Su empeño se viórecompensado
por laventa a la
corte de Federico IIde Prusia de 15 instru-
mentos lo cual debió de darle unabuena publicida para la difusión del
instrumento, permitiéndole seguir enello hasta su muerte en 1753.
Silbermann fue el afortunado eslabónque dio continuidad a la construcciónde pianofortes ya que además del éxitoconseguido con sus instrumentos ,instruyó a dos discípulos talentosos quese encargaron de seguir trabajando enla evolución y la difusión de la nuevasonoridad: Christian Ernst Friedericci iAndreas Stein.
Carles SigüenzaContinuará...
ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE TECNICOS Y AFINADORES DE PIANOS
12
ASETAP
13
CONVOCATORIA A LA XII ASAMBLEA DE ASETAP
Los próximos días 25 y 26 de Octubre se celebrará en la ciudad deAlicante la reunión anual de ASETAP.
El día 25 tendremos un seminario técnico impartido porD. Juan Mas Cabré, propietario de la empresa PURE SOUNDen Holanda, la cual se dedica a producir cuerdas parainstrumentos históricos y también cuerdas para pianos en aceroinoxidable. Como resulta evidente por su apellido Juan Mas Cabrées descendiente de españoles y domina nuestro idioma con fluidez,siendo además un excelente comunicador y una persona muyintroducida en el mundo del piano en toda Europa.
El seminario tratará fundamentalmente de la operación deencordar un piano: Cálculo de longitud, diámetro, frecuencia,harmonicidad, estado del clavijero..., todo lo concerniente al tema delas cuerdas. Se tratará ademas de la utilización de la resina de epoxy,la cual tiene multitud de aplicaciones en la reparación depianos (clavijeros, puentes, teclado...).
El día 26 a las 9’30 h se celebrará la asamblea de lossocios de ASETAP con el siguiente menú:
Resumen de actividades del periodo.Estado de cuentas.Información de los Exámenes de Europiano (Muy Importante)Propuestas y aceptacion de nuevos socios.Atención de nuevas propuestas.Ruegos y preguntas.Conclusión de la Asamblea.
El lugar donde se desarrollarán estas actividades será el Palacio deCongresos de Alicante.
Los asistentes pueden alojarse en elHotel Maya, C/ Canónigo M.L. Penalba n.5, Tl.965261211
Para inscribiros podéis comunicarlo a:
Secretaría de ASETAP. Tl. 932370787Joan Aymerich. Tl. 934213550Carles Sigüenza. Tl. 659445483Xavier García. Tl. 933293756Fulgencio Gómez. Tl. 968267771
¡ Os esperamos !
ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE TECNICOS Y AFINADORES DE PIANOS
14
CONGRESO DEEUROPIANO 2003
EN DESSAU
CONGRESO DEEUROPIANO 2003
EN DESSAU
ASETAP
15
ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE TECNICOS Y AFINADORES DE PIANOS
16
