Gua Gnero Narrativo .La narrativa se define como una forma de lo literario donde el narrador es quien nos relata el mundo representado. Ese mundo est lleno de personajes y lugares; y tambin lleno de accin.Predominantemente en la narrativa, tales elementos se representan secuenciados en un orden espacio-temporal. Sin embargo, no siempre la secuencialidad de las historias se nos presenta en un orden lineal, y el lector es el encargado de ordenar el relato.Narrar significa relatar un acontecimiento o una serie de acontecimientos. La historia, el periodismo y la literatura narrativa relatan sucesos, entendidos como hechos que se cumplen en una sucesin temporal, en un espacio terico o geogrfico determinado y con la participacin de personajes de la ms diversa ndole.Cul es, entonces, la diferencia fundamental entre el discurso literario narrativo y los discursos de la historia y el periodismo? Los hechos narrados en los discursos histricos y periodsticos verdaderamente ocurrieron, es decir, pertenecen al mundo real. El discurso literario narrativo relata, en cambio, sucesos reales o imaginarios, configurando un mundo ficticio.

Entonces, podemos decir que: Una obra narrativa tiene alguien quien relata (narrador) algo que se relata (acontecimientos, personajes, espacio-tiempo) y alguien para quien se relata (un lector ficticio), de modo que estos tres factores crean una realidad imaginaria o un mundo ficticio.

Caractersticas generales del gnero narrativo:

-Posee un narrador, el cual nos hace partcipes de los acontecimientos-Los acontecimientos estn relacionados entre s y ubicados en un espacio y tiempo determinados-Los relatos deben presentar personajes, caracterizados con rasgos fsicos y sicolgicos. Soc.-La narracin debe presentar una evolucin de los hechos.-La accin es el conjunto de hechos o acontecimientos, a travs de los cuales se desarrolla el argumento. -El argumento se presenta en tres instancias: 1) presentacin (situacin inicial) 2) nudo y desarrollo 3) desenlace (situacin final)

Accin/acontecimientosPersonajes

NarradorEspacio

Tiempo

Elementos y conceptos del gnero narrativo:

Accin:

Es la sucesin de acontecimientos, hechos o ancdotas que el narrador va contando. La accin se basa, tradicionalmente, en la siguiente estructura (aunque hay innumerables novelas y cuentos que rompen este orden):

PRESENTACIN- DESARROLLO- CLIMAX - DESENLACE

Presentacin o situacin inicial:parte inicial de la narracin, que muestra al lector los personajes principales de la historia, adems de exponer el conflicto central del relato como quiebre de la situacin de equilibrio inicial. Nudo odesarrollo:una vez que ya se conocen los personajes y el conflicto, se muestra la forma en que cada uno asume un rol frente a este problema. Suele ser la seccin ms extensa del texto narrativo. Es aqu donde se desarrolla el conflicto y ocurren las peripecias, acciones de los personajes por solucionar el conflicto. Clmax ydesenlace:el clmax es el punto en que el conflicto ha llegado a su mxima tensin. Luego de ello sigue el desenlace, que resuelve el conflicto de forma positiva o negativa de acuerdo a los objetivos de los protagonistas.Narrador:

Segn el grado de conocimiento.Omnisciente: Conoce, domina e interpreta todo lo que acontece. Conoce los sentimientos e ideas de los personajes, adems de formular juicios. Es una especie de pequeo dios, ya que tiene dominio incluso sobre el tiempo. Narra en tercera persona gramatical. Objetivo: como una cmara de cine, no penetra en la psiquis del personaje. Trata de ser objetivo. Trata de no interpretar los pensamientos. No conoce el futuro ni el pasado.De conocimiento relativo: Slo sabe hechos externos, no conoce la interioridad de los personajes ni sus pensamientos.

Segn el grado de participacin en la historia.Protagonista: Corresponde a un personaje de la obra narrativa que relata su propia historia o parte de ella. Se conoce la intimidad del protagonista sin mediaciones. Usa la 1 persona gramatical. . Testigo: Narra en 1 persona o en 2 . Relata los acontecimientos slo por haberlos presenciado, aunque no haya participado en ellos, es decir, su conocimiento del mundo y los hechos vara segn cun involucrado se ve en ellos.

Personajes:

Segn la jerarqua.Principales o protagonistas: Son aquellos en torno a quienes gira la historia de inicio a fin. Secundarios: Ayudan a que la historia se desarrolle pero no son fundamentales en ella. Terciarios: Sirven para complementar y ambientar las historias, tienen poca participacin.

Segn su grado de complejidad.Planos: Son los que tienen una caracterstica sicolgica bien definida y la mantienen igual a lo largo de toda la narracinRedondos: Poseen mayor profundidad y complejidad, son ms ambiguos. En este sentido, son ms cercanos a las personas en la vida real

Segn su desarrollo.Dinmicos: Evolucionan a lo largo de la historia, cambian durante ella.Estticos: Se mantienen igual a lo largo de la historia, sin cambios en su sicologa.

Tiempo:

Tiempo de la historia: se refiere al tiempo real en que ocurren los hechos, la progresin lineal y secuencial de la historia, en el que los acontecimientos siguen un orden cronolgico inalterable. Tiempo del relato: corresponde a la forma en que se disponen los acontecimientos al interior del relato, es decir, cmo nos va contando los acontecimientos el narrador.

Modos de disposicin de los acontecimientos.Cronolgico: Se presentan los hechos desde inicio a fin de forma secuenciada o lineal. Por lo tanto, la narracin coincide con la sucesin temporal de los hecho (tiempo de la historia).Retrospectivo (analepsis): El narrador presentan los hechos como un recuerdo, es decir, sucesos que ya han acontecido para los personajes, pero que el lector no conoce. Aqu encontramos el racconto (recuerdo largo, abarca varios sucesos) y el flash-back (recuerdo corto, por ejemplo: cuando un personaje recuerda algo)Anticipativo (prolepsis): El narrador adelanta los acontecimientos, de forma que el lector ya no tiene una expectativa de saber qu pasar despus. Este modo sirve para darle ms importancia al cmo se tratan los acontecimientos, importa el cmo se dice, no el qu se dice. Aqu encontramos el denominado flash-forward.

Modo de iniciar la narracin.Ab-Ovo: corresponde a la accin que se inicia desde el punto de partida lgico de la accin, y el desenvolvimiento de los hechos corresponde a un orden natural. In Media Res: el punto de partida se sita en la mitad del relato, por lo que hay alteracin en la secuencia temporal (hay saltos al pasado). In Extrema Res: el punto de partida es el final de la obra.

Espacio:

Espacio fsico: donde ocurren los hechos narradosEspacio social: se refiere a las caractersticas de la sociedad en donde ocurren los hechos narrados (costumbres, cultura, moral, condicin socioeconmica, etc.)

Espacio sicolgico: se relaciona con la interioridad de los personajes y sus conflictos emocionales, lo que ayuda a crear lo que se conoce como la atmsfera o ambiente del relato.

En sntesis, toda obra perteneciente a este gnero:

Crea un mundo ficticio constituido por espacios, tiempos y personajes. Posee un narrador que nos presenta este mundo Est escrita en prosa (exceptuando la pica, el romance y los cantares de gesta) Presenta un predominio de la funcin representativa o referencial del lenguaje

TEXTO NARRATIVO: texto oral o escrito que cuenta, en la voz de un narrador, hechos protagonizados por personas (o seres personificados). Se caracteriza por la sucesin temporal de una o varias secuencias y una determinada organizacin estructural compuesta por un planteamiento, un desarrollo y un desenlace.

ACTIVIDADES.Lee atentamente el siguiente texto:A la deriva (Horacio Quiroga) El hombre pis algo blancuzco, y en seguida sinti la mordedura en el pie. Salt adelante, y al volverse con un juramento vio una yaracacus que, arrollada sobre s misma, esperaba otro ataque. Elhombre ech una veloz ojeadaa su pie, donde dos gotitas de sangre engrosaban dificultosamente, y sac el machete de la cintura. La vbora vio la amenaza, y hundi ms la cabeza en el centro mismo de su espiral; pero el machete cay de lomo, dislocndole las vrtebras. El hombre se baj hasta la mordedura, quit las gotitas de sangre, y durante un instante contempl. Un dolor agudo naca de los dos puntitos violetas, y comenzaba a invadir todo el pie. Apresuradamente se lig el tobillo con su pauelo y sigui por la picada hacia su rancho. El dolor en el pie aumentaba, con sensacin de tirante abultamiento, y de pronto el hombre sinti dos o tres fulgurantes puntadas que, como relmpagos, haban irradiado desde la herida hasta la mitad de la pantorrilla. Mova la pierna con dificultad; una metlica sequedad de garganta, seguida de sed quemante, le arranc un nuevo juramento. Lleg por fin al rancho y se ech de brazos sobre la rueda de un trapiche. Los dos puntitos violeta desaparecan ahora en la monstruosa hinchazn del pie entero. La piel pareca adelgazada y a punto de ceder, de tensa. Quiso llamar a su mujer, y la voz se quebr en un ronco arrastre de garganta reseca. La sed lo devoraba.-Dorotea! -alcanz a lanzar en un estertor-. Dame caa1!Su mujer corri con un vaso lleno, que el hombre sorbi en tres tragos. Pero no haba sentido gusto alguno.-Te ped caa, no agua! -rugi de nuevo-. Dame caa!-Pero es caa, Paulino! -protest la mujer, espantada.-No, me diste agua! Quiero caa, te digo! La mujer corri otra vez, volviendo con la damajuana. El hombre trag uno tras otro dos vasos, pero no sinti nada en la garganta.-Bueno; esto se pone feo -murmur entonces, mirando su pie lvido y ya con lustre gangrenoso. Sobre la honda ligadura del pauelo, la carne desbordaba como una monstruosa morcilla. Los dolores fulgurantes se sucedan en continuos relampagueos y llegaban ahora a la ingle. La atroz sequedad de garganta que el aliento pareca caldear ms, aumentaba a la par. Cuando pretendi incorporarse, un fulminante vmito lo mantuvo medio minuto con la frente apoyada en la rueda de palo. Pero el hombre no quera morir, y descendiendo hasta la costa subi a su canoa. Sentose en la popa y comenz a palear hasta el centro del Paran. All la corriente del ro, que en las inmediaciones del Iguaz corre seis millas, lo llevara antes de cinco horas a Tacur-Puc. El hombre, con sombra energa, pudo efectivamente llegar hasta el medio del ro; pero all sus manos dormidas dejaron caer la pala en la canoa, y tras un nuevo vmito -de sangre esta vez- dirigi una mirada al sol que ya traspona el monte.La pierna entera, hasta medio muslo, era ya un bloque deforme y dursimo que reventaba la ropa. El hombre cort la ligadura y abri el pantaln con su cuchillo: el bajo vientre desbord hinchado, con grandes manchas lvidas y terriblemente doloroso. El hombre pens que no podra jams llegar l solo a Tacur-Puc, y se decidi a pedir ayuda a su compadre Alves, aunque haca mucho tiempo que estaban disgustados. La corriente del ro se precipitaba ahora hacia la costa brasilea, y el hombre pudo fcilmente atracar. Se arrastr por la picada en cuesta arriba, pero a los veinte metros, exhausto, qued tendido de pecho.-Alves! -grit con cuanta fuerza pudo; y prest odo en vano.-Compadre Alves! No me niegue este favor! -clam de nuevo, alzando la cabeza del suelo. En el silencio de la selva no se oy un solo rumor. El hombre tuvo an valor para llegar hasta su canoa, y la corriente, cogindola de nuevo, la llev velozmente a la deriva. El Paran corre all en el fondo de una inmensa hoya, cuyas paredes, altas de cien metros, encajonan fnebremente el ro. Desde las orillas bordeadas de negros bloques de basalto, asciende el bosque, negro tambin. Adelante, a los costados, detrs, la eterna muralla lgubre, en cuyo fondo el ro arremolinado se precipita en incesantes borbollones de agua fangosa. El paisaje es agresivo, y reina en l un silencio de muerte. Al atardecer, sin embargo, su belleza sombra y calma cobra una majestad nica. El sol haba cado ya cuando el hombre, semitendido en el fondo de la canoa, tuvo un violento escalofro. Y de pronto, con asombro, enderez pesadamente la cabeza: se senta mejor. La pierna le dola apenas, la sed disminua, y su pecho, libre ya, se abra en lenta inspiracin. El veneno comenzaba a irse, no haba duda. Se hallaba casi bien, y aunque no tena fuerzas para mover la mano, contaba con la cada del roco para reponerse del todo. Calcul que antes de tres horas estara en Tacur-Puc. El bienestar avanzaba, y con l una somnolencia llena de recuerdos. No senta ya nada ni en la pierna ni en el vientre. Vivira an su compadre Gaona en Tacur-Puc? Acaso viera tambin a su ex patrn mister Dougald, y al recibidor del obraje. Llegara pronto? El cielo, al poniente, se abra ahora en pantalla de oro, y el ro se haba coloreado tambin. Desde la costa paraguaya, ya entenebrecida, el monte dejaba caer sobre el ro su frescura crepuscular, en penetrantes efluvios de azahar y miel silvestre. Una pareja de guacamayos cruz muy alto y en silencio hacia el Paraguay. All abajo, sobre el ro de oro, la canoa derivaba velozmente, girando a ratos sobre s misma ante el borbolln de un remolino. El hombre que iba en ella se senta cada vez mejor, y pensaba entretanto en el tiempo justo que haba pasado sin ver a su ex patrn Dougald. Tres aos? Tal vez no, no tanto. Dos aos y nueve meses? Acaso. Ocho meses y medio? Eso s, seguramente.De pronto sinti que estaba helado hasta el pecho.Qu sera? Y la respiracin... Al recibidor de maderas de mister Dougald, Lorenzo Cubilla, lo haba conocido en Puerto Esperanza un viernes santo... Viernes? S, o jueves...El hombre estir lentamente los dedos de la mano.-Un jueves...Y ces de respirar.

Cuentos de amor de locura y de muerte, 1917

EXTRAER INFORMACIN.Nombrar y Describir

Personajes

Ambiente

Tiempo

COMPRENDER GLOBALMENTE.Numera cronolgicamente los acontecimientos del relato. Le pide caa a su mujer, acosado por la sed.

El hombre estiro los dedos de la mano y dej de respirar.

Tuvo un violento escalofro y se sinti mejor. Pens que en tres horas estara en Tacur-Puc.

A paulino lo muerde una vbora.

Mata a la serpiente que lo muerde.

1. Cual es el tema de este cuento?A. La fragilidad del hombre frente a los animales.B. Los problemas de la vida en el campo.C. El poder de los animales salvajes.D. El hombre Frente a la naturaleza.

INTERPRETAR.Rescribe los siguientes enunciados, cambiando la palabra destacada por un sinnimo. Y de pronto el hombre sinti dos o tres Fulgurantes puntadas[]

Una metlica sequedad de garganta, seguida de sed quemante.

Lleg por fin al rancho y se ech de brazosSobre la rueda de un trapiche.

Te peda caa, no agua!

Desde la costa paraguaya, ya entenebrecida.

El monte dejaba caer sobre le ro su frescuraCrepuscular.

Seguido de sed quemante, le arranc un nuevo juramento.

En penetrantes efluvios de azahar y miel silvestre

2. El hombre no siente el sabor del alcohol de la caa porque:A. La mujer le da agua en lugar de agua.B. El veneno distorsiona el sabor de la bebida.C. El poder de los animales salvajes.D. El hombre frente a la naturaleza.

3. La salvacin del protagonista, segn el texto, depende de:

A. Ingerir caa con prontitud para invocar ayuda.B. La ayuda que pueda brindar el compadre Alves.C. Sus propias fuerzas para poder llegar a recibir ayuda.D. Que el machete caiga de una determinada manera al momento de matar a la vbora.

4. El hombre dentro de la canoa se siente cada vez mejor por:A. La serenidad que le provoca el ro.B. El sopor de la muerte que lo empieza a invadir. C. La posibilidad de ver a los amigos que no vea desde mucho tiempo.D. La tranquilidad que le provoca la posibilidad de llegar a Tacur-Puc.

5. Cul de las siguientes opciones caracteriza de mejor manera al protagonista del relato? A. Un hombre machista que trata con rudeza a su mujer an en el peor momento de su vidaB. Una persona nostlgica a quien le da esperanza el reencuentro con amigos del pasado.C. Una persona dbil, de mal carcter, que se ha disgustado con el nico amigo que tiene.D. Un hombre recio que se enfrenta a la naturaleza con sus fuerzas y destrezas.

6. Que conclusin puedes sacar del siguiente enunciado?El bienestar avanzaba, y con l una somnolencia llena de recuerdos. No senta ya nada ni en la pierna ni en el vientre. Vivira an su compadre Gaona en Tacur-Puc?() A. Paulino era campesino.B. su mujer lo amaba mucho.C. tena muchos amigos.D Pronto morira.

7. Qu hecho anuncia la siguiente descripcin del texto?El Paran corre all en el fondo de una inmensa hoya, cuyas paredes, altas de cien metros, encajonan fnebremente el ro. Desde las orillas bordeadas de negros bloques de basalto, asciende el bosque, negro tambin. Adelante, a los costados, detrs, la eterna muralla lgubre, en cuyo fondo el ro arremolinado se precipita en incesantes borbollones de agua fangosa. El paisaje es agresivo, y reina en l un silencio de muerte. Al atardecer, sin embargo, su belleza sombra y calma cobra una majestad nica.

A. La descripcin anuncia que el paisaje es hermoso solo en la tarde.B. La descripcin anuncia que en aquel paisaje va a morir una persona.C. La descripcin anuncia que el ro Paran es uno de los ms peligrosos del mundo.D. La descripcin anuncia que en el ro habita gente.

REFLEXIONA SOBRE LA FORMA.9. Qu tipo de descripciones predominan en el texto?A. Fsica de los personajes.B. Fsica de los lugares. C. Psicolgica de los personajes.D. Atmsfera emocional. E. Del contexto social.

10. Cul es el propsito del autor al entregar descripciones como la siguiente?______________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

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