CARTERAS TRANSFORMABLES ANGELA MARIA DUEÑAS …
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CARTERAS TRANSFORMABLES
ANGELA MARIA DUEÑAS PENAGOS
Trabajo de grado para optar al titulo de Diseñador Industrial
MIGUEL ANGEL OVALLE Diseñador Industrial
UNIVERSIDAD DE LOS ANDES
FACULTAD DE ARQUITECTURA
DEPARTAMENTO DE DISEÑO INDUSTRIAL
BOGOTA, MAYO DE 2003
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TABLA DE CONTENIDO RESUMEN EJECUTIVO 1. INTRODUCCIÓN
2. OBJETIVOS
3. ALCANCES DEL PROYECTO
4. MARCO REFERENCIALES
4.1MARC0 CONTEXTUAL
4.2MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
4.3 MARCO HISTORICO
5 DISEÑO DE LA INVESTIGACIÓN
5.1STRRET VISION
5.2CLASIFICACION DE LOS OBJETOS PERSONALES
5.3COMPROBACIONES PREVIAS AL DISEÑO
5.4RESULTADO DE ENCUESTAS
6. ENUNCIADOS TEÓRICOS
6.1CONCEPTOS DE PROYECTO Y DE PRODUCTO
6.2DESARROLLO DE ALTERNATIVAS
6.3EVALUACION DE ALTERNATIVAS
6.4DESARROLLO FISICO DE ALTERNATIVAS
6.5PRODUCTO FINAL
6.6ECSENARIOS DE COMPROBACION
7. APORTE PROFESIONAL
8. BIBLIOGRAFÍA
9. ANEXOS
4 5 6 7
7 8 9 12 15
16 17 20 23 23 24
28 30
31 32 34 35
3
RESUMEN EJECUTIVO
Para la mujer colombiana el transporte y la manipulación de sus objetos personales ha
representado siempre una problemática, debido a la gran variedad de tamaños y formas
que componen estos objetos.
Actualmente encontramos en el mercado gran diversidad de contenedores, los cuales
prestan cada uno necesidades independientes; por lo cual la mujer acude a la obtención
de diferentes de estos para satisfacer necesidades por aparte.
Partiendo de esta problemática, se decide plantear un objeto que se adapte a estas
necesidades de una manera practica, cómoda y acorde con el usuario.
De esta manera se conseguirá una mayor interacción objeto - usuario, de una manera
versátil en cuanto a su forma, color y tamaño, haciendo de este un integrante mas
profundo de la vida cotidiana de la mujer.
Lo anterior se realizara manejando el concepto de MUTACIÓN el cual se presta para la
ejecución clara del diseño de este objeto.
A continuación se desarrollara el tema de los accesorios desde su evolución histórica,
hasta la forma de desarrollar un producto dentro del ámbito de la moda, pues es este el
que direcciona, el cambio temporada a temporada de los productos que allí se desarrollan,
dentro del cual se tiene encuenta desde los estilos de vida, la materia prima, producción y
diferentes ocasiones de uso para llegar a un resultado acorde y con gran aceptación por el
publico.
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1.INTRODUCCION En la actualidad la mujer se desenvuelve en un mundo, que le exige interactuar, de
manera que se adapte a diferentes situaciones, que le representan un cambio de actitud,
físico y en algunos casos de estilo de vida. Es aquí en donde los accesorios forman parte
importante en el desarrollo de las diferentes actividades de la vida cotidiana. Es por eso
que en el transcurso de la historia estos han tomado cada vez mas fuerza, convirtiéndose
así en representantes de identidad y de estilos de vida, los cuales se adaptan a las
ocasiones que se presentan.
Esta usuaria se encuentra en una búsqueda constante de status, comodidad y total
confort con su entorno y consigo misma, y de esta manera se desenvuelve dentro
de el con mayor naturalidad ,lo cual representa un desarrollo mas seguro de sus
actividades.
Así mismo su personalidad se ve reflejada en todos y cada uno de los objetos que
la acompañan, simplemente teniendo en cuenta en la forma de uso que cada una
de ellas le da a sus objetos personales, podemos ver reflejadas las diferentes
personalidades, inclusive llevando consigo el mismo objeto.
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2. OBJETIVOS
2.1 INVESTIGACION
Ø A través del estudio de las actividades que realiza la mujer cotidianamente,
entender el uso de sus accesorios con respecto a la actividad realizada.
Ø Por medio de la investigación de diseño de marroquinería, se busca
entender los limites y alcances de producción.
Ø A través de la realización de encuestas y street vision, se busca ampliar el
conocimiento de los gustos, usos, manipulación y preferencias del usuario.
Ø Por medio de las pruebas de diferentes materiales, conocer su reacción y
manipulación en su proceso de producción y uso.
2.2 PROYECTO DE GRADO
Ø Permitir al usuario tener una mayor interacción con su objeto.
Ø Desarrollar un sistema de manipulación que sea claro y rápido para el
usuario.
Ø Desarrollar un objeto que se adapte a diferentes ocasiones de uso.
Ø Desarrollar un producto estructuralmente modificable.
Ø Desarrollar un contenedor que se adapte a diferentes tamaños según la
cantidad de objetos a contener.
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3. ALCANCES DEL PROYECTO
Dentro del mercado actual de las carteras, la propuesta de diseño contemplada en
este proyecto posee los siguientes alcances:
Ø Ampliar la posibilidad de diseño de carteras ,que se realizan actualmente en
el país, buscando un mayor contraste, no solo de colores sino también de
materiales.
Ø A partir de la transformación del objeto en sus diferentes posibilidades,
mantener el buen estructuramiento de este.
Ø Desarrollar un objeto que se adapte a diferentes ocasiones y que al mismo
tiempo tenga un valor asequible a usuarios de estrato 4 en adelante.
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4. MARCOS REFERENCIALES
3.1 MARCO CONTEXTUAL
El contexto en el que se desarrolla el proyecto es Colombia, en el cual el 50,4% de la
población es femenino quienes en su mayoría son urbanas, principalmente Jóvenes –
adultas, que con el paso del tiempo han iniciado una vida laboral que anteriormente era
adoptada únicamente por el hombre este factor se ve reflejado en cuanto a la reducción a
la mitad el numero promedio de hijos que tienen durante su vida fértil. Datos de tablas
descriptivas de la demografía colombiana. (ver anexo 1)
Como toda mujer que se desenvuelve en el ámbito laboral y familiar, es importante
considerar que estas mujeres también llevan una vida social que les exige un estilo de
acuerdo a la ocasión.
Culturalmente nuestra sociedad actual, maneja patrones de acción dentro de los cuales las
actividades que se realizan son acompañan de diferentes objetos que determinan estilos
de vida, identidad etc...
ETNOGRAFIA
Se realizo una segmentación que se definió de la siguiente manera:
Ø Mujeres colombianas en la etapa de la edad joven-adulta, entre los 18 y los 50
años.
Ø Perfil profesional o estudiantes en la etapa de pre-grado, mujeres con alguna
entrada económica.
Ø Preocupadas por llevar artículos de moda con ellas, es decir con un alto nivel
de actividad social.
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3.2 MARCO TEORICO-CONCEPTUAL
Por estar ligada la moda el producto a diseñar debemos tener en cuenta que en la
actualidad este consumidor busca cuando compra el producto, factores como calidad,
marca, imagen, precio, respaldo y servicio entre otros esto debido a su necesidad de
sentirse bien y confortable con el producto adquirido. los usos y las costumbres cambian y
esto trae como resultado el cambio en los diseños. Lo cual también puede estar
relacionado con el cambio de las ideologías. La moda se dirige al publico en conceptos o
direcciones de uso. Es por eso que el mercado se segmenta y es precisamente hacia cada
uno de estos segmentos a los que se dirigen las colecciones y tendencias de diseño.
La forma de segmentar la población se puede dar por diferentes razones como: estilos de
vida, formas de pensar y culturas.(ver anexo 2,3,4)
Dentro de cada tipo de consumidor se manejan las mismas ocasiones de uso que son:
Ø CASUAL: Vida cotidiana, usualmente los atuendos que se llevan durante el día,
especialmente para las mujeres jóvenes universitarias y para los fines de semana.
Ø FORMAL: Ocasiones especiales, y para las mujeres ejecutivas.
Ø SPORT: Atuendo y accesorios para realizar deportes o hacer ejercicios.
Esto quiere decir que no hay un limite de diseño para cada uno de estos consumidores.
En conclusión el consumidor actual se encuentra en la búsqueda de: el yo interno (quien
soy), el yo externo (dualidad), mi lugar en la sociedad, mi ocupación, mi estilo de vida y
mi forma de pensar. De esta manera es posible encontrarnos con usuarios de diferentes
personalidades un mismo accesorio consigo se llegan a ver diferentes.
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3.3 MARCO HISTORICO
3.3.1 RAICES
El accesorio se puede tomar como el elemento mas antiguo encontrado desde las primeras
civilizaciones, debido a que el adorno corporal era de gran importancia para dichas
culturas.
Como primeros accesorios utilizados por estas culturas, encontramos objetos como
tatuajes, plumas, argollas y algunos otros elementos de metales incrustados en el cuerpo.
El uso de pieles como primera forma de vestuario se baso principalmente en la
personificación de estos animales y también como una misma necesidad de adorno.
Posteriormente el vestido se separa de lo que son los accesorios, teniendo al accesorio
como acompañante de este, buscando poco a poco la combinación de la funcionalidad con
esa capacidad ornamental.
3.3.2 EL BOLSO
Su creación viene de la misma utilidad creada por el bolsillo en la prenda de vestir, se
inicio con un fin funcional para mas adelante volverse ornamental.
Este es conocido también con otros nombres como: carteras, maletín, bolsa, zurrón o
retículo según la ubicación geográfica, lugar de origen, la época de uso, y su desarrollo
estuvo totalmente ligado con la historia del traje y la evolución cultural en diferentes
épocas. Actualmente la población femenina lo usa como elemento de transporte de
objetos personales ( cosas que deben estar cerca de uno), como símbolo de estatus,
representante de su identidad e imagen.
10
3.3.3 DESARROLLO CRONOLÓGICO
CARACTERÍSTICAS EPOCA
US
O
FOR
MA
ES
TE
TIC
O
TIP
OLO
GIA
S
SIG
LO X
VI
ACCESORIO MASCULINO
SE USABA PARA
GUARDAR DOCUMENTOS
SE USABA COMO CINTURON
INFLUENCIADO POR LA MODA FRANCESA E ITALIANA. TRAJE DEL HOMBRE
MAS ORNAMENTADO
SIG
LO X
VII
SE AFIRMA COMO ACCESORIO FEMENINO
FORMAS IRREGULARES
DE LAZOS CORTOS PARA SER SUJETADOS CON
LA MANO
GRANDES EXAGERACIONES
EN EL TRAJE BOLSOS
BORDADOS O CON DECORACIONES
CORPIÑOS
11
S
IGLO
XV
III
BOLSOS PARA
SALIR DE CASA
FORMAS
ALARGADAS
IRREGULARES DE
LAZOS CORTOS
PARA SUJETAR CON
LAS MANOS
GRANDES
EXAGERACIONES Y
DECORADOS
SIG
LO X
IX
VARIA SU TAMAÑO DEBIDO A QUE EL VESTIDO TIENE
POCOS ESPACIOS PARA GUARDAR
OBJETOS EL BOLSO DE DÍA
SE DIFERENCIA DEL
DE LA NOCHE
MÁXIMA SIMPLIFICACIÓN
LA MUJER DEJA LAS
EXAGERACIONES
EN SU VESTIMENTA
LOS BOLSOS SE
AFIRMARON MAS
EN ESTA EPOCA
CON UN AIRE
ROMANTICO
SIG
LO X
X
ELEMENTO FUNCIONAL Y
REPRESENTANTE DE LA VIDA COTIDIANA
REPRESENTANTE
DE IDENTIDAD E
IMAGEN
LINEAS DE DISEÑO MINIMALISTAS DISEÑOS PARA CADA OCASIÓN CADENAS PARA COLGAR QUE
VARIAN SU LARGO
HECHOS EN METAL OTEJIDOS EN
MALLA CLOORES BLANCO,
CAFÉ, NEGRO.
POCOS ADORNOS
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5. DISEÑO DE LA INVESTIGACIÓN En este caso se diseñaron dos tipos de investigación. La primera es la investigación de
diseño y la segunda la investigación de mercados, por medio de los cuales se busca llegar
a un mismo fin, el cual es conocer de la mejor manera el grupo focal. Estos se diferencian
en cuanto al momento de su realización dentro del proceso y son específicamente para el
proceso de diseño de mi producto y para el reconocimiento del segmento en cuanto a
diseño y mercadeo., en el cual una se encuentra implícita dentro de la otra. A continuación
se numeraran paso a paso:
1. Elección del grupo focal a cual dirigiré mi proyecto.
* El grupo a analizar es femenino . mujeres jóvenes y adultas ,estudiantes y ejecutivas
2. Búsqueda de lecturas que describan factores psicológicos o sociales de este grupo,
como también de las topologías existentes.
3. Realizar una observación de este grupo por medio de:
• Fotografías (street vision)
• Evidenciar las diferentes situaciones ( diagramas)
* Se realizo un street vision para evidenciar topologías y como cada usuario la apropia a
su estilo
Se realizo un diagrama de actividades cotidianas con el cual se pretende evidenciar el
desarrollo de las actividades de la mujer.(ver anexo 5)
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4. En este momento interviene el segundo diseño de la investigación “ La
Investigación de Mercados”, por medio de la cual se pretende obtener datos cualitativos y
cuantitativos.
4ª. Aquí se decidirá la técnica de recolección de datos que se va a utilizar. Esta puede ser
cualitativa o cuantitativa.
4b. Como resultado del paso anterior, se debe elegir el tipo de investigación a realizar la
cual puede ser:
• Exploratoria: Este tipo de investigación busca hacer un sondeo rápido del
segmento que se quiere conocer. Esta investigación nos dará como resultados
datos cualitativos.
• Descriptiva: Esta muestra una descripción del segmento en el momento exacto en
el que se realiza. Es decir como hacer un análisis de una imagen.
• Causal: Esta busca establecer relaciones causa efecto.
4c. Luego se realizan las encuestas pertinentes y para esto se deben diseñar las preguntas
que pueden ser de tres tipos.
• Pregunta abierta
• Selección múltiple
• Dicòtoma ( 2 únicas alternativas de respuesta)
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4d. Se debe hacer la selección de la muestra que va ha ser encuestada, teniendo en
cuenta los siguientes parámetros:
• Mujeres dentro de la edad joven-adulta ( 20 a 40 años )
• Que pertenezcan a estrato 4
• Que tengan una actividad de trabajo estable
4e. Aquí se debe decidir el tipo de muestreo que se va ha realizar:
• Aleatorio: en el cual todos los miembros de la población tienen la misma
posibilidad de ser encuestados.
• Probabilistico: Cuando los miembros de la población tienen diferentes posibilidades
de ser encuestados.
• No Probabilistico: Este se divide en 2
1. Por Juicio: El cual hace una selección de expertos a criterio de los
investigadores.
2. Por Conveniencia: Aquí se eligen los encuestados por facilidad de acceso a
ellos.
* utilizar una técnica de toma de datos cualitativa de tipo descriptiva, para lo cual realice
una encuesta conformada por preguntas de selección múltiple y dicótomas. Esto para
poder tabular los datos obtenidos de una manera clara.
La obtención de datos cualitativos se dejo para la realización de comprobaciones, la cual
se puede realizar de forma exploratoria. El tipo de muestreo realizado fue NO
PROBABILISTICO POR CONVENIENCIA, debido a factores de desplazamiento.
15
5.1 STREET VISION
Ø El color mas usado en este tipo de accesorios es el negro.
Ø En la mayoría de los casos los zapato combinan con el contenedor.
Ø Por ser de día el tamaño de los contenedores es grande.
Ø Muy pocas se arriesgan a usar colores no convencionales.
Ø El contenedor es sujetado de manera que el usuario se siente seguro con el.
F O RMAL
C A S U A L
16
Ø Si el trabajo se los exige deben llevar consigo mas contenedores.
5.2 CLASIFICACION DE LOS OBJETOS PERSONALES DE LA MUJER
•
CARACTERÍSTICAS
OBJETOS PERSONALES FUNCION
TAMAÑO APROX. OCASION
LLAVES LLAVES PARA LA CASA Y / MI O EL CARRO
80mm X 2mm DÍA Y NOCHE
CELULAR PARA HACER LLAMADAS
ENTRE 120mm Y 80mm X30mm DÍA Y NOCHE
BILLETERA CONTENEDOR DE DOCUMENTOS ,
TARJETAS Y DINERO
ENTRE 80mm Y 150mm X 30mm DÍA Y NOCHE
PLUMA O ESFERO
PARA ESCRIBIR 15mm X10mm DÍA
GAFAS PARA EL SOL O RECETADAS
120mm X 40mm DÍA
LIBRETA DE TELEFONOS
DIRECTORIO 80mm X 10mm DÍA
SOMBRILLA PARA PROTECCIÓN DE LA LLUVIA
160mm X 50mm DÍA
CEPILLO PARA PEINARSE 140mm X 40mm DÍA
CAUCHOS O HEBILLAS
PARA PEINARSE 40mm X 4mm DÍA Y NOCHE
ESPEJO PARA VERSE CUANDO
SE MAQUILLA 60mm X 5mm DÍA
PASTILLAS DOLEX, ADVIL O RECETADAS
40mm X 4mm DÍA Y NOCHE
GOTAS PARA OJOS
RECETADAS O LAGRIMAS
ARTIFICIALES 30mm X 15mm DÍA
LIMA DE UÑAS PARA LIMAR UÑAS 160mm X 10mm DÍA
COSMETICOS PARA ARREGLARSE PARA TRABAJAR O
SALIR 60mm X 80 mm DÍA Y AVECES NOCHE0
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5.3 COMPROBACIONES PREVIAS
VARIABLES DE OBSERVACION
ANALISIS
PESO EL PESO DEL LOS CONTENEDORES VARIA ENTRE LOS 500g
Y LOS 2 Kg, ESTO DEBIDO A FACTORES COMO LA CANTIDAD DE ELEMENTOS CONTENIDOS(+ O -) Y EL MATERIAL DE FABRICACIÓN NATURAL O SINTETICO
ORDEN DE ALMACENAMIENTO
ESTAS PERSONAS NO GUARDAN NINGUNTIPO DE ORDEN O PROTOCOLO DE ORGANIZACIÓN SIMPLEMENTE
INTRODUCENLOS OBJETOS DE FORMA DELIBERADA , Y ETO CAMBIA DE CONTENEDOR A CONTENEDOR
ACCESO A LOS OBJETOS
DEBIDO A LO NOMBRADO ANTERIORMENTE ESTA PERSONA TIENE PROBLEMAS PARA ENCONTRAR CIERTOS OBJETOS COMO LAS LLAVES, EL CELULAR, LAPICEROS Y MONEDAS
MANIPULACIÓN LA MANIPULACIÓN SE REALIZA DE ACUERDO AL TAMAÑO DE LAS CORREAS. COMOUSO BASICO TODAS LO USAN
COLGADO ALHOMBRO, AL ANTEBRAZO O SUJETADO CON LAS MANOS SI ESTE CARECE DE OTRA MANIPULACION
RELACION CON OTROS ACCESORIOS
ESTAS MUJERES RELACIONAN ESTE OBETOCON LOS DEMAS ACCESORIOS(CORREAS, ZAPATOS) POR LA COMBINACIÓN
DE COLORES O POR LA SIMILITUD DE MATEERIALES
OCASIÓN DE USO DURANTE EL DÍA USAN LAS MISMOS CONTENEDORES QUE EN LA NOCHE, SI NOHAY TIEMPO DE CAMBIARLOS(ENTRE SEMANA)SE DIFERENCIAN POR TAMAÑOS QUE PUEDEN
CONTENER MAS O MENOS OBJETOS.
USO ADECUADO DE LOS OBJETOS PERSONALES
SE ENCUENTRA UN CASO TIPICOEN EL QUE PODEMOS VER BILLETES O MONEDAS UBICADOS
FUERA DE LA BILLETERA, LO QUE HACE MUCHO MAS DIFÍCIL ACCEDER A ELLOS
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5.4 IMÁGENES DE COMPROBACIONES
OBJETOS vs TAMAÑO
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Ø Después de realizar la investigación me quedo claro la importancia que ha venido
tomando el accesorio (contenedor) en la vida cotidiana femenina.
Ø Estos contenedores han tomado tal importancia hasta ser dimensionalmente
comparados con el traje mismo.
Ø Veo una clara oportunidad de diseño que se dirige a los contenedores que se
puedan adaptar a sus necesidades estéticas de acuerdo a su uso.
Ø El tamaño me indica relación con el uso, considero que este debe ser un factor que
debo tener en cuenta en el momento de diseñar.
Ø Las tipologías analizadas manejan el mismo cierre, muy evidente para todos lo cual
puede convertirse en un factor de inseguridad.
20
5.4 RESULTADOS DE LAS ENCUESTAS La encuesta se realizo en las secciones de ropa y accesorios par mujeres en ÉXITO de la
colina y CARREFOUR de la 170 también se realizo en oficinas al personal femenino que
cumplía con mis requerimientos. Estas encuestas fueron realizadas entre 25 y 28 de
septiembre.
El tamaño de la muestra fue 200 personas. (ver anexo 6)
Ø CON QUE FRECUENCIA COMPRA BOLSOS?
Ø CUANTO INVIERTE?
02468
1012141618
- DE$60.OOO
$60.000 A$100000
+ DE$100000
INVERSIONREALIZADA
0
5
10
15
20
25
1MES 3 MES 6MESESO MAS
FRECUENCIADE COMPRA
21
Ø QUE MATERIAL O MATERIALES SON DE SU PREFERENCIA?
Ø QUE TIPO DE HERRAJES PREFIERE?
Ø USARÍA UN BOLSO QUE PUDIERA MODIFICAR?
0
5
10
15
20
CUERONATURAL
SINTETICOS FIBRASNAURALES
MATERIAL OMATERIALESDEPREFERENCIA
0
2
4
6
8
10
12
14
16
METALICOS PLASTICOS MADERA
HERRAJES QUEPREFIEREN
0
5
10
15
20
25
30
SI NO
22
Ø CONOCE EN EL MERCADO ALGÚN BOLSO QUE MANEJE ESTE CONCEPTO?
CONCLUSIONES
Ø En cuanto a los herrajes los metálicos y de madera mostraron mayor
preferencia.
Ø Considero que tengo el camino abierto para proseguir con mi propósito de
proponer que este tipo de objetos tengan la posibilidad ser transformados.
Ø La mayoría de los encuestados aseguro no conocer en el mercado objetos que
manejen este concepto.
Ø Es totalmente claro que el estatus no interfiere en la compra de estos
elementos, por el contrario los materiales y el diseño si.
0
5
10
15
20
25
SI NO NO SI
23
6.ENUNCIADOS TEÓRICOS
6.1 CONCEPTO DE PROYECTO
• Generar la identidad del objeto, partiendo de un MUTACIÓN del mismo.
Después de este proceso se realizo una selección de la cual se eligió solo uno y para este
se desarrollaron los conceptos de producto.
El concepto seleccionado fue mutación por darme la posibilidad de generar nuevas
identidades en el objeto que se mutara, debido también a la respuesta positiva por parte
de los encuestados aceptando la posibilidad de tener un objeto que se pueda modificar, es
claro que esta opción de tener diferentes posibilidades en un mismo elemento podría se
un factor positivo en cuanto a costos y almacenaje del mismo ( no se aprisionarían
dentro del closet.) teniendo en cuenta que las mujeres de estrato 4 no tienen el mayor de
los espacios para el almacenaje de su ropa y objetos personales.
MUTACION
DIRECCIONAMIENTO INTERCAMBIABLE UNION Y SEPARACION
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6.2 DESARROLLO DE ALTERNATIVAS
El desarrollo de las alternativas se definió por medio de la publicación de ACICAM –
CEINOVA, analizando los conceptos de proyecto y producto propuestos, los relacione en
cuanto a materiales que relacionaran con los de Proquinal y para personas que sean
abiertas al cambio.
Mis diseños los dirigiré a un consumidor CONTEMPORÁNEO debido a su gran apertura y
aceptación hacia lo que produce la moda.
Para esto se realizo un juego de combinación formas de figuras geométricas como el
circulo, el cuadrado y el triángulo, a partir de los cuales se pueden generar gran variedad
de posibilidades formales. Si realizamos este mismo ejercicio con otras figuras como
elipses, paralelogramos o figuras irregulares se podrían obtener un gran numero mas de
propuestas.
Las combinaciones se clasificaron en:
Ø Entre ellas mismas:
25
Ø Cuadrado y circulo:
Ø Triangulo y cuadrado
Ø Triangulo y circulo
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Partiendo de la problemática del difícil acceso a ciertos objetos dentro de los
contenedores y teniendo en cuenta el “ NO ORDEN” que las mujeres manejan dentro de
sus contenedores, concluí que estos elementos deberían direccionar formalmente la
llegada de estos de la siguiente manera:
Para generar alternativas de orden transformable ,tome como punto de inspiración
el origami y los posibles pliegues que se pueden generar a partir de el.
Los pliegues generan la posibilidad de llegar a diferentes formas, y así mismo facilitan un direccionamiento de armado y desarmado de los elementos
27
6.2.1 ALTERNATIVAS
VISTA LATERAL DE LA TRANSFORMACION
1
2
3
4
CONTENEDOR DE USO
INFORMAL O PARA EL
DÍA CON EL ESPACIO
NECESARIO Y FORMA
QUE DIRECCIONE LOS
OBJETOS DIFÍCILES DE
ENCONTRAR
CONTENEDOR DE USO
FORMAL O PARA LA
NOCHE, ESTE NO
NECESITA
DIRECCIONAMIENTO
PUES LOS ELEMENTOS
TRANSPORTADOS SON
MINMOS
28
6.3 EVALUACION DE LAS ALTERNATIVAS Para la elección de las 3 mejores propuestas se definieron los factores de evaluación que
me permitirán analizar mejor cada una de ellas.
FUNCIONALIDAD (100%) Este factor evalúa la versatilidad del objeto( servicios
prestados ). Este se divide en los siguientes criterios:
1. MANIPULACIÓN (20%): Interacción con el usuario
2. SEVICIOS(20%): Versatilidad
3. DIMENSION(20%): Espacio utilizado de acuerdo a su uso
4. DURABILIDAD(20%): Calidad de producción y materiales
5. ADAPTABILIDAD(20%): Fácil adecuación a diferentes entornos
TEMPORALIDAD (100%) Este factor evalúa la temporalidad de uso del objeto ( < o >
). Con los siguientes criterios:
1. MODA (33%): Que perdurabilidad tiene el objeto con el paso del tiempo
2. DESGASTE (33%): Calidad de materiales
3. TIEMPO DE USO (33%): Temporalidad de uso ( + o - )
PRODUCCIÓN (100%) Procesos de manufactura a nivel industrial, buscando realizar
objetos que requieran el mínimo tiempo para su producción. Bajo los siguientes criterios:
1. No. DE PIEZAS (33%): Objeto compuesto de muchas o pocas piezas
2. COMPLEJIDAD (33%): Grado de complejidad en cuanto a forma y tamaño de
producción
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3. SERIALIDAD (33%): Grado de facilidad o dificultad de producción en masa
SEMIÓTICA (100%) Comunicación que existe entre el objeto y el usuario
1. APROPIACIÓN (50%): Grado de interacción que se tiene con el objeto
2. IDENTIDAD (50%): Capacidad de adaptación a la personalidad o estilo del
usuario.
Después de realizar la evaluación, teniendo en cuenta los puntos señalados anteriormente
para cada propuesta se obtuvieron resultados muy cercanos entre si. Es este momento en
1 2 3 4 5 1 2 3 1 2 3 1 2
1 10% 29% 20% NA 20% 10% 33% 33% 20% 20% 33% 33% 33%
2 20% 20% 20% NA 20% 20% 33% 33% 20% 20% 33% 33% 33%
3 10% 15% 20% NA 20% 10% 33% 33% 33% 20% 33% 33% 33%
4 20% 10% 15% NA 20% 20% 33% 33% 33% 33% 33% 33% 33%
5 20% 20% 10% NA 20% 20% 33% 33% 33% 33% 33% 33% 20%
6 20% 15% 20% NA 10% 20% 33% 33% 33% 20% 20% 20% 15%
7 15% 20% 20% NA 20% 33% 33% 33% 33% 33% 15% 15% 20%
8 20% 10% 20% NA 20% 15% 33% 33% 33% 33% 20% 20% 20%
9 20% 10% 10% NA 10% 15% 33% 20% 33% 33% 20% 20% 30%
TOTAL
71.25%
76.25%
73.2%
79.25%
80.5%
70.5%
75%
75.25%
64.5%
FUNCIONALIDAD SEMIOTICA TEMPORALIDAD PRODUCCION
30
el que se decide, elaborar físicamente 6 de las 9 teniendo en cuenta que estas son las del
mayor puntaje.
6.4 DESARROLLO FISICO DE LAS ALTERNATIVAS
Los modelos de prueba con
materiales reales se realizaron con la
materia prima de Proquinal, y laminas
de triples para las manijas.
Esta comprobación resolvió problemas como el grosor de las manijas, su
ubicación, la manipulación por parte del usuario, y el contraste de color y textura,
con respecto a la primera impresión del usuario, quien la acepto abiertamente
como los demás usuarios que participaron.
31
6.5 PRODUCTO FINAL
Después del proceso llevado a cabo se tomo la decisión de desarrollar 2 líneas de producto
,con una profundidad de 3 teniendo como base los diseños propuestos, y deacuerdo a las
características de cada línea se realizarían las modificaciones necesarias, y de esta forma
se amplio el usuario. A partir de esto se eligieron 2 tendencias a trabajar, las cuales dieron
características mas especificas al producto final.
De la línea FORMAL y la tendencia ÉTNICA se desarrollaron los siguientes diseños con su
respectiva modificación:
L I N E A F O R M A L
C o s t u r a s
C a r n a z a s
C u e r o s v e g e t a l e s
A r o s y a p l i q u e s
T e n d e n c ia : E T N I C A
L I N E A F O R M A L
C o s t u r a s
C a r n a z a s
C u e r o s v e g e t a l e s
A r o s y a p l i q u e s
T e n d e n c ia : E T N I C A
LIN
EA
CA
SU
AL
Te
nd
en
cia
: LA
CIU
DA
D
V e l c r o
B r o c h e s inv is ib les
A c a b a d o q u ím i c o
Q u i t a r y p o n e r
H e r r a j e s m e t ál i c o s
LIN
EA
CA
SU
AL
Te
nd
en
cia
: LA
CIU
DA
D
V e l c r o
B r o c h e s inv is ib les
A c a b a d o q u ím i c o
Q u i t a r y p o n e r
H e r r a j e s m e t ál i c o s
32
Modelos elaborados en cuero y carnaza, complementados con herrajes metálicos y
manijas de cuero y de resina.
6.6 ECSENARIOS DE COMPROBACIÓN
6.6.1 ECSENARIO 1
En este escenario encontramos la posibilidad por parte del usuario, de transformar su
cartera dentro de su automóvil, dejando solamente los objetos que necesitan para asistir a
U S U A R I O : M u j e r e j e c u t i v a
E D A D : 2 5 -4 5 a ño s
M E D I O D E T R A N S P O R T E : A u t o m ovil
S I T U A C IÒN : T r a n s f o r m a c iòn d e s u c a r t e r a c u a n d o s a l e d e s u o f i c i n a y a s i s t e a u n a c it a d e n e g o c i o s .
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su cita de negocios. De esta manera la cartera cambia totalmente su apariencia en cuanto
a color, forma y tamaño.
6.6.2 ECSENARIO 2
El usuario urbano necesita una manipulación de su cartera que le permita asegurarla a el
de tal manera que no corra ningún riesgo de seguridad en el transporte publico, por esta
razón la cartera no tiene manijas rígidas.
USUARI
O
URBANO
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La transformación la realiza en su casa para poder dejar esos elementos que no necesita
llevar a la siguiente cita.
6.7 CICLO DE PRODUCCIÓN
E s t e p r o d u c t o s e e m p a c a c o n u n r e l l e n o i n t e r n o d e p a p e l , p a r a q u e n o p i e r d a s u f o r m a y n o s e d e t e r i o r e d u r a n t e e l t r a y e c t o .
m o d e la d o
c o r t eA r m a d o y p e g a d o
Refi lado (s i e l d i s e ño s e f a b r i c a a l c o r t e )
C o s t u r a
P i n t u r a
B r illa r c u e r o
C o n t r o l d e c a l i d a d
Em p a q u e
C o r t e a m a n o p i e z a a p i e z a
R e f u e r z o d e l p e g a d o
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7. APORTE PROFESIONAL
La conceptualizacion del proyecto es la mas importante, y por medio de la cual se le
da vida a un sueño o un proyecto, el cual conlleva todo un proceso que permite la
generación de diferentes propuestas, que van siendo mas reales en la medida que
somos realmente críticos. De esta manera podemos llegar a un alto grado de
perfeccionamiento y realidad en los proyectos realizados.
El proceso de diseño, nos permite crear a si mismos una metodología de trabajo, que
nos genera una mejor realización de tareas, de una manera organizada y clara.
Durante este proyecto, la metodología se genero desde un comienzo, y esto me ha
permitido, durante mi trabajo grupal como individual, generar aportes importantes
durante la etapa previa a la generación de propuestas, las cuales no podrían estar en
un nivel tan alto de no ser por la claridad del proceso.
Los aportes recibidos por parte del trabajo co-laborativo, se vieron reflejados en el
desarrollo del tema, también fue un factor de toma de decisiones, que en este punto
del proyecto y la investigación, se puede decir que ha llegado a un muy buen nivel de
evolución del mismo.
Es interesante combinar el diseño industrial con el ámbito de la moda, que antes de la
investigación se veían totalmente ajenos, pero después de llevar a cabo el proceso me
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di cuenta que se pueden relacionar de tal manera que una aporta a la otra factores
que se verán reflejados en el producto final.
8.BIBLIOGRAFÍA
Ø WARREN, Geoffrey. Fashion Accessories Since 1500.
Ø DE SIGNIS, moda representaciones e identidad.
Ø CROSS, Niguel. Métodos de diseño.
Ø DE ROSIS, Hellen. women & anxiety.
Ø SHEEHY, Gail. La crisis de la edad adulta.
Ø SCHNARCH, Alejandro. Nuevo producto, estrategias para su creación y desarrollo.
Ø RIES, Al. Las 22 leyes inmutables de la marca.
Ø RACINET, Albert. Historia del vestido.
Ø ACICAM , Tendencias para marroquinería y calzado 1er semestre 2003.
Ø PROQUINAL , Catalogo de tendencias 1er semestre 2003.
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9. ANEXOS
ANEXO 1 POR SEXO
CAMBIOS EN LOS FACTORES DE POBLACIÓN SEGÚN SEXO
EVOLUCION DEL CRECIMIENTO DEMOGRAFICO SEGÚN EDAD Y SEXO
ANEXO 2 DEFINICIONES POR TIPO DE CONSUMIDOR
TRADICIONAL: “ Un personaje que no es indiferente a la moda pero que prefiere
renovar la de tiempos pasados, sus cambios son suaves y sutiles, es clásico, de
buen gusto , siempre busca elementos que le den seguridad, comodidad y
prestigio.” CONCEPTOS DE MODA PARA CALZADO Y AMRROQUINERIA I SEMESTRE 2003.
NEOTRADICIONAL: “Adopta tímidamente los cambios de la moda, aprovecha
sus momentos extrovertidos para hacer variaciones a su estilo. La ornamentación
hace parte de sus nuevas inspiraciones.” CONCEPTOS DE MODA PARA CALZADO Y
AMRROQUINERIA I SEMESTRE 2003.
CONTEMPORÁNEO: “ Le gusta adoptar la moda como un estilo de vida, recibe
fácilmente los cambios sin afectar su comodidad y estilo personal que tiene bien
definido.” CONCEPTOS DE MODA PARA CALZADO Y AMRROQUINERIA I SEMESTRE 2003.
MODA: “Este personaje es indicador de los rasgos de la cultura y un termómetro
con texturas para medir los tiempos sociales. Le gusta mostrarse diferente a la
mayoría.” CONCEPTOS DE MODA PARA CALZADO Y AMRROQUINERIA I SEMESTRE 2003.
Para el semestre I del 2003 se lanzaron las siguientes tendencias:
LA CIUDAD: “La tendencia del caminante, su destino lo define quien lo recoja en
la autopista. Un concepto Tecno natural define esta inspiración. Ir al parque
escuchando música digital, regalar una flor artificial, el romanticismo sintético, el
maquillaje y la joyería son pautas que influyen en esta tendencia. Un signo de
definición social, la juventud que vive en la jungla metropolitana, la magia los
letreros de neón, la señales de transito, el graffiti, el brillo, la laca se relaciona con
al vida del caminante. La libertad de la creatividad relacionada con el salvajismo
urbano generan las formas que intervienen en esta influencia.” CONCEPTOS DE MODA
PARA CALZADO Y AMRROQUINERIA I SEMESTRE 2003.
PROVOCACIÓN: “La noche, el club nocturno, la seducción descarada, la
influencia de la pornografía como elemento inspirador. La rebeldía, la fortaleza
física y lo irreverente son puntos que se recogen es esta tendencia. Pasear
descaradamente por el sector de SOHO en Nueva York , esperar en una esquina
del barrio Pigalle de Paris, sentarse a mirar el espectáculo de la carrera 15 en
Bogotá, la fascinación del Drag Queen, los personajes nocturnos o noctámbulos.
Deambular por la calle, el humo de Las calefacciones rozando la cara, el sonido del
taconeo en calles y callejones, sirenas de autos de policía, en fin lo irreverente.”
ÉTNICA: “ La tendencia de lo autentico, de quien revive las raíces de la raza
humana. Lo Étnico y las costumbres de pueblos antiguos que inspiran esta
tendencia. Los viajes al África, Indonesia, una tarde de rodeo en Texas, la vida
campestre, un sanjuanero y una buena velada en la pampa Argentina son el
recorrido perfecto de esta inspiración. CONCEPTOS DE MODA PARA CALZADO Y AMRROQUINERIA
I SEMESTRE 2003.
ROMÁNTICO CONTEMPORÁNEO: “Lo clásico se expresa en lo femenino,
inspirado en las formas y modelos antiguos de Grecia, personajes pintados por
Boticcelli, Miguel Angel, Alphonse Mucha, Gustav Klint son la perfecta idea de este
romanticismo. El encaje, los envejecidos, el óleo, el cabello largo...engalanan la
idea de diosas ancestrales. Las columnas dóricas y un poema romántico inspiran
esta tendencia que revive la pasión del cuerpo como elemento de seducción
discreta. CONCEPTOS DE MODA PARA CALZADO Y AMRROQUINERIA I SEMESTRE 2003.
ANEXO 3 TENDENCIAS PRIMER SEMESTRE 2003
ANEXO 5 DIAGRAMA DE ACTIVIDADES
COTIDIANIDAD DE LA MUJER
DIA NOCHE
ENTRE SEMANA
FIN DE SEMANA
ENTRE SEMANA
FIN DE SEMANA
TRABAJO
ALMUERZOS DE TRABAJO
REUNIONES SOCIALES
COMIDAS DESPUES
DEL TRABAJO
REUNIONES SOCIALES
BOLSO QUE CONTENGA
ACCESORIOS PARA EL DIA
BOLSO USADO
DURANTE EL DÍA SI NO HAY TIEMPO
DE CAMBIARLO
BOLSO QUE CONTIENE
ELEMENTOS PARA SALIR DE NOCHE
ANEXO 6 ENCUESTA • EDAD________ • OCUPACION_______________________________________________ • CON QUE FRECUENCIA COMPRO BOLSOS?
15dias 1mes 3meses 6 meses o mas • Cuanto invierte? Menos de $60000 $60000 - $10000 $100000 o mas cuanto?• Que material o materiales son de su preferencia? Cuero Natural Sintéticos Fibras Naturales • Que tipo de herrajes prefiere? Metálicos Plásticos Madera Ningún herraje • Usaría un bolso que pudiera modificar? Si No • Conoce en el mercado algún bolso que maneje este concepto?
Si No
• UD compra bolsos por:
Moda Diseño Materiales Estatus Gusto Precio