90CuCo, Cuadernos de cómic número 3. Diciembre de 2014 CuCoCrítica

Bella Muerte (Pretty Deadly)Kelly Sue Deconnick, Emma Ríos y Jordie Bellaire

Astiberri, 2014

Pretty Deadly: Reimaginando el mito de la frontera

Cuando un cómic aspira, no solo a una reformula-ción mitológica, sino a hacer justicia histórica, así como a proponer algo más que un mero relevo ge-

neracional como excusa para el apocalipsis, no nos queda más que aplaudir la iniciativa. Esta okupación la llevan a cabo, además, una guionista (Kelly Sue Deconnick) y una dibujante (Emma Ríos) conscientes, comprometidas. Así lo atestiguan anteriores incursiones en sistemas ya dados (Osborn, Captain Marvel), donde lo heroico, por tradi-ción, ha sido asignado a género, siendo la aventura de ellos el propio mundo y la de ellas salirse del sistema, para hackearlo. En Pretty Deadly (Image, 2014), para quitárse-lo de las manos al patriarca de turno y reconstruirlo desde otra perspectiva aún por concretar y desarrollar.

Como bien sabe la guionista Kelly Sue Deconnick, y toda aquella persona con aspiraciones de intervención en la ficción, los nombres son importantes. El hecho nada casual de haber cambiado en un personaje mal-tratado por la historia superheroica del cómic, como es Carol Danvers, el -en su momento revoluciona-

rio- “Ms” por el neutro, al mudar la cabecera de Ms. Marvel a Captain Marvel, no ha sido solo un golpe de efecto; se trata de una declaración de principios: la reconfiguración de un marco, el lingüístico,íntimamente ligado a lo simbólico, al significante, a la imagen. Un gesto que, sin embar-go, en la edición en España ha parecido pasar desapercibido, pues este cómic ha sido traducido como Capitana Marvel.

Con el beneplácito de sus autoras, Pretty Deadly ha sufrido una mutación de sentido en su título. Traduci-do en la edición que nos ocupa, la publicada por Astiberri, como Bella Muerte, pareciera que la épica inhe-rente al relato ha vencido en su edición en España a ese otro significado, más normativo, menos poético, de la belleza asignada al género femenino, desencadenante de toda la revisión mitológica que se plantea a modo de cuento en esta primera entrega. Un recurso, el del cuentacuentos, ligado a la configuración del mundo junto al lecho del infante; a la no poco ambiciosa tarea de idear otras historias desde la ficción que puedan transformar nuestra realidad, es decir, nuestra forma de pensar antes de irnos a la cama. A soñar.

Esta reconfiguración del mito tiene una cierta ambición de hacer justicia histórica en tanto la tensión, el drama en Pretty Deadly, nace de una imagen convenientemente representada en nuestra ficción

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contemporánea, la de la Muerte enamorada, liga-da a otra imagen, la del heraldo de Tánatos que se resiste a los deseos de su caprichoso amo. Una en-mienda histórica que tiene que ver con transgre-dir la esencia del mito, encarnado por un patriar-ca, pero que, a su vez, busca poner en relación con otras representaciones contenidas en la reciente historia del cómic pensado para un público adul-to. Jardinero y segadoras de un Edén en descom-posición que remite al Infierno del Lucifer de The Sandman, al reino del sueño de Morfeo del mismo cómic, a los dominios de un amo y sus calabozos, pero que también tiene que ver, y mucho, con el personaje imaginado por Neil Gaiman en Muerte, lo mejor de tu vida y Muerte, el alto coste de la vida; una Muerte en carnes femeninas que habla desde las páginas de ambos cómics de sufrimiento y em-patía. El otro espacio simbólico a reconquistar por ellas es el desierto como frontera. En esta resig-nificación simbólica el diseño de esta “motorista fantasma” que es Ginny, hija desobediente de la Muerte, es quizás el hallazgo en cuanto a imagen más importante de Pretty Deadly: una heroína de la que todavía nos queda mucho por descubrir, pero de la que ya es indiscutible su estampa icó-nica, emulada fielmente por el fandom, tal y como atestiguan los innumerables cosplays y versiones del personaje compartidos en redes sociales.

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Ríos y Deconnick arriesgan al comenzar su cuento, su mito, con una imagen potente, subversiva: una niña armada que revienta la mitad de la cabeza de un conejo blanco; el primer pecado de esta Alicia que no termina de caer por la madriguera, sino que decide cerrar la puerta con llave. A partir de aquí, se suceden los acontecimientos y los personajes, sin apenas presentación. El conejo le cuenta a la mariposa la historia de otra niña, Sissy. Una pequeña con un ojo de cada color que recuerda a la Delirio, también de The Sandman, por cuanto encarna el caos, el cambio aproximándose de manera inexorable. El espacio donde se desata la acción es un Oeste arquetípico cuya esencia de frontera es terreno por transitar, lími-tes por transgredir. Pero no por los cowboys cuyos relatos heroicos tanto han hecho por el western, sino por mujeres ligadas a la tierra, a la sangre derramada, que han abandonado el rol de pacientes sanadoras, madres abocadas a la cría, putas encerradas en sus saloons, lacayas en busca de la caricia del amo; en de-finitiva, hijas sumisas, serviciales, de un régimen establecido, que han decidido convertirse en personas de acción.

Pretty Deadly busca emular los mitos fundacionales y reapropiarse de sus códigos, volverlos del revés. En este sentido, es emocionante que todas las desobedientes que pueblan este relato pasen de la potencia al acto y constituyan un nuevo orden más allá del que dictan los antiguos constructores, donde el relevo generacional no lo es genealógico. Donde la forma (Emma Ríos) y el color ( Jordie Bellaire) nos trans-portan a un paisaje onírico cuyo objetivo no es otro que introducirnos en un entorno apenas transitado de posibilidades; donde la Muerte ha dejado de ser el arquitecto del jardín para convertirse en la relatora de otros mundos todavía por descubrir.

Elisa McCausland

Elisa McCausland (Madrid, 1983) es periodista, crítica e investigadora especializada en cultura popular. Ac-tualmente prepara su tesis doctoral sobre la representación femenina en el cómic de superhéroes en la Universi-dad Complutense de Madrid. Sus ensayos pueden leerse en los libros Vengadores: Poder Absoluto (Dolmen, 2013), Radiografías de una explosión (Modernito Books, 2013), Batman desde la periferia (Alpha Decay, 2013) y Los Héroes están Muertos (Dolmen, 2014). Ha participado en la compilación de cómic Enjambre (Norma, 2014). Escribe regularmente sobre cultura popular (cómic, cine, literatura) en el periódico Diagonal. Participa en los fanzines Rantifuso (desde 2005) y Malavida. Aborda cómic y feminismo en el fanzine sonoro Sangre Fucsia. Ha colaborado en medios como Radio 3, eldiario.es, Pikara Magazine, Rockdelux,Quimera o Madriz.