Anàlisi Musical Professor: José V. Asensi Materials Didàctics

ANÁLISIS MUSICAL APLICADO

COMPOSICIÓN

- Tipologías analíticas. ¿Para qué?

- Parámetros de análisis. ¿Qué?

- Procedimiento analítico. ¿Cómo?

- Sistematización del análisis. ¿Cuándo?

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Se trata de identificar, en primer lugar, los elementos morfológicasy posteriormente los sintácticos que en combinación con lascaracterísticas estilísticas apropiadas nos permitan determinar laForma Musical. Análisis de Motivos: Con este tipo analítico se trata de comprender como una idea omotivo, tomado como elemento morfológico, es capaz de generar,bajo distintas maneras de construcción, diferentes tipologíassintácticas. Análisis de la Forma: Consiste en el estudio de la relación entre la construcciónsintáctica de los motivos (AA: recurrencia; AB: contraste; AA’:variación) y los tipos estructurales tradicionales (Lied, Rondó,Tema y Variaciones, Sonata, etc.). Análisis Semiótico (semiología: teoría general de los signos): Se trata de ver la distribución de los elementos morfológicos paraencontrar una sintaxis musical por comparación

Método Psicológico, Sintaxis emocional o Método del EstiloMusical. Leonard Meyer. Dar sentido a los elementos morfológicos y sintácticosbasándonos en el conocimiento de la estética. Se construye en base al contenido emocional Análisis estilístico: Consiste en dar explicación a las emociones que la música hacesurgir Análisis temático: Considera a la música como un proceso de construcción linealmediante el procedimiento de transformación o modificación

Estudio del fenómeno musical a partir primero de la descripción ydespués de establecer categorías. Música = universo decaracterísticas. Estilo = agrupación de algunas de esascaracterísticas y la frecuencia con la que suceden. Análisis de Categorías y Características (Jan LaRue) Antecedentes (referencias históricas), observación (SAMeRC) yevaluación. Todo ello aplicado a categorías y sub-categorías

Búsqueda de la esencia de la música mediante una red cerrada derelaciones de elementos específicos. Método de Estructura Fundamental (análisis Schenkeriano) Principio de construcción que se origina en una tónicatransformándose en una estructura fundamental. Aplicable sólo ala música tonal Análisis de la Teoría de Conjuntos (Set Theory). Forte y MiltonBabbit Entiende que los grupos de notas son conjuntos finitos denúmeros, por ello se pueden disponer en una sucesión ordenadapara crear ciertos tipos de conexiones. Se aplica a la músicaatonal.

Metodología Descriptiva de Identificación

Metodología del Análisis Psicológico

Metodología Descriptiva de Categorización

Metodología de las estructuras

Otros métodos

Análisis Semántico o de Simetrías (Erno Lendvai) (sistema deejes y la sección áurea en la música de Bela Bartok) Análisis Motívico (se enfrenta a la Set Theory) (Jonathan Dunsbyy Arnold Whittall, basándose en los principios enunciados porSchoenberg)

Tipologías analíticas según el método empleado.

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CUATRO PRINCIPIOS FUNDAMENTALES:

• 1.- El análisis no se debe convertir en un ensayo literario • 2.- No debe parecer un simple inventario de hechos evidentes • 3.- Se ha de buscar siempre una aplicación útil de las conclusiones analíticas • 4.- El análisis no debe hablar de todo, y menos de lo que se desconoce, sino

de aquello que somos capaces de asimilar y comprender. ANÁLISIS APLICADO A LA COMPOSICIÓN TIPOLOGÍAS ANALÍTICAS QUE CONVENDRÍA UTILIZAR:

• Metodología Descriptiva de Identificación o Análisis de elementos motívicos

Morfología Sintaxis

o Análisis de la Forma o Estructura Relación entre los distintos motivos

• Metodología Descriptiva de Categorización o Análisis de Características en relación a:

Referencias históricas Sonido Armonía Melodía Ritmo

o Categorización de estas Características para determinar: El crecimiento El estilo

• Metodología del Análisis Psicológico o Análisis estilístico

Explicación de las emociones que hace surgir la música Valoración Subjetiva

o Análisis Temático Transformación de temas Modificación de temas

• Método de Estructura Fundamental (análisis Schenkeriano) • Análisis de la Teoría de Conjuntos (Set Theory) • Análisis Semántico o de Simetrías (Erno Lendvai) • Análisis Semiótico (de los signos)

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PARÁMETROS DE ANÁLISIS

• Título • Compositor • Época • Estilo • Catálogo de obras • Composiciones coetáneas • Motivo de la obra • Notación • Instrumentación • Color instrumental • Texturas • Sonoridad • Dinámica • Articulación • Armonía • Ritmo Armónico • Células motívicas • Morfología • Sintaxis • Fraseología • Contrastes frasísticos • Simetría o asimetría de las frases • Semiótica • Elementos rítmicos significativos • Agógica • Tempi: primario, secundario, cambios, relatividad • Clímax

PROCEDIMIENTO ANALÍTICO

En este caso se trata de recabar la mayor cantidad y variedad de información a partir de los parámetros anteriores.

La mayor parte de esta información la encontraremos en la partitura pero algunos datos los tendremos que buscar en libros, enciclopedias, internet, etc. Sobre todo en lo referente al autor y su obra en general.

Los datos que vayamos obteniendo se pueden anotar tanto en la partitura como en hoja a parte para posteriormente ordenarlos de tal manera que nos permitan llegar a conclusiones claras.

Todo el material embrionario (escalas, acordes, células rítmicas, elementos temáticos significativos, etc.) debe figurar, a modo de relación, de forma explícita.

En momentos puntuales donde las progresiones armónicas sean significativas se puede ejemplificar o indicar el ritmo armónico de forma explícita.

En el caso de plasmar la estructura o la forma se puede recurrir a un diagrama con el fin de que sea lo más gráfico posible.

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SISTEMATIZACIÓN DEL ANÁLISIS

• 1.- Antecedentes y referencias históricas o Del Autor o De su obra en general o De la que estamos analizando en particular

• 2.- Descripción e identificación de forma ordenada de los elementos de la partitura

o Elementos de tipo sonoro Instrumentación Color instrumental. Tímbrica. Cuestiones texturales Intensidad

o Elementos armónicos Tipo de Armonía

• Tonal • Atonal • Modal • Aleatoria

Modulaciones Centralidad

o Elementos Melódicos Tipos escalísticos Embriones motívicos Morfología Sintaxis Elementos fraseológicos y temáticos Simetría Recurrencia, contraste y variación

o Elementos rítmicos Ritmos característicos Modos rítmicos

• 3.- Determinar la Estructura o Micro-estructura o Macro-estructura

• 4.- Análisis Psicológico o Elementos descriptivos o Influencia emocional o Sensaciones subjetivas o Estética

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• 5.- Cuestiones compositivas relacionadas con la interpretación.

o Agógica o Tempi: primario, secundario, cambios y relatividad de los tempos o Compases y su relación métrica o Dinámica o Relatividad de la tabla de intensidades o Sonoridad frente a intensidad o Densidad o Dicción, acentuación y articulación o Clímax o Determinación de las secciones o Consideraciones acústicas

• 6.- Conclusiones o Innovaciones o Cuestiones técnicas de composición o Peculiaridades de la orquestación o Particularidades estilísticas o Anotaciones relevantes

• 7.- Consecuencias analíticas o Estilo de la obra o Comprensión de todos los elementos o Posibilidades de aplicación.

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