Jorge Meneses Mangut.

Es un instrumento óptico que permite obteneruna proyección plana de una imagen externasobre la zona interior de su superficie.

Constituyó uno de los dispositivos ancestralesque condujeron al desarrollo de la fotografía.

Los aparatos fotográficos actuales heredaron lapalabra cámara de las antiguas cámaras oscuras.

Consiste en una caja cerrada con papelfotográfico y un pequeño agujero.

Originalmente, consistía en una sala cerrada cuya únicafuente de luz era un pequeño orificio practicado en uno delos muros, por donde entraban los rayos luminososreflejando los objetos del exterior en una de sus paredes.

El orificio funciona como una lente convergente y proyecta,en la pared opuesta, la imagen del exterior invertida tantovertical como horizontalmente.

Orígenes:

Seguramente, la cámara oscura tuvo su primer inventoren Bagdad. Fue el matemático árabe Alhacén, nacido en965, pues en su libro "Tratado Óptico" echa por tierra lasteorías griegas predominantes en aquella época de que losrayos luminosos se emiten desde el ojo hacia los objetosvisualizados.

A través de sus experimentos y de una descripcióndetallada de los ojos, afirma que la cosa es totalmente alrevés: los objetos emiten los rayos luminosos. Así, laobservación de este fenómeno dio origen a lo queposteriormente fue inventado en base a las teorías deAlhacén: La cámara fotográfica.

En el siglo XIII Roger Bacon conocía ya el fenómeno de lacámara oscura aunque, probablemente, hasta el siglo XV,no se le dio aplicación práctica como instrumento auxiliarpara el dibujo.

En el siglo XVI se construyen cámaras portátiles con unobjetivo de mayor diámetro dotado de lentes, con lo que laimagen ganaba en definición y luminosidad. Artistas de lossiglos XVI y XVII, como Johannes Vermeer y otros usaroncámaras oscuras para ayudarse en la elaboración de susbocetos y pinturas.

Uso:

Fue utilizada antiguamente como ayuda para el dibujo. Laimagen, proyectada sobre papel u otro soporte, podía servir depauta para dibujar sobre ella. Posteriormente, cuando sedescubrieron los materiales fotosensibles, la cámara oscura seconvirtió en cámara fotográfica estenopeica (la que usa unsimple orificio como objetivo).

Los principios básicos de los estenopos se encuentran ya entextos chinos del s. V a. C. Los chinos habían des cubiertoque la luz viaja en línea recta.

• El filósofo Mo Ti es el primero, quenosotros sepamos, que constató laformación de una imagen, invertida,en una pantalla a través de un orificio.

• Mo Ti se percató de que los objetosreflejan la luz en todas las direcciones, yque los rayos procedentes de un objeto,cuando pasan a través de un orificio,producen una imagen invertida en unapantalla, describiendo el fenómeno de lacámara oscura.

El médico y matemático árabe Ibn Al-Haitam(Albazen) experimentó con la formación de imágenesen el s. X d.C.. Dispuso tres velas alineadas y colocóuna pantalla con un pequeño orificio entre estas y lapared.

Notó que las imágenes eran formadas sólo a travésde pequeños agujeros y que la vela de la derechaformaba la imagen de la izquierda, y sucesivamente.De aquí dedujo la linealidad de la transmisión de laluz.

Leonardo Da Vinci (1452-1519) describe laformación de imágenes estenopeicas ensu "Codex atlanticus". En él describe laformación de imágenes del sol a través deorificios practicados en las paredes de unaiglesia.

En el Renacimiento y los siglos siguientesla cámara oscura fue utilizada sobre todopara fines científicos en astronomía y,ayudados por las lentes, como ayudas parael dibujo por pintores y dibujantesamateurs.

Primeras fotografías estenopeicas:

Sir David Brewster, un científico inglés, fue uno de losprimeros que practicó la fotografía estenopeica, en ladécada de 1850.

Él también fue el que acuñó el término "pinhole"(denominación en inglés de las cámaras estenopeicas)utilizado por primera vez en su libro "The Stereoscope",en 1856. Joseph Petzval usaba el término "cámaranatural", en 1859, mientras Dehors y Deslandres, en losúltimos 1880, propusieron el término "stenopaicphotography"..

Sir William Crookes, John Spiller y William de WiveleslieAbney, todos en Inglaterra, fueron otros de los pioneros dela fotografía estenopeica.

Las fotografías estenopeicas más antiguas que se conservanson, probablemente, las hechas por el arqueólogo inglésFlinders Petrie (1835-1942) durante las excavaciones enEgipto alrededor de 1880, dos de las cuales se reproducenen Renner.

Las posibilidades para construir una cámara estenopeica sonprácticamente infinitas. Básicamente, consisten en una caja oscura,en uno de cuyos lados se coloca un material sensible y en el ladoopuesto un pequeño orificio.

Se pueden hacer a partir de elementos tan comunes como una cajade zapatos, una lata de galletas, una lata de conservas cualquiera,cartuchos de película de formato 110 o 126, etc. También se puedenhacer a partir de una cámara a la que se le quita el sistema óptico, oconstruirlas desde cero.

Gran profundidad de campo.

Diversas tonalidades de grises.

Cierto viñeteado en las imágenes.

Cierto movimiento en las fotografías debido al tiempo deexposición demasiado largo.

Materiales.

- Una caja de cerillas.- Un carrete fotográfico nuevo de 35mm.- Un rollo vacío de 35mm con un poco de película (1cm como mínimo) sobresaliente.- Trozos de cartón delgado, el mismo de la caja del nuevo carrete puede ir bien.- Lata de refresco vacía.- Cinta aislante, muy importante que sea negra.- Cinta adhesiva normal.- La espiral de un cuaderno.- Una aguja de coser, lo más fina posible.- Tijeras.- Un cúter.- Un rotulador indeleble negro.- Una regla.

Caja:

En primer lugar quita la parte interior de la caja de cerillas, y enel centro marca un cuadrado de 24×24mm tal y como se ve enla imagen, si por otro lado prefieres un tamaño estándar defotografía (para una mayor facilidad a la hora de su impresiónen un laboratorio fotográfico) pon un tamaño de ese cuadradode 36×24mm.

Con el cúter, cortamos ese cuadrado que hemos dibujado yteniendo cuidado de dejar los bordes lo más lisos posibles parano dañar la imagen, o bien, si lo prefieres, déjalo con pelillospara personalizar tus fotos, cualquier borde desigual que dejes,aparecerá en tus fotos.

Para reducir los reflejos dentro de la caja de cerillas,pintaremos el interior con el rotulador indeleble negro

Colorear el interior de la caja de cerillas.

En la parte delantera de la parte exterior de la caja decerillas, haz un agujero de 6×6mm. Aquí tambiénintenta dejar los bordes lo más limpios posibles por elmismo motivo que anteriormente.

El agujero:

Corta un trozo de la lata de refrescos de unos 15×15mm,pon la lámina cortada encima de un trozo de cartón grueso.En el centro de la lámina, presiona suavemente con la agujay gira levemente con los dedos para intentar que el agujerosea lo mas limpio posible. El fin de este proceso esconseguir un agujero lo más pequeño y sin escamas que sepueda.

El diámetro ideal para el agujero o estenopo es deaproximadamente de 0,2mm. Cuanto más pequeñosea, más nítidas serán las imágenes y cuánto másgrande, menos fuerza tendrá la foto.

la parte trasera de la lámina de aluminio, deberemos pintarlade negro para evitar reflejos. En este caso, al ser el aluminio unmaterial que refleja mucho la luz, lo ideal es darle varias capashasta ver que no hay casi ningún reflejo.

Coloca el trozo de aluminio justo en el centro de la caja (es muyimportante, por lo tanto, que todas las mediciones anterioreshayan sido lo más exactas posibles) con el fin de que el agujeroesté en el centro total de la caja de cerillas.

El obturador:

Para que resultara más sencillo el disparador, se ha realizadode esta forma, por supuesto, si le pones un trozo de cintatapando el agujero también vale.

Corta dos trozos de cartulina, uno cuadrado de 32×32mm yotro rectángulo de 25×40mm. En el trozo que es cuadrado,corta un trozo en su centro de 6×6mm.

Coloca la pieza cuadrada encima del agujero tal y como semuestra en la imagen, pegando con cinta tres de sus lados,dejando el superior libre para que entre justo el trozorectangular que hará de obturador.

Se realiza una raíz cuadrada de 0,0016 x Focal de la cámara.

Para obtener el nºf se realiza una división de la focal por laaguja que necesitemos que es el resultado de la primeraoperación.

Para obtener el multiplicador de la cámara según al focal decámara se da pasos en la tabla clásica de diafragma peroempezando desde 90, según los pasos dados eso se multiplicapor 3 y el resultado es el multiplicador.

El multiplicador se multiplica por los segundos que te de elfotómetro para obtener el tiempo que necesitas para realizarla fotografía.

Comprender el funcionamiento de la cámara fotográfica.

Iniciarse en el proceso de revelado químico de material fotosensible

Interiorizar el funcionamiento del papel fotográfico en la relación con la luz.

En esta practica se nos ha pedido la realización de una cámara estenopeica.

La realización de dos fotografías aceptables.

La realización de los contactos de las dos fotografías.

Al principio el problema fue la causa de entrada de luz en la cámara estenopeica por las esquinas.

El problema fue resuelto con la ayuda de un pastico negro mate puesto sobre la caja como una especie de tapa.

Caja rígida Spray negro mate Una aguja Chapa metálica Papel de lija Martillo Cinta aislante negra Tijeras Regla Papel fotográfico Ampliadora Químicos: revelador para papel, baño paro y fijador

Químicos:

Revelador: ilford multigrade 1:9

1:9 : significa que echamos 1 parte de químico y 9 de agua .

Los químicos al estar concentradosnecesitan echar agua en este casoal tener que hacer 1l. Echamos 1oo mlde químico y hasta 1000 ml. de agua.

Ha este resultado llegamos realizandouna regla de tres.

Paro-agua

Fijador: ilford rapid fixer – 1:4. Utilizamos 1:9

1:9 : significa que echamos 1 parte de químico y 9 de agua .

Los químicos al estar concentrados necesitan echar agua en este caso al tener que hacer 1l. Echamos 1oo mlde químico y hasta 1000 de agua.

CÁMARA: MenesesMULTIPLICADOR: 13,5TAMAÑO PAPEL: 10x15FOCAL: 320DIAFRAGMA: 450Diâmetro ideal: 0,71Diâmetro real: 0,73Nº de aguja: 6

1º Copia: Negativo• Esta fotografía se visualiza quetiene gran profundidad decampo ya que todas las partesdel motivo estas enfocados.

• Se visualiza poco contraste.

• La fotografía en si estasubexpuesta por las partes deabajo y no se diferencianmuchos detalles en las plantas.

•Este problema puede a versesolucionado habiendo expuestola fotografía mas tiempo.

• Tiempo de Exposición: 1,18 min.

Tira de Prueba.

•Tiempo: 10 a todo y cada 5

• Diafragma: 8

Contacto:

•Tiempo: 35 seg.• Diafragma: 8

• En este motivo no se aprecia gran contaste ya que la escena por lo general esta subexpuesta.

• No se diferencia gran detallaen las partes de la escena.

• No tiene gran variedad de grises.

2º Copia: Negativo • En este motivo se diferencia quetiene gran profundidad de campoya que todas las partes de la escenaestán perfectamente enfocadas.

• Se diferencia gran contraste en elnegativo.

• La parte de los arbustos estasubexpuesta se ha podido corregirexponiendo mas tiempo el motivo .

• Se diferencia gran gama de grisesen los edificios.

• Tiempo de Exposición: 1,18

Tira de prueba:

• Tiempo: 10 a todo y cada 5

• Diafragma: 8

Contacto.

• Tiempo: 35 seg.• Diafragma: 8

• En este motivo se diferenciacontraste entre el cielo y losarbustos.

• Hay perdidas de detalles enalgunos edificios y en el cielo alestas sobreexpuestos y en losarbustos al estar subexpuestos.

• Se diferencia gran gama degrises.

He realizado una cámara estenopeica el principio tenia elproblema de que me entraba luz por las esquinas de lacaja, con ayuda de un capuchón de un plástico negro heconseguido eliminar toda entrada de luz.

Con la cámara ya tapada y sin ninguna entrada de luz heconseguido las dos fotografías que pedía la practica.

A continuación de tener las dos fotografías he realizadodos contactos de dichas fotografías.

El problema de que algunas partes de las escenas de lafotografía salgan subexpuestas hubiese sido exponer lacopia más tiempo