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ANÁLISIS PATOLÓGICO DE LA CASA DE LA CULTURA “NAPOLEÓN SEBASTIÁN ARTEAGA” Caso: partes de madera
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La defensa del Patrimonio Cultural de la República es obligación prioritaria del Estado y de la ciudadanía. Se declara de utilidad pública e interés social la preservación, defensa y salvaguarda de todas las obras, conjuntos y lugares creados por el hombre o de origen natural, que se encuentren en el territorio de la República, y que por su contenido cultural constituyan elementos fundamentales de nuestra identidad nacional. Artículo 2º Ley de Protección y Defensa
del Patrimonio Cultural.
ANÁLISIS PATOLÓGICO DE LA
CASA DE LA CULTURA
“NAPOLEÓN SEBASTIÁN ARTEAGA”
Caso: construcciones de madera
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La conservación es el proceso por medio del cual se logra la
perpetuación de ciertas edificaciones de valor patrimonial, para uso de la
generación presente y futura, aportándole a estas edificaciones la puesta en
valor y su oportuna inclusión en la vida cotidiana de la sociedad que las
contiene.
La conservación y el mantenimiento de las arquitecturas consideradas
bienes patrimoniales culturales; por lo general involucran valoraciones de
orden histórico y artístico, ante lo cual se debe cumplir en caso necesario la
intervención física, tratando de mantener el estado de pureza original de la
construcción. En cada intervención que se ejecute por efectos de daños
causados por la antigüedad debe considerarse como prioridad ajustarse a las
recomendaciones internacionales y nacionales propicias al cuido y
valorización de estos recursos culturales donde el punto clave es
salvaguardar el edificio tanto como obra de arte como el testimonio histórico.
Al darle a esas edificaciones un uso utilitario, esto se debe efectuar sin
violentar su originalidad constructiva y; por lo tanto, su valor histórico. Es por
ello, que ante las intervenciones que puedan hacerse obligatorias estas
deberán ser compatibles, con la forma y valor patrimonial de la misma,
afectando lo menos posible estas pautas.
Cabe considera por otra parte, que la puesta en valor es también la
misión de la conservación del patrimonio, a través de la educación de la
INTRODUCCIÓN
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población. Es así que a la ciudadanía a de informársele y educársele en el
conocimiento, valoración y querencia de su arquitectura patrimonial. Esto
permitirá certificar la transmisión de este patrimonio cultural tangible al futuro.
La Casa de la Cultura “Napoleón Sebastián Arteaga” es reconocida
por el pueblo barinés como constancia física de un pueblo que la asume en
el tiempo y usos que a lo largo de su existencia esta ha tenido. Es esto
precisamente su carácter histórico la que la ha determinado como bien
patrimonial por sus elementos que le otorgan valor histórico, arquitectónico y
cultural.
Desde la visión del proceso de salvaguarda del patrimonio cultural de
Barinas, representado en este caso en la Casa de la Cultura “Napoleón
Sebastián Arteaga”, los componentes que forman y dan carácter a esta
edificación son numerosos y variados, aún cuando muchos son también
productos de la última intervención hecha a esta estructura, sus puerta,
ventanas, muros, pisos, entre otros, sumado a las técnicas de construcción y
a los materiales. Un gran porcentaje de la edificación esta lograda en
madera, materia de fácil degradación si primeramente la obra no esta
realizada con la más conveniente; tomando en consideración el clima, la
humedad, y el no haber sido tratado de manera eficaz como se hace a la
madera según el uso que se le dará. Otro de los contra en la utilización de la
madera en la edificaciones, es no aplicar medidas de conservación, tanto a lo
que refiere a la presencia de plagas, a la humedad y al uso que el hombre
que habita le da a la construcción.
Por ser la originalidad de esta estructura lograda a través de este
material y en este marco general de ideas, es que se realiza este estudio
patológico de la Casa de la Cultura “Napoleón Sebastián Arteaga” en
referencia al estado de sus construcciones en madera
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LOGICO DE LA CASA DE IV. ANÁLISIS PATOLOGICO DE LA CASA DE LA C La conservación de nuestros edificios históricos demanda
sabia gestión de los recursos, juicio, sensibilidad estética y un sentido claro de la proporción. Tal vez, sobre todo, exige el deseo y la dedicación
para asegurar que nuestra cultura y patrimonio se conserve. La política de conservación moderna debe concentrarse a largo plazo
en la lucha contra los agentes de deterioro… Conservación es, por tanto,
un proceso que conduce a la prolongación de la vida de los bienes culturales para su utilización en la actualidad y en el futuro.
Bernard M. Feilden. Conservation of Historic Buildings. Prefacio a la tercera edición. Pág. X
I. RESEÑA HISTORICA
La Casa de la Cultura “Napoleón Sebastián Arteaga”, se crea por
decreto No 44 de fecha 21 de Abril emitido por el Dr. José Octavio Enríquez,
Gobernador de Barinas en el periodo 1.964 – 1.966. Allí se dispone su sede
en el antiguo edificio de lo que fue la cárcel pública hasta el 16 de marzo de
1966 y que se encuentra ubicado frente a la Plaza Bolívar de Barinas, en la
esquina de la calle Arzobispo Méndez. En un primer momento sólo fue
conocida como la Casa de la Cultura y es en abril de 1969 cuando recibe el
nombre de “Napoleón Sebastián Arteaga”.
La antigua cárcel, luego Casa de la Cultura, es una edificación colonial
de dos plantas que data de finales del siglo XVIII y que en el transcurso del
tiempo, como es lógico por lo perecedero de los materiales; a pasado por
varias intervenciones las cuales le han sumado o restado de algunos
elementos constructivos como lo menciona el díptico generado por el
Instituto Autónomo de Cultura del Estado Barinas (IACEB):
Existió una antigua garita situada a ras del suelo en la esquina exterior, la cual, luego fue levantada a tres metro por orden del presidente de estado José Vicente Rangel en 1933, con el argumento
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de no pertenecer a la estructura original. Fue eliminada en la remodelación de 1968.
En la actualidad la estructura mantiene vestigios de su inicial técnica
constructiva, el tapiado, con los marcos de los vanos de luz y de entrada en
madera como dintel, siendo el piso de la primera planta de ladrillo y en su
segunda planta de madera. La portada de esta edificación cuyo frente
principal se encuentra orientado hacia el este, se puede leer en dos registros
marcados simétricamente por dos filas de ventanas. Al nivel de la puerta
principal al límite de la pared se agregó un campanario. Según reseña el
material antes mencionado, el historiador Virgilio Tosta manifiesta con
respecto a las dimensiones de esta estructura que … es producto de
ampliaciones y modificaciones a través de los tiempos, siendo las más
importantes y definitivas las ordenadas por el coronel Agustín Codazzi, quien
fuera Gobernador de Barinas en 1846…
II. DESCRIPCIÓN DEL EDIFICIO
El edificio se organiza actualmente en base a tres principales cuerpos
estructurales alrededor de un patio. Dos de ellos organizados en forma de L
con dos plantas de amplios corredores y que conforman el cuerpo principal
del edificio. El tercero es un volumen independiente en proceso de términos
de construcción y que cierra el patio. Esta estructura ha sido construida con
miras a ser el teatro. En el cuerpo principal, en la planta alta están ubicadas
las oficinas donde funciona el Instituto Autónomo de Cultura del Estado
Barinas (IACEB) y en la primera planta actualmente funciona la Galería
Mateo Manaure. En este nivel también existe un apéndice estructural básico
con función de sanitarios.
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Planta baja: se resolvió por medio de una galería de pilares que sirven de
sostén al piso madera de la segunda planta.
Planta alta: esta construida con piso de madera y conectada con la planta
inferior a través de pilares de tronco de madera las cuales sirven de soporte
a la techumbre.
III. CARACTERISTICAS CONSTRUCTIVAS DEL EDIFICIO
1. Materiales: Piedras, ladrillos, paredes de tierra pisada, argamasa de
barro, madera, teja roja (concha de morrocoy), cañabrava.
2. Técnica constructiva: El tapiado, técnica caracterizada por proveer a
las construcciones de volúmenes sólidos y resistentes. Para Orozco
Arria en su artículo publicado en la Web La técnica de construcción en
tierra como valor de la vivienda en la ciudad de San Cristóbal
manifiesta que:
…En Venezuela, específicamente, no existen casos que demuestren la utilización de la técnica de la tapia antes de la época del descubrimiento, por lo que resulta más idóneo remontar su uso a partir de la llegada del europeo a nuestro territorio.
…El tapial usado en Venezuela es un encofrado de madera, con una longitud entre 2,00 y 3,00 m, una altura entre 1,00 y 1,30 m, y un ancho variable de 0,50 a 0,70 m, dependiendo de las alturas de las paredes o muros a construir…
3. Techo: Inclinada a cuatro aguas. La cubierta es de madera. En el
edificio principal, la estructura del techo, se resolvió por medio de la
solución colonial pares y nudillos.
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4. Pisos: El material empleado en el piso de los pasillos de la planta baja,
es de embaldosado a junta continua de cerámica roja. El de la planta
alta es de madera.
5. Escalera: La escalera de madera para acceder a la planta superior,
fue realizada en dos tramos con descanso intermedio.
6. Carpinterías: Las puertas y ventanas son de dos hojas y se utilizó
madera tanto ellas como para los marcos.
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IV. ANÁLISIS PATOLOGICO DE LA CASA DE LA CULTURA
“NAPOLEÓN SEBASTIÁN ARTEAGA” POR SU VALOR PATRIMONIAL. Caso: Madera.
En el documento Principios que deben regir la conservación de las
estructuras históricas en madera, ratificado por la 12 Asamblea General del
ICOMOS celebrada en México en el mes de Octubre de 1999,
Reconocen la vulnerabilidad de las estructuras construidas total o parcialmente en madera, a causa del deterioro y degradación de los materiales expuestos a diferentes condiciones medioambientales o climáticas, a las variaciones en el grado de humedad, a luz, a los efectos nocivos de hongos e insectos, a la especulación, a los incendios y a otros accidentes.
Y es por ello que se debe apreciar la diversidad de medidas y
tratamientos propios para la preservación y conservación de los recursos
arquitectónicos patrimoniales.
Es a través de este instrumento que se parte para la elaboración de
este informe sobre la Casa de la Cultura Napoleón Sebastián Arteaga de
Barinas, Estado Barinas.
Para iniciar, es prudente especificar los diferentes tipos de lesiones
que pueden aparecer en este tipo de estructuras, y los cuales se identifican
de acuerdo al carácter del proceso que las produce que son los siguientes:
1. Mecánicos: son los que se producen por desgastes, movimientos,
hendiduras o separación entre los materiales.
2. Físicos: son aquellos que producen cambio de forma o de color en la
madera.
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3. Químicos: estos procesos se originan por reacciones químicas que
producen la descomposición del material afectando esto su
durabilidad.
El estado de conservación de las estructuras de madera que
conforman la Casa de la Cultura Napoleón Sebastián Arteaga, es relativo al
condicionamiento de la perdurabilidad de los materiales utilizados, al manejo
y uso que se le da y a las normas de conservación aplicadas o no, que se
requirieron luego de la última intervención, por ser ésta un bien patrimonial e
histórico del Estado Barinas.
Luego de la intervención realizada en la década del sesenta, se
precisaba del mantenimiento programado, integral y continuo. Esto suponía
no, el menoscabo de la madera pero sí el ir solucionando las lesiones que en
ella fueran apareciendo para que estas no se extendieran a la totalidad de
las partes.
Los pisos de madera de la segunda planta tienen presencia de
humedad producida por el ingreso del agua de lluvia. Esta condición
representa una lesión de primer índole puesto que da origen a otras debido
que la humedad ocasiona cambios en las propiedades de la madera,
iniciando un proceso degenerativo. De igual forma los pisos presentan piezas
sueltas o con ranuras y en otra parte del edificio al extremo de uno de sus
pasillos se perdió parte de madera. Esto puede ser producto de varias
razones como: no haberse seleccionado la madera conveniente cuando se
realizó la intervención, no haber sido tratada de forma apropiada y de no
tomarse las pertinentes medidas de conservación. Esto aparte de las
condiciones ambientales crea un foco vulnerable a la presencia de insectos y
hongos que la afectan y destruyen su potencialidad de soporte.
A este problema también están expuestas las puertas y ventanas.
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Uno de los pilares de madera que sostienen el techo esta a punto de
colapsar motivado a fuego que destruyo una parte importante interior y
exterior. Este pilar por lo tanto perdió su capacidad de empuje y de sostén.
Es por esto que se sugiere que:
Cualquier intervención deberá ser precedida de un diagnostico exhaustivo y riguroso de las condiciones y causas del deterioro y degradación de las estructuras de madera. Dicho diagnóstico se apoyará en la evidencia documental, en una inspección de hecho y un análisis material y, si fuera necesario, no solo en comprobaciones de las condiciones físicas, sino también en métodos basados en pruebas no destructivas. Esto no impedirá las intervenciones menores que sean necesarias ni las medidas urgentes.
Cuando se realicen intervenciones, la estructura histórica de madera debe ser considerada como un todo; todos los materiales, comprendidas las piezas del armazón, entrepaños, postigos y contraventanas, techumbre, suelos, puertas y ventanas, etc., deben recibir la misma atención. En principio, se deben conservar al máximo los materiales existentes…Si fuera necesario renovar o reemplazar los materiales del acabado, se copiarán, en la medida de lo posible, los materiales, técnicas y texturas originales. (Principios que deben regir la conservación de las estructuras históricas en madera).
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METODOLOGÍA DE TRABAJO
Para llevar a la realización una intervención y puesta en valor del bien
patrimonial que es la Casa de la Cultura Napoleón Sebastián Arteaga se
sugiere realizar previamente un estudio detallado de la estructura, sus
materiales y técnicas constructivas utilizadas en las diferentes intervenciones
que ésta a tenido, y un análisis de sus patologías mecánicas, físicas y
químicas para así, estar en circunstancias de fijar las acciones más
convenientes en dicha intervención.
Este trabajo de investigación debe hacerse pluridisciplinario puesto que
en este caso debe contar con un arquitecto u otro profesional con estudios
especializados en restauración y en estructuras constructivas históricas en
este caso colonial americana; historiadores para formular la valoración del
elemento cultural intangible de la historia del edificio y propiciar el respeto en
lo posible a la historicidad de este. De igual forma, fomentar la puesta
patrimonial. Químicos, forestales, biólogos, geólogos, para el estudio de las
posibilidades de salvar parte de lo rescatable.1 La idea de las intervenciones
necesarias es intervenir lo menos posible.
De igual manera se debe condensar el procedimiento a través de la
creación de un instrumento que sostenga la tangibilidad de lo presente, del
plan de acción y un apartado del producto final. Este instrumento2 debe
sustentarse a través de:
1. Recopilación y clasificación de datos
2. Estudio de los materiales y procesos constructivos.
1 El Laboratorio de Fitosanidad de Forestal de la Universidad de Los Andes tiene experiencia en estudios sobre agentes patógenos de la madera. 2 Este instrumento servirá de apoyo para futuras intervenciones.
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3. Reconocimiento visual de los defectos.
4. Registro fotográfico.
5. Diagnostico especificando detalles acerca de las causas y tipo de daño.
6. Propuestas de Intervención en la que se debe especificar mecanismos y
materiales.
V. CONCLUSIONES
Tanto los causas físicas, mecánicas y químicas han generado
patologías indeseable en la estructura de madera de la Casa de la Cultura
Napoleón Sebastián Arteaga. Las mismas se ocasionan esencialmente por
los materiales y los elementos constructivos que han sufrido el desgaste
natural por el tiempo y la acción de los agentes atmosféricos que han
provocado un proceso de degradación, que termina en una lesión. A la
degeneración de la madera por el paso del tiempo, sumado al inadecuado e
insuficiente mantenimiento como medida de conservación se debe
mencionar la no oportuna acción de los usuarios de esta infraestructura
quienes en su deber primario deben estar el velar por este patrimonio.
Todo inmueble demanda de un mantenimiento oportuno, su ausencia
da comienzo a la aparición de muchas patologías. Ningún material de
construcción natural o sintético, del pasado o del presente; puede resistir a
los procesos de deterioro sin un mantenimiento constante.
Cuando se trata de un bien arquitectónico patrimonial esta acción
cobra un significado mayor.
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