Las races del Arte Performtico

La performance intent desde su origen desconfiar, hasta incluso de su propio lenguaje, de todo principio de representacin. Oponindose al mismo. Realizadas por artistas que haban perdido la paciencia ante las limitaciones de las formas de arte establecida, la performance surge como un medio permisivo y sin lmites fijos.

As se cree que el arte performatico encontrara sus primeras races en el ao 1916 en relacin con que el movimiento DADAISTA. El dadasmo surge con la intencin de destruir todos los cdigos y sistemas establecidos en el mundo del arte. Es un movimiento antiartstico, antiliterario y antipotico ya que cuestiona la existencia del arte, la literatura y la poesa. Se presenta como una ideologa total, como una forma de vivir y como un rechazo absoluto de toda tradicin o esquema anterior.

Este movimiento estaba en contra de la belleza eterna, contra la eternidad de los principios, contra las leyes de la lgica, contra la inmovilidad del pensamiento y contra lo universal. Los dadastas promueven un cambio basado en la libertad del individuo, la espontaneidad, lo inmediato, lo aleatorio, la contradiccin, defienden el caos frente al orden y la imperfeccin frente a la perfeccin.

El arte performatico conserva este carcter inorgnico tan presente en la corriente Dadaista aunque esto no implicara que en la obra haya uno o varios conceptos puestos en juego. En estos casos l o los conceptos direccionaran el proceso compositivo (segn lo que desee expresar l o los creadores) pero pondran en espectador la responsabilidad de construir su propia interpretacin del hecho o accin revelado/a.

Para Foucault, el actionismus, el bodyart y el happening (1950 / 70) tambin sirvieron como resortes propulsores de la performance como arte de accin o arte de expresin escnica. Dichas corrientes proclamaban el anti-arte de protesta, del shock, del escndalo, de la provocacin, con la ayuda de medios de expresin irnico-satricos. Se basaban en lo absurdo y en lo carente de valor introduciendo el caos en sus escenas, rompiendo las formas artsticas tradicionales. As se sirvieron tambin del montaje de fragmentos y de objetos de desecho cotidiano. Y estos son tambin los principios que va a emerger como precursores del Arte performatico. En donde no se trata de convencer al espectador, ya que el objetivo es obtener una reaccin. No importa en qu escala se encuentre la reaccin ya sea positiva o negativa, sta debe existir por naturaleza.

Partener (sobre vnculos en la performance) Contra toda opinin, no son los pintores sino los espectadores quienes hacen los cuadros Marcel Duchamp

En lo performtico los elementos constitutivos del movimiento (cuerpo espacio tiempo) se ponen en juego, siendo basales en la construccin de la obra.

En primer lugar, vamos a recordar que la performance es una presentacin y no una representacin1. No parte de una necesidad o intencin de remitir a otra cosa, ms all de la accin misma en la que consiste, sino que en esa accin todo se muestra, aparece, es dicho. La accin performtica habla de y en s misma, es en s misma, es eso mismo que construyen el artista con el espectador, juntos, en un tiempo y espacio compartido que implica el cuerpo. En relacin a esta dialctica nos preguntamos sobre los roles de espectador e intrprete en el arte, especficamente, sobre cmo el arte de accin o performance viene a ponerlos en dilogo. Una posible respuesta seria: que a partir de la accin que el artista propone, los lmites entre espectador y performer se borraran. Podemos observar esto, en la obra reconocimiento de un cuerpo de Regina Jos Galindo, en la cual ofrece su cuerpo como objeto de accin para el pblico2 Creemos que la dialctica entre espectador y performer, estara dada por la accin conjunta y simultnea de ambos. En relacin a esto tomamos la Dialctica Hegeliana3, para generar un paralelismo con la dialctica performtica el dialctico descubre que no pueden existir el uno sin el otro y que todo movimiento, todo cambio, toda transformacin se explica por su lucha4. Entonces el performer seria la tesis y el espectador la anttesis, dando como sntesis la obra performatica5. Ambas partes se confrontan para generar una nueva comprensin de la propuesta. Ambas partes aportan perspectivas diferentes de accin para generar un concepto en constante transformacin, dando una nueva comprensin del tema, tanto as que muestra cmo los contrarios pueden ser y son habitualmente (y cmo llegan a ser) idnticos, en qu condiciones son idnticos convirtindose uno en el otro6. De esta forma, la importancia del performer y el espectador resulta quedar equiparada. En conclusin, una performance es accin de cuerpos y gestos vivos, cuerpos vivenciando lo que la accin misma genera, volvindose un encuentro y juego azaroso, tanto para el performer como para el pblico. Sntesis:

Las dinmicas que dan cuenta de los desarrollos performticos, el quehacer del performer, se ubicaran en la oposicin entre representacin y presentacin. Presentar se entiende como presente, aquello que acontece sin la necesidad de sustituir la ausencia de algo. As el performer presentara una accin develndola y en conjunto con un espectador activo, provocara la modelacin del espacio/tiempo. Dicha accin prescinde de toda estructuracin,

1 Jorge Zuzulich - La violencia del gesto: Acerca de la performance/La otra escena - pg 17 (ultimas dos

lineas) y pag 18 (primer prrafo). 2 Jorge Zuzulich -La Violencia del gesto: Acerca de la performance/La otra escena - 17/ caso 5.

3 Dialctica (definicin de Engels en Anti-Dring, pag 54): la dialctica considera las cosas

y a los conceptos en su encadenamiento, su relacin mutua, su accin recproca y la modificaci que de ello, resulta, su nacimiento, su desarrollo y su extincin. 4 cita: J. Ousset, El marxismo-leninismo, cap dialctica y alienaciones, pag 57-58, editorial Speiro Madrid).

5 Tesis (wikipedia): determinada concepcin, aspecto de una idea

Anttesis (wikipedia): problemas o contradiccin de la tesis Sntesis (wikipedia): surge por la confrontacin de la tesis y anttesis, dando un nueva comprensin del problema a partir de la reconciliacin de aspectos aparentemente contradictorios. 6 cita: J. Ousset, El marxismo-leninismo, cap dialctica y alienaciones, pag 57, editorial Speiro Madrid)

provocando entonces una dislocacin entre SIGNIFICADO y SIGNIFICANTE. A diferencia de toda representacin, la accin es un acto efmero que rompe con la idea de mercanca, de produccin de un objeto artstico esttico. Un acto que incluye lo no controlable y muestra lo no mostrable.

Poner el Cuerpo o lo poltico en la performance El performance art surgi como un movimiento pos-vanguardista, reaccionando a los hechos histricos que el mundo viva en ese momento. Con la intencin de Romper con toda lgica de relacin() entre las partes que la conforman 7 deja al descubierto una verdad que se aleja de la lgica de la representacin, de aquello que estaba a la sombra de la representacin: la verdad del cuerpo8. Es por ello que la accin performtica es una accin poltica, "hace emerger una corporeidad otra que porta el signo de un tiempo y espacio distintivos, los cuales se diferencian poderosamente de los modos de hacer de la tradicin de las artes visuales9, mbito artstico en el cual la performance tiene su origen. Surgen as cuestionamientos en relacin al contexto, y sobre el rol del cuerpo en el mismo: el modo de cuestionar es haciendo carne a travs de la experiencia viva de los sujetos. Es decir que la accin performtica hace a un sujeto poltico a travs de la accin. Tambin se podra entender al aspecto poltico del acto performatico como una postura radical que expresaba la insistencia de generar un pasaje que ubicara a la idea y al concepto de la experiencia artstica por encima del producto. Desde este aspecto la creacin se basaba fundamentalmente en la posibilidad de evaluar la experiencia artstica en la vida cotidiana. Ideas o conceptos, gestos o acciones que funcionen como herramienta de transformacin de las categoras convencionales que el arte propona hasta entonces. Al mismo tiempo generaba experiencias, donde el arte ya no era un producto que poda venderse o comprarse como una mercanca ms. Esta postura poltica animaba a repensar un nuevo vnculo con el espectador. Invitndolo a la experiencia del asombro ante la imaginacin no convencional de los artistas, que procuraban integrarlo en una experiencia que les permitiera sentirse parte integrante de la accin ritual. Entendiendo a esta como un camino purificador de trascendencia a las lgicas del mundo capitalista, teniendo la posibilidad de expresarse en un acto efmero, problematizando la lgica: obra-mercanca. As la obra ya no sera un producto mercantil, sino que sus fines se coinvertan en fines polticos: romper lgicas, emerger otra corporeidad, situarse en un tiempo y espacio presente La performance se constituye entonces como un medio artstico que DESPIERTA consciencias por medio de la accin directa (aun a travs de

7 Jorge Zuzulich - La violencia del gesto:Acerca de la performance/La otra escena - pgina 21

8 Jorge Zuzulich - La violencia del gesto:Acerca de la performance/La otra escena - pgina 25

9 Jorge Zuzulich - La violencia del gesto:Acerca de la performance/La otra escena - pgina 25

situaciones hasta cierto punto absurdas o surrealistas) provocando diversos estados metales en la consciencia del espectador. El detonador que provocara la reaccin en ste podra ser una accin corprea y al mismo tiempo utilizar otros medios como la fotografa, el video, la pintura y la msica, con el fin de lograr un momento de xtasis artstico. Entendemos que el xtasis artstico refiere a que en toda obra artstica, para ser tomada como tal, debe existir ese momento en que, el ser humano por naturaleza siente a travs de la percepcin con sus sentidos (vista, tacto, odo, olfato, gusto). Su razonamiento (entendimiento, recuerdos, relatividad, crtica, etc.). La interaccin con las emociones propias (tristeza, felicidad, expectacin, inters). La reaccin (sorpresa, fastidio, enojo, felicidad, alteracin nerviosa, etc.). En esta interaccin la expresin del espectador (gritos, risas, comentarios, movimientos corporales, etc) juagara un rol determinante.

Los individuos sienten necesidad de transmitir experiencias y distintos puntos de vista en respuesta a las influencias e interacciones con las estructuras sociales. Es que existe un proceso de cambio entre las tendencias individuales y la aceptacin, rechazo y adaptacin de la estructura social para acompaar las transformaciones. De esta manera la performance impulsa y explora el cuerpo como soporte para comunicar, inspirar y promover cambios, buscando impactar con acciones, para modificar las asociaciones propias y del espectador, proponiendo interpretar o interpelar tambin otras realidades. Concluimos pensando que esta corriente artstica dispondra de una estructura potable para expresar ideas, permiso para hacer y ser, sin limitaciones de formato o necesidades de aceptacin. Oponerse a la idea del objeto arte que se transforma en mercanca nos propone tambin expresarnos en aquella obra que se desmaterializa y corporiza a la vez, accionando entonces a partir del deseo y la libertad. Performance accin disidente?

Si bien sabemos que siguieron y siguen existiendo obras performticas con tinte poltico y que esta cualidad no se extingui, logrando aun hacer carne aquellas cosas que se deciden atravesar, que se llevan a cabo en un contexto socio-politico determinado y que como consecuencia, generan una experiencia en con/el performer y en el otro10. Pensamos que a lo largo de la historia, la expansin del Performance Art hizo que muchos de sus postulados vanguardistas se fueran estandarizando. Que a causa de su mediatizacin, se explote lo que ya explot en el pasado, pero de cierta forma decadente, ya que los elementos constituyentes, en muchos casos, se volvieron clichs. En consecuencia muchas obras actuales son nominadas performticas solo porque renen alguno de estos rasgos sin profundizar demasiado en lo que sustenta a una performance. Para entender mejor lo dicho tomaremos el ejemplo de Fuerza Bruta que utiliza en la puesta diversas disciplinas artsticas (corporal, musical y visual), el espectador se encuentra parado durante toda la

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Un ejemplo sera lo que sucedi en el 2002 en el festival de Performance de Cali donde Pierre Pinocelli en la obra Un dedo para Ingrid se corta el dedo meique y escribe la palabra FARC.

funcin y hasta participa activamente en varios nmeros. Pero a su vez esta participacin no es siempre azarosa y tendra como fin nico entretener. Segun Ranciere la poltica es un proceso de subjetivacin que supera y atraviesa tanto la construccin de lo comunitario como de lo estatal/institucional. Poltica es el cuestionamiento a todo lo establecido, la interrupcin de la naturalizacin del dominio. [] Lo poltico representa el propio espacio de tensin entre las partes en disputa. Por ella hay poltica cuando se mantiene viva dicha tensin. Siguiendo esta lnea de pensamiento podemos decir tambin que el sistema tiende a incluir aquello que surge como espacio de disidencia para regularlo. Quiz la inclusin de la performance dentro de un espacio institucional o dentro de un circuito comercial convertira a la misma en mercanca tangible o intangible, sustrada por movimientos que corresponden a intereses determinados por tendencias o por el mercado. Entonces lo que posibilitara o no este mecanismo seria el contexto como agente poltico determinante. Entonces la performance es siempre disidente a un contexto? Por ende, necesita de un contexto en tensin para ser poltica? Retomando a Ranciere, poltica es crear un espacio de cuestionamiento que permita la constante movilidad. Por supuesto que no existe dicha dinmica sin lugares concretos desde donde construirla; pero tales lugares no son absolutos, si no, se ponen en cuestionamiento para su funcionalidad a la comunidad y los sujetos.

Si lo poltico se da en la tensin entre contexto y performance, es siempre disidente esta poltica? Existe un criterio que lo determine?