I.

INTRODUCCIN

En el presente trabajo se llevar a cabo el anlisis semitico de un cuento. El objetivo es poder sintetizar las distintas teoras semiticas de la bibliografa de ctedra y efectuar un correcto anlisis del relato en cuestin. Como corpus me circunscribir al cuento El Otro Yo de Mario Benedetti. El esquema de organizacin del trabajo ser el siguiente: en primer lugar, se hablar del texto en su contexto de produccin. En segundo lugar, se proceder a explicitar el marco narrativo: el nivel narrativo-discursivo, de acuerdo a la teora narratolgica de G. Genette.; y el nivel semionarrativo, de acuerdo a las propuestas de esquemas narrativos y de modelo actancial de Courts y de Fontanille. Posteriormente se analizarn las marcas de la enunciacin en el relato, utilizando como base tambin la teora narratolgica de G. Genette (relacin entre narracin, historia y relato), as como tambin se tomarn los aportes de Benveniste a la problemtica del lenguaje. En cuarto y ltimo lugar, se efectuar el anlisis semntico, tomando como base a Rastier y a Vern.

Anlisis Semitico del cuento: EL Otro Yo de Mario Benedetti por Mara Julia Belinaud

II.

ANLISIS DEL CUENTO

A) EL TEXTO EN SU CONTEXTO DE PRODUCCIN 1. Ttulo (completo): El Otro Yo 2. Autor o Instancia productora: Mario Benedetti3. Modo de circulacin: En lnea:

http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/benedett/otroyo.htmB) EL TEXTO COMO DISCURSO NARRATIVO (LO NARRATIVO) B.1. Nivel narrativo-discursivo B.1.1. Reconstruir de la fbula (historia o diresis): En el cuento sometido a anlisis se presenta una fbula central constituida por seis ncleos narrativos, segn la nocin de Roland Barthes. Entonces, la secuencia de ncleos narrativos se presentara del siguiente modo:

I. II. III. IV. V. VI.

Armando Corriente tiene Otro Yo en su interior que no le permite ser tan vulgar como l desea. Un da, Armando Corriente llega del trabajo, enciende la radio y se duerme. Armando Corriente se despierta y su Otro Yo lloraba desconsoladamente. Armando Corriente insulta a su Otro yo y este luego se suicida. Armando Corriente se reconforta con la idea de poder ser enteramente vulgar pero sus amigos lo creen muerto. Armando Corriente no logra su cometido e incluso se ve privado de expresar plenamente su tristeza.

Una vez determinado lo anterior podemos esquematizar la fbula, mediante la determinacin de la secuencia cannica:

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Orientacin -Ubicacin espacio temporal: en el cuento no se especifican datos que permitan establecer de manera fehaciente la poca en que se desarrolla la fbula, pero puede inferirse que sucede en el siglo XX-XXI, ya que menciona diversos elementos propios de una poca no muy alejada de la actualidad, como por ejemplo una radio, actrices, historietas. Con respecto al espacio donde se desarrolla el cuento, no hay datos especficos, pero si podemos inferir que se trata de alguna provincia Argentina o de Uruguay, debido a que Armando Corriente duerme la siesta, costumbre tpica de estas regiones -Situacin inicial: Armando Corriente tiene Otro Yo en su interior que no le permite ser tan vulgar como l lo desea. -Actores figurativos: Armando Corriente, el Otro Yo de Armando Corriente, Amigos Complicacin o conflicto (II) Un da, Armando Corriente llega del trabajo, enciende la radio y se duerme. (III) Armando Corriente se despierta y su Otro Yo lloraba desconsoladamente Reaccin (IV) Armando Corriente insulta a su Otro yo y este luego se suicida. Resolucin (V) Armando corriente se reconforta con la idea de poder ser enteramente vulgar pero sus amigos lo creen muerto. Situacin final (VI) Armando Corriente no logra su cometido e incluso se ve privado de expresar plenamente su tristeza. B.1.2. Reconstruir la organizacin de superficie, es decir, la trama (o relato). Esta etapa del anlisis se trabajar con las categoras narratolgicas de tiempo y de modo de Genette. La organizacin lgico cronolgica de la trama no presenta discordancias entre la presentacin de los acontecimientos en el relato (trama) y el orden en que los mismo suceden en la historia (fbula). Es decir, no nos encontramos con anacronas del tipo prolepsis o analepsis. El orden de la trama y de la fbula coinciden, por ende, nos hallamos frente a una trama isocrnica.

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En cuanto a la duracin, en lo que respecta al ritmo del relato se presentan pausas, en los momentos en los que narrador describe a los personajes, mencionando tambin la situacin contradictoria que vive Armando Corriente en la convivencia con su Otro Yo. A partir del suicidio del Otro Yo el tempo se agiliza, podramos hablar entonces de sumario: en pocos prrafos se resume la resolucin y el fin de la vida de Armando Corriente. La frecuencia que predomina es la singulativa porque narra una sola vez lo que acontece slo una vez en la historia. Aunque tambin podramos inferir el uso de lo iterativo, ya que Armando Corriente ha convivido con su Otro Yo toda su vida. La distancia entre el narrador y la historia determina un relato diegtico o narrativizado, porque la presencia del narrador es muy marcado lo que hace que la distancia incremente aun ms. En cuanto a la perspectiva o focalizacin de la voz que narra, nos encontramos con un narrador que sabe todo acerca de los personajes de la historia. Por ende, podemos decir que la focalizacin desde donde se narra la historia es cero, llamada tambin: relato no focalizado. Otra caracterstica de este cuento es que es un relato de acontecimientos debido a que se cuentan las acciones o hechos que suceden en la historia. Los roles de los actores figurativos son: Armando Corriente era un muchacho corriente, que desatenda a los bueno modales (en los pantalones se le formaban rodilleras [] haca ruido cuando coma, se meta los dedos a la nariz, roncaba en la siesta) porque su deseo era ser enteramente vulgar. Otro Yo de Armando Corriente era melanclico, romntico (se emocionaba con los atardeceres), refinado, sensible. Amigos no se mencionan muchas caractersticas de los mismos; poseen una trascendencia

fundamental en la situacin final del cuento. B.2. Nivel Semionarrativo B.2.1. Establecer y explicar los PN de base constitutivos.

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Nos encontramos frente a un programa narrativo de adquisicin, en el que el sujeto de hacer o el Otro Yo de Armando Corriente, es distinto al sujeto de estado o Armando Corriente, ya que si bien se tratan de las dos caras de una misma persona, en el texto son presentados como sujetos opuestos, por lo que nos encontramos frente a un hacer transitivo. Por otro lado, el programa narrativo muestra como el sujeto de hacer al suicidarse, permite al sujeto de estado la conjuncin con el objeto, es decir, deseo de posesin completa del ser.

PN = H {S1 (S2

O)}

Mediante un hacer transformador, el Personaje 1 (S1) ofrece la posibilidad de entrar en conjuncin con el objeto (O) al Personaje 2 (S2). Ese objeto es el deseo de deseo de posesin completa del ser, y el Personaje 1 es quien, debido a la decisin que toma, le permite al Personaje 2 llevar a cabo su anhelo. Podra entenderse que Armando Corriente es quien realiza el hacer transformador, suposicin que resulta incorrecta ya que si bien despus de su insulto su Otro Yo se suicida, no es debido a que Armando Corriente lo obliga o lo incita a matarse, sino por caractersticas propias del carcter de su Otro Yo. Ambos se disputan la posesin del ser, para poder expresar libremente su persona. Es preciso destacar que Armando Corriente nunca se apropia de la posesin del, ya que, si bien su Otro Yo lo deja libre para disponer del ser, es tenido por muerto; por eso decimos que el objeto es el deseo de posesin del ser, que nunca podr concretarse como l deseaba. Nos encontramos entonces ante el siguiente programa narrativo de prdida:

PN = H {? (S2

O)}

B.2.2. Sealar cul esquema narrativo cannico predomina, de acuerdo con los propuestos por la semitica discursiva. Segn el esquema clsico o programa narrativo (Courts), nos encontramos frente a un programa narrativo de apropiacin. El esquema nuevo cannico (Fontanille) predominante es el esquema narrativo de la prueba, tradicionalmente definido como el encuentro de dos programas narrativos concurrentes: dos sujetos se disputan un mismo objeto, en este caso el deseo de posesin del ser. a) Confrontacin b) Dominacin c) Apropiacin / desposesin

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En el cuento la confrontacin se expresa en el momento en que Armando Corriente, cansado de la convivencia con su Otro Yo, lo insulta al verlo llorando desconsoladamente. Con la Muerte De su Otro Yo, Armando Corriente consigue una dominacin sobre su oponente, pero finalmente no conseguir apropiarse del objeto ya que es tenido por muerto por sus amigos, hablamos entonces de una desposesin. (a) Describir, en cada PN, el modelo actancial (roles temticos o actanciales). Segn el PN de Armando Corriente: DESTINADOR ( Otro Yo de Armando Corriente) OBJETO (Deseo de posesin del ser) DESTINATARIO (Armando Corriente)

AYUDANTE (su Otro Yo)

SUJETO (Armando Corriente)

OPONENTE (su Otro Yo; sus amigos)

El Otro Yo posee lo que Armando Corriente necesita para ser enteramente como l desea: una parte de su ser. Por lo tanto, el contrato se establece en la misma convivencia que ambos tienen con respecto a su objeto, ya que estas dos personas tan distintas y opuestas forman parte de un mismo ser, a saber el cuerpo de Armando Corriente. El Otro Yo se conforma como sujeto de hacer, ya que su existencia somete al carcter vulgar de Armando Corriente, quien se ve privado de la realizacin plena de su ser. Su Otro Yo se constituye por tanto en oponente de Armando Corriente, ya que es debido a su presencia que no puede lograr la conjuncin con su objeto. El Otro Yo realiza un hacer transformador suicidndose que lo constituye en ayudante de Armando Corriente, quien se ve en el entera libertad de poseer completamente su ser, pero se ve imposibilitado debido a que su entorno social lo tiene por muerto, se pude considerar entonces que sus amigos son oponentes a la plena realizacin de su ser. Ante esto Armando Corriente se ve privado de alcanzar el objeto y al mismo tiempo pierde una parte de su ser que le impide expresar la tristeza que le produce la situacin.

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(b) Reconstruir el esquema narrativo (episodios claves) de cada PN:

CONTRATO D/D ADQUISICIN DE LA COMPETENCIA PERFORMANCE SANCIN

CONTRATO DESTINADOR/DESTINATARIO: En esta fase del esquema narrativo se analiza la relacin entre el destinador (Otro Yo de Armando Corriente), que comunica al destinatario (Armando Corriente) el objeto (Deseo de posesin del ser). El contrato supone un hacer (Hacer 1) del destinador, que es un destinador manipulador, que incide en el destinatario para que lleve a cabo su performance (Hacer 2):

H1 {S1 H2 H {S1 (S2

O)} }

El tipo de manipulacin que se verifica es el de provocacin, ya que el destinador (Otro Yo de Armando Corriente) ofrece una imagen negativa del destinatario (lo avergenza al hacerlo ver melanclico y sensible), ante esto Armando Corriente se ve denigrado. Esta situacin que se repite permanentemente en su vida lo hostiga y le da vergenza; esto desatar el enojo de Armando Corriente, quien romper con ese hilo habitual de los acontecimientos insultando a su Otro Yo, con la intencin de modificar asi la imagen negativa que mostraba de l. ADQUISICIN DE LA COMPETENCIA: En lo que respecta al orden del ser, el sujeto, una vez aceptado el contrato y, por ende, el objeto, se instaura desde una modalidad virtualizante de un /querer hacer/, dejando de lado el /deber hacer/: Armando Corriente anhela ser enteramente vulgar pero se ve imposibilitado por la presencia de su Otro Yo. Para poder llevar a cabo su performance, el sujeto actualiza las modalidades del /poder hacer/ y /saber hacer/: un poder llevar a cabo su anhelo de posesin completa del ser para poder ser enteramente vulgar, con la ayuda del suicidio de su Otro Yo, y un saber entender la situacin que, aunque inesperada para Armando Corriente, era sinnimo de libertad. De este modo, el sujeto se configura como sujeto actualizado, calificado para llevar a cabo un /hacer/ (modalidad realizante). Sin embargo,

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no puede llevar a cabo la concrecin de su deseo, resultado as un sujeto en disjuncin. . Este hecho se configura como la prueba calificante.

PERFORMANCE: Competencia Modalidades virtualizantes El sujeto se instaura en relacin al objeto desde un /querer hacer/, dejando de lado el /deber hacer/; se establece el contrato D/D. Modalidades actualizantes El sujeto se actualiza en un /saber hacer/ y un /poder hacer/. Para poder realizar su deseo tiene ambas competencias; entonces, nos encontramos frente a un sujeto calificado. Performance Modalidades realizantes Sujeto no realizado, no puede llevar a cabo la concrecin de su deseo como anhelaba porque es tenido por muerto.

El PN de base es el deseo de posesin del ser. De este PN de base se desprenden distintos PN de uso:

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SANCIN: La sancin la dan los amigos: desde el mbito cognoscitivo es negativa, se produce un rechazo al no reconocerlo y tomarlo por muerto. Lo que provoca la no concrecin del deseo de posesin del ser, tal como lo deseaba Armando Corriente. B.2.3. Formalizar cada PN de base, sobre la base de la prueba decisiva o ltima accin de la performance, la/s transformacin/es operada/s en el relato, a partir del estado de partida:

E1 T1 E2 T2 E3

La prueba decisiva es la posesin plena del ser. En un primer estado Armando Corriente de convivir con la presencia de su Otro Yo que le impide ser vulgar; el suicidio interrumpe esta situacin y le da un nuevo estado a Armando corriente: finalmente es libre para ser enteramente vulgar. Pero ante la falta de reconocimiento de sus amigos sus planes se truncan y pasa a un ltimo estado de no concrecin o de disjuncin con respecto a su objeto: el deseo de posesin del ser. C) LA ENUNCIACIN NARRATIVA (LAS MARCAS DE LA ENUNCIACIN)Pgina 9 de 18

O NARRACIN

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C.1. Determinar la posicin temporal de la narracin con respecto a la historia que relata (ulterior, anterior, simultnea, intercalada). El acto de narrar es posterior a la historia, por lo tanto, la narracin es ulterior. C.2. Respecto de la construccin de los Actantes de la Enunciacin, establecer

embrague/desembrague actancial (de Enunciador y/o de enunciatario). No se verifica ningn tipo de embrague, ya que el narrador cuenta la historia de los personajes del cuento, valindose del desembrague para reconstruir las marcas de la enunciacin. Se trata de un narrador que no habla de s, sino que narra la historia de Armando Corriente y su Otro Yo, que implica el uso de un no yo ( l o ellos), un no aqu ( en otra parte) y un no ahora ( entonces).

El desembrague actancial se da en las situaciones en que el narrador describe las personalidades de Armando Corriente y su Otro Yo respectivamente:Se trataba de un muchacho corriente: en los pantalones se le formaban rodilleras, lea historietas, haca ruido cuando coma, se meta los dedos a la nariz, roncaba en la siesta, se llamaba Armando Corriente []

Tambin hay presencia del desembrague temporal, cuando menciona el desarrollo de la accin:Una tarde Armando lleg cansado del trabajo, se quit los zapatos, movi lentamente los dedos de los pies y encendi la radio

En cuanto al desembrague espacial, est presente cada vez que el narrador indica cul es la ubicacin de la accin de los personajes del cuento.Desde lejos vio que se acercaban sus amigos

C.3. Sealar si el acto de narrar la/s historia/s que conforma/n el relato remite/n a una instancia narrativa de nivel extradiegtico o intradiegtico y, en consecuencia, determinar el nivel narrativo de lo narrado. El acto de narrar remite al nivel extradiegtico que se corresponde intradiegtico.Pgina 10 de 18

con un relato de nivel

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C.4. Determinar el tipo de narrador, acorde a la presencia explcita del mismo o no en el relato. El narrador es heterodiegtico ya que se encuentra ausente en el curso de los acontecimientos y narra la historia sin formar parte de la digesis. C.5. Sobre la base trabajada en (3) y (4) establecer la categora de narrador predominante en la secuencia asignada, acorde con las cuatro categoras propuestas por Genette. Nos encontramos frente a un narrador que se encuadra en la categora extradiegtico-heterodiegtico, porque narra el cuento desde un primer nivel y pero se encuentra ausente con respecto a la historia. C.6. Explicar el/los tipo/s de narratario previstos en el relato. (Los que deben ser consistentes con la propuesta de tipos de narradores realizada). A un narrador extradiegtico se corresponde un narratario extradiegtico, el que adems se confunde con el lector virtual o destinatario implcito y con ste se puede identificar al lector real. D) ANLISIS SEMNTICO (LO SEMNTICO) D.1. Nivel discursivo D.1.1. Sealar los dominios que aparecen en el segmento que se est analizando y determinar la/s isotopa/s mesogenrica/s dominante/s. En el relato hallamos la co-presencia de tres dominios:

Dominio de lo caracterolgico, determinado por los siguientes lexemas: con respecto a Armando Corriente, muchacho corriente, historietas, vulgar; tambin se lo describe con frases verbales de carcter actitudinal como haca ruido cuando coma, se meta los dedos a la nariz, roncaba en la siesta. En relacin al Otro Yo de Armando Corriente, se utilizan los lexemas; poesa en la mirada, melanclico; tambin hace uso de frases verbales de carcter actitudinal como: se enamoraba de las actrices, menta cautelosamente, se emocionaba en los atardeceres. Estos lexemas determinan las distintas personalidades de Armando corriente y su Otro Yo.

Dominio de lo relacional, determinado por el lexema amigos.

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Dominio de lo laboral: determinado por los lexemas: trabajo, cansado. Dominio de lo psicolgico: al que se puede llegar mediante la inferencia de que ambas personalidades tanto la de Armando Corriente como la de su Otro Yo, forman parte de los distintos polos de una misma persona, en trminos cientficos se hablara de bipolaridad.

Las isotopas mesogenricas dominantes en el cuento son la isotopa de lo caracterolgico y la isotopa de lo psicolgico. D.1.2. Analizar si se manifiestan isotopas macrogenricas, a partir de la presencia y/u oposicin de dimensiones. En el relato hallamos dos pares opuestos de dimensiones: Vulgar/ Sensible Deseo / plenitud El primer par (Vulgar / Sensible) se manifiesta en la oposicin de caracteres psicolgicos en los personajes, ya que Armando Corriente desea ser enteramente vulgar, mientras que su Otro Yo es sensible, melanclico y romntico. El segundo par (Deseo / plenitud) se vislumbra en el el deseo de posesin del ser que tiene Armando Corriente que no puede verse concretado por la presencia de su Otro Yo, en contraste con la plenitud, es decir, la aparente satisfaccin de ese deseo que tiene cuando su Otro Yo se suicida y puede realizarse plenamente como vulgar. Digo aparente satisfaccin porque no podr verse completada debido al no reconocimiento de sus amigos, que lo llevara a la disjuncin con respecto al objeto. D.1.3. Sealar el o los tpicos dominante/s. Formularlo/s a modo de un enunciado. Sus palabras claves deben ser consistentes con el anlisis isotpico realizado. El tpico dominante en el relato es el anhelo de poseer de forma plena el ser, que solo se limitar a un simple deseo ya que nunca podr verlo concretado plenamente. D.1.4. Identificar roles temticos. Armando Corriente tiene los roles de:

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Agente ligado al sometimiento, porque es quien debe convivir con su Otro Yo que lo priva deser quien l quiere ser desde el dominio de lo caracterolgico. Amigo: desde el dominio de lo relacional

Empleado: desde dominio de lo laboral La faceta vulgar de Armando Corriente desde el dominio de lo psicolgico. Sujeto que desea o deseante: en relacin con el tpico dominante en el relato El Otro Yo de Armando Corriente tiene los roles de: Agente ligado a la accin de someter y al mismo tiempo al hacer liberador: por un lado la presencia del Otro Yo priva a Armando Corriente de la plenitud del ser a la que apunta. Al suicidarse, se constituye en agente liberador porque permite que Armando Corriente cumpla con su deseo. La faceta sensible de Armando Corriente desde el dominio de lo psicolgico. Amigo desde el dominio de lo relacional.

Los amigos tienes el rol de:

Amigos, ejercen una influencia decisiva y privativa desde el dominio de lo relacional.D.2. Nivel fundamental (cuadrado semitico) D.2.1. Seleccionar alguna/s de las categoras semnticas claves del relato y desplegarla/s sobre el esquema del cuadrado semitico. Dimensin Deseo/plenitud: +deseo +plenitud

-plenitud (inanidad)

-deseo

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Como ya se ha dicho, el objeto que persigue el sujeto es el deseo de poseer el ser. Armando Corriente logra un estado de plenitud con respecto a su deseo cuando su otro yo se suicida, permitindole ser enteramente vulgar. Si bien se concreta una parte del deseo, la otra se ve incompleta debido al rechazo que experimenta por parte de sus amigos cuando lo toman por muerto. Pasa entonces de un estado de plenitud a un estado de inanidad, debido a que los supuestos que personalmente haba determinado para que su deseo se viera plenamente realizado se vieron impedidos por la falta de reconocimiento de sus amigos. El carcter irnico del cuento est determinado por el momento en el que, creyendo haber logrado alcanzar su objetivo, no solo pierde la conjuncin con el objeto sino tambin la posibilidad de expresar sus sentimientos de melancola porque murieron junto con su Otro Yo.

III.

CONCLUSIONES

En lo que respecta a lo narrativo, el cuento El Otro Yo de Mario Benedetti, consta de seis ncleos narrativos bsicos: al principio se da a conocer la situacin inicial del relato (Armando Corriente convive antagnicamente con la presencia de su Otro Yo), luego se entabla el conflicto (Armando Corriente se despierta y encuentra a su Otro Yo llorando desconsoladamente) esto provoca una reaccin ( Armando Corriente insulta a su Otro Yo) que desembocar en una resolucin ( su Otro Yo se suicida, situacin que le permite a Armando corriente la realizacin plena de su ser) y en una situacin final ( no puede lograr la conjuncin con el objeto de su deseo ya que no es reconocido por sus amigos). La trama del relato es isocrnica, la frecuencia singulativa, el relato que predomina es el diegtico, la focalizacin es cero y es un relato de acontecimientos. Los actores figurativos son el Armando Corriente, Su Otro Yo y sus amigos. El Otro Yo se constituye sujeto de hacer por tanto se constituye en destinador que permite que, momentneamente, Armando Corriente alcance su deseo a travs de su suicidio. Por lo tanto podemos decir que pasa a ser de oponente a ayudante con su hacer transformador. Armando Corriente es un sujeto de estado o destinatario, que resulta beneficiario del hacer transformador de su Otro Yo. Los primeros establecen un contrato, determinado por la propia convivencia y la disputa que ambos tiene por la posesin del ser y se desenvuelve entonces un PN de

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adquisicin que beneficiar momentneamente a Armando Corriente, el que luego al no conseguir la conjuncin con su objeto tendr un PN de perdida. En su performance, el sujeto se instaura desde un /querer hacer/ y va actualizando distintas competencias para posteriormente convertirse en un sujeto de hacer. A pesar de esto no ver concretado su objeto lo que lo ubica en el estado de sujeto en disjuncin. En cuanto a las marcas de la enunciacin, podemos sintetizar que el acto de narrar, al ser posterior a la historia, es ulterior, y remite al nivel extradiegtico que se corresponde con un relato de nivel intradiegtico. El narrador es heterodiegtico y se encuadra en la categora extradiegticoheterodiegtico. Como el narrador es extradiegtico, entonces el narratario es extradiegtico tambin. En cuanto a lo semntico, en el cuento hallamos cuatro dominios fundamentales: el Dominio de lo caracterolgico, el Dominio de lo psicolgico, el Dominio de lo relacional y el Dominio laboral; las isotopas mesogenricas dominantes son la isotopa de lo caracterolgico y la isotopa de lo psicolgico. El tpico dominante es el intento concretar su anhelo de poseer el ser, que si bien en parte es completado, no logra verse enteramente realizado como Armando Corriente quera debido a la sancin de sus amigos. Resulta de gran inters el manejo que hace el narrador con respecto a las personalidades, logra presentarlas de forma tal que se constituyen en sujetos opuestos a pesar de que ambas integran a la misma persona: Armando Corriente. Incluso cuando menciona a la faceta vulgar de la persona Armando Corriente, lo hace sin distinguir que es otra faceta dentro de su personalidad sino que la constituye en sujeto. Lo inslito es el hecho de que, una vez que su Otro Yo se suicida, Armando Corriente (o la faceta vulgar de este) puede seguir con vida, a pesar de no ser reconocido. El manejo que hace el narrador de los recursos narrativos da forma a la ficcin de tal manera que hace de un hecho inverosmil algo verosmil; la narracin cuenta tambin con una connotacin humorstica que permite disfrutar el cuento a pesar de las circunstancias en el narradas.

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IV.

NDICE BIBLIOGRFICOFuentes primarias

http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/benedett/otroyo.htmFuentes secundarias BARTHES, R., Introduccin al anlisis estructural de los relatos; en: La aventura semiolgica, Barcelona, Paids Comunicacin, 1990. COURTS, J., Anlisis semitico del discurso. Del enunciado a la enunciacin, Madrid, Gredos, 1997; Caps. 2 y 4. FONTANILLE, J., Los esquemas narrativos cannicos y Accin, en Semitica del Discurso, Lima, FCE & U de Lima, 2001; (pgs. 98-106; 165-171) ZALBA, E.M., Polifona y narracin, en GMEZ DE ERICE, M.V. y ZALBA, E.M., Comprensin de Textos. Un modelo conceptual y procedimental, Mendoza, EDIUNC, 2003. ZALBA, E.M., Semntica interpretativa, en GMEZ DE ERICE, M.V. y ZALBA, E.M., Comprensin de Textos. Un modelo conceptual y procedimental, Mendoza, EDIUNC, 2003.Pgina 16 de 18

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ZALBA, E.M., Apuntes sobre la narratologa de G. Genette, Mendoza, UNCUYO, 2004. (Documento de ctedra) ZALBA, E.M., Consideraciones en torno a la enunciacin, 2002. (Documento de ctedra) ZALBA, E.M., El relato y la historia: notas sobre las caractersticas del nivel discursivo de la narracin, 2004. (Documento de ctedra) ZALBA, E.M., Esbozo explicativo del desarrollo de la Semitica. 2000. (Documento de ctedra). Apartados.: Los orgenes estructuralistas y La Semitica narrativa estructuralista.

V. ANEXO El Otro Yo De Mario BenedettiReferencias: |XX| Gramemas de tiempo en formas verbales conjugadas (consigna C.1) XX Decticos de tiempo (consigna C.1) XX Gramemas de persona en formas verbales conjugadas (consigna C.2) XX Decticos de persona (consigna C.2) Se trat|aba| de un muchacho corriente: en los pantalones se le form|aban| rodilleras, le|a| historietas, haca ruido cuando coma, se meta los dedos a la nariz, roncaba en la siesta, se llamaba Armando Corriente en todo menos en una cosa: tena Otro Yo. El Otro Yo us|aba| cierta poesa en la mirada, se enamor|aba| de las actrices, ment|a| cautelosamente, se emocin|aba| en los atardeceres. Al muchacho le preocup|aba| mucho su Otro Yo y le hac|a|Pgina 17 de 18

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sentirse incmodo frente a sus amigos. Por otra parte el Otro Yo |era| melanclico, y debido a ello, Armando no pod|a| ser tan vulgar como |era| su deseo. Una tarde Armando lleg|| cansado del trabajo, se quit|| los zapatos, movi|| lentamente los dedos de los pies y encend|| la radio. En la radio est|aba| Mozart, pero el muchacho se durmi||. Cuando despert|| el Otro Yo llor|aba| con desconsuelo. En el primer momento, el muchacho no |supo| qu hacer, pero despus se rehzo e insult|| concienzudamente al Otro Yo. Este no dijo nada, pero a la maana siguiente se haba suicidado. Al principio la muerte del Otro Yo fue un rudo golpe para el pobre Armando, pero enseguida pens que ahora s podra ser enteramente vulgar. Ese pensamiento lo reconfort. Slo llevaba cinco das de luto, cuando sali a la calle con el propsito de lucir su nueva y completa vulgaridad. Desde lejos vio que se acercaban sus amigos. Eso le lleno de felicidad e inmediatamente estall en risotadas. Sin embargo, cuando pasaron junto a l, ellos no notaron su presencia. Para peor de males, el muchacho alcanz a escuchar que comentaban: Pobre Armando. Y pensar que pareca tan fuerte y saludable. El muchacho no tuvo ms remedio que dejar de rer y, al mismo tiempo, sinti a la altura del esternn un ahogo que se pareca bastante a la nostalgia. Pero no pudo sentir autntica melancola, porque toda la melancola se la haba llevado el Otro Yo.

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