Centro Nacional de Difusión Musical

FRONTERASAUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA | SALA DE CÁMARA VIERNES 31/05/19 19:30h

CARLOS MENA CONTRATENOR IÑAKI ALBERDI ACORDEóN

CHACONNE-TOMBEAU

PRóXIMOS CONCIERTOS

¡SOLO MÚSICA! V - ¡QUE VIENEN LOS RUSOS!Auditorio Nacional de Música I 22/06/2019 I De 11:00h a 00:00hJosep Pons DIRECTOR

Orquesta Sinfónica de Madrid, Orquesta de la Comunidad de Madrid, Orquesta Sinfónica RTVE, Orquesta Nacional de España y Joven Orquesta Nacional de España

El pájaro de fuego, La consagración de la primavera y Petrushka, de Í. Stravinski, las Danzas polovtsianas, de A. Borodin, Scheherezade, de N. Rimski-Kórsakov, y extractos de Romeo y Julieta, de P. I. Chaikovski y S. Prokófiev, Suite de jazz, de D. Shostakóvich, y de los ballets El lago de los cisnes, El Cascanueces y La Bella Durmiente, de P. I. Chaikovski

Localidades: de 5€ a 15€(<30 años: de 4€ a 12€, compra sólo en taquillas del ANM)

NIPO: 827-19-010-2 / D. L.: M-16356-2019Imagen de portada: Pilar Perea y Jesús Pereacndm.mcu.es

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Taquillas del Auditorio Nacional y teatros del INAEMwww.entradasinaem.es902 22 49 49

Pantone 186ccmyk 100/81/0/4

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PROGRAMA COMPLETO DE LA TEMPORADA 19/20 DISPONIBLE DESDE EL 13 DE JUNIO EN cndm.mcu.es

RENOVACIóN DE ABONOS PARA TODOS LOS CICLOS DEL AUDITORIO NACIONAL DESDE EL 13 DE JUNIO

C

El acordeón explorador

Iñaki Alberdi (Irún, 1973) lleva toda su carrera buscando la normalización del acordeón como instrumento de concierto. Tan vinculado a la música folclóri-ca en infinidad de regiones del mundo, el instrumento, de extraordinarias posibilidades polifónicas, ha sido asumido también por muchos composito-res actuales para escribir sus obras, pero no tiene un repertorio clásico. Hace tiempo que los acordeonistas tomaron la construcción de ese reperto-rio como un reto, y hoy es ya normal escuchar música clásica o barroca en las distintas voces que es capaz de recrear el acordeón. Alberdi participa de ese juego con las transcripciones, lo que lo ha llevado a territorios no demasiado transitados, como el de la música renacentista. En este programa, que lleva haciendo desde hace años con el contratenor vitoria-no Carlos Mena, se sumerge en la música de dos de los más grandes polifo-nistas del periodo, Josquin Desprez y Tomás Luis de Victoria. En Josquin y los músicos de su generación, la de los nacidos aproximadamente entre 1450 y 1470, madura la polifonía de la escuela franco-flamenca para marcar un esti-lo que dominaría en toda Europa hasta finales del siglo siguiente. Ese estilo se basa en la imitación entre las distintas voces de la textura polifónica, y en Josquin alcanza una claridad, una transparencia y una natu-ralidad que parece que todo está concebido sin esfuerzo. Ese naturalismo contrasta con los artificios con los que Ockegehem, su gran predecesor, construía su música, y con la densidad que haría de las obras de la genera-ción posterior (la de los Morales, Willaert y Gombert) un obstáculo real para la comprensión de los textos. Lo mismo en su música religiosa que en sus canciones, Josquin es luminoso. Victoria, heredero de esa escuela, juega ya en otro terreno. Su música, por supuesto, polifónica y mayormente imitativa, empieza a aproximarse a la retórica barroca. Tanto es así que han quedado manuscritos de la época con algunas de sus obras transcritas para una voz con acompañamiento de laúd. Sin duda, esos arreglos han inspirado estos que presentan contratenor y acordeonista en este concierto. Los contrapuntos de El arte de la fuga de Bach son una especie de revisi-tación del universo polifónico antiguo. Bach exprime todas las posibilidades en el tratamiento contrapuntístico de un sencillo tema en re menor. Algo distinta es la Chaconne de su Partita para violín solo nº 2. Obra cumbre de la escritura polifónica para el violín, la musicóloga Helga Thoene halló en ella trazas de lo que podría ser un homenaje fúnebre del compositor a su prime-ra esposa, Maria Barbara, fallecida en 1720. Por eso, en la transcripción que ha preparado Alberdi de la pieza, Carlos Mena canta los corales cuyos ras-tros encontró Thoene en la chacona, que pasa, así, de ser una danza corte-sana llevada al paroxismo del virtuosismo instrumental a un conmovedor tombeau.

Pablo J. Vayón

Chaconne-Tombeau

ANÓNIMO Ave Maris Stella (canto gregoriano)

Josquin DESPREZ (1450-1521) Misa Ave Maris Stella Benedictus Agnus Cueurs désolez par toute nation Mille Regretz Plaine de dueil Inviolata

Tomás Luis de VICTORIA (1548-1611) Alma redemtoris Mater Salve Regina Domine, non sum dignus (voz y acordeón) Domine, non sum dignus (acordeón) Et Jesum Duo Serafin Magi viderum

Johann Sebastian BACH (1685-1750) Contrapunctus I-XII de El arte de la fuga, BWV 1080 (acordeón) Chaconne de la Partita para violín solo nº 2, BWV 1004 (voz y acordeón)

Carlos MENA contratEnor

Iñaki ALBERDI acordEón

concierto amplificadoduración aproximada: 70 minutos sin pausa