Cinquecento. Arquitectura. Bramante. Galería de Santa María de la Gracia. Milán Claustro de un...
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Cinquecento.Arquitectura
Bramante.Galería de Santa María de la Gracia.
Milán
Claustro de un solo piso con columnas
toscanas
Contrarresta longitudinalidad de naves góticas con crucero de grandes proporciones de planta cuadrada que
presenta en sus extremos ábsides semicirculares
Cubierta con cúpula sobre tambor con galería
de arcos geminados entre pilastras
Monumentalidad de construcción
Juego de volúmenes amplios y decoración
menuda (según gusto lombardo
En tres lados delcuadrado presenta
terminación en ábside semicircular
Bramante.Claustro
Santa María de la Paz.Roma
Sobriedad decorativa(inscripciones epigráficas
en frisos)
Doble piso con juego de estructura
abovedada (arcos de medio punto) en el inferior
y adintelada en el superior
Juegos de pilares y columnas con superposición de órdenes ( toscano, jónico y
corintio)
Las columnas entre pilares del piso superior permite crear un
ritmo doble mediante la duplicación de rectángulos y
además aminora el efecto de profundidad
Características generales: proporción, sencillez, simetría,
estatismo, ritmo contenido,monumentalidad, etc.
Bramante.San Pietro in Montorio.
Roma
Basamento sobre escalinata, con pequeño podio Planta circular(inspiración
tholos griegos)
Materiales: mármol y granito
Rotonda de 16 columnas toscanas (fustes de granito
reutilizados a los que se añade basa y capitel de mármol
Debajo cripta circular que protege roca donde se cree fue
crucificado San Pedro
Friso con triglifos y metopas(con bajorrelieves con atributos
de San Pedro y de liturgia)Muro circular del cuerpo inferiororganizado en torno a 4 puertas.
Entre cada dos puertas un vano central y dos nichos separados por pilastras
Muro circular del cuerpo superiorarticulado mediante alternacia de vanos
adintelados simples y coronados de semicirculares conchas veneras
Balaustrada da sensación de ligerezafrente a pesadez de columnas inferiores
Cúpula semiesféricanervada sobre tambor
Linterna potencia eje axial
Remate con bola del mundo y cruz
Estaba previsto un claustro circular que acentuaría el efecto perspectívico
(los alféizares de la ventana están proyectados perspectívicamente para acentuar el sentido
simbólico de ser el centro del espacio = iglesia fundada por San Pedro)
Pese a su pequeño tamaño (4`5 m. de diámetro)
da sensación de monumentalidad
Ordenación armónica de todos los elementos en un todo a partir
de un módulo basado en la columna
Contrastes entre acentuados claroscuros del cuerpo inferior y
mayor luminosidad del primer piso
Financiado porReyes Católicos
Bramante.San Pietro in Montorio.
Planta y alzado
Interior organizado en torno a dos ejes perpendiculares
(reminiscencias cardo y decumanus) con puertas en los extremos
Radio de columnata igual a altura de la cella
Concepto neoplatónico de perfección en círculo, símbolo celestial (cúpula)
Bramante.Belvedere.
Grabado y planta
Enlaza castillo papal medieval con palacete de belvedere construido por Pollaiolo
Superación de desnivel mediante terrazas, con escaleras pegadas a los talud, en
forma romboidal, para desperdiciar el menor terreno posible
Muro cortina organizado en ritmo albertiano (módulo),
compartimentación con pilastras, con ábside central abierto (Nicchione)
que potencia eje axial
En extremo rampa helicoidal con pavimento en espina de pez, sostenido porcolumnas con superposición de órdenes, que asciende
hasta a la terraza
Loggia semicircular superior realizada por Pirro Ligorio
Patio destinado a fiestas y espectáculos
Bramante.Belvedere.Actualidad
El efecto perspectívico que consiguió Bramante se ha visto truncado por la posterior construcción de la biblioteca a fines
del S.XVI (Fontana) y por el denominado “Braccio novo”, construcción neoclásica del XIX
Bramante.Patio de San Dámaso
Loggia vaticana
Cuatro plantas, última adintelada
Características generales: proporción, sencillez, simetría,
estatismo, ritmo contenido,monumentalidad, sobriedad
decorativa, etc.
Tercera plantaLoggia vaticana
Decoración de grutescos a candelieri y escenas
bíblicas a cargo de Rafael y discípulos
Bramante.Proyecto San Pedro.
Roma
Planta centralizada (cruz griega inscrita en un cuadrado)
Sobre el antiguo circo de Nerón se había construido en 330 d.C. la basílica paleocristiana de San Pedro. El Papa Julio II ordena su demolición y
la creación de un nueva
Los extremos de los brazos se cierran
con ábsides semicilíndricos con puertas orientadas a los
cuatro puntos cardinalessin primar ninguna de las
cuatro entradas
En el crucero, sobre gruesos pilares arrancan las pechinas que sostienen
estilizado tambor, el cual recibe el peso de la cúpula semiesférica coronada de linterna
Para contrarrestar empujes coloca cúpulas
menores en las diagonales
Esquinas con torres cuadradas de cuatro pisos escalonados
Brazos cubiertos con bóveda de cañón
40 m
.
Tambor y linterna rodeadas de columnata
Miguel Ángel.Capilla Médicis.
San Lorenzo de Florencia
Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto)situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada cubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadrado abierto que hace de altar, bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.
Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicospero los va a articular de manera diferente, apartándose del
equilibrio clásico y fomentando la tensión
Importancia de la luz: 8 ventanas
en el ático y cuatro más en los lunetos
Inicialmente se planteó crear un conjunto escultórico exento en el centro, pero al rechazar los Médicis el
proyecto, invierte la concepción: espacio central vacío inundado por la luz es la otra vida, y los personajes
parecen surgir del exterior, del mundo sensible(teoría neoplatónica), por eso los muros son
el perímetro que contiene la presión del exterior y esa tensión es más intensa en las zonas
de transición (puertas y ventanas)
Fusión arquitectura-escultura
Toda la capilla concebida como escenario donde se produce
la interrelación de las estatuas(hay conexión visual de las estatuas de
Lorenzo y Giuliano con la Virgen con el Niño y están hechas a la misma
escala
Complejo programa iconográfico (ver
escultura cinquecento)
Miguel Ángel.Capilla Médicis.
San Lorenzo de Florencia
Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto)situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada cubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadrado abierto que hace de altar, bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.
Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicospero los va a articular de manera diferente, apartándose del
equilibrio clásico y fomentando la tensión
Muros compartimentados por pilastras crean espacio
central más ancho y dos laterales muy comprimidos
Hay una ruptura con la proporcionalidad en el desarrollo vertical;
Entablamento de piso inferior se aisla de cornisa mediante
faja blanca
Tendencia a la verticalidad del primer cuerpo se ve
frenada por el cuerpo intermedio, a modo de ático que se coloca,
antes de las pechinas y la cúpula
Junto a los muros y la piedra gris, emplea mármol para elementos constructivos que enmarcan las
estatuas
3º)Ventanas trapezoidales de lunetos y casetonesconvergentes hacia el
centro de la cúpula reanudan en parte superior la tendencia
a la verticalidad
Soportes adelgazados y estirados
Miguel Ángel.Capilla Médicis.
San Lorenzo de Florencia
Puertas pequeñas, sin columnas que la franqueen, dos grandes volutas recogen
el delgado arquitrabe
Juego de frontones rectos y curvos Ventanas ciegas
Miguel Ángel.Sala de lectura
Biblioteca Laurenziana.Florencia
Sala rectangular diseñada en su totalidad(incluidos pupitres por Miguel Ángel)
Dimensiones de la sala condicionada porestructura de la la planta baja que la soportaba
Creación de pilares embutidos en el muro (reforzados con pilastras adosadas)
que soportan el peso de la cubierta
Lienzos de muro más delgados entre pilares donde se abren las ventanas
Juego tensional entregrandes ventanales verticales que proporcionan abundante
luz y ventanas ciegas horizontales en parte superior
Bicromía: marcos y pilastras grises, paramentos blancos.
Pupitres alineados de dos en dos entre cada
pareja de pilastras
Espacio diáfano y luminoso(funcionalidad)
Dentro del recinto conventual de la iglesia de San Lorenzo se decidió la construcción de una biblioteca que albergara los fondos mediceos. Fue concebida en dos espacios: uno cuadrado
para el vestíbulo o ricetto y otro rectangular en el primer piso para evitar la humedad. Esto planteará problemas a la hora de relacionar dos espacios que están a distinto nivel.
Miguel Ángel.Vestíbulo o “Ricetto”
Biblioteca Laurenziana.Florencia
División en tres niveles: basamento, piso principal
y ático
Juegos tensionales y sensación de desequilibrio
a) Columnas de grandesproporciones no están adosadas
al muro sino embutidas en él(como si la presión exterior estuviera
empujando a los paños murales hacia dentro
Columnas no arrancan desde el suelo sino, desde el segundo cuerpo, presentando
los machones del primero unas ménsulas adosadas que parecen sostener frágilmente
las pesadas columnas superiores
A pesar de ser columnas robustas, las coloca geminadas para acentuar su carácter de fortaleza que contrasta con la sensación de debilidad del
cuerpo inferior
Juegos tensionales entreVentanas ciegas rectangulares
y cuadradas
Alternancia de frontones rectos y curvos
Miguel Ángel. Vestíbulo o “Ricetto”
Biblioteca Laurenziana.Florencia
Escalera realizada por Ammanati a partir de diseños e indicaciones de
Miguel Ángel
Escalera concebida como un elemento dinámico que conecta
sala de lectura con vestíbulo(este último mero espacio
de transición)
División en tres tramos: central con peldaños semicirculares (ondas expansivas), laterales estrechos y de peldaños rectos. , separados por balaustradas. A media altura confluyen
y se fusionan en uno solo
Puerta de acceso rematada con frontón partido
Respaldos curvos con volutas refuerzan sentido
de confluencia
Miguel Ángel.Planta
Basílica de San Pedro.Roma
Tras Bramante, varios arquitectos ( Rafael, Peruzzi, Sangallo, etc) asumieronla continuación del proyecto, aunque introduciendo significativas modificaciones. Al
final Miguel Ángel es encargado de concluir la obra, recuperando buena parte del plano original aunque más simplificado (sin torres en esquinas)
Vuelve a la planta centralizada fruto de la combinación de planta cuadrada y cruz griega, primando el crucero y la cúpula. Pero ahora
en lugar de cuatro fachadas iguales crea una fachada principal
Gruesos pilares ochavados sostienen
una cúpula de mayores proporciones
Cúpulas secundarias en bisectrices contrarrestan
parte de empujes
Pórtico de columnas inspirado en el Panteón Se crea eje principal desde el
coro hasta fachada principal
Mientras en la idea de Bramante primaba la centralización de cada volumen en sí mismo
(concepción estática), en Miguel Ángel se fusionan los espacios (concepción dinámica) remarcando su carácter de zonas de tránsito
42 m.
Todo el planteamiento del templo girabaen torno a primar la contemplación de la cúpula. La posterior transformación en planta de cruz latina por Maderno aminoró el efecto que debía provocar
Miguel Ángel.Pilares.
Basílica de San Pedro.Roma
Miguel Ángel.Cúpula.
Basílica de San Pedro.Roma
Airoso tambor con grandes ventanales
verticales coronados de frontones rectos y curvos
Cúpula compuesta por doble casquete: interior y exterior. El interior, más esférico, con pilastras adosadas
lo dotan de cierta sensación de movimiento rotatorio
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Linterna.(Maderno)
Miguel Ángel.Basílica de San Pedro
Cúpula Roma
En vida de Miguel Ángel se ejecutó hasta el tambor (grandes ventanas entre parejas de columnas muy salientes(claroscuros) que tienen función de
contrafuertes
Aunque realizó un modelo en arcilla y otro en madera, Giacomo della Porta modificó
su forma (más peraltada)Casquete reforzado con 16 nervios que se corresponde en el interior con pilastras
Nervios potencian sentido ascensional
Alternancia de frontones rectos y curvos
Juego de tensiones: proyección vertical de primer cuerpo del tambor y horizontal el remate
Miguel Ángel.Cabecera. Exterior.
Basílica de San Pedro.Roma
Juego tensional en altura:
a) Ático con ventanas apaisadas querefuerzan la horizontalidad
b) Grueso entablamento que contrarresta movimiento ascensional de pilastras.
c) Cuerpo inferior articulado por pilastras de orden gigante que enmarcan, comprimiendo
Ventanas en varios pisos
Este modelo lo repite en el tambor de la cúpula
Miguel Ángel.Plano
Plaza del Campindoglio.Roma
La plaza del Capitolio tenía una gran importancia histórico-simbólica de la
antigua grandeza de Roma, pero estaba
muy deteriorada
A partir del encargo de hacer un pedestal paracolocar la estatua ecuestre de Marco Aurelio en el centro de la plaza, Miguel Ángel realiza un
complejo programa de ordenamiento urbanístico monumental
Compuesta de dos elementos
1) Escalinata de acceso que crea un eje axial
1
2
2
El espacio era irregula, sin pavimentar, con dos edificios construidos en
oblicuo y a distinto nivel: A) palacio senatorio y B) palacio de los conservadores y limitado en su proyección por la presencia de D) la
iglesia gótica de Santa María de Araceli
Planteamiento
A
C
D
B
2 Plaza trapezoidal
Construye frente a palacio de conservadores un nuevo edificio C) palacio de los museos,
en línea divergente, lo que permite por un lado encuadrar el palacio senatorial
y, además, al crear el cuerpo trapezoidal crear una proyección en perspectiva
que hace parecer la plaza más grande
de lo que es, abierto sólo el lado menor que da a la escalinata.
Balaustrada baja interrumpida por escalinata abre
la perspectiva de la plaza
1
En el Renacimiento hay una preocupación no sólo por el
edificio entendido como elemento individual sino por el espacio urbano
en el que se integra (urbanismo)
Miguel Ángel.Plaza del Campindoglio.
Roma
El pavimento del suelo en torno a la estatua de
Marco Aurelio proyectó una serie de líneas elípticas que
formaban una estrella de doce puntas
Las dos fachadas laterales están pautadas por pilastras de orden gigante,
pero para acentuar horizontalidademplea únicamente estructura adintelada
Procura no desarrollar en los edificios laterales una zona central más destacada para no crear ejes secundarios de atención y así proyectar todas las líneas de fuerza hacia el
palacio senatorio Contraste entre cuerpo inferior de gran profundidad (claroscuros) y superior con ventanas de marcos salientes
Miguel Ángel.Plaza del Campindoglio
Palacio senatorioRoma
Para salvar desnivel colocó un elevado basamento de
sillería rústica
Proyección de escalinata tangencial al edificio con lo que aprovechaba el espacio y aumentaba la axialidad, al
enmarcar la zona central
La torre, que estaba descentrada, se trasladó al centro para reforzar el
eje longitudinal.
Pilastras de orden gigante, vanos verticales en
piso inferior y cuadrados en superior, frontones rectos y curvos
Andrea Palladio.Revestimiento basílica.
Vicenza
Se convoca un concurso para recubrir un edificio gótico, cubierto con bóveda esquifada, que cumplía funciones municipales
Recubre la fachada de los cuatro lados con pórticos
a doble planta
Modulación del espacio:
Ritmo pautado vanos abiertos- masas
Columnas grandes-columnas pequeñas
Módulos rectangulares enmarcadospor columnas adosadas de orden mayor contienen vano serliano:arco de medio punto central que
arranca de dos tramos de arquitrabesostenidos por pareja de columnas
a menor escala.
Tondos ciegos rehundidos enriquecen efectos de claroscuros y la concepción geométrica y de sobriedad decorativa
Superposición de órdenes
Dórico
Jónico
Esquinas reforzadas con agrupamientos de tres columnas
Sobre escalinata
Horizontalidad de balaustrada se contrarresta con estatuas
que se recortan en el azul del cielo
Andrea Palladio.Villa Capra “La Rotonda”
En lo alto de una colina que domina el paisaje circundante
se fusiona armónicamente arquitectura con naturaleza
Predomina formas geométricas puras, sin concesiones al decorativismo
Elabora en los cuatro lados un pórtico hexástilo
de orden jónico, coronados con frontón triangular, empleando
un elemento propio de edificios religiosos para una construcción civil
Mientras en los palacios urbanos la importancia radica en la fachada principal, aquí la casa campestre
se incardina en el entorno, multiplicándose los puntos de vista
Planta baja concebida como podium sobre el que
va la planta noble
Acceso a primer piso por escalinatas frontales
en cada pórtico como los templos romanos
Rotonda central con óculo que aporta luz cenital
Modelo de villa de recreo
Andrea Palladio.Plano
Villa Capra “La Rotonda”
Planta centralizada: cuadrado con rotonda central en torno a la
cual se distribuyen las dependencias simétricamente
Desde espacio central se permite la contemplación
del paisaje de los cuatro puntos cardinales a través de
los pórticos
Andrea Palladio.Villa Barbaro.
Modelo de centro de producción agropecuaria
Sabia combinación del espacio central,de carácter monumental al desempeñar
funciones de vivienda principal y centro social y los cuerpos secundarios laterales destinados
a las funciones agrarias
Articulación de espacio principal y secundario mediante arquerías de
medio punto
Principios de proporción, simetría, simplicidad geométrica, sobriedad
decorativa, etc.
Plano abierto, con desarrollo transversal
Remates triangulares y relojes de sol
Andrea Palladio.Teatro Olimpico.
Vicenza
Cavea culmina en lujosa tribuna con vanos
con estatuas enmarcados por columnas
Recupera grandiosidad y lujo de los teatros romanos
Calle central con arco de triunfo y calles
laterales adinteladas.
Compartimentación de espacios rectangulares y
cuadrados enmarcados por columnas, coronados por ático horizontal
Vanos con estatuas rematados con
frontones rectos y curvos
Andrea Palladio.Plano.
Teatro Olimpico.Vicenza
Organización del espacio escénico en torno a cinco
calles desarrolladas en perspectiva, pareciendo mucho más profundas
Andrea Palladio.San Giorgio Maggiore.
Venecia.
Concebido como un plano coloreado, realzan sus tonalidades naranjas y blancas el azul de la laguna y
el cielo
Realce de campanile y cúpula central
Fusión planta centralizada y longitudinal:tres naves cortas y anchas,
desarrolla un enorme transeptoque termina en exedras
y un prolongado ábside final
Juega con sobriedadde ladrillo visto de
su exterior en contraste con riqueza interior
Andrea Palladio.San Giorgio Maggiore.
Venecia.
Grandes ventanales dotan de gran luminosidad el interior
Juego de columnas y pilastras de distintos
tamaños
Realizada según el proyecto de Palladio
por su discípulo.
Acumulación de elementos clásicos
de forma manierista:Organización en dos planos,
uno más bajo coronado por frontón partido y otro de cuerpo elevado con
columnas de orden gigante rematado por frontón triangular, división en
módulos estrechos, etc.
Fachada de mármoles blancos, contrasta con ladrillos vista de
los muros exteriores del resto de la iglesia. Único elemento que preanuncia
riqueza de mármoles interiores
Jacopo Barozzi “Il Vignola”.Iglesia del Gesu.
Roma
Portada diseñada por Vignola,pero modificada por Giacomo Della Porta
Della Porta allana la composición: una sola superficie articulada
con pilastras poco salientes para suavizar efectos de claroscuros
Volutas laterales recuerdan influjo
de Alberti Frontón triangularrecto inscrito en
uno curvo
Calles estrechas
Jacopo Barozzi “Il Vignola”.Interior y planta.Iglesia del Gesu.
Roma
Nave central muyancha y diáfana para permitir la visión yFavorecer acústica
Naves laterales compartimentadas
en numerosas capillaspara poder realizarSimultáneamente actos litúrgicos
Modelo para iglesias de la Contrarreforma
Presbiterio elevado sobre gradas
Cúpula ochavada sobre estilizado tambor de grandes ventanas(iluminación triunfante)
Parejas de pilastras separan capillas
En las pequeñas hay una galería encima
para los jesuitas
Capillas comunicadas entre sí
Para dejar expedita nave central traslada
elementos estructurales a las paredes
Capillas laterales sin iluminación directa: juego de sombras en vanos y fragmentos del muro luminosos
Movimientoascensional
al fondo
Sienta las bases del modeloconstructivo barroco: los elementos
sustentantes distribuidos en el espacio interior típico del estilo
renacentista deja paso a los muros articulados con valores plásticos
Bóveda de cañón con lunetos en la base
con amplias ventanas