LE CORBUSIER. ANÁLISIS DE OBRAS ARQUITECTÓNICAS.

INTEGRANTES:Gutiérrez López Carla Beatriz.

VILLAS STOTZER Y JAQUEMET, 1908.

VILL

AS S

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JA

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ET.

FUERZAS DE EMPLAZAMIENTO.

El terreno en donde se levanta la

casa Stotzer es el más aislado y

arbolado. Su forma topográfica

tiene una pendiente hacia el sur y

el éste, de éste modo obtiene un

carácter de gran dinamismo.

la Villa Jaquemet es vecina de la

casa Stotzer; la cual tiene

menos pendiente y suelo más

suave.

El emplazamiento posee un eje

que lo recorre lateralmente, y

una fuerza direccional de

sentido descendente.

El acceso al lugar se realiza por

el norte; las mejores vistas

están en dirección sur.

RESPUESTAS AL EMPLAZAMIENTO. Las Villas tienen una planta casi

idéntica. Ambas tienen sótano y ático.

En pocas palabras el emplazamiento se

resume en la adopción de una solución

longitudinal para cada casa y la

determinación de un eje transversal que

se desplaza hacía atrás por efecto de la

pendiente.

EXPRESIVIDAD DE STOTZER.Simetría en la fachada sur, con un tema de fuerza.

El apoyo de la linealidad dominante, el eje transversal se mueve hacia abajo. Simultáneamente, la expresividad se ve acrecentada con la rusticidad de la fabrica y la reileración rítmica de la carpintería exterior.

GENTILEZA EN JAQUEMET.Tema de elegancia y serenidad.

El diseño de Jaquemet va de acorde a la suavidad de la pendiente y bondad del emplazamiento

PERFILADO DE ALEROS.• Los aleros van unidos a la cubierta en

voladizo que descansa en cartelas de

madera, como apoyo a la estructura

del mismo material.

• Los pilares de piedra clarifican la

composición, son expresión de la

estructura contraste con los paneles

que enmarca.

• La carpintería de ventanas se coloca

inserta en la estructura, según

composiciones plenas de controlado

vigor.

ESTRATEGIA DE DISEÑO.

RESUMEN:Se tomaron en cuenta aspectos como:

EMPLAZAMIENTO.El carácter de cada edificación procede sustancialmente de su situación en el

terreno, responde a fuerzas naturales del mismo como la pendiente, las vistas

óptimas y el asoleo.

GEOMETRÍA.Se utilizan los ejes como disciplina básica de ordenación, se aprovecha el contraste potencial, entre los longitudinales y transversales.

FORMA.Se percibe una rotunda capacidad volumétrica, sin dispersiones hacía el entorno natural. Las cubiertas inclinadas contrastan con las formas rectas, convirtiendo aquellas en elementos de intensa expresividad. La masa se esculpe en positivo, con tendencia hacía la complejidad.

SUPERFICIE.Texturas y motivos artesanales enriquecen las superficies. Las superficies se ordenan conforme a un sistema de entramado que refleja la estructura, con una función estética, como los "pilares" de piedra de los extremos. Las superficies y la temática especifica de cada caso se armonizan de manera adecuada.

ESTRUCTURA.Las propiedades de la piedra y la madera componen los fundamentos de su expresión estructural; la reducida luz salvaje con gruesas serciones de piedra contrasta con la ligereza de los elementos de madera.

FACHADA.Se establece una jerarquía que adjudica la mayor importancia a la fachada ppal., con una disminución de valor en las demás. Existe una diferencia innegable entra cada una de las fachadas.

NOTRE-DAME-DU-HAUT, RONCHAMP, 1950-1955.

FUERZA DE EMPLAZAMIENTO.

Se accede mediante una vía que asciende por el sudeste y una agrupación de arboles cierra parcialmente el oeste delimitando el llano.Dentro de este contexto en mitad de un terreno boscoso y ondulado, el pequeño llano se encuentra sensiblemente más hacia el margen occidental del terreno, con vistas a todo su alrededor pero sobre todo hacía el sur.

CONDICIONANTES DEL TERRENO.

EMPLAZAMIENTO.

ZONIFICACIÓN.

CIRCULACIÓN Y TORRES.

La creación del eje transversal permite la conversión del sentido de circulación hacia la capilla al eje longitudinal.

CONTENCIÓN.

Las capillas toman contacto con horizontes distantes.

Le Corbusier crea una pendiente artificial que contenga la zona para los peregrinos. Unas superficies cóncavas se orientan hacia la capilla.

La capilla se comprende de formas

compuestas con un equilibrio dinámico.

Cada capilla es un espacio interior cerrado

que se manifiesta por formas curvilíneas

suaves,

La curvatura del muro se conduce al visitante al

interior, su inclinación lo convierte en barrera a

penetrar. Las diminutas aberturas practicadas al

exterior aumentan la escala aparente y la sensación

de solidez, a inclinación del plano hace otro tanto

respecto al efecto de espesor. La orientación sur le

hace máximo receptor de luz para la capilla. Elemento

imprescindible para la comprensión del espacio

exterior.

MURO NORTE.

FACHADA ESTE.

El coro y la imagen religiosa del muro este tienen una labor de conexión que refleja la dualidad de funciones interiores y exteriores.

ILUMINACIÓN.

La variedad de modos como entra la luz en la capilla produce una sensación de misterio. Formas, espacios se modelan y reflejan gracias a la pluralidad y contrastes luminosos.La luz indirecta de las capillas orientadas a este y oeste cambia de intensidad con la posición solar, no así en la orientada a norte, donde es constante.

TEMAS EN FACHADA.También el muro sur es una afirmación de masa, una barrera a traspasar contrapuesta a la fachada oriental, con sus formas variadas. La cubierta protege las actividades que se realizan en el espacio que tiene debajo en sí. La cubierta se levanta ligeramente de los muros de carga para permitir el paso de la luz a través de ellos.

La fachada este se asemeja al proscenio de un teatro, incluso con una cortina especial con el suelo y el techo como limites.

FUENTE BIBLIOGRAFICA:

Le Corbusier. “Análisis de la Forma”.

ASIGNATURA:

Teoría Crítica de la Arquitectura. PROFESOR:Arq. Juan Manuel Salazar.

LIC. EN ARQUITECTURA. 7B. T-M.