B~(on Hefonn~l¡on · La isla del tesoro. Arte británico de Holbein a Hockney propone un recorrido...
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Quienes se interesan por el arte están familiarizados con figuras como Turner o Constable, Bacon o I-Iockney. Y, más recientemente, no habnín podido dejar de sentirse aludidos ante la "sensación" que supuso la generación de los así llamados "young british artists", tan controvertidos como mediáticos e internacionales. Sin embargo, serán los menos quienes tengan a Hans Holbein o Anthony van Dyck por artistas británicos o conozcan la obra de Marcus Gheeraerts o Jan Sieberechts. y es posible que muchos no alcancen a hacerse una idea cabal de la extraordinaria dimensión y la vitalidad que conocieron las diversas manifestaciones artísticas en Gran Bretaña a paltir de la iconoclastia introducida por la Reforma protestante en el siglo XVI y hasta el siglo X:'\:,
lIna vigorosa tradición visual raramente accesible en toda su potencia y amplitud.
Esta exposición -cuyo título hace eco al de un escritor tan británico como R. L. Stevenson-ha partido de una convicción muy sencilla: la isla no está explorada del todo y tiene un tesoro -el de su arte- que, como casi todos los tesoros, está aún medio oculto, por descubrir. Y aspira a ofrecer una panorámica de esa tradición, frecuentemente oculta, de lmís de cinco siglos.
La isla del tesoro. Arte británico de Holbein a Hockney propone un recorrido por más de un centenar de obras que van desde la pintura civil de Hans Holbein hasta la obra de verdaderos iconos del arte de los sesenta a los ochenta del pasado siglo, articulando un relato del arte que pone de manifiesto una energia y una variedad sorprendentemente cosmopolitas. La exposición presenta artistas británicos conocidos y menos conocidos, nativos e importados, organizándolos en siete secciones que dibujan una serie de aspectos del arte británico durante cada época.
!\.Ji aficiunado arccertnil1lyfamili'lrwith cC'lebrated figures such :l~ Tumer ~nd
<lnstnble, B~("on al1d lIodmey. "¡ure recenlly,lheyc~l1n(Jlhave failed to nutke the "scl1sa!iol1". ulTol1nding lhe generatiuo of thc so-called "yollng Brilish artists" \\Iba <1 re a controversial a~ they are meclia-s<lvvy ;lncl intemaliOlla1. Fe\\', howE'v('r, would lhink of Hans Holbcill ue f\..nthony vao Dyck as Brilish 'lrlists, nor are tbey likely lo be falllili:ll'\Vilh lhe \York ()f~larcu ' Gheeraeru; 01' J<l1l iheredtls.1I is quite possiblc, however, lh:11I1lall, pcople have not aequü'cd
a thorou~h ¡,'rasp of Ihe ex1 rnordinary scope aní! vil:alit)' I}rm't in Grertl Brilain f1'OI11 the icono 'Jasm nf the Prote$taut Hefonn~l¡on
inlhe, ixtccnlh century lo the late tWl!l1licth cenlury, a vigorous \~sual traditiou that is
rarely under.lood in ilo full power "od nmge. This exhibition (whns, til1eufcourse
invokes that of al' eminenlly Briti~h wriler. R.L, Stevenson) b founded 011 a very simple onvi lion: namel), thut lhe ¡,Iand has not
hcen explored fully nnd thal ill'ot1cenl a rcnl treasure in ils art lhal, like most treasure, rCllwin. hnlf hidcl n,yet to be discovered. "'e oflá here a \\idc·nngletl vi,,'w ofthis ften ~ubmcrgcd tradilion over fiOO yenrs.
Treusure rs/w¡(l: British Arljrom Holbein lo 1rodmey compri 'es a tour "f more ¡han lQO wnrk;-lh'llmngc from Ihe pailll\ng 01' Hans !lol1>cin lo Lhe \\'01'1< of major
inlernnlional figures from thc later dec(ldes t)fthe twenLielh l'('nlury, giving an accoulII 01' Ihe nrls in (¡real Bril :lÍn Illal makes manifc-l ils uncxpcctedly cosrnopulit:ln l'ne[-g)' .md varidy. Th ' exhibilil1ll presents holh well nlld l('ss known, home gl'll\l'll Hnd impMI el El'il Lh nrtists in sevcn dislind • c<.:t ions, e¡¡ch one focasin,gon an over-archin¡: lheme th"l dra\\'S togel h.. r ¡¡ n,[l11bcr of a.spccts uf Bril ish <lrl during <1 parli 'uhlr periOI!.
DESTRUCCIÓN y REFORMA
CORNElIUS BOEL
THEODOR DE BRY
MARCUS GHEERAERTS 11
NICHOlA HILlIARD
HANS HOLBEIN EL JOVEN
JODOCUS HONDIUS
WILlIAM LARKIN
TALLER DE MILEMETE
ISAAC OllVEft
ROBERT PEAKE El VIEJO Y '.11.,
PIETRO TORRIGIANO
JOHN WHITE
"Y qu sea asimismo decretado por la autoridad que toda persona o personas [... .1 que tengan en su poder cualesquiera imágenc<; en piedra, madera, alabastro o barro, talladas, esculpidas o pintadas l... 1 que no hubieran ('<tusado h desl1guración y dc~trucdóll
de dichas imágenes, deberán ser condenadas por ello y penal izadas".
"Ano be it further enacted by the au thori ly aforesaid, that if any pcrson al' persons [... llhat shall hay > in hi:, her, or their C'ustndy any images 01 tone, timber. ahbaster or earth, graven, carved 01' painted ¡-... ¡ amI do not cause to be defaced and dcstroyed the ~a.me ¡mage shall be therel'ore t'onvict, rorfeit."
El ilustrado mecenazgo que dispensa el rey Enrique VlJl al pintor alemán Hans Holbein coincide con la ruptura con Roma, quc le permitirá divorcial'se de su consorte esp,1ñola, Catalina de Aragón, y casarse con Ana Bolena. Enrique es un importante benefactor de las artes y la enseñanza, así como composi tor y poeta por mérito propio. Para trabajar junto a Holbein llegan a 1nglaterra otros destacados artist,lS europeos, entre ellos el florentino Pietro Torrigiano, contemporáneo de Miguel Angel en la Academia Lorenzo de' lVIedici y afamado escultor de tumbas y bustos. Hasta principios del siglo XVIII en cl ámbito de las artes plásticas británicas predominar<Ín los artistas exlTanjeros.
A la disolución de los monasterios llevada a cabo por Enriquc VII! enlas décadas de 1530 y 1540 sigue llna destrucción aún mayor durante el reinado de su hijo, Eduardo VI.
El programa iconoclasta del rey Eduardo es aún más riguroso que los emprendidos en la mism<l época en otros países protestantes. El dailo inftigido se puede apreciar cn los fragmcntos de esculturas de alabastro del siglo XIV procedentes de una pequeña iglesia de Bedfordshire, así como en los rostros desfigurados de los santos representados en el manuscrito contemporáneo del taller de Milemete. Por sus vehementes ataques a la cultura visual católica, Eduardo mereció el apelativo de "Josías", rey del Antiguo Testamento que destrozaba ídolos falsos. El brcve periodo del reinado de María [la Católica hizo poco para rcparar los dalios causados.
En deuda directa con las miniaturas de HoJbein y con su sutil estilo pictórico están los grandes miniaturistas isabelinos y jacobinos Nicholas Hilliard e Isaac üliver. Las diminutas imágencs, pintadas sobre vitela pegada cn fragmentos de barajas de cartas, sc montaban normalmente dentro de preciosos relicarios
Dcslruction and Hel'or'm'l tion IIenry \'111'5 l'nlighlcnecl palronngc ofU\(' German "ainter Hans Holbein coincided wilh lhe brc¡\bwny fmm HQrl1e Ibat ennhlcd hirn
tu divorce hi~ Sfl'lni 'h lJuecn. Cl\lh 'rine (lf ¡\rag,m, antl marry Arme Ho!·yn. ) lenry was;¡
major patron ofthc arls andlcarning, as \\'ell as n c'ompost'l' ¡rntl pocl in his nwn righ!. t\Jnn~
wilh Holhcin, nlhcr majo.- European arti Ls
came lo r~nglantl lo 1I'0rk for him, inclucling lhe Flor 'nline ,culrlor T'ietl'o TUJTigiano, n
e( 11ll'IIlPOr:lf)' ofJ\,lichclan¡¡elo al Lorenzo tic' I\lctlid's/\cnd 'Ill~', \\'ho produc -el lomh;: ancl portrail busLs. Unl iIlhe ca.rl~' cightcel1lh ¡;cnlury, in fnel, forei~n :lrtists dominated lhe Brllish vi. ual arts.
11 nry's tiis;:olu[ioJ1 uf Ihe monnsteries in lhc1.'i30s and 1540s \Vas t'ollowed h~' grcatcr ele l.l'L1ction during his sou ¡;:dward VI's rei 'no J;:dwarrl's prograllll1le 01' icolloc!n '111
in rclig:ious bldlding, wa;: c\'('n Illure severc
lhan Ihose takinl! place in other I'rolestant ('ounl rie, allhe lime. TIJ~ <iamllge inf!itlcd C:U1 bE' SCí'n in Ihe rra~mcnt< nI' ~ fourtcentheentury ablmster sculplurc fl'lllll a Slllllll chureh in Bedt'ordshirc antl inl1Je scratchcd oulfae ul' llll' saints in tl1<' contel11pOl'anCOLL~
!\1Helllclc wnrkshop m:1I1useripL Etlward's len IDUS atlack 011 Cal hnl ie visual eulllU'C parned him the title of".)osi~hP, the Ole! T~slamenl king \Vho de,;lroYI'd fal,e idol~. 'fIJe i"H'i<:'fpcrind ni' Ihe Calholic \lf<Iry ¡'s reign tlitl lillll' lo ren:'["c Lhe dalllage.
Thl' gn·al Eli:wbC'lhall ¡¡nd Jacoht'an mininlurisb, NicIJnlns Ililliard ami Isaac Olivcr, W('fC nJst> lnd 'l1lcd dircclly lo [[olbcin's l11illialurcs al1(l to his subtlc tll·awingstylc. 'Illeil' liny imn.ges. rninkd 011
vellurl1 "luek lo picces ofplaying cards, wel'c usually ll10unlcd insiJe precious lockcls "mi w()rn asjl:w'lI 'I'Y., lo be scellonly by a ('hosen fcw. Mini:llures werc thus parl ofa
y servían para lucimiento de unos pocos elegidos que los llevaban a modo dejoya. Las miniaturas pasan así a formar palte de una compleja y reservada cultura cortesana. En las pinturas al óleo de RobeltPeake y William Larkin se aprecia la estética de la miniatura, llevada a un extremo que raya lo increíble.
La figura principal de la pintura isabelina tardía es Marcus GheeraertslI, miembro de una dinastía de altistas de Brujas llegados a Inglaterra en la década de 1560 como refugiados religiosos. Gheeraerts fue probablemente el primer pintor que trabajó sobre lienzo en Inglaterra; hasta ese momento los artistas pintaban sobre tablas de madera.
Las pinturas al óleo y las miniahlras se creaban para una éJite. En Inglaterra, tras la Reforma, la mayoría de la gente tenia acceso a la imaginería iconogT<Ífica a través de toscas pinturas murales en casas y hosterías o de obras impresas, que representaban temas religiosos, morales o tradicionales. Prácticamente todas las imágenes estaban vinculadas a un texto, sobre todo a las palabras de la Biblia. Las que disfrutaban de mayor difusión eran los gTabados en madera de Actas y monumentos (1563) de John Foxe, también conocido como El libro de los mártires. Estas imágenes, a menudo tnlcllJentas, pretendían reafirmar la solidez protestante en una época de gran tensión religiosa, y se guardaron en la mayoría de las iglesias hasta el siglo XJX. Probablemente las ilustraciones habían sido realizadas por artistas extranjeros como Gheeraerts. La imagen expuesta muestra la "limpieza" de imágenes ya papistas siendo explllsadosjunto a su supersticiosa parafernalia.
WilJial1l Larkin.Jane, Lady Thornhagh, J617. Colección privada. Cortesía de The Wf:;iss GaJlery, Londres
!:umplcx and SCCT ti\'e courl ·ulture. 1n Lh . nil paintin~ ol' Ruhert P~akc and WiIliam Larkin. W ',ee the 'lCslhcLicoflhe minialure magnified ill31J ahnoslllalJucin¡¡toryfashion,
111l~ m:~or (i~lIre in late Elizabdhml paintinj.(wHsl\fan:lI Ghe l'aerlsJI,Oncof a dynasly <irarti l.> frvm Brllgcs Wllll hnd urrived in Englancl in lhe 1560' as religiolls r lüg 'es, Ghecraerl~ was prohably lhe tirM rainler tv \York on callvus in En¡:¡land, artists flreviously having painled 011 wood punels.
Oil paintings und miniaturcs W(Te ereatee! for nn elite, i\·tosl peo¡ le in England arter tlle Heformation would have had aecCES lo \'isllal imagery throllgh CJ'llde wal! paintings in lIuuses and inns, dcpictin¡:¡ rl!l ¡¡¡ious, mI ral 01' fulk themes, amI thrOllgh prinl el imagery. Virtllally al! images were Iinkcd lo a texto ahoye allllJ lhe worelofthe Bibl... The musl wid ·Iy distrihutcd ima¡.(cs were UH' wo Jdculs in John Foxe's (iris alld Monuml'nt" (I563), alsv knowTl as 'l'he B()ok()/M(Jr~yrs. The.e often gruesomc images \Vere illtendcd to holSlcr Protestant r'so!ve al<l tillle ufgrcal religiou' teMion ill1d were kcpl in most churchcs lllllil th ninelcenth celltllry. fhey w('re prohably iIlustraled by forcign arl i~t.-lIeh <15 Ghccmerls. The image displayc<.1
here shows the hc!ean in¡(" uf U1<' chlln.:h (Ir images ilnd Papisls expellcd along with their llpcrslilious paraphernalia.
2 LA REVOLUCrÓN y EL BARROCO
fRANCIS BARLOW
SAMUEL COOPER
W!LLlAM DOBSON
WENCESLAUS HOLLAR
ROBERT HOOKE
jOHN HOSKINS
INIGO )ONES
jOHANNES KIP
GODFREY KNELLER
LEONARD KNYFF
PETER LEl Y
JAN SI BERECHTS
JAMES THORNHILL
CRISPIN VAN DER PASSE El VIEJO
ANTHONV VAN DYCK
1620 - 1720
"Dado que Aristóteles incluyó lagraphilic -concepto generalmenle enlendido como aquello que puede llevarse a cabo con pluma o hlplZ [...J-entre las g ~nerosas práctica" de lajuvenlud en la ciudad p rfecta. me veo obl ig'l(lo a recomendaros para que la practiquéis a vuestro placer, . icndo como es una cualidad encomiable y en extremo útil para un caballero"
"Since Aristotle numbereth graphice. gcneral1y taken l'or whulcver is done with lile pcn 01" pencil[ ..J tllllong lhose hb g -!len liS practkes Ol"YOUUl in a well-guvernecl commonwealth. 1am hOllnct al¡.;o to give il YOll in chargc ror your xel"cisc at lcisure, it being a quaJity musl commendablc and so many ways liS fuJ to a gentleman."
Bajo el reinado de Carlos 1se produce un resurgimiento del mecenazgo regio, cuyo
origen se hallaba cn las actividades de coleccionistas al'jstócratas, como el conde
de Arundel, durante el reinado del padre de
Carlos, el rey ,Jacobo l. Este tipo de hombre
cs contemplado cong)'an desconfianza por las facciones puritanas y parlamentadas, que en
1642 harán la guerra contra el rey,
La figur3 clave cs Anthonyvan Dyck,
pintor n<lcido cn Amberes que se afinca en Londres en 1632. \lm1 Dyck lleva a Ingl3terra
un sofisticado estilo pictórico que muestra el
impacto de la pintura de Tiziimo. Los retratos de tonos plateados que realiza Van Dyck del
reyy la reina y de otras figuras destacadas
de la sociedad inglesa traen a la memoria lln
mundo brillante pero cerrado, que se aísla peligrosamentc de amplios sectores de la
socicdad, resentidos por la presencia de una
reina católica y las considerables exigencias de impuestos.
Las magníficas "mascaradas" cortesanas de
la década dc 1630, diseíi3das por el arquitecto
1nigo Jones, can sus complejos decorados y jucgos de luccs, costaban cnormes sumas
de dinero y se percibían como una cultura
católica y exh'3njera, lo que era sumamente impopular.
Cuando cstalla la g11€ITa civil en 1642,
Carlos traslada su corte a Oxford. La otra
ciudad llniversitaria importantc, C<lmbridge, se convierte en un baluarte para los poderes
parlamentarios. Durantc este periodo de exilio sllrge llIl gran artista londinense, el
pintor Willi3m Dobson. Sus retratos muestran
1,1 inAuencia de Van Dycken la pincclada
segura y resuelta, pcro además posecn una calidad propia más rotunda. Mientras Dobson
pinta a los partidarios de Carlos, en 1643 el iconoclasta \\TilJi,lm Dowsing recibe el encargo
del Parlamento de retirar las imágenes
Rcvollllion and the rlaroqlle
L'ndcr King Churle:-!, llH!I'c \Vas a re~urgcncc
orroyal plllr nag: Ihal had il~ roots in lhe adiviti s of arjstocral ir colleclor~ sucll ,15 llll'
r.url of ;\rllndcl durill¡1. lhe rei~11 ofCharics's f'<lthl'r, !\ing Jamcs l. 5uch mell wer(' YieWed
\Vilh great ~uspicion hy lhe pUJ'ilan and p:lrliHmclltary facliuns wha wcrc to go lo wal'
again5l the king: in lt>,~~,
1'1ll' key Jih!¡II'l' \Vas the Anlwcrp-borll
Anlh 11)' Vtln DYl:k, ",hu sctll.:d in Lpndon in Jcín, Y¡¡n DYl:k h"ollgllt a sophi~lical('d
painlcrly ~tyll' to Engl:md Úlal shows lhe impael nlTllian's pail1lil1g, Van Dy('k'~
slh'ery-toned porLraiL~ of Ihe king amI qu('cn
al1d lhe le¡;ding li¡nlre, in English society
rcmind LI ,f a hrilliaJ1l bUI: en 'Iosed \Il)rld
Ihalll'3s becllll1lllg dangcl'OlI,ly cul offfl'ol11 large and rcscntf'ul ~lI'athe~ ur~ocicty,
1'he p;rcal Cl)Ult"masgucs" oflhc 16305,
dl'~igned b~' lhe archilecl Inigu .)"I1('S. with
thcir t'ornplex ~\'encr, nl1d lighlill 'el't\ocl~,
(;O,t cnon1,10Us su 111S ofmoll y nml hnclnhout
1J1I:m tl1l' lninl 01'.1 forcign and C<1tholic
(;lIllllre Ihalw:J:> dl'cpl) lInpolJlllnr, Wllen civilw3r hroke oul in 1642, Chal'le,
moved his c"urt lo )xford. The olher major
ul1iver,ily lmll1. 'a)llhrid~c.was 10 hecomc a. lrongllUld fnr U)l' pllrll~m ntlu'y for",,~,
One major nal ilT arLisl \\ iH, emergcd dllring
lhis period uf tlxi1c W,lti Llw pllintcr WiIliam
l1obsoll. H¡s jlorl raits 'hUlI Ihc intlucm:e 01' \'aH Vyck in Iheir confldent.loosl' hrushwork. hui tllfiY also h<ll'c a dirce'l and more viglll'Ous
lllllllit:y. While J)(lbsOll WilS paintingChal'les' , upport('l'-, the Íl'olllltia 1William DOI'''sing
\Vas eomll1is~ion('d hy 1'31'Iiámenl in 1(¡4·3
lu n?ll1ol'csyslel11l1lically pro,cribccl ill1n¡:(c:s
l'rtlm chllrches inlh" l'a:lern ¡'''(lnties. Tillo IIw chao: on he [(vI-< s, tl1l'
Wc~tphalial1 porlrait paintcr Peter r,el)'
,11'I'i\'ecl, !le puinlcd rhe Lordl'roleclnr Oliver
prohibidas de las iglesias de los condados del este del país.
En el caos de la década de 1640 surge el retratista \Vestfaliano Pete¡' Lely. Durante el gobierno republicano de la década de 1650 pinta al lord protector üliver Cromwell y, tras la restauración de la monarquía en 1660, domina el mundo del retrato hasta su muerte en 1680. Sus imágenes de las exquisitas bellezas femeninas de la corte de Carlos JI
evocan un mundo de placer -para muchos un mundo de libertinaje y corrupción-o Su sucesor como retratista principal, el alemán Godfrey Kneller, introduce un estilo más sobrio y sencillo con el que no sólo deja constancia de aristócratas, sino también de prominentes escritores, artistas, científicos y
otras figuras públícas. Hacia finales del siglo xvrr se aprecian
los primeros Sig~lOS de un mundo artistico comercial, y con élla diversificación de estilos artísticos. Los paisajes de Jan Siberechts ofrecen una imagen detallada de una nación con una economía floreciente y una creciente confianza política y militar. Esta confianza también queda plasmada en los grandes proyectos decorativos que se enca.rgan para dos de los edificios barrocos de Christopher Wren: la catedral de San Pablo y el Royal Naval Hospital, ambos llevados a cabo por un inglés, .James Thornhill.
Las extraordinarias im,ígenes de insectos de Robert Hookc vistas a través de un microscopio ponen de manifiesto los estrechos vínculos que existían entre las ciencias y las artes.
James Thorn.híJl. Detalle de St Palll Preachil/g M Alhens lSnn Pahlo predic<llldo en At.en<l~J, e 1710. Tate. En
\>réstam() del Dean alld Chapler of St Pi:llll's Céltl1cdr<111GS9 J'; Tate 20J2
Cromwcll during lhe Repuhlican rule 01' Ihe 1650;; and, following lhe Restonll ion of the monarchy in 1660, dominated Ihe porlr,lil scene unti! his uealh itt 1680, H is inwges uf lhe luscious femal' heautie. ofCharlC's u's cnurt evoke 11 IVorld ufpleasur and, for Illany, ofliccntiou 'ness amI ·orruplioll.l1is Sllcce sor as leading porlraitisl., U1' ,el'man G >dfrey KIl 'Ikr, introduced a more sob '1',
phlin slyle wilh which he recorded not only aristocrats, bul also leading wriler ,1IrtisG, scienlist.s and other public figures.
Towards lhe eml f the s 'venteenl h 'entur), lhe lirst signs of II cOlllmercial art world can be Scen and with illhe diver5ification offorms üfart. Jan 'iberechls' landscapes giv' a delailed piclure oh nalion wilh a thriving cconorny and a growing politieal ami militalyc(lI1fidencc. This conflden . also W[1S expressed in the <frand decorllLive schemcs COlrullissioned for two ofChristopher Wren', baroque building.: $t Paul's Cathdrul ancll.hc Hoy:.l Navul [[ospital, botl1 cxccuLed by an Engllshman,
.lames Thornhill. Robert Hooke's extraordimll'Y i.Jnngc: (jI"
insects as s"cn um] '1' 1I1t1icmscope ~uggesl
lh" lll'Owing pOWC1' of a cicnUfic idcology In arlislic mattel'!>,
3 SOCIEDAD Y SÁTIRA
ANTONIO CANALETTO
JOHN ClOSTERI1AN
ARTHUR DEVIS
THOMAS GAINSBOROUGrI
JAMES GILLRAY
SI!'lON GRIBElIN
CHARLES GRIGNION
fRANCIS HAYMAN
WILLlAM HOGAR TH
JOI~N HOPPNER
THOMAS lAWRENCE
JOHN HAMILTON MORTIMER
JOSEPH NOLLEKENS
AUAN RAMSAY
jOSHUA REYNOlDS
JOHN-fRANCIS RIGAUO
LOUIS.fRAN~OIS ROUBILlAC
THOMAS ROWLANDSON
JOHN VANOERBANK
GERARO VAN DER GUCHT
SAMUEL WALE
JOHAN ZOFFANY
1720 - 1800
"Cualquier pintor de talento en hende la verdad y la unidad d 1diseño: y sabe que, cuando sigue la naturaleza demasiado de cerca y copia estrictamente la vida, re, ulta incluso no natural",
"Apaintcr. ifhe has any g 'nlUS, undcrstands th truih and W1ity al' design; and he kno\V he is ('vcn then unnaturaL whcn he follow~
nature too dose, and , tricl1y copies Jire."
Anlllon)" ,\~hley (.. VPl'L
:lrd Ear! "fSh;lrtl'~llllry. l711
Las famosas series de \Nilliam Hogarth de la
década de 1730 y 1740 Jo han convertido en
uno de los artistas británicos más importantcs.
Su serie La carrera de la prostilula de 1732-33 establ.eció un modelo de arte narrativo que
despertaba el entusiasmo del público por toda
Europa. Su objetivo era relatar historias sobre
tipos y problemas sociales contemporáneos,
y, en cielio modo, desempeñar el papel de
comentarista moral, a la manera de su amigo
el novelista HenryFielding.
Las ilustraciones realizadas por John
Vanderbank para una de las muchas traduc
ciones del Quijote demuestran el nuevo g1.lSto
por una variada ilustración narrativa.
La obra de HogaJih, marcadamente
revolucionaria, era a la vez plenamente
consciente de la moda, y estaba muy influida
por el gusto por los coI¡versalion pieces (retratos de grupo) franceses e italianos, así
como por la vida que le rodeaba en Lonch·es.
Su obra se exponía junto a la de amigos como
Francis Hayman en lugares como los Vauxllall
Gardens, propiedad del empresario Jonathan
Tyers, y en el Foundling Hospital para
huérfanos. Estos enclaves fueron las primeras
galerías de alie públicas en Gran Bretaña.
El legado de Hogarth se puede apreciar,
más avanzado el siglo, en la sátira social del
caricaturista Thomas Rowlandson o en la
sátira política del dibujante James Gillray. La
obra de ambos cra adquirida con entusiasmo
por un amplio público de clase media, junto
con las novelas y demás material impreso con
el que llenaban sus bibliotecas y salones.
A mediados del siglo XVlll, en Gran
Bretaña se origina una creciente demanda
de reconocimiento profesional pleno por
parte de los artistas. La Ley de Hogarth de
1734 hace posible un control mayor sobre
la reproducción de las obras, al tiempo que
las peticiones de creación de una academia
Socicty ami, atir '
Willillm 1fvgarU,·s I(¡mnus serie orth'
lnO, and 174·Us llave (>,tnhlishctl hilll ~lS lh ~
lirsl mnjor n~li\il' Briti~h ¡Irl ist. Hisllarl()l~
ProYI'('ss(lf 17~~2- 3 set lhe llnllcrn for a narralive arllhnt c~pll1rccllh iOlaginaLilln 01' audíenccs" TOS Europe. l1is aim WllS to tt'lI . Inrie...; ahoul.· nt l1lf1nrury ~llciallypcs ami prnhkm: amI tI pl!rform Ihe mil' I fa moral
cOIlJlncnlulor, sOlllcwh:J1 in the m"nnel' urhis
l'riencJ, the: nnvelisl Ilcllry Fielcling.
,Iohn VUIl(1crballb' éngrllyings rol' (1IIe
orlhe lllallY lr"n Julion nI' '~n'3ntcs' /)0/1
QllixoLe incJiCnlC lhe nell' appetile fol' a I"llnge 01' ni ¡I'I'<.Jtil'e illusl mI ion.
II garlh's arlw¡u hnlh revolutinnnry nnd highl, fn.,hion-consl:io\l. nnú lI'a much influenc 'd by the laste rol' Frcnch anú ltalian ·'t'vnven;alion rice",", a, W ,11 as hy the lif(' araunu him in Londlln.ll is ;lrl lI'os. hOW11
:i1un¡¡; wilh thal of rriend,. uc]¡ a, Frnncis
Harman al venucs likc Ihe Vauxhall Plcasure ,ard,'n'. run by lhe cnlrl'preneur Jonath,ll1
Tycr5, nnd ~llIK' Fl)lIllcllin~ I [nspital f<II' orpballs. TI1C'se sites were Ih lirsl pulJUc :nt
gallcrics in Hritain, when: I'ashionablc societv cOllld lIlix and S'le lhe la le. I p'linling and
'clIlpture. I!ogarllú legacy 311 be ,E!('n later inlbe centllry iJllhe lVork nI' :trUst,; $lIch :>s
lht: riul.alirbl Tlwmns Howland.'Oll a\ld 111l' polili ..1cartooni,l ,lames Gillray, Their lI'ol'k \Vas ('ag('r1y boughl by a I;¡rg., midLlI.,· dass 'ludienc '. along wilh th novcls anLl
othc¡"prilllcd rnall'riai wilh which Ih('y fillecJ llwir Iihmrie. and drawing ¡'OOll1o.
JJy lhe midd!e of lh .l'ighteenlh c:enlllry. 111l're was a ~ro\l'jJ)~ ti 'nwnd 1'01' 1'1I11 prrofe.. i..nol re<.'Qgnilion orarlisls in 13rit,lin.
lIo~arlh'.. Cnpyrighl.\.d uf 173+ gave arli~L~
~rc.alcr control over l he reprodllcl ion of
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sallclinned "Cadl'1l1~ kd In Ihe f{JlIndin~nf
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aprobada oficialmente derivan en la fundación de la Royal Academy ofArts en 1768. Dirigida par Joshua Reynolds, proporcionaba a los artistas un estatus, un espacio expositivo de prestigio e instalaciones dedicadas a la formación. Reynolds, muy influido por las ideas estéticas y morales de la obra del tercer conde de Shaftesbury Características de los hombres, maneras, opiniones (1711), aportó al arte británico un nueva base filosófica. Inevitablemente, la nueva organización y quienes la dirigen se convierten en el objetivo de los artistas satíricos y de aquellos que se sienten excluidos de su éxito.
La demanda de retratos empieza a ser mucho mayor y a finales de siglo el paisaje se configura también como un género más importante que los temas históricos. El retrato era un negocio de enorme éxito, que afectaba a la economía de artistas, vendedores, enmarcadores, copistas, grabadores y empresas de transporte. Algunos artistas como Thomas Gainsborough y Thomas Lawrence exigían precios muy altos por sus obras. El epicentro de este comercio es Londres, de modo que artistas de otros lugares de Gran Bretaña -es el caso del pintor escocés AllanRamsay- se ven obligados a trabajar allí para ejercer su profesión.
La popularidad de la escultura-retrato crece a partir de la década de 1730, cuando la obra del escultor rococó francés LouisFranc,:ois Roubiliac se hace tan famosa como la de sus colegas pintores. Enla década de 1770, el académico Joseph Nollekens se convierte en el principal escultor retratista, y crea un estilo neoclásico acorde con el nuevo gusto de la época.
Arthul" Devis. Det.:lllede Mranú Mrs Hill [El sellor)' la seilor::. Hill), 1750-51. Yale Center for British Art, P,wlivlel\on Collection, New Haven
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lh" Royal Academ)' irl17f: 8. Dominatcd hy .Joshuu Fleynolds, tile Acadcmy guve artist.~
status, a pre t i¡(iou.5 exhibi I ion s[lace ano Iraining facililies. Fleynolds, much influenced hy the aesthctic and moral i<leas of lh... 3rd Earl ol'Sliaflesbul'Y's Chal'llcterisli('/(s qj'Mi'll, Manners, OpilliclnS (17 li). gave flri lish arl a new philosophical WOllncljn~.lncvitahly,
Ihc ncw or~nnis<lLi()n and lho~ •who r:rn il hccamt' the largets tlfs¡lliri~ts ancl those ",ho feH cxdlldcd frOlll its succcss.
The dcmand for porlraits wa . far grcater ancl, by lht: end ofll1l' nlul'y,lallclscape asw '11 lI'asa mor i1l1portantgcnre lilan hislorica1 subjcCl!'. Porlraitllre was a hllgely slIcce'sflll business involving a whoJe c~onomy of arlists, dca1'rs, I'r3I11cr,'. copyist., 'ngravers ami Lranspol1 cOl1lpMies, Arlists 'uch as TlllJll1as Gainshal'ou¡(h and Tllllrnas Lawrcnce cOlllm3ncl 'el high wiccs for tJleir wllrk The epiccnl re of thl' I r3d was LundOI1 :Jnd artL ts from lllhcr part: 01' Britain, slIcll as Ihe Seotlisil painter AJlan Fla¡n, ay, needed o work lhcre lo suslainlheir practice.
Porlrail sculpture grew 1n pupllI,u'ity rrom Ihe 17305, ",hl'n the work uf lhe French foellen sculptor Lollis-Fral1~oL'Rollbilliae be 'al1\e as suee ssflll as that )fhis painlcr eolleagues. In lhe 1770s, t he J\cadcmieian .Joscph Nollt.'kens became lhedominant portrail s 'ulplor, cre;:lting H neo-c1a!;sical ,tyle in k epingwith lhe I1('W tasI' al' thelil11
4 PAISAJES DE LAME TE
COPlESTONE WARRE BAMPFYLDE
THOMAS BANKS
JAMES BAI\R Y
WILLlAM BLAKE
JOHN CONSTABlE
¡OHN SEll CoTMAN
ALEXANDER COZENS
JOHN CROME
JAMES FITTlER
JOHN FlAXMAN
HENil. y FUSElI
THOMAS GAINSBOROUGH
WILlIAM GllPIN
THOMAS GIRTIN
DAVID LUCAS
JOHN MARTIN
SAMUEL PALMER
jOAQUIN PI y MARGALL
GEORGE I\OBERTSON
GEORG E ROMNEY
THOMAS ROWLANDSON
JOHN RUSKIN
BENJAI'11N SMITH
MICHAEl HENRY SPANG
GEORG E STU8BS
J M.W. TURNER
FRANr;:OIS VIVARES
RICHARD WILSON
JOSEPH WRIGHT OF DERBY
"Del mismo modo en que la belleza no es belleza en tanto no es definida. ni la ciencia es ciencia en tanto no es revelada, debemos considerar de qué otro modo podría 1arti ta haber adquirid poderes semejantes, si no a b'avés del estudio continuado de las partes de la naturaleza".
"As heauty is not beauty llnlil tlenn'd al' science sLience unlil reveal'd, we mllsl consider how he could have allaincd sllch powers bul by con linual sludy uf parls 01' nalure."
.l. ~1. V. TUII1l'r, Il<ll-2
En sus inicios, el elesarrollo del arte
paisajístico británico estaba muy influido por
el gusto aristocrático por la obra clásica del
pintor francés ele! siglo XVIl Claude Lorrain.
En la década ele 1750 el artista galés R.ichard
Wilson viaja a Italia para estudiar la región
de la Campaglla, cerca de Roma; a su regreso
a Gran Bretai'ta, comienza a pintar Jiemos al
estilo ele Lorrain.
A finales del siglo XVlll, adquieren
popularidaeluuevos estilos de paisaje. Eu1757
Edmund Burke public<1 su ensayo Indagación
filosófica, donde esboza una distinción
entre "lo bello" y "lo sublime", atribuyendo
a lo último una oqJeriencia del poder de 1<1
n<1turaleza que sobrecoge al espectador.
Estas ideas influycn cn artistas como
J IvI. W. Turner y John Martin, micntras
que otros se inclinan hacia el paisaje popular
"pintoresco", que atrae >1 Gran Bretaña a
un número cI'eciente de tllrlstas. Pintores
de acuarelas como John Sell Cotman y
John Crome se centran en las texturas
rugosas de los árboles, en los edificios en
ruinas y en las múltiples fOI'mas de las
nubes para crear un mundo rural amable
y tranquilizador. Las últimas pinturas de
paisajes de Thomas Gainsborough pueden
calificarse de "pintorescas", así como las
del artista romántico Samucl Palmer, que
otorga a sus escenas p<lstoriles una profunda
espiritualidad.
El arte de fin<lles del siglo XVIlI manifiesta
una fuel'te inclinación científica. Los famosos
cuadros de cab<lllos de George Stubbs están
basados en las disecciones equinas para
su estudio La anatomía del caballo (1766);
sus composiciones tienen una <lcentuada
estructura geométrica y clásica. Muy
interesante, por anticipador, es el caso de
Juseph vVright of Derby, uno de los pocos
pintores que crean imágenes de la flevu]ución
Lantl capes ofthe l\Iind
The eml 'de\'ellJpm III nI' BriUsh landseapc
art was inllucnc d ¡(really b~'lhe aristocrali
laste for Lh' clm'~ical worknflhe se\'cnleelllll
C('l1tllJ'Y Fr 'l1ch painler Clallllc I.nmlille. The
\WI, 11 orlist RichanJ \Vil~on lt':lvcllecllo Italy
in lhe 1750s lo stl1dy lhe Cmnp'll(tl:l rq~iotl
l1ear R t11e ami retu rnerllo flrilai 11 where he
painted ('anvn~c~ il1 a Claudian lylc.
By the lal eigl1leenlh eenlury, ncw rOl'll1~
oflandscape bCCHJlIe pupular. Ednl\lnd
Rur!n:'s Phil(),~I)¡Jhi('al F./lCjuiry pllhli~hed
III 17f)7 had drJ\\~1 an ,1(:sl hel ie c1islil1clion
bt'l\\'eclll he "beauliful" DI1r11 be "sublime",
lhe lDlter bein¡.r ~11 cxp 'ri~l1ee of the power
úfnatuJ'c thal oV(,'nl'l1l'hll, tbe vicwer. Whilc
such idea~ il1l\l1~t1ced :11"1 i 'Ls s\II:h <lS .1.1\I.\\'. Turner nnd .John Martin. oll1crs tUrJ1l.'tl lu
the "picl lIre 'quc"\,lI1d 'Cape pl1J1nlnl'\\~lh lllt'
grn\\'illl( llU I11h(' l' oft Jurislo ~ights '('ing 111
flrllnin. Watcreolnur pninlers such as John
Sell Cotman am! Juhn CI()II1l' fuclIsed on tl1l' t'(Iugh kxLurcs 01' r~es. C1'lImhlinghuilding,
onu thn'arieu r t'Il1S\1l'dlJUUS Illl"l":ll a genlh~ nncl t't:ns~uringruruJ worlll. Thollws
GlIinshol'Uugh's lale landsl:lpl' pninlings GUl
be d 'SlTibl.'J a~ "pictul'l:squc", huL ~o a[,R' cun thOM' ortlle Humanl ic arUst Sal11ucl Palmer.
\\'ho i11\'csted his p:l. Imal seel1l'S with a deep
spiritu;.¡lity.
Therc wns ,1 slrongsc:ientil'ic tcnü<'llcy II1!all'
eightc 11th 'cnlury arL. George Slllhbs' famolls
rainlin~s ofhorscs \\'ere hilsed 011 bis equj,w
disscl,tion' for lhe \11(/1("lly(~r"lI:/jor¡;1' (l7(lÓ)
ami his ('Otl1pnsi Iions 11,1\'(> II sI I'Ong "clJnll'LricOl¡ and da sical si nlclurl'. Joseph \\'righl 01' lJ~rh:>,
wns one ol'lh' ["w painlers lo rr 'ale inw~es 01' Ihl'lndll~lri:ll Rl'voluLion ¡¡nd (lfthc~ci('l1lific
:rtlvn,wes \Ir U1C' age, anu IllHny nI' 111." work..
cmploy a tlislincti\'l! chiuros('uro tllalre\'enls a f'lscinatiOll wilh lhe dramal ie l'frec!." of arlifil'inl
lighting.
Industrial yde los avances científicos de la época. Rasgo peculiar de muchas de sus obras es un claroscuro distintivo, que revel<1una fascinación por los efectos dramáticos de la luz <111:ificial.
Quienes se oponen a 1<1 Royal Academy y <1l gusto establecido, a menudo están comprometidos con la idea de la pintura de historia y pretenden que las exposiciones se lleven a cabo en edificios públicos. El radical más locuaz es el artista escocés y republicano James Barry, expulsado de laAcademia durante lasg'.Ierras napoleónicas. William Blake, defensor de Barry, apoya opiniones similares, aunque, como evidencian sus abundantes imágenes bíblicas, parecía más interesado en asuntos espirituales. En el caso de Henry Fuseli encontramos a un erudito artista extranjero que se autoproclama republicano en política pero conservador en arte. Al igual que BaHY y muchos otros <1rtistas, fuseli realiza una serie cuadros de gran tamai'to IJara la Shakespeare Gallery de John Boydell en Pall Mall, que se hicieron muy populares a través de estampas.
El escultor neoclásico Thomas Banks, amigo de Fuseli, es autor de impactan tes tallas de figuras hum'1I1as desnudas inspi¡'adas en la literatura chisica. Otro distinguido neoclasicista es el escultor y dibujante John Flaxman, conocido hoy sobre todo por sus extraordinarios grabados a buril para ediciones de Homero y Dante. Sin embargo, a lo largo de toda su vida, se hizo famoso porque a los hogares de toda Europa llegaban sus diseños de utensilios dejade y basalto, fabricados por la empresa de cerámica de Josiah Wedgwood en los Midlands.
Gl'or~e Stubbs. Detalle de The Hoymokers [Lo~ scgadore:;1. 1783. Upton HOIIS(:, Thc Bcar$led Collectioll (The ~;:ltiollal
Trust)!9 National Truslllllag.e~
Opponent .of the Royal ACHd 'I11Y and e tahlí 'hment tuste were often committ d to 1he idea oflüstory pai nting G.nd to its c1isplay in ¡Jublie buildinf.(s. The most ou ¡Jokcn rildie.i1 wa lhe rcpuhlican Irish artist James l-larry, who was cxpcllcd from the Acadel1lY during the Napoleonic \iVars. Barry's supporter WiJliam Blake hdd ,imitar opinions. althuugh he wa mure interc l"d in spirituall1lutters as Ilis manybiblieal image' ,how. In lhe case 01' Henry fuseli, we lind a polynwthic fOl'cign artist who prochlimcd himself a l'epublil:an in politics but a conservative in art. Like Ban)' and I11Hn)' other .u·tists, fuseli prodllced lar¡le paintings for ,John Boydcll's hakespeal'eGallelJ in PaJI Mall, which were made popular through engravings.
The neo-c1us. i al sculpturThoma.s Ban.ks. a friell(l uf F'uscli, mad •P w 'rful cnrvings using the naked human ~ rm :lnd lnspir 'd by c1l1ssicalliterature. Another prominent neocia. sicist was the sculptor and draughlsm<\n ,Iohn FIHx111an. pcrhaps best Irnown no\\' for hi. rcmarkable line ellgravings rOl' editions of llomcr and Danle, During his liretime. howevcr, his design for Ih 'j'ld •and bu alt \Vare maJe by ,)usiah VI' 'dgw()()d's ;"1 id IR IH.tS'
potter)' compuny found their way inl() houscholds (\eross Europe.
REALISMO , YREACCION
AUBREY BEAROSLEY
HERBERT BOURNE
jOHN BRETT
FORO MADOX BROWN
EDWARD coLEY BURNE.JONES
SAMUEl BUTlER
JULIA MARGARET CAMERON
WAL TER CRA NE
EDMUNO EVANS
ROGER FENTON
AlFRED G ILBCRT
Al KINSON GRI MSHAW
HUBERT VON HERKOHER
W. H. HOOPER
WIll.IAM HOLMAN HUNT
WAl TER LANGLEY
rREDERIC LEIGHTON
IOHN FREDERICK LEWIS
JOHN EVERETT MILLAIS
DAVID ROBERT5
DANTE CABRIEL ROSSETTI
jOHN SINGER 5ARGENT
JOHN TENNIE.L
GEORG E FREDERIC WATH
J.A M. WHIHLER
"Dedl'!e al pintor que la nalur.tleza dbe lomarse 'omo es. es lo mbmo que decirle al músico que 'e puede senlar sobre el piano, Decir que la naturaleza siempre lleva razón es, artísticamente, una afirmación igual de l~ll. a, aUl1qlle se trata ue algo que se da por becho universalmente. La naturaleza rar<lmentc acierta, tan raramenle que puede uecirse que lana ural "za suele siempre equivocarse'" ,
"To say lo the pamler, tbat Nalure i. to be takell as she i5, is to sayto t11e player, thut he may silon the piano. That ature is always right. is an asscrliull. artistically, a' unh'ue, as ills one whose tru th is u niversally laken for granled atUfe is very rar"ly righl, lo :ueh an eAt ni even, lha1 it might a1m08t he aid that Naturt:' is usuaU 'wrong."
.J.:\. ~L Whblb. l!lWi
La era victoriana presencia un enorme
crecimiento ele las instituciones artísticas
en Gran Bretaiía. Se inauguran la National Gallery, el Victoria and Albert Museurny
la Tate G8J1ery, así como muchos museos
importantes a las afueras de Londres, para CJue un público más amplio pueda familial'jzarse
con las bellas artes. Junto con las escuelas de arte y diseño CJue también sc abren por todo
el país, los nuevos museos y galerías asnmen la misión de mejorar el gusto de la nación, y
con ello, eso se esperaba, su moralid8d y su
productividad económica. La Gran Exposición
de 1851, celebrada en el P81acio de Cristal de Joseph Paxton en Hyde Park, vino a ser un
enorme anuncio publicitario de los productos
británicos; de hecho, alertó a muchos de la fragilidad de gran partc del diseño británico,
induciendo a la realización de esfuerzos
adicionales para mejorare! gusto.
Gran parte del arte del siglo XIX concuerda con la sericdad de estas ambiciones, desde la
preocupación prerrafaeJita por la "fidelidad
a la naturaleza", pasando por las cruzadas de John Ruskin y William Morris p8ra cambiar el
arte y la sociedad, hasta el esteticismo extremo
de Dante Gabriel Rossetti, James Abbott
McNeill Whistlery otros r\1<IS avanZ'ldo el siglo. Los efectos de la industrialización CJue
empiezan a manifestarse de modo patente
comp! ican esta tarea y generan un debate
ahierto, a menudo de gTan virulenci'l, sobre el papel del arte.
Los prerrafaeJitas, liderados por Rossetti, John Everett Mil lais and Wi iliam Holman
lIunt, pretenden devolver al arte británico lo
que ellos consideran el estilo lÍlás puro de arte medieval y dar a sus contenidos una nueva
scriedad, de la que carecía, a su juicio, la obra
de muchos contemporáneos. Las primeras
obras qne exponen llacia 1850 provocan gr<ln
Hcali. 01 and Rp:\cl i 11
The Vietoriun a~e ),aw a hugc ,"rowl hin lhe
instítutions lIf art in llritain. The i\alillnul
(;<JII('I'Y. Ihe Vielori~ <Jnd lhert MUSCUI11
.mdl he Tale Ciallcry, ~J()n~wilh n1allY major
IllUSCUn15 outsitie LI)\lt1on, were op ned
solh¡¡l a \Vjder Jlldien 'e lIlighl hecome acqllClinlcd ,,'ilh 111('lil\(' arls. Wilh lhe arl
and dcsi!f11 scho()ls that \\'el'e also opcned
aCl'l"S lhecol1ntry,llle n('IV 1ll1lS\'lll1l: and
¡('lB 'ric~ \V 'IV parl ( f ól mi. fii\llllo improv(' lhe la.lc "flhe nulion nllu so, il was hoped,
il~ morals and its econurnÍt productivi!y
1'11> re:Jt Exhihilion ofl851 held in,Jvseph l'aXlI111'· vasl Cry 1'11 Palaee inllydt' Park,
¡Jepielcu in David l\obcrts' painlíng of 11>52,
was a hll¡.!C a(1I-el1 iscment for Brilish gllods.
one lhal in fue! Hltrled llló11lY t(J lhe weaknc., lIfmurh Hrlli~h de:ign óll1\lle<.l l() I'urlher
erforL~ ln improvc lasl.
i\luehninelccnlh cl'nturyarl mnlch sthe scriousllcs~oflhese ulllbiLions, 1'1'0111 t.hc PI'('
Rapha('lilef'On 'cm \\'ilh "lrulillo nalure".
to ,101111 Ruskin's ancl Willimn i\lurris' cnlsadc, lo dmn¡(e ;11'1 :\nd society and t(1
the exl rl'llle a 'thelitistll 01' Danle C;ahriel R lsselti.,Jamesl\bhull i\kNeill Whj,llpr
and 01 hers later in Ihe century. '1'11<: err 'ds 01' indu~ll'ialis;¡liml had made lilE:' iSSUl' . al
slak(' CVenlll<lf ' l'lllnplcx und gt'l1cl'ated un
(Jngoing and orten furiolL.'i dl'bal about lhe
flll1ction of 01'1.
'I'h rre-J'll phol'litc'.lcd by Ros, dU.. /01111 E\,('I'cll MlIlai'< "m! \\'lIlialll!folll1all lIunl. wantcd lo retl11'11 Hl'ilish art lo \Vhul lhey
belieVl'd \\'as 111<' ¡lurer slyle /11' llH!dic\'ul art aJ1(ll~f ¡¡ nl'W SeriOll Iles. of suhjccl maller
Ihallllcy fell \Vas lacking int!\(! work 01' many t'Onlclllporaric~.TIII~ir firsl 'xhihil iOlls
calls d 1(1' 'al eontnwcrsy aroul1t! IR:;Il. bl11. withJn a dccnd ' I!ley ,ve re aeccplJ:>J as
controversia, pero basta una década para que sean aceptados como prestigiosos artistas. Muchos secundaron sus inquietudes naturalistas, como Jolm Brett en sus paisajes realizados con precisión fotográfica, o Atkinson y Grimshaw en sus escenas urbanas e industriales, donde detalles naturalistas se combinan con poderosos efectos atmosféricos.
Las pi nturas de Frederic Leighton y George Frederic Watts representan un imponente estilo victoriano cuyas raíces se hallan en la pintura de historia del siglo XVIII, y alcanzan gran difusión gracias a las estampas y a las distintas revistas de arte que por entonces comienzan a publicarse.
La crítica desempeña un papel relevante en la comprensión del arte entre las clases cultivadas, y la famosa disputa legal entre Whistlery Ruskin sobre moralidad y estética llega a provocar una división de opiniones acerca del significado del arte en el mundo moderno.
El alejamiento de la ideología religiosa en favor de la científica y utilitaria a lo largo de la era victoriana anima a muchos artistas a adoptar una "religión del arte", evidente en la transición hacia el esteticismo, el simbolismo y, en el caso del efímero Aubrey Beardsley, hacia una exquisita y oscura decadencia. El americano Whistler fue el más brillante exponente de estas ideas, que plasma en diferentes escri tos sobre arte, en los que desafía a quienes le criticaban por encontrar la belleza en la forma y el color, sin recurrir a constricciones narrativas o morales. Otro artista americano, John Singer Sargent es uno de los artistas que lleva las técnicas impresionistas a Gran Bretaña. A finales de siglo, el arte británico se halla, de un modo fascinante, en la cúspide de una nueva era.
DClnte Gobriel n()s~ctti. Detalle ue Proserpil1e rProsel'pina], 1878. Colección privada. Cortesía <.le ChrisUes
major m'tist;;: Millais' pailltill!<S iJl particular courtcd popular 1.:1sLc to grcaL cffcct. Many arl i 1.1 I'ollow'd the l:'re-Raphaelitl' 'on cm wilh n. tl1rali~m. such ns .101m BrE'1l who
painted BriLish and Conlincntnllandscapcs with phutogrilphi~accuracy. and Alkinson Gl'imshaw \Vho cOl1lhin clllnllll'alistk uNnil wilh powerful atl11n~phcrics in his urb:m und industrial sccnes, Th~ painlillg., of Fredcric Leighlon ancl
(; 'orge Fredcril- \<Vatts repres 'ni n Victori'lll gral1ll stylt' wilh its rools in lh histury puill(jn/(uftllc eighL('clllh ccnlury anull1aJe popular by engravings and lhe \"driO[C; arlo
l11agm:ine.' thal \\' re IlO\\' ''.lI'niJablt,. Arl crilicislll pbyed <111 illlpol'tant 1'01(' in
lh 'underl'L:mdulg 01' arl among lhe cduc"kd c1a,ses :lnd tlH' I'amOllS legal dispute hclwcen "Vhisl]!:!r and Huskin aboul moralil)' nncl aesthetics dividcd opinion about thc rnennillg 01' aJ"1 in Úle modero \\'orlcl.
Thc 1ll0VC away Ii'om religiuus 1 'cienlifie and ulilit.1ri:ln ideologies throughout lhe Victorian er:1 ellcoura~ed mall)' artist ' luw:lrds a "reli,t;oll ofarl", cvidenl illlhc In 1\'1'
lo aestheticisl11, Symholisl11 and, in lhe 'ase of the shurt-Iívcd !\uhrey Beardslcy, un exquisitc and darkdecndcncc, The Aj1lcrÍl;an Whistlcr
WH' lhe musl hrillinnl 'xpunelll o[ these idens in his various wriling.' nn arto challcllgin¡( !lis crilics lo find beauty in fonn and cololll' withollt rC<:()IU'~t'IO narrative<)r moral strictlll'cs. AJlothcr American :\rtisl, ']()hn ~ingcr ~argl'lll WHS alllon!! 1he al'ti~ts \\'110 hud brought ImprcssionistlechniqllCS lo 13rilain an II¡y Ih Cl1d ofLlw ct"nlury BritLh art wns poised r'lS 'inatingl, on Lhe cu.~Jl of a n w cr:1.
6 MODERNIDAD YTHADICIÓN
VANESSA BElL
DAVID BOMBHG
JAMES BOSWElL
EDWARD BURRA
FREDERICK ETCHELLS
MEREDITH FRAMPTON
ROGER FRY
NAUM GABO
HENRI GAUDIER-BRZESKA
SPENCER GORE
DUNCAN GRANT
F L.M. GRIGGS
GWEN JOHN
HENRY LAMB
WYNDHAM LEWIS
HENRY MOORE
PAUL NASH
C R W. NEVINSON
BEN NICHOLSON
WILuAM ROBE TS
CHARLES SHANNON
WALTER RICHARD SICKERT
STANLEY SPENCER
EDWARD WADSWORTH
.. i el tema de un uadro "C
pudi ra e.:presar en pahbras no habría necesidad de pintarlo. La mayoría de lo escritores de art " sahiamente. en hcneficil} propio, en seguid.l se desmarcan de cualquier conlado real, ya sea conllncuaclro (l con su tema, para cntrcgarsl' a lITelevantes reOexiollcs SCl'tllHlal ias 411e
s ~ amolden a dicho l "'ma".
"H lhe 'ubjc:ct of a piel ure could be -lated in \\'o1'd. therc had bcen no nced to paint lt. \Vriters cm art\\i. ely, in thei1' own ¡ntere' -l. . l110stIy 1'ide olT at once rrom any real contad, cithe1'with a pldur 01' ¡t. suhject, to irrelevanl secondary rcftections capablc ofbcing butloned OH to that subject."
\\;\11('1' Sid••:rl.IIJIll
Uno de los seguidores de vVhistler es el pintor unglo-danés Walter Richard Sickert.
A ~lnales del siglo XIX pasaba largas
temporadus en París; más t~rde se instab en Londres, donde se convierte en la figl1ra
principal de un grupo de artistas llamado
Camdcn Town Group por el distrito de
Lond res en el que vive hlmayoría de ellos. Pintan escenas eotidianus que reflejan
la miseria que los rodea: )os pobres, sus
habitaciones en mal est'1do, sus vidas
amorosas, los music halls y los cafés. Por sn parte, los mtistas del Grupo de Bloomsbury,
como Duncun Grant, pintan su propio entorno
de clase media y tratan de sulvar 1<1S distancias que hay cntre ]us bellas artes y el diselio de
alfombras, mobiliario y otros objetos que
desde 1913 fabrican los Talleres Omega.
Asimismo encontramos artistas fascinados
por los aspectos industriales de la vida del siglo xx, que buscan el estilo adecuado par~
abordar estos temas. Speneer Gore, del Camden Town Goup, plasma en UJl estilo
posimpresionista el ferrocarril de su lugar
de residencia, la recién creada localidad
de Letchworth. Las nuevas energias de la
modernidad urbana se revelan en obras serniabstractas de artistas como Wyndham
Lewis, Duvid Bomberg y Edwurd Wadsworth,
que, al iglwl que el cscultor francés Henri Gaudier-Brzeska, se inspiran en el artc
europeo de cubistas y futuristas. Los
artistas vorticistas, enGlbezncJos por Lewis, e]aborun]a revista Elast, que clespliegn un
agresivo ataque a la cultura británica, muy en
consonancia con su radical tipografía.
La Primera Guerra Mumlial interrumpe bruscamente la uctividad de la vanguardia
artística. La mayoría de los artistus se alistan.
!\Jglmos mueren en el frente o víctimns de
cnfermeclDd. Muchos de los quc sobreviven trubajall corno artistas oficinles de gl.elTa, lo
l\lodl'rnil:) and Tradition 011(' ol'Whistler's rollowers was the Anl(lo
l1anish pninter Waller :it:k~rl. Ht' hucl
~penl:ll"l' 01'1 i111 ' in Paris al Lh l'm) 01' lhe ninelecnlh ~elllurynnd lhen selll~d in
London, where hc hl'came lIw senior tir.,'l.lre
in a group 01' ¡lrtbl~ ~allcd L1w C:lmdcn Town (,roup art~r lhe di~ll'icl in LOlldun
irl which 1l1aJ1YI.rlhl'llllil'ed. Tbey puinlcd sc.enes from the li,' s ofll1l' poc)r among
\\,h()m thl'Y li"cd, illdudinll thcir 'hnhh) l"Ooms, love live. ,lIIusk hall alld cafés, 'rhe "13loomshury" artisLs such ~s l)unc3n Grant
paintcd Iheir o\Yn middl '-d;¡ss milieu and HllcmplE'd lo bridge lhe l(0ll hclwl'en fine nrl and de~jgn illlhe rugs, rUl'llilure and ollh'r goods producl'd hy lhe Omega Worl'~hop,
rr01l1 1.0l::l. Tlll'rtl \H'[(' nl!:o artisls fuscinlllc'd hy tlll'
indu ..tri;i1 asped, oflwenLielh t'Cnlllrv
life, who wantcd to find forn" a¡;proprialc' lo U1l'ir stlhjed mal.ll'r.111e Canulen
TO"'l mii LSpcneer (;or' lIscLl HPostllnpres ·juni.sl stylr lo depil'l the railwav
al thc IlCW lo"'n LeL<:IJworth lo which hl:' had moved inlCJI1, while \\'yndhUIlI Ll:'wis,
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que les fuerza a crear un arte, desde el punto de vista formal, mús convencional que aquel
que practicaban unos años antes. Entre estos
cabe destacar a Lewis, Bomberg y al fu turista
inglés C. R. W. Nevinson. Durante la década posterior a la guerra
el arte britúnico experimenta una lenta
evolución hacia el modernismo internacional,
sobre todo gTacias a algunos artistas más jóvenes, como Ben Nicholson y Henry Moore.
AJ igual que artistas mayores, como Paul Nash,
reaccionan ante el arte europeo abstracto y surrealista, y se identifican con un movimiento
cosmopolita que abarca la arquitectura de
Walter Gropills y Le Corbusier
así como varias formas de ideología utópica.
Los intensos debates políticos de la década
de 1930 tienen gran impacto crítico sobre las ideas acerca del arte.
Sh1 embargo, muchos artistas mantienen su estilo figurativo: William Roberts y Edward
Burra, de distinta manera, buscan una form'l
de al·te vernáculo moderno relacionado con
la vida social contemporánea, al tiempo qlle StanJey Spencer, desde su Cookham natal,
practica un descarnado estilo reaJista y crea
su propio mundo imaginativo, en el que los
humanos interactÍlan con seres espirituales. En 1939, una vez más, la guerra irrumpe en
la escena artística británica; de nuevo los
artistas se alistan ya menudo se convierten en
artistas de guerra. Las escenas de dirigentes
militares y científicos que retrata Mercditll Frampton poseen una intensidad smrealista
que refleja las extraordinarias presiones que
Gran Bretaña padeció durante la contienda.
Ben Nicholson. Detalle de PaiJlling. 19S7 [Pintufél. 1937], 1937. The Samuel Court~lUld Trust. The Courtauld Gallery, l.ondres (e) Angela Verren-TaunI2004.AJI mghts Rescrwd, O.\CS
convcntioflaJ in fonn than it was a few years
eurlier. i\.l11ong them were Lewis, Bomberg
llnd the Engli~h Futllrist CR.\-\'. Jevinson. Th decnrtc an~r tlu! wur 5aw a sIn",
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ínclllding Ren Nicho\$oll alld Henry Mome. As in the case al' older artists such as Paul N<tsh. tiley re ;ponded tu European abstract
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and Le Corhusier as wcllas v¡¡rious I"urms
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deb<tles Ot'UlC 19~O~ hao:l critica! 'ffeclon ideas about art thrOllgllOlIt the decade.
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Edwanl Huml, in dil't'crcnl ways, sought a
1"01"111 01' rnodcl'I1 vcmaclllttr art conccrnecl \\'ith tOlllempOntry sociallife, whilc SI'I!1k'y
Spcnter pl'acti sed a !ll'll'k form 01" real isrn ancl also crcatcd hi ()wn in13ginaUve world
in the village ofCoukham, where humans
¡Ireshown ¡nl r<tcling w)th 'pirilllal h('in¡(¡;.
Once ag;lin, lhe oulhre<tk ofwnr in
19~9 disrupl d the Briti~h <trt ~ccne, ancl
again artists enli led antl ften b caml' \Vur arLists.l\1credilh FralJ1plon's scenes
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dlll'in¡{ lhe \Val'.
7 U MU DO FELIZ
KEITH ARNATT
FRANK AUERBACH
FRANCIS 8ACON
GlEN 8AXTER
PETER BlAKE
REG BU [lER
ANTHONY CARO
PATRICK CAULFIELD
PETER COKER
TONY CRAGG
IAN HAMllTON FINlAY
lUCIAN [REllD
GILBERl GEORGF.
RICHARD HAMIL TON
CHARLES HARRISON
8ARBARA HEPWORTH
DAVID HOCKNEY
HOWARD HODGKIN
R.B. KITAJ
PETER lANYO
RICHARD LONG
LAURENCE STEPHEN LOWRY
HENRY MOORE
EDUARDO PAOLOZZI
8RIDGET RllEY
GERALD SCARFE
LORD SNOWDON
GRAHAM SUTHERLAND
EDWARD WRIGHT
"Hace unos año hubo una rri.i enlaquelagentcse orientú hacia el arte conceptual y hacia 1.: idea de que podía haber arLe sin objeto r....] Necesitarnos reprc~ enLaciones l...] la Ílnica forma de que el arte se reponga e. volviendo a la naluraleza. No sólo miras a PIca so: lo miras a él y te dke qu 'vayas a la naturaleza. La naluralezj] es infinita".
"There was él crisi. a few years ago \\ h 'n people moved OJ1 to conceptual art and the idea that YOLl could have <lrl without the objcd l ..) \Ve n 'ed c1epiction:s r...Jthe only way art can be replenishcd is by going back to nalurc. You don'l just look nt Pica 'so: you loo).. at him a11<.1 he I"ells you to go to naLure Nature is infinile."
Tras 18 Segunda Guerra Mundial, el arte
británico evolucion8 en Inúltiples direcciones. A conoecuencia del aumento de 18 enseñanza
superior, en las escuelas de arte se inscribe un mayor número de alumnos,)o cual incide
no sólo en las bellas artes sino t8mbién en el diseño, la moda y la música pop, que se
vc reAejada cn la aparición dc importantes
bandas dC rock surgidas de la escena artística universitaria.
El sentimiento de ansiedad y fragmentación que prevalece tras la guerra se rclleja en las
obras de Francis Bacon y Graham Sutherland,
que a finales de la década de 1940 colaboran
estrechmnente. La vida humana enfrentándose
a fuerzas oscuras e incontenibles se pone dc manifiesto en las obras escultóricas figurativas
de alg'lll1osjóvenes artistas como Reg Butler. Pero a comienws ue la década de 1950
el mundo gris de 18 inmediata posgucrra se ilumina considerablemente gracias a los
8rtistas pop Richard Hamilton y Eduardo
Paolozzi, cuyo trabajo recurre a la publicidad, el cine y a otros aspectos de la cultura popular
para crear obras estimulantes, inquisitivas
ya menudo cínicas. La siguiente generación de al,tistas pop, como Peter Blake, David
Hockney y Patrick Caulfield, llegan a adquirir
gran popu 1,1ridad en la década de 1960, lo
que revela quc, desde la guerra, el público de
arte contemporáneo había crecido de forma considerable.
La pintllra abstracta florece en St. ¡ves,
la población pesquera de Cornualles donde Peter Lanyon y otros artistas se inspiran
en el mar y cn el paisaje local, así como cn
el nuevo estilo de arte abstracto que llega
de América, representado por la pintura de Jackson Pollocky Mark Eothko. El al'te más
urbano y sofisticado del movimiento OpArt
de Bridgct Riley, y la escultura ue '18ero pi ntada de Anthony Caro colocada
Rrave New Wurlcl ¡\Ikr lhe::;~ 'one! World \V,u', RrilL~h ar1
IkvE'loped in 111jTiad ",);;_ ~tany murc
SlllUCl1ls altcnded <1rl :choul as" rc~ult. oC lhe growl hin hi¡(lter l'ducal ion:ln I madE':ln
illlpal'lllol onJyolllhc finc art.~ bul also on design, [asltioll anel pllp mu~ic. \\;lh major
relej; b,u1~ enH'rgingl1l1lllflhc arl collcge
·cenc.
Fl'ant'i~ nacoll ,md GI'~IIl:lll1 SUlhcrl:llld \\urkt>d dn '('Iy togcl hcr in lhc I~lc IIJ'kOs,
producingwork.< that r f1cd l!tr [eelingor
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Ihewar. Thc sen 'C OfllLlIllan lue fncinl;( dark
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Tití' dmb wOl'ld orthc íTlll11cdiule po~l
\Val' pcriud was hl'ighl ncel 'ollsiclerahly in the eat'lr I ¡¿.'jOs bj'¡ he ¡'up :11'1 ists Ridwru
1I :nniltol1l1nú hdu.n'do Paolozzi, ",hoSl' al L
clrew on lhe worlu~ ofmlvel't.bill~,111m and
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wnl'ks lhat were lively, 4uc,tiunil'~ <llld
,,[ten C"'llicHI. 1'11 nextgenerntion of Pop
arli:;t.~. such as Pell']" Rlakc, nnvid I loán 'Y anu Palriek Caulfi 1d attained;, hroad
p"pularily in the 19t>()s. n'\' 'f.ling I he deWl'c lo which;1 111~W pllblic 101' conlcnlpor,lry art
h:ld ¡;(I'O\\n slnl'c lhe wal'.
Abslrae! p<linlinlllh)UI'i~hcdin the
Comish fhhillg villa?:c ol'SI Ives \\ herc Peler
LUII)'on ;Jnu olh rs werc inspirl'd by the 1,,<:<11 sen ¡Imllallt!<e<llw. 3nu a1.~o hy lhe ne\\
I'ol'ln,;; 01' allslracl arl in [10 ·1-w~lr. \meric;1
,llch a~ tillo' p~inting urJ,lckson Polloek alld
l\lark Rolhko. Thc l1lore IIrh<ln sophi~ticaleu
01' :\rl urnridgl'l I\iley 'Uld Anthon~' Caro's p,,¡nl 'd stccl sl'lllpllln' placcd. lraighlon U",
galh,ry floor gan~ Britbh nrl (l dazzling ami
nllwl d('rnlln~lic iook in keepingwith tI,., iúea of"Swinging Lnnr!on".
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directamente en e! suelo de la galería, proporcionan al arte británico un aspecto democrritico deslumbrante y novedoso acorde con la idea del "SwingingLondon".
Durante las décadas dc 1960 y 1970, cuando el arte abstracto, minimalista y conceptual parece haberse consolidado como la nueva ortodoxia, los pintores de la llamada School ofLondon -entre los que se incluyen Bacon, Frelld, R. B. Kitaj y Frank Auerbach- persisten en la práctica del arte figurativo. Siguen pintando el cuerpo humano, y en 1976 Kitaj monta, en la Hayward Gallery de Londres, una influyente exposición de arte figurativo moderno y británico, La arcilla humana, que supone un llamamiento a los artistas mris tradicionales.
El auge del arte conceptual a finales de la década de 1960 coincide con el Aorecimiento de varias formas de política radical, aunque en ningún caso se pueela encasillar políticamente a todos los artistas identificados como "conceptuales"; más bien comparten una nueva actitud hacia los materiales y las ideas. Entre ellos destacan Gilbert & George, Keith Arnatt, Richard Longe jan Hamilton-Finlay que, de forma muy diversa, emplean fotografías, vídeos, palos, piedras y otros materiales que hasta entonces se consideraban "no artísticos".
La elección de Margaret Thatcher como Primera Ministra conservadora en 1979, no sólo modifica el paisaje politicoy económico de Gran Bretaña, sino también el cultural, incluidas las artes plásticas. La inmensa pieza de Tony Cragg llamada Gran Bretaña vista desde el norte, de 1981, fabricada con desechos plásticos multicolores, es una obra emblemática que anuncia el enorme cambio que está en marcha.
D;lVid Hockney. Detalle de Portrait ofNick. Wilder [Retrato de Nick Wilder], 1966. Colección particlllar© Foto: Alex Casero
3°
The. O '~11 d "Schoo] orLondon" painter~,
incllldingBaC'on, Preud, RB. Kitaj ancl Fr'ank AlICrhach, per,;even~d wilh fi~llrative art during lhe 1960s ancl1970s when abslral1, minima! and 'ollC:eptllal art bec<lllle a new orthodoxy among many <uiists, They nlnlinued tu painl Ihe human hody, and in 1976 Kitaj In llllll dan innucnl ial cxhlhiliol1 nI' ll10dem RritL~h figuralive arl, 7'lw f-{wnan
elay al Lhe ¡'L.yward G"lIcry, London, which ww; a mllyÍJJ!l ca 11 for more lradilional artisls,
Tlle rlse ofc~lm:eptuaI art in lhe late J<J60s ('oincided wilh the rise ofvariolls forms al'
radi¡;al politics, 'llthougb by nu nwans can <111 lhe <\rl isls idcntifrcd W "conccptual" be pigennholed polil iC<l 11 y, raLher shal'in!l a IlelV
"ttitude to lllateriaJs and ideas, They includc ;¡¡hert :lnd George, Keith Arnatt, Richard
Long and Jan IIamilton Finl<lY, who variou Iy used photography, video, sticks <UJd stones and other prcviollsly "non-artistic" matcrial.
The clediol1 of 1',,[arg;lrl't Thalcher;LS Con.ervalive P';ll1e ~lilli,lerill1979challged
not only Ihe polilica! aJltl econolllic landscapc ofBrilai.ll, bul :.Jlso lhe culturalOllc, including lhe visual arh, Tony Cragg's hugc lValJ
:culplllfe,l1rilain eenfron! /I¡¡> l\'orlh nfl9RI,
mude from multicoJoured plaslic debris, Í5 u landmark work indicatlng lhe hllge "hift lhat lVas 1Illtlcrway.