Arte Arquitectura Hasta 1945

8/18/2019 Arte Arquitectura Hasta 1945

1/49

Arte contemporáneo antes de 1945:

El viernes 6 de mayo va a ser el viaje 10 euros.

URBANISMO DECIMONMICO!

"lan#eamien#os en las $iudades di%eren#e& las $iudades van a #ener'ue or(ani)arse ur*an+s#i$amen#e. Desde el si(lo ,-III ay una seriede $am*ios& 'ue se $onsidera el $omien)o de la is#oria$on#em/ornea. as revolu$iones #ienen una (ran in2uen$ia& /ero

una #iene ms in2uen$ia $omo la revolu$i3n indus#rial& 'ue sur(e enIn(la#erra& su/one la a/ari$i3n de las m'uinas& %*ri$as& /ar#i$i3n delsis#ema or(ani)ado de las m'uinas ins#aura$i3n de la modernae$onom+a $a/i#alis#a& se a/oyar en la nueva *ur(ues+a& al#erar elar#esanado. 4 %en3menos so$iales!

5 El o*rero /ierde la /osi*ilidad de $on#rolar los medios de/rodu$$i3n. De#ermina unos a(udos $on#ras#es so$iales y/ol+#i$os.

5 El $am*io en la es#ru$#ura de las $iudades& asal#adas /or una2ujo de /o*la$i3n 'ue se $on$en#ra en los $en#ros ms/rodu$#ivos& $on$en#rndose en (randes su*ur*ios. Se van adila#ar demo(r$amen#e& va a na$er una $on$ien$ia de $lase&$on la or(ani)a$i3n de los /rimeros sindi$a#os& $on las or(.Anar'uis#as y $omunis#as.

Or(ani)ar los es/a$ios a*i#a*les. En 1701 no lle(a*a a8.000.000.000 en 1791 a*+a su/erado :6.000.000.000& Alemaniale /asa lo mismo $re$e el #ri/le& en I#alia le /asa lo mismo /ero eldo*le. Es un %en3meno se$undario. El (ran #rauma del si(lo ,I, es$omo se dila#an los (randes $en#ros /rodu$#ivos& a$en 'ue en

muy /o$as d;$adas se invier#a la /o*la$i3n ur*ana $on la/o*la$i3n rural. Al /rin$i/io los re$i;n lle(ados o$u/an /ar'ues&an#i(uos monumen#os& *arra$as& des/u;s se en$ajonarn en los#u(urios le(ali)ados $on $ondi$iones inumanas. "os#eriormen#eem/e)arn a o$u/ar las a%ueras. os su*ur*ios se #rans%ormarn$on las ma$ro /olis. En es#re$a rela$i3n $on el ur*anismo es$3lera& #u*er$ulosis& e/idemias& mor#andad in%an#il. "reo$u/a$i3n/or las $lases so$iales /or man#ener sus dere$os. os ur*anis#asu#3/i$os vin$ulados a los su*ur*ios& las $lases so$iales al#as se lerela$iona*a las (randes ur*anis#as.


2/49

ROBER O


3/49

%ra$asa muy /ron#o /or /ro*lemas e$on3mi$os y /or dis/u#asin#ernas.

C. GOURIER!las a$$iones de los umanos derivan de la a#ra$$i3n /ersonal. "aravivir 1600 /ersonas.

14 /asiones %undamen#ales.

a umanidad es# yendo en#re el /eriodo =*ar*arie? y el 9

=$ivili)a$i3n?

os om*res se reunir+an en %alan(es 7$omunidades? y es#os sedividir+an en %alan(s#erios. Al $en#ro del (ran edi$io lo denomina/ala$io. Hiene mu$o 'ue ver $on los /ala$ios *arro$os& edi$io enU& /a#io $en#ral y una (ran sala.

El edi$io $en#ral ser+a /ara las a$#ividades /*li$as. Serie de$alles in#eriores. En Gran$ia se in#en#o mu$as ve$es& en nueva$aledonia& Am;ri$a


4/49

En UISE& J.B. ODIN! la eK/erien$ia duro mu$o #iem/o

El /eso de la ini$ia#iva se a/oya en una indus#ria& y se(undo 'uedaa*olida la vida en $omn se asi(na /ara $ada %amilia una viviendainde/endien#e. GAMIISHERIO. Diri(i3 las em/resas de (odindes/u;s de su muer#e.

"ar#en de una idea 'ue la $iudad ideal se $ons#ruye de nueva/lan#a.

as /rimeras mejoras lle(an /or ra)ones i(i;ni$as& deni#ivo sele(islan unas $ondi$iones m+nimas de i(iene.


5/49

"ARIS& "ACE DE LHOIE!e$a /or el *ar3n Fausman& se derri*arn 4>.000 edi$ios del$en#ro de /ar+s y se des#ro)a el #ejido de medieval de /ar+s. Hodo$ondu$e a /ar+s (randes avenidas& #odo irradia de ella& leyesordenes& e#$. "ro(rama mili#aris#a& des/3#i$o. Sime#r+as de #i/oradial.

En el $aso de Viena en#re 1797 y 17>4 se #iraron las an#i(uasmurallas y se $ons#ruy3 el $;le*re RIN& se #ir3 la murallamedieval y se $olo$3 el RIN a*ra)ando el n$leo $en#ral de la$iudad. El anillo (aran#i)a una uni3n del $en#ro de la $iudad y los*arrios su*ur*iales.

En ese anillo se $olo$arn los /rin$i/ales edi$ios de la $iudad. Esun /aseo sem*rado de r*oles& va un #ranv+a.


6/49

Madrid ay dos /lanes& la $iudad lineal de Ar#uro Soria.Consis#e en una $iudad de lon(i#ud indenida y de an$a de unos900 me#ros& eje $en#ral una $alle $on #ranv+as. os edi$ios se

re/e#ir+an alea#oriamen#e. os es/a$ios verdes son muya*undan#es. En 178 em/e)3 la $ons#ru$$i3n de un %ra(men#o dela $iudad& no se ma#eriali)aron del #odo& /ero sus ideas an in2uido$onsidera*lemen#e en el ur*anismo del si(lo ,I,.

En Barcelona& #en+a una indus#ria muy /o#en#e& es#a*arodeada /or una muralla medieval 'ue era un %reno /ara laeK/ansi3n& u*o un (ran aumen#o de /o*la$i3n y no /uede salir.Fa*+a una $iudadela& donde se em/ie)an a $ons#ruir %uera de lamuralla y los manda derruir. En 171 $onvo$3 un $on$urso %allo el/remio /ara un m;di$o e i(ienis#a& 'ue #i#ula*a a*ajo lasmurallas. Ginalmen#e& no va ser ;l& sino 'ue en$ar(an a Idel%onso

Gerd en 1760. El desarrollo del /lan duro $asi un si(lo& 'ue se %ue#rans%ormando. "ro/one $ons#ruir una $uadr+$ula $on#inua deman)anas $on $alles /er/endi$ulares y $on una (ran v+a de$omuni$a$i3n r/ida 'ue se llama la avenida dia(onal. Calles de405 60 me#ros de an$ura& 16 me#ros de al#ura& las man)anas#ienen $a2anes de 9 /ara lo(rar una mayor 2uide) y una mayorvis#a. e dar una am/li#ud 'ue #odav+a oy si(uen siendo muy*uenas.


7/49

El realismo!

Clar& H. J.& imagen del puelo! USHA-E COUBERH P ARE-OUCIN DE 177& BARCEONA& USHA-O II& 1871.

5 a li*er#ad y la revolu$i3n5 Se es# /oniendo las *ases del realismo& /ero no $ris#ali)a as#a

las revolu$iones li*erales del 177& mu$os re/resen#an#es seven o*li(ados a #omar /ar#ido.

5 El roman#i$ismo uye a las ;/o$as lejanas5 El realismo se $om/rome#e $on la so$iedad de su #iem/o.5 os realis#as deenden el im/erio de lo o*je#ivo.5 a /in#ura resul#an#e #iene mu$o 'ue ver /or la $a/#a$i3n del

mundo eK#erior /or las m'uinas %o#o(r$as.5 Hemas menos ama*les& $am/esinos #ra*ajando& lavanderas&

inmi(ran#es o sim/les /aisajes.5 a *ase es# el /osi#ivismo& el so$ialismo y la revolu$i3n

#e$nol3(i$a.5 El /aisaje no re2eja los /ro*lemas y el $om/romiso $on la

so$iedad.5 a a$#i#ud ms realis#a se en$uen#ra en /in#ores

%undamen#almen#e de (ura! Cour*er#& Mille# y Domier.5 De#erminado /or la #em#i$a $omo /or el #ra#amien#o %ormal.

5 Clara volun#ad de ro#ura.


8/49

USHA-E COURBEHMuere en el a@o 17>>& na$i3 en el $am/o& ijo de la*radores

ri$os& #erra#enien#es. Es %undamen#al en#ender su ar#e /or su

rela$i3n $on el $am/o. El mundo de COUBERH es un mundo deeKal#a$i3n del $am/o y la vida rural. Hemas %amiliares.Gue siem/re un #riun%ador& (ran au#oes#ima& $omien)a a /in#arde /e'ue@o. Sus mejores maes#ros del ouvre. "ersonalidad/e$uliar& verdadero so$ialis#a.En 176 al)a /*li$amen#e la *andera del ar#e realis#a& des/u;sde dis$u#ir los errores de los romn#i$os y los relis#as. Hen+a muy/o$os admiradores y mu$os enemi(os& /ero los mar$an#es$re+an en ;l. Sus l#imos a@os los /as3 en el eKilio.Duran#e su /rimer /eriodo 057 /in#a re#ra#os& $uadros $on

(uras redu$idas& e#$.75>9 $om/osi$iones de (ran #ama@o 'ue /rovo$arnes$ndalo y sensa$i3n /or la #;$ni$a& en 178 eK/one una o*rallamada!

" #OBREME#A $E ORNAN#

Se en$uen#ra el /ro/io /in#or& su /adre y un ami(o de lain%an$ia& eleva el nivel del $uadro de $os#um*res =individuosreales?. Convier#e el (ranero de su /adre en #aller de /in#ura'ue /in#ara dos #elas ms auda$es.

%O# &'A&E$RERO# (18*?

Re/resen#a$i3n ver+di$a& en su ;/o$a %ue una o%ensa. "or'uees# a es$ala monumen#al.

5 E% EN+'ERRO EN ORNAN#

GIURAS EN HAMAQO NAHURA& ENHIERRO DE UN CAM"ESINO&SON MODEOS REAES CON "ERSONAJES -ERDICOS& ADEMS DEEE-AR A UN CUADRO MONUMENHA A RE"RESENHACIN DECUESHIONES REAES& A GORMA DE RE"RESENHAR E ENHIERRO&NO FAP ESHICUACIN& NO FAP E,"RESIN DE SENHIMIENHO&OS "ERSONAJES HIENE UNA E,"RESIN MUP DINA& ENHERATA PESA DINIDAD SE EO A CAIGICAR DE BASGEMA. Eleva a los/ersonajes reales a $a#e(or+a de /ersonajes is#3ri$os.

" BON,O-R MON#'ER O-BER+ no se $uen#a nada en el $uadro& #ema $o#idianoin#ras$enden#e.

" E% +A%%ER $E% &'N+ORdimensiones inmensas& ale(or+a real& #ema #radi$ional& /in#ado

en 1799 %ue re$a)ado en la eK/osi$i3n de "ar+s& Cou*er#levan#3 una *arra$a donde el mismo lo eK/li$a*a.


9/49

De$+a 'ue en el $en#ro es#a*a el /in#ando un /aisaje al lado#iene un desnudo 'ue re/resen#a a la verdad y al o#ro lado a unni@o el s+m*olo de la mirada lim/ia sin nin(n /rejui$io. El(ru/o $en#ral es la eKal#a$i3n del /in#or ones#o. A la dere$aay un (ru/o de /ersonajes 'ue re/resen#an lo *ueno los 'ue

viven de la vida& la /oes+a =Baudelaire?& /ol+#i$a& amor a lai)'uierda re/resen#a$i3n de lo malo& undidos en las /asiones yen las ne$esidades ma#eriales& $uras& usureros& en#erradores&mere#ri$es& e#$. Es la re/resen#a$i3n de lo 'ue le #o$3 vivir.Cierra el /eriodo de mayor #ensi3n.

" M-HAHA# A %A OR'%%A $E% #ENA 185."185/!5 So/or en #odo el $uadro& $aus3 revuelo& o%ende a la (ran

/in#ura& (ran #ra*ajo en los r*oles& no se mueve el vien#o. Se#ra*aja oja /or oja.

5 "in#o mu$os desnudos& el origen del mundo

5 "in#3 mu$os /aisajes $on verosimili#ud no #ra#a de #rasmi#ir laemo$i3n.

5 A ENREDADERA 1764& o*ra ms /o;#i$a& se a$er$a a la /in#uraim/resionis#a.


10/49

MIEH.De ori(en rural& $on /o$os medios e$on3mi$os& mu$as di$ul#adese$on3mi$as. Es un /in#or 'ue se $asa $on una mujer 'ue muere/ron#o& ay una e/idemia 'ue de$ide salir de la $iudad& en Bar*isson. Hiene un $ar$#er di%eren#e de esos /in#ores& *as#an#e vin$ulado alroman#i$ismo /or'ue le in#eresa la (ura umana ms 'ue el /aisaje.-a /in#ar so*re #odo a los $am/esinos& la /in#ura de Mille# #iene un

$ar$#er di%eren#e.

E% R'BA$OR!

a lu) del $uadro de Mille# /are$e 'ue #iene un /o$o de realidad #ieneun alo 'ue lo di%umina #odo.

%A# E#&'0A$ORA#

Es%uma##o de mi(uel n(el.

E% AN0E%-#

Son $am/esinos 'ue #ra*ajan y 'ue asumen su /a/el $on a*solu#aresi(na$i3n& son las do$e del mediod+a. Sen#imen#alismo yreli(iosidad. e (us#3 mu$o a la *ur(ues+a& #uvo un (ran ;Ki#o as#aa$e nada.

%A# %AVAN$ERA#

"in#ura ms dura& mas dedi$adas al #ra*ajo

%A %AVAN$ERA

Re2eja un am*ien#e de #ra*ajo s3rdido. Claro5os$uros& #ene*ris#a.


11/49

DAUMIER!

Na$i3 en Marsella& /ero se es#a*le$i3 en /ar+s em/e)3 a es#udiar

/in#ura en uno de los #alleres de David& donde ms a/rendi3 %ue en elouvre& /re%eren$ia /or el di*ujo y li#o(ra%+a. Como ilus#rador&/ar#i$i/o en revis#as de su ;/o$a. a $ari$a#ure& la silue#e& re/resen#ar#odo a'uello $on la vida so$ial y /ol+#i$a de /ar+s. A /ar#ir de 17:0 esmuy im/or#an#e en Gran$ia& se vin$ula al desarrollo de la $ari$a#uraarma de reivindi$a$i3n.

0AR0AN+3A

Re/resen#a a uis Geli/e 'ue se va #ra(ando #odo lo 'ue re$audan lodel /ue*lo& y de%e$a los #+#ulos y los onores& le vali3 la /risi3n =:4?.

En el a@o : u*o una ley 'ue de$re#3 de $ual'uier sindi$alismo&u*o un levan#amien#o o*rero.


12/49

E% V'EN+RE %E0'#%A+'VO!

E CFARI-ARI!

%A A%%E +RA#NONA'N (184)

Desde una ven#ana un #ra*ajador ma#3 a el soldado y los soldadosma#aron a #odos los de la $asa. Se i)o muy %amosa. Di(ni$ar eldesas#re& $onvir#iendo un su$eso en una $ondena.

15: /u*li$o 90 li#o(ra%+a de Daumier is#oria an#i(ua. Ironi)a #emas

$lsi$os. Se $ara$#eri)an /or la /e$uliar des$ri/$i3n de los /ersonajes


13/49

de su ;/o$a. Se $onsidera un ar#e menor& no se suje#a a las$ondi$iones es#a*le$idas.

An#e$eden#e son los (ra*ados de OPA.

%A REV-E%+A $A-M'ER! 188!

S#ira /ol+#i$a. Ham*i;n se dedi$3 a la /in#ura so*re #odo a /ar#ir delos a@os 60.

En rela$i3n la revolu$i3n del a@o 7. Mu$a$o joven ves#ido se%o$ali)a #oda la lu) en el /ersonaje y $on la mano levan#ada anima ala (en#e 'ue le si(a. Re/resen#a$i3n de la $iudad $omo un lu(ar

a(o*ian#e. Gorma de eK/resi3n muy dire$#a& %ormas dere/resen#a$i3n muy individuali)adas& muy sim/li$adas& $on #ra)one(ro muy eK/resivo y /o#en#e. El $ol3 se a/li$a a$iendo $laroos$uros.

%A %AVAN$ERA 18.4


14/49

UNA MUJER CON UN GRADO DE RO"A P CON E FIJO& AS"ECHO DECANSADA& "INHA A SIUEHA& EN A UE DOMIER& ESHA FACIENDOUNA CA"HACIN "SICOICA DE OS "ERSONAJES& E O FACE A HRA-ES DE CUER"O.

E -ALN DE HERCERA.CARA DENUNCIA SOCIA. INEA NERA MUP E,"RESIA ON MUCFAE,"OHANEDAD& COORES OCN UCES INHENSAS& C-REANDO EEGECHO DE AO HRICO& AMBIENHE DESOADOR.

R'#&N Y E#A&N

ES E HEMA DE OS CFISMORREOS& "AISAJE HRAMENDAMENHESINHHICA A GORMA DE "ASAR E "INCE MUP SUEHA.

$ON 6-',O+E

FITO MUCFOS CUADROS& CA"HA E CARCHER P A "ERSONAIDAD A HRA-ES DE UN ESHO UE ABARCA HODO E CUER"O. NO FAPDEHAES.


15/49

&'ERRO+ AN+AN$O

a mano a /enas es#a des$ri#a& /ero se ve 'ue se mueve& /in#ura

a*solu#amen#e rom/edora& no #uvo nin(n ;Ki#o. "in#ura muy/as#osa. Se /uede $onsiderar un /re$eden#e de la /in#uraeK/resionis#a.


16/49

"INHURA IM"RESIONISHA!

%A-$E MONE+ %A A+E$RA% $E RO$EN!

Edi$io $on #ri/le /uer#a& rose#3n& se /uede ver de 'u; elemen#oses# $om/ues#a& /ero no se /uede des$ri*irlo. O%re$e #odos suselemen#os& /ero& en s+n#esis. u$a en el lien)o en#re la $a#edral$omo ma#eria y la lu). En#re 177051780

El /ro#a(onis#a del $uadro va a ser la lu)& y el verdadero o*je#o de la/in#ura. Cuando la ma#eria


17/49

Es la verdadera ra)3n de 'ue $am*ien los o*je#os. Al(unos /in#oreseKa$#amen#e el mismo mo#ivo& adems de la lu) ay una serie deelemen#os. Son rom/edores.

15 "in#ura al aire li*re.

45 Nuevos #emas. Se re/i#en los mismos #emas siem/re.:5 Nueva valora$i3n de la lu) y del $olor. a in#e(ridad de las%ormas se des$om/one en la lu) y los re2ejos& los $on#ornos vana a/are$er di%uminados&

5 Nueva #;$ni$a suel#a y li(era $on /in$eladas $or#as&(eneralmen#e van a diluir *as#an#e el 3leo. Hienen 'ue #ra*ajar$on ra/ide)& el deseo de $a/#ar un mo#ivo. "ara %avore$er el$on#a$#o so*re los $olores disminuye la me)$la de los $olores."in$eladas muy $or#as.

An#e$eden#es!

io(ione& $on$ier#o $am/es#re! el /asaje era un /aisaje

si#ua$ional& %ueron los /in#ores vene$ianos y lom*ardo 'ue $reanuna nueva rela$i3n en#re los /ersonajes y la na#urale)a& $uando al/aisaje.

En $uan#o a la #;$ni$a suel#a se /uede en$on#rar un an#e$eden#een el oland;s GRANS FAS& la mujer (i#ana. No es laim/resionis#a.

NICOAS "OUSSIN& "AISAJE CON DIENES.

Clasi$is#a& $on /aisajes $lsi$os& enso@a$iones /o;#i$as $on/ersonajes en se(undo /lano.

-ETUET& JARDINES DE A -IA MEDICI&

Fa$e del /aisaje $on $ier#as $onno#a$iones an#i na#uralis#a /aisaje

CAUDIO DE ORENA& E -ADO&

El elemen#o $am*ian#e& #ra#ar la lu) $omo le elemen#o 'ue. Es#a deuna %orma u o#ra %orma en #odas ;/o$as.

io(ione& la #em/es#ad.

-el)'ue) sensa$i3n de realidad en sus /in#uras& a la ve) la lu) en


18/49

El $uadro disuelve las su/er$ies& las masas de $olor da una visi3nes/a$ial y uni$a #odo =/ers/e$#iva es/a$ial?

os jardines de la villa Medi$i& /in#ura /r$#i$amen#e im/resionis#a.

A ECFERA DE BURDEOS& OPA.

Edard Mane#& visi#a en el a@o 1769 visi#a a los du'ues de osuna.as in2uen$ias nales

os au#;n#i$os an#e$eden#es son los a$uarelis#as %ran$eses&

HURNER& U-IA -A"OR P -EOCIDAD& ele(+a las masas 'ue no#ienen densidad& elemen#os en $ons#an#e #rans%orma$i3n. Re2ejaeses deseo. a velo$idad de la vida moderna.

ED


19/49

MODERNITO AUNS HEMAS CSICOS& INS"IRADO EN ECOCIERHO DE IORIONE& NO FA IDEAITADO OS DESNUDOS&"ERSONAJES REAES& RESAHAN CON OS CABAEROS.DIS"OSICIN DE OS COORES EN "ANOS ISOS& DISOCIADOS&SIN HRAHAR DE DARE A "ASHICIDAD.

Olimpia


20/49

En$on#ramos /re$eden#es. El verdadero /ro*lema es la elimina$i3nde ese $laro os$uro volum;#ri$o& som*ras densas& #ra*ajamedian#e su/er$ies yuK#a/ues#as de la %orma.

E% +OA$OR $E &7ANO

Clara in2uen$ia en el $on$e/#o es/a$ial. Gi(ura /r$#i$amen#e/lana en un /lano nues#ro& mane# los si#a sor*e el /lano de suelomedian#e una /e'ue@a som*ra.

E% BA%N


21/49

Se ins/ira en oya& se enmar$a en una es#ru$#ura %ormada /or la*arandilla y las $on#raven#anas. In$er#idum*re de es#e $uadro& ades#ruido #odo #i/o de narra$i3n& no ay rela$i3n en#re los/ersonajes. In$luso en el re#ra#o de (ru/o& siem/re a*+a al(unaan;$do#a.

%A E,E-'N $E% EM&ERA$OR MA9'M'%'ANO $E M:9'O.


22/49

RENOIR!No ay sensa$i3n de /esade) en sus silue#as.

%A 0RENO-'%%ERE

a de Renoir ms /r3Kima a las /ersonas y el de Mone# una vis#ams alejada.

En el a@o 17>: se es#a*le$e en Monman#re y se sien#e $a/a) deu#ili)ar las in2uen$ias& le in#eresa la /in#ura de Dela$roiK& Mone#.

E% &A%O

a /rimera eK/osi$i3n im/resionis#a en la $asa del %o#3(ra%o& lavi#alidad o/#imismo& in#er;s /or la (ura umana& sa$a mu$o


23/49

/ar#ido del $olor ne(ro y *lan$o& desi)o ms la /in$elada& se va adedi$ar a /in#ar /ersonajes y va a #ra#ar de la misma manera#odas las $lases so$iales.

+ORO#O $E M-,ER A% #O% (18/5)

Hra#amien#o es/e$ial al desnudo %emenino& $uadros de desnudosde mujer 'ue #ra#a a las mujeres denudas $omo si %ueran /aisajes.a lu) se l#ra a #rav;s de las ojas de los ar*oles $reando

+OR#O (18/4"/5)


24/49

El columpio (18/.)

BA'%E EN E% MO-%'N $E %A 0A%E++E (18/.)

MODERNITACION DE AS GIESHAS AANHES& se es#udia la lu)& la(ura o*#iene una lu) lum+ni$a im/or#an#e& #odos los /ersonajesson modelos reales& las (uras de las mujeres /ar#i$i/an delmismo #i/o de ideal.


25/49

A%M-ER;O A %A OR'%%A $E% R'O

as la$as 'ue u#ili)a*a Renoir %ueron desa/are$iendo /o$o a /o$o&

se a$en#uaron los #onos a)ules. Son a@os muy %e$undos. Hra#aeKa$#amen#e i(ual los ve(e#ales las (uras umanas y #odo elloes#a uni$ado /or la misma lu) y es $omo si se %undiera lana#urale)a $on los /ersonajes.

%O# &ARA0-A# (1881"85)

Su /in#ura $am*ia /or viajar a I#alia. "eriodo a(rio& se $ara$#eri)a/or'ue las %ormas se /erlan $on *as#an#e ni#ide)& $olores ms

%r+os& menos vi*ran#es& o/a$os.


26/49

%A# BAi=?a=

Se a $am*iado a un /eriodo na$arado.


27/49

M-HAHA# A% &'ANO (18*2)

"resen$ia desmesurada de *a@is#as na$arados& /ero re$u/erar suvi#alidad& es$o(e modelos j3venes& se $asar $on a*rielle

0ABR'E%%E EN,OYA$A (1*1@)

Hendr un ijo $on ella y les /in#ar. Un $uadro #en+a 'ue ser al(o*oni#o.


28/49

EDARD DEAS.No $om/ar#i3 el en#usiasmo /or el mundo eK#erior.

%A 7AM'%'A BA%%E%%' (1858".@)

Era un /in#or a*solu#amen#e %ormado& son re#ra#os sus (randeso*ras& in2uen$ia im/or#an#e del rena$imien#o a #rav;s de la o*rade in(res.

Con#ornos /re$isos.

RE+RA+O $E $E0A#

Gundido $on el am*ien#e

Se dedi$3 a las carrera= de caallo=& los /in#a*a en el es#udio&no 'uiere re2ejar la %u(a$idad& se a$lara su /ale#a& es#udio de$a*allos y de /ersonas& di*ujo muy /re$iso.


29/49

%A# BA'%AR'NA#


30/49

e in#eresa la or(ani)a$i3n de la lu)& y el $olor $omo e%e$#osin#eriores dram#i$os. El #ea#ro y el *alle# le ayudaron a re2ejaruna lu) ar*i#raria& 'ue se/ara la es$ena de la realidad. De(asa*+a es#udiado la es#am/a ja/onesa e in2uyen a sus$om/osi$iones& y %o#o(ra%+a (ran in2uen$ia en su o*ra& la /in#a el$uadro $omo si es#uviera viendo a #rav;s de el visor de la $mara.

"in#o mu$as es$enas $omo si %ueran %o#o(ra%+as. Esas es$enas

es#n /resen#adas desde arri*a& $omo si %uera una /ersona desdeun /la$o la 'ue es#uviera o*servando.

De(as va a u#ili)ar la #;$ni$a del /as#el /ara $rear los *rillos y los$olores ar*i#rarios. e van a in#eresar #am*i;n las es$enas %ueradel es$enario& la /re/ara$i3n& el ensayo. Re$o(e esa %res$ura delmomen#o& no /osan.

$-RAN+E %A $EA$A $E% 8@"*@

"in#a o#ros #emas& ms vul(ares& lavanderas& mujeres *ur(uesaso$u/adas en los de#alles del aseo. Nuevo desarrollo de la /in#ura


31/49

realis#a& /ero ay una di%eren$ia& las mujeres son #o#almen#eajenas de 'ue es#n siendo o*servadas& a$#an $on unana#uralidad sor/renden#e& visiones de lu) in#erior& al%om*ras$oloreadas. Es$enas in#imis#as& re2ejo de #oda la es#;#i$a delmomen#o.

%a plancadora!

Beedore= de aleo

7igura= lCgure= o=cura= =oli?aria=!

%a canciDn de perro!


32/49

NEO IM"RESIONISMO!

"rioridad a*solu#a de la sensa$i3n& esa sensa$i3n viene dada /or lainmedia#e) en la $a/#a$i3n de las im(enes& #ra#a de $a/#ar la%u(a$idad& no eKis#e una a$#i#ud $r+#i$a ni /o;#i$a /rees#a*le$ida.El e$o de /in#ar es eK$lusivo de la vis#a. SURIRAN "INHORESUE SE NIEAN A UE A VNHURA SEA UN "ROCESO OBHICO EINHRASENDENHE.

En 1776 ay una l#ima eK/osi$i3n de los im/resionis#as ya/are$en SEURAH P SIQAC NEO IM"RESIONISHAS& "UNHIISHAS=HACAN A GUACIDAD P A SU"ERCIIDAD DE IM"RESIONISMO...ARHE DURARERO? ESHUDIO CINHIGICO DE A UT P E COOR. HRBAAJAN CON A DI-ISIN DE OS HONOS& COMO "EUEQOSO"ES DE "INCE UE CONGIURAN HODA A SU"ERGICIE DECUADRO. E,ISHE UN MHODO& DESA"ARECE A IERETA P AIBERHAD. HODO RESUHA MS UIEHO MAS DEGINIDO MSESHAHICO. AFORA OS NEO IM"RESIONISHAS SE BASASN EN ACIENCIA. INHERES EN E "ROBEMA DE A COM"OSICIN&

HONO =COORES GROS? COOR ="RIMARIOS P COM"EMENHARIOS?NEA =ASCENDENHE& DESCENDENHE& -ERHICA? NO METCAN ENA "AEHA OS COORES.

Armon+a de re/oso $uando los #res elemen#os es#a e'uili*rados.

Armon+a de j*ilo /redomina $olores $lidos so*re los %r+os&as$enden#e

Armon+a de #ris#e)a $olores %r+os& des$enden#e.

Es#udian la lu) 'ue in$ide en el o*je#o y la lu) 'ue re2eja eseo*je#o. El ni$o modo de es#udiar la lu) en #odos esos as/e$#os. Esa#omi)ar la /in$elada& los $uer/os surjan /or #omos de $olor.

EORE SEURAH

ARHISHA CIENHGICO& HRABAJA CON "AU SIQAC& HRAHAN DE

SINHEHITAR OS E,"ERIMENHOS CROMAHICOS DE SOIM"RESIONISHAS&


33/49

E ES"ACIO IUSI-O HRADICIONA P OS UHIMOSDESCUBRIMIENHOS SOBRE A "ERCE"CION P A UT

HARDE DE DOMINO EN A ISA DE A RANQAH

DOS AQOS& DIBUJOS "REIMIRANES MAS DE 0 BOCEHOS& ANAITOCADA UNO DE OS RINCONES DE A OBRA. REACION DE CADACOOR CON E ES"ACIO CROMWAHICO. DECUBRIMIENHO INHUIHI-ODE UE A NAHUARETA HODO ES COOR. BASANDOSE EN ESO -AA CONHRUIR HODA A HEA A BASAE DE "EUEQOS "UNHOS DECOOR& CONHRA"ONIEHO COORES COM"EMENHARIOS P EBANCO& HECNICA MUP EABORADA AMADA "UNHIISMO. A-ERDADERA IM"ORHANCIA ES UE -A A CONHRUIBUIR A CREARUNA EOMEHRA ESHRUCHURA.

Ba>o en a=nire= #eura?

"in$elada alar(ada& es#ru$#ura mon3#ona& se $onvier#e en un/un#o. "in$elada un /o$o alar(ada& /ero $on una es#ru$#uramon3#ona.


34/49

+AR$E $E $OM'N0O EN %A '#%A $E %A 0RAN$ ,A++E

o 'ue ms le #rae es las (uras se van /oniendo en /ers/e$#iva.El ar#is#a se $en#ra en la /ers/e$#iva& $on la uni3n de /un#os de$olor. u) som*ra. Se in#eresa #an#o /or la rela$i3n de un ejer$i$iode /ers/e$#iva& $on una mues#ra de reas de $olor $on /e'ue@os/un#os 'ue van $om/le#ando #odo el $uadro. An$as )onas de lu) yde som*ra& $olores $om/lemen#arios yuK#a/ues#os& in#er;s /or la

lu)& el $olor y la $om/osi$i3n. El resul#ado es la re$rea$i3n de unaa#m3s%era irreal& m(i$a. "re$eden#e del realismo m(i$o& /in#urame#a%+si$a. Gue un eK/erimen#o aislado a esa ilusi3n de /er%e$$i3nilusiva.

ES"ECHACUOS!

En es#as o*ras Seura# olvida la /ers/e$#iva y lo #rae al /rimer/lano a *ase de las reas de lu) y $olor.

"in#3 in#eriores $on #;$ni$a /un#illis#a.


35/49

SINAC!

Era dis$+/ulo de Seura#& es$ri*i3 un li*ro desde DEACROI, A EIM"RESIONISMO

a des$om/osi$i3n $rom#i$a de los $olores y su me)$la en lare#ina del es/e$#ador. Son o*ras reali)adas $on un m;#odo& dondela mano del ar#is#a es di%+$il de di%eren$iar. SINAC $olo$a los$olores ms /uros

COCFER

"AISAJES DE SINAC! /aisajes muy $alados& reas de $olor.

Crea una #;$ni$a 'ue vale /ara #odos los momen#os& divisi3n de la/in$elada. Ar#e ra$ionalis#a& /lano *idimensional& (urasensimismadas& ja$i3n $ien#ismo& $olorismo& es#udio del $olor.

&'N+ORE# &O#+EM&RE#'ON'#+A#Era una /in#ura 'ue $a/#a*a un momen#o un $on$re#o y 'ue se*asa*a a el 3r(ano de la vis#a y la #raslada*a inmedia#amen#e& sin/ro$eso in#ele$#ual. "in#ores %ormados en el im/resionismo.

E;ANNE-a a $olo$ar los %undamen#os de la /in#ura $on#em/ornea. Na$i3en el a@o 18:8 en la "roven)a& es#udiar dere$o& se ma#ri$ula enla es$uela de *ellas ar#es& le re$a)aron /or mal di*ujan#e. -a a"ar+s& se o*sesiona $on la $arrera de la /in#ura. -olvi3 a /ar+s& el$ono$e a los %u#uros im/resionis#as y /ara ;l %ue un es#+mulo muyim/resionan#e& si(ue %ra$asando en las eK/osi$iones& le adver#+an'ue su /in#ura era muy os$ura& muy densa /o$a lu). Em/ie)a a/in#ar al aire li*re. No se lleva *ien $on nadie& ay mu$a ms lu)&en#on$es va a sur(ir su amis#ad $on "issarro& le anima /ara 'ue

vaya a$larando su /ale#a& e#$.%a ca=a del aorcado


36/49

"aisaje de $am/o& rural& de $ons#ru$$iones 'ue no se di%uminan& a/esar de #ener r*oles& em/ie)a a #ener una

En el a@o >&

A CISHERNA!

A /ar#ir del a@o >6 em/ie)a /in#ar $on masa de /in$eladas am/lias'ue van $ons#ruyendo las su/er$ies& 'ue si(uen un ri#mo 'ueayudan a $ons#ruir los o*je#os

E MAR EN ESHACX!


37/49

No se diluye el /aisaje& siem/re a/are$e ar'ui#e$#uras& em/ie)a a(eome#ri)ar #odos los o*je#os.

REHRAHO DE SU MUJER!

Sus in2uen$ias de los im/resionis#as desa/are$en& va a$er una/in#ura volum;#ri$a& $ons#ru$$i3n (eom;#ri$a& visi3nar'ui#e$#3ni$a de la /in#ura& 'uiere $rear al(o duradero y o*je#ivo&'uiero volver a a$er a "usan& a /ar#ir de la na#urale)a& /ero vavolver a lo $lsi$o& $onsidera 'ue el $olor es muy im/or#an#e /ar#ede la na#urale)a y medio de $ons#ru$$i3n. Cuando el $olor es# en

su a/o(eo& la %orma es# en su /leni#ud. No le in#eresan los ras(os&sino la ri'ue)a y la variedad de los /lanos 'ue la $om/onen. "ara$onse(uir a o*je#ividad va a re/resen#ar el o*je#o desde varios/un#os de vis#a& $on el a%n de #al y $omo es& no $omo lo vemos. Elar#e y la na#urale)a no #iene /or 'u; ser id;n#i$os y 'ue $ada unose ri(e /or sus leyes.

%a mon?a>a =an?a Fic?oria

Anali)a y es#udia lo 'ue su*ya$e de*ajo de la na#urale)a& ay 'ueen%ren#arse& ay 'ue *us$ar sus %ormas #ras$enden#ales! $ilindro&

$ono y es%era. Se ja en las realidades in#ernas de la na#urale)a&se ja de lo 'ue eKis#e. o solemnemen#e a un /ro$eso anal+#i$o.


38/49

uiere a$er /ermanen#e la sensa$i3n 'ue vio. a /in#ura nore/rodu$e lo 'ue ve& sino 'ue $rea.

BO$E0N

Rela$i3n en#re las %ormas. Sim/li$idad y la de%orma$i3n.

,ugadore= de car?a=

e in#eresa el $olor& no la re/rodu$$i3n de un individuo $on$re#o&/in$elada muy r+#mi$a y am/lia.

BAQISHAS EN "AISAJES.

Es#udios (eom;#ri$os& #an#o del /aisaje $omo de la $om/osi$i3numana. Gi(uras a*solu#amen#e sim/li$adas

Es el /re$eden#e del $u*ismo& visi3n (eome#ri)an#re de la realidad&

y el in#en#o de re/resen#ar la realidad #al y $omo es.

V'NEN+ VAN 0O0H

Na$e en Folanda muere en el a@o 1780& su*io(ra%+a es muy im/or#an#e& su /adre era /as#or/ro#es#an#e& #em/eramen#o dese'uili*rado& muysensi*le& muy a/asionados& $on visiones

so*rena#urales& un om*re muy (eneroso& a los1 a@os #ra*aja*a $omo ayudan#e en la

Se $olo$a al lado de los umildes& el re$a)o delseminario& e in#en#a $onver#irse en a/3s#ol y va ala re(i3n de Bolo(nesi& /ero $on su %orma de serva mal. En el a@o 70 em/ie)a a sen#ir unavo$a$i3n /or la /in#ura. a o*ra de mille# es muy


39/49

im/or#an#e. Hiene mu$os e/isodiosdes(ra$iados. Crea su amar(ura.

OS COMEDORES DE "AHAHAS!

"in#ura os$ura de $laro ma#i) so$ial

BODEONES

ue in$luye o*je#os /er#ene$ien#es a su /adre.

E HEAR!

En el a@o 79& su ermano #eo 'ue era asesor deuna (aler+a. e anima a ir a "ar+s& a*andona los$olores som*r+os. Em/ie)a a u#ili)ar unas lu$es*rillan#es.

AUHORREHRAHO

"in$elada nerviosa& /one mu$o de su in#erior

E RESHUARANHE SIRENA

E MOUIN DE A AEH

H;$ni$a /are$ida al im/resionismo& el amarillo es

uno de los $olores ms im/or#an#es en su vida&de$ide irse al sur.


40/49

En dos a@os su es#an$ia su es#an$ia se re/ar#e enarles& en san# remi y en auvers.

RODEN

CAHEDRA

Iden#i$$i3n en#re la na#urale)a y la ar'ui#e$#ura(3#i$a& son dos manos.

E BESO =1780?

Hra*ajo $on un #aller& la mayor+a de sus o*rases#n e$as en mrmol. Su/er$ie de los$uer/os muy /ulida 'ue $on#ras#a $on el *lo'uede /iedra sin /ulir& re$uerda a las l#imas o*rasde mi(uel n(el.

A DANAIDA =1800?

Bs'ueda de *elle)a de las %ormas& 'ue le

$onvier#e en un es$ul#or $l;si$o.CAMIE CAUDE

E "ENSAMIENHO

"aso desa/er$i*ida& su maes#ro era roden& %ue/areja de ;l mu$o #iem/o. Es$ul#ura muy similar.Se o*serva los mismos ras(os de roden.

Re/resen#a solo una $a*e)a.ARISHIDE MAIO

Fa*+a em/e)ado $omo /in#or y di*ujan#e de#a/i$es& #en+a $asi 0 a@os $uando de$idededi$arse en la es$ul#ura& se va a $on$en#rar en laes$ul#ura %emenina aislada (eneralmen#e enre/oso. El #ema de la es$ulu#ra $omo una

volumen en el es/a$io. os desnudos siem/re


41/49

#ienen una$ $ier#a sensualidad 'ue re2eja elmodelo vivo y no solo lo a*s#ra#a$#o. Al /rin$i/iou#ili)o madera& /o$o a /o$o desarrollara un es#ilo

/ersonal 'ue no modi$a.E MEDIHERRANEO

A NOCFE

Son dos de sus /rimeras es$ul#uras& resumen de

las $on'uis#as. Desnudos ma$i)os &/er%e$#amen#e in#e(rados& sim/lie$idad&e$onom+a de medios& #ra#a de a/roKimarse a laes$ul#ura (rie(a del si(lo - a.C.&

HORSO DE MUJER JO-E =18::?

Re/i#e una y oo#ra ve) el mismo #ema& una /ar#e

del $uer/oE-A CON A MANTANA "OMONA

Desnuda o ves#ida $on una #ni$a a la maneraan#i(ua.

Sus es$ul#uras normalmen#e es#n en re/oso &

/ero #am*i;n i)o es$ul#uras en movimien#o.

E RO

Sesa$ion dinmi$a del a(ua.

BUSHO DE RENOIR!


42/49

SE A"ARHA DE HI"O DE ESCUHURA& "ARAMOSHRAR EN A OBSER-ACIN DE ANAHURAETA.

ES UN FEREDERO DE RODEN RE"RESENHA A"RECU"ACIN "OR E SER FUMANO&& SU"OE,HRAER P ASUMIR DE MUNDO CASICO UNMUNDO MERIDIONA UE FACEN REGERENCIAS ACUESHIONES DE MUNDO ES"IRIHUA & EN ECUER"O GEMENINO HRAHA DE RESUMIR ACUUHRA DE MEDIHERRNEO.

E CICISHA!

E. BOURDEE

Gue ayudan#e de roden& se ins/ira ne el mundoar$ai$o an#erior a "eri$les& va a$er unarei#er/re#a$i3n & le in#eresa el $on$e/#o de de

s+n#esis.RAN UERRERO DE MONHUBAN

Re/resen#a el movimien#o $on una $lar+sima%uer)a eK/resiva in2uida /or roden.

BEEHFO-EN. UNA MSCARA HRICA.

El se manies#a ms rom/edor. Fay un %a$#or

%undamen#al& 'ue es la lu)& y la in$iden$ia es una$ier#a de%orma$i3n.

BUSHO DE BEEHFO-EN

Con#ra/osi$i3n en#ra la /ar#e denida& a /esar deser *ron$e es#a re2ejado el lu(ar de donde sur(e

la ima(en.


43/49

FERACES MAHA A OS "QAJAROS DE AOESHINGAIA

e in#eresa re/resen#ar la %uer)a y le in#e(ra$i3n

del individuo en el es/a$io. HeK#ura muy /ls#i$a&ana#om+a. a $a*e)a es *as#an#e ar$ai)an#e. Esuna (ura e$le/#i$a en#re una $a*e)a ar$ai$a y un$uer/o elen+s#i$o. Gorma de in#e(rar la (ura enel es/a$io..

"ENO"E!

Ana#om+ ro#unda& $a*e)a sim/li$ada& ro/ajes $ones#r+as ver#i$ales re$ordando el $lasi$ismo.

MEDARDO ROSSO

I#aliano de ori(en #ra*ajo Y/rimero $omo /in#or yde/ues $omo esu$l#or en milan y lue(o en /ar+s.e in#eresa*a /lasmar valores /i$#3ri$os& in#e#a$a/ar las varia$iones lum+ni$as.

Disuelve las %ormas es$ul#3ri$as as#a 'ue solo'ueda una im/resi3n. Ma#erial %avori#o era la $era.Fa$e 'ue $am*ie la lu). a %orma se dieulve as#aser al(o amor%o. Siem/re llena de lu). "rodu$$i3nmuy /e'ue@a.

ECCE "UER.

MADAME ,le(a a la a*s#ra$$i3n.

JOS CAR

Re/resen#a (uras j3venes $on %ormas *ellas de

$uer/o 'ue #am*i;n 'uiere #raslu$ir es/+ri#u.


44/49

Es$ul#uras mas es#ili)adas& mas sol#ura re/resen#ala di(nidad.

A DIOSA&

A MZSICA.

a (ura se diluye

JUIO ANHONIO RODRIUETMINERA DE "UERHOANO&

Muere muy joven $on :0 a@os. Gi(ura umana $omo#ema %undamen#al. Se /reo$u/a /or los /ro*lemasdel om*re& *us$a la *ellea de es/+ri#u& a$e unomenaje a la (en#e vul(ar. Maria la (i#anamu$as ve$es a #rav;s de la mujer& mu$as ve$es*us#os.

EMIIANO BARRA. Muer en /leno %ren#ere/u*li$ano& era ijo de um $an#ero& na$e enSe(ovia& muere $on 0 a@os. In#en#a /lasmar elvi(or ra$ial y /o/ular. Es$ul#uras muy %uer#es y

se$as& a #rav;s de las $uales in#a eK/resar el (us#oan+mi$o.

BUSHO DE ANHONIO MACFADO.

Hra#ado $on mas suavidad.

ARUIHECHURA DE FIERRO.


45/49

EN E SEUNDO HERCIO DE SIO ,I, FAP UNA HENDECIA DE CONHRUIR SOBRE AS GROMASAUCHOCHONAS& revivals.

JOFN RASXINEn$on#ra de la indus#riali)a$i3n& el /or$lama lavuel#a unos #iem/os no /rosi#uidos& volver a lso#iem/o an#es de Ra%ael.


46/49

os /ro(resosd de la in(ener+a se /ueden se(uirmuy *ien a /ar#ir de las eK/osi$ionesin#erna$ionales. A /ar#ir del a@o 1790 & emie)an a

redu$ir las *arreras aduaneras& enermes"AACIO DE CRISHA.

1791 en ondres. Se $on#ruye un edi$io& $ondimensione smuy (rnades solmane#e es#a /ensa%o/ara una eK/osi$i3n. El o%re$e un edi$io #o#almen#e/re%a*ri$ado. "osi*ilidad de re$u/erar esoselemen#os. Edi$io #o#almen#e $on#ruido /lan#a de

$ru) $on una nae /rin$i/al de 419 me#ros& la on(i#udsu/era*a los 900m y la dis#an$ia minima en#reso/or#es era de > me#ros es'uele#o de ierro yre$u*ier#o de vidrio. EK#ensi3n enorme & 'ue se%unde $on el eK#erior& suoer$ie a*solu#amen#muda*e&

F. ABROUSHE

BIBIOHECA NACIONA DE "ARS. 99567.

Con$e/#o ra$ionalis#a. Groma si(ue a la %un$i3n& seu#ilia el ierro $olado y el ierro %undido y laminado.Minimo de /un#os de a/oyo. "ermi#en 'ue unas$olumnas eK#remadamen#e nas 'ue no /orvo$ansom*ras en el es/a$io& /ueden so/or#ar esas*3vedas en $uya $s/ide se a*ren ven#anas y$lara*ollas& de lu) $eni#al.

Se $u*re el edi$io $on un res#ru$#ura de %*ri$a&$ons#ruido en los $am/os el+seos. Gue des#ruido.

"UNHE DE COABROOXDAE

Ar$os mayores y %ormas mas a#avidas.

a es#a$i3n del nor#e de "ar+s. Fi#or#


47/49

Hiene una %a$ada /aladiana& de %*ri$a /ero $on unin#erior de ra$ionalis#a.

BAHARD& ES FAES.

Cons#ru$$i3n ra/id+sima.

"ERO A E,"OSICIN DE "ARS DE 1778

Se or(ani)a en el $am/o de mar#e al sur del r+osena& y se $ons#ruyen varios edi$ios& un (ran/ala$io en %orma de U& $on un $/ula $en#ra muyso*re$ar(ada de de$ora$i3n. Se $on#ruye la (aler+a

de las m'uinas de DUHERH P CONHANCIN. Sesos#iene $on ar$os de ierro $on : ar#i$ula$iones& demanera 'ue /ueden $u*rir un es/a$io #an an$o$omo el /ala$io de $ris#al. Al ser demasiado an$ose $olo$an dos /uen#es m3viles& donde se $olo$anar#+$ulos. Enorme #ama@o. Derri*ada en 1810.

a #orre EIGGE =1778?

No #ienen nin(una %un$i3n& es una ar'ui#e$#ura& esun elemen#o $omemera#ivo& ar'ui#e$#ura mas%un$ional& median#e el iero $olado y el ierrolaminado. Es#ru#ura 'ue *us$a la *elle)a. S+m*olode la $iudad de "ar+s. No ay /ro*lema de 'ue sederri*e. Elemen#o meramen#e sim*3li$o. :00 me#rosde al#ura.

EIGGE& ACUEDUCHO DE ARABIH.

Con un solo ar$o es $a/a) de $u*rir 169 me#ro s dean$ura $ons#ruido so*re el r+o Duero.

Un nuevo sis#ema de $ons#ru$$i3n *asado en la GE[ ormi(3n armado. Se es#a*a desarrollando las$iudades. De manera es/e$ial en /a+ses 'ue se

es#a*an em/e)ando a indus#riali)arse $omoAlemania.


48/49

ESCUEA DE CFICAO!

a $uidad de Ci$a(o& 17>1 un in$endio des#uye la$iudad $asi om/le#amen#e. En#re 1770 y 1780 muy

in#ensa re$u/era$i3n. Se va al)ar un modelo nuevo$omer$ial . se va a u#ili)ar el sis#ema de $uadr+$ula&en la /rimera d;$ada del si(lo ,, se /lan#ea un$on#rol ur*an+s#i$o. En 1818 se a$e u /lanre(ulador $on el 'ue #ermina . la /rimera o*ra #ieneun $ar$#er uni#ario 17>85177:

8?

"rimer edi$io $ons#ru+do al#o $on *ases de ierro.

E OO" DE CFICAO.

Gueron /osi*les de $ons#ruir (ra$ias al(unasinnova$iones #;$ni$as& es#ru$#ura me#li$a al#ura sinmiedo de dar un (rososr eK$esivo& /ermi#e a*rirvanos $on#inuos& /ara so/or#ar las $ar(as

$on$en#radas en los /ilares& se /ro/onen nuevossis#emas de $ien#a$ion en /iedra 'ue se /er%e$ionan/o$o a /o$o. As$ensores OHHIS as$ensor a va/or yde/ues idruli$o =17>0? en el 7> se ve as$ensorel;$#ri$o. a $on#rui$i3n se redu$e a un /ro*lema ees#ru$#ura y reves#imien#o. as /rimeraseK/erien$ias son una $on#ri*u$i3n im/or#an#+sima.Des/u;s se diluy3. Hienen verdadera $on$ien$ia.

FOME INSURANCE BUIDIN

El /rimer edi$io $on #oda una es#ru$#ura #o#al deme#al& un edi$io muy elevado.

AMACENES MARSFA Ri$ardson

os o$o /isos 'uedan a(ru/ados median#e (randes

ar$os& $on una )ona de #i$o. Ar'ui#e$#ura muysen$illa y muy es/a$iosa.


49/49

SUI-AN& AUDIHORIO DE CFICAO.

Es#ru$#ura #radi$ional de %*ri$a /ara elreves#imien#o& los nuemerosos vanos su*rralla la

(ran ver#i$alidad $on los ar$os. En los #res /isosin%eriores& reves#imien#o de /iedra y sillaresalmoados.

os alma$enes Carson.

En la /lan#a *aja y su/erior. #i$o. Se sin#i3 in$linadoa su*rayar el ri#mo de las ven#anas.

Con$e/#o de el movimien#o del ar# novou.

SUII-AN& UARANHP BUIDIN

-er#i$alismo de los ras$a$ielos& di%eren$ia #oda la)ona in#ermedia& /ero ay una a$en#ua$i3n de loselemen#os ver#i$ales& las muy es#re$as&

$on#ra/one $on una #i$o $on vanos $ir$ulares y un*asamen#o donde /redomina la monumen#alidad. Ho#almen#e ormane#ado& re$uier#a $on /la$as de#erra$o#a.

Arte Arquitectura Hasta 1945

Documents

Transcript of Arte Arquitectura Hasta 1945