bolaño, roberto -manifiesto infrarrealista

8/3/2019 bolao, roberto -manifiesto infrarrealista

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DJENLO TODO, NUEVAMENTE

primer manifiesto infrarrealista

Hasta los confines del sistema solar hay cuatro horas-luz; hasta la estrellams cercana, cuatro aos-luz. Un desmedido ocano de vaco. Pero estamosrealmente seguros de que slo haya un vaco? nicamente sabemos que eneste espacio no hay estrellas luminosas; de existir, seran visibles? Y siexistiesen cuerpos no luminosos u oscuros? No podra suceder en los mapascelestes, al igual que en los de la tierra, que estn indicadas las estrellas-ciudades y omitidas las estrellas-pueblos?

-Escritores soviticos de ciencia ficcin arandose el rostro a medianoche.

-Los infrasoles (Drummond dira los alegres muchachos proletarios).

-Peguero y Boris solitarios en un cuarto lumpen presintiendo a la maravilla detrs dela puerta.

-Free Money

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Quin ha atravesado la ciudad y por nica msica slo ha tenido los silbidosde sus semejantes, sus propias palabras de asombro y rabia?

El tipo hermoso que no saba

que el orgasmo de las chavas es clitoral

(Busquen, no solamente en los museos hay mierda) (Un proceso demuseificacin individual) (Certeza de que todo est nombrado, develado)(Miedo a descubrir) ( Miedo a los desequilibrios no previstos).

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Nuestros parientes ms cercanos:

los francotiradores, los llaneros solitarios que asolan los cafs de chinos delatinoamrica, los destazados en supermarkets, en sus tremendas disyuntivas


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individuo-colectividad; la impotencia de la accin y la bsqueda (a nivelesindividuales o bien enfangados en contradicciones estticas) de la accinpotica.

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Pequeitas estrellas luminosas guindonos eternamente un ojo desde un lugardel universo llamado Los laberintos.

-Dancing-Club de la miseria.

-Pepito Tequila sollozando su amor por Lisa Underground.

-Chpaselo, chpatelo, chupmoselo.

-Y el Horror

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Cortinas de agua, cemento o lata, separan una maquinaria cultural, a la que lomismo le da servir de conciencia o culo de la clase dominante, de un acontecercultural vivo, fregado, en constante muerte y nacimiento, ignorante de granparte de la historia y las bellas artes (creador cotidiano de su loqusima istoriay de su alucinante vellas hartes), cuerpo que por lo pronto experimenta en smismo sensaciones nuevas, producto de una poca en que nos acercamos a200 kph. al cagadero o a la revolucin.

Nuevas formas, raras formas, como deca entre curioso y risueo el viejoBertolt.

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Las sensaciones no surgen de la nada (obviedad de obviedades), sino de larealidad condicionada, de mil maneras, a un constante fluir.

-Realidad mltiple, nos mareas!

As, es posible que por una parte se nazca y por otra estemos en las primerasbutacas de los ltimos coletazos. Formas de vida y formas de muerte se paseancotidianamente por la retina. Su choque constante da vida a las formasinfrarrealistas: EL OJO DE LA TRANSICIN


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Metan a toda la ciudad al manicomio. Dulce hermana, aullidos de tanque,canciones hermafroditas, desiertos de diamante, slo viviremos una vez y lasvisiones cada da ms gruesas y resbalosas. Dulce hermana, aventones paraMonte Albn. Apritense los cinturones porque se riegan los cadveres. Unamovida de menos.

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Y la buena cultura burguesa? Y la academia y los incendiarios? y lasvanguardias y sus retaguardias? Y ciertas concepciones del amor, el buenpaisaje, la Colt precisa y multinacional?

Como me dijo Saint-Just en un sueo que tuve hace tiempo: Hasta las cabezasde los aristcratas nos pueden servir de armas.

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-Una buena parte del mundo va naciendo y otra buena parte muriendo, y todossabemos que todos tenemos que vivir o todos morir: en esto no hay trminomedio.

Chirico dice: es necesario que el pensamiento se aleje de todo lo que se llamalgica y buen sentido, que se aleje de todas las trabas humanas de modo talque las cosas le aparezcan bajo un nuevo aspecto, como iluminadas por unaconstelacin aparecida por primera vez. Los infrarrealistas dicen: Vamos ameternos de cabeza en todas las trabas humanas, de modo tal que las cosasempiecen a moverse dentro de uno mismo, una visin alucinante del hombre.

-La Constelacin del Bello Pjaro.

-Los infrarrealistas proponen al mundo el indigenismo: un indio loco y tmido.

-Un nuevo lirismo, que en Amrica Latina comienza a crecer, a sustentarse enmodos que no dejan de maravillarnos. La entrada en materia es ya la entradaen aventura: el poema como un viaje y el poeta como un hroe develador dehroes. La ternura como un ejercicio de velocidad. Respiracin y calor. Laexperiencia disparada, estructuras que se van devorando a s mismas,contradicciones locas.


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Si el poeta est inmiscuido, el lector tendr que inmiscuirse.

libros erticos sin ortografa

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Nos anteceden las MIL VANGUARDIAS DESCUARTIZADAS EN LOSSESENTAS

Las 99 flores abiertas como una cabeza abierta

Las matanzas, los nuevos campos de concentracin

Los Blancos ros subterrneos, los vientos violetas

Son tiempos duros para la poesa, dicen algunos, tomando t, escuchandomsica en sus departamentos, hablando (escuchando) a los viejos maestros.Son tiempos duros para el hombre, decimos nosotros, volviendo a lasbarricadas despus de una jornada llena de mierda y gases lacrimgenos,descubriendo / creando msica hasta en los departamentos, mirandolargamente los cementerios-que-se-expanden, donde toman desesperadamenteuna taza de t o se emborrachan de pura rabia o inercia los viejos maestros.

Nos antecede HORA ZERO

((Cra zambos y te picarn los callos))

An estamos en la era cuaternaria. An estamos en la era cuaternaria?

Pepito Tequila besa los pezones fosforescentes de Lisa Underground y la vealejarse por una playa en donde brotan pirmides negras.

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Repito:

el poeta como hroe develador de hroes, como el rbol rojo cado queanuncia el principio del bosque.

-Los intentos de una tica-esttica consecuente estn empedrados de traicioneso sobrevivencias patticas.


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-Y es que el individuo podr andar mil kilmetros pero a la larga el camino selo come.

-Nuestra tica es la Revolucin, nuestra esttica la Vida: una-sola-cosa.

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Los burgueses y los pequeos burgueses se la pasan en fiesta. Todos los finesde semana tienen una. El proletariado no tiene fiesta. Slo funerales con ritmo.Eso va a cambiar. Los explotados tendrn una gran fiesta. Memoria yguillotinas. Intuirla, actuarla ciertas noches, inventarle aristas y rinconeshmedos, es como acariciar los ojos cidos del nuevo espritu.

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Desplazamiento del poema a travs de las estaciones de los motines: la poesaproduciendo poetas produciendo poemas produciendo poesa. No un callejnelctrico / el poeta con los brazos separados del cuerpo / el poemadesplazndose lentamente de su Visin a su Revolucin. El callejn es unpunto mltiple. Vamos a inventar para descubrir su contradiccin, susformas invisibles de negarse, hasta aclararlo. Desplazamiento del acto deescribir por zonas nada propicias para el acto de escribir.

Rimbaud, vuelve a casa!

Subvertir la realidad cotidiana de la poesa actual. Los encadenamientos queconducen a una realidad circular del poema. Una buena referencia: el locoKurt Schwitters. Lanke trr gll, o, upa kupa arggg, devienen en lnea oficial,investigadores fonticos codificando el aullido. Los puentes del Noba Expressson anti-codificantes: djenlo que grite, djenlo que grite (por favor no vayana sacar un lpiz ni un papelito, ni lo graben, si quieren participar gritentambin), as que djenlo que grite, a ver qu cara pone cuando acabe, a quotra cosa increble pasamos.

Nuestros puentes hacia las estaciones ignoradas. El poema interrelacionandorealidad e irrealidad

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Convulsivamente


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Qu le puedo pedir a la actual pintura latinoamericana? Qu le puedo pediral teatro?

Ms revelador y plstico es pararse en un parque demolido por el smog y ver ala gente cruzar en grupos (que se comprimen y se expanden) las avenidas,cuando tanto a los automovilistas como a los peatones les urge llegar a suscovachas, y es la hora en que los asesinos salen y las vctimas los siguen.

Realmente qu historias me cuentan los pintores?

El vaco interesante, la forma y el color fijos, en el mejor de los casos laparodia del movimiento. Lienzos que slo servirn de anuncios luminosos enlas salas de los ingenieros y mdicos que coleccionan.

El pintor se acomoda en una sociedad que cada da es ms pintor que lmismo, y ah es donde se encuentra desarmado y se inscribe de payaso.

Si un cuadro de X es encontrado en alguna calle por Mara, ese cuadroadquiere categora de cosa divertida y comunicante; es un saln es tandecorativo como los sillones de fierro del jardn del burgus / cuestin deretina? / s y no / pero mejor sera encontrar ( y por un tiempo sistematizarazarosamente) el factor detonante, clasista, cien por ciento propositivo de la

obra, en yuxtaposicin a los valores de obra que la estn precediendo ycondicionando.

-El pintor deja el estudio y CUALQUIER statu quo y se mete de cabeza en lamaravilla / o se pone a jugar ajedrez como Duchamp / Una pintura didcticapara la misma pintura / Y una pintura de la pobreza, gratis o bastante barata,inacabada, de participacin, de cuestionamiento en la participacin, deextensiones fsicas y espirituales ilimitadas.

La mejor pintura de Amrica Latina es la que an se hace a niveles

inconscientes, el juego, la fiesta, el experimento que nos da una real visin delo que somos y nos abre a lo que podemos ser la mejor pintura de AmricaLatina es la que pintamos con verdes y rojos y azules sobre nuestros rostros,para reconocernos en la creacin incesante de la tribu.

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Prueben a dejarlo todo diariamente.

Que los arquitectos dejen de construir escenarios hacia dentro y que abran lasmanos (o que las empuen, depende del lugar) hacia ese espacio de afuera. Unmuro y un techo adquieren utilidad cuando no slo sirven para dormir o evitarlluvias sino cuando establecen, a partir, por ejemplo, del acto cotidiano delsueo, puentes conscientes entre el hombre y sus creaciones, o laimposibilidad momentnea de stas.

Para la arquitectura y la escultura los infrarrealistas partimos de dos puntos: labarricada y el lecho.

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La verdadera imaginacin es aquella que dinamita, elucida, inyecta microbiosesmeraldas en otras imaginaciones. En poesa y en lo que sea, la entrada enmateria tiene que ser ya la entrada en aventura. Crear las herramientas para lasubversin cotidiana. Las estaciones subjetivas del ser humano, con sus bellosrboles gigantescos y obscenos, como laboratorios de experimentacin. Fijar,entrever situaciones paralelas y tan desgarradoras como un gran araazo en elpecho, en el rostro. Analoga sin fin de los gestos. Son tantos que cuandoaparecen los nuevos ni nos damos cuenta, aunque los estamos haciendo /

mirando frente a un espejo. Noches de tormenta. La percepcin se abremediante una tica-esttica llevada hasta lo ltimo.

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Las galaxias del amor estn apareciendo en la palma de nuestras manos.

-Poetas, sultense las trenzas (si tienen)

-Quemen sus porqueras y empiecen a amar hasta que lleguen a los poemasincalculables

-No queremos pinturas cinticas, sino enormes atardeceres cinticos

-Caballos corriendo a 500 kilmetros por hora


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-Ardillas de fuego saltando por rboles de fuego

-Una apuesta para ver quin pestaea primero, entre el nervio y la pastillasomnfera

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El riesgo siempre est en otra parte. El verdadero poeta es el que siempre estabandonndose. Nunca demasiado tiempo en un mismo lugar, como losguerrilleros, como los ovnis, como los ojos blancos de los prisioneros a cadenaperpetua.

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Fusin y explosin de dos orillas: la creacin como un graffiti resuelto yabierto por un nio loco.

Nada mecnico. Las escalas del asombro. Alguien, tal vez el Bosco, rompe elacuario del amor. Dinero gratis. Dulce hermana. Visiones livianas comocadveres. Little boys tasajeando de besos a diciembre.

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A las dos de la maana, despus de haber estado en casa de Mara,escuchamos (Mario Santiago y algunos de nosotros) risas que salan delpenthouse de un edificio de 9 pisos. No paraban, se rean y se rean mientrasnosotros abajo nos dormamos apoyados en varias casetas telefnicas. Llegun momento en que slo Mario segua prestando atencin a las risas (elpenthouse es un bar gay o algo parecido y Daro Galicia nos haba contadoque siempre est vigilado por policas). Nosotros hacamos llamadastelefnicas pero las monedas se hacan de agua. Las risas continuaban.

Despus de que nos fuimos de esa colonia Mario me cont que realmentenadie se haba redo, eran risas grabadas y all arriba, en el penthouse, ungrupo reducido, o quizs un solo homosexual, haba escuchado en silencio sudisco y nos lo haba hecho escuchar.


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-La muerte del cisne, el ltimo canto del cisne, el ltimo canto del cisne negro,NO ESTN en el Bolshoi sino en el dolor y la belleza insoportables de lascalles.

-Un arcoiris que principia en un cine de mala muerte y que termina en unafbrica en huelga.

-Que la amnesia nunca nos bese en la boca. Que nunca nos bese.

-Sobamos con utopa y nos despertamos gritando.

-Un pobre vaquero solitario que regresa a su casa, que es la maravilla.

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Hacer aparecer las nuevas sensaciones -Subvertir la cotidianeidad

O.K.

DJENLO TODO, NUEVAMENTE

LNCENSE A LOS CAMINOS

Roberto Bolao, Mxico, 1976

bolaño, roberto -manifiesto infrarrealista

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