8/18/2019 Boom Latinoamericano Resumen

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 Ángel Rama. “El ´boom´ en perspectiva”. Reseña sobre la hipótesis del autor 

 Ángel Rama plantea una relación compleja entre mercado, literatura, públicos escritores! dejando de lado a prioris  relaciones de determinación un"vocas. #egún elautor, el boom $ue un $enómeno %ue encontró su $in al mismo tiempo %ue el sistema demercado en %ue $uncionaba.&a supervivencia del boom en otras partes del mundo tuvo por su parte e$ectos sobreel movimiento construendo una imagen de arbitrariedad 'dada la recepción sincrónicade materiales epocalmente diversos( globali)*ndolo. &a literatura latinoamericanatuvo una di$usión marcada del lado americano por los nacionalismos orgullosregionales por el lado europeo por la curiosidad como aliciente de la demanda. +alesmecanismos derivaron en las de$ormaciones a las %ue no escapa ninguna inserción delas letras en una sociedad de consumo. Esto no obstante, Rama se corre de la cr"tica$*cil %ue no hace el discernimiento entre aspectos positivos negativos delmovimiento %ue abunda en clichs planteados en trminos totali)adores simplistassobre la relación literatura-mercado.

&a circulación de revistas con un público m*s o menos amplio contribuó a moderni)ar la actividad literaria, dando a conocer autores polmicas e importando el aspectocuantitativo connotado en la onomatopea “boom”. Rama en$ati)a el aspecto social económico de su di$usión masiva como un aspecto constitutivo. El avance de losmedios masivos 'televisión, gr*$ica, cine(, la escolari)ación al$abeti)aciónconstrueron un público especi$icado por una demanda %ue est* en la base del boom.&as editoriales tuvieron especial injerencia en el surgimiento de la nueva narrativa,operando incluso muchas veces en contra de una lógica comercial propiciando m*sel desarrollo de una literatura %ue una contabilidad $avorable. lgunas editoriales ae/istentes incorporaron las obras del boom  emergieron otras nuevas estrictamenteavocadas a la literatura.#eñalando una ve) m*s el rol de la $uer)as trans$ormadoras de la sociedad en la

constitución del boom, Rama retoma el argumento de un editor0 “1uando un libro seconoce m*s all* del *mbito normal de los lectores es, casi siempre, por ra)onese/traliterarias”2. Rama de$iende la hipótesis de las $uer)as operantes en el mercadoeconómico como constitutivas del impacto de la literatura del boom, aun%ue no vea enesto algo %ue %uite mritos a su calidad esttica.El autor recoge las cr"ticas vertidas contra el boom para presentar su postura. 3rente ala %ue plantea %ue el boom $ue una deslucida imitación de modelos vanguardistaseuropeos, Rama sostiene el brillo inventivo, las peculiaridades en la narración en eluso de las reglas de estilo, posicion*ndose desde un lugar superador de la dicotom"aentre lo viejo lo nuevo, %ue caracteri)ara las polmicas de la vanguardia.

4or otra parte, $rente a las cr"ticas %ue atribuen al boom  las de$iniciones demodister"a, bestsellerismo a$ición gratuita a lo nuevo como valor absoluto, Rama

reconoce este aspecto pero llama a no con$undirlo con el boom, diciendo %ue es sóloun per$il del $enómeno, al cual no puede ser reducido.  la hora de de$inir %uienes integraban el movimiento, Rama advierte %ue la cr"ticarestringió las listas de autores según la doble distinción de un gnero 'narrativa( unaescala de circulación 'gran di$usión(. lo %ue luego se sumó como criterio de$initorio lacalidad literaria, pero sólo sobre la base de un campo a restringido por la aprobaciónmasiva. &a cr"tica armó su canon sobre la base de escritores publicitados consumidos, “como %uien recupera la aristocracia espiritual luego del plebiscitopopular”5. #egún Rama la cr"tica ha coincidido en la tendencia restrictiva  jerar%ui)adota, siendo recurrentes en las listas cuatro nombres '1ort*)ar, 3uentes,6argas &losa, 7arc"a 8*r%ue)(, a los %ue se suma un %uinto integrante %ue var"asegún los cr"ticos.1 Benito Milla. Citado en Rama, Ángel, “El´boom´ en perspectiva”, p. 722 Rama, Ángel, Op. Cit ., p. 2

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En cuanto a la periodi)ación Rama recoge la $recuente mención a 29:5 como $echa dede$unción del movimiento aun%ue considera esta aseveración como problem*tica poco argumentada. 4ara el inicio del $enómeno propone la $echa de 29;< tomandocomo indicador la evolución de las ventas de a%uellos escritores %ue se incluen entodas las listas del boom. =acia ese año tiene lugar la reedición e impresión a granescala de obras publicadas por primera ve) años atr*s, en algunos casos con unatirada reducida. &as reimpresiones, ediciones aumentadas e inclusión en nuevascolecciones inectaron cantidades ingentes de libros al mercado. 1on estasobservaciones Rama desli)a la importancia de la relación literatura-mercado comocriterio de$initorio.#egún Rama los mecanismos de consumo tuvieron a su ve) e$ectos sobre losescritores, ejerciendo presión en tanto demanda para %ue stos aumentaran suproductividad. Rama asocia esto con una con%uista de la pro$esionali)ación por partede los escritores. rgumenta %ue, en e$ecto, el pasaje de la literatura de una ocupaciónde ratos libres a primer empleo $ue un rasgo distintivo de los escritores del boom, un$enómeno de escritores pro$esionales. #egún Rama, los escritores del boom se vieronas" inmersos en un rgimen de trabajo acorde con este nuevo sistema determinado

por las demandas la pro$esionali)ación. 1on el boom, el escritor abandonó las$iguras de mago, sacerdote, vate de la comunidad bohemio inspirado por las musas.4asó a ser un productor %ue pone a circular objetos en un mercado del cual conocem*s o menos sus tendencias condiciones. Respecto a esta novedad ' la dedicacióne/clusiva del pro$esional de las letras(, Rama sostiene una doble valoración0 por unlado la pro$esionali)ación aumenta la productividad! por el otro puede inhibir a unamaduración art"stica %ue no siga los par*metros de la producción industrial. &aurgencia por abastecer a la demanda, sostiene el autor, est* en la base de muchosdescuidos desprolijidades en los libros. Esta urgencia se resolvió muchas veces conmanipulaciones editoriales 'rearticulación de te/tos viejos en nuevos t"tulos, edición deobras de juventud o de manuscritos descartados( cua legitimidad Rama no pone enduda. &o %ue si e/trae de estas operaciones es su valor indicativo de la emergencia de

un mercado literario de masas. &a e/pansión del mercado %ue tuvo lugar $avoreció ladi$usión de toda una producción literaria %ue ven"a acumul*ndose desde dcadasatr*s.>tro cambio %ue plantea Rama re$iere a la preparación acadmica de los escritores.&a tecni$icación creciente en la cultura urbana $avoreció as" la di$usión de la $igura delnarrador intelectual. 4asó a ser $recuente %ue el escritor demuestre un conocimientopro$undo, $undado sistem*tico, en distintos campos intelectuales. Este cambioaparece en la $ormulación de Ángel Rama, como solidario complementario del$enómeno de la pro$esionali)ación.Reputados intelectuales, analistas de su obra o la de sus contempor*neos,teori)adores de la cultura, con$erencistas públicos, catedr*ticos e intrpretesmediadores entre las problem*ticas globales el gran público0 tales las $iguras de

escritor %ue Rama comprueba como emergentes de la tecni$icación pro$esionali)ación de los procesos de cambio en el mercado literario. 1omo corolariode esto el autor advierte un maor abanico de posibilidades de intervención pública delescritor una maor visibilidad de su vida personal 'lo %ue veri$ica en el auge de laentrevista literaria como gnero(&a publicidad de los escritores los colocó en situaciones %ue les eran in$recuentes,siendo conocidos por un público no especiali)ado aumentado su consumo junto consu di$usión. la par de esto, constata Rama %ue no todo es rdito para los narradores,%uienes en medio de tan grande audiencia se vieron solos, sin grupos de pertenencia e/puestos a las $uer)as disolventes del universo medi*tico, sin %ue su $ama haaaumentado proporcionalmente a su in$luencia concreta o a una mejor transmisión desus mensajes.#egún lo e/puesto puede verse como la hipótesis de Rama da cuenta de relacionescomplejas entre literatura, mercado sociedad! las cuales suponen una unión

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ine/tricable entre las instancias de producción las de circulación consumo,instancias todas rec"procamente condicionadas en $ormas diversas.