CONCEDIDOS AL BALLET NACIONAL DE CUBA Y A ALICIA …
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VIII FESTIVAL.INTERNAClüNALDE LA DANZADE PARIS
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Por otra parte, en la distribuciónde las Estrellas de Oro, distinciones que se conceden en este Festival a las figuras más destacadasen los distintos aspectos del espectáculo, también estuvo Cubapresente.Las primeras bailarinas cubanasLoipa Araújo, Josefina Méndez yMirta Plá, y la solista Marta García, recibieron Estrella de Oro por
. la interpretación del Grand pas dequatre, con una mención especiala Mirta Plá por su rol de Cerito,dentro de esa obra. Esta últimabailarina' recibió un premio especial del Centro Japonés de Comercio Exterior.
The Alvin Ailey American DanceTheatreMiguel Godreau, del The Alvin AileyAmerican Dance TheatreHideteru Kitahara, del The Tchai
kowsky Memorial Tokyo BalletCompany
Teatro de Pantomima de Wroclawde Henryk TomaszewskiIsang Yun, por Onderweg, del BalletNacional de Países Bajos
La Asociación de escritores y críticos de la danza atribuyó su pre-
. mio a Pawel Rouba, del Teatrode Pantomima de Wroclaw deHenryk Tomasezwski, por su interpretación de Gilgamesh•
.
Participación musical
Director
Bailarín e intérprete
En el VIII Festival Internacionalde la Danza celebrado en el Teatrode los Campos Elíseos de París,del 3 de noviembre al 5 de diciembre pasado, le fue otorgado elGrand Prix de la Ville de Paris alBallet Nacional de Cuba y a subailarina estrella Alicia Alonso.Al explicarse el fallo del Jurado,su . presidente Louis J oxe aclaróque, no obstante poseer AliciaAlonso el Grand Prix en formaindividual desde 1966 y prohibir elreglamento otorgarlo más de unavez a la misma figura, se habíadecidido concederlo de nuevo aAlicia Alonso, conjuntamente con·el Ballet Nacional de Cuba, porser ella la mejor bailarina clásicade la actualidad.
Las otras Estrellas de Oro otorgadas en el Festival
Compañia moderna y coreografía
Búsqueda y .expresión corporal
,Miguel Godreau
Tokyo Ballet Company (Las Silfides)
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EL VIII FESTIVAL INTERNACIONAL DE LA DANZA DE PARIS
JURADO:
Anne Béranger. Roger Brian. Michel Bruguiére. J anine Charrat. J acquesChazot. Charles Imbert. Louis J oxe. Aimée Kettaneh. J oseph Lazzini. J eanProdromides. Bernard Rocher. Ludmila Tcherina. Nina Vyroubova. IannisXenakis.
COMPAÑíAS PARTICIPANTES Y REPERTORIO PRESENTADO:
THE TCHAIKOVSKY MEMORIAL TOKYO BALLET COMPANY.JAPON
Las sílfides: (mus.: F. Chopin. I COlr.: Hideteru Kitahara. I dec.: WataruMiyamoto.)
MandaIa: (mus.: Toshiro Mayusumi. Icor.: M. Descombey. I dec.: KenichiMorita, Michel Descombey.)
Marimo: (mus.: Kan Ishii. Icor.: S. M. Messerer, A. A. Varlamov. I dec.:Ryotaro Mitsubayashi. I vest.: Ryuko Kawaji.)
THE ALVIN AILEY AMERICAN DANCE THEATRE. ESTADOS UNIDOS
Toccata: (mus.: Lalo Schiffrin. Icor.: Talley Beatty.)
Voyage: (mus.: Charles Ives. Icor.: Joyce Trisler.)
Icaro: (mus.: Shin-ichi Matsushita. Icor.: Lucas Hoving.)
Suite de blues: (mus.: tradicional. Icor.: Alvin Ailey.)
Revelaciones: (mus.: tradicional. Icor.: Alvin Ailey.)
BALLET NACIONAL DE LOS PAíSES BAJOS
Ogenblikken: (mus., Anton Webern. Icor.: Rudi van Dantzig. I dis.: Toervan Schayk.)
Epitafio: (mus.: Gyorgy Ligeti. Icor.: Rudi van Dantzig. I dis.: Toer vanSchayk.)
Pas de deux romántico: (mus.: Rossini. Icor.: Jack Cartero I vest.: Norman Macdowell.)
Ivesiana: (mus.: Charles Ives. Icor.: George Balanchine.)
Ballet Nacional. de los Palses Bajos(Ive siana).
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BALLET NACIONAL DE CUBA
Laberinto: (cor.: Henryk Thomaszewski. / vest: Krzysztof Pankiewics.)
TEATRO DE PANTOl\UMA DE WROCLAW DEHENRYK THOMASZEWSKI. POLONIA
/ cor.: Alicia Alonso,/ vest.: Eduardo
Bach x 11 - 4 x A: (mus.: J. S. Bach. / cor.: José Parés. / dis.: OttoChaviano.)
Gilgamesh: (mus.: Augustin Bloch. / cor.: Henryk Thomaszewski. / dis.:Wladyslaw Wigura.)
Bayages:. (mus.: G. B. Pergolése. / cor.: Henryk Thomaszewski. / dis.: Kazimierz Wisniak.)
Grand pas de quatre: (mus.: Cesare Pugni. / cor.: Alicia Alonso. / vest.:según litografía de Chalon.)
Conjugación: (mus.: coIlage musical de Idalberto Gálvez. / cor:: AlbertoAlonso. / vest.: Otto Chaviano.)
EL lago de los cisnes, JI acto: (mus.: Tchaikovsky.sobre la original.Arrocha.)
Teatro de Pantomima de WroclawlLaberintos}
'} be Alvin Ailey AmericaniiiDia~n~ce¡¡¡Th¡¡¡¡ea¡t¡re¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡iii¡¡¡¡¡¡;:::::::""""-:;"""7'"'""",:'7";27'~~foto: Jack Mitchell (New York)
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Patrice de NussacFRANCE·SOIR _París 3 de dic.1970Alicia Alonso es, conjuntamentecon Margot Fonteyn, uno de losmonstruos de la danza aún sobrelas puntas.Invitada al Festival Internacionalde la Danza celebrado en el Teatro de los Campos Elíseos deParís; evento donde en 1966 ganóel Grand Prix por interpretación,Alicia Alonso ha vuelto a obtenerun nuevo triunfo no con Giselle,sino con el II Acto de El lago delos cisnes. Como Reina de los Cisnes lo que ella es capaz de creares verdaderamente regio. Es una"prima ballerina assoluta" de grantradición, que une a una técnicadepurada una actitud soberana.
Maurice Bejart.LES SAISONS DE LA DANSE,nov. de 1970A menudo he visto el ballet GiselIe, pero muy raramente he experimentado la emoción de encontrar "una Giselle"; a decir verdadun personaje ideal se había sobrepuesto a la realidad, verdaderopuzzle, viviente en mi memoria yconstituido por el pie de MlIe. X ,por una cierta mirada de MUe. Y ,por los brazos de otra... En fin, yodeseaba la técnica de una y laemoción de la otra, soñando frente a las sublimes fotos de Spessivtzeva, que tanto me hubieragustado ver bailar; imaginaba talescena de la locura, tal otra variación del primer acto, al mismotiempo que me gustaba tambiénel segundo acto que la Z... anochehabía danzado tan bien.Entonces vi a Alicia... No soy crí-
tico y menos aún escritor... ¿porqué no se podría hacer un balletpara traducir una emoción tanfuerte como la que me produjosu Giselle? Sí, en lugar de extenderme en superlativos ditirámbicos y, a pesar de todo, gastados,¿por qué no hacer un ballet sobreAlicia como sobre Baudelaire osobre Wagner?La bailarina es extraordinaria, el
. personaje no lo es menos. Estanoche Giselle, mañana Carmen,pasado mañana con botas y uniforme de combate bailando la Revolución Cubana, en las ciudadesde Oriente o en las plazas de LaHabana.Apasionada, irónica, voluntariosa,infatigable, poseída enteramentepor la danza y, sin embargo, embriagada de Cuba, "su tierra", romántica y lúcida, instintiva y a lavez tan inteligente... casi ciegapero clarividente. Sí, un día haréun ballet sobre este ser extraordinario que se llama Alicia Alonso.
Guy Sclaresky.GUEST-FRANCE. Rennes,Francia.nov. de 1970.... En un estilo romántico muypuro, una bella evocación de Ellago de los cisnes, de Tchaikowsky, con bellos cuadros de conjunto, momentos de intimidadcasi estáticos y de poses expresivas. Las estrellas: Loipa Araújo,Reina de los Cisnes y Jorge Esquivel, el Príncipe Sigfrido, nossumergían en el corazón de unarte hecho de intuición y basadosobre un ritmo y una musicalidadnaturales. Mucha precisión y sensibilidad en los solistas, particularmente en el "pas de quatre"
de los cisnecitos, sabiamente ejecutado.Con Cannen el espectáculo alcanzó un· máximo d~ potencia expresiva. La coreografía de AlbertoAlonso, el aneglo de R. Schedrinsobre la música de Bizet y loselementos escénicos de B. Messerer conjugaban maravillosamentela originalidad creadora, los caracteres tiránicos, los matices deEspaña, Alicia se reveló muy inspirada en la orgullosa e inconstante Cannen, Azari Plisetski interpretó su "Don José" con gransinceridad y Jorge Esquivel comoel torero "Escamillo" se impusopor su esbeltez y por las proezasde los saltos ...El Ballet Nacional de Cuba tieneel viento a su favor. Ofrece unavisión plásticamente admirable dela danza y puede, merecidamente,enorgullecerse de ser un ejemplode lo que se espera de un a,rtecon proyección universal.
Claude BaignéresLE FIGARO - París,3 de dic. de 1970.Alicia Alonso es uno de los últimos monstruos sagrados de ladanza académica. Que el Balletde Cuba sea hoy uno de los mássólidos pilares del clasicismo sedebe evidentemente a la influencia que ella ejerce a la cabeza deuna Compañia cuyo instinto obedece a los ritmos modernos y lamímica el estilo romántico..El adagio del II Acto de El lagode los cisnes, y la variación hansido para Alicia Alonso la ocasiónde hacer admirar una ciencia muy .emocionante en el ligado de losdevelopés y las extensiones.Por w acabado y su suavidad cada
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movimiento otorga una envergadu.-a inhabitual al sentimientoque expresa. La lección imponeal entusiasmo y al respeto.El Conjunto de la Compañía sedestaca con mayor facilidad enConjugación. Durante el hilo de la
'secuencia el coreógrafo trasplantacon gran libertad los cadereos delas .-umbas, twist o jerk sobre lospasos académicos.Espectáculo brillante a pesar desu deficiente decoración, dondeuna coral de Bach suena a travésde ruidosos gorjeos de músicaconcreta o ráfagas de voluptuosidad. Pero el espectáculo reconforta porque testimonia una vitalidad y un placer de bailar con unaconstante invención rítmica, queacemúa la brillantez.
Dinah Maggie.COMBAT. París,3 de dic. de 1970.... Conju~adón, sobre un interesante collage musical de IdalbertoGálvez, donde Bach cohabita conel jazz y la música concreta, constata el enorme progreso realizadoen cuatro años por Alberto Alonso en el arte y la ciencia de lacoreografía. Su ballet en la diversidad de sus seis cuadros, reflejaei espíritu de .la juventud denuestro tiempo, expresado en unlenguaje danzario muy personal.El movimiento aquí es amo absoluto y restituye a la danza todosu sentido, ya en los desplazamientos individuales o en grupos,dictados por una necesidad interior y no por una búsqueda artificial de simetrías y asimetrías,en todo el ballet no hay un sólogesto que no tenga una intenciónpreviamente deseada.
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... La sola presencia de AliciaAlonso logró crear un ambienteinolvidable; como hace 20 años,cuando en el seno del AmericanBallet Theatre ella daba al rol deEl cisne negro' el verdadero sentido de una Odile coqueta y pérfida, ahora confiere al personajede Odette toda su significación.Su danza parece guiada pc>r unaluz interior que no la abandona.Alicia es la princesa cisne quemuestra los sentimientos de amory felicidad, inquietud o temor,a través de un vocabulario gráfico del más puro academismo, queella logra transformar en un lenguaje eminentemente poético. Ensu baile no se puede hablar depasos, su movimiento a la vezdenso y fluido impregna al menor detalle coreográfico de unpoder de emoción raramente alcanzado por otra persona. Aunqueno sea más que por la felicidadde sentir esa emoción, es necesario ir a ver el Ballet Nacional deCuba.
Georges León.L'HUMANITE. Paris,3 de dic. de 1970.Como todos esperaban al llegar alteatro, el reencuen tro en Paríscon el Ballet Nacional de Cuba yla gran Alicia Alonso, quien asume la dirección artística de laC"'moañia. provocó la ovasión unánime de una sala, prontamenteatrapada en el encanto, y seducida por el lirismo y la nobleza deuna princesa Odette en el Il Actode El lago de Jo~ cisne..Fue con ese fragmento de la obramaestra de Tchaikowsky-Petipaque concluía el úhitno programadel Festival y ello no sólo permitió el triunfo de esta ilustre baila-
rina sino además justificar ellugar de Cuba en la competenciade este año. Mas la presentaciónde la lejana compañía nos oÍorecióal mismo tiempo que una confírmación, la revela.ción de un au~
téntJco talento. El de Mirta Plá,omnipresente en la función degala: desde el alza del telón enBach X 11 = 4 X A al Pas de quatre de Pugni y en Conjugación.La obra primera está argumentada a. partir de cuatro elementosde la Misa ·en si de Bach difundidas por altoparlantes. Con la ayuda de esta música sublime, lacoreografía desarrolla una seriede expresiones que pertenecen almás estricw de los alfabetos dela danza. Esta precede al famosofragmento de bravura para bailarinas rivales... Ese Grand pasdonde antaño su autor ironiz,abadelicadamente sobre la gloria deestrellas inmortales cama Taglioni, Grisi, Cerito y Grahn.Reconstituida por Alicia Alonso,esta imagen irónica y tierna a pesar de todo, da la medida de ladirección y del oficio de cuatroverdaderas bailarinas de hoy. Aquínada, es abandonado al azar, mas-todo participa en la invenciónpersonal de las intérpretes Ma.-taGarcía, Josefina Méndez, LoipaAraújo y Mirta Plá.
René Sirvin.LA AURORA - París,3 de dic. de 1970.El Ballet Nacional de Cuba debesu renombre a Alicia Alonso, fundadora, directora y estrella de laCompañía, una de las últimasbailarinas románticas, heredera dela gran tradición de los balletsrusos.
Loipa Araújo y Raúl Bustabad (COnjugación)
Nosotros ya hemos aplaudidocisnes-princesas extremadamenteemocionantes o brillantes. Peroninguna, hasta el presente, noshábía ofrecido una interpretaciónmás pura del II Acto de El lagode los cisnes.Contemporánea de Margot Fonteyn y de Ivette Chauviré, AliciaAlonso a pesar de su visión defectuosa, parece no conocer ningún problema. Al contrario, ellaasombra por su fuerza, su seguridad y su equilibrio que extraede lo más profundo de ella misma. Desde el primer "tour" en losbrazos de su compañero, ella maravilla por una perfección inolvidable.Ni fría ni desencarnada, AliciaAlonso es una princesa un pocoinmaterial que ofrece una magnífica lección de estilo, sin vacilac'ónni "balbuceos", en los adagios logrados particularmente, porque lacompenetración es profunda entrela bailarina y su compañero,Azari Plisetski.Si Alicia Alonso constituye lajoya del espectáculo que presentael Bal1et Nacional de Cuba estasemana en el Teatro de los Campos Eliseos, la Ccmpañia y elPrograma nos ofrecen aún excelentes ocas;ones de manifestarnuestro contento.Primeramente, el Grand pas dequatre, deliciosa reconstrucciónpor Dolin de un ballet que reunióen 1845 a las cuatro grandes rivales de la época: Taglioni, Grisi,Cerito y Grahn.Alicia Alonso ha modificado ligeramente la coreografia originalpara ofrecernos aquí una versiónmás Hpastiche", humorística. Pormi parte, yo amé mucho las veleidades de estas damas, las miradas
llenas de condescendencia de lasunas hacia las otras, y que agregan mucha vida a este ballet romántico.No se sabe a cuál de las cuatrootorgar el premio, tanto MartaGarcia, Mirto. Plá, Loipa Araújo yJosefina Méndez -irresistible ensus equilibrios triunfantes-, danprueba de convicción y de talentos diversos. Un gran momento.La representación se abre por cuatro extractos de la Misa en si menor de Ba.ch sobre los cuales JoséParés ha montado una coreografía toda en líneas a la manera deBalanchine, no muy original dadoque todas las libertades sOn posibles con Bach ya que su músicaritmada incita a la danza. Perola obra permite aplaudir una pareja notable: Mirto. Plá y JorgeEsquivel, en el adagio de "AgnusDei".
Gilberte CournandMIROIR DE PARIS,3 de dic. de 1970.El VIII Festival Internacional dela Danza concluye sobre la ap<>teosis de la danza clásica con elBallet Nacional de Cuba. Raramente hubiéramos tenido la ocasión de ver tantos verdaderos talentos, estilos tan personales, disciplinas tan variadas, suceder.3esobre esta escena en el términode algunas semanas. Se llega apensar que falta una estrella deoro para aquél que seleccionó contal sagacidad, a estas Compañías.El Ballet Nacional de Cuba, es enprincipio Alicia Alonso. No quierodecir que su Compañía no seamuy bien equilibrada y enriquecida de bailarinas cuya formaciónes el reflejo de su propio talento.Pero ante todo es necesario ir aver a la "prima ballerina assolu-
foto: Colette Masson (Par\sj
ta" cubana trascender el II Actode El lago de los cisnes, por ellose comprenderá fácilmente queningún superlativo, que ningunaimagen pueda describir su danza.Alicia Alonso se identifica con elmito de la mujer-ave. Sus piesparecen volar, sus grandes araHcscos tienen la suavidad de unala que se despliega lentamente,su 'propia ceguera la envuelve enel misterio. La desgraciada Odette,víctima de un sortilegio, encuentraen ella una intérprete en la cualcada gesto se convierte en poesía.Los Conjuntos son perfectos peroellos cuentan poco, toda la atención está centrada sobre AliciaAlonso.
El Pas de quatre románticopuesto en escena por Alicia Alonso, está bailado en esta ocasiónpor Josefina Méndez (Taglioni),Marta García (Grisi), Mirta Plá(Cerito) y Loipa Araújo (Grahn);estas cuatro bailarinas hacen revivir las gracias un poco melindrosas de la época romántica, con
una punta de ferocidad, envueltacon los gestos suaves con los cualescaaa bailarina gratifica a su rival.La intención está aquí un pocosobrepasada, pero ¡con cuánta elegancia y cuánta perfección en latécnica! El vals de Cerito porMirta Plá es uno de los más encantadores momentos del baile.
J acques Chazot.JOURS DE FRANCE.París, 14 de dic. de 1970.El VIII Festival de Danza delTeatro de los Campos Elíseos acaba de concluir. Si el público a veces dormitaba era por falta debuenos coreógrafos y compositores, nunca por los baila,rines. Lascinco compañías eran excelentes.El Ballet Nacional de Cuba cerraba este Festival. El nos presentóuna maravillosa Compañía, cuatro grandes bailarinas, y una sublime estrella, Alicia Alonso. Enel programa dos ballets modernos,
sin mayor trascendencia, comotantos oliros, que hubieran podidopertenecer a cualquier Compañía.Luego el famoso Pas de quatreadmirablemente bailado.Finalmente, la sala que momentosantes tuvo la oportunidad de vera estos bailarines tirarse por elescenario acompañados de ruidosde vajillas, no se dejó confundir yotorgó un triunfo a esos tutús queresultan tan molestos a algunoscoreógrafos. Y al fin, el II Acto deEl lago el" los cisnes, con esos tutús triunfales. La prueba, hechahace mucho tiempo, demostró queel público ama a las grandes bailarinas. Y ese público ha podidoestar satisfecho porque AliciaAlonso es una de las más grandes.Qué decir de ella, es necesario seguirla y admirarla El gran maestro Marius Petipa, autor de la coreografía de El lago de los eisnes,seguramente se habría desmayadoante el arte de Alicia Alonso ...Es bella la danza clásica, cuandoestá bien bailada.
PRESENTACIONES DEL BALLET NACIONAL DE CUBAEN SU ULTIMA GIRA:
26, 27 Y 28 de nov. de 1970 -- Rennes (Francia)1, 3, 4 Y 5 de dic. de 1970 -- VIII Festival Internacional de la
Danza de París6 de dic. de 1970 -- Función especial para los obre
ros de la fábrica de automóviles Renault
7 de dic. de 1970 -- Luxemburgo10 de dic. de 1970 -- Reims (Francia)11 de dic. de 1970 -- Amiens (Francia)
13 de dic. de 1970 -- Le Havre (Francia)14, 15 Y 16 de dic. de 1970 -- Saint Dennis (Francia)
17 y 18 de dic. de 1970 -- Montpellier (Francia)20 de dic. de 1970 -- Nimes (Francia)
24 de dic. de 1970al 2 de enero de 1971 -- Montecarlo (Mónaco)
5 Y 6 de enero de 1971 -- Turín (Italia)
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JosefinA. Méndez (Gisellc)
REPERTORIO PARA ESTASACTUACIONES:
El lago de los cisnes, n acto;Giselle, Grand pas de quatre, Carmen, Edipo Rey, Bach x 11 =4 x A, Conjugación, Calaucán,Plásmasis, Pas de deux e1assique,Pas de dt!11x Don Quijote, y Pas dedeux Cisne Negro. Alicia Alonso (El lago de los cisnes)
foto: Colette Masson (Pans)
Mina Pla Y Jorge Esquivel (Bach x 11 ;. 4 x AJ
Alicia Alonso y Nina Vyroubova
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foto: Colette Masson (Parls)
Alicia Alo~ con Liane Daydé, Serge L1!ar y Botis Kniaseff
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