Arte Conceptual

5/14/2018 Arte Conceptual - slidepdf.com

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Arte conceptual

El arte conceptual se desarrolló a finalesde la década de los setenta e inicios de losochenta del siglo XX.

Los orígenes se encuentran en la obra deMarcel Duchamp, artista de origen francésque ya afirmaba que el concepto era másimportante que el objeto artístico.



• La característica principal de esta corriente es elpredominio de los elementos conceptuales sobre los

puramente formales.• Así pues, el arte conceptual es una forma deexpresión que intenta evitar el estímulo óptico afavor de los procesos intelectuales que el públicoes invitado a compartir con el artista.

• Para ello, esta disciplina artística se fija en losambientes cromáticos, en los luminosos, y en las variaciones sobre la naturaleza.



• ¿Cuál es la ideología de este tipo de arte?• El arte conceptual se define claramente

opuesto a la burguesía y contrario al consumo, ya que se considera que la obra no es dueña denadie.



Sol LeWitt Autobiografìa , 1980



• Los artistas del arte conceptual se valen demétodos inusuales y diversos para presentar laidea de su obra.

• Eligen fotografías, vídeos, documentalesescritos, grabaciones, presentaciones de actos en

público… y muchos otros materiales efímerosque les sirven para documentar sus ideas oexplicar eventos que ocurren fuera de losmuseos.



Sol LeWitt Fotografías

“Mil Instantes una vida”



• Uno de los ejemplos tempranos del arteconceptual es “Una y tres sillas”,

• una creación de Joseph Kosuth, artistaestadounidense que en 1965 crea una obra conuna silla como protagonista central.

• La obra en cuestión consiste en una sillaplegable de madera, una fotografía de una silla y una ampliación fotográfica de la definición desilla extraída del diccionario.



• Con ello este artista conceptual busca que elpúblico conteste en cuál de los tres elementos seencuentra la identidad del objeto:

• ¿en la cosa misma, en la representación o en ladescripción verbal?

• ¿Puede descubrirse la identidad de la silla enuno, en algunos, en todos, o en ninguno de ellos?



• Con este tipo de obras, el artista conceptual ponede manifiesto que no es en absoluto

necesaria la creación de determinadosobjetos, pues resulta suficiente la definiciónde tales objetos.

• La elección de objetos neutros o cotidianos -

sillas en este caso- se relaciona con la necesidadde desacralizar el objeto y alejarlo decualquier connotación decorativa.



Wim Delvoye Ceniciento



• El arte ante todo, se dedica a crear proposiciones: "unaobra de arte es una especie de proposición, presentadadentro del contexto del arte como un comentario sobrearte".

• El arte conceptual, por tanto, no posee vinculaciónalguna de tipo referencial con el mundo y lascosas.

• Al arte no le interesan los resultados obtenidos, sino eloperar en sí mismo.

• El arte sólo existe en el contexto del arte, pues "el arteexiste por su propia búsqueda", es una función de símismo y de ninguna otra cosa.



Damien Hirst, “por amor a Dios”

Platino, diamantes y dientes humanos



• A finales de la década de 1980, el arte conceptual experimenta un fuerte resurgimiento, justo cuando

la atención del mundo del arte de vanguardia seorienta hacia la obra basada en el tema y elcontenido.

• No obstante, por su carácter efímero, el arteconceptual dejó pocas obras en los museos.

• Sólo quedaron las fotografías y las declaracionesimpresas (libros, catálogos y folletos) sobre losproyectos.



Andrei Monastyrsky. Fuente , 2005



• El body art (arte minimalista que utiliza elcuerpo como material de la obra)

• y el land art (arte terrestre que consiste engigantescas obras en amplios espacios naturales)fueron dos corriente muy importantes del arte

conceptual.



Joseph Kosuth• En El Museo Canario Presenta "Un problema a

Resolver", instalación que quiere llamar la atención

del espectador en torno a la mirada que losextranjeros otorgan a este gran archipiélago llamadoIslas Canarias.

• De esta manera, las cuatro grandes propuestas versan sobre las preocupaciones más actuales y de

plena actualidad que posee el artista,• las cuales como ha ido demostrando a lo largo de losúltimos años, pueden inscribirse en diferentesgeografías porque son muchas más las cosas queunen, y no que separan, a las culturas.



Joseph Kosuth Un problemaa Resolver (El MuseoCanario)



• En una de las salas internas del CAAM laintervención :

• "Invitados y Extranjeros: Terra Ultra Incognita"ofrece, también en neones, pensamientos deintelectuales y científicos, además de algunas

citas de Hans-Dieter Bahr, quien ha trabajado laidea del invitado y el extranjero.



Joseph Kosuth Invitados y Extranjeros:

Terra Ultra Incognita (CAAM



• En la sede administrativa del CAAM se presenta• "14 Lugares de Significado",• una intervención en una casa-palacio del siglo XVI en la que se

esbribe en neón la palabra significado en catorce idiomasdiferentes.• La pieza, perteneciente a una serie que el artista ha venido

realizando desde el año 2000 en diversos países como Italia,Emiratos Arabes o Bosnia-Herzegovina, demuestra en quémedida el contexto determina la lectura de la obra y por ende, las

posibilidades de su representación;• ya que Kosuth incluye dentro de los idiomas seleccionadosaquellos que tengan una relación histórica con el lugar donde seexhibe la pieza.



Joseph Kosuth14 Lugares del Significado

(Fachada del CAAM)



Lawrence Weiner

• "Per se" es el nombre del proyecto del artistanorteamericano (Nueva York, 1942) que puede

verse en el Retiro.• El Palacio de Cristal (Museo Nacional Centro de

Arte Reina Sofía),

• la célebre estatua del Ángel Caído• y la Biblioteca del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid son los tres espaciosque forman el recorrido de este trabajo.



Detalle de la muestrade Weiner en elPalacio de Cristal



• En el espacio del Palacio de Cristal el artistainserta unos grandes textos de vinilo sobre la

cúpula.• Se trata de un montaje interactivo con el público,

ya que con las llamadas por el creador

"Proclamas", el espectador se apropia de la obragracias a la universalidad del lenguaje, dentro deespacios concretos a veces forrados de espejos opapeles de periódicos.



Del 27 de septiembre de 2008 al 11 de enero de

2009 en el K20K21 Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf

• Para este creador, son las palabras y laformación de textos los que construyenrealmente el arte y no los objetos en sí mismos…



Lawrence Weiner: entre idea e intención( Añicos y pedazos reunidos para presentar una semblanza de un todo) 1991



Lawrence Weiner, 1998 (el agua hizo lo mojado)



Lawrence Weiner, 1995 , El hierro y el oro en el aire quitan el polvo y el humo la razòn sobre la tierra



Art & Language, Coventry, 1966

• Colectivo inglés de artistas conformado,inicialmente, por Terry Atkinson, David

Bainbridge, Harold Hurrell y Michael Baldwin.



Art & Language Suspiros atrapados pormentirosos, 1997



• A&L ayudó de manera fundamental alafianzamiento del arte conceptual pero desde la

perspectiva más analítica que se desarrolló de éste.• Produjeron importantes piezas como performances,

archivos, pinturas, y más recientemente,instalaciones y muebles donde siempre se daba

preeminencia al concepto frente al aspectomaterial de las piezas, como defiende el arteconceptual, y se valora lo colectivo frente a loindividual.



Art & Language , sus suspiros estaban

atrapados por mentirosos XXIV, 2000



Art & Language , sus suspiros estaban atrapados por mentirosos XXV, 2000



Suspiros Atrapados por Mentirosos (Sandi

y Eliza)



Casa de Casas(Virus I)",ôleo

sobre tela ytècnica mixta,134 x 187 cm 2002



Art & Language Los retratosde John Wayne, Jimmy Carter, Ad Reinhardt y WileE. Coyote , 2007



Oppenheim, Dennis • A fines de los sesenta inicia una serie de obras

influídas por el land art y con el tiempo

incorpora también presupuestos del body art y del performance.

• A pesar de su relación con el artemedioambiental, su obra posee una dimensióncercana y combativa que la distingue de la deotros representantes de esta tendencia .



Sin Tìtulo- Mesa - 1967



Una Hora Controlada - 1968



Derrumbamiento- 1968



Descomposición de Galería - 1968



Anillos Anuales - 1968



Vectores Cobalto - una Invasión - 1978



Tentativa de Armar un buen lío - 1974



Figura con un Futuro - 1984



De Maria, Walter

• Se trata de uno de los más tempranos exponentesdel minimalismo y del land art, concibiendo a partir

de 1959 – 1960 intervenciones en la naturaleza.• Presta especial atención a un lugar por su

significado y su posible relación con el signo,elaborando un enfoque metafísico del infinito.

• Se sirve para construir sus composiciones demateriales metálicos pulidos, como conductores deenergía, junto a complejas estructuras matemáticas.



El Campo de Aligeramiento, (1977)



El Campo de Aligeramiento, (1977• Permanentemente instalado en el desierto, Nuevo

mèxico, y comisionado por la Fundación Dia De

arte, quien controla el sitio y proporciona elalojamiento para visitantes.• El trabajo consiste en cientos de proyecciónes de

barras de acero inoxidable desde la tierra a unaaltura uniforme de alrededor de seis metros .

• Las filas de 20 barras se extienden por una milla,mientras las filas de 16 se extienden por unkilómetro, haciendo una rejilla cuadrada dedimensiones estándar y métricas.



Walter De María, Serie de Área Igual,

1976-77



13, 14, 15 Filas



Cuarto de Tierra, 1977



Smithson, Robert

• Escultor y artista experimental estadounidense.• En los sesenta centra su interés en los trabajos de

Land Art: de gran interés son sus No - Espacios, enlos que desperdicios naturales son utilizados conpropósitos artísticos, y sin olvidar las obrasrealizadas in – situ, como Las Huellas de un Gigante(1970).

• Su obra supone una de las cimas más altas del arteamericano, solamente truncada por una muerteprematura en un accidente de aeroplano.



Las huellas de un gigante



Robert Smithson Rampa Amarilla , 1973



Robert Smithson.Espejo con Cáscaras Aplastadas(Isla Sanibel 1969)



Embarcadero Espiral



Dibbets, Jan• Artista holandés.• Una de sus primeras incursiones fuè en la fotografìa con

su serie de 40 fotografías “Correcciones de perspectiva,” • en la que experimenta con figuras geométricas cuyaforma se ve alterada al ser captadas desde distintos

puntos de vista.• Tras realizar algunos estudios de materiales y de colores

puros, fotografía ventanas y cúpulas vistas desde abajo

que imponen su hueco sobre el plano.• Atendiendo a su delicado manejo del espacio y la luz, suobra ha sido puesta en relación con una tradiciónholandesa que se remonta a Peter Saenredam o Vermeer y que llegaría hasta Piet Mondrian.



Jan DibbetsColecciònPerspectivas , 2004



Cùpula, 1985



4 ventanas, 1991



El día Más corto en Mi Casa de Amsterdam, 1970



Tierra 0° --135° , 1972.

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