7/23/2019 Algunos Poemas de Ultimo Raund

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Amargamente tuyo se abre el fruto

sobre un triunfo de ores pisoteadas, con caballos azules

que descubren el mar tornado pétalo.

Así te yergues, corazón del aire, y eres guía

de un pasaje sonoro que retumba en el tiempo y precipita

músicas de espina, caracoles de furia, destrucciones.

 

Buenos Aires, 1941

[ Julio Cortázar, Poemas 1945-1948

en Poesía y poética.

Ed. Galaxia Gutenber!C"r#ulo de $e#tores.

Bar#elona, %&&5.

'á. (1)*

 ++ 

El poeta propone su epitafio

Por haber mentido mucho ganó un cielomezquino, a rehacer todos los días.

Por ser traidor hasta con la traición, lo amabanlas gentes honorables.Exigía virtudes que no daba

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y sonreía para que lo olvidaran.No vivió. o vivían, un cuerpo despiadadoy una perra sedienta, !nteligencia.Por no creer m"s que en lo bello, fuebasura entre basuras,pero miraba todavía el cielo.

Est" muerto, por suerte. #a andar"alg$n otro como %l.

&ulio 'ort"zar, (ltimo round )*omo !+, iglo --!, adrid, /001 )2131+, pp. /456/72.

El ue8o

El sue8o, esa nieve dulce

que besa el rostro, lo roe hasta encontrardeba9o, sostenido por hilos musicales,el otro que despierta.&ulio 'ort"zar, (ltimo round )*omo !+, iglo --!, adrid, /001 )2131+, pp. :4.

Como esto durará tan sólo un día,

como esto durará tan sólo un tiempo o dos,

como esto o lo demás se acaba, le guste o no al Estado

o al Individuo (ese pequeño Estado) esto se acaba porque

ya está naciendo el tiempo abierto el tiempo esponja

(a está naciendo! "ipótesis de trabajo#

$í, está naciendo con la %evolución &ero

'sta no "a cesado todavía de nacer para

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ayudarla a eistir e inaugurar lo abierto,

la edad porosa, estas noticias y todo mayo

del *+, la juventud contra la gran &olilla)

y así como esto durará tan sólo un día o dos

para ceder su sitio a nuevos juegos

STOP THE PRESS: La Gioconda expiró anochea las 20.25, vc!i"a de #na indi$es!ión de con%

!e"placiones pre&a'ricadas. Se prev( #na 'a)a

en las acciones de *"erican Express, coo+

Exprin!er-.

por eso y otras cosas

si una ve más aquí "ay palabras

tinta papel el -ibro sacrosanto

/"ero de ca!1lo$o en la i'lio!eca del 3on%

$reso... 4#eda hecho el despósi!o #e "arca la

le... Se i"pri"ieron 666 e)e"plares en papel )apón...-

es por .alta de medios

para escribir entre las nubes

para gritar entre los vientos

o" trigo dispersándose, agua de lluvia en una cara de mujer,

televisión de signos como panes y peces

medios audiovisuales para el amor del "ombre#

&ulio 'ort"zar, (ltimo round )*omo !+, iglo --!, adrid, /001 )2131+, pp. 51610.

'eremonia recurrente

 El animal totémico con sus uñas de luz,los objetos que junta la oscuridad debajo de la cama,el ritmo misterioso de tu respiración, la sombraque tu sudor dibuja en el olfato, el día ya inminentemente. Entonces me enderezo, todavía batido por las aguas del sueño,

Vuelvo de un continente a medias ciegodonde también estabas t pero eras otra,

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y cuando te consulto con la boca y los dedos, recorro el !orizonte de tus flancos"dulcemente te enojas, quieres seguir durmiendo, me dices bruto y tonto,te debates riendo, no te dejas tomar pero ya es tarde, un fuegode piel y de azabac!e, las figuras del sueño#el animal totémico a los pies de la !ogueracon sus uñas de luz y sus alas de almizcle.

$ después despertamos y es domingo y febrero. 

&ulio 'ort"zar, (ltimo round )*omo !!+, iglo --!, adrid, /001 )2131+, pp. 2436247.

'anada ;ry

 %é que me acordaré de un cielo raso

donde las manc!as de !umedad eran un gato, un nmero, una mano cortada.

 %é que me acordaré del ruido

de un &ater en alguna !abitación lejana del !otel,

su triste catarata de bolsillo, su inevitable recurrencia.

'!acun ses madeleines, c!acun ses (lbertines

 %er)s por siempre im)n de im)genes,

las m)s turbias y vanas me traer)s con el gesto

que en la caliente oscuridad del cuarto

era encender los cigarrillos del !artazgo,

ver asomar nuestros desnudos cuerpos flanco a flanco,

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 *as m)s pequeñas turbias cosas,

una uña lastimada que te dolía tanto, el triste

rito de ir a lavarte y regresar, las servidumbres.

+an sólo compartimos los bares y las calles

antes de amarnos contra tres espejos-qué m)s podría darme tu recuerdo

 /ero yo sé guardar y usar lo triste y lo barato

en el mismo bolsillo donde llevo esta vida

que ilustrar) las biografías. Ve, pequeño fantasma,

el baño est) a!í al lado,

yo fumaré esper)ndote

empezaremos otra vez. El cielo raso

dibuja un gato, un nmero, una mano cortada.

&ulio 'ort"zar, (ltimo round )*omo !!+, iglo --!, adrid, /001 )2131+, pp. 2<462<:.

= lo me9or despu%s, cuando gire enredondo y entre en el piso alto de su casa, en su vida

dom%stica y diaria, comprender" que tambi%n allí había que mirar muchas cosas en esaforma, que tambi%n en una boca, un amor, una novela, había que subir hacia atr"s. Pero

tenga cuidado, es f"cil tropezar y caerse> hay cosas que sólo se de9an ver mientras se subehacia atr"s y otras que no quieren, que tienen miedo a ese ascenso que las obliga a

desnudarse tanto> obstinadas en su nivel y en su m"scara se vengan cruelmente del que sube

de espaldas para ver lo otro, el campito de los Pe8aloza o los "lamos del cementerio. 'uidadocon esa silla> cuidado con esa mu9er.

&ulio 'ort"zar, (ltimo round )*omo !!+, iglo --!, adrid, /001 )2131+, pp. ///6//4

+e amo por cejas, por cabello, te dabato en corredores blanquísimos

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  donde se juegan las fuentes de la luz,te discuto a cada nombre, te arranco con delicadeza de cicatriz voy poniéndote en el pelo cenizas de rel)mapago y cintas que  dormían en la lluvia

 0o quiero que tengas una forma, que seas precisamente lo que

viene detr)s de tu mano, porque el agua, considera el agua, y los leones cuando se disuelven  en el azcar de la fébula,y los gestos, esa arquitectura de la nada,encendiendo sus l)mparas a mitad del encuentro.+odo mañana es la pizarra donde te invento y te dibujo,

 pronto a borrarte, así no eres, ni tampoco con ese pelo lacio,esa sonrisa.

 1usco tu suma, el borde de la copa donde le vino es también la luna y el espejo,busco esa línea que !ace temblar a un !ombre

en una galería de museo.

 (dem)s te quiero, y !ace tiempo y frío.

&ulio 'ort"zar, (ltimo round )*omo !!+, iglo --!, adrid, /001 )2131+, pp. 2056201

'ristal con una rosa dentro

El estado que definimos como distracciónpodría ser de alguna manera una formadiferente de la atención, su manifestación simétrica más profunda situándose enotro plano de la psiquis; una atención dirigidadesde o a través e incluso hacia ese

plano profundo. No es infrecuente que en el sujeto dado a ese tipo de distracciones(lo que se llama papar moscas) la presentación sucesiva de varios fenómenoseterogéneos cree instantáneamente una apreensión de omogeneidaddeslum!radora. En mi condición a!itual de papador de moscas puede ocurrirmeque una serie de fenómenos iniciada por el ruido de una puerta al cerrarse, queprecede o se superpone a una sonrisa de mi mujer, al recuerdo de una callejuela en"nti!es # a la visión de una rosa en un vaso, desencadene una figura ajena a todossus elementos parciales, por completo indiferente a sus posi!les ne$os asociativos ocausales, # proponga %en ese instante fulgural e irrepeti!le # #a pasado #oscurecido% la entrevisión de otra realidad en la que eso que para mí era ruido depuerta, sonrisa # rosa constitu#e algo por completo diferente en esencia #significación. &uele se'alarse tam!ién que la imagen poética es una re%

presentación de elementos de la realidad usual articulados de tal manera que susistema de relaciones favorece esa misma entrevisión de una realidad otra. adiferencia estri!a en que el poeta es el enajenador involuntario o voluntario pero

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siempre intencionado de esos elementos (ntuir la nueva articulación, escri!ir laimagen), mientras que en la vivencia del papador de moscas la entrevisión se dapasiva # fatalmente* la puerta s golpea, alguien sonríe, # el sujetopadece une$tra'amiento instantáneo. +ersonalmente proclive a las dos formas, la más omenos intencionada # la totalmente pasiva, es ésta ltima la que me arranca conma#or fuer-a de mí mismo para pro#ectarme acia una perspectiva de la realidad

en la que desgraciadamente no so# capa- de acer pie # permanecer. " se'alar queen el ejemplo, los elementos de la serie* puerta que se golpea %sonrisa % "nti!es %rosa %, cesan d ser lo que connotan los términos respectivos, sin que puedasa!erse qué pasan a ser. El desli-amiento ocurre un poco como en el fenómenodel déjà vu* apenas iniciada la serie, digamos* puerta % sonrisa %, lo que sigue("nti!es % rosa %) pasa a ser parte de la figura total # cesa de valer en tanto que "nti!es/ # /rosa/, a la ve- que los elementos desencadenantes (puerta % sonrisa) seintegran en la figura cumplida. &e está como ante una cristali-ación fulgurante, # sila sentimos desarrollarse temporalmente* 0)puerta, 1)sonrisa, algo nos asegurairrefuta!lemente que es sólo por ra-ones de condicionamiento psicológico omediati-ación en el continuo espacio%tiempo. En realidad todo ocurre (es) a lavez* la /puerta/, la /sonrisa/ # el resto de los elementos que dan la figura, se

proponen como facetas o esla!ones, como un relámpago articulante que cuaja elcristal en un acaecer sin estar en la duración. mposi!le que lo que retengamos,puesto que no sa!emos des%pla-arnos. 2ueda una ansiedad, un tem!lor, una vaganostalgia. "lgo esta!a aí, qui-á tan cerca. 3 #a no a# más que una rosa en suvaso, en este lado donde a rose is a rose is a rose # nada más.

&ulio 'ort"zar, (ltimo round )*omo !!+, iglo --!, adrid, /001 )2131+, pp. 2/762/1.

 Album con fotos

La verdadera cara de los ángeles

es que hay napalm y hay niebla y hay tortura

la cara verdadera es el zapato entre la mierda,

el lunes de mañana, el diario.

La verdadera cara

cuelga de perchas y liquidación de saldos.

De los ángeles la cara verdadera

es un álbum que cuesta 30 rancosy está lleno de caras!

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las verdaderas caras de los ángeles.

La cara de un negrito hambriento,

la cara de un cholito mendigando,

un vietnamita, un argentino, un español,

la cara verde del hambre verdadera de los ángeles.

"or 30 rancos la emoción en casa.

La cara verdadera de los ángeles,

la cara verdadera de los hombres,

la verdadera cara de los ángeles.

 Julio Cortázar, Último round (Tomo I), Siglo XXI, Madrid, 2009 (1969), pp 1!6"1!#

os amantes¿Quién los ve andar por la ciudad si todos están ciegos ?  Ellos se toman de la mano: algo hablaentre sus dedos, lenguas dulceslamen la húmeda palma, corren por las falanges,y arriba está la noche llena de ojos

 !on los amantes, su isla flota a la

derivahacia muertes de césped, hacia puertos"ue se abren entre sábanas#odo se desordena a través de ellos,todo encuentra su cifra escamoteada$ pero ellos ni si"uiera saben"ue mientras ruedan en su amarga arenahay una pausa en la obra de la nada,el tigre es un jard%n "ue juega &manece en los carros de basura,empie'an a salir los ciegos,el ministerio abre sus puertas (os amantes rendidos se miran y se tocan

una ve' más antes de oler el d%a)a están vestidos, ya se van por la calle) es s*lo entonces

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cuando están muertos, cuando están vestidos,"ue la ciudad los recupera hip*critay les impone los deberes cotidianos

&ulio 'ort"zar, (ltimo round )*omo !+, iglo --!, adrid, /001 )2131+, p. /25.

Poe"a 789

$n un %ard&n d' u'a *'l+ila -lor' . la +o%a ord'nan 'l 'pa/io

'n un liiano a/uario d' /olm'nadond' ti'mla 'l /olor

i'n'n la i't' +'rmana a /om'r la miga%a'ntr' ardilla 'doa . -ran%a d' p'r-um',

au& dond' iir ti'n' algo d' armiti/io o int'rr'gno,un art' d' palara para ll'gar a la '3tin/i4n d' la palara

. a'r u' no +a. art' ino u'5o

M' in/lino para '/+ar otra miga%a a lo gorrion'(+aláamo d'l ti'mpo, d' pr'agio . 'p'%o)

. i'n' .a 'l /a-, la pipa d' la or'm'a7'r-'/to ' 'l intant' 'n 'ta omra 'rd'

. todo, 'n lo má +ondo, +u'l' a mu'rt'

7i'no 'n 8gi *'ra. 

&ulio 'ort"zar, (ltimo round )*omo !+, iglo --!, adrid, /001 )2131+, pp. 2:562:1.

 +ard%n para ctavio -a' 

 Esta vibración verde es una planta envuelta en aireeste verde es el aire que perfumaeste perfume es el lenguaje de la planta

  $o no soy nada  si no soy la planta  el aire  la fragancia  y nada es nada  si no se ve que nada es nada  aquí   a!ora

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Octavio Paz con Julio Cortázar 

2n niño juega sobre el césped elige un )rbol   otro  otro

va de un )rbol al centro del jardíncorre a otro )rbol   a otrovuelve al centro2n p)jaro cantay desde fuera)rboles niño y p)jarono son eso 3esde fuera es  desde dentro para el que mira como quienama  como quien

luc!a  como quien pasa a través de ningn  obst)culo *a prueba m)s duraese salto que consiste enquedarse inmóvil al borde dela plenitud sin bordesque"la plenitud#no e4iste como imagen ni soporte$ entonces  el niño llega al )rbol 

y se comprende que no !abía p)jaro cantandoque el canto era ese nombre

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que recibe ese acto para el que est) mirando como quienama  como quienvive  como quien

sabe que los )rbolesla verde vibración  que es la planta  envuelta en airelo salvan de ser esoque todo el resto insiste en darlea partir de zapatos  mujeres  espect)culos  días El que mira es a!ora lo mirado pero el niño  elige nuevamente un )rbol 

corre y regresay otra vez corre y vuelve *o mirado se queda m)s all)y el que miraba vuelve a serése que mira  5asta que alguna vez acaso  5asta que no !aya vuelta

&ulio 'ort"zar, (ltimo round )*omo !+, iglo --!, adrid, /001 )2131+, pp. 2046207.

NOTICIAS DEL MES DE MAYO

 Ahora estas noticiaseste collage de recuerdos.Igual que lo que cuentanson obra anónima: la luchade un puñado de pájaros contra la Guerra Costumbre.Manos livianas las traaroncon la tia que inventa la poes!a en la calle"con el color que asalta los grises an#iteatros. Aqu! prosigue la tareade escribir en los muros de la $ierra: 

EL SUEÑO ES REALIDAD

&ulio 'ort"zar, (ltimo round )*omo !+, iglo --!, adrid, /001 )2131+, pp.55, 13 .

%i &'a vuelta al d!a( llevó a decir a much!simos cr!ticos que se trataba de una &obra menor( )con

esa especie de autoarpao vicario que se pretende provocar en el autor*ma+or bruscamente

degradado por el mismo autor*menor" en un acto que participa de la auto#agia" el masoquismo

+ otras agresiones," imag!nate lo que se podrá decir de un nuevo libro que no tiene en cuenta

para nada tan aleccionante advertencia. -or supuesto" detrás de esta noción de obras

&ma+ores( + &menores( se esconde la persistencia de un subdesarrollo intelectual.

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$odav!a no hemos conseguido liquidar del todo la noción de que una obra )huna hobra"

doctor/, tiene que ser &seria(0 es in1til que una nueva generación de lectores les demuestre

diariamente a los mag!steres de la cr!tica ponti#icia que sus tablas de valores están apolilladas"

+ que la &seriedad( no se mide por cánones que huelen de lejos a un humanismo esclerosado +

reaccionario. Mientras la nueva generación elige resueltamente a sus autores" prescindiendo

con una espl2ndida insolencia de los dictámenes que emanan de las altas cátedras" los

titulares de estos venerables mausoleos siguen hablando de g2neros" de estilos" de contenidos

+ de #ormas como si las grandes novedades bibliográ#icas de las 1ltimas semanas #ueran &'a

montaña mágica( o &Canaima(. 3os dirás que e4agero" + por supuesto que e4agero porque

para llegar a una esquina siempre conviene mirar un poco más lejos + entonces la esquina te

queda ah! no más cerquita. )5, 6n todo caso +a verás que este libro será agredido por la

%eriedad + la -ro#undidad + la 7esponsabilidad" todas esas gordas que se tiran a los ojos con

las agujas de tejer. 8u2 quer2s" eso viene de nuestro pecado original: la #alta de humor.

6'ort)zar cuenta su round final7. Entrevista de (rnaldo 8rfila a 9ulio 'ort)zar en la revista /anorama, n: ;<=, > de diciembre de ;.?=?.